DOCSLIB.ORG

A Kelet-Európai Népzene Hatása Ligeti György Zenéjére

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
A Kelet-Európai Népzene Hatása Ligeti György Zenéjére KERÉKFY MÁRTON A KELET-EURÓPAI NÉPZENE HATÁSA LIGETI GYÖRGY ZENÉJÉRE DOKTORI ÉRTEKEZÉS 2014 Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem Doktori iskola (7.6 Zeneművészet) A KELET-EURÓPAI NÉPZENE HATÁSA LIGETI GYÖRGY ZENÉJÉRE KERÉKFY MÁRTON TEMAVEZETŐ: DR. DALOS ANNA DOKTORI ÉRTEKEZÉS 2014 Tartalom Rövidítések IV Köszönet V Bevezetés VII I. FEJEZET Ligeti és a kelet-európai népzene 1. Otthon (1945–1956) 1 2. Az emigrációban (1956 után) 15 II. FEJEZET A népdalfeldolgozástól a saját hang megtalálásáig (1945–1956) 1. A népi dallamokat felhasználó művek áttekintése 25 2. A cappella népdalfeldolgozások 33 3. Népdalokat felhasználó a cappella művek 45 4. Strófikus népdal-harmonizálások 51 5. Népi dallamokat felhasználó hangszeres művek 59 6. „Kitalált folklór” 69 III. FEJEZET Népzenei inspiráció Ligeti kései műveiben (1978–2000) 1. Ironikus önarcképek? Hungarian Rock és Passacaglia ungherese 75 2. Nosztalgia: Trió hegedűre, kürtre és zongorára 88 3. Az anyanyelv bűvöletében: Magyar etűdök és Síppal, dobbal, nádihegedűvel 107 4. Változatok népzenére: Hegedűverseny 114 5. Személyesség: Szonáta szólóbrácsára 141 Összegzés 154 Függelék. A Ligeti György műveiben felhasznált népi dallamok jegyzéke (1945–1955) 164 Bibliográfia 181 III Rövidítések GS/1 Ligeti, György. Gesammelte Schriften, Bd. 1. Hrsg. Monika Lichtenfeld. Mainz: Schott, Basel: Paul Sacher Stiftung, 2007. GS/2 Ligeti, György. Gesammelte Schriften, Bd. 2. Hrsg. Monika Lichtenfeld. Mainz: Schott, Basel: Paul Sacher Stiftung, 2007. MNT/I Kerényi György (közr.). A Magyar Népzene Tára I: Gyermekjátékok. Budapest: Akadémiai, 1951. MNT/II Kerényi György (közr.). A Magyar Népzene Tára II: Jeles napok. Budapest: Akadémiai, 1953. MNT/III/B Kiss Lajos (szerk.). A Magyar Népzene Tára III/B: Lakodalom. Budapest: Akadémiai, 1956. MNT/V Kiss Lajos–Rajeczky Benjamin (szerk.). A Magyar Népzene Tára V: Siratók. Budapest: Akadémiai, 1966. MNT/VI Járdányi Pál–Olsvai Imre (közr.), A Magyar Népzene Tára VI: Népdaltípusok 1. Budapest: Akadémiai, 1973. MNT/VII Olsvai Imre (szerk.). A Magyar Népzene Tára VII: Népdaltípusok 2. Budapest: Akadémiai, 1987. MNT/VIII/A Vargyas Lajos (közr.). A Magyar Népzene Tára VIII: Népdaltípusok 3. Budapest: Akadémiai, Balassi, 1992. MNT/X Paksa Katalin (szerk.). A Magyar Népzene Tára X: Népdaltípusok 5. Budapest: Balassi, 1997. MOL Magyar Országos Levéltár, Budapest PSS Paul-Sacher-Stiftung, Basel PSS SGL Sammlung György Ligeti, Paul-Sacher-Stiftung, Basel VÍ Ligeti György válogatott írásai. Ford. és közr. Kerékfy Márton. Budapest: Rózsavölgyi és Társa, 2010. ZTI Magyar Tudományos Akadémia Bölcsészettudományi Kutatóközpont Zenetudományi Intézet Népzene- és Néptánckutató Osztály és Archívumának népzenei gyűjteménye IV Köszönet Értekezésem témájának kidolgozásához sokféle primer forrást dolgoztam fel, ami nem lett volna lehetséges az alábbi személyektől és intézményektől kapott segítség nélkül. Elsősorban ezért őket illeti köszönet. Hálával tartozom a bázeli Paul Sacher Alapítványnak (Paul-Sacher-Stiftung) azért a kutatói ösztöndíjért, amelynek keretében 2011 áprilisa és szeptembere között öt hónapon át tanulmányozhattam Ligeti György kompozíciós kéziratait, levelezését és az alapítvány gyűjteményében található egyéb anyagait. Köszönöm az alapítvány hozzájárulását az értekezés négy kézirat-fakszimiléjének közléséhez. Szeretném külön köszönetemet kifejezni Dr. Heidy Zimmermann-nak, az alapítvány Ligeti-gyűjteményéért felelős munkatársának, aki a kutatás kapcsán felmerült valamennyi kérdésemben készségesen segített. Hálával tartozom a kolozsvári Folklór Archívum Intézet (Institutul „Arhiva de Folclor a Academiei Române”) és a bukaresti Constantin Brăiloiu Etnográfiai és Folklór Intézet (Institutul de Etnografie şi Folclor „Constantin Brăiloiu”) igazgatóinak, amiért megengedték, hogy betekintsek intézetük gyűjteményébe; az előbbi helyen Salat-Zakariás Erzsébet, az utóbbin Nicolae Teodoreanu volt segítségemre. Köszönöm a Magyar Tudományos Akadémia Bölcsészettudományi Kutatóközpont Zenetudományi Intézet (MTA BTK ZTI) Népzene- és Néptánckutató Osztály és Archívuma vezetőjének, hogy használhattam az irányítása alatt álló népzenei gyűjteményt. Hálás vagyok dr. Pávai Istvánnak, aki nemcsak rendelkezésemre bocsátotta Ligeti és Jagamas János levelezésének fennmaradt dokumentumait, hanem további értékes információkkal is ellátott. Nagyon köszönöm Dr. Balogh Pálné sz. Brigitte Lőwnek, Ligeti első feleségének, hogy válaszolt a mintegy hat évtizede történtekre vonatkozó faggatózásaimra, és rendelkezésemre bocsátotta a tulajdonában lévő szerzői kéziratok és javított példányok másolatát. Köszönöm témavezetőmnek, dr. Dalos Annának a kutatás és az értekezés megírása során nyújtott sokirányú segítségét és szövegeim részletekbe menően figyelmes olvasását; ötletei, javaslatai és kritikái inspirációt és bátorítást adtak munkám folytatásához. Értékes szakmai útmutatást kaptam továbbá dr. Berlász Melindától, dr. Paksa Katalintól, Riskó Katától és dr. Szalay Olgától, amiért ezúton mondok köszönetet. Hálával tartozom dr. Vikárius Lászlónak, az MTA BTK ZTI Bartók Archívuma vezetőjének, hogy Ligeti-kutatásaimat akkor is megértő jóindulattal és érdeklődéssel támogatta, amikor azok hosszabb-rövidebb időre elvontak Bartók archívumi feladataimtól. Köszönetet mondok munkahelyemnek, az MTA BTK ZTI-nek, amely romániai kutatóutamat anyagilag is támogatta. Az értekezésben szereplő kottapéldák közléséért az alábbi kiadókat illeti köszönet: Schott Musik International, Mainz, Editio Musica Budapest, Edizioni Suvini Zerboni, Milano. V Végül, de nem utolsósorban szeretném kifejezni mély hálámat dr. Ligeti Verának, aki személyes emlékein kívül bécsi otthonát is megosztotta velem, ahol 2009-ben több napon át böngészhettem a zeneszerző könyvtárát, kottáit és hangfelvételeit. Irántam és munkám iránt tanúsított szeretetteljes érdeklődését kitüntetőnek érzem. Neki ajánlom az értekezést. VI Bevezetés Értekezésemben azt a hatást kívánom bemutatni, amelyet a kelet-európai – elsősorban a magyar és a román – népzene gyakorolt a huszadik század második felének egyik legjelentősebb komponistája, Ligeti György (1923–2006) zenéjére. Célkitűzésemet – a dolgozat három fejezetében – három irányból igyekszem megvalósítani: (1) írás- és szóbeli nyilatkozatai alapján igyekszem időrendben rekonstruálni Ligeti kelet- európai népzenéhez fűződő mindenkori zeneszerzői viszonyát (I. fejezet); (2) áttekintem és elemzem Ligeti 1945 és 1956 között komponált, eredeti népi dallamokat felhasználó, illetve a folklórra hivatkozó műveit (II. fejezet); (3) az 1978 és 2000 közti időszak kiválasztott alkotásaiban rámutatok a kelet-európai népzenei utalásokra, analizálom a folklórelemek felhasználásának módját, és megvizsgálom ezen utalások poétikai szerepét, vagyis megkísérlem értelmezni őket (III. fejezet). Vizsgálódásaim során az alábbi kérdésekre keresek választ: miként jelentett Ligeti számára inspirációs forrást a kelet-európai népzene? a folklór mely elemeit, rétegeit építette be kompozícióiba, és hogyan? mi a népzenei referenciák jelentősége, poétikai szerepe az egyes művekben? Az értekezés ötlete 2007-ben, a Ligeti életművének 1950 és 1956 közti szakaszát elemző szakdolgozatom1 megírását követően született meg. Nem sokkal korábban, 2006 novemberében jelent meg egy tanulmány Farkas Zoltán tollából, aki nemcsak kimutatott bizonyos kézzelfogható magyar népzenei hatásokat Ligeti és Kurtág György műveiben, hanem a folklór felhasználásának módját is górcső alá vette.2 Ez a gondolatébresztő írás adta a kezdőlökést doktori értekezésem témájának kidolgozásához. Nem mintha a recepció ne figyelt volna fel már korábban a magyar vagy – tágabban – a kelet- európai népzene hatására Ligeti kései műveiben. Az 1990-es évek óta – mint azt a Ligeti- monográfiák és -elemzések számos utalása jelzi – lényegében konszenzus alakult ki az irodalomban arról, hogy a kelet-európai népzene hatása a zeneszerző életművében nem korlátozódott a magyarországi periódusára, hanem látens vagy közvetett módon 1956 után is érvényesült. Ezek az utalások ugyanakkor többnyire nem léptek túl az általánosságok szintjén, ha pedig mégis konkrét zenei párhuzamokat kerestek egyes Ligeti-művek és a folklór között, akkor 1 Kerékfy Márton, „…eine Neue Musik aus dem Nichts zu bauen”: Ligeti György zeneszerzői útja, 1950–1956 (szakdolgozat, Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem, 2007). 2 Farkas Zoltán, „Magyar népzenei hatások Ligeti György és Kurtág György zenéjében”, Magyar Zene 44/4 (2006. nov.): 361–386. VII időnként nyilvánvalóan téves megállapításokat fogalmaztak meg.3 Mindez persze nem meglepő, ha meggondoljuk: először is, e monográfiák és tanulmányok szerzői – nem lévén járatosak a kelet- európai folklórban – információikat jellemzően a zeneszerző nyilatkozataiból szerezték, amelyeket a jelek szerint időnként félre is értettek. Másodszor, az 1990-es évek második feléig még Ligeti korai folklorisztikus alkotásainak jó része is csaknem ismeretlennek számított. Ifjúkori, népi dallamokon alapuló kórusműveinek nagyobb része csak a Ligeti-lemezösszkiadás keretében 1996-ban megjelent – és interpretációs szempontból sajnos messze nem kifogástalan – CD- felvétel és az azt követő kottakiadások nyomán vált szélesebb körben ismertté.4 E darabok közül korábban Nyugat-Európában csupán négy, Ligeti folklorisztikus hangszeres művei közül pedig mindössze kettő jelent meg nyomtatásban.5 Végül harmadszor, az a közeg – az 1945-től 1956-ig tartó időszak magyarországi zeneélete – sem volt ismert a Ligeti-monográfiák és -cikkek szerzői előtt, amelyben az ifjú zeneszerző kelet-európai népzenével kapcsolatos ismereteit
Load more

Recommended publications
  • Themenkatalog »Musik Verfolgter Und Exilierter Komponisten«
    THEMENKATALOG »Musik verfolgter und exilierter Komponisten« 1. Alphabetisches Verzeichnis Babin, Victor Capriccio (1949) 12’30 3.3.3.3–4.3.3.1–timp–harp–strings 1908–1972 for orchestra Concerto No.2 (1956) 24’ 2(II=picc).2.2.2(II=dbn)–4.2.3.1–timp.perc(3)–strings for two pianos and orchestra Blech, Leo Das war ich 50’ 2S,A,T,Bar; 2(II=picc).2.corA.2.2–4.2.0.1–timp.perc–harp–strings 1871–1958 (That Was Me) (1902) Rural idyll in one act Libretto by Richard Batka after Johann Hutt (G) Strauß, Johann – Liebeswalzer 3’ 2(picc).1.2(bcl).1–3.2.0.0–timp.perc–harp–strings Blech, Leo / for coloratura soprano and orchestra Sandberg, Herbert Bloch, Ernest Concerto Symphonique (1947–48) 38’ 3(III=picc).2.corA.2.bcl.2.dbn–4.3.3.1–timp.perc(3):cyms/tam-t/BD/SD 1880–1959 for piano and orchestra –cel–strings String Quartet No.2 (1945) 35’ Suite Symphonique (1944) 20’ 3(III=picc).2.corA.2.bcl.2.dbn–4.3.3.1–timp.perc:cyms/BD–strings Violin Concerto (1937–38) 35’ 3(III=picc).2.corA.2.bcl.2.dbn–4.3.3.1–timp.perc(2):cyms/tgl/BD/SD– harp–cel–strings Braunfels, Walter 3 Chinesische Gesänge op.19 (1914) 16’ 3(III=picc).2(II=corA).3.2–4.2.3.1–timp.perc–harp–cel–strings; 1882–1954 for high voice and orchestra reduced orchestraion by Axel Langmann: 1(=picc).1(=corA).1.1– Text: from Hans Bethge’s »Chinese Flute« (G) 2.1.1.0–timp.perc(1)–cel(=harmonium)–strings(2.2.2.2.1) 3 Goethe-Lieder op.29 (1916/17) 10’ for voice and piano Text: (G) 2 Lieder nach Hans Carossa op.44 (1932) 4’ for voice and piano Text: (G) Cello Concerto op.49 (c1933) 25’ 2.2(II=corA).2.2–4.2.0.0–timp–strings
    [Show full text]
  • Suite Hébraïque
    Features: Traditional Musical Materials in Ernest Bloch’s Works for Viola The Process of Variation in Volume 33 Number 2 Number 33 Volume Ligeti’s Sonata for Viola Solo Journal of the American ViolaSociety American the of Journal Viola V33 N2.indd 301 11/13/17 6:42 PM Viola V33 N2.indd 302 11/13/17 6:42 PM Journal of the American Viola Society A publication of the American Viola Society Fall 2017: Volume 33, Number 2 p. 3 From the Editor p. 5 From the President News & Notes p. 6 Announcements p. 7 Robert Bridges collection at the Primrose International Viola Archive Feature Articles p. 9 Transformation and Distortion: The Process of Variation in Ligeti’s Sonata for Viola Solo:Kevin Nordstrom makes a compelling case for his variation-based analysis of Loop and Facsar from Ligeti’s monumental sonata. p. 19 Ernest Bloch’s Suite Hébraïque and Meditation and Processional: Historical Overview and Analysis of Traditional Musical Materials: Bloch scholar Alexander Knapp provides a detailed and illuminating analysis of Bloch’s Jewish music for viola, along with an enlivening description of the 1950 Ernest Bloch Festival in Chicago. Departments p. 35 With Viola in Hand: Anne Lanzilotti and John Stulz discuss their approaches to performing modern viola repertoire, based around the repertoire listed for the Lucerne Festival Academy audition. p. 45 Orchestral Matters: Julie Edwards introduces us to the viola section of the Utah Symphony. p. 51 Recording Reviews: Carlos María Solare reviews CD’s from violists Melia Watras, Kim Kashkashian, Sheila Browne, and Roberto Díaz.
    [Show full text]
  • Piano; Trio for Violin, Horn & Piano) Eric Huebner (Piano); Yuki Numata Resnick (Violin); Adam Unsworth (Horn) New Focus Recordings, Fcr 269, 2020
    Désordre (Etudes pour Piano; Trio for violin, horn & piano) Eric Huebner (piano); Yuki Numata Resnick (violin); Adam Unsworth (horn) New focus Recordings, fcr 269, 2020 Kodály & Ligeti: Cello Works Hellen Weiß (Violin); Gabriel Schwabe (Violoncello) Naxos, NX 4202, 2020 Ligeti – Concertos (Concerto for piano and orchestra, Concerto for cello and orchestra, Chamber Concerto for 13 instrumentalists, Melodien) Joonas Ahonen (piano); Christian Poltéra (violoncello); BIT20 Ensemble; Baldur Brönnimann (conductor) BIS-2209 SACD, 2016 LIGETI – Les Siècles Live : Six Bagatelles, Kammerkonzert, Dix pièces pour quintette à vent Les Siècles; François-Xavier Roth (conductor) Musicales Actes Sud, 2016 musica viva vol. 22: Ligeti · Murail · Benjamin (Lontano) Pierre-Laurent Aimard (piano); Bavarian Radio Symphony Orchestra; George Benjamin, (conductor) NEOS, 11422, 2016 Shai Wosner: Haydn · Ligeti, Concertos & Capriccios (Capriccios Nos. 1 and 2) Shai Wosner (piano); Danish National Symphony Orchestra; Nicolas Collon (conductor) Onyx Classics, ONYX4174, 2016 Bartók | Ligeti, Concerto for piano and orchestra, Concerto for cello and orchestra, Concerto for violin and orchestra Hidéki Nagano (piano); Pierre Strauch (violoncello); Jeanne-Marie Conquer (violin); Ensemble intercontemporain; Matthias Pintscher (conductor) Alpha, 217, 2015 Chorwerk (Négy Lakodalmi Tánc; Nonsense Madrigals; Lux æterna) Noël Akchoté (electric guitar) Noël Akchoté Downloads, GLC-2, 2015 Rameau | Ligeti (Musica Ricercata) Cathy Krier (piano) Avi-Music – 8553308, 2014 Zürcher Bläserquintett:
    [Show full text]
  • Shofar Artifact Investigation
    Featured Artifact: Shofar http://historyexplorer.americanhistory.si.edu/resource/?key=2425 Era 6: The Development of the Industrial United States (1870-1900) Look at the artifact presented to you. In a few sentences, respond to the following questions: Describe: Objectively describe the artifact. What do you think it is made of? What does it look like? Does it look old or new? Is it intact, or is it damaged in some way? Analyze: When, where or how do you think this item was used? What kind of person may have created or used this item? What significance do you think the object held, either for the creator or the user? Do you see words or images on the artifact that connect it to others (besides the creator and user)? ……………………………………………………………………………………………………………………… Share your conclusions with a partner, then discuss the following: Evaluate : Justify why you came to those conclusions about the artifact. What further questions do you have about the object? Of those questions, which could you solve by observing the object in person and which would you need to solve with research? …………………………………………………………………………………………………………………… Background Information The shofar, one of the earliest known musical instruments, is usually made from a ram's horn. Used in biblical times to signal important events, it is also blown on High Holy Days (10 days in the fall of the year). It is sounded many times during the services of Rosh ha-Shanah (the Jewish New Year) and once to conclude Yom Kippur (the Day of Atonement). The blasts of the instrument are meant to wake slumbering souls to review their actions of the past year, to make amends, and to renew their devotion to work for the social and communal good in the coming year.
    [Show full text]
  • Rosh Hashanah.Cdr
    b”sd THE HOLIDAY EDITION For grades K-2 Visit THE DIALOGUE TheChabadCenter.org A WEEKLY MAGAZINE FOR THE CHABAD HEBREW SCHOOL COMMUNITY for the times for CANDLE LIGHTING Rosh Hashana: rôsh' hə-shô'nə (noun) – The Head of the Year. Head of the year? Rosh Hashana is the Jewish ‘New Year’, so why not call it that? What does “Head of the Year” mean? IT’S ROSH HASHANA! Actually, it is very important to Adapted from “The Fireman” by Nissan Mindel recognize that Rosh Hashana is more than the first day of the year – it’s actually the “Head” of the acob and his family were walking home from Year. Just like the head – the brain shul on Rosh Hashana afternoon. “I just love – guides the body, Rosh Hashana J Rosh Hashana!” Jacob said happily, on his perch has the power to guide our entire on dad’s shoulders, high above the world. year in the right direction. “What do you love about it?” his mom asked. How? Rosh Hashana is a time for new beginnings; it’s a time to “Well, we just heard 100 sounds of the Shofar and I feel great. Like the learn from our mistakes and start new year has begun and everything is clean and perfect! Out with the fresh. It’s a time to leave behind old and in with the new!” Jacob answered with glee. the parts of our lives that shouldn’t come with us into the future. “Interesting, Jacob,” his dad said in response. “Let me tell you a story...” Rosh Hashana is a day when we ask ourselves: Is there a bad habit Many, many years ago, before there were any fire engines or electric fire alarms, when a which I need to work on? A part of home caught on fire, it was even scarier than it is today.
    [Show full text]
  • PROGRAM NOTES by Phillip Huscher
    PROGRAM NOTES by Phillip Huscher Wolfgang Mozart – Piano Concerto No. 20 in D Minor, K. 464 Born January 27, 1756, Salzburg, Austria. Died December 5, 1791, Vienna, Austria. Piano Concerto No. 20 in D Minor, K. 464 Mozart entered this concerto in his catalog on February 10, 1785, and performed the solo in the premiere the next day in Vienna. The orchestra consists of one flute, two oboes, two bassoons, two horns, two trumpets, timpani, and strings. At these concerts, Shai Wosner plays Beethoven’s cadenza in the first movement and his own cadenza in the finale. Performance time is approximately thirty-four minutes. The Chicago Symphony Orchestra’s first subscription concert performances of Mozart’s Piano Concerto no. 20 were given at Orchestra Hall on January 14 and 15, 1916, with Ossip Gabrilowitsch as soloist and Frederick Stock conducting. Our most recent subscription concert performances were given on March 15, 16, and 17, 2007, with Mitsuko Uchida conducting from the keyboard. The Orchestra first performed this concerto at the Ravinia Festival on July 6, 1961, with John Browning as soloist and Josef Krips conducting, and most recently on July 8, 2007, with Jonathan Biss as soloist and James Conlon conducting. This is the Mozart piano concerto that Beethoven admired above all others. It’s the only one he played in public (and the only one for which he wrote cadenzas). Throughout the nineteenth century, it was the sole concerto by Mozart that was regularly performed—its demonic power and dark beauty spoke to musicians who had been raised on Beethoven, Chopin, and Liszt.
    [Show full text]
  • Trumpets and Horns
    TRUMPETS AND HORNS NATURAL TRUMPETS SHOFAR The shofar is an ancient Jewish liturgical instrument. It is a natural trumpet without a mouthpiece and produces only two tones, the second and third harmonics. The Talmud has laid down precise instructions for its maintenance and use, as well as materials and methods of construction. The shofar is usually made from ram's horn, although the horn of any animal of the sheep or goat family may be used. The horn is softened by heat and straightened. Subsequently, it is re-bent in one of several shapes (Plate 58). A blow-hole is bored into the pointed end of the horn. In the Northern European variety of shofar, the blow-hole usually has no distinct shape. In the Israeli and Southern European type, the mouthpiece is formed into a miniature trum- pet mouthpiece. CATALOGUE # 85 SHOFAR (73-840) MIDDLE EAST Plate 58, Fig. 97. COLLECTED: Toronto, Ontario, 1973 CATALOGUE It 86 SHOFAR (73-847) MIDDLE EAST Plate 58, Fig. 98. COLLECTED: Toronto, Ontario, 1973 CATALOGUE It 87 SHOFAR (74-68) USSR A family treasure, this shofar (Plate 58, Fig. 99) was brought to Canada ca. 1900 from Minsk, Russia by Vladislaw Schwartz. Mr. Schwartz donated it to the Minsken Synagogue, Toronto upon his assumption of the presidency in 1932. COLLECTED: Toronto, Ontario, 1973 Plate 58 Shofars 1. Catalogue 087 085 2. Catalogue 3. Catalogue 086 b1-3/44 ________ 0 Scm a t 6.5 L L__— 5.5 - -- -- -—____________________ /t---- N ---A / N re 97 75.0 / .8 0 5cm Figure 96 6L Natural trumpets 125 HORA The hora is the end-blown shell trumpet of Japan.
    [Show full text]
  • Radio 3 Listings for 2 – 8 March 2019 Page 1 of 11
    Radio 3 Listings for 2 – 8 March 2019 Page 1 of 11 SATURDAY 02 MARCH 2019 05:15 AM his home island of Ushant, Kate explores the ethos and Edward Elgar (1857-1934) psychology behind recording in remote places. Also featuring SAT 00:30 Music Planet World Mix (m0002sbz) To her beneath whose steadfast star, for chorus the Ireland-based sound engineer Julie Mclarnon. Three Nightingales, Bamboo Rock'n'Roll and a Sufi master BBC Singers, Stephen Layton (conductor) Global beats and roots music from every corner of the world. 05:20 AM SAT 13:00 Inside Music (m0002zkm) With music from Perunika Trio (Bulgaria), Wagi Brothers Jacques Ibert (1890-1962) Find fresh meaning in music with singer Allan Clayton Bamboo Band (Papua New Guinea), King Tubby & The Trio for violin, cello and harp Techniques All Stars (Jamaica), Valkyrien Allstars (Sweden), András Ligeti (violin), Idilko Radi (cello), Eva Maros (harp) Singer Allan Clayton delves into the evocative sound world of AMMAR 808 (Maghreb), Michou (Reunion) and Nusrat Fateh Benjamin Britten, reminisces about the spine tingling feeling of Ali Khan (Pakistan). 05:36 AM singing in close harmony, and shares what he believes is a Joseph Haydn (1732-1809) perfect performance by Fritz Wunderlich in Mozart’s Magic Trumpet Concerto in E flat major, H.7e.1 Flute. SAT 01:00 Through the Night (m0002sc1) Geoffrey Payne (trumpet), Melbourne Symphony Orchestra, Gstaad Musical Summits Festival 2018 Michael Halasz (conductor) He also includes energetic music by an adventurous French composer Charles Tessier, in which Tessier uses nonsense Debussy, Ravel and Chausson played by Renaud Capuçon and 05:51 AM ‘Turkish’, probably as a result of a trip he took to Istanbul in the Hermès Quartet in Switzerland.
    [Show full text]
  • A Survey of Selected Piano Concerti for Elementary, Intermediate, and Early-Advanced Levels
    Graduate Theses, Dissertations, and Problem Reports 2017 A Survey of Selected Piano Concerti for Elementary, Intermediate, and Early-Advanced Levels Achareeya Fukiat Follow this and additional works at: https://researchrepository.wvu.edu/etd Recommended Citation Fukiat, Achareeya, "A Survey of Selected Piano Concerti for Elementary, Intermediate, and Early-Advanced Levels" (2017). Graduate Theses, Dissertations, and Problem Reports. 5630. https://researchrepository.wvu.edu/etd/5630 This Dissertation is protected by copyright and/or related rights. It has been brought to you by the The Research Repository @ WVU with permission from the rights-holder(s). You are free to use this Dissertation in any way that is permitted by the copyright and related rights legislation that applies to your use. For other uses you must obtain permission from the rights-holder(s) directly, unless additional rights are indicated by a Creative Commons license in the record and/ or on the work itself. This Dissertation has been accepted for inclusion in WVU Graduate Theses, Dissertations, and Problem Reports collection by an authorized administrator of The Research Repository @ WVU. For more information, please contact [email protected]. A SURVEY OF SELECTED PIANO CONCERTI FOR ELEMENTARY, INTERMEDIATE, AND EARLY-ADVANCED LEVELS Achareeya Fukiat A Doctoral Research Project submitted to College of Creative Arts at West Virginia University in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts in Piano Performance James Miltenberger,
    [Show full text]
  • Republican Journal
    60. VOLUME BELFAST, MAINE, THURSDAY, OCTOBER 18, 1888. NUMBER 42. aminer; N. 11. Pierce, Augusta, Grand Mar- An American Citizan. lil.lUAN JOURNAL. shal: .Joseph K. Friend. Ftna, 'Grand Guar- Literary News and Notes. Generalities. From a Natural Gas Town. for He is an American. From Maiuo to New Jersey. Notes from Mrs. Livermore’s Address at the W. Rij’i dian; A. \V. Tyler, Warren. Sentinel. A line T. 1. ((.mention In Bath. I*\S'I>ilS IIAINKS, <11 (1K.VKKAI. lIAliRISOX's entertainment and was tendered the John 15. [C orrespondence of the Journal.J AMERICAN SUPREMACY AXI> THE INCOMPAR- hamiiiet < in mu. i»i:sciiini:s oni:. Alden will publish soon an illustrat- Public interest in the Dominion in the ques- of the 1 t.A III sji.W M«'|{MN<; MV I’llK tiif. im-sckip- [< oiTcspondcncc .Journal.] Thee.- i.- a Grand Council in the evenimr the members ed of the of isss. ABLE BENEFITS OF AMERICAN CITIZENSHIP. w idespread excitement in this conn by IK'N MTS I III; W history Republican party from its tion annexation is rapidly spreading. Mauiox, Indiana, Oct. t. Can your KI.IT1U.K KTAXI»A1II» # (li.i.x (i.M:in n. Nd.. Oct. d. lsss. of the Rockland Council. The next annual to the E. V. Hon. M. Having try at present mci the liquor Is there Hl-. X IM'IC IN' I \ T.K\ 1* vIM in | V origin present year, by Smalley. readers time in these of Channcey I)epew, who recently re- question. session l;.
    [Show full text]
  • FRANZ JOSEPH HAYDN (1732–1809) Symphony No
    FRI MAY 19 — 11 A.M. FRANZ JOSEPH HAYDN (1732–1809) Symphony No. 39 (1765) Symphony no. 39 in G minor was described as Sturm und Drang; a term taken from a literary movement named after a play of the same name by Friedrich Maximilian Klinger. The musical language is intensely expressive and full of extreme contrasts. James Webster describes the works of this period as “longer, more passionate, and more daring” and “proto-Romantic.” LISTEN FOR: 1. Allegro assai After a nervous first four measures, there’s a grand pause before we move on, heightening the tension and adding to the sense of unease. Can you hear why this movement was associated with Sturm und Drang? 2. Andante A.P. Brown describes this movement as an elegant, “ingratiating little waltz” for Recommended Recording: strings. It features a lot of rhythmic variation of the main themes, as well as a lot of strong Haydn: Symphonies Volume 5, contrasts in dynamics—which help tie this to the other Sturm und Drang movements. The Academy of Ancient Music, Christopher Hogwood, conducting 3. Menuet & Trio Another study in contrasts: a minor-keyed minuet contrasts with a bright trio in major, featuring high notes for the first horn. 4. Finale A true Sturm und Drang close to the symphony. It opens with a tremolando string accompaniment—quick, repeated notes that seem to tremble and shimmer. GYÖRGY LIGETI (1923–2006) Piano Concerto (1988) The piece was commissioned for pianist Anthony di Bonaventura, who wrote: “When it arrived, I just couldn’t decipher it.” The composer’s autograph score is incredibly dense, with thousands of notes and accidentals crammed into the tiniest spaces.
    [Show full text]
  • 江昭穎大提琴演奏會chao-Ying Chiang
    國立交通大學 音樂研究所 演奏組 碩士論文 江昭穎大提琴演奏會 含輔助文件 李蓋悌《無伴奏大提琴奏鳴曲》 作品之樂曲分析與演奏詮釋探討 CHAO-YING CHIANG CELLO RECITAL WITH A SUPPORTING PAPER AN ANALYSIS AND INTERPRETATAION ON LIGETI’S SONATA FOR VIOLONCELLO SOLO 研究生：江昭穎 演奏指導教授：顧美瑜 輔助文件指導教授：顧美瑜 董昭民 中華民國 一百年 一月 江昭穎大提琴演奏會 含輔助文件 李蓋悌《無伴奏大提琴奏鳴曲》作品之樂曲分析 與演奏詮釋探討 CHAO-YING CHIANG CELLO RECITAL WITH A SUPPORTING PAPER AN ANALYSIS AND INTERPRETATAION ON LIGETI’S SONATA FOR VIOLONCELLO SOLO 研究生：江昭穎 STUDENT: CHAO-YING CHIANG 演奏指導教授：顧美瑜 PERFORMANCE ADVISOR：MEI-YU KU 輔助文件指導教授：顧美瑜 董昭民 SUPPORTING PAPER ADVISOR：MEI-YU KU, CHAO-MING TUNG 國立交通大學 音樂研究所 演奏組 碩士論文 A THESIS SUBMITTED TO THE INSTITUTE OF MUSIC COLLEGE OF HUMANITIES AND SOCIAL SCIENCES NATIONAL CHIAO TUNG UNIVERSITY IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF MUSIC (CELLO PERFORMANCE) HSINCHU, TAIWAN January 2011 中華民國一百年一月 江昭穎大提琴演奏會 研究生：江昭穎 演奏指導教授：顧美瑜 輔助文件指導教授：顧美瑜 董昭民 演奏會曲目 佛烈斯可巴第：觸技曲 貝多芬：C 大調第四號大提琴奏鳴曲，作品 102 之 1 李蓋悌：大提琴無伴奏奏鳴曲 蕭邦：夜曲，作品 9 之 2 法朗克：A 大調大提琴奏鳴曲 上列曲目已於一百年一月十日晚間七點十五分，在國立交通大學演奏廳演出， 該場音樂會實況錄音之雷射唱片，附錄於本文封底。 輔助文件：李蓋悌《無伴奏大提琴奏鳴曲》作品之樂曲分析與 演奏詮釋探討 輔助文件摘要 李蓋悌為20世紀代表性的作曲家之一，他不斷地嘗試各類型的音樂創作，發 展出獨特的音樂手法：「微分複音音樂」(Micropolyphony)，成功締造了在樂壇 上不朽的地位。《無伴奏大提琴奏鳴曲》隸屬李蓋悌的早期作品，富有濃烈的民 謠風格。本論文將分成三部分進行探討：第一部分為早期生平與創作風格的整理 與歸納，並闡述此曲的創作背景；第二部分就巴爾托克對其之影響進而架構曲式 分析的概念，並從中研究李蓋悌如何在調性系統與非調性系統中完成此曲；第三 部分為演奏探討，以曲式分析的結果來建構演奏的詮釋想法，使音樂表達能更貼 近作者原意。 i Chao-Ying Chiang Cello Recital Student：Chao-Ying Chiang Advisor：Mei-Yu Ku Supporting Paper Advisor：Mei-Yu Ku, Chao-Ming Tung Recital Program G.Frescobaldi：Toccata (Arranged for Cello and Piano by Gaspar Cassadó) L. V. Beethoven：Sonata for Cello and Piano No.4 in C Major, Op. 102/1 György Ligeti：Sonata for Violoncello Solo F. Chopin：Nocturne op.9, No. 2 for Cello and Piano (Transcribed by David Popper) C.
    [Show full text]