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El nuevo Auditorio de Valladolid, conflictos y futuro 1 Entrevista a José María abril-mayo 2007 3€ Sánchez-Verdú 1 Abril mes dedicado a la danza 1 Entrevista a Ana Cabo, directora de Madrid en Danza 1 la música de Mozart y Stravinsky llega a los 56 cines 1 EDUCACIÓN 1 Xamfrà: convivencia multicultural 1 JONDE: un observatorio privilegiado 1 Escuela de Collado Villalba 1 La Trobada de Cataluña 1 Conservatorio Superior de Danza de Madrid 1 Contemporánea 1 INSTRUMENTOS 1 El secreto de Stradivari, versión 05.07... • DÍA A DÍA conciertos, ópera, danza, cursos y concursos, tiendas, luthieres... AD M - I AYDANZA Tu tienda en Madrid especializada en pianos

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>>> Tienda On-line www.polimusica.es FOTO DE PORTADA: Elena Gil Mas, alumna del Conservatorio Superior de Danza "NI' de Ávila". 'Eduardo Momefie, 2007

punto de cumplir su primer cuarto de siglo de existencia, N° 56 La Joven Orquesta Nacional de España (JONDE), no sólo es ABRIL-MAYO 2007 A una realidad artístico-formativa formidable, se ha convertido en un termómetro de grano muy fino para medir la tempera- Actualidad tura del nivel educativo de los jóvenes músicos españoles. Las 4 El nuevo Auditorio de Valladolid, estadísticas de sus diez últimos años de recorrido (leídas por el conflictos y futuro. FERNANDO HERRERO. agudísimo ojo de Elisa Roche) dan para reflexiones de mucho cala- 8 Entrevista a José María do. Se interroga Roche: "Tenemos muchos conservatorios [en Sánchez-Verdú. JUAN ANTONIO LLORENTE. España] pero no tenemos una sola institución comparable con 12 Exposiciones: "La Música en el III ninguno de los centros de prestigio en centroeuropa". Y es que el Reich" y Ricard Viñes. GLORIA COLLADO 14 Escenógrafos "de escándalo" en la síndrome de que cada Comunidad Autónoma (y, a veces, hasta más nueva temporada del liceu. FATIMA de una ciudad en cada Comunidad) quiera tener un Superior, sin DELGADO. reparar en costes ni en las auténticas dificultades que ello con- 15 La Orquesta de Gran Canaria estrena lleva nos ha llevado a una geografía educativo musical localista, el Pérez Galdós de Las Palmas. F. D. en la que los muchachos estudian cerca de casa, pero se terminan 16 Entrevista a Ana Cabo, Directora del marchando tan lejos como los ambiciosos estudiantes de antaño. Festival Madrid en Danza. DIANA LARA En las estadísticas de la JONDE nos enteramos de que el nivel de 18 EDUARDO LOPEZ, XAVIER Danza. La cuerda en España ha dejado de ser el antiguo desierto de antes VILLALVILLA. y se ha convertido en el grupo instrumental de mayor crecimien- 24 Pequeñas Notas. to en los diez años concernidos; nos enteramos de que las comunidades de Valencia, Madrid, Cataluña y el País Vasco dominan a Educación 28 Xamfrà: la música, la danza y el las demás y que, por ciudades, San Sebastián, Madrid, Salamanca, teatro para la convivencia Zaragoza, Barcelona y Valencia, por este orden, obtienen los multicultural. MONICA PAGÈS. mejores resultados, con clara ventaja de Musikene (San Sebastián) 32 La JONDE: un observatorio que casi triplica el éxito de la sexta ciudad, nada menos que privilegiado. ELISA ROCHE. Valencia. También nos enteramos de que un número abultada- 38 La Escuela de Música de Collado mente alto de candidatos reconocen haber recurrido al venerable Villalba. Entrevista a Rosana Crespo, profesor particular, todo un fracaso del esfuerzo educativo insti- Concejala de Cultura. ENRIQUE FUENTES. tucional. En fin, quien siembra conservatorios supuestamente Nuevo horizonte musical en 40 superiores por todas partes, recoge resultados como éstos, pese a secundaria. ISABEL DOMÍNGUEZ-PALACIOS. los cuales el nivel musical español no deja de subir e igualarse al 42 El Conservatorio Superior de Danza A europeo, aunque las becas para "perfeccionarse" en el extranjero de Madrid, a tope. VIRGINIA VALERO. 44 La Trobada General o la salud del C siguen echando humo. La danza, por su parte, está de gala en primavera. Festivales de canto coral en Cataluña. X. V. CEDrO CONTEMPORANFA •Nee1.100,1 danza se prodigan por la geografía española, destacando ese

46 La construcción de la Música Esta revista es miembro de Madrid en Danza que hace afición y del que recogemos amplia Contemporánea. EDSON ZAMPRONHA. ARCE (Asociación de Revistas información, así como la alegría de observar que el Conservatorio Culturales 47 Hacia un futuro copileft. de España) y de CEDRO Superior de la capital se hace autónomo y planifica con rigor. Y es (Centro Español de Derechos OPINIÓN Reprográficos) que la mejor ley, la de la casualidad, parece que no nos abandona En clave de estética. A quien quiera en nuestra superficial España. escuchar. JOSE LUIS NIETO.

Instrumentos 48 El secreto de Stradivari, versión 05.07. l' parte. JORDI PINTO. 54 Noticias y novedades.

Otras secciones 58 Publicaciones/Partituras /Grabaciones.

Doce Notas recibe ayuda de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas -para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades de España- y mat, del Instituto Nacional de las Artes Escé- nicas y de la Música (INAEM).

Doce Notas. Revista de Música y Danza. C/ San Bernardino, 14, pral. A. 28015, Madrid. Tel. y fax: 91 547 00 01. E-mail: docenotas®ecua.es web: www.docenotas.com Edita: Gloria Collado Guevara. Precio: 3 euros. Directora: Gloria Collado. Redacción: Guadalupe Caballero, Fátima Delgado. Colaboran en este número: Jaime Arroyo, E. B. Comenge, Rosa Díaz, Isabel Domínguez-Palacios, Gerardo Fernández, Enrique Fuentes, Isabel García Adánez, Fernando Herrero, Miguel Huertas, Juan Antonio Llorente, Eduardo López, Kim Manresa, Toni Millán, Eduardo Momene, José Luis Nieto, Mónica Pages, Miguel Ángel Pérez, Jordi Pinto, Isabel Puente, Elisa Roche, Cecilia Serra-Bargalló, Javier Somoza, Virginia Valero, Xavier Villalvilla, Edson Zampronha, Mercedes Zavala. Diseño gráfico: Índigo. Maquetación: Negra. Fotomecánica: Ilustración 10. C/ Arriaza, 4. 28008 Madrid. Producción gráfica: Sergraph S.L. C/ Amado Nervo, 11. 28007 Madrid. Depósito legal: M - 5.649-1996. ISSN 1136-6273. Distribuye: Coedis, S.L. Consejeros editoriales para la difusión. Avda. de Barcelona, 225. 08750 Molins de Rei (Barcelona). Teléfono: 93 680 03 60.

Doce Notas no se responsabiliza de las opiniones de sus colaboradores ni se compromete a la publicación de originales no solicitados. EL NUEVO AUDITORIO DE VALLADOLID NACE EN UN COMPLEJO QUE CONSTITUYE EL MAYOR DESAFÍO CULTURAL DE LA COMUNIDAD AUTÓNOMA DE CASTILLA Y LEÓN DENOMINADO "MIGUEL DELIBES". LA REFERENCIA AL GRAN ESCRITOR, AL ESTILISTA DEL LENGUAJE, NO ES GRATUITA, MIGUEL REPRE- SENTA LA CIUDAD EN LO QUE TIENE DE MÁS PRECIOSO, LA CULTURA Y ASIMISMO POSEE ESE CARÁC- TER UNIVERSAL QUE DEFINE UN CONTEXTO Y LO UNE DE FORMA UNIVERSAL. EL NACIMIENTO DEL COMPLEJO QUE COMPRENDE, ADEMÁS DEL AUDITORIO, EL CONSERVATORIO DE MÚSICA Y LAS ESCUELAS DE ARTE DRAMÁTICO Y DE DANZA, CON UN TEATRO ANEJO, ES UN ACONTECIMIENTO PARA LA CIUDAD, AUNQUE SUS PRINCIPIOS HAN SIDO CONFLICTIVOS. PRIMERO LA UBICACIÓN. SIEM- PRE HE PENSADO QUE ESTOS EDIFICIOS, DEDICADOS A LA MÚSICA O COMPLEJOS MUSEÍSTICOS, TIE- NEN SU SITIO ADECUADO EN EL CENTRO DE LA CIUDAD. ASÍ. OCURRE CON EL TEATRO REAL, EL LICEO, EL MAESTRANZA, LA SCALA, LA ÓPERA DE PARÍS, EL BOLSHOI, ETCÉTERA. EN TODO CASO, EN PUNTOS SITUADOS DE TAL FORMA QUE PERMITAN EL FÁCIL ACCESO A LOS CIUDADANOS. DE MOMENTO EL COMPLEJO DE VILLA DEL PRADO NO TIENE ESTOS REQUISITOS, AUNQUE YA SE HAN ANUNCIADO LÍNEAS DE AUTOBUSES Y EXISTA UN APARCAMIENTO, EN PRINCIPIO, SUFICIENTE.

FERNANDO HERRERO os otros dos puntos conflictivos han sido local en condiciones para representar todo tipo L resueltos por la administración sin publici- de espectáculos, la ópera en primer término, y dad y sin contar con los profesionales y el públi- con una organización eficaz, sería el centro co potencial. El auditorio sólo es apto para con- artístico de la Comunidad Autónoma en esta dis- ciertos y no puede utilizarse para teatro como el ciplina. Los amigos de la ópera de Bilbao ponen Euskaldun, el Kursaal, el auditorio coruñés y tan- autobuses a sus abonados desde San Sebastián, tos otros. Una lástima porque la existencia de un Vitoria, Pamplona o Burgos. En la situación geo-

4 DOCE NOTAS Infografias del Centro Cultural "Miguel Delibes", sede del Auditorio de Valladolid.

gráfica de Valladolid respecto de las restantes pedida del Teatro Calderón por programas de provincias de la Comunidad esta medida sería mano con el logo de la Junta y la programación absolutamente factible. futura, así como por las palabras del director de La segunda cuestión estriba en el conservato- la orquesta en el último concierto celebrado allí, rio de música, que es de grado medio, y parece surge la noticia que algunos preveían ante la difícil, no imposible porque no existe impedi- marcha de las obras, sobre la imposibilidad de mento legal para ello, que coexista otro con el inaugurar el edificio el 15 de febrero, fijándose de grado superior de Salamanca. El hecho de que una fecha, más o menos cercana, a mediados del en Valladolid se encuentre la sede de la orques- mes de abril. Existían unas programaciones ya ta Sinfónica de Castilla y León y del número de cerradas y contratadas, que estaban en el aire, lo alumnos resulta fundamental, aunque hoy por que suponía un desprestigio para la música en una absurda fijación de incompatibilidades no Castilla y León con vistas al futuro. La falta de puedan los profesores del conjunto impartir cla- coordinación de las Consejerías de Educación y ses en determinados instrumentos, lo que seria Cultura, que resulta inexplicable, no justifica fundamental para la formación de los alumnos. este traspiés, y menos aún que nos lo quieran En todo caso, cuando se produzca la incorpo- vender como si la fecha de la inauguración no ración de los estudios teatrales y musicales a los hubiera sido ya fijada como se desmiente en flamantes edificios, podremos juzgar la idonei- hechos de forma absoluta. Después de este con- dad de éstos para los usos que justifican su crea- flictivo suceso se decantó una verdadera avalan- ción, tanto desde el punto de vista físico como cha mediática, con visitas del Presidente de la del pedagógico. Junta y la prensa en las obras acompañados de La inauguración del auditorio, prevista para el Ricardo Bofill, el arquitecto autor del proyecto. 15 de febrero de 2007, fue precedida por una Lo que no se explicó, tal vez porque no tenía campaña eficaz para la captación de los nuevos explicación, fue lo ocurrido anteriormente, abonos, dándose preferencia a los que lo eran del Bofill, por su parte, justificó los limitados usos Teatro Calderón, aunque ello no evitara las colas del auditorio manifestando que no estaba de de varias horas, el disgusto de la gente por las moda la posibilidad de una utilización comparti- esperas. Al fin más de 1.700 personas se com- da. Ello no era cierto desde la realidad de los tea- prometieron a la asistencia a los conciertos de la tros de ópera que acogen habitualmente con- orquesta sinfónica, lo que no estaba nada mal ciertos y de los citados nuevos edificios dadas las circunstancias. La programación era españoles que permiten igualmente representa- interesante y atractiva, tanto en los conciertos ciones teatrales. Barcelona, Madrid y Valencia de la orquesta como en los recitales, de momen- pueden permitirse, tal vez, tener auditorio y tea- to fuera de abono, que permitirían utilizar la tro de ópera diferenciados, lo que no es el caso gran sala y la sala de cámara. Anunciada la desde la capital castellana.

DOCE NOTAS 5 La profesionalidad de Enrique Rojas, gerente de la sección musical de la Fundación Siglo, que había conseguido una programación magnífica, se puso de manifiesto en su actuación personal ante la situación creada. Asumió los errores que no eran de su responsabilidad, nada protestó y procuró mantener los conciertos contratados buscando locales sustitutivos, lo que no fue nada fácil ya que el Tea- tro Calderón, el Auditorio de la Feria de Muestras e incluso la Casa de las Artes de Laguna de Duero te- nían fechas comprometidas. [[Teatro Carrión, una opción complicada, se convirtió en imposible. La espectadores que hubieran sido lógicos. Mayor solución fina l fue ecléctica dependiendo de las significación por lo que afecta a la continuidad circunstancias de los locales citados. de la vida orquesta ha sido la ratificación de la Si el resultado artístico de los conciertos cele- extraordinaria calidad de Vasily Petrenko, princi- brados en los locales sustitutivos fue magnífico, pal director del conjunto castellanoleonés. Dos la afluencia de público dejó mucho que desear, lo memorables conciertos en Laguna de Duero, con que resulta muy preocupante. ¡Será que el públi- dos solistas extraordinarios, el violinista Znaider co melómano de Valladolid sólo funciona a través y el pianista Demidenko, que dieron versiones de un abono que signifique, en cierta manera, un soberanas del Concierto de violín de Elgar y el grado de distinción? De todas formas la presen- número uno de piano de Prokofiev y, sobre todo, cia de Repin, Lugansky, Coppey, Laur e Isabel Rey dos interpretaciones de la Primera Sinfonía de dejó huella en la ciudad aunque no acogiera los Schumann y la Cuarta de Bruckner que dejarán historia en el ámbito musical. [[futuro del flamante auditorio, con progra- mación fijada hasta el año 2008, en el que ven- drá a dirigir con su orquesta la última sensación Gustavo Dudamel, está ya siendo encaminado por la gerencia con profesionalidad y acierto. De momento se han programado cinco conciertos de la orquesta para sustituir a los anteriores, con programas muy interesantes y directores como Alejandro Posada, Ton Koopman, Sikovetsky y Goodwin con prestigiosos solistas y programas equilibrados. Alejandro Posadas, director titular de la OSCYL. Conciertos didácticos, obras para público infantil y juvenil acompañaran la densa progra- Orquesta Sinfónica de Castilla y León mación anunciada, aunque habrá que esperar a la puesta en marcha efectiva del auditorio y sus anejos. Así las cosas, esperemos que, independientemente del resultado de las elecciones autonómi- cas, se mantenga el equipo dirigido por Enrique Rojas, que ha mostrado su eficacia en estos momentos difíciles y que se le deje trabajar con la independencia debida. El enriquecimiento de la vida musical en la Comunidad de Castilla y León, y más concretamente en Valladolid, ha sido espectacular y tiene todavía que potenciar- se. La puesta en marcha de este complejo es un gran desafio y la vida futura del Auditorio su enseña como posible faro de una saludable vida cultural que debe expandirse por encima de nuestras fronteras geográficas. •

6 DOCE NOTAS abril_mayo "Viajes, exilis y paisajes" vsglues,ta. Ale IficAgrriánniEnaria Pedro Halfter Günther Herbig director artistico y titular o al director invitado TEMPORADA DE ABONO FESTIVAL DE ÓPERA AUDITORIO ALFREDO KRAUS. 20.30 hs. DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA lunes 16, jueves 19y sábado 21 abril. AUDITORIO ALFREDO KRAUS. 20.30 hs. concierto 14_sábado 28 abril LEOPOLD HAGER director ERIC HULL director AN NE AKIKO MEYERS violín YOLANDA AUYANET soprano / MARIOLA CANTARERO soprano NANCY FABIOLA HERRERA mezzosoprano / MANUEL LANZA barítono Blocher, Hartmann, Brahms CORO DEL FESTIVAL DE ÓPERA / OLGA SANTANA directora

J. Strauss Die Fledermaus (El Murciélago) concierto 15_viernes 4 mayo ANNE MANSON directora JAVIER PERIANES piano domingo 13, miércoles 16 y sábado 19 mayo. TEATRO CUYAS. 20.30 hs. Sotelo, Mozart, Stravinski, Respighi FABRIZIO MARIA CARMINATI director Encuentro-coloquio previo al concierto con Mauricio Sotelo FIORENZA CEDOLINS soprano! GIUSEPPE GIPALI tenor en la Sala Tenerife del Auditorio Alfredo Kraus a las 19.30 hs. MARIANA PENTCH EVA mezzosoprano / JUAN TOMAS MARTINEZ barítono CORO DEL FESTIVAL DE ÓPERA / OLGA SANTANA directora

concierto 16_jueves 24 mayo Cilea Adriana Lecouvreur ANTONI ROS-MARBÁ director Organiza: AMIGOS CANARIOS DE LA ÓPERA STEVEN ISSERLIS violonchelo Del Campo, Chaikovski, Bruch, Dvorák

ACTO INSTITUC,IONAL DE REAP4RTURA TEATRO PEREZ GALDOS CONCIERTOS EN FAMILIA sábado 14 abril. 20.00 hs. SALA GABRIEL RODÓ (OFGC). 12.30 hs. PEDRO HALFFTER director CONCIERTO_sábado 21 abril MELANIE DIENER soprano / LOLA CASARIEGO mezzosoprano EN DRIK VVOTTRICH tenor / JOHAN N TILLI bajo "La magia de los tambores africanos" CORO DE LA OFGC / LUIS GARCÍA SANTANA director Música de Senegal: dialogar con África, conocer Africa BABACAR Y LOS DIENGOZ Beethoven narrador a determinar

(Recomendado para chiquillos de p3, p4 y p5 de E. Infantil y 1° y 20 de E. Primaria) ,re 1f 11 nutre, 5 e` CONCIERTO sábado 19 mayo „„z 21:1 crea pum 1111 1111111 "El Sol borracho" Una historia para mirar al Sol de otra manera 1 11, ORQUESTA SINFÓNICA DE LAS PALMAS IGNACIO GARCÍA VIDAL director! MARIFÉ I DOY narradora Música: Tilo Medek / Cuento: Sarah Kirsch

(Recomendado para niños de 3°, 40, 50 y 60 de E. Primaria)

ci:b) 13 Cabildo de Gran Canaria INFORMACIÓN: 928 472 570 ( I 1 IliRA Paseo Príncipe de Asturias sn

35010 Las Palmas de Gran Canaria ORQUESTA Colaboran. /9111 0LARMONICA (gIAN CANARIA Goblerno de Cenadas CUL.. 4ele" www.ofgrancanaria.com TEXTO: JUAN ANTONIO LLORENTE FOTOGRAFÍA: EDUARDO MOMEilE

A CUERPOS DESHABITADOS, INSPIRADA EN POEMAS DE RAFAEL ALBERTI SIGUIERON ENTREVISTA A JOSÉ MARÍA SÁNCHEZ-VERDÚ SILENCE Y GRAMMA, LAS TRES ÓPERAS PRE- CEDENTES DE JOSÉ MARÍA SÁNCHEZ-VERDÚ, "Lo peor que puede ALUMNO DE HANS ZENDER EN ALEMANIA, DESPUÉS DE HABER PASADO EN SU TIERRA hacer un compositor es POR LAS MANOS DE ANTÓN GARCÍA ABRIL "Y DE JULIO MARABOTO O ALFONSO GARCÍA, quedarse encerrado" ORGANISTA DE LA CATEDRAL DE GRANADA", esde que en et Teatro Real de A un compositor, estar fuera lo COMENTA ESTE CREADOR MULTIDISCIPLINAR D Madrid se escuchó Divinas Pala- engrandece por todos los lados: la bras, QUE ANOTA 170 OBRAS EN SU HABER, Y QUE el primer estreno absoluto en el cultura musical, el conocimiento... recuperado coliseo, han transcurrido Lo peor que puede hacer es quedarse TRABAJA EN UN NUEVO TÍTULO OPERÍSTICO, diez años. Los mismos que lleva fuera encerrado. Yo me lo planteé porque AURA, SOBRE UN RELATO DE CARLOS FUEN- de España José María Sánchez-Verdú quería trabajar con gente muy intere- (Algeciras, 1968), alumno de compo- sante que estaba en otros países. Por TES. LO CONCLUIRÁ UNA VEZ DADOS LOS sición de Antón García Abril, respon- eso animo ahora a mis alumnos espa- sable de la partitura de aquella ópera, ÚLTIMOS TOQUES A EL VIAJE DE SIMORGH, EL ñoles a conocer otros mundos. Ya inspirada en el texto teatral de Valle volverán cuando quieran, si quieren. ENCARGO DEL TEATRO REAL, QUE SE ESTRE- Inclán. Ahora le llega el relevo en las A sus alumnos alemanes ¿también NARÁ EN MAYO PRÓXIMO, INSPIRADO POR EL mismas tablas al discípulo, que con Les aconseja la "huida", como te- su cuarto trabajo para la escena, se rapia? SUFISMO Y LA MÍSTICA, EXTRAIDOS DE LA anota la primera ópera en su país, También a ellos los mandamos a después de que la anterior, Gramma, NOVELA DE JUAN GOYTISOLO, LAS VIRTUDES estudiar fuera cuando acaban los le valiese en 2003 el reconocimiento estudios, para semestres de inter- DEL PÁJARO SOLITARIO. ELECCIÓN CON LA al mejor estreno en Alemania, donde cambio en escuelas superiores de QUE QUIERE DEMOSTRAR SU OPOSICIÓN A LA reside desde que abandonó su tierra música que no sean de Alemania. Y si hace una década, exceptuando su se quedan en el país, con profesores IDEA DE QUE "LA MÚSICA ACTUAL SEA COM- "periodo romano" becado por la Aca- distintos a los que han tenido. Cuan- PLEJA, O QUE EL TEATRO MUSICAL DE HOY demia Española de esa ciudad. to más se abra uno, mayores expe- Su salida de España vio como riencias tendrá y más se enriquecerá NO SE PUEDA ENTENDER". algo necesario? su trabajo. Eso para mí es una norma.

8 DOCE NOTAS dad. Harían falta ahora muchos más festivales de música contem- poránea y muchos más encargos para que la creación actual no fuera la rara avis de la música y tuviera la misma consideración que la de Beethoven, Dvorak o Debussy, como ya ocurre en bas- J./MIS OBRAS SE REPITEN CONTINUAMENTE, tantes sitios. Aunque mucho menos que hace diez años, en Espa- DENTRO Y FUERA DE ESPAÑA." ña todavía cuesta verla como algo normal. ¡Está seguro de que fuera de nuestro país se ha normalizado? Fuera de España, la gente, igual que va a escuchar jazz, música antigua o música electrónica de todo tipo, va también a conocer esa otra a la que podríamos llamar música clásica contemporánea. La Neuemusik, que dicen en Alemania: música de creación que no tiene un contenido sólo comercial, sino que va más por el lado de la poesía, la experimentación y la renovación del lenguaje, donde existe una parcela gigante y fundamental. Simon Rattle estrena cinco o seis obras cada temporada, y es normal escuchar la obra de un compositor joven con otra de Messiaen o con el mejor Mahler. Ahí esta la realidad de la música viva. En el momento del serialismo, la filosofía a transmitir era que en Alemania se ataban los perros con longaniza. Ahora, cuando la economía del país da síntomas de desfallecimiento ¡con qué se atan? Berlín, con toda su crisis, tiene tres teatros de ópera y diez orquestas. La cultura musical es mucho más amplia por razones de tradición. Por eso me parece erróneo comparar qué se hace en Alemania y qué en España, porque al final ellos nos llevan una ventaja enorme. La riqueza de España hay que buscarla en otros sitios. No tenemos tradición de orquestas con 350 años como ellos. La Sinfónica de Madrid acaba de cumplir los cien. De ahí que, aun con problemas, la potencia cultural es muchísimo mayor y está más cuidada. Cada ciudad de 200.000 habitantes tiene su teatro de ópera y dos o tres orquestas. Me gustaría que en Espa- ña existiese el mismo problema a la hora de atar o no los perros con longaniza. El serialismo fue una escuela de la que muchos "oficiantes" acabaron renegando. Con esos antecedentes, ¡continúa habiendo escuelas, o todo se reduce a individualidades? Darmstadt y el resto de la escuela del serialismo han dejado un antes y un después. Tan importante como el ars subtilior a finales del siglo XIV, que por sofisticada o complicada también pare- cía una música destinada a élites, y acabó determinando lo que iba a venir. No debemos pensar en música comercial, que agrade o que sea bonita para todos. La historia nos enseña que la que Aislarse sirve al tiempo para enfocar su país de verdad acaba dejando poso no es la que más se interpreta por- desde otro ángulo. que parezca que representa a esa sociedad. De ahí que gente del Quizá sea ese el mejor modo de conocerlo, vién- serialismo integral, como Luigi Nono, Stockhausen o Boulez aca- dolo desde la distancia; contemplando las cosas base saliendo en el curso de unos años cada uno por su sitio y con perspectivas muy distintas. con sus propios postulados. Hoy hay escuelas, corrientes e indi- Con esa perspectiva ¡Cómo ve la música que vidualidades, y todos coinciden de manera orgánica y en direc- hoy se hace en España? ciones muy distintas. Es complejo y, más que antes, enormemente Constato que no tiene nada que ver con lo que variado. pasaba hace diez años, cuando me fui. En el ¡Usted se adscribe a alguna de esas tendencias? número de orquestas y auditorios, o en los ciclos La verdad es que no. Me encanta que en Alemania me pongan que se programan de música contemporánea. siempre, tras lo de compositor, el adjetivo de español, porque opi- Parece que comienza a ser algo mucho más nor- nan que se nota en mi música. Sin embargo, en España dicen que malizado que entonces. mi música tiene algo de germánico... A mí en cambio, me encan- ¡Y la composición, en particular? ta la fantasía de los creadores italianos. La mezcla del rigor his- Es muy variopinta. Hay gente muy buena, y otra tórico y estético que tienen en Alemania con la libertad, la luz o que pertenece a estéticas más antiguas. Pero en ese impulso de creación que existe en España junto al artesana- Alemania o Austria, también hay mucha varie- do italiano creo que son los tres ejes en tos que siempre me muevo.

DOCE NOTAS 9 "ANTE COMPOSICIONES MÍAS PARA ORQUESTA, SE HA LLEGADO A DECIR QUE LA VOZ PARECE EL CORAZÓN DE LA PARTITURA.”

Me encuentro comodísimo combinándolos porque enriquecen, no restan. para el Teatro de la Zarzuela. No creo que sea por Los encargos que le han llegado de orquestas estar a la moda. Al menos en el caso de esas españolas ¿se los han hecho por demostrar personas que he nombrado, todos ellos grandes que estaban al día?, ¿han continuado progra- intérpretes de las creaciones actuales, diría que mándolos tras su estreno, o se han quedado es una apuesta personal, porque creen que La en una primera audición? música de hoy es buena y, por tanto, hay que No suelo tener el problema con que se encuen- programarla. tran muchos colegas con obras que les encargan, Con lo que no está tan satisfecho es con el se estrenan y no se vuelve a escuchar hasta tratamiento que hasta ahora se ha dado a sus pasados veinticinco años. Puedo enorgullecerme óperas "en casa". de que mis obras se repiten continuamente, den- No es que no esté contento. Lo que ocurre es que tro y fuera de España. Tengo la suerte de contar en Madrid existe un teatro de ópera estable des- con gente que le gustan. Sobre todo, directores de hace sólo 10 años. Cuando yo era muy joven de orquesta: José Ramón Encinar, Josep Pons, teníamos sólo la Zarzuela... En toda España con- Pedro Halfter.. .o de festivales, que valoran la tamos con tres o cuatro, muy pocos para que Los música actual, la apoyan y han apostado por compositores españoles tengamos una difusión encargarme una obra. Como La que estoy escri- normal de nuestros trabajos operísticos. Por eso biendo ahora para clarinete y orquesta destina- entiendo que Las mías hasta ahora se hayan da a la ONE, o el Nosferatu que me encargaron hecho en Suiza y en Alemania.

10 DOCE NOTAS Bocetos de la ópera El Viaje de Simorgh. Cortesía José María Sánchez-Verdú

La anterior, Gramma, reconocida incluso con un premio al mejor estreno en el territorio alemán. ¡Siempre se ha apo- yado en recursos Literarios? de No. Han aparecido por primera vez para esta ocasión madrile- formación ña. La estructura de Gramma es totalmente experimental. Has- ta tal punto que la totalidad del público se sienta en una espe- o ampliación cie de scriptorium donde cada persona tiene una mesita con una de estudios lámpara y un libro en el que está la escenografía, mientras la orquesta se sitúa sobre las cabezas del público. Era una pues- musicales y d ta en escena alucinantemente bonita, cuya estructura dramáti- alta especializaci ca, que creé en varios idiomas, tiene que ver con episodios de la antigüedad en torno a la escritura. Como una ópera-instala- ción, muy filosófica en su desarrollo de algo más de una hora. No tiene nada que ver con El Viaje a Simorgh. En este caso, el Teatro Real ha puesto toda la carne en el asador ¡es lo más grande que ha hecho? Aunque no sea más que en duración, porque son casi dos horas, y en exigencia en cuanto a la orquesta, que tiene incluso vio- NO08 la da gamba en escena. La coreografía, totalmente integrada en la música, es muy importante, y muchos movimientos escénicos también están incorporados a la partitura. Creo que es et proyecto más ambicioso de los que he hecho. Por ello me he tenido que valer de un equipo estupendo. He tenido la suerte de que el Teatro Real aceptó todo lo que propuse. Empezando por el lujo del reparto, con cantantes como Dietrich Henschel, Ofe- SOCIEDAD lia Marcel Péres, o Zapata, todos ellos familiarizados con DE ARTISTAS mi música. Además, cuento con una persona importantísima para mí, como es Frederic Amat, encargado de crear la esceno- Intérpretes o Ejecutantes grafía y la dirección de escena, formando equipo junto a Gela- bert, que ha preparado varias danzas para determinados de España momentos, a cargo suyo y de su compañía, Gelabert-Azzopardi. Madrid: 91 577 97 09 Y por si fuese poco, López Cobos con la batuta. Barcelona: 93 292 02 50 ¡Qué importancia le concede a la voz al conjunto de su obra? Sevilla: 95 433 91 84 Primordial. Hay veces que, ante enormes composiciones mías www.aie.es - e-mail: [email protected] para orquesta, se ha llegado a decir que la voz parece el cora- zón de la partitura. En esta ópera no se canta siempre, pero cuando se hace, La palabra y la voz no se limitan a ser mera ornamentación. Sin ser belcanto o verismo en absoluto. Todo es muy minimalista en cierto sentido, pero intento que la palabra se entienda. Cuando se canta tiene que ser así, porque se tra- colabora: ta generalmente de formas poéticas o de algo muy especial, casi www guitarrasramirez com siempre vinculado a ese tipo de textos, a los que concedo mucha importancia. •

DOCE NOTAS 11

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aP dedd Ploor dol mit *al la N'en V2.5 _J P Iiiewegegigez. LA MÚSICA Y EL III REICH, Zne.e.W.eZtai;/;ijiird,t>" "Zragi t1=92'""" Xer Pleartun, elnd dieene a.`ereellr,e2",x DE BAYREUTH A TEREZIN /4 ;,easenn GLORIA COLLADO ardcaade-1414,

Wir sind die Moorsoldaten (Los a Pedrera, el excepcional edificio de Gaudí convertido en inigualable sede de la Fundació Caixa soldados del pantano), partitura Catalunya, se acaba de apuntar un notable éxito con una exposición de las que marcan época. Se manuscrita por E. Zünsko, 1933. trata de una coproducción de Caixa Catalunya y la Cité de la Musique de París comisariada por Pascal Berlín, Stiftung Archiv der Akademie Huynh en la que se repasa las tormentosas rela- der Künster, Arbeiterliedarchiv. ciones entre la música y el nazismo con el inevi- dia), bocetos y maquetas de óperas, partituras table final en los campos del terror que, en el (algunas manuscritas), fotografías, reproduccio- caso de la música, tienen un punto álgido en nes de atmósferas, música de fondo (además de Terezin, ese campo de concentración supuesta- la posibilidad de una guía musical por reproduc- mente modélico en el que fueron recluidos nume- tores), y quizá lo más espectacular, documentos rosos artistas y músicos que pudieron trabajar y filmados que en Barcelona se pueden ver en pan- crear cultura hasta que los acontecimientos se talla ampliada; documentos que van de lo espec- precipitaron y Terezin se convirtió en el preám- tacular a lo terrible (Hitler asistiendo a Bayreuth bulo de Auschwitz. en diferentes años, Furtwängler, Richard Strauss Aunque la exposición es bastante completa, el o Knappertsbusch dirigiendo bajo los símbolos tema da para muchísimo más dada la enormidad nazis, documentos sobre Terezin, jerarcas del de las relaciones entre La música en un país como régimen asistiendo a actos grandiosos de propa- Alemania y el tremendo periodo nazi. Pero, lo ganda, documentales de Leni Riefenstahl...); y que muestra la calidad de esta exposición es que al final, muerte y desolación. Exposición impres- toca todos los ángulos del problema (la música cindible (de entrada gratuita, además), que oficial y consagrada por el régimen y la degene- emociona, horroriza y educa sin saber dónde rada [vanguardista] y exterminada), y deja el empieza lo uno y acaba lo otro. ánimo predispuesto a buscar más información. Fundació Caixa Catalunya Se encuentran en la exposición cuadros excelen- La Pedrera. Passeig de Gràcia, 92. Barcelona. tes (tanto nazis como de la denostada vanguar- Del 26 de febrero al 27 de mayo. Ricard Vines DESCUBRIENDO A RICARD EL PIANISTA DE LAS VANGUARDIAS

Museu d'art Jaume Morera. Av. Blondel, 40, bajos 'leida. Del 19 de marzo al 6 de mayo.

n coproducción con la Fundació la Caixa Catalunya, el Museo de Arte Jaume Morera de Lleida presen- Eta esta exposición del pianista Ricard Vifies (1875-1943). La muestra supone una exhaustiva revisión de la figura de este leridano universal que fue uno de los pianistas más excepcionales de la escena musical de principios del siglo XX. Gran defensor de la música de su tiempo, Viñes nunca se sintió cómo- Erik Satie, con quien mantuvo una estrecha amis- do en el papel de virtuoso del piano tan solicitado tad. Su interés por la pintura, que cultivó paralela- en la Europa de principio de siglo. Ese interés por mente al de la música y la literatura, le permitió lo nuevo le permitió estrenar algunas obras de com- integrarse igualmente en los círculos culturales positores como Mauricio Ravel, Claude Debussy o más avanzados de la escena parisina. G. C.

12 DOCE NOTAS Temporada CDMC 2006-07 Abril - junio Auditorio del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía a,

16 abril. 2007 Ciclo Residencias' . TRÍO ARBÓS. NEOPERCUSIÓN. (Alberto BERNAL, compositor residente) Obras de Zimmermann, Denisov, Bernal

23 abriL 2007 ININI1.810 NACIONAL DLMMTTCICINOCA! SOLISTAS DE LA ORCAM. CORO DE LA COMUNIDAD DE MADRID. Y Of LA NUNCA Director: Jordi CASAS BAYER "Monográfico Juan José Falcón" 7 mayo. 2007

BIRMINGHAM CONTEMPORARY MUSIC GROUP. Museo Director: Pierre-André VALADE. Solista: Quentin HAYES, barítono erietna de Arte Obras de Anderson, Woolrich, Golijov, Turnage Reina Sofia . 21 mayo. 2007 ENSEMBLE COURT-CIRCUIT. Director: Jean DEROYER Obras de Galante, Villanueva, Gaussin, Wallin, Murail 28 mayo. 2007 SAX ENSEMBLE. Director: José Luis TEMES Obras de Denisov, Halffter, Marco, Gubaidulina

4 junio. 2007 SOLISTAS DE LA ORCAM, Director: José Ramón ENCINAR "Monográfico Agustín Charles"

11 junio. 2007 Ciclo Residencias (III). TRÍO ARBÓS. NEOPERCUSIÓN. (Jesús TORRES, compositor residente) Obras de Donatoni, Lindberg, Saariaho, Torres

18 junio. 2007 BERLINER SOLISTEN. Director: Martín BAEZA. Soprano: Pilar JURADO "Monográfico Pilar Jurado"

25 junio. 2007 MODUS NOVUS. Director: Santiago SERRATE. Solista: Maurizio BARBETTI, viola Obras de Olavide, de Pablo, Todos los conciertos, lunes 19:30 h. Feldman, Birtwistle AFORO LIMITADO Auditorio MNCARS. Ronda de Atocha, esquina a calle Argumosa Información: 91 7741072 / 91 7741073 http:// cdmc.mcu.es ESCENÓGRAFOS "DE ESCÁNDALO" EN LA NUEVA TEMPORADA DEL LICEU

FÁTIMA DELGADO

EL ESTRENO ABSOLUTO DE DEATH IN VENICE, DE BRITTEN, LA PRESENCIA DE LOS TENORES CARRERAS, ALAGNA Y PLÁCIDO DOMINGO Y LOS ESPECTÁCULOS DE FURA DELS BAUS, COMEDIANTS Y CALIXTO BIEITO SON ALGUNAS DE SUS NOVEDADES MÁS DESTACADAS.

i pasado mes de marzo, la directora general del Liceu, Rosa Cullel, junto con Joan Matabosch, E director artístico de este espacio escénico, presentaban la nueva temporada 2007-2008, que viene marcada por la puesta en escena, por primera vez en nuestro país, de la obra de Benjamin Brit- ten Death in Venice (Muerte en Venecia), bajo la dirección escénica de Willy Decker. El doble programa de La Fura dels Baus, con las obras El castillo de Barbazul, de Bartók y Diario de un desapare- enero, podremos ver la popular Aida de Verdi, cido de Janacek, es la otra gran novedad de esta ópera que contará con el mayor número de fun- temporada, en la que también se ha apostado ciones, 16, y en la que participará el tenor Rober- por la recuperación de títulos que hacía años to Magna. También de Verdi, se ha programado que no se representaban en el Liceu. Es el caso Luisa Miller, que podremos ver durante los meses de la obra de Richard Strauss, Elektra, o las ópe- de junio y julio. ras Aida, de Verdi y el Don Giovanni de Mozart, Joan Font de Comediants pondrá en escena La que se presentarán bajo la dirección escénica Cenerentola, de Rossini en una coproducción del del polémico Calixto Bieito, cuyo Wozzeck no ha Liceu con la Welsh National Opera, la Houston dejado a nadie indiferente. Grand Opera y el Gran Theatre de Genève. Dei cata- Abrirá la temporada una ópera infrecuente, lán Lleonard Balada el Liceu recuperará Hangman, Andrea Chénier, de Giordano, bajo la dirección hangman! y estrenará The Town of Creed, dos ópe- musical de Pinchas Steinberg, en una produc- ras breves que podrán verse en el Foyer. ción del Nuevo Teatro Nacional de Tokyo, que Otra de las grandes citas será sin duda la pues- contará con las voces del tenor José Cura y la ta en escena de las obras de Wagner: Tannhäuser soprano Deborah Voigt. Le seguirá el doble pro- y Die Walküre, ésta última en versión concierto y grama, ya mencionado, de la Fura, en lo que con Plácido Domingo entre sus voces. Cerrará la supone el debut como escenógrafo en el Liceu temporada operística el Don Giovanni de Mozart, del escultor Jaume Plensa. A continuación, y en una visión que recuperará escenas y arias de durante los meses de noviembre, diciembre y La pieza que no se vieron hace cuatro años (últi- ma vez que el Liceu programó esta obra). No podemos dejar pasar por alto el recital que el tenor Josep Carreras ofrecerá en junio con motivo del 50 aniversario de su debut en el Liceu. El ciclo de recitales se completa con las voces de Felicity Lott, Rolando Villazón, Juan Diego Flórez, Robert Holl y la soprano Angela Denoke, esta última en el marco de las "sesiones golfas" en las que emulará a Marlene Dietrich y dos figuras del cabaret americano: Liz Callaway y Faith Prince. La danza estará presente en el coliseo lírico con tres espectáculos, con la compañía de Sara Baras con Carmen, el Ballet de Hamburgo, y el Béjart Ballet Lausanne, todo un clásico del Liceu. La programación infantil tendrá como principal novedad el estreno en Barcelona de Dulcinea, la ópera de Mauricio Sotelo (que ya pudimos ver en Deborah Voigt el Real en la temporada 2005-2006), y las actua- Rolando Viltazón ciones a cargo de la Escolanía de Montserrat, Plácido Domingo junto con los espectáculos habituales del Petit .Antoni Bofill Liceu.

14 DOCE NOTAS

LA ORQUESTA DE GRAN CANARIA ESTRENA EL PÉREZ GALDÓS DE LAS PALMAS

urante los meses de abril y mayo la programación de La Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, D viene marcada por su participación, el 14 de abril, en el acto de reapertura del Teatro Pérez Gal- dós, en Las Palmas. Con este motivo, interpreta- rán, junto con el coro de la OFGC y los solistas Akiko Meyers. Ya en mayo, Mauricio Sotelo Melanie Diener, Lola Casariego, Endrik Wottrich y estrena con esta formación su obra Muros de Johan Tilli, la Novena sinfonía de Beethoven. dolor III en un concierto que contará con la También en abril, el director austriaco Leopold intervención del pianista Javier Perianes, bajo la Hager dirigirá a la OFGC en La interpretación de dirección de Anne Manson. Por último destacar Orquesta Filarmónica de Gran Canaria obras de Blacher, Hartmann y Brahms, en un con- el concierto del 24 de mayo en el que podremos

Steven Isserlis. Tom Miller cierto en el que intervendrá la violinista Anne escuchar al chelista Steven Isserlis. F. D.

COMPOSITORAS AL PIE DEL CAÑÓN

or si alguien seguía pensando que nuestras VII Festival de Mujeres en la Música de Getxo. p creadoras musicales se arredran ante las difi- Tres conciertos centrados en compositoras de cultades, que se acerquen por la histórica ciudad varios periodos: el 14 de abril, la soprano Alicia de Almansa (Albacete) los días 28 y 29 de abril. Molina y la pianista M a Carmen Pérez ponen en Allí se encontrarán con una fanfarria para dieci- atriles obras de Mercedes Zavala, Encarna Bel- Sonia Megias séis trompas (Fanfarria 1707) que sonará desde trán-Huertas, M a Luisa Ozaita, Diana Pérez Cus- las almenas del castillo para conmemorar el ter- todio y Ni de la Luz Chamorro; el 20 de abril, el cer centenario de la Batalla de Almansa. Será a saxofonista Manuel Miján y el pianista Sebas- las 10 de la mañana y la compositora es la joven tián Mariné brindan obras de Mercè Torrents, Ma Sonia Megías, que prepara, como obra sinfónica, Luisa Ozaita, Anna Bofia, Diana Pérez Custodio, la Suite 1707, que sonará como banda sonora del M a Dolores Malumbres, Sonia Megías (la misma documental sobre La batalla y se emitirá desde de la Batalla de Almansa), Encarna Beltrán, Mer- altavoces, acompañando la recreación histórica cedes Zavala, Consuelo Díez y Teresa Borrás. Por de la Batalla de Almansa, en el mismo campo de último, el día 21, la pianista Sara 011eros inter- batalla (27 al 29 de abril). preta un programa historicista con compositoras como Marianna Martines, Maria Szymanows- FESTIVAL DE GETXO ka, Fanny Mendelssohn, Clara Schumann y Cécile En otro escenario (la Escuela Municipal de Músi- Chaminade. ca "Andrés Isasi" de Getxo), va a tener lugar el EMM "Andrés Isasi", Tel. 944 646 011

DOCE NOTAS 15 Llega a los escenarios madrileños una nueva edición del Festival Internacional Madrid en Danza ENTREVISTA A ANA CABO, DIRECTORA DEL FESTIVAL

POR DIANA LARA

EL PRÓXIMO 10 DE ABRIL ARRANCA LA VIGÉSIMA SEGUNDA EDICIÓN DEL FESTI- VAL INTERNACIONAL MADRID EN DANZA QUE OFRECERÁ, EN LOS ESCENARIOS DE ESTA COMUNIDAD, UN TOTAL DE 67 REPRESENTACIONES A CARGO DE MÁS DE UNA VEINTENA DE COMPAÑÍAS. DE SU PROGRAMACIÓN HABLAMOS CON SU DIRECTORA, ANA CABO.

El día 9 arranca una nueva edición del Festival, ¿qué vamos a poder ver este año? Pues nos vamos a encontrar muchas propuestas de danza muy interesantes. Uno de Ana Cabo. ,, Sofía Menéndez Los objetivos del Festival es ofrecer espectáculos que muestren la danza que se está haciendo en este momento. Durante estas tres Galili Dance. 'c Karel Zwaneveld semanas podremos ver sobre todo danza de actualidad. La primera de las semanas es muy intensa y tiene como un eje central el paso de to individual a lo colectivo, de la creación personal a la comunidad. Por eso el lema de esta edición es "Sal de danza", jugando con el doble sentido de lo que llega del creador al público y lo que le aporta el público al creador. Y en esta programación, ¿tendrán presencia las producciones internacionales? Sí, tenemos una gran presencia de compañías internacional como por ejemplo la holandesa Gatili Dance que estrenará en el Teatro Aléniz un espectáculo con más de 20 bailarines; el Ballet de la Opera de Lyon; la compañía brasi- leña Mimulus de Dança que presenta un espec- táculo en el que partiendo de piezas de una danza más social como puede ser la Samba han construido un espectáculo muy contemporá- neo; o el Ballet Europa, entre otros. Y además de las producciones internacionales tendremos bién estará presente con una temática que quiere un apartado dedicado a Los "Solos" como el del contar Las retaciones humanas desde distintos británico Nigel Charnock que tiene una temáti- conceptos: como por ejemplo, el concepto domés- ca muy crítica que refleja muy bien el típico tico y el mundo de la apariencia. Además presen- humor inglés, o el de Charlotta Öfverholm, que taremos una creación colectiva realizada para este es un solo con música en directo que aborda el festival por coreógrafos madrileños entre los que tema de la mujer madura. La danza teatro tam- nos encontramos, entre otros, a Chevi Muraday,

16 DOCE NOTAS Ballet de Europa Mar Gómez, Dios menguante

T A-L-1_ E R-E S DE

•MPRoVi

Gijón, 9 al 13 de julio, 2007

ANDREAS PRITTWITZ - SAXO -

BOBBY MARTÍNEZ - SAXO -

CARLOS BARRETTO - BAJO - ISRAEL SANDOVAL - GUITARRA -

MARCO GOMES - PERCUSION - PEDRO SARMIENTO - PIANO - Teresa Nieto o Mónica Runde. Y por supuesto, no me puedo olvidar de la compañía valenciana GRUPOS: Ananda Dansa que estrenará en Madrid su espec- JUNIOR (estudiantes de música. 12-18 años) táculo Alma o del ciclo de cine La cámara coreo- SENIOR gráfica. ¿Podremos ver espectáculos de flamenco? Sesiones teórico-prácticas El flamenco llegará de la mano de dos grandes Combos creadoras como son Eva Yerbabuena con el Conciertos espectáculo Santo y seña y Rafaela Carrasco con Atención individualizada el programa Del amor y otras cosas. Y el broche a estas tres semanas llegará, un año más, con la Gala del día internacional de MATRÍCULA: 9 de abril al 28 de junio la Danza... INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Efectivamente, el día 29 de abril se cerrará esta TALLER DE MÚSICOS edición número 22 del Festival con la celebra- Tel.: 985 18 10 55 / 985 18 10 38 ción del Día internacional de la danza en el tea- . e-mail: tallerderrusicos.fincegijon.es tro Albéniz que organiza la Asociación Cultural por la Danza. En esta edición además se cele- brará el homenaje de la profesión a Victoria

Eugenia "Betty" y contaremos, entre otros, con FUNDACiON 1UPA. EDUCAOON Y POPULAR Antonio Márquez, Víctor Ullate Roche o Lola Ayuntsentreto G11.11 Greco. • lica

DOCE NOTAS 17 Sebastián de los Reyes, Pinto, Getafe, Leganés o XXII Festival Navalcarnero). De los espectáculos españoles hay que desta- Internacional Madrid car Se ruega puntualidad y Alma, el primero es un interesante espectáculo, encargado por el en Danza Festival a nueve creadores madrileños: Daniel Abreu, Frances Bravo, Daniela Merlo, Chevi Muraday, Teresa Nieto, Nicolás Rambaud, Móni- Baile ca Runde, Juan Torres y Carmen Werner. Alma nos llega de la mano de uno de los grupos espa- ñoles más veteranos, Ananda Dansa, creado por y más baile Rosángeles y Edison Valls hace 25 años, y galar- donados, este año, con el Premio Nacional de Danza a la creación.

EDUARDO LÓPEZ PARTICIPACIÓN EXTRANJERA Cuatro importantes formaciones extranjeras El XXII Festival Internacional de Madrid en estarán presentes en el festival: Gatilj Dance, el Danza, organizado por la Comunidad de Madrid, Ballet de la Ópera de Lyon, Mimulus Compañia de trae una variada oferta de espectáculos de Espa- bina y el Ballet Europa. La primera nos trae su Ananda Dansa última creación, Heads or tales, interpretada por ña, Suecia, Finlandia, Gran Bretaña, Francia, Ángel Rojas 20 bailarines y 8 músicos, que nos hablan de la Suiza, Holanda y Brasil. dualidad: hombre/mujer; movimiento/teatro o individualidad/colectividad. El Ballet de la Ópera llegar la primavera el baile invade los esce- de Lyon, bajo la dirección de Yorgos Lukos, pre- Anarios de nuestra comunidad, gracias al Fes- sentarán Limb's Theorem, creada en 1990 por tival Internacional Madrid en Danza. La progra- William Forsythe para el Ballet de Frankfurt, con mación de esta edición, que se celebrará del 9 música de Thom Willems. Esta pieza está consi- al 29 de abril, es totalmente continuista, se derada como una de las obras cumbres de este sigue sin asumir riesgos, y volvemos a ver for- magnífico coreógrafo americano y en ella explo- maciones ya presentadas en años anteriores o ra el abandono total del cuerpo en el espacio. De artistas, como Eva Yerbabuena, que reciente- Brasil llega Mimulus Compañía de [Mina, gran mente interpretó dos espectáculos en el Teatro triunfadora en la última Bienal de la Danza de de La Zarzuela, y ahora nuevamente estará en Lyon. Aquí bailarán la pieza El lado esquerdo de este Festival. quem sobe, pieza dedicada a los orígenes y evo- En esta edición participarán 23 compañías, 15 lución de la samba, por último el Ballet Europa, españolas (Madrid, Cataluña, Andalucía, País afincado en Marsella, está dirigido por el espa- Vasco, Comunidad Valenciana) y 8 extranjeras ñol Juan Carlos Gil, que ofrecerá dos coreografías (Suecia, Finlandia, Gran Bretaña, Francia, Suiza, neoclásicas: Mirelle, sobre la obra del Premio Holanda y Brasil), que sumarán un total de 67 Novel de Literatura, Fréderic Mistral, y Schubert representaciones, no sólo en Madrid sino tam- in lave, con la que nos sumerge en el universo bién en varios municipios como: EL Escorial, San fuerte e íntimo del compositor austriaco.

18 DOCE NOTAS Ópera de Lyon, Limb's Theorem, D Michei Cavalca Mimulus Compañía de Dança

LA DANZA-TEATRO Desde este género sin fronteras e interdiscipli- nar, en ta Sala Cuarta Pared podremos ver a tres compañías que abordan distintos aspectos de las relaciones humanas, desde tres contextos diferentes. El domestico en La kitchen, del grupo suizo Linga; el de la relación con el mundo de la apariencia en Look, de ta formación vasca Eriza, liderada por Asier Zabaleta, y el de las fantasías sexuales en Belle, de la compañía madriteña Maga, una reinterpretación libre de la película 21, Fuenlabrada: 22, y El Escorial: 28 y 29); de Buñuel. Malucos Danza, grupo fundado por Carlos Cha- morro, en 1998, esta compañía madrileña es una ...Y EN LA COMUNIDAD de las pioneras en fusionar la danza española, la De las compañías que se podrán ver en 18 pue- contemporánea y el flamenco. En este Festival blos de nuestra comunidad hay que destacar el baitarán su última creación, Las sobras de/festín programa doble Bailando entre palabras y Brisa (Villanueva de la Cañada: Día 14, Costada: 21, y de Oriente, creadas por Miguel Ángel Rojas y Becerril de ta Sierra: 28), y la personalísima bai- Patrick de Bana (Alcatá de Henares:16 y 17); Mar larina y coreógrafa Marta Carrasco, con su mag- Gómez con Dios menguante, pieza en la que nífico espectáculo J'arrive (Rivas Vaciamadrid: combina el humor, la estética del cómic y el neo- Día 12, Leganés: 13, Las Rozas: 14 y San Sebas- rrealismo italiano, para contar una divertida his- tián de los Reyes: 21). • toria donde la auténtica protagonista es una Lavadora (Alcorcón: día 13, Pinto: 14, Leganés: (Toda la programación de Madrid en Danza, en nuestro suplemento informativo "Día a Día")

CURSOS INTERNACIONALES MANUEL DE FALLA 38 Granada. junio-julio 2007

Curso de interpretación musical: Simposio internacional: las Taller de artes escénicas y discapacidad: la génesis de la orquesta relaciones musicales entre método Psico Ballet Marte León 29 de junio a 8 de julio España y Francia desde la Edad (taller de segundo nivel) reera.amior Larios Riera Media hasta nuestros días 3 aB de juho Prole5or.do Lvnr,e DaW501.,Sopre. 27 a 30 de junto n 1 it q .13 01 3 1, ,

'Gerd Turk, ten.- Im.10 A Torrado Pols,e. Co,Mnal,Dr . • ,ent,wel • o, '1;1,1e:a Mar aari ter Linden ~lonche], Wilbert*Nezel:, NIR M AIV ,Leueei, Alayne Leslie • /anee,. Jane Booth ktere.tei. losep et Bottnos Ah Kontor cyereeei. Magie tro, ' Mana Taller de fotografia: música, danza y ciudad

. manolorte) y Mirela Mora lteenea NOrrer0,4 20 de Junio a9 de julio Información

DOCE NOTAS 19 NACHO DUATO Y LA COMPAÑÍA NACIONAL DE DANZA 2

n octubre de 1999, Nacho Duato creó la CND2 compuesta por E doce bailarines, entre 16 y 21 años, con la intención de for- marles y prepararles para la vida profesional durante dos años, dando paso a continuación a una nueva cantera de futuras estre- llas de la danza. Tras un año de intensos ensayos, en abril de mente por piezas de Duato: 2000, hizo su presentación en Remansos, Coming Together y sociedad esta joven compañía, Gnawa. La primera, sobre los consiguiendo un gran éxito, Valses poéticos, de Enrique Gra- tanto de crítica como de públi- nados, fue creada para el Ame- co. Sin lugar a dudas, uno de rican Ballet Theater, en 1997. los artífices principales de este A partir de aquella primera ver- éxito ha sido su director adjun- sión, Duato alargó la obra para to, Tony Fabre. estrenarla con la Compañía Na- "Creo que es uno de los tra- cional de Danza, resultando bajos -comenta Fabre- más una poética pieza inspirada en CND2, Gnawa. interesantes que he hecho. el mundo de Lorca. La segunda Fernando Marcos Reconforta ver como la dedica- coreografía, estrenada por la ción diaria y el esfuerzo de CND en 1991, es un trabajo estos jóvenes bailarines ha abstracto basado en las estruc- sido captado por todo el públi- turas musicales y textos recita- co que ha venido a vernos a lo dos de la frenética composi- largo de estos siete años." ción de Frederic Rzewski. Ahora, tras una extensa gira Gnawa es la pieza más espera- por Estados Unidos, donde han da, ya que se trata de un estre- abarrotado teatros en Nueva no, y en la que su creador utili- York, Boston o Philadelphia, za una sugerente música repleta CND2 llega al Teatro Gran Vía, de sonidos españoles y nortea- del 18 al 29 de abril, con un fricanos, para intentar trasmitir, programa compuesto íntegra- a través del movimiento, la sen- sualidad del paisaje y la sensibilidad de los habitantes del Mediterráneo. E. L.

VUELVE JOAQUÍN CORTÉS CON "MI SOLEDAD"

Nuestro bailarín flamenco más internacional ha vuelto a Madrid bonell y de él mismo. Este espectáculo fue estrenado el año para presentar, hasta el día 15 de abril en el Teatro Gran Vía, su pasado en París y aquí sólo se ha visto un día en el Palacio de última creación "Mi soledad", con música original de José Car- Vistalegre.

pesar de las duras críticas, que a veces Muchas cosas han pasado en estos 26 o Carlos Saura, anuncios de publicidad, des- A ha recibido en España, Joaquín Cortés años que Cortés lleva dedicado en cuerpo y files de moda con Armani y ha participado es un ídolo en todo el mundo. "En nuestro alma al baile. A los 12 años comenzó de la en la entrega de los Oscar. país -dice Cortés- siempre ocurre lo mano de su tío Cristóbal Reyes, a los 15 ya Ahora Cortés en Mi soledad, acompaña- mismo, cuando ya has alcanzado el éxito y formaba parte del Ballet Nacional de Espa- do por ocho cantaores, dos guitarristas, estás arriba, hay muchas personas que ña, donde consiguió, con apenas 20 años, viola, violonchelo, flauta, acordeón y intentan desacreditarte. Fuera soy un ser primera figura. A los 23 formó su propia contrabajo, va desgranando sus senti- mito, sin embargo, aquí me dejo la piel compañía y tres años más tarde con el mientos, mediante los diferentes palos sobre el escenario y unos me critican y espectáculo Pasión Gitana, se dio a conocer del flamenco, con una personal música en otros me copian. Menos mal que tengo el en todo el mundo. Desde entonces su carre- la que se fusiona el flamenco con la per- respaldo del público, que llena mis espec- ra ha sido imparable: ha creado cuatro cusión cubana. Todo arropado por un táculos y por supuesto el apoyo de mi espectáculos, ha hecho varias películas, con colorista vestuario creado por Jean-Paul familia y mis amigos." afamados directores como Pedro Almodóvar Gaultier. E. L.

20 DOCE NOTAS CONSEJERÍA DE CULTURA Y DEPORTES EM La Suma de Todos var Comunidad de Madrid

wwv/madrid.orl

Del 9 al 29 de

1/110 011 / *1 ISO 42 10/01 720 12 21 IU BRITISH GALILI * TeLe id PUNTO RADIO DANCE n n roodrid.org • 1 • • COUNCIL 414411 (MD I nruy. La celebración del Día Internacional de la Danza, el próximo 29 de abril, hace que los principales recintos barceloneses den al arte escénico un especial protagonismo en el inicio de la primavera. Prueba de ello es Mov-s, el proyecto desarrollado por el Mercat de les Flors con el objetivo de "dar salida internacional a la creación contemporánea de danza y artes de movimiento y promover el intercambio entre producciones de diferentes paises". ABRIL, MES DEDICADO A LA DANZA EN BARCELONA

XAVIER VILLALVILLA neL 12 al 15 de abril se presentarán gracias a Lila iniciativa del Mercat de les Flors trabajos artísticos acabados y en proceso, mesas de debate, muestra de otros proyectos, reuniones y espacios de encuentro con un mismo fin. Las compañías pueden incribirse en www.mov-s.org . Además, el Mercat también contará con representaciones, como ha hecho durante toda la temporada. Dentro del ciclo Dansa+a Prop llega la III Muestra de piezas cortas, con pequeñas creaciones de danza por parte de jóvenes creadores. De las mejores piezas se escogerán cuatro y se mostrarán el Día Internacional de la Danza. La obra ganadora se programará para abril de

2008 y el Mercat se encargará de coproducirla. Por último, el Liceu cerrará su ciclo de danza de la pre- Wim Vandekeybus, Spiegel. También en abril se representarán Hebras de sente temporada con el ballet Carmen de la Compañía Mujer, con una reividicación del papel de las Antonio Gades. El recinto catalán presentó la temporada mujeres desde los años 30 hasta la actualidad. de danza 2007-2008, donde destacan la presencia de la Siete bailarines ejecutarán la coreografia de Compañía Sara Baras, en el mes de septiembre, el Ballet Mónica Runde, autora también de Hasta mañana, de Hamburgo, en mayo de 2008, y el Ballet Béjart Lau- un espectáculo que integra diferentes aspectos sanne, en julio del próximo año. de la vida de los inmigrantes, y que llegará los días 19 y 20 de abril al escenario del Mercat. Para "INSTRUCCIONES PARA DEJARSE CAER finalizar el mes, del 26 al 29 de abril el coreó- grafo Wim Vandekeybus regresa a Barcelona con AL OTRO LADO DEL VACÍO" Spiegel, una revisión exhaustiva de sus 20 años como creador. Diez bailarines representan las on este espectáculo, que cerró la pasada edi- escenas más relevantes de todas sus obras. LciónC del Festival de Música de Alicante con INSTRUZCIONES A Las propuestas del Mercat se unen el Teatre ..n.,DEJARSE CAER« carácter de estreno absoluto, tos dos creadores, ,OTRO LADO euefflil Lliure y el Liceu. El Lliure presenta del 26 de VACAD Camarero y Muraday, alcanzaron un éxito rotun- abril al 13 de mayo Radicals Lliure, un ciclo de do que, sin duda, influyó en la concesión poste- CÉSAR CAMARERO nueva creación escénica en el que las coreogra- rior de los Premios Nacionales de Música y Danza fias tendrán bastante presencia. Ejemplos de respectivamente. Ahora llega la versión DVD que ello son obras como Choque, en la que la baila- permitirá a todos los aficionados a la danza y la rina Anna Roblas hace un solo de La película música contemporánea calibrar la justeza del Crash al compás de La música de Oriol Rossell. éxito alcanzado. Un DVD que abre caminos Después, un dueto de bailarines completan la importantes en un sector necesitado de ellos. coreografía. Otro ejemplo es Volum2, de la Societat Doctor Alonso, que combina en el esce- Música: César Camarero. Coreografía: Chevi Muraday. Dirección Musical: Fabián nario a un DJ, una bailarina y diversos acciden- Panisello. Academia de Música Contemporánea (JONDE). Compañía Nacional tes poéticos. de Danza 2.

22 DOCE NOTAS SIR SIMON RATTLE LA FILARMÓNICA DE BERLÍN ROYSTON MALDOOM 250 CHICOS DE BERLÍN "LA CONSAGRACIÓN DE LA PRIMAVERA"• DE STRAVINSKY

ESTRENO EN CINES 4MAYI

Una película de THOMAS GRUBE y ENRIQUE SÁNCHEZ LANSCH RHYTIlite IT!

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QO °au:, .111.111INV «MAN P1111 Medien rbb artim medieeard FRF-- BOOMTOVVNMEDIA cine O PEQUEÑAS NOTAS

BIRMINGHAM Y LA VOCACIÓN EDUCATIVA

GUADALUPE CABALLERO °BCMG a próxima visita (7 de mayo) de los fabulosos músicos de la Birmingham Contemporary Music L Group a la temporada del CDMC, en el Auditorio del Museo Reina Sofía, va a dar pie a una inter- vención pedagógica que resume la formidable vocación de este grupo: to mejor no es difícil. (sordos, por ejemplo), o intervenciones en colaboración con Se trata de una actividad corta, de una sola grupos no profesionates de jóvenes y de trabajadores. En los mañana et mismo día det concierto, que los de Bir- últimos cinco años, el BCMG ha ofrecido hasta siete programas, mingham realizarán con la valiosa colaboración muchos de ellos interactivos y con colaboraciones de artistas del servicio pedagógico de La OCNE en el mismo plásticos y compositores. El último de etlos, Workest Union, ha auditorio del concierto de la tarde. La actividad tenido hasta siete compositores colaborando, y ha unido a más contará con la presencia y animación del compo- de 100 jóvenes amateurs, de entre 9 y 22 años, en un proyecto sitor John Woolrich, colaborador del grupo y que que ha realizado giras y ha sido grabado y emitido por Radio 3 estrena una obra en el concierto de la tarde. de la BBC. Et Birmingham Contemporary Music Group de- Esta actividad va a ser La primera actividad pedagógica del sarrolla una intensa actividad pedagógica en su CDMC en su nueva temporada de conciertos del Reina Sofia, así sede, de ta que merece ta pena destacar activi- como la primera colaboración en un proyecto como éste con el dades especiales para personas con Limitaciones experimentado servicio pedagógico de la OCNE.

LA PRIMAVERA CIERRA LAS TEMPORADAS DE CONCIERTOS FAMILIARES

a llegada de la primavera coincide con nista, y un clásico en el Auditori como es L el fin de algunas de las temporadas de Wimoweh, pondrán fin a La programación. conciertos familiares que se han llevado a El Liceu es el otro gran recinto que finali- Carda f Descorda cabo desde et pasado mes de septiembre za gran parte de sus actividades para peque- en los diferentes recintos culturales de ños de ta temporada. Después de que cerrara Un Pont de Cantons Barcelona. el cartel para familias en marzo, la Compañía En los próximos dos meses, el Auditori Antonio Gades pondrá fin en abril. a los concierto de abril, en ta Casa de Cultura de pondrá fin at ciclo Concerts en Familia den- espectáculos del Petit Liceu para escuelas. Se Inca (Palma de Mallorca) será Sis Cordes, tro de su programa l'Auditori Educa. El 14 trata de una adaptación para alumnos de con una demostración del potencial armóni- de abril la Sala Pau Casals verá la interpre- Ciclo Superior de Primaria del mito de Car- co y tímbrico de la guitarra. tación de Un Pont de Cançons, una obra men, que la misma compañía presenta en la Así, la primavera significa un punto y especialmente atractiva ya que la repre- temporada del Gran Teatre del Liceu. aparte en los conciertos en familia de los sentará el coro infantil La Cigale, llegado La Fundación La Caixa también cuenta recintos catatanes y bateares, que conti- desde Lyon, que interpretará canciones con conciertos familiares para los dos próxi- nuarán su oferta para los más pequeños populares francesas. mos meses. El Caixaforum de Barcelona pre- desde las escuelas. J. V. El 22 de abril. llega Brundibár, La ópera sentará en abrit Tempesta sobre les Canyes, para niños de Hans Krása, estrenada en el un espectáculo con toques de humor con campo de concentración de Terezin, que metodías de Strauss, Piazzolla, Gershwin y coincide en Barcelona con la exposición Mancini. Los cinco integrantes del grupo "La música en el III Reich: de Bayreuth a francés, Les Bons Secs, proponen un espec- Terezin" [ver pág. 12]. Después, Corda i táculo que combina Lenguaje musical y cor- Descorda, con instrumentos de cuerda y poral. En mayo será la hora de 100% humor una representación ltena de magia para tos inglés, en et que se homenajea a Olihpanty pequeños, Les musiques ancestrals de l'A- Chuckerbutty, compositor británico que fue tlas, con la música antigua como protago- también organista y pianista de cine. El otro

24 DOCE NOTAS PEQUEÑAS NOTAS

LA LEYENDA DEL CASCANUECES, UN CUENTO HABLADO Y BAILADO PARA LOS MÁS PEQUEÑOS

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lega al Teatro de Madrid a partir del 4 y hasta El objetivo de sus organizadores es en directo salen y entran de la pelícu- L el 15 de abril, La leyenda del Cascanueces, una unir dos expresiones artísticas bien la a través de la proyección realizada versión hablada y bailada del ballet de Chaikovsky distintas en un primer momento como sobre una gran pantalla elástica con- sobre el cuento de Hoffmann, acompañada de una son el cine y la danza y que el niño virtiendo esta versión del Cascanueces película de animación que se proyecta durante comprenda mejor la historia que se en una nueva forma de ver el toda la representación. plantea en la obra. Así, los bailarines, con gran magia para los peques. G. C.

LOS NIÑOS TAMBIÉN BAILAN FLAMENCO Flamenco '— para nmos por Silvia Marin pasado mes de marzo se presentó en Madrid, "Flamenco para niños" de Silvia Marín, un dvd en E el que se desarrolla un taller destinado al público infantil, con el fin de que los niños conozcan y disfruten el cante, la música y el baile. Silvia Marín, como pedagoga, bailaora y directora de la Cía. El Flamenco Vive, quiere con esta por esta música universal y su propuesta didác- obra trasladar a los niños su entusiasmo y pasión tica dirigida a niños entre 10 y 12 años. Durante el taller, los niños tienen la oportunidad de experimentar con el ritmo, el cante o los pasos de baile aprendiendo de un modo diverti- do, imitando, jugando y riendo. En definitiva, el objetivo principal es que los niños se acerquen y conozcan el flamenco en sus diferentes facetas (cante, música y baile), ayu- dándoles a valorarlo y a apreciarlo. El dvd incluye 16 entrevistas a grandes artistas del flamenco actual, tales como José Mercé, Sara Baras o Moraíto y el 5% de su venta al públi- co será donado a los proyectos de ayuda a la infancia de la Fundación Gomaespuma. G. C. www.silviamarin.com

DOCE NOTAS 25 PEQUEÑAS NOTAS

LA MÚSICA DE MOZART Y STRAVINSKY LLEGA A LOS CINES

próximo 4 de abril Llega a la cartelera española la versión cinematográfica de La Flauta Mágica de la mano del director norirlandés Kenneth Branagh que ofrece su particular visión sobre la obra de Mozart. En esta ocasión, la historia se traslada a los albores de la I Guerra Mundial, con et solda- do Tamino despistado en las trincheras, la Reina de la Noche pidiéndole que rescate a su hija Pami- na y el palacio del sabio Sarastro lleno de refu- giados. El resultado es un musical con toques cializado en la adaptación de las obras de Sha- operísticos que resulta un contundente alegato kespeare en el cine, apuesta por un texto del contra la guerra. genio austriaco para "llegar a nuevos públicos Con guión del británico Stephen Fry, Los pro- sin defraudar a los entendidos en ópera", según tagonistas son un sólido grupo de cantantes afirmó a su paso por el último festival de cine de internacionales sin experiencia en el cine acom- Venecia donde presentó la película. pañados por la Orquesta de Cámara de Europa dirigida por James Conlon. BAILANDO CON STRAVINSKY Branagh, que en los últimos años se ha espe- Por otro lado, está previsto que para el mes de mayo se entrene ¡Esto es Ritmo!, un documental ¡Esto es Ritmo! alemán que muestra el proyecto artístico y pedagógico de la Orquesta Filarmónica de Berlín La Flauta Mágica bajo La dirección de Sir Simon Rattle con chavales ajenos al mundo de la música que MIMA n10a.n..... Vklija113 Wrauu interpretan en La película La Consagración de la inCeart primavera de Stravinsky en una coreografia

ißt-rdUa creada exclusivamente para ellos. Se trata de un Aft:131 proyecto pedagógico a través del cual los

Un FlIrn de jóvenes aprenden a desarrollarse encima de un Kenneth Branagh escenario y dar rienda a su creatividad a través de la danza. G. C.

EL PEQUEÑO VIOLINISTA, UNA LECCIÓN DE LUTHERÍA

ya muchos años, como dicen los cuentos, efes para el violín, hasta adentrarnos en el riH publicamos en Doce Notas (n° 10) la Guía del corazón mismo del instrumento: su ¡alma! violinista de la Casa Parramón, una herramienta muy El pequeño Iván habla también catalán en El útil para el estudiante avanzado. Pero la población Petit violinista. www.casaparramon.com de futuros violinistas va de día en día en aumento y era urgente familiarizar en este maravilloso arte tanto a los pequeños como a los padres, ajenos por El? h'EOUENO completo a este apasionante oficio de la luthería. La VIOLINISTA nueva "guía", El pequeño violinista, es un delicioso cuento, con texto de Nuria Vareta e ilustraciones de Toni Canyelles, que narra la historia del pequeño Iván desde que descubre el maravilloso sonido del violín, en un concierto de Año Nuevo por la tele, hasta el momento decisivo de su primer concierto en público. Entremedias nos aventuraremos con él en el taller de un luthier, aprenderemos las más de 20 partes de las que se componen el arco y el vio- lín: cerdas, vara, empuñadura o nuez, para el arco,

clavija, voluta, cejilla, tapa, fondo, talón, puente o ilszt, N 111,1na n 11 nnn 1 ranyullv.

26 DOCE NOTAS

X Festival▪ de MUSICA Anti ua

Gijón. España. Del 19 al 29 de julio de 2007

CONCIERTOS Continuo al clave y al órgano, Massimiliano Toni Sabina Colonna y Eduardo Egüez, viola da gamba y laúd Canto, Antonio Abete Andrés Cea, órgano: Scarlatti y su tiempo Laúd renacentista, Paul O'Dette II Guercino - Teatro Musical Viola da gamba, Sabina Colonna La Dispersione: J. S. Bach Laúd, tiorba y guitarra barroca, Eduardo Egüez Paul O'Dette, laúd Músicos del Buen Retiro - Las Amazonas de España Violín barroco e instrumentos de arco, Olivia Centurioni (ópera barroca) Gesto escénico y actuación teatral, Dedo Cristina Colonna Doulce Memoire: Folias de Cuba Canto barroco español, Raquel Andueza Susana García, órgano: Scarlatti y su tiempo SEMINARIO Solistas, Orquesta y Coro del Festival: La Diana Schernita (ópera barroca) Nuevas tecnologías aplicadas al estudio de los instrumentos musicales antiguos EXPOSICIONES J. Dugot, J. Topham, F. Koonce, C. Bordas, M. Fernández, C. González La ciencia aplicada al estudio de los instrumentos musicales

Información e inscripciones: E-mail: [email protected] www.musicaantiguagijon.com Teléfono: 985 18 10 55 INSCRIPCIONES: DEL 9 DE ABRIL AL 28 DE JUNIO

ui Gijón

rrzn. Of AMIN ,....61Nom No.ikd fr./. XAMFRÀ E N EL BARRIO BARCELONÉS DEL RAVAL 1 EnucAcei EL

XAMFRÀ: LA MÚSICA, LA DANZA QUE LA MÚSICA UNE A LAS PERSONAS ES ALGO MUY Y EL TEATRO PARA LA CONVIVENCIA SABIDO, MUY DICHO, PERO EN REALIDAD SE PONE EN PRÁCTICA EN MUY POCAS OCASIONES. EL CENTRO DE MULTICULTURAL MÚSICA Y ESCENA "XAMFRÀ", QUE ACABA DE RECIBIR TEXTO: MONICA PAGÈS EL PREMIO CIUDAD DE BARCELONA 2006 POR SU FOTOS: KIM MANRESA ACTIVIDAD EN EL BARRIO BARCELONÉS DEL RAVAL, ES UN CLARO EJEMPLO DE PROYECTO PIONERO EN LA EDUCACIÓN DE LOS MÁS JÓVENES A TRAVÉS DE LA MÚSICA, EL TEATRO Y LA DANZA.

"lace sólo dos años que Xamfrà se puso en rimarcha en las aulas del Instituto de Edu- cación Secundaria "Miguel Tarradell", en pleno corazón del barrio barcelonés del Raval, en el chaflán —de ahí la palabra "xamfrà" en catalán, la esquina donde confluyen dos calles perpen- pequeño— y los veinte años, que asisten a alguno diculares, metáfora en este caso de culturas de los talleres de Xamfrà: danza, instrumental también perpendiculares— de la calle deis orff, percusión o teatro. Lo que diferencia Xamfrà Àngels con la calle del Carmen, a una distancia de otras escuelas de música o de artes escénicas equidistante entre el edificio gótico de la es que está creada para que todos los más jóve- Biblioteca de Cataluña y el blanco ciberespa- nes de este barrio —la mayoría de los cuales tie- cial del Museo de Arte Contemporáneo de Bar- nen una situación económica muy limitada— ten- celona (MACBA), obra de Richard Meier. En un gan acceso a la música, a la danza o al teatro por área de poco menos de un kilómetro cuadrado un coste simbólico de 15 euros el trimestre. Gra- conviven unas 35.000 personas de cerca de cias a esta iniciativa, pueden descubrir una nueva ocho culturas distintas: española, india, pakis- dimensión de su formación como personas: la taní, de Bangladesh, filipina, colombiana, convivencia, el respeto, el desarrollo de la con- ecuatoriana, y marroquí, principalmente. Raval centración, el sentido del ritmo o la coordinación es un término que proviene de la palabra árabe y el aprendizaje en grupo. rabadh, que significa "suburbio". En esta zona de Barcelona, que hasta hace poco era más conocida como Barrio Chino por el ambiente marginal que le daba la proximidad con el puer- to, está viviendo actualmente un proceso de "gentrificación", es decir, a pesar de la situa- ción de precariedad en la que viven esta gran variedad de inmigrantes, han ido llegando profesionales liberales de clase media alta, catala- nes y extranjeros, que atraídos por el cosmopo- litismo exótico de sus calles favorecen el aumento del precio de sus viviendas y la calidad de sus comercios, convirtiéndose un fenó- meno sociológico único en Europa.

TALLERES DE MÚSICA, DANZA Y TEATRO PARA TODAS LAS EDADES

A partir de las cinco de la tarde, los pasillos del Actuación del profesor Riadh Amedh instituto, que quedaron silenciosos al terminar y sus alumnos. *Xamfrà las clases de cada día, vuelven a recibir a niños y niñas, a chicos y chicas, entre los cinco —el más Alumnos de Riadh Amedh. 'Xamfrà

28 DOCE NOTAS XAMFRÀ EN EL BARRIO BARCELONÉS DEL RAVAL

Maria Dolors Bonal, Àngels Roger y Ester Bonal tienen suficiente con hacer solamente el taller de La plaza del MACBA son las impulsoras y responsables de este proyec- danza o de teatro y se apuntan también al de en el barrio del Raval. to. Con cuarenta años de experiencia en la ense- música, incluso hay algún caso que ha llegado a ñanza musical desde la Fundación I:Arc Música y inscribirse a los cuatro talleres que se ofrecen Ester Bonal su escuela que ha pasado a ser municipal en Can actualmente, lo que significa que cursa seis horas Ponsic, en el barrio acomodado de Sarria, decidie- de clases en Xamfrà. ron que la mejor manera para que los niños que viven en el Raval tengan también la misma opor- PERCUSIÓN UNIVERSAL tunidad de acercarse al mundo de la música y de EL taller que tiene más éxito de asistencia por La expresión artística era creando un centro simi- el momento, sobre todo entre los adolescentes, lar, creando Xamfrà. "La base de esta escuela es es el de percusión que imparte el profesor utilizar la música para ser más personas, más sen- Riadh Amedh, originario de Bagdad y profesor sibles", afirma M a Dolors Bonal. "Nuestro princi- también del Liceo Francés de Barcelona. Diez pal objetivo es cultivar las emociones de los niños chicos y chicas de una gran variedad de nacio- y a partir de esto educar la parte más intelectual." nalidades sudamericanas, africanas y asiáticas Con el apoyo de Fundación Avina y otros organis- se reúnen dos veces por semana para aprender mos como La Caixa y el Ayuntamiento de Barcelo- a tocar el djambé o el cajón. Muchos de ellos na, y después de darse a conocer a todos los cole- empezaron desde el principio de Xamfrà, de gios públicos y privados, a todas las entidades de modo que ya llevan dos años. Todos coinciden ayuda social del barrio, abrieron las puertas en en que disfrutan mucho de las clases. Llegaron enero de 2005 con 16 niños inscritos. Actualmen- sin haber tocado nunca un instrumento y ahora te ya son más de 80 niños que disfrutan de estos son capaces de interpretar una pieza sin inte- talleres un par de horas a la semana. Algunos no rrupciones, guiados por la dirección de su

DOCE NOTAS 29 XAMFRÀ EN EL BARRIO BARCELONÉS DE L RAVAL

Alumnos del taller de danza de Xamfrà,

maestro que, hora a hora, les ha enseñado a niños que padecen más problemas sociales." Hay cantar el ritmo, a contarlo, a parar, a continuar un contacto estrecho con todas las escuelas del o a cambiar a otro según los signos que les barrio, tanto las públicas como concertadas hace con las manos. Riadh considera que "es como St. Francesc d'Assís, St. Felip Neri, Vedru- imprescindible también que los niños aprendan na, o como Ginesta, que también tiene educa- a tratar el instrumento, a cuidarlo, y que sepan ción especial. Algunas disponen de monitores Àngels Roger escucharse los unos a Los otros; la percusión es para acompañar a los niños que se inscriben. universal y esto permite poder combinar ritmos de todas las partes del mundo sin tener nece- UN PUENTE DE POSIBILIDADES sariamente conocimientos musicales." Ester Bonal, profesora durante cuatro años del La clase de danza, impartida por Las profesoras IES Miguel Tarradell donde se encuentra ubica- Laida Tanco, Laia Martínez y Joana Serra, busca do por el momento Xamfrà, se encarga de los desarrollar la capacidad de improvisación a tra- talleres instrumentales orff, que enseñan músi- vés de un tema común con los demás talleres ca con xilofones, flautas y tambores. "Cuando acordado con todos los profesores de Xamfrà que dejé el instituto para ser jefe de estudios de la se utilizará para crear y preparar el espectáculo Escuela de Música de Can Ponsic, pensé que de fin de curso que presentan en el. Teatro Romea valía la pena seguir con un grupo extra-escolar de Barcelona con la participación de todos los de ESO, y de ahí surgió la base para la creación alumnos inscritos. "El aprendizaje de la danza no de Xamfrà. En los institutos, pude comprobar es un fin en sí mismo, sino un proceso, una vía que la enseñanza de la música era un elemento para trabajar el crecimiento personal", declara aglutinante, potenciaba la adhesión al centro. una de las profesoras. "De momento, están mez- Pensamos desde el principio que una de las cladas todas las edades, pero tenemos previsto cosas más importantes era crear un buen equi- poder dividir los grupos entre los más pequeños po, que los profesores tuvieran un contrato Maria Dolors Bonal y los más mayores." En estos dos años, Xamfrà ya sólido con nosotros y no en precario como pasa ha montado dos espectáculos diferentes con la en la mayoría de los casos; hacemos una reu- participación de una coral infantil, el primero se nión todos los miércoles, para discutir de cual- tituló Semblances (Semejanzas) y el segundo, quier cuestión sobre los talleres. La filosofía de Transform-art, que han podido editar en un dvd no distinguir edades es también muy positiva para poderlo mostrar a otros centros e institu- en la enseñanza porque los mayores ayudan a ciones. Àngels Roger considera que "la confian- los pequeños, sin embargo cuando el número de za de las familias es fundamental para el buen inscritos se sobrepasa preferimos dividirlos en desarrollo de este proyecto; hacemos reuniones grupos. Tenemos previsto hacer un taller de periódicas con ellos; procuramos dar las máxi- acordeón para el próximo curso". Para Ester, una mas facilidades, la matrícula está abierta todo el de las características que tiene Xamfrà es la año, pero seguimos un control de asistencia y si mezcla tanto de edades como de culturas de algún alumno inscrito no viene algún día, se lo origen, que permite potenciar el aprendizaje de comunicamos a sus padres. También colabora la convivencia. "No buscamos competir con con nosotros una educadora social que realiza el nadie. Queremos ser un centro que sirva de seguimiento de los talleres y nos traslada cual- puente a otras escuelas para los chicos que no quier problemática que se plantee. Lo más tienen acceso a una educación en la música y importante es potenciar La autoestima a los en las artes." in

30 DOCE NOTAS iX Curso Aternacional de 'Verano c9\rueva eneración • SEGOVIA - UNIVERSIDAD SEK Del 4 al 173 de Julio de 2007

Piano: DIAZ-JEREZ, GUSTAVO Flauta: MART1NEZ, VICENTE GURKOVA, MARIANA Clarinete: GARBAJOSA, PEDRO MIGUEL JAIME Y PANTIN, FRANCISCO KANDELAKI, ALEXANDER Oboe: ANGULO, MANUEL KERESELIDZE, NINO MARTINEZ-MEHNER, CLAUDIO Fagot: MAS, FRANCISCO

Violín: CHISTYAKOV, LEV Trompa: MONCHOLI, EL1ES FATKOUL1NE, SERGUEI MALIK1AN, ARA Composición: DE LA CRUZ, ZULEMA TESL1A, SERGUEI MEDINA, JUAN A. ROMAN, ALEJANDRO Viola: MAGIN, LUIS YAKUT, MARINA Pianistas KERESELIDZE, NINO Violonchelo: MESROPIAN, SERGUEI acompañantes: GONZALEZ, EMILIO OSOK1N, ALEXANDER

Contrabajo: MART1ROSSIAN, KAREN

Informació

NSEN 4 I Å1 KATARINA GURSKA" C/ GENIL, 13 (MADRID - 28002) TEL.: 91.563.55.55 FAX.: 91.563.91.25 www.katarinagurska.com Fecha límite de inscripción: 15 de JUNIO de 2007

organiza y patrocina: Colabora: Sede del curso: :UNIVERSIDAD GESTION MUSICAL D1G1T,L.L id KATARINA GURSKA polimusica !SEK JIMIZZIR 21.11Mik . LA JONDE: UN OBSERVATORIO PRIVILEGIADO

TEXTO: ELISA ROCHE FOTOS: CORTESÍA JONDE

EL PASADO MES DE ENERO, LA JOVEN ORQUESTA NACIO- NAL DE ESPAÑA (JONDE) HA DADO A CONOCER UN RESUMEN ESTADÍSTICO DE LAS PRUEBAS DE ADMISIÓN DEL AÑO 2006 AL QUE SE ADJUNTA UNA ESTADÍSTICA DE PARTICIPANTES EN DICHAS PRUEBAS ENTRE 1996 Y 2005. LOS DATOS DE AMBOS ESTUDIOS PUEDEN VERSE EN LOS CUADROS 1 Y 3 DE ESTE ARTÍCULO.

ein duda alguna, se trata de un trabajo de gran servatorios superiores juntos podían soñar con esa interés, no sólo para La propia JONDE, sino cantidad de alumnos. para conocer aspectos esenciales de nuestra rea- Un cambio radical que, a mi juicio, obedece a lidad educativa, en relación con los estudios de cuatro factores decisivos: 1°) el relacionado con especialidades orquestales. Dicho con otras el currículo que se estableció con la reforma de palabras, las Pruebas de Admisión que realiza 1990 en el que, por primera vez, La formación JONDE son, en sí mismas, una evaluación per- camerística y orquestal tenía un peso específico manente del rendimiento interno que ofrecen La sin parangón en nuestra tradición académica, totalidad de Los conservatorios superiores públi- tanto en los estudios del grado medio como en Los cos. Nos proporcionan datos que no son directa- superiores; 2°) la política de organización de los mente accesibles al observador. Son un indicador centros que llevó a cabo el MEC entre 1991-96, privilegiado para conocer la calidad de los estu- para aplicar el currículo del grado medio que se dios que realizan los alumnos y para saber si su basó en dos pilares: La reestructuración de planti- preparación responde o no a las exigencias que llas de profesorado de la red de conservatorios del se van a encontrar en el ejercicio profesional. entonces "territorio MEC" y el incremento de pla- Exigencias que, como todos sabemos, se caracte- zas de especialidades orquestales, sobre todo de rizan por un altísimo nivel de competición inter- cuerda; 3°) la equivalencia del título superior de nacional que, a diferencia de otras profesiones, música al de licenciado universitario que no sólo aquí se da desde el inicio de la vida laboral. significó la normalización académica tras casi un ¿Qué reflexiones sugieren los datos recogidos siglo de marginación, sino el reconocimiento por la JONDE? Entre los aspectos positivos hay que social de los mismos; y 4°) el efecto pedagógico destacar, en primer lugar, el incremento de qui- relacionado con La creación de orquestas profesio- nientas solicitudes -de 317 a 817- que se ha pro- nales durante Los últimos veinticinco años, que ha ducido entre 1996 y 2005, especialmente, a partir venido a proporcionar un referente Laboral -nunca de 2001. Cifra espectacular respecto a nuestro antes conocido- y a motivar el sentido de los pasado reciente, que ha establecido un nivel de estudios profesionales. Influencia que ha necesi- competencia muy alto entre los candidatos. En tado tiempo -como ocurre siempre con los cam- segundo lugar, otro dato también muy significati- bios culturales- y que ahora permite recoger gran- vo sobre el cambio profundo que han experimen- des frutos. (Ver cuadro 1) tado los estudios de especialidades orquestales en Cuestión muy diferente son las reflexiones a Las los últimos diez años es el hecho de que, de ese que nos llevan los datos que estamos comentando total de quinientas solicitudes, en el año 2006, en relación con los veintiún conservatorios supe- trescientas cuarenta y siete pertenecían a la sec- riores que configuran La red estatal. Más o menos ción de cuerda. Antes de 2001, ni todos Los con- Los mismos que tiene Alemania con el doble de

32 DOCE NOTAS UN OBSERVATORIO PRIVI LEGIADO

Cuadro 1 ,IONDE. RESUMEN ESTADÍSTICO DE SOLICITANTES A LAS PRUEBAS DE ADMISIÓN ENTRE 1996 Y 2005

ESPECIALIDAD 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 INSTRUMENTAL

Flauta 78 76 66 58 67 85 67 75 82 78

Oboe 35 22 24 22 23 27 25 35 36 46

Clarinete 68 64 84 75 66 85 80 87 89

Fagot 11 10 13 13 12 20 29 28 36

Trompa 46 29 30 26 32 35 34 45 53 70

Trompeta 35 28 37 36 39 49 38 41 27 43

Trombón --* 35 28 33 53 64 40 40 40 43

Tuba 20 13 15 24 22 25 10 11 15 22

Arpa __,, __. 7 4 11 5 7 6 9 6

Piano - Celesta 7 6 7 15 14 10 24

Percusión 17 __* 15 19 37 48 36 41 41 47

Violín 40 46 52 58 68 72 83 117 120 138

Viola 12 24 21 23 17 26 32 44 56 75

Violonchelo 16 23 28 29 25 36 34 57 75 81

Contrabajo 7 11 8 7 7 10 16 25 27 19

TOTAL 317 385 415 442 496 548 542 660 706 817

* En ese año no se celebraron pruebas de admisión a esa especialidad. habitantes y una vida musical —educativa y profe- red y creó un solo centro superior en San Sebas- sional— a muchos años de distancia de la nuestra. tián (Musikene), el resto de CCAA con más de un Un número de centros que va más allá de lo razo- conservatorio superior público, siguen como esta- nable y que no asegura calidad ni responde a nece- ban. Se ha preferido optar por la mediocridad y sidades reales. Muchos de estos conservatorios mantener a las instituciones bajo mínimos. Eso sí, superiores, al igual que ha ocurrido con numerosas a la puerta de casa. universidades, se crearon para dar respuesta a la Entre las consecuencias de este planteamiento demanda de su entorno próximo, sin otro atracti- político tan localista como inútil, conviene recor- vo que el de la cercanía. Criterio que reduce el dar dos realidades que indican la sinrazón de tan- mundo académico de los estudiantes al de su ciu- tos centros superiores. La primera se refiere a la dad, bastante limitado casi siempre. oferta de estudios que tienen las Comunidades Y aquí llegamos a lo que, según mi opinión, es con más de un centro: en ninguna de ellas se pue- uno de los puntos neurálgicos pendientes del de- den estudiar la totalidad de las especialidades sarrollo de La LOGSE: La reestructuración de la red reguladas. La segunda tiene que ver con la difi- de conservatorios en general y de conservatorios cultad de conseguir un profesorado con el nivel de superiores en particular, imprescindible para que excelencia que requiere este tipo de estudios, la reforma de 1990 hubiera tenido una aplicación siempre minoritarios en el conjunto de las ense- adecuada. Un asunto político —controvertido para ñanzas superiores. Consecuencia: los alumnos que los sectores afectados—, que no se ha querido disponen de medios, se desplazan a otras comu- abordar en la mayor parte de Las Comunidades nidades o a otros países para encontrar respuesta Autónomas, en donde se crearon conservatorios a sus intereses. superiores de acuerdo con un modelo que nada Veamos las cifras de las Comunidades con más de tiene que ver con La estructura y las necesidades un conservatorio superior en relación con su pobla- surgidas a partir de la separación del grado supe- ción a 1 de enero de 2006 y el número de candida- rior y de la implantación de los nuevos estudios. tos presentados y seleccionados a las Pruebas. (Ver Necesidades que requieren una concentración cuadro 2, pág. siguiente) importante de recursos humanos y económicos y Respecto al binomio cantidad—calidad, los no la actual dispersión de los mismos. Excepto el datos que nos proporcionan las Pruebas de País Vasco, única Comunidad que reestructuró su Admisión de la JONDE reflejan situaciones muy

DOCE NOTAS 33 UN OBSERVATORIO PRIVILEGIADO

Conservatorio Total alumnos Candidatos Seleccionados Cuadro 2 Andalucía 7.849.799 hab. Córdoba 400 6 4

Granada 275 8 2

Málaga 277 17 7

Sevilla 436 17 7 Galicia 2.762.198 hab. La Coruña 194 17 10 Vigo 198 3 2 Comunidad Valenciana 4.692.448 hab. Alicante 236 19 9 Castellón 401 5 3 Valencia 575 51 19

Las cifras del total de alumnos son las que figuran en la Guía de Conservatorios 2005-07 de Doce Notas. desiguales en relación con el número de candi- relacionadas con la cantidad de alumnos que rea- datos de cada centro. Conviene recordar que los lizaron la prueba y la calidad de sus resultados, he alumnos acceden a las pruebas de admisión a considerado conveniente establecer el corte en un título personal, lo que no impide que podamos mínimo de 20 candidatos. Cifra que sólo se cumple valorar la calidad institucional respecto a su for- en ocho de los veintiún centros. Dentro de estas mación. (Ver cuadro 3) premisas, la relación de conservatorios superiores Para establecer comparaciones institucionales que ofrecen mejores resultados pueden verse en el Cuadro 3

JONDE. RESUMEN ESTADÍSTICO DE LAS PRUEBAS DE ADMISIÓN A LA BOLSA DE INSTRUMENTISTAS DEL AÑO 2006

Conservatorio Solicitantes Presentados a las pruebas Seleccionados Superior Viento Cuerda Resto Total Viento Cuerda Resto Total Viento Cuerda Resto Total*

Alicante 19 12 2 33 10 8 1 19 5 3 1 9 Badajoz 7 12 0 19 3 9 0 12 1 5 0 6 Barcelona (ESMUC) 26 37 3 66 13 25 3 41 6 20 2 28 Castellón 8 6 0 14 2 3 0 5 0 3 0 3 Córdoba 6 5 0 11 2 4 0 6 1 3 0 4 La Coruña 14 6 3 23 9 5 3 17 5 4 1 10 Granada 11 1 1 13 8 0 0 8 2 0 0 2

Madrid 52 54 9 115 28 38 3 69 13 27 1 41 Málaga 10 16 2 28 5 11 1 17 1 5 1 7 Murcia 33 9 0 42 17 4 0 21 5 2 0 7

Oviedo 13 23 0 36 10 10 0 20 1 6 0 7

Palma de Mallorca 10 4 1 15 9 2 1 12 3 0 0 3 Las Palmas de Gran Canaria 4 3 1 8 1 1 1 3 0 1 1 2 Pamplona 8 3 0 11 2 0 0 2 0 0 0 0 Salamanca 13 25 3 41 9 14 2 25 6 10 0 16 San Sebastián (MUSIKENE) 35 25 9 69 22 15 7 44 7 14 4 25 Sevilla 13 21 2 36 7 9 1 17 3 4 0 7

Sta. Cruz de Tenerife 4 2 3 9 1 0 2 3 0 0 2 2 Valencia 60 11 21 92 38 8 5 51 13 3 3 19 Vigo 14 7 1 22 4 3 0 7 1 1 0 2 Zaragoza 25 24 7 56 17 9 6 32 5 5 5 15 No se incluyen aquí los integrantes de la Bolsa que cursan estudios en el extranjero. De los 215 seleccionados, 140 declaran recibir formación privada paralela

34 DOCE NOTAS UN OBSERVATORIO PRIVI LEGIADO

Conservatorio Total alumnos Candidatos Seleccionados Porcentaje Cuadro 4

ESMUC 600 43 28 65%

Salamanca 300 25 16 64%

Musikene 282 42 25 59,5%

Madrid 650 69 41 59.4%

Zaragoza 280 32 15 46,8%

Valencia 575 51 19 37,2 9,

Oviedo 283 20 7 35%

Murcia 300 21 7 35%

Las cifras del total de alumnos son Las que figuran en la Guía de Conservatorios 2005-07 de Doce Notas

cuadro 4 (sobre ésta líneas). El porcentaje de can- sistemática, la lista de interinos etc son los mé- didatos seleccionados en relación con el número ritos más significativos? En una época en la que total de alumnos es el siguiente: se propugna la autonomía de los centros para mejorar la calidad de la enseñanza, los conservatorios superiores deberían potenciar la capacidad Conservatorio Total alumnos Seleccionados de decisión en aspectos clave de la vida institu- Musikene 282 8.6% cional como es la selección del profesorado.

Madrid 650 6.3% Mientras las administraciones educativas sigan encorsetando este aspecto esencial en normas Salamanca 300 5,3 Yo inadecuadas, no habrá progreso posible. Cual- Zaragoza 280 5.3% quier empresa medianamente competitiva selec- ESMUC 600 4.8% cionaría mejor.

Valencia 575 3,3 '4, Elegir mal al profesorado supone un engaño para los alumnos a los que se les limita sus posi- Oviedo 283 2,4 % bilidades de desarrollo en un mundo profesional Murcia 300 2,3 % muy competitivo o se les obliga —quien pueda hacerlo— a buscar ayuda privada. Supone tam- ¿TIENEN TODOS LOS CONSERVATORIOS SUPERIORES LA bién dilapidar el dinero público durante muchos CALIDAD EXIGIBLE QUE JUSTIFIQUE SU EXISTENCIA? años. ¿Hay que recordar que se trata de estudios El resumen estadístico de las Pruebas de Admi- en los que la relación profesor-alumno se mueve sión de la JONDE recoge un dato que causa ver- entre 1/15 y 1/1 para las clases de instrumento, dadera perplejidad. De los 215 alumnos que han que son la mayoría y que tienen un tiempo lecti- pasado a formar parte de la bolsa de instrumen- vo de hora y media semanal? tistas para el año 2006, 140 declaran recibir una A diferencia de la Universidad, en donde sí se formación privada paralela a los estudios oficia- ha creado la Agencia Nacional de Evaluación les. Cuando el 65% de los alumnos que demues- (Aneca), sorprende el silencio que las adminis- tran mayor competencia necesita la clase parti- traciones educativas mantienen sobre la evalua- cular, a pesar del altísimo coste de estas ción de los conservatorios superiores. Una enseñanzas —situación escandalosa donde las muestra más del desinterés profundo que se haya—, queda claro que el sistema no funciona. tiene por los mismos. Sabemos que los resulta- La JONDE, precisamente, es un organismo públi- dos de la evaluación —incómoda casi siempre, co creado para proporcionar, en condiciones de por la evidencia de aspectos que no gusta reco- privilegio, el primer encuentro con el mundo nocer—, pueden tener una repercusión enorme profesional. De ahí el especial interés de los en las políticas educativas, en la elección de datos de sus pruebas. centro por los alumnos y en los recursos econó- A la vista de las cifras que acabo de comentar, micos que los centros reciben de los poderes parece evidente que el objetivo prioritario de los públicos. Sabemos también que la evaluación es conservatorios superiores debería asegurar la la garantía de la calidad. Al día de hoy, nada de calidad de sus enseñanzas. Un compromiso que estos aspectos parecen afectar a los estudios afecta a las instituciones y a las administracio- superiores musicales que siguen sin un marco nes educativas y que, en primer lugar, exige cri- lega l específico y sin los medios organizativos terios de excelencia docente y artística para adecuados. Como ya he comentado en otros seleccionar a los mejores profesores. No es así. artículos, con la LOE se ha perdido el tren de lo ¿Acaso la antigüedad, la comisión de servicios que podríamos llamar segunda modernización.

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36 DOCE NOTAS UN OBSERVATORIO PRIVILEGIADO

Barenboim-Said

.211c7-

FUNDHCION ACADEMIA DE ESTUDIOS ORQUESTALES

Convocatoria de Audiciones en mayo de 2007 para el curso académico 2007/2008 de la siguiente especialidad: PIANO ACOMPAÑANTE

Las clases serán impartidas por ¿Qué debe evaluarse en un centro docente para poder profesores de la Staatskapelle de Berlín conocer su funcionamiento y sus resultados de forma completa?, ¿para qué sirve la evaluación: para sensibi- Consultar nuestra página Web: lizar sobre los problemas, mejorar, comparar, tomar www.barenboim-said.org decisiones? Son preguntas sin respuesta en unos tiempos en los que todos conocemos los resultados de las grandes evaluaciones internacionales como el Informe

PISA o los debates sobre el principio de financiación JUIITA DI Alf0PlaTA varo.% a ruma. universitaria dependiente de la calidad de los resultados, etc. Tenemos muchos conservatorios pero no tene- rnos una sola institución comparable con ninguno de los centros de prestigio en centroeuropa. ¡, Clué podría impulsar a las instituciones y a las administraciones Barenboim-Said educativas a competir por estar entre las mejores?, ¿se puede pensar en transformar los conservatorios supe- ,..-•••••••'" riores en universidades de música y artes escénicas sin ••n••n•••"-- una revisión profunda de la situación actual? • UNORICION ACADEMIA DE ESTUDIOS ORQUESTALES FE DE ERRORES En el número de la revista correspondiente a Convocatoria de Audiciones en abril de 2007 para febrero-marzo 2007, hay dos errores en relación con el curso académico 2007/2008 de los siguientes el texto del Real Decreto de aspectos básicos de las instrumentos: enseñanzas profesionales. El primero (segunda columna de la pág. 30) se refiere a la valoración que ARPA,CLARINETE, CONTRABAJO, la nota media de Los estudios profesionales tendrá FAGOT, FLAUTA, OBOE, PERCUSIÓN, en la prueba de acceso al grado superior y se dice PIANO ACOMPAÑANTE, TROMBÓN, que, dicha valoración será de un 400/o . No es así, en la Disposición adicional segunda, el Real Decreto TROMPA, TROMPETA, TUBA, VIOLA, establece que "la nota media de los estudios profe- VIOLÍN, VIOLONCHELO sionales constituirá como máximo el 50% de la nota de la prueba en el caso de los alumnos que estén en Las clases serán impartidas por posesión del título profesional de música". El segun- profesores de la Staatskapelle de Berlín do (primera columna de la pág. 31), afirma que en Consultar nuestra página Web: el Real Decreto no se define la finalidad de las ense- www.barenboim-said.org ñanzas profesionales. Sin embargo, en el punto 2 del artículo 1 se define dicha finalidad en "tres fun-

ciones básicas: formativa, orientadora y preparato- JUIIIA /111010(111 ria para estudios posteriores". coaum Noca.,

DOCE NOTAS 37 ESCUELA DE MÚSICA

LA ESCUELA DE MÚSICA DE COLLADO VILLALBA

ENRIQUE FUENTES

LA ESCUELA MUNICIPAL DE MÚSICA DE COLLADO VILLALBA (56.000 HABI- TANTES EN EL CENSO DE 2004) FUE EN SU ORIGEN UN CENTRO AUTORIZADO DE GRADO ELEMENTAL DEPENDIENTE DEL CONSERVATORIO DE EL ESCORIAL. A PARTIR DE 1993, INICIA LA TRANSFORMACIÓN EN MODELO DE ESCUELA, QUE SE COMPLETA EN 1997-98, PASANDO PREVIAMENTE POR EL GRADO ELEMENTAL LOGSE. EL CASO DE ESTA ESCUELA ES UN EJEMPLO DE LA TRANSFORMACIÓN QUE OTROS MUCHOS CENTROS HAN TENIDO QUE HACER EN MADRID, CON MAYOR O MENOR FORTUNA, DESDE LA LOGSE.

a reforma de la LOGSE indujo en la gobierno municipal se pretende desarrollar A. Pérez Humanes, ha sido el responsable L'Escuela de Collado Villalba, el cambio el modelo de Escuela teniendo como prio- técnico de desarrollar y supervisar el nuevo formal de un modelo de enseñanza profe- ridad la formación de agrupaciones musi- proyecto de la Escuela de Música durante sional a uno de enseñanza no profesional. cales. El equipo de la concejalía, se com- estos años, con la ayuda de un asesor Se introdujo La especialidad de Música y pleta desde 2001 con un Director Técnico externo. Desde su puesto ha tenido que Movimiento para menores de ocho años y que proviene del mundo de la docencia y hacer frente a todas y cada una de las inci- Los documentos que se elaboran reflejan en 2003 con un asesor externo para la dencias relacionadas con el proyecto, formalmente la terminología y metas de la Escuela de Música. La Dirección de la incluido el planeamiento del nuevo edifi- 0. M. citada, aunque al principio sólo son Escuela es asumida por la profesora más cio. En su opinión, la responsabilidad de la meras declaraciones de intenciones. Porque antigua, por designación directa de Alcal- situación precaria de las Escuelas de Músi- de hecho el "currículo oculto" de la Escuela día, tal y como se ha venido haciendo ca la tiene la administración regional: "Los no había variado: seguía siendo la enseñan- desde La adopción formal del modelo de problemas de las Escuelas son importados, za profesional. Cuando, después de las elec- Escuela de Música. Desde estas premisas se y se pueden reducir a uno: la desregula- ciones de 2003, se quiere fomentar la for- plantea la necesidad de acometer una ción". Según el Sr. Pérez Humanes, el mode- mación de agrupaciones de aficionados, se racionalización del funcionamiento del lo de Escuela de Música ha implicado una constata que prácticamente no hay alumnos centro en orden a: desregulación: "Y la LOGSE no dice que no más allá de tercer curso, porque se les viene a) Determinar claramente la finalidad y se regulen, sino que remite su regulación a preparando masiva e indiscriminadamente características principales del servicio edu- las administraciones educativas competen- para los exámenes de ingreso al Conservato- cativo que se presta. Reelaborar los proyec- tes. Además, la regulación tiene que ser rio de El Escorial. Esta situación es descrita tos del centro para adecuados en La forma y necesariamente diferente de la de un con- por el Director de la Concejalía como "un en el contenido, a la 0. M. de 30-07-92, de servatorio". Como muchos otros responsa- columpio de pared", metáfora que expresa Escuelas de Música. bles municipales de Escuelas de Música, crudamente cómo acababa para una mayo- b) Determinar las características del traba- también se queja de la financiación auto- ría de alumnos la experiencia del Conserva- jo docente a realizar por los profesores. nómica: "La financiación que debe llevar el torio, después de ser admitidos en él. La c) El ajuste de lo anterior a La reglamenta- modelo de Escuela depende de La calidad Concejalía decide suprimir la preparación al ción laboral municipal vigente por conve- que básicamente debería definir la admi- conservatorio en los primeros niveles, retra- nio. nistración a través de una regulación, ya sando La orientación profesional hasta que Con posterioridad, ya en el curso 2004- que se trata de centros sostenidos con fon- el alumno haya superado por lo menos cinco 2005, se plantea la necesidad de crecer dos públicos en los que cursan estudios la cursos de instrumento en la Escuela. La cuantitativa y cualitativamente debido a dos inmensa mayoría de tos estudiantes de decisión es causa de vivas protestas de los factores: el primero, el nuevo proyecto edu- música de la comunidad". ¿Soluciones? padres, a los que hay que explicar la medi- cativo de la Escuela, cuyos trabajos recogen "Determinar claramente la finalidad, carac- da en asamblea pública. Los periódicos la prioridad dada a la formación de agrupa- terísticas y requisitos del servicio que se locales también se hacen eco de la conflic- ciones musicales en el centro en detrimento presta. Así como un sistema de financia- tividad causada por esta medida. En el de la preparación al ingreso en el Conserva- ción adecuado para ello. Y eso es desarro- transcurso de pocas semanas se dan de baja torio. Y el segundo, la construcción por llar la 0. M. de 30-07-92, de Escuelas de aproximadamente el 30% de los alumnos de parte del Ayuntamiento de un nuevo edificio Música, lo cual es competencia de la admi- instrumento de la Escuela. para la Escuela de Música, que incluirá La nistración autonómica, que esperamos El antecedente de esta situación viene especialidad de Danza y que contará con tenga en cuenta a todos los municipios de las elecciones de 1999, que supusieron cuatro plantas, frente al edificio de una sola para su regulación. En resumen, lo que se un cambio político y un cambio de política planta que hay actualmente. echa en falta es una auténtica política para respecto de la Escuela de Música. Desde el El Director Técnico de la Concejalía, José Las Escuelas de Música". •

38 DOCE NOTAS ESCUELA DE MÚSICA

UN NUEVO EDIFICIO PARA UN NUEVO PROYECTO EDUCATIVO

ENTREVISTA A ROSANA CRESPO, CONCEJALA DE CULTURA DE COLLADO VILLALBA

¿Por qué un nuevo edificio? les de otro municipio de la zona noroeste. Esto es Es una necesidad sentida por muchos vecinos y para mí un indicador genuino de cuál queremos por todos los implicados en las tareas de la que sea nuestra tarea, de qué es lo que pretende- Escuela. El edificio actual se ha quedado obsole- mos, porque la actividad de los grupos no sólo to, y además no diseñado para un uso educativo. beneficia a los directamente implicados sino al Por otra parte, necesitamos espacio para crecer municipio entero. Por eso el nuevo edificio quere- en alumnado y en especialidades, entre las cua- mos que sea un referente en cuanto a formación y les estará como novedad la Danza, que ahora no actividad de Las agrupaciones. tenemos. Para ello hemos proyectado un edificio Son muchos los municipios que están en de- de cuatro plantas, destinado exclusivamente a sacuerdo con el sistema de financiación de las Escuela de Música y Danza, que va a estar entre Escuelas Municipales. ¿Qué piensa Vd. al res- los mejores de la Comunidad de Madrid. pecto? Vd. ha sido madre de alumna antes de ocu- El sistema de financiación actual no está basado parse de la Escuela como Concejala. ¿Se ven en el coste real que nosotros tenemos. Para Las cosas de diferente manera? poder cumplir los objetivos de la O. M. de Escue- Como político se tienen otras preocupaciones. El las de Música nuestra estructura de funciona- hecho de estar al frente de un servicio público miento tiene que tener un coste por alumno hace que te plantees las cosas dentro de un marco ajustado a la calidad que se quiere dar. Y ese de actuación política que tiene al ciudadano como coste lo soporta el ayuntamiento principalmen- referente. Ves la complejidad de los problemas. te. Y también quiero decir que el tema de La Como madre piensas sólo en tu hija, y tienes una orientación profesional para alumnado con voca- visión particular. Como ayuntamiento, el concep- ción y talento, que es uno de los objetivos reco- to de Escuela es más amplio. Es un servicio a gidos en la O. M. de Escuelas de Música, no todos los ciudadanos, no sólo a los usuarios direc- puede meterse en el mismo paquete que los cos- tos de la Escuela. Por eso nuestra prioridad es el tes generales. Se trata de una actividad minori- fomento de las agrupaciones por delante de otras taria y que es muy cara. Pensemos en un alumno opciones. Y esa es la causa por la que hacemos un que quiera optar al grado medio, pero en segun- nuevo edificio para la Escuela de Música. do o tercer ciclo, por ejemplo. Tiene que llevar Collado Villalba está a pocos kilómetros de preparadas materias complementarias y específi- San Lorenzo de El Escorial. ¿Qué relaciones cas para la O. P. que no tienen por qué darse tienen con el Centro Integrado, el antiguo necesariamente en el currículo de la Escuela. Conservatorio? Quiero decir con ello que este tema debería ser Formalmente ninguna a día de hoy. Durante tratado al margen de las subvenciones por costes muchos años fuimos un aula de extensión y el generales de funcionamiento. Es necesaria una Conservatorio fue la referencia única de La Escue- política que aborde todos estos temas, política la. Todavía hay algunos alumnos/as que estudian que debe ser impulsada por quien tiene la com- aquí un par de años y luego se presentan al ingre- petencia para ello, pero contando con los muni- so en el Conservatorio. Pero lo hacen por su cuen- cipios. Eso demostraría que tienen interés por la Infografía de la futura ta. Ahora mismo en la Escuela, a las clases de pre- enseñanza musical. E. F. EMMD de Collado Villalba. paración al conservatorio es muy difícil acceder porque hay que demostrar un alto nivel, y además ir bien en el Instituto. Entendemos que nuestra tarea es más fomentar el gusto por la música y la participación en las agrupaciones, como he dicho. Creo que son cada vez más los alumnos/as y padres/madres que también to entienden así. Por ejemplo, durante mucho tiempo no hemos tenido coral infantil en la Escuela, y decidimos que había que fomentarlo. Hace unos días nuestra coral infantil, con su profesora al frente ha ganado el primer premio de un concurrido certamen de cora- SECUNDARIA

NUEVO HORIZONTE MUSICAL EN SECUNDARIA

UNA VEZ PUBLICADO EL REAL DECRET0 1 DE ENSEÑANZAS MÍNIMAS CORRESPON- DIENTES A LA EDUCACIÓN SECUNDARIA OBLIGATORIA QUE DESARROLLA LA NUEVA LEY ORGÁNICA DE EDUCACIÓN 2 (LOE), NOS ENCONTRAMOS A LA ESPERA DE CONO- CER EL TRATAMIENTO QUE, EN EJERCICIO DE SUS COMPETENCIAS EDUCATIVAS, DARÁN LAS COMUNIDADES AUTÓNOMAS A ESTAS ENSEÑANZAS PLANTEADAS POR EL GOBIERNO.

próximo curso 2007/2008 comenzará a ción se refiere al desarrollo de capacidades de dis- E implantarse 3 la nueva ordenación con 1° y 3° criminación auditiva, de audición activa y de de la ESO, seguidos de 2°, 4° y 1° de Bachillera- memoria comprensiva. Por otro lado, el eje de to en 2008/09. Y por último, 2° de Bachillerato expresión desarrollará capacidades vinculadas a la en 2009/10. creación y a la interpretación vocal, instrumental El desarrollo de la ley aborda dos cuestiones y de movimiento y danza. Esta nueva propuesta de principales: el currículo y la carga lectiva. Como conocimientos viene a modificar la orientación sabemos, es competencia de las CCAA establecer teórica que caracteriza a los contenidos que se 1 REAL DECRETO 1631/2006, de 29 de un currículo que contenga las enseñanzas míni- imparten en la actualidad, para recuperar de nuevo diciembre, por el que se establecen mas fijadas por ley, por lo que, en este momen- un criterio establecido en su momento por la las enseñanzas mínimas to, estamos a la espera de que nuestras adminis- LOGSE, que otorgaba mayor importancia al de- correspondientes a la Educación traciones se pronuncien sobre el 35% ó el 45% sarrollo de las capacidades perceptivas y expresi- Secundaria Obligatoria. de los horarios escolares en función de las dis- vas a través de la experiencia musical. 2 Ley Orgánica 2/2006, de 3 de mayo, tintas comunidades. A partir de dichos ejes, los contenidos se distri- de Educación. Hay que recordar en relación con el currículo buyen en los siguientes bloques: 3 REAL DECRETO 806/2006, de 30 de que se está aplicando al día de hoy, que sus con-

junio, por et tenidos no son enseñanzas fruto del desarrollo de CURSOS DE 1° A 3° CURSO 4° (OPTATIVA) que se establece el calendario de aplicación de la nueva la LOGSE4, sino que forman parte de una reforma Escucha Audición y referentes

ordenación del sistema educativo, posterior que partió del Dictamen de Humanida- Interpretación musicales

establecida por la Ley Orgánica des5 afectando a la ESO y al Bachillerato, reforma Creación Práctica musical

2/2006, de 3 de mayo, de Educación. que se realizó en dos tiempos: en el año 2000 se Contextos musicales Música y tecnologías 4 Ley Orgánica 1/1990, de 3 de aprobaron los reales decretos 6 que modificaron octubre, de Ordenación General del las enseñanzas mínimas de ambas etapas y pos- Cabe destacar que los contenidos que agrupa cada Sistema Educativo. teriormente, en 2002, se completó dicha reforma bloque están referidos principalmente al desarro- 5 Dictamen sobre la enseñanza de las con la aprobación de la LOCE7 . Este complejo llo de la actividad musical como experiencia den- Humanidades en la educación panorama educativo se reduce, hoy día en las tro del aula. Aunque, como es natural, existe una secundaria, elaborado en 1998 por aulas, a la siguiente ecuación: carga lectiva esta- parcela que recoge las manifestaciones musicales encargo de la Conferencia de blecida por la LOGSE y currículo correspondiente a lo largo de La historia, podemos alegrarnos de ver Educación. al desarrollo de la LOCE. que el estudio exhaustivo de la Historia de la Músi- 6 REAL DECRETO 3473/, de 29 de En estos momentos, en lo que a la nueva pro- ca no lo invade todo y quizá, si las CCAA lo permi-

diciembre, por et que se establecen puesta de música se refiere, el R.D. de enseñanzas ten, podamos contar con una enseñanza de La Las enseñanzas mínimas mínimas del pasado mes de diciembre, destaca por música que funcionará más como taller de expe- correspondientes a la educación un planteamiento curricular más sensible a La riencias musicales y de investigación en el aula,

secundaria obligatoria. Y RD experiencia musical en el aula que al estudio his- que como una clase tradicional de ámbito estric- 3474/2000 de 29 de diciembre, toricista. Según este criterio, la asignatura pivota tamente musicológico. Esperemos que la Comuni- correspondiente al Bachillerato. sobre dos ejes fundamentales —la percepción y la dad de Madrid secunde al Gobierno y desarrolle 7 Ley Orgánica 10/2002 , de 23 de expresión— vinculados ambos con la adquisición equilibradamente esta asignatura. diciembre, de Calidad de la de una cultura de base para todos los ciudadanos. Una novedad digna de mención que recoge este Educación. Dentro de esta selección de saberes, la percep- R.D. es la incorporación al currículo de las compe-

40 DOCE NOTAS SECUNDARIA

ISABEL DOMÍNGUEZ-PALACIOS, IES CALATALIFA, MADRID

tencias básicas que debe adquirir el alumno a lo largo de CASA PAR RAMON la etapa. Dichas competencias integrarán los diferentes aprendizajes, formales y no formales y orientarán la enseñanza hacia los contenidos imprescindibles. "En el marco de la propuesta realizada por La Unión Europea, se LUTHIERS DESDE 1897 han identificado ocho competencias básicas: competencia en comunicación lingüística, matemática, en el Violín Viola Cello Contrabajo conocimiento y la interacción con el mundo físico, en el tratamiento de la información y competencia digital, Arcos social y ciudadana, cultural y artística, para aprender a Estuches aprender y de autonomía e iniciativa personal". Accesorios Cada materia que integra el currículo contribuye de una manera específica a la adquisición de estas compe- Cuerdas tencias. En el caso de la música, se determinan capacidades, destrezas y valores que afectan al ámbito acadé- Reparaciones mico, intelectual, físico y emotivo o de desarrollo personal entre otros. De ahí se derivan los objetivos y contenidos antes mencionados. Carme, 8, pral. 08001 Barcelona Tel.: 93 317 61 36 Fax: 93 318 95 66 ‘vww.casaparramon.com E-mail: luthierdcasaparramon.com CARGA LECTIVA En cuanto a la carga lectiva, observamos que el nuevo R.D. de enseñanzas mínimas reduce en un 50°/o aproxi- FRANCISCO GONZÁLEZ madamente las horas que en La actualidad se imparten. Así, de 315 horas asignadas para toda la ESO desde la implantación de la LOGSE, pasaríamos a 175 horas para toda la etapa en el caso de que las administraciones MIEMBRO DE LA ENTENTE INTERNATIONALE educativas decidieran mantener el horario mínimo. Este DE MAITRES LUTHIERS ET ARCHETIERS D'ART Y DE LA ASOCIACIÓN ESPAÑOLA drástico recorte no es nuevo: la primera propuesta DE LUTHIERS Y ARQUETEROS PROFESIONALES -también de 175 horas- fue presentada por la LOCE que, como sabemos, no llegó a materializarse. Si bien de este recorte surge una alarma natural por tratarse de un elevado porcentaje que llama poderosa- mente la atención, hemos de esperar aún a que las CCAA, cuando desarrollen sus correspondientes currículos, se CONSTRUCCIÓN pronuncien sobre la carga lectiva final. Es de suponer que estas administraciones comprenderán el importante Y REPARACIÓN papel que juega esta materia en el desarrollo de Las men- DE ARCOS cionadas competencias básicas que debe adquirir el alumnado y que por tanto, no se conformen con Los mínimos. Sería de desear que, al tomar las decisiones correspondientes en relación con La asignatura de músi- ca, mantuvieran la orientación de contenidos expresada en el R.D., así como el horario actual (dos clases sema- nales de 1° a 3° y tres clases en 4° curso de la ESO) y C/ DE LA BOLA, 2, BAJO-5 por último, que en la distribución de horas entre los cur- 28013 MADRID sos, ante todo prevaleciera el criterio de continuidad a TEL. Y FAX (+34) 91 548 43 29 lo largo de la etapa, con el fin de obtener los mejores [email protected] resultados de nuestros alumnos y el mayor rendimiento www. arcos-gonzalez.com de la asignatura. •

DOCE NOTAS 41 SUPERIOR DE DANZA

EL CONSERVATORIO SUPERIOR DE DANZA DE MADRID, A TOPE

VIRGINIA VALERO DIRECTORA DEL CSDMA DE MADRID esde el curso 2001-2002, el Real Conserva- ENTRE LOS PRÓXIMOS DÍAS 11 Y 14 DE ABRIL, EL CONSERVATORIO SUPE- D torio Profesional de Danza impartía la especialidad de Pedagogía del grado superior de RIOR DE DANZA DE MADRID ORGANIZA UNAS JORNADAS ABIERTAS DE forma provisional, a la espera de la creación de LA DANZA DIRIGIDAS A ALUMNOS DE NIVEL AVANZADO, PROFESIONA- la futura sede del Superior. Desde este curso, pues, el Conservatorio Superior de Danza "M a de LES Y PROFESORES, CON EL FIN DE ACERCAR EL MUNDO DE LA FORMA- Ávila" se ha hecho cargo del programa completo CIÓN Y EL DE LOS PROFESIONALES. SE TRATA DE UNA OCASIÓN INME- de un Centro Superior y ha dado comienzo a una nueva etapa para el desarrollo de sus estudios JORABLE DE CONOCER DE CERCA EL CONSERVATORIO SUPERIOR DE con la implantación de todas las Especialidades. DANZA QUE, TRAS SU INSTALACIÓN EN LA FINCA DE "LOS LUJANES" EL El principal objetivo del flamante centro creado por la Consejería de Educación de la Comuni- PASADO MES DE SEPTIEMBRE, HA COMENZADO AL FIN A DESPLEGAR EL dad de Madrid es ofrecer una Enseñanza Superior PROGRAMA COMPLETO DE UN CENTRO SUPERIOR. en el ámbito de la Pedagogía, la Creación Coreo- gráfica y la Interpretación de la Danza. Los Estu- dios Superiores de Danza están actualmente Esperamos tener una visión de futuro que mar- En la página de la derecha, arriba, estructurados en dos Especialidades: Pedagogía que profundamente el proyecto de este Conser- alumnos de la especialidad de de la Danza y Coreografía y Técnicas de Inter- vatorio que, ahora más que nunca, tiene la mira- Coreografía e Interpretación en el pretación de la Danza, con sus diferentes moda- da puesta en una educación que se adapte a las seminario impartido por Nazaret lidades (Danza Clásica, Danza Contemporánea, realidades académicas, profesionales y artísticas Panadero, bailarina de Pina Baush. Danza Española, y Flamenco). A ello se une, de las próximas décadas. ()Jesús Robisco desde el presente curso, la especialidad de Core- ografía e Interpretación, de acuerdo al diseño de DEL AULA AL ESCENARIO la modificación del currículo de esta especiali- Las Jornadas de Danza de abril del CSD constan dad (2933 orden 4039/2006 de 19 de Julio). de un apretado programa en el que se incluyen Desde su creación, el Conservatorio lleva a clases, talleres, conferencias y mesas redondas; cabo gestiones con las Universidades para la además de alguna actuación en el propio centro organización de los estudios de Doctorado y los y precios especiales en las representaciones del programas Europeos Erasmus, además de desarro- Festival Madrid en Danza. El denso programa llar las relaciones con otros centros de Enseñan- prevé conferencias tan jugosas como "El reto de za de sus mismas características a fin de fomen- la Investigación Artística (Creativa y Preformati- Abajo, actuación en et Metro de tar intercambios y encuentros entre profesores y va)", por Álvaro Zaldivar; "Una visión de la Madrid de Alumnos de la Especialidad alumnos. Todas las actividades que el Conserva- Danza Clásica en España: aportaciones estéticas de Coreografía e Interpretación. torio programa tienen como objetivo enriquecer y artísticas de María de Ávila", por Ana Isabel ©Carlos Belén La formación del alumnado y hacer de este Con- servatorio un centro de altura cultural, abierto, dinámico, vivo y en continua experimentación. Para ello, cuenta con un equipo de profesores del máximo prestigio y reconocimiento. Su programa permite, además, la colaboración de profesores invitados en cursillos, seminarios, clases magistrales, talleres o encuentros. En este sentido a lo largo de este curso se han organizado numerosas actividades formativas complementarias. También se busca fomentar la actividad investigadora, tanto entre los profesores como entre los alumnos en todos los ámbitos de la Danza, además de conseguir un fondo de publicaciones en el que se publiquen y difundan los trabajos presentados. Al igual que la organiza- ción de actividades para la exhibición de la investigación dentro del campo de la creación artística.

42 DOCE NOTAS SUPERIOR DE DANZA

Celebración del 22 al 26 de octubre, Ajofrín (Toledo)

XVI 1 Concurso Inscripción (0,1 dI netärt2taarcriaona I hasta el 28 de septiembre

S.A.R. La Infanta 18.000 € en premios, lb" Doña Cristina giras de conciertos para los 2 ganadores por diversos paises, O además de una grabación o realizada por Radio Clásica (RNE) 7

Elvira; "La transmisión de la Danza Española: Información y bases Mariemma", por Rosa Ruiz Celaá; "¡Y después de la www.fundacionguerrero.com Danza qué? Salidas profesionales de los Estudios Superiores", por Mercedes Pacheco; "Bournonville en España", por Elna Matamoros. Las mesas redondas, por su parte, también se anuncian jugosas: "¡Hacia dónde va la Danza Española", "La formación FUNDACIÓN 1~0 • IKOCII3K10 del bailarín contemporáneo", "Salud y Danza. Prue- GUERRERO lie3 2007 bas para la evaluación de la salud y el rendimiento aiios del bailarín", "Los Estudios Superiores de Danza" y Patrocinadores "La formación del bailarín de Danza Clásica"; todo ello atendido por 44 profesionales. Arar...anden. Dada la fuerte demanda, será dificil conseguir de Ajohln plaza en tos talleres. El acceso a las conferencias y Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero • Gran Via, 78- 1° • 28013 Madrid • Espada • TeliFax: 915 476 618 mesas redondas se podrá prorrogar los primeros días de abril, en caso de quedar plazas vacantes. (Informa- ción: C.S.D. "Ma de Ávila", C/ General Ricardos, 177. Tel. 91 422 09 79). • Fuerd e juego

ALMUDENA CANO EN Doce NOTAS. ESCRITOS (1996-2006)

Todos los AMULANA CANO notok,,„ escritos de Almudena Cano

publicados en la

revista

Fuera Doce Notas

Ilegoe

PEDIDOS: P.V.P 6€ EL ARGONAUTA la librarla de la música C/ Blasco de Garay, 47- 28015 Madrid C/ San Bernardino, 14 Tel. 91 543 94 41 Tel: 91 547 00 01 -28015 Madrid I [email protected] - www.elargonauta.com www.docenotas.corn tal.

DOCE NOTAS 43 CANTO CORAL

LA TROBADA GENERAL O LA SALUD DEL CANTO CORAL EN CATALUÑA

TEXTO: XAVIER VILLALVILLA FOTOS: CORTESÍA DEL SCIC

EN LO QUE SERÁ LA CONMEMORACIÓN DE LOS 40 AÑOS DE SU EXISTENCIA, EL SECRETARIAT DE CORALS INFAN- TILS DE CATALUNYA ACOGERÁ EL PRÓXIMO 13 DE MAYO EN EL PALAU SANT JORDI DE BARCELONA LA TROBADA GENERAL DE CANTAIRES, CON LA PRESENTACIÓN DE LA CANTATA ORIGINAL DE CARLES SANTOS COMPUESTA PARA LA OCASIÓN.

Secretariat de Corals Infantils de Catalunya por piano, dos marimbas y percusiones, y solis- tiene todo listo para celebrar el próximo 13 tas de Carles Santos, con texto de Albert Roig. de mayo la tradicional Trobada General (encuen- En el mes de febrero ya se iniciaron los ensa- tro general) con la que conmemora este año su yos con los 140 niños y niñas que grabaron la 40 aniversario. En ella se darán cita nada menos cantata y canciones del repertorio común en la que 3.000 jóvenes cantaires en un acto que reu- ESMUC. Para los ensayos de todo el resto de par- nirá alrededor de 12.000 personas. ticipantes se cuenta con un director que trabaja Se trata, sin duda, de uno de los aconteci- previamente con grupos de 800 a 1.000 niños y mientos más esperados dentro del mundo de la niñas de diversas poblaciones. En el mes de educación musical en Cataluña en el que, ade- marzo, Carles Santos ensayó su cantata con los más de poder tomar el pulso a la formación coral coros de Lleida, Tarragona y Figueres, con unos de los niños, podrá asistirse al estreno de obras 900 niños y niñas por localidad. escritas para la ocasión. La Trobada tiene Lugar El acto del Palau Sant Jordi también servirá de cada cinco años y en ella se reúnen todas las presentación del 5° cd de la colección Acuita- corales del Secretariat, con niños y niñas de 7 a cantar y del 7° cancionero del SCIC, con nada 16 años. Como es habitual, se encarga la com- menos que 40 canciones, y en el que se incluye posición de una cantata, que este año ha recaí- la cantata de Garles Santos. La preparación de un do en el compositor valenciano Caries Santos. concierto de tal magnitud ha supuesto una gran El concierto del 13 de mayo se divide en dos dosis de sacrificio y tiempo de todos quienes han partes. En la primera se interpretarán seis can- participado en el diseño y organización del ciones sobre poemas contemporáneos. Mariona evento. Joan Vidal y Quim 011er han compuesto la Dada la trascendencia del acto, la difusión del música para los versos de Joan Brossa, Enric mismo no ha sido menos y se prevé la presencia Casassas, Joana Raspall, Lola Casas, Enric de muchos medios de comunicación, con la pro- Larreula y Josep M. Sala-Valldaura. La segunda bable retransmisión del concierto. Además, la parte y la más esperada, corresponderá al estre- visita a la Trobada de la Coral de Perpigná favo- no de Flor d'escarbat, la cantata para coro infan- recerá el intercambio de experiencias y la difu- til con un pequeño grupo instrumental, formado sión del encuentro a nivel internacional.

44 DOCE NOTAS ESTUDIOS ORQUESTALES

a Academia de Estudios Orquestales, de PIANO ACOMPAÑANTE, NUEVA MATERIA DE LA L la Fundación Barenboim-Said, es uno de los pilares firmes de esta modélica Fun- ACADEMIA DE ESTUDIOS ORQUESTALES dación que tiene como finalidad aliar la excelencia de la interpretación musical con et compromiso moral y ta formación huma- nística. Por ello, junto a los programas específicos de formación instrumental, todos ellos a cargo de destacados profesores de la Staatskapelle de Berlín, la Acade- mia no deja de ampliar el arco formativo: desde el ámbito cultural y humanístico ("el que sólo sabe de música no sabe ni de música", dicen que decía Falla) hasta las disciplinas complementarias que pueden marcar la diferencia entre un correcto músico de orquesta y un artista compro- metido con su tiempo y, obviamente, el que sólo quiera lo primero debe saber que no es la Fundación Barenboim-Said el Lugar donde aparcarse. Barenboim y Edward W. Said. ,,,Cortesia Fundación Barenboim-Said Fiel a su compromiso, la Academia de Estudios Orquestales propone una nueva Las enseñanzas de estos nuevos cursos de Barenboim-Said, calle San Luis, 37. actividad en su programa: la especialidad se centrarán en el acompañamiento instru- Para más información sobre pruebas de de "Piano acompañante", que se impartirá mental, es decir, en el piano en la música de acceso y demás condiciones, los interesa- a partir del nuevo curso 2007-2008. Esta cámara así como en la reducción e interpre- dos pueden ponerse en contacto con La nueva materia va a estar a cargo del profe- tación de partituras orquestales. Las clases Fundación a través de su página web: sor Alexander Vittin, seleccionado, como et se impartirán, como en et resto de instru- www.barenboim-said.org o, a través del te- resto de profesores, por Daniel Barenboim. mentos, en la sede sevillana de ta Fundación léfono: 955 03 73 85.

VII PREMIO DE COMPOSICIÓN V USICAL ao4

Admisión de originales hasta el 30 de abril de 2007

Premio dotado con 6.500 €

Información en el Departamento de Cultura Tlf.: 981 183 319 www.dicoruna.es

DOCE NOTAS 45 CONTEMP ORÁNEA

LA CONSTRUCCIÓN DE LA MÚSICA CONTEMPORÁNEA ACTUAL

EDSON ZAMPRONHA

LA REINVENCIÓN DE LA EXPRESIVIDAD Y Los temas centrales del curso desarrollan de qué manera se puede observar este renacimien- DE LA SENSIBILIDAD EN LA MÚSICA DE to en los nuevos materiales sonoros utilizados, LOS ÚLTIMOS 20 AÑOS. incluso en los que son generados a través de medios tecnológicos, y cómo este renacimiento aparece en las nuevas sintaxis musicales, adquiriendo la forma de una nueva retórica musical. Esta nueva retórica convierte el timbre en el eje central de la composición musical, generador de armonías muy especiales y nove- dosas que incluyen la memoria del oyente en su encadenamiento e introducen referencias histó- ricas o extra-musicales en el discurso musical. Será explicada también la estrategia de transfe- rencia expresiva, un procedimiento muy efi- ciente para el control de la coexistencia de distintos lenguajes musicales simultáneos en la composición musical, y además se comentará de qué manera surge una reinvención del discurso melódico y también una reinvención de la idea de que un proceso sea el eje narrativo de la música. Se concluye con una explicación de cómo se puede desarrollar La construcción del sentido musical en la música contemporánea reciente. Este curso —30 horas en total— será impartido Edson Zampronha en la villa medieval de Urueña del 9 al 12 de rstamos viviendo hoy en día un profundo julio. Se incluyen los traslados Valladolid-Torde- renacimiento de la sensibilidad y de la expre- sillas-Urueña y Urueña-Tordesillas-Valladolid de sividad en la música contemporánea. Este rena- los participantes. Además, Urueña cuenta con cimiento está marcado por la presencia de un dos museos muy interesantes dedicados a la fuerte humanismo en la música actual, incluso música: la Fundación Joaquín Díaz (colección de cuando se trata de música creada con la tecno- pliegos de cordel, grabados e instrumentos logía más avanzada. Este fenómeno lo podemos populares, Museo de Campanas), y el Museo de observar en múltiples obras que pertenecen a Instrumentos Musicales "Colección Luis Delga- distintas tendencias musicales que existen en la do". Una visita a estos museos está incluida para actualidad y también en diferentes procedimien- todos los alumnos, así como un concierto con tos de composición. Esta es la síntesis del curso obras electroacústicas que serán presentadas el "La construcción de la música contemporánea último día, y que servirá como síntesis musical actual — la reinvención de la expresividad y de la de los principales temas presentados en el curso. sensibilidad en la música de los últimos 20 años" La preparación de este concierto estará abierta a que presentaré en Urueña (Valladolid) en el pró- los participantes para que sea posible explicar ximo mes de julio. los fundamentos técnicos de la difusión de la Este renacimiento no es algo abstracto, sino música electroacústica por altavoces de manera que se trata de algo identificable cuya explica- que se pueda obtener una interpretación musical ción se desarrollará en diversos temas. Los ejem- expresiva y comunicativa. plos musicales grabados y las partituras que se Este curso está organizado por los Talleres de presentarán en el curso demuestran la aparición Formación Villalbin y el Aula de Música de la Uni- de este resurgimiento de la sensibilidad y expre- versidad de Valladolid (Vicerrectorado de Rela- sividad musicales en la música contemporánea ciones Institucionales). Otras informaciones y el actual de una manera clara y con conceptos pre- boletín de inscripción se pueden encontrar en la cisos. página web: www.villalbin.com . •

46 DOCE NOTAS

e- 9 CONTEMPORÁNEA

HACIA UN FUTURO COPYLEFT

Más i ivo. más potente. Más rápido. EL VIERNES 23 DE MARZO DE 2007 SE CELEBRÓ EN EL INS- TITUTO CERVANTES DE BERLÍN UN CONCIERTO TITULADO SONIDO ABIERTO, EN EL QUE SE PRESENTARON OBRAS ELEC- TROACÚSTICAS DE SERGIO LUQUE, EDGAR BARROSO Y EL GRUPO RECURSIVE DOG. ESTE EVENTO FORMABA PARTE DE LA L1NUX AUDIO CONFERENCE 2007 QUE TUVO LUGAR POR PRIMERA VEZ EN BERLÍN ENTRE EL 22 Y EL 25 DE MARZO. El editor de partituras LOS ARTISTAS MENCIONADOS IMPARTIERON DURANTE ESOS preferido por los músicos profesionales DÍAS TALLERES PRÁCTICOS GRATUITOS SOBRE EL SOFTWARE tiene mucho más que ofrecerte. Y HARDWARE MUSICAL BASADO EN LOS PRINCIPIOS DEL CÓDIGO ABIERTO.

t Código Abierto (Open Source) representa una E nueva forma de pensar la tecnología y sus posibilidades de desarrollo colectivo, más allá de las limitaciones impuestas por una definición de propiedad intelectual heredada del siglo XIX. También la música atraviesa actualmente un momento de cambio revolucionario, en parte debido a las posibilidades inauguradas por algunas tecnologías recientes, y en parte motivado por la consciencia de que el sistema de derechos de autor actual sólo favorece a muy pocos creadores, y el resto -que vive de la ilusión de llegar a ser uno de esos pocos- ve frustrado su deseo principal: difundir su música al máximo posible, darla a conocer, compartirla. La Linux Audio Conference se posiciona justamente en la intersección entre estas transformaciones técnicas, s características nuevas en Sibelius 4: estéticas e ideológicas, y se plantea como un punto de Dyna Vi5Udil/d en tiempo real un.) o vaNas pies de tu paridwa encuentro entre los más activos miembros de las comu- con refresco automático de los cambios introducidos. nidades de desarrolladores de software y hardware libre, Imprime rápidamente cualquier parte de tu partitura. los músicos participes de los principios del copyleft, los posters, ejercicios y plantillas usuarios de tecnología musical basada en el Código os mas de 1.700 recursos, hojas de trabajo, Sibehus 4 para crear material didáctico con total comodidad. Abierto y el público interesado en saber más sobre esta Video dimensión de nuestra cultura actual. Sibelius 4 es posible crear música para películas ya que incluye soporte Este año la Linux Audio Conference prestó una aten- , reproduciendo en perfecta sincronía la pelicula con la música ción especial a los trabajos desarrollados, tanto en el (Opi es necesario guardar tu trabajo en ningún formato gráfico para poder incluirlo terreno musical como en el tecnológico, por autores umentos creados con Microsoft Word Simplemente copia y pega. procedentes del ámbito español e iberoamericano. programa Sonido Abierto, comisariado por Miguel Álva- rez Fernández y Stefan Kersten, ofreció en la Technische ' tramienta poderosa y accesible, Universität Berlin -TU - , y gracias al apoyo del Instituto le para cualquier músico con inquietudes (nativas" Cervantes de Berlín, una serie de talleres prácticos dedicados a tecnologías como SuperCollider, Pure Data, Pro- cessing y Arduino. En et concierto que tuvo lugar en la lelis4.4»eica por mi, sede del Instituto Cervantes se presentaron obras de los s tiempo para pensar en la música" compositores mexicanos Sergio Luque (Ciudad de Méxi- (Joséled Nieto Compositor co, 1976) y Edgar Barroso (Guanajuato, 1977), junto a una performance del grupo multimedia Recursive Dog. Contacta con tu durlbuidor hat,tuat o llama a O microFusa Sepúlveda. 136 08015 Barcelona Más información: T 93 435 36 82 F 93 347 19 16 www.microlusa.corn http://www.cervantes.de y http://www.kgw.tu-berlin.de/-lac2007

DOCE NOTAS 47 EN CLAVE DE ESTÉTICA

JOSÉ LUIS NIETO

A QUIEN QUIERA ESCUCHAR Cuentan que hubo tiempos en los que la música era privilegio de dioses, reyes y aristócratas; luego las cosas cambiaron y fueron los burgueses quienes accedieron al poder y se quedaron, entre otras cosas, con la música, que siguió siendo "culta"; cuentan que el paso del tiempo puso en manos de las clases intermedias (burguesías venidas a menos) educación y cultura, a La vez que trabajo y voto; también accedieron al voto, pues siempre trabajaron (¡cómo no!), y a una educación llamada básica las clases obreras; han seguido pasando las décadas, los lustros, tos años y aquí estamos: educación primaria y secundaria obligatorias (para todos, pero no de la misma calidad, eso no). Y siguen contando quienes de ello saben que la música casi de- saparece de los nuevos currículos educativos de la enseñanza general: quedará un poquito —que recuerda a migaja, a limosna rancia y mática básica, un poquito de inglés, algo de despreciable— para quedar bien, pero nada más. higiene fundamental...) estarán haciendo las ¿Ven? De dioses a reyes, de nobles a burgueses, de unos a otros, cosas de manera insuficiente. Me explico: cuan- cada vez menos... y aquí estamos nosotros. Bien es verdad que con to menos "se pierda el tiempo" con las cosas de bibliotecas, fonotecas, amigos, internet y radio, muchas cosas pode- la música... mejor, ¿no? De esta manera todo el mos escuchar, como aquel que dice, gratis. Y eso es un logro, no lo esfuerzo (cada menos, hay que reconocerlo) de negamos. Pero la educación musical es mucho más que eso, es rela- los alumnos se invertirá en otras cosas; y así, ción y acción con música, es participación directa en la creación e poco a poco, conseguirán volver las cosas a su interpretación, es canto y ritmo, es entrenamiento auditivo, es expe- sitio; ¿a qué sitio? Al del pasado noble. riencia y conciencia sonora; la música es tantas cosas desde el punto Si la población española ronda los 45.000.000 de vista educativo que no existe palabra o frase capaz de describirla. de personas, y la gran mayoría no dispone de La La música es... ¡música!; algo tan hermoso como imprescindible en oportunidad de sensibilizarse y educarse musi- la vida de las personas. Si reducimos la experiencia musical, reduci- calmente con unos mínimos de calidad, sólo una remos La capacidad de comprender, de sentir, de pensar, de vivir. Una minoría será capaz de disfrutar, comprender y educación musical más amplia y sosegada para niños y jóvenes es una gozar con músicas no clásicas. ¿No es eso regre- de las mejores inversiones que una sociedad puede hacer y hacerse. sar al pasado y dejar la "música culta, clásica" en Si tratan de educar al conjunto de los ciudadanos sólo con herra- manos de unos pocos? No hay más que ver, escu- mientas básicas (lectoescritura, reglas matemáticas mínimas, infor- char y soportar la cutrez sonora que todo lo invade para darnos cuenta de la mediocridad del criterio estético general. Y no estoy en contra del deleite de un cantautor, unos poperos o rockeros, unas músicas de baile, etc.; estoy harto de la vulgaridad de unas EL ARGONAUTA músicas que acaparan todo como parásitos: tele- visiones, radios, ascensores, centros comercia- la librería de la música les, teléfonos y todo aquello que pueda emitir Especializada en libros y publicaciones sonidos. ¿Nos fijamos en el reiterativo modelo relacionados con la música melódico-armónico que emplean las músicas "urbanas y comerciales"?, ¿nos damos cuenta de Consulta nuestro catálogo y realiza tus pedidos la tortura que supone educar así a La gente?, a través de Internet ¿somos conscientes de la influencia que supone wvvw.elargonauta.com en los niños y jóvenes someterlos durante sus primeros 12-15 años de vida a unos modelos Calle Blasco de Garay, 47. 28015 Madrid sonoros tan limitados y machacones?, ¿a alguien Tel.: 91 543 9441 Fax: 91 543 9474 Le interesa todo esto? [email protected] A mí sí, y a algunos otros. •

48 DOCE NOTAS

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ti ittäindIVIENTOS

EL SECRETO DE STRADIVARI VERSIÓN 05.07, l a PARTE

JORDI PINTO

POCOS NOMBRES EN LA HISTORIA DEL ARTE HAN SUSCITADO TANTO MISTERIO Y ADMIRACIÓN COMO EL DE ANTONIO STRADIVARI. DESDE SU MUERTE EN 1737, NO HA HECHO MÁS QUE AUMENTAR EL MITO POR DOS CAUSAS PRINCIPALES: LA PRI- MERA, POR LA INDISCUTIBLE CALIDAD DE SUS OBRAS; LA SEGUNDA, POR UNA MEZCLA DE DESCONOCIMIENTO Y CREDULIDAD DEL PÚBLICO EN GENERAL Y DEL APROVECHAMIENTO DE UNOS POCOS EN PARTICULAR.

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7. I

J. IAÇOd

SENTIDO COMÚN: EL MENOS COMÚN DE LOS SENTIDOS Parece ser que el alma humana tiene una constante necesidad de crear mitos y alimentar el imaginario colectivo con historias fantás- ticas para dar una explicación comprensible a aquello que vulgar y cotidianamente se nos escapa. Buscamos explicaciones paranor- males a fenómenos naturales sim- ples; añadimos misterio a lo que personalmente desconocemos sin consultar a los especialistas o profesionales del tema; damos enormes rodeos por no querer buscar la respuesta directa y sencilla; todo porque, precisamente, nos resisti- mos y no queremos creer que la pura realidad es muchas veces sim- ple y llana, de tan evidente como En los últimos dos meses han aparecido en la es. El sentido común en estos prensa general y en algunas publicaciones cien- casos no aparece ni por asomo y no tíficas varios artículos y entrevistas que a los nos paramos a pensar que tampoco profesionales del sector normalmente nos pro- es tan difícil querer entender duce cansancio que acaba invariablemente en hechos reates y comprobables. hastío y fatiga.

50 DOCE NOTAS ...AMPOI

EL SECRETO DE STRADIVARI

41111

Lo que no es comprensible para nosotros es línea que a los profesionales no nos aportan Sepulcro de Stradivari cómo algunos de los que han redactado los artí- mucho a lo que ya sabemos por experiencia acu- culos no se paran a pensar que las informaciones mulada en los talleres de muchas generaciones de Stradivari barnizando publicadas deberían ser contrastadas y compro- luthie res. badas para que, como mínimo, aparte de no per- Para poner un ejemplo de Lo absurdo y grotesco Violín de Stradivari, Mauler, 1718 der la credibilidad, no hagamos el ridículo. Es que a veces resultan ciertos "descubrimientos", como querer descubrir en el siglo XXI el elixir de veamos algunos de los tópicos más habituales: la vida, la piedra filosofal o cualquier quimera que Un clásico recurrente es el descubrir que en el ha motivado experimentos y habladurías durante barniz se han hallado restos que podrían ser las milenios. cenizas de un volcán. También recientemente se Si tenemos en cuenta que Stradivari ya era publicaba en un periódico que el secreto está en admirado y apreciado en vida, nos podemos dar la posibilidad de que cerca del taller de Stradiva- cuenta que desde hace unos 300 años los instru- ri hubiera un riachuelo donde lavara sus herra- mentos de referencia a seguir, copiar o intentar mientas de trabajo, resultando impregnadas de la superar, han sido los suyos. Si indagáramos en las famosa sustancia secreta, sin que el mismo fuera hemerotecas desde, pongamos por caso, el último consciente de ello. Otro "hallazgo" es el hecho de siglo, nos daríamos cuenta que por lo menos una que en la época de Stradivari hubo una extrema vez cada año o cada dos años aparece alguien que sequía, que provocó que la madera cortada y ha descubierto "algo" que puede ser motivo de empleada por él tuviera unas propiedades extraor- ser el famoso y buscado secreto de Stradivari. dinarias y fuera de lo común, como si el material ¡Cuántos secretos tenía Stradivari? soto de por sí nos garantizara el éxito del proceso, sin tener en cuenta quién y como lo trabajara. ALGUNOS EJEMPLOS En otra publicación se narra que han sacado una Muchas veces estos artículos están basados en pequeña viruta del fondo del instrumento y tras publicaciones científicas y experimentos realiza- analizarla se han descubierto restos de un hipoté- dos de forma muy seria en universidades, pero tico tratamiento químico no habitual que podría raramente están dirigidos por luthieres, por lo que ser el famoso componente secreto. La dirección de las investigaciones van en una ¡De verdad nos creemos todo esto o necesita-

DOCE NOTAS 51 EL SECRETO DE STRADIVARI

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mos creerlo? Que hoy día hay maneras de analizar Las cosas mejor que nunca es correcto, pero el resultado obtenido no prueba nada. Para los luthieres oír hablar del "secreto" de Stradivari basado en los ejemplos anteriores es equivalente a querer analizar los vestidos de Alfredo Kraus o Montserrat Caballé en busca de un componente secreto que les permite cantar de la forma en que lo hacen, o bien analizar el mármol de Carrara para descubrir qué mineral secreto hay que le permitie- ra a Miguel Ángel esculpir estatuas de la categoría de La Pietà, el David o el Moisés. ¿No tienen todos ellos en común una gran maestría, un don innato, un gran genio y temperamento, una técnica apren- dida y practicada desde temprana edad? Exacta- mente igual, ni más ni menos, que Stradivari. Ese es, y ningún otro, el gran "secreto".

SACANDO TAJADA DEL SECRETO Y EL MISTERIO Parece ser que cuando La prensa y medios de comunicación en general no tienen noticias se las con cualquier tema en épocas de sequía informa- buscan y periódicamente sale algún genio que tiva. Aparecen cíclicamente artículos referentes al descubre algo al respecto. No hay ningún mal en "gran descubrimiento", sin pararse a mirar en las realizar estos artículos siempre y cuando se con- hemerotecas que hace algunos meses o años otro trasten y comprueben los resultados obtenidos, a "periodista o científico genial" ya publicó algo menos que lo que interese sea el titular y la noti- parecido, con Lo que el presunto descubrimiento cia sensacionalista. A nivel periodístico muchas se convierte en "redescubrimiento". En la Luthería veces se trata de tener que llenar muchas páginas también hay quien intenta sacar provecho de ello. Es el caso de varios Luthieres que atribuyen a la ciencia y a la técnica aplicada en el proceso de CIBER EJEMPLOS O CÓMO NAVEGAR ENTRE SECRETOS Y GRANDES "REDESCUBRIMIENTOS" construcción que ellos emplean el éxito conseguido con sus instrumentos. Las pruebas realizadas Dada la gran cantidad de páginas en internet que hablan del "hallazgo" de forma poco seria he aquí una selección clasificada por grandes temas. suelen ser análisis químicos de los barnices, pruebas de resonancia magnética, espectroscopio de ALQUIMÍA infrarrojos, afinado electrónico de la acústica de http://www.abc.es/hemeroteca/historico-30-11-2006/Espectaculos/la-alquimia-de-los- Las tapas, y un sinfín de pruebas de laboratorio. stradivarius 153226129631.html Todo ello está muy bien como método y para aho- QUÍMICA rrarse unas horas de trabajo, pero de ahí a asegu- http://www.bioedonline.org/news/news.cfm?art=2965 rar que forman parte del éxito obtenido es un poco http://discover.com/issues/jul-00/features/featviolin/ extraño, por no decir sospechoso. http://www.nagyvaryviolins.com/ Todos estos pseudocientíficos ambiciosos que http://www.sciam.com/article.cfm?articleID=35B1412A-E7F2-99DF- 39DA2D21F94258A9gsc=I100322 descubren estos "secretos" lo publican abiertamente, pero evitan hablar de ello con los luthie- CIENCIA, FÍSICA Y NATURALEZA res que continúan con el oficio a la manera tra- http://physicsweb.org/articles/world/13/4/8 dicional y saben como debe construirse un violín http://blogs.nature.com/news/blog/2006/11/the_key_to stradivaris_tone.html de verdad. Una vez se ha gastado el dinero asig- www.newscientisttech.com/article.ns?id=dn10686&feedId=online-news_rss20 http://www.sciam.com/article.cfm?articleID=000BD557-2293-1CFD- nado para la investigación genial, todo queda en 93F6809EC5880000&sc=I100322 el olvido de manera inmediata. Quizá algún día www.sfgate.com/cgi-bin/article.cgi?f=/c/a/2006/12/28/MNGAAN913GLDTL se les ocurra crear un programa de ordenador que les permita afilar las herramientas como lo haría MATEMÁTICAS Y ACÚSTICA Stradivari http://www.findarticles.com/p/articles/mi_qn4158/is 20060412/ai_n16176384 y otro que mueva unas manos roboti- http://www.guardian.co.uk/science/story/0 „1960283,00.html zadas y manejen esas herramientas tan bien afi- ladas como lo haría el genio de Cremona.

52 DOCE NOTAS EL SECRETO DE STRADIVARI

Casa natal de Stradivari

El David de Miguel Ángel

Muchas de estas noticias apuntan a un mismo cantidad de "secretos" que se atribuyen al bar- interesado con bastante afán de protagonismo, niz o a la madera empleada en la construcción de Joseph Nagyvary, que según que lectura es cali- los Stradivari. ficado de luthier y según que otra de profesor o El domingo día 18 de diciembre de 1988, en el doctor en bioquímica. Lo importante parece ser periódico La Vanguardia, sección "Ciencia" apa- Altalleii el "salir en la foto" lo más relacionado posible reció también un artículo de página entera titu- con Stradivari. Incluso en una página de entre lado "el secreto de Stradivarius". Las vueltas que las más abajo seleccionadas no se corta nada y da la vida: curiosamente el protagonista de ese admite abiertamente y sin rubor que el Gran artículo es ni más ni menos que Joseph Nagy- secreto de Stradivari es un tratamiento químico vary. Hace casi 20 años que el hombre le va -sospechosamente todavía por revelar- y no su dando vueltas al misterio y sigue sin resolverlo. maestría y buen hacer. Al igual que el famoso Por último podemos citar la sección de noti- monstruo del lago Ness: se dice que está ahí pero cias de la revista "the Strad", del mes de febrero nadie lo ha visto. 2007, donde Joseph Nagyvary vuelve a aparecer con sus teorías no comprobadas, aunque aquí la HEMEROTECA noticia se trata de forma distante y diluida. Sin ir muy lejos ni indagar demasiado he encon- Lo malo de todo ello es que al final muchos arti- trado fácilmente un artículo en la revista musi- culistas se copian los unos a los otros sin solución cal Hermes, (febrero de 1928) donde el articulis- de continuidad (ver recuadro de referencias en ta ya hablaba en tono sarcástico sobre la internet).

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PRUEBAS DE ADMISIÓN CURSO 2007-08 #44

El Conservatorio Adolfo Salazar convoca pruebas de admisión para Plazas vacantes de Grado Elemental y Grado Medio en las siguientes especialidades: PIANO - GUITARRA - VIOLÍN - VIOLA - VIOLONCHELO - CONTRABAJO FLAUTA - OBOE - CLARINETE - FAGOT - TROMPETA - TROMPA - TROMBÓN

4-9 z

DIraccen Genere' de Centros Docentes CONSEJERIA DE EDUCACIÓN Plazo para inscribirse: a partir del día 1 de mayo de 2007 Comunidad de Madrid Fecha de las pruebas: 15-30 de junio y 1-15 septiembre

DOCE NOTAS 53 EL SECRETO DE STRADIVARI

CONSERVATORI LICEU BECAS 2007-2008

Cremona, la ciudad de Stradivari.

INSTRUMENTOS DE MÚSICA CLÁSICA

Y CONTEMPORÁNEA EL HOMBRE Y LA MÁQUINA OBOE FAGOT TROMPA Hay dos formas de destacar sobre los demás: la primera y más difícil es simplemente ser el mejor. La otra es TROMBÓN TUBA ARPA buscar subterfugios para vestir de alguna forma la cria- VIOLA CONTRABAJO tura y llamar la atención a base de publicitar elementos científicos, anteponiéndolos a los estrictamente PERCUSIÓN musicales o artísticos desde el punto de vista construc- tivo. A lo largo de décadas y siglos de la fascinación del hombre por el violín, estos "descubrimientos" han ido sucediéndose de forma casi tradicional. Parece ser que INSTRUMENTOS DE JAll cada generación necesita intentar de nuevo encontrar la Y MÚSICA MODERNA fuente del misterio. Pero el nuevo juguete preferido de La ciencia, el ordenador, no ha podido reemplazar la TROMPETA TROMBÓN experiencia y la expertización real. Hay ciertas cosas CONTRABAJO que necesitan ser enfocadas y pensadas a la manera tradicional y artesana, no todo acaba pudiendo ser anali- EXENCIÓN DEL 80% DE LAS CUOTAS DEL CURSO zado y computerizado.

EL BARNIZ DE CREMONA EN EL SIGLO XVIII Gracias a las muchas investigaciones y búsquedas reali- GRUPOS DE CÁMARA Y zadas en archivos del entorno de Cremona se han encon- CONJUNTOS trado y publicado documentos en los cuales se ha cons- tatado que los luthieres del siglo XVII y XVIII no se hacían ellos mismos el barniz, sino que lo adquirían ya Más información: hecho en la farmacia local. Éste era producido por espe- La Rambla, 63 cialistas, y estaba al alcance de cualquiera que lo quisie- 08002 Barcelona ra. Además se ha comprobado y analizado científicamen- www.conservatori-liceu.es te. En cambio, hoy día la inmensa mayoría de luthieres [email protected] elaboran ellos mismos. Tel. 93 304 11 11 93 304 11 20 Suponiendo que fuera materialmente posible tener un bote con el mismísimo barniz que Stradivari empleó (y que como ya hemos dicho no preparó él mismo sino Con el apoyo de que como otros Luthieres contemporáneos suyos lo adquirió), ¿seríamos capaces de aplicarlo tan magis- .411• voLußtrne.c tralmente como lo hizo él? Si somos mínimamente • cm...Luna+ o honestos y humildes la respuesta es obvia. En un próximo artículo seguiremos hablando más de todo ello. •

54 DOCE NOTAS TRADICIÓN Y MODERNIDAD

EXPOSICIÓN EN BARCELONA: "TRADICIÓN Y MODERNIDAD. LUTHIER Y GUITARRERO: DE LA MADERA AL SONIDO"

MÒNICA PAGÈS

I. próximo 18 de abril, el espacio de Artesanía de Cata- aprovecha esta exposición para rendir un homenaje a sus maestros. La expo- E luña (calle Banys Nous, 11) inaugura la exposición sición complementa la explicación del proceso de construcción de estos ins- "Tradición y modernidad. Luthier y guitarrero: de la made- trumentos con varios audiovisuales y algunas actividades paralelas. ra al sonido", en la que se explica la trayectoria y la obra www.artesania-catalunya.com de los luthiers Xavier Vidal y David Bague y el guitarrero Josep Melo. La exposición ocupa todo el ámbito y se divide en tres partes que corresponden a los tres maestros artesanos que la protagonizan. En la primera se recrea la atmósfera del taller de David Bagué, que ha sido el primer luthier distinguido por el Gobierno de la Generali- tat con la Cruz de Sant Jordi y que revive el espíritu de Stradivari y de Guarneri. En la segunda, Xavier Vidal pre- L'ESCOLA DE MÚSICA DE BARCELONA senta el trabajo que realiza en su taller-tienda en el Autoritzada per la Generalitat de Catalunya corazón del Ensanche con instrumentos expuestos en un mobiliario que Javier Rubio ha diseñado expresa- mente para esta exposición. Y finalmente, Josep Melo, constructor de guitarras clásicas, acústicas y eléctricas, CURSOS DE VERANO - 2007 27°. CURSO INTERNACIONAL DE MÚSICA DE BARCELONA del 2 al 12 de julio de 2007 Xavier Vida'

ALBERT ATTENELLE, piano AGUSTÍN LEÓN ARA, violín ASHAN PILLA', viola MARÇAL CERVERA. violoncelo

Con el patrocinio de: Generalitat de Catalunya. Departarnent de Cultura

23as. COLONIAS MUSICALES Y CURSO DE MUSICA l'ARA JÓVENES Tona (Barcelona), del 4 al 14 de julio de 2007

Para jóvenes estudiantes de música entre 7 y 17 años de: PIANO / VIOLÍN / VIOLA / VIOLONCELO / FLAUTA / CLARINETE / MÚSICA DE CÁMARA / ORQUESTA

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DOCE NOTAS 55 CO NGRESO E VIOLA

NACE LA ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE LA VIOLA

Conservatorio Superior de Música T a Asociación Española de Amigos de la Viola "Eduardo Martínez Torner" (AESAV), ha sido creada por iniciativa del profesor Luis Magín Muñiz Bascón, del Conserva- torio Superior de Música "Eduardo Martínez Tor- ner" de la ciudad de Oviedo. La AESAV cuenta con formar parte de La Sociedad Internacional de Viola (International Viola Society, IVS), que fue fundada en Alemania en 1968. Desde entonces, la IVS se ha expandido hasta incluir hoy seis secciones, que representan a doce paises diferentes, con un total de más de 2.000 miembros. Actual- mente, las secciones de la IVS son: American talleres, encuentros, concursos de viola, concier- Viola Society (Estados Unidos); Australian-New tos, grabaciones y ediciones de música. En esta Zealand Viola Society (Australia, Nueva Zelan- su primera convocatoria, han participado como dia); Canadian Viola Society (Canadá); Deutsche ponentes los profesores del CONSMUPA Miguel Viola Gesellschaft (Alemania); Nordic Viola Ángel Fernández, profesor de Acústica musical y Society (Dinamarca, Finlandia, Islandia, Islas Organología, Jardón Rico, luthier afincado en Faroe, Noruega, Suecia); South African Viola Asturias y profesor de Fundamentos de Luthería, Society (Sudáfrica). y Luís Magín Bascón profesor de viola y coordi- La AESAV, por su parte, ha iniciado sus activi- nador de relaciones internacionales del conser- dades con el I Congreso Nacional de Violas, que vatorio. Carlos María Solare, Secretario de la IVS, se ha desarrollado en el Conservatorio Superior impartió también una conferencia y ofreció una de Oviedo entre los días 17 y 18 de marzo últi- clase magistral de viola. mo. La Asociación española tiene como principal El I Congreso ha supuesto el punto de partida objetivo la difusión cultural de la viola en todos de las actividades de la AESAV y el inicio para la sus ámbitos: el del repertorio, los avances en la inclusión de la misma en la Internacional Viola construcción, la pedagogía y la investigación. Society. Para el cumplimiento de estos fines se han pro- puesto la celebración anual del congreso, con Información de las actividades del Congreso en www.consmupa.es Para información sobre la International Viola Society (IVS): www.viota.com/ivs

Agustín Clemente u•fics-TEL1-1-' Luthier Los artesanos especialistas en su PIANO RESTAURACIONES - AFINACIONES PUESTA A PUNTO A DOMICILIO TRANSPORTES - COMPRA VENTA Consulte por nuestras ofertas en pianos de ocasión. TÉLLEZ 13- semi esquina C/ Comercio, 3. TLF Y FAX: 91 434 27 09 www.agustinclemente.com 28007 MADRID www.musicaltellez.com-e-mail: [email protected]

56 DOCE NOTAS NOVEDADES

EUROMÚSICA-GARIJO, MARIMBA GMBH DISTRIBUIDOR DE n la pasada edición del Salón de Igualmente destaca el acabado redon- SONOR EN ESPAÑA E instrumentos de Comúsica tuvo deado de las láminas superiores, para lugar en el Stand de Mundimúsica-Gari- así poder efectuar pasajes rápidos con esde primeros jo la presentación a nivel mundial de la más precisión. Cuenta también con sis- D de abril, Euro- Marimba Bergerault GMBH, que causó tema de elevación hidráulica. Por los música Garijo se ha gran sensación entre todos los músicos comentarios de los que pudieron pro- convertido en el profesionales. Esta nueva marimba de barla puede decirse que estamos ante único distribuidor 5 octavas, con láminas de palosanto de la marimba que todos los profesionales en España de la Honduras ofrece un ancho que hace estaban esperando. firma alemana de que los músicos puedan sentirse cómo- percusión "Sonor", dos al tocar con las cuatro mazas. www.mundimusica.es cuyos instrumentos han conquistado ya a varias figuras del panorama musical español, como el batería Rafael Fernán- dez, quien ha colaborado con agrupaciones como Café Quijano, o la Unión; el valenciano, Miguel Asensio, o José Antonio Pereira, nuevo batería de Savia. Todos ellos han optado por la calidad de los instrumentos Sonor. La firma cuenta también con instrumentación Orff. www. euromusicagarijo.com

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un lugar para los músicos Ferraz, 77 28008 MADRID ( Metro Moncloa)

Mistrales

DOCE NOTAS 57 LIBROS PUBLICACIONES

LA MÚSICA COMO DISCURSO históricos. Para el lector no esté plagado de incorrecciones en SONORO. HACIA UNA NUEVA profano puede parecer que se la traducción de los términos de la COMPRENSIÓN DE LA MÚSICA. tratan temas demasiado jerga musical (y a veces no Nikolaus Harnoncourt. elementales, pero precisamente solamente de éstos), cosa que ED. ACANTILADO, N°139. BARCELONA, por sedo son los fundamentos venimos padeciendo 2006. sobre los que se construye el habitualmente. 339 PÁGINAS. discurso sonoro. El hecho de TONY MILLÁN conservar "a conciencia" la Este libro reúne una serie de inmediatez de la palabra hablada RICHARD WAGNER EN ESPAÑA. textos elaborados entre los años hace que algunos temas se repitan LA ASOCIACIÓN WAGNERIANA 1954 y 1980 acerca de los cuales a lo largo de los diferentes textos, DE MADRID (1911-1915) el autor nos comenta: "En los y que algunos asuntos sean Paloma Ortiz-de-Urbina Sobrino muchos años de mi actividad tratados de una manera bastante SERVICIO DE PUBLICACIONES, UNIVER- como músico y maestro se ha ido música histórica" que es, en pormenorizada mientras que otros SIDAD DE ALCALÁ, 2007. acumulando un gran número de palabras del autor, "algo así como sólo se mencionan de pasada. artículos, conferencias y cursos de el "credo" del entonces recién Aunque algunas de sus Acaba de salir al mercado este los cuales he seleccionado los fundado Concentus musicus". afirmaciones pueden ser interesante estudio sobre la textos aquí presentados. Los he En la segunda parte encontramos discutibles porque la acogida de la música de Richard reelaborado Ligeramente, pero artículos sobre diferentes investigación, la musicología y la Wagner en España a comienzos del conservando a conciencia en instrumentos y la orquesta, así interpretación han avanzado siglo XX. P. Ortiz-de-Urbina, ocasiones el carácter de la palabra como "La relación casi palabra- bastante desde los más de 30 Licenciada en Germanística y hablada. sonido en La música instrumental años transcurridos desde que se Doctora en Musicología, ...Para la selección he tenido en pura barroca" y "Origen y escribieron la mayoría de los reconstruye la hasta ahora cuenta sobre todo los temas evolución del discurso sonoro". artículos, hay que tener en cuenta desconocida historia de la generales. He excluido los escritos La tercera parte trata sobre los el momento en que estos textos Asociación Wagneriana de Madrid, sobre Monteverdi, Bach y Mozart... diferentes estilos de música fueron escritos, tratando de creada en 1911 a raíz del estreno para una publicación posterior." barroca: italiano, francés y explicar de la manera más clara de Tristán e Isolde en el Teatro El libro en su versión original alemán. posible, y quizá por primera vez, alemana es de 1982 y la A través de los diferentes las razones por Las que es

"publicación posterior" es Der artículos, Harnoncourt explica con necesario interpretar la música de ,ARtchar Vd1Wner en España: lac1ón Weellege de Madrid musikalische Dialog de 2001 de la argumentos convincentes su 1600-1800 de una manera 1 . -1915) que ya existía traducción española manera de interpretar la música y radicalmente diferente a como se emenu edt Urb• ra y Sobr.no (El diálogo musical, editorial las razones que le llevaron a venía interpretando hasta los años Paidós, Barcelona 2003). utilizar para ello instrumentos 70 (y como se sigue interpretando El libro está dividido en tres originales. Es un libro todavía hoy por muchos). partes: "Aspectos fundamentales especialmente indicado para el La presente edición es muy de la música y de la músico o aficionado que quiera coqueta, hecha en un papel muy interpretación", "Instrumentario y acercarse a lo que se ha dado en agradable y la traducción, discurso sonoro" y "Música barroca llamar "música antigua con curiosamente, es buena: sólo hay europea-Mozart". instrumentos originales" ya que en algunos leves errores, excepción Los textos de la primera parte él encontrará muchas claves para hecha del curioso vocablo tratan asuntos como la notación, entender el porqué de esta manera "instrumentario" para referirse al la articulación, el tempo, sistemas de hacer música. El lector ya conjunto de instrumentos tonales y afinación, entre otros; previamente interesado en el tema utilizados; supongo que es para incluyen también el discurso de o músico relacionado con la distinguir una de las acepciones Real. Tan sólo dos años más tarde, agradecimiento con ocasión de "música antigua" encontrará de la palabra "instrumental" y La agrupación contaba con más de recibir el. Premio Erasmo en 1980 también interesantes reflexiones, evitar equívocos. Es muy de 2.000 socios y la "moda ("La música en nuestra vida") y puntos de vista y datos sobre la agradecer que un libro sobre wagneriana" se extendía por "Sobre la interpretación de la interpretación con criterios música traducido al español no España en muchos más ámbitos

58 DOCE NOTAS 11AVEL a, bolero

MODERNO que en el estrictamente musical. Las que me proveía en Londres. GINEle, 10.1 SARDA GUIA UNIVERSAL DEL JAll • Fe.lefr WaQUIZ Uno de los aspectos más MODERNO La obra aquí reseñada tiene varios interesantes del libro es, Autores: Juan Giner, Joan Sardá, aciertos fundamentales: vierte precisamente, el análisis que la Enric Vázquez información relevante sobre los autora realiza acerca de la EDITA: MA NON TROPPO, MÚSICA músicos más importantes de las composición de estos entusiastas BARCELONA, 2006 grandes tendencias jazzísticas wagnerianos, revelándonos un desde mediados de los 40, o sea, selecto e interesante mosaico de Me alegra reencontrame con los desde finales de la II Guerra la sociedad de la capital, que no escritos de algunos "popes" de la Mundial: Be-Bop, Hard Bop, Free sólo forman personajes erudición y la critica de los Jazz, fusiones varias, jazz y directamente relacionados con la tiempos en los que la añorada músicas étnicas, jazz y creación música, con la aristocracia o la revista Jazz Quántica era objeto contemporánea. Es un acierto, los creadores del jazz: aportación nobleza, público habitual de la de lectura atenta por mi parte. también, porque se aprecia la constante a la main stream, ópera, sino también ;Lo que hubiera dado en aquella continuidad, tan propia de este corriente principal a la que fluyen numerosísimos personajes época por un diccionario en estilo musical. Como en el lema otras corrientes. relevantes de la burguesía español sobre el jazz moderno! del Art Ensemble of Chicago: Great Por la obra, de dimensiones intelectual y cultural del Laguna que suplía con la Black Music, from Ancient to the enciclopédicas para los recursos momento. Todos ellos sentían un búsqueda en algunas de las obras Future!, desde el pasado al documentales tan escasos en ardiente interés por la música y citadas en esta publicación, de futuro... es una de las máximas de España, discurren los principales por la obra de Wagner en tanto creadores tanto de música como que representaba para ellos el de interpretaciones creativas de paradigma de un arte nuevo, Music - Our Passion. Las obras de otros. Con profusión vanguardista, diferente, global: la de datos personales y musicales, Obra de Arte Total. Sin embargo, grabaciones, anécdotas de interés, el estallido de la Primera Guerra colaboraciones, fotografías... lo Mundial provoca un rechazo Isaac Albéniz fundamental. general de la nación alemana y de Ediciones urtext para piano Entre los reseñados hay a veces cuanto se relaciona con ella tan una gran descompensación, por repentino como radical... y, en ejemplo, ocupan el mismo espacio Chants d'Espagne op. 232 consecuencia, también la edición: U. Scheideler • digitación: R. Koenen Chet Baker y Gato Barbieri; James disolución de la Wagneriana HN 782 € 12.- Carter y Ron Carter... por ejemplo. madrileña. Iberia • Cuaderno 1 No es de recibo. En el libro se incluyen también edición: N. Gertsch Entre los ausentes el vacío es datos muy concretos -por HN 647 € 18.- mayor. Desde los comienzos y con ejemplo, los estatutos de la Suite espagnole op. 47 más intensidad en los años de Asociación y un listado de sus edición: U. Scheideler • digitación: R. Koenen preguerra, Europa abrazó el jazz miembros-, así como ilustraciones HN 783 € 18.- con intensidad, incluso influyendo de algunas puestas en escena de La Vega en las obras de Stravinsky, óperas de Wagner, célebres en la edición: M. Läufer Shostakovich, Weill, Eisler, época, dibujos y otras HN 823 € 15.- Ligeti... entre otros. Entre los que manifestaciones hasta ahora Iberia • Cuaderno II se dedicaron al jazz estuvieron desconocidas o relegadas a alguna edición: N. Gertsch Django Reinhard, Stefan polvorienta caja de la sección de HN 648 en preparación Joe Venuti desde los años música de la Biblioteca Nacional treinta.., en la posguerra, Europa de Madrid, por suerte, rescatadas G. Hen le Verlag hizo suyo el jazz no sólo por la en esta minuciosa, meritoria y llegada de músicos americanos, más que recomendable labor de tli sino por la pléyade de europeos investigación. www.henle.com que contribuyeron a su expansión ISABEL GARCÍA ADÄNEZ y avance: Niels Hennig O.

DOCE NOTAS 59 LIBROS

Pedersen, Tony Oxley, Elton Dean, a personajes del entorno cultural; a lo sumo puede animar al lector a Giorgio Gaslini, Ian Carr, Evan una buena costumbre anglosajona indagar más en determinados Parker, Tomasz Sztanko, Derek que no acabamos de importar. aspectos psicológicos asociados Breuker, Michel MERCEDES ZAVALA con su quehacer musical, y a los Petrucciani, nuestro Tete que quizá no haya prestado MontoLiú... ¿no merecen una EL MÚSICO. UNA atención anteriormente. mención?... aparecen por el INTRODUCCIÓN A LA FÁTIMA DELGADO contrario otros músicos, sin duda PSICOLOGÍA DE LA interesantes, pero que todavía INTERPRETACIÓN MUSICAL. HISTORIA DE LA MÚSICA. tienen que demostrar su Guillermo Dalia Cirujeda, Ángel UNIVERSIDADES DE MADRID importancia. Aparece incluso una Pozo López Ana Affierdi, Aurora Ramírez de foto de La gran pianista americana MUNDIMUSICA EDICIONES, 2006. Loaysa Joanne Brackeen... pero no EDICIONES DEL LABERINTO, 2006. aparece reseñada entre los Una visión panorámica de la músicos. psicología aplicada a los músicos Incluida en La opción del Para finalizar, creo que la es Lo que ofrece esta obra, que no bachillerato de Artes, La Historia organización de material —en una personal. Independientemente de tiene mayores pretensiones, y que de la Música forma parte de las segunda edición que el libro se las pasiones que Alma sigue a través de poco más de 120 pruebas de acceso a la universidad merece— podría ser mejor, por suscitando —tan excesivas en su páginas hace un recorrido a través para los alumnos que se acogen a ejemplo: no mezclar músicos con amor u odio que resultan esta modalidad. A fin de ayudarles instrumentos (guitarra junto a sospechosas en ambos casos— 'ermo Dalia Cirujeda a preparar esta prueba, Ediciones Gumbs, Allan) y prácticas Recuerdos... es, además de una y Ani,Pqpez del Laberinto, nos trae esta musicales (Arreglos junto a Art fuente imprescindible para el publicación, que recoge además Ensemble)... o con la que está estudio de la personalidad y la los exámenes resueltos corres- cayendo de grandes organistas con obra de Gustav Mahler, un pondientes a las convocatorias de el revival del groove y del Hard- particular testimonio femenino. Es junio y septiembre de 2006. Bop citar el órgano Hammond relevante para los estudios de Estructurado en siete capítulos, como un instrumento menor... es género en varios aspectos, como que resumen las principales una vía por la que están entrando La cuestión que planea sobre toda características de los períodos de nuevos aficionados y jóvenes la narración: una prometedora la Historia de la Música, cada uno músicos en el jazz actual. compositora que accedió a la de ellos se inicia con un mapa En fin, una obra imprescindible petición de su marido de Una introducción cronológico, y las características para tos aficionados con historia a abandonar el camino de la a la psicología de la musicales principales de cada sus espaldas y para los que se creación. época. Se especifican también las interpretación musical acercan ahora al jazz, el mejor La referencia a la edición anterior escuelas y zonas de influencia, punto de partida para tener una de Taurus es inevitable (Recuerdos cerrando cada capítulo una serie idea global de la grandeza de este y cartas de Gustav Mahler, 1978, de conceptos fundamentales. género musical. cuidadosamente preparada para la de Los principales problemas Debemos recordar que la estruc- MIGUEL ANGEL PÉREZ edición en inglés por Donald psicológicos que afectan a este tura de este examen de acceso a Mitchell y vertida desde este colectivo. Sin duda, la intención la universidad se compone de dos RECUERDOS DE GUSTAV idioma al castellano). En la es buena, y aunque se da en el opciones, cada una de ellas con MAHLER comparación, Acantilado presenta clavo en cuanto a los aspectos una audición, la elaboración de un Alma Mahler La ventaja de ser traducción que más preocupan a los tema y la definición de seis EL ACANTILADO, 2006. directa desde et alemán, intérpretes: ansiedad escénica, conceptos. La publicación de Ana pulcramente realizada por Isabel. relajación, relación con el "Escribí este libro hace muchos Hernández; también mejora la instrumento.., los temas se años por la única y exclusiva presentación, que invita a la abordan demasiado razón de que nadie ha conocido a Lectura. Puesto que en superficialmente y a veces se Gustav Mahler tan bien como yo, y documentación no tiene parangón echan de menos las típicas Historia de porque no quería que las con la información académica que anécdotas y ejemplos que harían la Música experiencias que ambos suministraba Taurus, es de suponer la lectura un poco más amena, si - UNIVERSIDADES DE MADRID que se quiere presentar La obra de bien el lenguaje es muy directo y compartimos y las cosas 2007 importantes que dijimos se Alma cediéndole el sencillo. Los consejos que aporta EXÁMENES OFICIALES RESUELTOS borrasen incluso de mi protagonismo. Por ello sorprende no dejan de ser bastante obvios, memoria...", explica Alma la inclusión de una arbitraria aunque por supuesto sus autores IILMALNIMCIONES

Y MIMAS Hit Schindler (1879-1964) en el selección de cartas de su marido. ya advierten que no pretenden FAIPARMI flUCIA prólogo a esta obra, en la que la Sí se hecha en falta, y mucho, un hacer de este libro un "terapeuta autora describe sus años junto al índice onomástico, fundamental de bolsillo". En todo caso no pasa compositor en un estilo ágil y en un texto plagado de referencias de ser eso, una introducción, que LABERINTO

60 DOCE NOTAS LIBROS MANTILLA

Alberdi y Aurora Ramírez viene a transformación musical tan escritor musical, nos informa de la YO, Llenar el vacío existente en espectacular como necesitada de palpitante historia de la actividad N relación a manuales de este tipo voces críticas como la suya. musical española desde una de las tARI E LLI„ para la preparación de la La Editorial Rivera publica un zonas más ricas (y problemáticas) L CAP( asignatura de Historia de La extenso volumen, de más de 1.000 en producción musical. Un legado, Música en el bachillerato, y sin en suma, de primer orden para duda será una herramienta muy nuestra memoria. útil tanto para los profesores, por E.B. COMENGE su carácter sintético, como para los alumnos, sus principales YO, FARINELLI, EL CAPÓN destinatarios. F. D. Jesús Ruiz Mantilla AGUILAR, 2007 PROGRAMA EN MANO

Gonzalo Badenes Una biografía novelada, escrita en Editores: Francisco Tarin Martínez y primera persona, sobre el famoso excesiva inventiva a la hora de Alfredo Brotons Muñoz castrato (observemos cómo se ha tejer una trama atrayente, pues la RIVERA EDITORES, Valencia 2007 preferido utilizar el término propia Historia supera con creces español en el título), y con la que la imaginación de cualquier autor. Gonzalo Bádenes ha sido, hasta su su autor, el periodista y escritor Es por ello, que la novela de Ruiz muerte en agosto de 2000, uno de Jesús Ruiz Mantilla, prosigue con Mantilla engancha por si sola, los críticos y musicógrafos más la temática musical que inauguró gracias a una cuidadosa destacados de España. Colaborador páginas, con sus escritos que en su primera novela Preludio, en documentación en torno al tema desde Valencia en la revista Ritmo, incluyen críticas y textos de La que homenajeaba al mundo del (las crónicas de Burney se deslizan o en los diarios Levante, Diario de programas de mano. Una colección piano. Si hay una ventaja en entre sus páginas), a través de Valencia y El País, su trabajo de escritos en los que la sólida escribir acerca del siempre algo una narración sencilla que cubrió las dos últimas décadas del erudición se disfraza de discreción morboso mundo de los castrados desgrana con precisión los hechos pasado siglo con una intensidad y y modesta sabiduría. Estamos ante es que se trata, per se, de una fundamentales de la vida de Carlo honradez especiales desde una una publicación que, además de época y tema tan fascinantes que Broschi, el más famoso entre los ciudad que ha tenido una hacer justicia a un excelente ni siquiera hay que echarle castratti. F. D.

E BÄRENREITER • Nuevas ediciones para piano - The Musicians' Choice - Debussy - Nuevas ediciones Urtext Piano Moments Obras maestras del repertorio pianístico ¡Los mejores arreglos para piano! bajo un nuevo enfoque Baroque • Classical • Romantic BÄRENREITER URTEXT Para pianistas avanzados Editado por Regina Back Digitaciones de Frederik Palme Children's Corner BA 8767 Deux Arabesques BA 8768 Suite bergamasque BA 8769 "7-11:77-äte„ Pour le piano BA 8770 Nti=r*

Arrhenquet.

!4*t15;e-*iée-le4gt fltiesiiätefUJ j"tig*efelegefefre Chr. Ullrich / A. Skipis (arreglos) mäu 49191- • El prefacio (alemán/ingles/ Baroque BA 8764 francés) contiene amplias Classical BA 8765 indicaciones sobre la estética Romantic BA 8766 de Debussy así como sobre El contenido de las ediciones su concepto del uso de los 'Piano Moments' pedales, del tiempo, de la puede consultarse articulación y de la dinámica en la página web • Comentario crítico (inglés) y de Bärenreiter Bärenreiter reproducciones en facsímil www.baerenreiter.com

DOCE NOTAS 61 violonchelo estudios el trabajo de la flexibilidad editorial al título original); las órgano 12 CAPRICES-ÉTUDES OP.7 entre los registros, ya que ninguno partes de orquesta fueron añadidas FANTASÍA Y FUGA SOBRE B-A-C- Auguste Franchomme de ellos se centra en uno en más tarde probablemente por el H PARA ORGANO OPUS 46 Gérard Billaudot Éditeur, G 8218 B, propio Bach. Se convierte esta obra Max Reger 2007 así en una contrapartida al G.Henle Verlag FIN 760 Concierto Italiano para clave solo y Franchomme fue un miembro activo en un antecedente del Concerto a Al igual que Robert Schumann en de la sociedad musical parisina del due Cembali Concertati de su hijo W. 1845 y Franz Liszt en 1855, Max siglo XIX. Además de su propia obra Friedemann. Reger compone su Fantasía y Fuga también estuvo conectado con TONY MILLÁN sobre B-A-C-H op. 46 para Órgano en eminentes nombres de su época. El 1900, entre el 10 y el 17 de febrero mismo Chopin contó con él para guitarra de ese año, es decir, en tan sólo 7 asesorarse en la composición de su CUADERNO D'ESTATE días (según reza el autógrafo). Es sonata para cello y piano además Jesús Rueda. Adaptación y digitación de ser estrechos amigos. Sus por Stefano Cardi Estudios Caprichos op. 7 son una Ed. Tritó S.L., Barcelona, TR 536, ISMN: M-69204-365-2, 2006 obra deliciosa que cuenta con un

Por lo general el estudio de una concreto. El trabajo se basa más obra obligada para un concurso bien en distintas figuraciones y internacional pasa por ser un articulaciones; la velocidad penoso pero inevitable suplicio para tampoco tiene un carácter los jóvenes y esforzados preponderante. Acompaña la participantes. Sin embargo, los del presente edición un CD con la próximo Concurso Internacional de una obra que tenía en mente grabación de los estudios, muy bien escribir desde hacía tiempo, dada interpretados por Sandrine Vasseur. su gran admiración y CECILIA SERRA-BARGALLó agradecimiento musical al Maestro J. S. Bach, de quien interpretaba

clave todas sus obras ya a la edad de CONCERTO A DUE CEMBALI, BWV ocho años. Esta nueva edición es 1061A JEt.is RUCOA ampliamente cuidada en todos sus J. S. Bach CUADERNO D•ESTATL detalles, destacando las marcas acompañamiento ad libitum de un Ed. Bärenreiter, BA 5245, 2006. metronómicas y de dinámica segundo violonchelo, cuya partitura (también en el pedal). Muy también está incluida en esta En versión urtext de la nueva interesantes son el Prefacio y los edición. edición de las obras completas de Comentarios (a cargo de Michael MIGUEL HUERTAS J.S.Bach, la editorial Bärenreiter Kube). nos ofrece el Concierto para dos ISABEL PUENTE clarinete claves en Do Mayor. Tal como se

60 ÉTUDES RÉCRÉATIVES POUR explica en el prólogo, las últimas VOZ CLARINETTE EN SIB. investigaciones musicológicas han LES CLASSIOUES DU CHANT POUR Guy Lacour determinado que este concierto fue guitarra "Infanta Cristina" podrán VOIX DE TÉNOR. Colección Jean-François VERDIER. concebido para dos claves solos disfrutar de este delicioso díptico J. Bonnardot Gérard Billaudot Editor, 2007. ("senza ripieno", como añade la de evocadoras armonías, ritmo Editions Henil Lemoine. 28385 H. L. G 7956 B. preciso y contundente, y un sutil 2007. uso de los armónicos combinados La editorial francesa Gérard con sonidos naturales que recuerda Curioso volumen integrado por arias Billaudot ha publicado BACH por momentos la escritura de ópera y oratorio y canciones en recientemente el segundo volumen guitarrística de Takemitsu. Que no diferentes idiomas, aunque con de estudios para clarinete de Guy les engañe su romano título: pata predominio del francés. Como indica Lacour. El primer volumen, de negra, señores. La partitura es un el prólogo, las nueve primeras dificultad fácil, constaba de 33 encargo al compositor madrileño piezas evitan el registro agudo, de estudios; el segundo de ellos consta para este prestigioso Concurso de la modo que el tenor primerizo pueda de 27 estudios de dificultad media, Fundación Jacinto e Inocencio encontrar repertorio adecuado a su que califica de "recreativos", por su Guerrero. Una de las muchas nivel. Más allá de esto, la colección talante "cantable" y no meramente iniciativas emprendidas este año incluye títulos tan poco de "mecanismo". Cabe destacar para celebrar su 25 aniversario. interpretados como el Iván IV de como característica de estos JAVIER SOMOZA Bizet, Le Jugement de Midas de

62 DOCE NOTAS English Voices Orchestra of the Age of Enlightenment Gustav Leonhardt, director JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) Misa en la mayor, BWV 234 Misa en fa mayor, BWV 233

Del 9 al 13 de abril de 2007 • SALAMANCA • CÁCERES Catedral Vieja de Salamanca Concatedral de Santa María Lunes, 9 de abril • 20.00 horas de Cáceres • SEGOVIA Jueves, 12 de abril • 20.00 horas Catedral de Segovia • TOLEDO Martes, 10 de abril • 20.00 horas Monasterio de San Juan de los • ÁVILA Reyes de Toledo Viernes, 13 de abril • 21.00 horas Catedral de Ávila Miércoles, 11 de abril • 20.30 horas Entrada libre, aforo limitado

CAJA MADRID FUNDACIÓN PARTITURAS

Les C assiques u c lant cámara "Jardín de vidrio" y "Jardín de pour voix de t&bor SONATA EN SOL MAYOR; WO idronnita 14 seda", y notoriamente más denso su Jacqueline BO7N:MX.1'1' Muzio Clementi tratamiento en el último de ellos, Ed. líenle, HN 817, 2006. "Jardín de oro". Disponemos ya de dos grabaciones comerciales y de Sonata de un jovencito Muzio de 16 una tercera en preparación, todo un años. Consta de dos movimiento lujo. EMEC nos presenta por su (Allegro y Allegro assai) y puede parte la partitura de dicha obra servir para principiantes como orquestal, edición estupenda aunque se echa de menos algún texto introductorio que aporte alguna información accesoria para el público o profesionales orquesta interesados. M. H. Gretry o Fortunio de Messager, entre PAISAJES DEL PLACER Y DE LA otros. Una traducción al inglés de CULPA orquesta los textos completa el álbum. José María Sánchez-Verdú INVENCIÓ PER A ORQUESTRA GERARDO FERNÁNDEZ EMEC, E-00488, 2006 Joaquín Homs EMEC E-00489 cámara Obra estrenada en el año 2003, TRES SONATAS PARA CLAVECIN O encargo del Young Euro Classic y del La celebración del centenario del FORTEPIANO CON ACOMPAÑAMIENTO Festival Jünger Künstler de nacimiento de Joaquín Horns (1906- DE FLAUTA (O VIOLÍN ) Y Bayreuth, toma su título del libro 2003) ha dado lugar recientemente VIOLONCHELO homónimo de Ignacio Gómez de a la aparición de partituras y Ignace Pleyel. Liaño. Está formada por tres grabaciones del compositor, lo cual Ed. Fuzeau, 5887, 2004. introducción a Mozart o Haydn. La movimientos en cada uno de los siempre es motivo de alegría. edición es una separata del cuales la orquesta es tratada de Primer Presidente de la Asociación Edición facsímil de tres tríos de volumen I de las Sonatas escogidas manera distinta, siendo más ligera Catalana de Compositores (1947), Pleyel. Tal y como es habitual en la de la misma editorial. T. M. en los dos primeros números, Horns desarrolló un sistema de práctica de la época, la edición composición influido por el consta de tres partichelas (una por dodecafonismo de Schoenberg, a LUTHIER través de su discípulo Roberto Constructor de guitarra Gerhard, con quien trabajó durante la década del 1930. Dentro de su amplio catálogo, compuesto por 181 obras, en este caso EMEC publica Invenció per a Orquestra

Iplare rimo. (1964), con plantilla orquestal -j roi. sonAtes pour clavecin mediana, que cuenta además con OU ferie piano avee accompagnement de fiüte arpa, celesta y piano. El diseño y Con vlol.) CI violoncelle 1788 formato es claro, sin embargo se echa en falta algún dato extra- musical mínimo, como la fecha de composición de la obra. I. P.

instrumento); no hay partitura, pero es una edición muy clara que se lee muy bien. Como es costumbre en la casa Fuzeau, esta edición cuenta con una introducción bastante amplia C/ San Pedro, 7 28014 Madrid sobre Pleyel en sus múltiples (Junto al Real Conservatorio Superior de Música) facetas: como compositor, editor y Metro: Atocha o Antón Martín constructor de pianos, todo ello Laborables de 10 a 13,30 h. y de 16,30 a 20 h. acompañado de un cuadro sinóptico sobre su vida y obras. T. M. Teléfono y Fax (+34) 91 429 20 33

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Jacky Bourbasquet PARTITURAS SAX0 Claude Gastaldin =E. Boursautt y G. Lefévre. Batterie, >C. Debussy. Primer cuarteto op. 10. u.ð sessit recueil de partibons progressives. GUITARRA Cuarteto de saxofonones. Original Batería, incluye CD. Alphonse Leduc, >Jean Horreaux. Guitaranthologie para cuarteto de cuerda. Gerard 2006. Ref. AL 27 130. Vol.II Gerard Billaudot, 2006. Ref. G Billaudot, 2006. G 7881 B. 76666 B. >A. Ghidoni. The magic music planet. ÓRGANO >Jean-Pierre Grau. Mouvances. Pieza Cuarteto de saxofones. Alphonse >J. Alain, Litanies. Órgano. Alphonse estructurada en módulos. Gerard Leduc, 2006. Ref. AL 29 739. Leduc, 2006. Ref: AL 29 835. Billaudot, 2006. Ref. G 8103 B. >B. Pierre-Philippe. Sonate n°1. >J.S. Bach, Choral Mortifie-nous par Para saxofón alto y piano. Alphonse ta Bonté. Fragmento de la cantata n° FLAUTA Leduc. Ref. AL 29 282. 22. Transcripción para órgano. AL 27 At.nmarZnirM >H. Bert. Dix Noéls de Provence. Para >A. Quate. Laguna madre. Saxofón 739. ensemble de instrumentos de viento: soprano y piano. Alphonse Leduc, flauta, oboe o flauta, o clarinete en 2006. Ref. AL 29 622. violonchelo solo. Bärenreiter, 2006. ARPA sib, clarinete en sib, fagot o violon- BA 6997. >C. Rempp. Croquis I. Arpa celta. chelo o saxofón en mib y pequeña TROMBÓN >M. Reverdy. Cinc? Piéces pour Violan- Gerard Billaudot, 2006. Ref. G percusión. Alphonse Leduc, 2006. >M. Galfegue y J. Nautais. Au café celle seul. Violonchelo. Alphonse 8206 B. Ref. AL 29 736. Pouchkine. Para trombón y piano. Leduc, 2006. Ref. AL 29 734. >N. Bacri. Aubade, petite suite en >G. Briccialdi. Mazurka op.88. Picco- Alphonse Leduc, 2006. Ref. AL 29 >Tchaikovsky. Scherzo-pizzicato Osti- quatre parties en hommage á Ravel. lo y piano. Original para flauta y 768. nato de la Sinfonía n° 4 en fa menor Arpa. Alphonse Leduc, 2006. Ref. AL piano. Gerard Billaudot, 2006. Ref. G Op. 36. Arreglo para cuarteto de vio- 29 761. 8136 B. PIANO lonchelos. Original para orquesta. >0. Gartentaub. Le décheage par la Gerard Billaudot, 2006. Ref. G 8132 découverte du clavier. Ejercicios para B. Les Cahiers de l'Ecole Normale piano. J. Hamelle, 2006. Ref. HA 9 de Musique de Pari. VIOLÍN Alfred Codal 726. >R. Hahn. Premiéres valses. Piano. >F.J. Haydn. Streichtrios Heft Heugel, 2006. Ref. HE 19 139. Trío de cuerdas. Edición urtext de >F. Liszt. Ungarische Rhapsodie Nr. 9. estudio. G. Henle Verlag, 2006. Ref. Pester Karneval. Edición urtext para HN 9628. piano. G. Henle Verlag, 2006. Ref. HN >K. Hirao. Sonate. Violín y piano. 805. Alphonse Léduc, 2006. Ref. AL 21 293. >R. Schumann. Davidbündlertánze. >W.A. Mozart. Streichquintette. Band Op. 6. G. Henle Verlag, 2006. Ref. HN II. Quinteto de cuerda. G. Henle Ver- 244. lag, 2006. Ref. HN 778.

i kae >R. Schumann. Intermezzi, op. 4. G. An.l. A. Mozart. Streichquintette Band k o-aki Henle Verlag, 2006. Ref. HN 204. III. Quinteto de cuerda. Edición Urtext de estudio. G. Henle Verlag, CLARINETE 2006. HN 9778. ORQUESTA >A. Caron. Jardin d'enfants. Para flau- >J. Bondon. Concerto des offrandes. >F. Paris. Soleado. Para cuarteto de ta, oboe, clarinete en sib, fagot y Para clarinete en sib y orquesta. cuerda. Gerard Billaudot, 2006. Ref. G >F.J. Haydn. Sinfonie in D Hob. I: 93. vibrafono. Alphonse Leduc, 2006. Alphonse Leduc, 2006. Ref. AL 29 8141 B. Edición Urtext. Bäerenreiter, de la Ref. AL 29 746. 618. edición 2005 de G. Henle Verlag. Ref: >Jean-Michel Damase. 15 minutes. >B. Mettraux. 30 petites piéces. Para VIOLA BA 4698. Para flauta y trío de cuerdas. Gerard clarinete en sib y piano. Gerard >F. Aubin. Concerto chimérique. Viola >F.J. Haydn. Sinfonie in C Hob. I: 95. Billaudot, 2006. Ref. G 8155 B. Billaudot, 2006. Ref. G 7791 B. y piano. Gerard Billaudot, 2006. Ref. Bäerenreiter, de la edición 2005 de G. >VV.AA. Études pour flúte Vol. I, uy G 8194 B. Herde Verlag. Ref: BA 4699. Alphonse Leduc, 2006. Ref. AL 29 VIOLONCHELO >E. Lato. Concerto en rd mineur pour 778. >J. Brahms. Poco allegretto de la CONTRABAJO violoncelle. Reducción para violon- Sinfonía n° 3 en fa mayor, Op. 90. >F. Rabbath. Nouvelle technique de chelo y piano, original para violon- TROMPETA Arreglo para cuarteto de violonche- la contrebasse Vol. 1. Contrabajo. chelo y orquesta. Bärenreiter, 2006. >J. Naulais. Juste en passant. Trom- los. Original para orquesta. Gerard Incluye CD. Alphonse Leduc, 1977. Ref: BA 6999a. peta en si bemol o trompa y piano. Billaudot, 2006. Ref. G 8131 B. Ref. AL 25 437. >E. Lato. Concedo en ré mineur pour Gerard Billaudot Éditeur, 2006. Ref. G >C. Davidoff. Allegro de concert en violoncelle. Violonchelo y orquesta. 8101 B. la menor, Op. 11. Violonchelo y PERCUSIÓN Bärenreiter, 2006. Ref: BA 6999. >G.Verdi. Aria y final sobre Ernani. piano. Gérard Billaudot, 2006. Ref. G >J. Bourbasquet y C. Gastaldin. >W.A. Mozart. Sinfonia Concertante- Adaptación original de J.B. Arban para 7975 B. Drum session 10. 25 piezas para bate- en mib mayor KV 364. Breitkopf, trompeta en do o si bemol y piano. >Grützmacher, Technologie des Vio- ría, incluye CD. Alphonse Leduc, 2006. Reí: PB 15102. Gérard Billaudot, 2006. Ref. G 7949 B. loncellospiels Op. 38. 24 estudios para 2006. Ref. AL 29 829.

66 DOCE NOTAS GRABACIONES

HOMENAJES A JOAQUIM HOMS JAIME ARROYO

Cp./ duo dc eultetud enq 1j le de sellemence

l escuchar el teléfono para posteriormente hace de tripas corazón para sobrellevar el falle- Aresponder a la llamada, andaba pensando en cimiento de su maestro Gerhard y la precaria mis artículos y, concretamente, en éste que difusión de su material compositivo. Hasta atañe a Joaquim Horns. Al otro lado del teléfono entrados los años cincuenta no organiza con- estaba la señora Vincens, profesora de piano e ciertos de difusión de la música contemporánea, instrumentista. Comenzamos a hablar de nues- pero "Club 49" y "Música Abierta" fueron un tros temas y le dije que preparaba un escrito referente de su capacidad asesora y organizado- sobre Homs. Me habló acerca de lo humano y ra. Un capítulo importantísimo de su producción entregado que fue, de esa calidad personal fuera lo centran los años que van del cincuenta al de toda regla que le definía. sesenta y seis. En 1967 muere su esposa, a la La figura de su maestro y amigo, Roberto Ger- temprana edad de cincuenta y un años y, poste- hard, llegaría a eclipsar las capacidades de sobra riormente, le abandonará mortalmente su com- conocidas en la actualidad de Horns. La línea pañero en la organización de actividades y JOAQUIM HOMS conceptual e investigadora de ambos le demarcó amigo, Joan Prats. El pasado año 2006 se con- Música de cámara con guitarra. del resto de tradicionalismos seguidos por otros memoró su centenario. Con ese motivo tanto + Que 2, dúo de guitarras. Ensemble compañeros. Así, desde su vinculación a la dode- VERSO como ARS HARMONICA, le han dedicado de Salamanca. cafonía de Arnold Schoenberg y en el oscuran- estos interesantes trabajos. VERSO, en su des- VERSO tismo de una época de la historia no tan lejana igual trayectoria, nos acerca a sus composiciones ROCORDANT JOAQUIM HOMS de nuestro país, profesor y alumno marcarían un para agrupación de cámara y guitarra, que van Arxius sonors de la Biblioteca de hito. Uno, desde un exilio semivoluntario en desde el año 59 hasta el 92. Es una etapa de Catalunya 3. Valencia, a causa de la contienda bélica, y el fecundidad y de una calidad deslumbrante que, ARS HARMONICA otro, desde un exilio aún mayor, de una lejanía como dijo Ramón Barce, constatan ese "edificio interior y exterior. Los inicios en la carrera de de absoluta solidez" que es su estructura musi- Homs irán marcados de la mano y pasión de su cal y que "no hay nada provisional o transitorio" padre, médico y crítico musical, que le animará a en su música. Si algo define perfectamente el iniciar los estudios de violonchelo con ocho significado global de la obra de Horns es, como años. A lo largo de su recorrido vital, establece dice Barce, su "autenticidad y coherencia". [luso un dúo con el pianista Pere Vallribera a la vez de la guitarra española en manos de Homs le que desarrolla su capacidad académica como confiere un prisma renovador, de diferente gama ingeniero industrial. Desde su graduación en cromática, con una connotación de vanguardia, 1929 hasta 1971 será un ingeniero a la par que de experimentación de los recursos sonoros. La compositor e instrumentista ya que según él limitada compañía musical le otorga una línea mismo confesó, el interés le vino suscitado en misteriosa al experimentado dúo de guitarras parte por el ambiente que se respiraba en los que forman Fernando Colás y Orlando Hecheva- cenáculos artísticos de signo vanguardista. Gra- rría en "+Que 2". cias a Enric Roig se interesa por la música de Igor Rescatado del archivo sonoro de la Biblioteca Stravinsky tras acudir a una audición de sus Tres de Cataluña y editado por ARS HARMONICA, poesías de la lírica japonesa, en el Gran Teatro encontramos un "Recordando a Joaquim Horns" del Liceu. Schoenberg, como dijimos, deja atóni- igualmente camerístico y que recorre etapas de tos a los miembros de este círculo barcelonés de los cuarenta, finales de los sesenta y principios intelectuales y su estancia catalana es el punto de los setenta. Como dice Barce en las notas al de partida para el conocimiento y amistad con XII Festival Internacional de Música de Barcelona Gerhard. Así, Homs se convertirá en el único dis- dedicadas a Horns en 1974, "a lo largo de toda la cípulo del maestro, instruyéndole en los más obra contemplamos una creación en la que todos variados campos del saber. En el duro año de los elementos externos se han fundido en una 1937 contrae matrimonio con la pintora Pietat unidad muy característica como sólo puede Fornesa y se dará a conocer en París y Varsovia lograrse gracias a un sentimiento profundo". Así (justo antes de la ocupación nazi). Cataluña fue Horns, moderno para su tiempo, sufridor sufrió una de las represalias más cruentas de la innecesario y un compositor de un poder de crea- postguerra española. Pese a todo ello, Homs ción indiscutible, tardíamente reconocido. •

DOCE NOTAS 67 GRABACIONES

STEVE REICH Y MARC MELLITS me ha hecho sentir muy miembros nos dice que estamos Concerto pour Rayana pour une la mai,, gaucha infante defune Steve Reich: Different Trains, Piano gratamente con su Cuarteto para ante una segunda o tercera Rapsodia La Volee espagnole Phase; Marc Mellits: Cuarteto para cuerdas número 2. Con dos generación, aunque con el mismo cuerdas n° 2. violines, una viola y un espíritu y calidad de siempre y The Duke Quartet. Andrew Russo y violonchelo crea una atmósfera sello discográfico propio. Marc Mellits, piano. extremadamente pegadiza e, E. B. COMENGE BLACK BOX (DIVERDI) incluso bailable. Compuesta en Como bien definió el prestigioso 2004, y con menos de veinte MAURICE RAVEL (1875-1937) diario The Guardian, "Reich alteró minutos de duración, Metas Bolero; Pavone pour une infante Primera Guerra Mundial. Claire preside junto a Reich en este défunte; Concierto para la mano Chevallier afronta los endiablados izquierda; Rapsodia Española; La Valse. compacto el quehacer del arpegios en un magnífico piano Claire Chevallier, piano (Érard 1905). STEVE REICH Minimatismo en el siglo XXI. Érard de 1905, ante la dura tarea Anima Eterna. Jos van Immerseel PU- FU-E:1T TRRINS JAIME ARROYO de hacernos escuchar dos manos Pi ÍÌNO Pi I ASE ZIG-ZAG (DIVERDI) en lugar de una. LIRISMO CHECO Jos van Immerseel y su La sutil Rapsodia española hace Leos Janácek: Cuartetos de cuerda n° agrupación, Anima Eterna, que volvamos a España, en el 1, "La sonata a Kreutzer", y 2, "Cartas expertos en dotar a las músicas de 1907, para recordar que su pueblo íntimas". Pohádka, para violonchelo y compositores tan dispares como natal se encontraba cerca de la piano. Sonata, para violín y piano. Mozart, Chaikovsky, Liszt y la frontera con la región vasca y su Cuarteto Brodsky. Martin Cousin, piano. familia Strauss de un rigor madre pasaría su juventud en BRODSKY RECORDS la dirección de la Historia de la historicista, el aporte de frescura Madrid. La Habanera de 1895 entra Música". Tras la etapa Riley, en la La obra camerística para cuerda del necesario y una precisa fuerza en a formar parte del tercer que Gtass y Reich se conocieron, checo Leas Janácek se ha ido los tiempos, se aproximan ahora a movimiento, configurando un Steve Reich influyó positivamente abriendo camino a medida que se Ravel. nuevo acercamiento a su querida y en las primeras composiciones de ha afianzado su reputación como El inicio lo pone el Bolero, odiado vecina tierra tras La hora española Glass. Reich ha sido uno de los operista esencial del siglo XX. Hoy por muchos por sus connotaciones y el Bolero. contemporáneos que se ha son habituales en la vida tradicionalistas y estereotipadas y Los staccatos del piano y los acercado más a las músicas concertística los dos cuartetos de amado por otros debido a su ritmo pizzicatos de Los violines hacen comerciales. Aproximó el concepto pegadizo y cíclico, casi hipnótico. que oigamos las sonoridades clásico, pero a la vez trasgresor y Ravel quiso orquestar Iberia de renacentistas del laúd, en la vivo del término, a admiradores Atbéniz, sin contar con que Pavana a una infanta difunta tan dispares como King Crimson y Fernández Arbós ya lo había (dedicada a la princesa Edmond de su rock progresivo, pasando por el realizado con anterioridad. De ahí Polignac). Es una delicia guitarrista al modo new age su monumental rabieta y posterior camerística de tonos pastel. La Michael Edres o el joven músico y cambio de rumbo, dentro de una agridulce La Valse (sufre los cantautor indie Surfjan Stevens. misma línea. La primera impresión horrores de la guerra y, además, En Different Trains para cuarteto que uno tiene al escuchar esta fallece su madre) evoca al vals de cuerda y grabación, versión es como si de otra pieza vienés de corte imperial, a caballo presenciamos esos loops que no se tratara. Suena a novedad, entre Schubert y Strauss. Vibrante son sino sonidos registrados, desempolvada, redescubierta. La percusión, compacta cuerda y tratados casi al modo de un cuerda, el primero "La sonata a velocidad se mueve a un tempo equilibrados vientos. J. A. deejay. Para esto cuenta con el Kreutzer, y especialmente el medio entre un Barenboim y un Duke Quartet, que nos invitan a segundo, "Cartas íntimas". Son Celibidache. COLOR FRANCÉS un trayecto por las diferentes mucho menos habituales sus dos En USA cosechó su gran sueño Pavane pour une infante defunte épocas del tren a lo Largo de la obras para chelo y piano, americano, recibiendo tal acogida Ravel; Peleas y Melisande, Fauré; Pavana, Fauré; Sinfonía, Bizet. historia. Las voces de la cinta "Pohádka", y la Sonata para violín que, según él mismo apuntó, Orquesta de Cadaqués. Gianandrea magnetofónica nos avisan del y piano. El presente disco del "jamás habría tenido lugar algo Noseda, director. recorrido a seguir y los títulos son Cuarteto Brodsky tiene de entrada así en mi propio país". El jazz de TRITÓ de una claridad que no da margen el mérito de haber reunido las Harlem y la grata compañía de los a muchas dudas: América-Antes de cuatro obras que dan una visión de Gershwin le servirán de apoyo Gianandrea Noseda y la Orquesta la Guerra, Europa-Durante la Guerra conjunto de la cuerda en Janácek, para ingeniar el Concierto para la de Cadaqués contribuyen al nivel y Después de la Guerra. En Piano ayudados en las dos obras a dúo mano izquierda. La articulación de notable de la grabación del sello Phase, las notas del piano de por el pianista Martin Cousin. No la mano siniestra se percibe al TRITÓ. Noseda plantea un Reich oscilan en un mar en calma, es, naturalmente, et único mérito oído pese a la destreza del "programa a la francesa", en el acariciando los oídos y despejando de la presente grabación y los intérprete. Bien lo supo Paul más chovinista de los las mentes de quienes las admiradores de este célebre Wittgenstein, hermano del tratamientos. escuchan. Es de una aparente cuarteto enseguida lo notarán, un afamado filósofo, al ser Las dos pavanas imprescindibles sencillez, pero de un sorprendente cuarteto en el que la lozanía y homenajeado en esta pieza, en el repertorio, como son la resultado atmosférico. Marc Metas juventud de casi todos sus debido a su mutilación tras la dedicada a la infanta difunta, de

68 DOCE NOTAS f E ARPAS ANTIGUAS DE ESPAÑA N PEDRO LLOPIS ARENY VIOLERO TR JUANA Ma DELGADO BELLO iesicAsT ORNAMENTACN5N Luseintatia de calidad a la o asignas-cha de la Música DE Aula de Educación Musical Infantil 018 años Aule de Ed E Mesita ucación Musical Ele aliska y Popular-Moderna Mas mental las edades, Aula de Ciclo Superior U A 7 Aula do Educación Musical de Grado Medio C

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DOCE NOTAS 69 len RABACIONES

tit,N SOAVE Ravel y, la otra, la de Fauré (a fabuloso homenaje a Xavier y Variaciones para violonchelo, ,InthiAl I veces con coro, pero siempre con Montsalvatge, con Noseda en esta piano, del mismo año que las la flauta predominante). Ravel la ocasión. J. A. anteriores. N t. Pt, A, t.. N sEMBLE pensó para piano pero pasados La perfección con que Torres once años cambió de idea y la TRÍO ARBÓS DE LAS ALTAS conjuga la técnica de escritura y orquestó, dada La pésima calidad TORRES la Libertad expresiva brilla en esta de los intérpretes. A uno de ellos Trío Arbós. "Música de Cámara de excelente grabación que es ya llegó a decirle: "Escucha hijo, lo Jesús Torres". imprescindible. E. B. C. que escribí es una Pavana para FUNDACIÓN AUTOR y finalizando con la exquisita una Infanta Difunta, no una El Trío Arbós se ha convertido en NOVA LUX ENSEMBLE pieza Amor, od'è, a doble coro. difunta pavana para una infanta". una referencia esencial en su "Sento l'aura soave". Mateo Flecha el ROSA DÍAZ MAYO La Pavana de Fauré pertenece a género. Sus conciertos por España Joven. II primo libro de Madrigali. una de esas pequeñas delicias que y el extranjero les han labrado una Nova Lux Ensemble de La Coral de EVOCACIONES Cámara de Pamplona constituyen el universo sonoro, reputación envidiable; una José María Goicochea ARSIS 4203 (DIVERDI) siendo un manifiesto de la reputación que no se reduce a su María Turolts, piano. Quinteto de brevedad, la sencillez y la propia formación, como está La Academia de Bellas Artes de viento Pablo Sorozábal. Emilio hermosura. La flauta se abre paso poniendo de manifiesto su San Fernando de Madrid, acogió el Chirivella, clarinete. Raúl del Toro, órgano... entre la delicada melodía de la participación en las temporadas pasado mes de octubre, la presen- FUNDACIÓN ARS INCÓGNITA del CDMC en el Museo Reina Sofía, tación de Nova Lux Ensemble, (WWW.ARSINCOGNITA.COM) donde son grupo residente junto procedente de Pamplona, y su ele con Neopercusión y destacados primer disco Sento L'aura soave, De la mano de Ars Incognita nos ( ) RQUUSTRA 1,1 ( n DAQUI, (a:m:111,11u, ,s n .1.1 solistas. conformado por Il Primo Libro de llega este disco que, a través de Y llevan camino de hacer lo mismo Madngali (editado en 1568) de once obras, repasa la trayectoria en el terreno discográfico, donde Mateo Flecha el Joven. del compositor navarro José María sus grabaciones muestran tanta Luis Iberni, profesor de La Goicoechea. regularidad como calidad. Su Universidad Complutense y Tess Su obra supone una feliz síntesis última producción discográfica es Knighton, editora de Early Music entre las corrientes vanguardistas un disco monográfico dedicado a (Oxford University Press), de los años 50 y La tradición de Jesús Torres (1965). resaltaron la importancia y Guridi y Donostia, no en vano, ha cuerda, en un oscilante En la grabación se recoge una necesidad, tanto de la sido discípulo de Fernando acompañamiento. parte destacada de la producción recuperación del repertorio Remacha y la impronta de los Compuesta a la edad de diecisiete reciente del compositor aragonés. español, como del apoyo por parte años, la Sinfonía de Bizet se Las siete obras incluidas en la de las instituciones a iniciativas podría aproximar a una Tercera de presente grabación están de esta índole. "Nova Lux Schubert o una "Italiana" de compuestas entre 2001 (Trío) y Ensemble es un nuevo concepto Mendelssohn. Pese a estas 2006 (Decem), ambas obras son para el futuro, dada su labor comparativas, el estilo del francés las únicas compuestas para el trío investigadora y difusión de poco tiene que ver con el robusto completo, en este caso el Arbós. repertorio inédito español", trazo de la escuela germánica. EL apuntaba Tess Knighton para metal de Noseda suena forte, finalizar su intervención. mientras la madera y la cuerda La especialización de Nova Lux parecen cohibirse. Aún así, el Ensemble en interpretación de balance entre Las familias de música vocal del Renacimiento y cursos de Darmstadt, donde entró instrumentos me parece óptimo. Barroco Español, está avalada por en contacto con compositores El Peleas y Melisande de Fauré La participación desde su reciente como Mestres Quadreny, es poco tiene que ver con el de creación en diversos Festivales de apreciable en su obra. Sin Debussy, pero nos hace recordar su Música Antigua por toda la embargo, la pieza, compuesta en sonido depurado. El lenguaje eaus Torres geografía española y su primer 1958, que abre esta selección y escénico y descriptivo Les resultan .Trlo ArtmSe trabajo discográfico sobre Mateo que da título al disco, no presenta igualmente atractivos a Sibetius y Flecha el Joven (1530-1604). aún estas características, a Schoenberg. Sobre este marco, que comprende Los ocho cantantes y la arpista emparentando con los rasgos del La Orquesta de Cadaqués ha lo esencial compuesto por Torres miembros de la agrupación, pianismo más impresionista. Por recibido et apoyo de batutas de la para pequeña cámara en el mostraron un estilo depurado bajo eso resulta tan contrastante con talla de Sir Neville Marriner, arranque del siglo XXI, se La dirección de David Guindano las tres obras que le siguen, de los recordado por su defensa al mando encuentren cinco obras más: Igarreta en el concierto de años 80, y que se encuadran de la Academy of St. Martin in the Memento (2003) y Presencias presentación en el que ofrecieron dentro de la vertiente atonal. Las Fields. Recordarán el trabajo del (2002), ambas para piano; Glosa una selección de madrigales a obras Blanco lirio y Arga, son un británico junto al flautista Jaime (2004), para violonchelo solo; cuatro y cinco voces, alternando La buen ejemplo de la obra vocal de Martín, con obras de Mozart, y el Chacona (2004), para violín solo; participación de los componentes, Goicoechea. FÁTIMA DELGADO

70 DOCE NOTAS K ANITA I

4 BILBAO TRADING, S.A. Plaza de Francisco Morano, 3 -28005 Madrid- Tel: 34-913 644 970 Fax:34-913 644 971 E-mail: [email protected] D. e tor tico y Titular: 'Josep Pons

unio de 2007

riticiliesta Nacional de España. Orquesta Nacional de España. Orquesta y Coro Nacionales Josep Pons, director Miguel Harth-Bedoya, director de España. Gloria Isabel Concierto 1. Viernes 8 de junio Concierto 2. Miércoles 13 de Ramos, directora de 2007, a las 19:30 h. junio (le 2007, a las 19:31) h. Concierto 3. Miércoles 20 de Auditorio Nacional de Música. Auditorio Nacional de junio de 2007, a las 19:30 h. Sala Sinfónica. Música. Sala Sinfónica. Auditorio Nacional de Música. Sala Sinfónica. Isaac Albeniz/ Francisco Osvaldo Golijov Guerrero Last round Luis de Pablo Siiitc Iberia (selección de tres Casi un espejo para orquesta números) )(ase María Sánchez-Verdú (Homenaje a Dutilleux) Elogio del horizonte, para Eduard Toldrá clarinete y orquesta (Encargo Antigua Fe, para coro mascu- Seis sonetos (orquestación OCNE) lino, soprano coloratyra y Jesús Ángel León) orquesta Joan Enric Lluna, clarinete Jesús Ángel León, violín Pilar Jurado, soprano Silvestre Revueltas Mireia Barrera, directora Vicenç Cuyás La noche de los Mayas CNE La Fattucchiera (selección)

Solistas a determinar

Serguei Teslia, violín Juana Guillem, flauta Adolfo Gutierr Los conciertos se celebran en Javier Gallego, violín Ramón Puchades, oboe organista el Auditorio Nacional de Cristina Pozas, viola Javier Balaguer, clarinete Música Miguel Jiménez, violonchelo Enrique Abargues, fagot Órgano 1. Jueves 7 de junio (C/ Príncipe de Vergara, 146. Jose Enrique Rosell, trompa de 2007, a las 19:30 h. Cámara 1. Viernes 15 de junio Madrid, Tel. 91 337 01 40) Auditorio Nacional de a las 19:30 horas. de 2007, a las 19:30 h. Cámara 2. Lunes 18 di, Música. Sala Sinfónica. Auditorio Nacional de Música. junio de 2007, a las 19:30 h. Modalidades de venta: Sala Cámara. Auditorio Nacional de I Dos Compositores Música. Sala Cámara. Americanos Abonos: 3 conciertos Heiter Villa-Lobos Precios: desde 28 euros (por Cuarteto núm. 77 Arturo Dúo Vital Alberto Ginastera la compra de los 3 conciertos Sonatina para quinteto de Toccata, Villancico y Fuga sinfónicos se regala el con- José Luis Turina viento "Homenaje a Oscar Wilde" cierto de órgano y los dos de Norberto Guinaldo cámara) Heitor Villa-Lobos Toccata y Fuga Ástor Piazzolla Lugar de venta: Auditorio Cuarteto para flauta, oboe, Nacional de Música "1-Tour for Tango" clarinete y fagot II Tras las Huellas de Guridi Entradas sueltas: José María Sánchez Verdú Trío para oboe, clarinete y Angel Oliver Fecha de venta: a partir del Cuarteto núm. 7 "Arquitecturas fagot Tríptico cervantino de la memoria" 10 de abril Precios: Quinteto en forma de Cluiros Joaquín Pildain berto Ginastera conciertos sinfónicos: desde 4 Abulense euros aneto núm. 1, opus 20 conciertos de cámara: 6 euros Adolfo Gutiérrez Viejo concierto de órgano: 3 euros Diferencias sobre el Punge Lugares de venta: Auditorio !nigua "More Hispano" Nacional, Teatro de la junio de 2007, a las 18:30 y 20:00 h. Zarzuela, Teatro María Jesús Guridi Guerrero, Teatro Pavón y Concierto: 21 de junio de Tríptico del Buen Pastor Teatro Valle-Inclán y 2007, a las 20:00 h. Servicaixa (9023322-11 y PHOTOESPANA2007 www.servicaixa.es) Madrid. 30 mayo -22 julio http://ocne.mcu.es Imágenes Proyecciones fotográficas durante el festival DÍA A DÍA 56

1105 conciertos Lírica O danza cursos concursos 4111111» ltithieres librerías...

Conciertos de Semana Santa

Sánchez-Verdú estrena en el Real

Los cursos son para et verano

Danza en abril del 7 al 13 de abril, 2007

PROGRAMA WA. MOZART (1756-1791) Primera parte: Sinfonía Concertante para Mentas en Mi bemol mayor K. 297b

Segunda Parte: Misa de Réquiem KV 626 en Re menor CORO 'ARS COMBINATORIA' SOLISTAS: Elena Sancho • • rano Sabine one, oprano enor Ivan Gama, Bajo DIRECTOR: Pablo Mielgo

GIRA DE CONCIERTOS

Iglesia de San Pedro de Lugo Sábado día 7 de abril 19,00 h CONCELLO DE SARRIA

CLAUSURA XXV SEMANA DE Usf,, Z Ii II) MUSICA SACRA DE SEGOVIA Iglesia de San Juan de los Caballeros Fundación Junta de DON JUAN DE BORBÓN Domingo (lía 8 de abril 19.30 h Castilla y León

Catedral Vieja de Salamanca Martes (ha II) de abril 21 ).í 441

Auditorio Nacional de Música de Madrid Sala de Cámara Jueves dia 12 de abril 19.30 h

Iglesia de la Magdalena de Córdoba Viernes día 13 de abril 211.00 h

Itgarli/DI

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• '1'4\ •• •. xacobeo Consettela de cultura • • EUROSTARS tan Iterare, HOTHL, ▪ •▪ ci" c o, DÍA A DÍA -0, E ß o ö o 40) 3272 2 E 2 I; :0

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Srs 7'3 .. . . g O ". abril-mayo 2007 vi "DÍA A DÍA", LA GUÍA DE DOCE NOTAS r>" = C 3 g Doce Notas apuesta por una mayor difusión de su actividad con SU o

U .o re r" o n, Sumario • • E Z 1'13 4 Conciertos

1.3 r, .0 5, 14 Lírica 3 I, 18 Danza

3 II , o 20 Conciertos para niños

• '-a u 0. E OL U'rÕ 21 Conciertos de Escuelas y .12, • Conservatorios

‘:6 a„; z 22 Cursos .1,. '6' ce15' cc o, c • • E= x „ 26 Cursos / Convocatorias a-z o. e g -53 -2 ‘v 27 Concursos e re < g re o 29 Tiendas y Luthieres G. ce _; O; VI M13 NCO

▪ • 30 Librerías y editoriales 7 ,z E' • nM 31 Boletín de suscripción a Doce Notas

•o d = ›..„‹ O LO E 3,12 .E Doce Notas es miembro de ARCE (Asociación de Revistas A 'Ir; CID re Culturales de España) y de CEDRO (Centro Español LA CL de Derechos Reprográficos) -d o • E 3 Doce Notas recibe ayuda de la Dirección General del Libro, • , <1, Archivos y Bibliotecas -para su difusión en bibliotecas, t,' . o o >. 0, o o centros culturales y universidades de España- y del c t.; Q Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música . o c (IN ARM). z 2 S ,•6 n, o

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A CORUÑA BADAJOZ

Palacio de la Ópera. Tel. 981 14 04 04 Teatro López de Ayala. Tel. 924 22 09 34

4 abr. 20,30 h. ORQUESTA DE EXTREMADURA ORQUESTA SINFÓNICA DE GALICIA. 21 abr. 20,30 h. ORFEÓN DONOSTIARRA Director: Marzio Conti. Obras de Director: Víctor Pablo Pérez. Respigui, Bottesini y Rendine. Bruckner: Misa en fa. 26 may. 20,30 h. Director: Jesús Amigo. Obras de 13 abr. 20,30 h. Britten/Rossini, Rossini y Brotóns. ORQUESTA SINFÓNICA DE GALICIA, CORO DE LA ORCAM BARCELONA Director: Alvaro Albiach. J. L. Cam- pana: Nuestro tiempo. Lutoslawski: Auditor!. Tel. 93 247 93 oo Música fúnebre. C. Franck: Redemp- Llceu. Tel. 93 485 99 98 tion. Dvorák: Te Deum. Palau. Tel. 93 295 72 00

20 abr. 20,30 h. 4 abr. 21 h. ORQUESTA SINFÓNICA DE GALICIA ORQUESTA FILARMÓNICA DE CÁMARA Director: Víctor Pablo Pérez. Daniel DE PARDUBICE. CORO DE CÁMARA Hope, violín. Brahms: Concierto para Directora: Miriam Nemcova. Haydn: violín en re mayor. Zemlinsky: La creación. Auditori Sinfonía en si bemol. 5 abr. 21 h. 27 abr. 20,30 h. INTÉRPRETES DE LA OBC REAL FILHARMONÍA DE GALICIA Obras de Granda y otros autores. Director: Jesús Amigo. R. Halfter: Auditori Suite n2 /. Poulenc: Aubade. E. Halfter: Canciones portuguesas. 5 abr. 21 h. Braga Santos: Encruzilhada. CORO Y ORQUESTA FILARMÓNICA DE CÁMARA DE PARDUBICE 2 may. 20,30 h. Directora: Miriam Memcova. Mozart: ORQUESTA SINFÓNICA DE GALICIA Requiem. Haydn: Theresienmesse. Director: Víctor Pablo Pérez. Jean- Auditori Yves Thibaudet, piano. M. Balboa: Canción de cuna. Saint-Saüns: lo abr. 21 h. Concierto para piano n2 5. Berlioz: COLLEGIUM MARIANUM Sinfonía fantástica. Obras de 1. S. Bach, W. F. Bach y C. P. E. Bach. Palau 5 may. 20,30 h. ORQUESTA SINFÓNICA DE GALICIA 13 abr. 21 h. Director: Víctor Pablo Pérez. Jordi PHILIPPE PIERLOT, LAÚD. PIERRE Domenech, tenor. Coro, Niños HANTAI, CLAVE. ROLF LISLEVAND, Cantores y Coro Joven de la OSG. J. GUITARRA. XAVIER DÍAZ-LATORRE, J. Castro: De terra galega. C. Orff: VIHUELA. JORDI SAVALL, VIOLA DA Carmina Burana. GAMBA. Obras de Marais, Sainte-Colombe, ALCALÁ DE HENARES Couperin y Corbetta. Auditori

Corral de Alcalá. Tel. 91 680 75 56 13, 14 y 15 abr. 21 h. ORQUESTRA SIMFÒNICA DE BARCE- 11, 12 may. 20,30 h. 13 may. 19 h. LONA I NACIONAL DE CATALUNYA HEXACORDO Director: Eiji Oue. Obras de Take- Beltraneja y Católica. Dos suertes mitsu, Mahler y Strauss. Auditori para dos reinas. Piezas musicales de Juan dell Encina, Verardi, Luys de 15 abr. 18 h. Narváez, F. de la Torre, J. Ponce, P. ORQUESTRA BARROCA CATALANA de Tordesillas y anónimos. Director: Manuel Valdivieso. Bach: La pasión según San Mateo. Palau ÁVILA 16 abr. 20,30 h. ri abr. 20,30 h. SOLISTAS DE LA OBC ENGLISH VOICES. ORCHESTRA OF THE Obras de Mahler y Brahms. Auditori AGE OF ENLIGHTENMENT XXVII Ciclo de Música Sacra en las 18 abr. 21 h. catedrales españolas. Director: TILL FELLNER, PIANO Gustav Leonhardt. J. S. Bach: Misa Obras de Bach, Beethoven, laketok, en la mayor, BWV 234. Misa en fa Kurtag y Schumann. Palau mayor, BWV 233. Catedral de Ávila 19 abr. 20,30 h. 17 abr. 20,30 h. TRIO KANDINSKY CORUL ACADEMIC "GAVRIIL MUSICES- Obras de Messiaen y Hindemith. CU" Auditori Director: Doru Morariu. Obras de lanequin, Mozart, Victoria, Rossini, 20, 21 y 22 abr. 21 h. Musicescu, Cezar y Lau. Iglesia. ORQUESTRA SIMFÒNICA DE BARCE- Auditorio de San Francisco LONA I NACIONAL DE CATALUNYA. ORFEÓN PAMPLONES Director: Ernest Martínez Izquierdo. Mahler: Resurrección. Auditori M4lle4fl1fflaiiMMER3

27, 28 y 29 abr. 21 h. ORQUESTRA SIMFÒNICA DE BARCE- XXX FESTIVAL DE LONA I NACIONAL DE CATALUNYA Directora: Rachael Worbi. Obras de MÚSICA ANTIGUA DE John Barry. Auditori BARCELONA

7 may. 21 h. 26 abr. 21 h. PAUL LEWIS, PIANO LES SACQUEBOUTIERS. ENSEMBLE Sonatas de Beethoven. Palau DE CUIVRES ANCIENS DE TOULO SE Obras de Holborne, Bird, lo may. 20,30 h. Weelkes, Gibbons, Locke, Dering, CUARTETO CASALS Ward y anónimos. Obras de Webern, Schubert y Auditori. Sala 2 Oriol Martorell Brahms. Auditori 29 abr. 20 h. XAVIER SABATA, CONTRATENOR; 12, 13 may. 19 h. KENNETH WEISS, CLAVICEMBALO ORQUESTRA SIMFÖNICA DE BARCE- Obras de Cavalli, Legrenzi, Händel, LONA I NACIONAL DE CATALUNYA Frescobaldi, Monteverdi, Ferrari y. Director: Alex Alguacil. Obras de . Haydn. Prokofiev y Roussel. Auditori Auditori. Sala 2 Oriol Martorell ' , 1 may. 12 h. may. 21 h. CONJUNTO DE MÚSICA ANTIGUA DE SCORDATURA SPECTRALIS LA ESMUC Obras de Villa-Lobos y Vivancos. Obras de Bach, Wagenseil, Schütz AudItori y Valls. , Auditori. Sala 3 Tete Montoliu 18, 19, 20 may. 21 h. r 1 may. 20 h. ORQUESTRA SIMFÓNICA DE BARCE- JAN WILLEM JANSEN, ÓRGANO LONA I NACIONAL DE CATALUNYA Obras de F. de la Torre, Cabezón, Director: Vladimir Fedoseyev. Obras Sweelinck, Bull, Correa de Arauxo, de Glinka, Rachmaninov y Cabanilles y Anglès. Shostakovich. Auditori Basílica de Santa María del Mar 2 may. 21 h. 24 may. 21 h. !1.A REAL CÁMARA LE CONCERT DES NATIONS r-,' Obras de Scarlatti, Literes. Hebra y Director: Jordi Sa yal!. Obras de in Conforto. Haendel. Auditori Auditori. Sala 2 Oriol Martorell 4 de may. 21 h. 25, 26 y 27 May. 21 h. ORCHESTRA OF THE AGE OF ENLIGH- ORQUESTRA SIMFÒNICA DE BARCE- i TENMENT & THE ENGLISH VOICES LONA I NACIONAL DE CATALUNYA Misas de 1.5. Bach. Director: Eiji Oue. Jesús Reina, vio- ii Auditori. Sala 1 Pau Casals lín. Obras de Chaikovsky y 5 de may. 21 h. Shostakovich. Auditori NSEMBLE GILLES BINCHOIS iif, Cantigas de Santa María 28 may. 20,30 h. ; Auditori. Sala 2 Oriol Martorell SOLISTAS DE LA OBC 1.1 de may. 21 h. Obras de Mozart y Chaikovsky. .iitAELVYN TAN. PIANOFORTE Auditori Obras de C.P.E. Bach, Mozart, Beethoven y Schubert. 31 may. 21 h. Auditori. Sala 2 Oriol Martorell ORQUESTRA SIMFÒNICA DE BARCE- ' 15 de may. 21 h. LONA I NACIONAL DE CATALUNYA THE HARP CONSORT Director: Ernest Martínez-Izquierdo. Obras anónimas, tradicionales y Obras de Dviirak, Revueltas, , de diversos autores españoles de Montsalvatge y Ginastera. Auditori los siglos XVI y XVII. Auditori. Sala 2 Oriol Martorell BILBAO 16 de may. 21 h. LES FOLIES FRANÇOISES Palacio Euskattluna. Tel. 944 03 50 00 1.-Ph. Rameau: une galerie de por- traits. 3 abr. 20 h. Auditori. Sala 2 Oriol Martorell TRIO PHILARMONIA Y GONZALO 18 de may. 21 h. TEJADA SPECIAL TRÍO ROLF LISLEVAND, VIOLA DE MANO Y Obras de Piazzolla. GUITARRA BARROCA Auditori. Sala 2 Oriol Martorell 12 y 13 abr. 20 h. 19 de may. 21 h. BILBAO ORKESTRA SINFONIKOA DIALOGOS & SEQUENTIA Director: John Nechling. Obras de El mito del gregoriano. El fenóme- Villalobos y Chaikovsky. no de la globalización del canto llano en la época de Carlomagno. 17 abr. zo h. Iglesia de San Felip Neri • QUINTETO DE VIENTO MADERA BOS Y 20 de may. 21 h. GRUPO DE CÁMARA BOS FREIBURGER BAROCKORCHESTER Obras de Berio, Ligeti, Nielsen, Obras de Mozart. Bernaola, Charles y Hindemith. Auditori. Sala 1 Pau Casals

19, 20 abr. 20 h. BILBAO ORKESTRA SINFONIKOA Director: Tomas Olilla. Josep María Coloro, piano. Obras de Brahms y Respigui. osi

24 abr. 20 h. may. 20,30 h. TRÍO VIOLÍN, VIOLA Y PERCUSIÓN ORQUESTA DE CÓRDOBA BOS. QUINTETO DE CLARINETE Y Director: Manuel Hernández Silva. CUERDA LIGETI Obras de Franco, Marco y Obras de Golgras, Vinhao, Bartók y Shostakovich. Weber. CUENCA 25 abr. 20 h.

EUSKADIKO SINFONIKOA ORQUESTRA 46 SEMANA DE MÚSICA RELIGIOSA DE Director: Gilbert Varga. Obras de CUENCA Beethoven y Shostakovich. wiNw.smrcuenca.es may. 20 h. EUSKADIKO ORKESTRA SINFONIKOA 1 abr. n h. Director: Cristian Mandeal. Obras de ACADÉMIE DU FESTIVAL D'AIX EN Kodaly, Grieg y Sibelius. PROVENCE Capilla del Espíritu Santo may. 20 h. 1 abr. 19,30 h. CUARTETO DE PIANO DE LA BOS JOSÉ VAN DAM, BARÍTONO. ANTONI Temporada de cámara de la BOS. PARERA FONS, PIANO Obras de Bruch, Schumann y 2 abr. 20, 30 h. Brahms. ORQUESTRA BAROCA DI VENECIA Iglesia de San Miguel 17, 18 may. 20 h. 2 abr. 17,30 h. BILBAO ORKESTRA SINFONIKOA ANDRÉS CEA, ÓRGANO Director: Juanjo Mena. Obras de Catedral Franck, Rachmaninov y Rimsky- 3 abr. 21 h. Korsakov. IL SUONAR PARLANTE iglesia de la Merced 24, 25 may. 20 h. 3 abr. 17.30 h. BILBAO ORKESTRA SINFONIKOA ANDREA MARCON, ÓRGANO Director: Gunter Neuhold. Leonel Catedral Morales, piano. Obras de 4 abr. 21 h. Beethoven, Schubert y Zorita. CORAL UNIVERSITAT DE LES ILLES BALEARS. JOVEN ORQUESTA NACIO- 26 may. 20 h. NAL DE ESPAÑA EUSKADIKO ORKESTRA SINFONIKOA Teatro Auditorio Director: Yakov Kreizberg. Obras de 4 abr. 17.30 h. Dvorák y Glazunov. GUSTAV LEONHARDT, ÓRGANO Catedral 29 may. 20 h. 5 abr. 12 h. GRUPO DE METALES DE LA BOS THE RILKE ENSEMBLE Obras de Lutoslawski, Arnold, Seco Iglesia de San Miguel de Arpe, Gould, Dodgson, 5 abr. 18 h. Butterworth y Bach. VITTORIO GHIELMI, VIOLA DA GAMBA. LORENZO GHIELMI. CLAVE CÁCERES Fundación Antonio Pérez 5 abr. 21 h. Gran Teatro. Tel. 927 01 08 84 ARNOLD SCHÖNBERG CHOR. CAMERA- TA SALZBURG Concatedral de Santa María Teatro Auditorio 6 abr. 12 h. 12 abr. 20 h. WILBERT HAZELZET, TRAVERSO ENGLISH VOICES. ORCHESTRA OF THE Iglesia de Santa Cruz AGE OF ENLIGHTENMENT 6 abr. 21 h. XXVII Ciclo de Música Sacra en las ORFEÓN DONOSTIARRA. ORQUESTA catedrales españolas. Director: SINFÓNICA DE GALICIA Gustav Leonhardt. J. S. Bach: Misa Teatro Auditorio esta mayor, BWV 234. Misa en fa 7 abr. 12 h. mayor, BWV 233. Concatedral de ARNOLD SCHÖNBERG CHOR Santa María Iglesia de la Merced 7 abr. 18 h. 20 abr. 20,30 h. CAPILLA FLAMENCA. PSALLENTES ORQUESTA DE EXTREMADURA Iglesia Románica de Arcas Director: Marzio Conti. Obras de 7 abr. 21 h. Respigui, Bottesini y Rendine. THE ENGLISH VOICES. ORCHESTRA OF Gran Teatro THE AGE OF ENLIGHTENMENT Teatro Auditorio 25 may. 20,30 h. ORQUESTA DE EXTREMADURA Director: Jesús Amigo. Obras de Britten/Rossini. Rossini y Brotóns. Gran Teatro

CÓRDOBA

Gran Teatro. Tel. 957 48 02 37

12 abr. 20,30 h. ORQUESTA DE CÓRDOBA Director: Manuel Hernández Silva. Javier Perianes, piano. Obras de Beethoven y Schubert. ti •

GIJÓN 12 may. 20 h. ORQUESTA SINFÓNICA DE RTVE. Teatro Jovellanos. Tel. 972 575807 ORFEÓN DONOSTIARRA Concierto Extraordinario. Director: 20 abr. 20,30 h. Miguel Ángel Gómez Martínez. ORQUESTA SINFÓNICA DEL Ainhoa Artete, soprano. Lorenzo PRINCIPADO DE ASTURIAS Palomo: Dulcinea. Auditorio Manuel Director: Kristoph Penderecki. de Falla Penderecki: Sinfonía ng 8. Beethoven: Sinfonía n g 4. may. 21 h. ROSAS-ICTUS ENSEMBLE 22 abr. 20,30 h. XVIII Jornadas de Música ORQUESTA SINFÓNICA DE GIJÓN Contemporánea de Granada. Steve Director: Oliver Díaz Suárez. Obras Reich Evening: Danzo Concierto. de Chapí. Turina y Falla. Teatro Tamayo

17 may. 212,30 h. may. 21 h. ORQUESTA SINFÓNICA DEL ORQUESTA CIUDAD DE GRANADA PRINCIPADO DE ASTURIAS Director: Kees Bakels. Obras de Director: Rani Calderón. Anne Akiko Haydn y Bach. Auditorio Manuel de Meyers, violín. Liszt: Orfeo. Falla Mendelssohn: Concierto para violín, en mi menor. Chaikovsky: Sinfonía ng 25 may. 21 h. 6, "Patética". ORQUESTA CIUDAD DE GRANADA Director: Jonathan Webb. Obras de GIRONA Chaikovsky y Stravinsky. Auditorio Manuel de Falla Auditori y Palau de Congresos. Tel. 872 o8 07 09 JEREZ

13 may. 19 h. Teatro Vittamarta. Tel. 956 327 327 ALEXEI VOLODIN, PIANO Obras de Haydn, Chopin, Beethoven 3 may. 21 h. y Liszt. ACCADEMIA DEL PIACERE Director: Fahmi Alqhai. Obras de GRANADA Vivaldi, Valls, De Selma y Salaverde, Haendel y Picarlo'. Audltodo M. de Falta. Tel. 958 22 21 88 31 may. 21 h. Teatro Tamayo. Tel. 958 02 8o oo ORQUESTA DE LOS CAMPOS ELÍSEOS Director: Alessandro Moccia. Marcel to abr. 21 h. Ponseele, oboe. Obras de Haydn y CUARTETO DIOTIMA & ARCÁNGEL. Mozart. XVIII Jornadas de Música Contemporánea de Granada. Obras LAS PALMAS DE GRAN CANARIA de Sotelo, Lachenmann, Mochizuki y Hosokawa. Teatro Tamayo Auditorio Alfredo Kraus. Tel. 928 49 17 70

13 abr. 21 h. Teatro Pérez Galdós. Tel. 928 472 570 ORQUESTA CIUDAD DE GRANADA. Director: Kirill Karabits. Obras de 14 abr. 20 h. Mussorgsky, Rachmaninov y ORQUESTA Y CORO FILARMÓNICA DE Shostakovich. Auditorio Manuel de GRAN CANARIA Falla Director: Pedro Halfter. Melanie Diener, Lola Casariego, Endrik 17 abr. 21 h. Wottrich, Johann Tilli. Obras de ROBERT FRIPP SOUNDSCAPES & THE Beethoven. Teatro Pérez Galdós LEAGUE OF CRAFTY GUITARISTS XVIII Jornadas de Música 28 abr. 20,30 h. Contemporánea de Granada. Teatro ORQUESTA FILARMÓNICA DE GRAN Tamayo CANARIA Director: Leopold Hager. Obras de 27, 28 abr. 21 h. Blacher, Hartmann y Brahms. ORQUESTA CIUDAD DE GRANADA Auditorio Alfredo Kraus Director: lean-Jacques Kantorow. Obras de Rachmaninov y 4 may. 20,30 h. Chaikovsky. Auditorio Manuel de ORQUESTA FILARMÓNICA DE GRAN Falla CANARIA Directora: Anne Manson. Javier 8 may. 21 h. Perianes, piano. Obras de Sotelo, TALLER SONORO Mozart, Stravinsky y Respigui. XVIII Jornadas de Música Contem- Auditorio Alfredo Kraus poránea. Obras de Fedele, Romitelli, Donatoni, Gorli, López López, Gerva- soni y Lazkano. Teatro Tamayo

11, 12 may. 21 h. ORQUESTA CIUDAD DE GRANADA Director: Vladimir Fedoseyev. Obras de Ligar y Bizet. Auditorio Manuel de Falla o

24 may. 20,30 h. 17 de abr. 19,30 h. ORQUESTA FILARMÓNICA DE GRAN ORQUESTA DE CÁMARA "REINA CANARIA SOFÍA" Director: Antoni Ros-Marbä. Obras Ciclo Encuentros. Cuatro pincelada de Del Campo, Chaikovsky, Bruch y del siglo XX. Dvorák. Auditorio Alfredo Kraus Director: Nicolás Chumachenco. Mozart, Concierto para piano en Mi LLEIDA bemol mayor N2 9. Schoenberg, La Noche Transfigurada Op. 4. Auditori Municipal. Tel. 973 22 25 08 Auditorio MNCARS

9 may. zo h. 18 abr. 19,30 h. I MUSICI ORQUESTA SINFÓNICA DE MADRID Director: Carlos Trepat. Obras de Ciclos musicales de la CAM. Director: Vivaldi. Auditori Municipal Jesús López Cobos. Michel Camilo, piano. Obras de Copland, Camilo y MADRID Stravinsky. Auditorio Nacional

Auditorio MNCARS. Tel. 91 774 10 oo 19 abr. zo h. (acto Encuentros: Tel. 91 530 27 82) CORO DE LA RTVE Auditorio Nacional Tel. 91 337 01 40 Directora: Mireia Barrera. Obras de Fundación Canal. Tel. 91 545 15 06 Schubert, Schumann Britten y Vaughan Williams. Teatro Circulo de Bellas Artes. Tel. 91 360 54 oo Monumental Iglesia del Real Monasterio de Santa Isabel. Tel. 91 448 36 20 20 y 21 abr. 19,30 h. Monasterio de las Descalzas Reales. 22 abr. 11,30 h. Tel. 91 521 27 79 ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA Parroquia de San Marcos. Temporada de la ONE. Director: Tel. 915 471 079 Josep Pons. Obras de Smetana, Residencia de Estudiantes. Schoenberg y Dvorák. Auditorio Tel. 91 563 64 11 Nacional Teatro Monumental. Tel. 91 429 12 81 Teatro Real. Tel. 91 516 06 oo 23 abr. 19,30 h. SOLISTAS DE LA ORCAM. CORO DE LA 1 abr. 11,30 h. COMUNIDAD DE MADRID ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA Ciclo del CDMC. Director: Jordi Temporada de la OCNE. Director: Casas. "Monográfico Juan José Salvador Mas. Obras de Charles, Falcón". Auditorio MNCARS Elgar y Brahms. Auditorio Nacional 25 abr. 20 h. /o abr. 19.30 h. PLURAL ENSEMBLE AKI TAKAHASHI, PIANO. MARC SABAT, Director: Fabián Panisello. Simha VIOLÍN. ROBAN DE SARAM, VIOLON- Arom, Polo Vallejo, presentación. CHELO Piezas musicales tradicionales, Ciclo Musicadhoy. Feldman: Trío. Wagogo de Tanzania. Ligeti: Auditorio Nacional Concierto para piano y Misterios del Macabro. Círculo de Bellas Artes 13, 14 abr. 19,30 h. 14 abr. 11,30 h. 25 abr. 19,30 h. ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA ACADEMY OF ST MARTIN IN THE Temporada de la OCNE. Director: FIELDS Dimitri Kitajenko. Obras de Ciclo Juventudes Musicales de Liebermann, Beethoven y Madrid. Director: Joshua Bell. Obras Chaikovsky. Auditorio Nacional de Beethoven. Auditorio Nacional

14 abr. 20 h. 26 abr. 19,30 h. DANIEL OYARZÁBAL, ÓRGANO. CUARTETO DANTE ENGLISH VOICES, SCHOLA ANTIQUA Liceo de cámara. Obras de Rossini, Ciclo los siglos de oro. Obras de Scar- Mendelssohn, Puccini, Verdi, latti. I. Real Monasterio de Sta. Isabel Glazunov y Hindemith. Auditorio Nacional 15 abr. 19,30 h. MARÍA GARZÓN, PIANO 29 abr. 19,30 h. Obras de Soler y Rodrigo. ORQUESTA SINFÓNICA DE MADRID Residencia de Estudiantes Ciclos Musicales de la CAM. Director: Luis Izquierdo. Obras de Guridi, 16 abr. 19,30 h. Turina, Rodrigo, C. Halffter y Falla. TRÍO ARBÓS. NEOPERCUSIÓN Auditorio Nacional Ciclo Residencias (II). Zimmermann: Présence. Ballet blanc en cinq 29 abr. 19,30 h. scénes. Denisov: Tres piezas para JORDI MASÓ, PIANO instrumentos de percusión. Alberto Obras de Rueda, Lamote de C. Bernal: Through the wall (estreno Grignon, Massià, Zamacois y absoluto). Auditorio MNCARS Montsalvatge. Residencia de Estudiantes 17 abr. 19,30 h. ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE 29 abr. 19,30 h. MADRID CONCIERTO PARA VOCES FEMENINAS Ciclos musicales de la ORCAN1. Y PIANO Director: José Ramón Encinar. Obras Obras de Korngold, Berg, E. Halffter, de Larceda, Pérez Maseda y Brahms. Debussy, Poulenc y Casablancas. Auditorio Nacional Fundación Canal ti • o

A OCNE TIENDE PUENTES CON AMÉRICA

Orquesta y Coro Nacionales de España se lanzan a una nueva aventura: un stival América-España. Seis conciertos que se celebrarán durante el mes de junio (del 7 al 20), marcados por un triple propósito: la recuperación del patrimonio, La divulgación del repertorio y la atención a la nueva creación. Por et Festival van a desfilar nombres como Villa-Lobos, Piazzolla, Revueltas, Luis de Pablo, Paco Guerrero (del que se recuerda et décimo aniversario de su muerte), Toldrá, Golijov, Sánchez-Verdú, Ginastera 03. L. Turina. Todas las fuerzas de la OCNE se suman en el Festival, Orquesta, Coro y grupos de solistas, con el añadido del organista Gutiérrez Viejo y las batutas de Josep Pons, Miguel Harth-Bedoya y Gloria Isabel Ramos. Et Festival se divide en dos abonos de tres conciertos cuyas entradas podrán adquirirse entre el 27 de mai y el 9 de abril, y a partir del día 10 de abril, las localidades sueltas. Los p . dos, moderados, van desde tos 28 euros en adelante. Www.oCne.mCÚ.eS Amittisid,

5 may. 19,30 h. 18, 19, 26 may. 20 h. ORQUESTA SINFÓNICA CHAMARTN. TREINTA ESSERCIZI CORO TALIA Ciclo Los siglos de oro. Director: Directora: Silvia Sanz Torre. Kenneth Weiss. Obras de Scarlatti. Oberturas y coros de ópera de Monasterio de las Descalzas Reales varios autores. Auditorio Nacional 18, 19 may. 19,30 h. 4 Y 5 may. 19,30 h. 20 may. 11,30 h. 6 may 11,30 h. ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE Temporada de la OCNE. Director: ESPAÑA Kazushi Ono. Obras de Szymanowski Ciclo de la OCNE. Director: Franck y Schumann. Auditorio Nacional 011u. Obras de Dutilleux, Debussy y Ravel. Auditorio Nacional may. zo h. ORQUESTA SINFÓNICA DE LA RTVE 7 may. 19,30 h. Concierto XIV Gala Lírica. Director: ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE Adrian Leaper. Teatro Monumental MADRID Ciclos musicales de la ORCAM. 21 may. 19,30 h. Director: Isaac Karabtchevsky. Víctor ENSEMBLE COURT-CIRCUIT Martín, violín. Obras de Bernstein y Ciclo del CDMC. Director: lean Bartók. Auditorio Nacional Deroyer. Galante: Watercolors. Villanueva: Variaciones del aire II. May. 19,30 h. Gaussin: L'Harmonie des sphères. BIRMINGHAM CONTEMPORARY MUSIC Wallin: The Age of wire and strings. GROUP Murail: La barque mystique. Ciclo del CDMC. Director: Pierre- Auditorio MNCARS Andre Valade. Quentin Hayes, barí- tono. Anderson: Alhambra Fantasy, 23 may. 19,30 h. Woolrich: Going a lourney. Golijov: MONIKA MAUCH, SOPRANO. NIGEL Last Round. Turnage: The Torn NORTH, LAÚD Fields. Auditorio MNCARS Liceo de cámara. Obras de Dowland, Purcell y Bach. Auditorio Nacional 9 may. 20 h. DIMITRI VASSILAKIS, PIANO. EMA 24 may. 19,30 h. ALEXEEVA, VIOLÍN ORQUESTA SINFÓNICA DE MADRID Luis de Pablo: presentación. Ciclos musicales de la CAM. Director: Debussy: Lisie joyeuse. Sonata para Cristóbal Halffter. Obras de C. violín y piano. Circulo de Bellas Halffter, Oliver y Brahms. Auditorio Artes Nacional

u y 12 may. 19,30 h. 26 y 27 may. 18 h. may. 1430 h. LOS MÚSICOS DE SU ALTEZA ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA Ciclo música en las Iglesias. Temporada de la ONE. Director: Director: Luis Antonio González. Roberto Abbado. Obras de Dutilleux Obras de Bach. Parroquia de San y Liszt. Auditorio Nacional Marcos

may. 19.30 h. 27 may. 19,30 h. YUKIKO SUGAWARA, PIANO CONCIERTO PARA TRÍO DE CUERDA Ciclo Musicadhoy. Helmut Obras de Mozart, Montsalvatge y Lachenmann: Wiegenmusik, Guero, Beethoven. Fundación Canal Ein Kinderspiel. Carlos Bermejo: Koe. Manuel Hidalgo: Tr — etüde (estreno 25, 27 may. 19,30 h. absoluto). Religiöse Algorithmus. 27 may 11,30 h. ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA 12 may. 19.30 h. Temporada de la ONE. Director: PROYECTO GUERRERO Vladimir Fedoseyev. Obras de Ciclo Musicadhoy. Director: Hans Prokofiev y Chaikovsky. Auditorio Zender. Kurt Azesberger, tenor. Hans Nacional Zender-Schuberts: Winterreise. Eine komponierte Interpretation. 28 may.19,30 h. Labeque ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID Ciclos musicales de la C.A.M. Directora: Gloria Isabel Ramos. Agustín León-Ara, violín. Obras de Lanchares, Brahms y Bretón/Groba. Auditorio Nacional

28 may. 19,30 h. SAX ENSEMBLE Ciclo del CDMC. Director: José Luis Temes. Den ¡50v: Concerto Picolo. C. Halfter: Espejos. Marco: Paraíso Dinámico. Gubaidulina: In Erwartung. Auditorio MNCARS 3 may. 20 h. ORQUESTA SINFÓNICA DEL MÁLAGA PRINCIPADO DE ASTURIAS Director: Max Valdés. Inga Elisabeth Teatro Cervantes. Tel. 952 22 41 09 Nielsen, soprano. R. Strauss: Salomé (fragmentos) y Así habló Zaratustra. 11 y 12 may. 21 h. ORQUESTA FILARMÓNICA DE MÁLAGA may. 20 h. Director: Roberto Montenegro. Obras ORQUESTA SINFÓNICA DEL de Ginastera, Mozart y Dvorák. PRINCIPADO DE ASTURIAS Director: Rani Calderón. Anne Akiko 18 y 19 may. 21 h. Meyers, violín. Liszt: Orfeo. ORQUESTA FILARMÓNICA DE MÁLAGA Mendelssohn: Concierto para violín, Director: Aldo Ceccato. Obras de en mi menor. Chaikovsky: Sinfonía ng Prokofiev, Rachmaninov y Shosta- 6, "Patética". kovich. PALMA DE MALLORCA MERIDA Auditorium. Tel. 971 45 44 67 Palacio de Congresos. Tel. 924 380 100 ORQUESTA SINFÓNICA DE BALEARS may. 21 h. CIUTAT DE PALMA ORQUESTA DE EXTREMADURA 12 abr. 21 h. Director: Francesco La Vecchia. Director: Maximiliano Valdés. Rosa Obras de Webern y Strauss. Torres Pardo, piano. Obras de Falla y Rimsky-Korsakov. MURCIA 26 abr. 12 h. Director: Miguel Ángel Gómez. Obras Auditorio Víctor Villegas. de Dvorák, Bruch y Chaikovsky. Tel. 968 34 lo 6o 3 may. 21 h. Director: Lászlo Kovács. Obras de ORQUESTA SINFÓNICA DE LA REGIÓN Bartók y Dvorák. DE MURCIA may. 21 h. 20 abr. 20,30 h. Director: Philippe Bender. Obras de Director: José Miguel Rodilla. Obras de Artigues, Bernstein, Brahms y Beethoven y Prokofiev. Chaikovsky. 4 may. 20,30 h. Director: Tan Lihua. Obras de Kejie, PAMPLONA Strauss y Borodin. 25 may. 20,30 h. Auditorio Baluarte. Tel. 948 06 6o 66 Director: José Miguel Rodilla. Obras de García Abril, Espié, Montsalvatge y EUSKADIKO ORKESTRA SINFONIKOA Mahler. 28 abr. 20 h. Director: Gilbert Varga. Obras de OVIEDO Beethoven y Shostakovich. 7 may. 20 h. Auditorio Príncipe Felipe. Director: Cristian Mandeal. Obras de Tel. 985 27 68 01 Kodaly, Grieg y Sibelius. 25 may. 20 h. 3 abr. Director: Yakov Kreizberg. Obras de ORQUESTA FILARMÓNICA ARTURO Dvorák y Glazunov. TOSCANINI DE PARMA Director: Lorin Maazel. SALAMANCA

zo abr. 20 h. Catedral Vieja de Salamanca ORQUESTA SINFÓNICA DEL PRINCIPADO DE ASTURIAS 9 abr. 20 h. Director: K. Penderecki. Penderecki: ENGLISH VOICES. ORCHESTRA OF THE Sinfonía n5 8. Beethoven: Sinfonía n94. AGE OF ENLIGHTENMENT XXVII Ciclo de Música Sacra en las 22 abr. 20 h. catedrales españolas. Director: KATIA 8, MARIELLE LABEQUE, PIANO Gustav Leonhardt. J. S. Bach: Misa Obras de varios autores. en la mayor, BWV 234. Misa en fa mayor, BWV 233. 29 abr. 20 h. ORQUESTA NACIONAL DEL CAPITOLIO DE TOULOUSE Director: Tougan Soujiev. 'IiI41i(.I. 01

SAN SEBASTIAN (DONOSTIA) 24 may. 21 h. Director y violín: lean Jacques Auditorio Kursaal. Tel. 943 oo 30 oo Kantorow. James Dahlgren, violín. Mozart: Concertone de dos violines EUSKADIKO ORKESTRA SINFONIKOA y orquesta, KV 19 0. Concierto para 23 abr. 20 h. violín nn 2, KV 211. C. NO von Director: Gilbert Varga. Obras de Weber: Sinfonía ng 1. Beethoven y Shostakovich. 31 may. 21 h. 4 may. 20 h. Director: Frans Brüggen. Laurent Director: Cristian Mandeat. Obras de Blaiteau, flauta. J. C. Bach: Sinfonía Kodaly, Grieg y Sibelius. a confirmar. C. P. E. Bach: Sinfonía 8 may. 20 h. en re mayor, Wtg 183/1. Henze: I Director: Cristian Mandeal. Obras de sentimenti de Carl Philip Emanuel Kodaly, Grieg y Sibelius. Bach. J. S. Bach: Suite ng 3 en re 31 may. 20 h. mayor, BWV io68. Director: Cristian Mandeal. Obras de Beethoven y Bruckner. SEGOVIA

SANTA CRUZ DE TENERIFE Catedral de Segovia

Auditorio de Tenerife. ro abr. 20 h. Tel. 922 56 86 oo ENGLISH VOICES. ORCHESTRA OF THE AGE OF ENLIGHTENMENT ORQUESTA SINFÓNICA DE TENERIFE XXVII Ciclo de Música Sacra en las 20 abr. 20,30 h. catedrales españolas. Director: Director: Christopher Wilkins. Obras de Gustav Leonhardt. J. S. Bach: Misa Trujillo. Bloch y Rimsky-Korsakov. en la mayor, BWV 234. Misa en fa 27 abr. 20,30 h. mayor, BWV 233. Director: Víctor Pablo Pérez. Obras de Brahms. SEVILLA 4 may. 20,30 h. Director: James Judd. Obras de Centro Cultural El Monte. Schumann, Rachmaninov y Brahms. Tel. 954 50 82 oo 11 may. 20,30 h. Teatro de la Maestranza. Director: lames Judd. Mahler: Sinfonía Tel. 954 22 33 44 ng 7, en mi menor. Teatro Central. Tel. 955 037 200 may. 20,30 h. Director: LU ia. Obras de Strauss, 1.1 abr. 21 h. Brahms y Schoenberg. CUARTETO DIOTIMA & ARCÁNGEL 25 may. 20,30 h. Obras de Sotelo, Lachenmann, Director: Juan José Mena. Obras de Mochizuki y Hosokawa. Teatro Stravinsky y Prokofiev. Central 12 y 13 abr. 20,30 h. SANTIAGO DE COMPOSTELA REAL ORQUESTA SINFÓNICA DE SEVILLA Auditorio de Galicia. Tel. 981 55 59 3 0 Director: Michael Schonwandt. Obras de Mozart. Teatro de la Maestranza REAL FILHARMONIA DE GALICIA 12 abr. 21 h. 18 abr. 21 h. Director: Maximino Zumalave. C. ROBERT FRIPP SOUNDSCAPES & THE von Weber: Sinfonía ng 2. LEAGUE OF CRAFTY GUITARISTS I. V. Egea: Fantasía celta. Dvorák: Ciclo de música contemporánea de Suite checa en re mayor. Sevilla. Teatro Central 26 abr. 21 h. Director: Jesús Amigo. Jorge Federico 19 y 20 abr. 20,30 h. Osorio, piano. Ana Hásler, soprano. REAL ORQUESTA SINFÓNICA DE R. Halffter: Suite ng 1. Poulenc: SEVILLA Aubade. E. Halfter: Canciones portu- Director: Marc Soustrot. Obras de guesas. Braga Santos: Encruzilhada. Debussy, Saint-Saüns y Brahms. may. 21 h. Director: Humberto Benedetti Michelangeli. Mozart: II Re Pastors.

SEGUROS DE INSTRUMENTOS MUSIC/AVES • II

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21 abr. 20,30 h. 22 abr. 12 h. VALENCIA ORQUESTA SINFÓNICA DE MADRID Director: Jesús López Cobos. Obras Palau de la Masita. Tel. 963 37 5 0 20 de Copland, Camilo, Gershwin y Palau de les Arts. Tel. 902 too 823 Stravinsky. Teatro de la Maestranza Auditorio del Muvlm 9 may. 20,30 h. Teatre Talla LEONIDAS KAVAKOS, VIOLÍN. PETER NAGY, PIANO to abr. 20,30 h. Obras de varios autores. Centro ANTONIO GALERA, PIANO Cultural El Monte Obras de Beethoven, Llácer Asencio, Debussy y Liszt. Palau de 9 may. 21 h. les Arts TALLER SONORO Ciclo de Música Contemporánea de 12 abr. 19,30 h. Sevilla. Obras de Fedele, Romitelli, ORQUESTA DE VALENCIA Donatoni, Gorli, López López, Director: Walter Weller. Obras de Gervasoni y Lazkano. Teatro Central Regolí y Chaikovsky. Palau

11, 14, 17 y 20 may. 20,30 h. 17 abr. 20,30 h. REAL ORQUESTA SINFÓNICA DE XAVIER TORRES, PIANO SEVILLA Obras de Schubert, Rodrigo, Liszt y Director: Pedro Halfter. Beethoven: Carl Vine. Palau de les Arts Fidelio. Teatro de la Maestranza 26 abr. 19,30 h. may. 21 h. GRUP INSTRUMENTAL DE VALENCIA CHRIS BROWN Y WILLIAM WINNANT Director Joan Cerveró. Obras de Ciclo de Música Contemporánea de Gershwin, Blake, Porter, Filiberto, Sevilla. Obras de Ferrari, Zorn y Casadesus, Satie, Milhaud y Ravel, Brown. Teatro Central Auditorio del Muvim

may. 21 h. 3 may. 20,30 h. ROSAS-ICTUS ENSEMBLE JOSU DE SOLAUN, PIANO Ciclo de Música Contemporánea de Obras de Sweelinck, Haydn, Chopin Sevilla. Steve Reich Evening: Danza y Ligeti. Palau de les Arts Concierto. Teatro Central 7 may. 20,3 0 h. 22 may. 20,30 h. GRUP INSTRUMENTAL DE VALÜNCIA TRIO ARBÓS Director: loan Cerveró. Obras de Obras de varios autores. Centro cul- Sanz, Edler, Orts y Lindberg. tural El Monte Teatre Talia

24, 25 may. 20,30 h. 25 may. 19,30 h. REAL ORQUESTA SINFÓNICA DE ORQUESTA DE VALENCIA SEVILLA Director: Yaron Traub. Radu Lupu, Director: Pedro Halffter. Obras de piano. Obras de Rossini, Schumann Beethoven y Stravinsky. Teatro de la y Bartók. Palau Maestranza VITORIA TOLEDO Teatro Principal. Tel. 945 16 10 45 Monasterio de San Juan de los Reyes de Toledo 19 abr. 20,30 h. KATIA LABÜQUE, MARIELLE LABEQUE, 13 abr. 21 h. PIANO. MAYTE MARTÍN, CANTAORA ENGLISH VOICES. ORCHESTRA OF THE Canciones populares españolas. AGE OF ENLIGHTENMENT XXVII Ciclo de Música Sacra en las EUSKADIKO ORKESTRA SINFONIKOA catedrales españolas. Director: 26 abr. 20 h. Gustav Leonhardt. J. S. Bach: Misa Director: Gilbert Varga. Obras de en la mayor, BWV 234. Misa en fa Beethoven y Shostakovich. mayor, BWV 233. 9 May. 20 h. Director: Cristian Mandeal. Obras de Kodaly, Grieg y Sibelius.

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Auditorio Palacio de Congresos. Tel. 976 72 13 00 Auditorio Eduardo del Pueyo. Tel. 976 21 75 lo

1 abr. 20,15 h. OAM TRIO Obras de varios autores. Auditorio Eduardo del Pueyo

2 may. 20,15 h. RAFAEL BLECHACZ, PIANO Ciclo de grandes solistas "Pilar Bayona". Obras de Debussy y Chopin. Aud. Palacio de Congresos MANGA FILMS PIESENTA

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Gran Teatre del Liceu. Teatro Vittamarta. Tel. 956 327 327 Tel. 93 48 5 99 98 ORQUESTA Y CORO DEL TEATRO 4, 10, 13, 16, 17, 19, 21, 22, 24, 25 VILLAMARTA abr. 20,30 h. Director: Juan Luis Pérez. Francisco ORQUESTA SINFÓNICA Y CORO DEL López, director de escena. Ruth GRAN TEATRE DEL LICEU. Rosique, Gabriel Bermúdez, lin Seok Temporada de ópera. Director musi- Lee, Ana Nebot, José Canales, José cal: Sebastian Weigle. Alan Titus, Manuel Díaz... Mozart: La flauta Susan Anthony, Kurt Streit, Eric mágica. Halfvarson, Daniel Kirch, Julia Juon... Wagner: El holandés errante. LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

15, 18, 21, 24, 26 y 29 may. 20,30 h. Auditorio Alfredo Kraus. ORQUESTA SINFÓNICA Y CORO DEL Tel. 928 472 570 GRAN TEATRE DEL LICEU Teatro Cuyás. Tel. 928 432 181 Temporada de ópera. Director: Michael Boder. Ognovenko 16, 19 y 21 abr. 20,30 h. Galouzine, Robert Brubaker, Avgust ORQUESTA FILARMÓNICA DE GRAN Amonov, Nikolai Putilin, Vladimir CANARIA. CORO DEL FESTIVAL DE LA Vaneev, Elena Zaremba, Nataliya ÓPERA Tymchenko, Graham Clark, Francisco Festival de ópera. Director musical: Vas, Mihail Vekua, Alexei Tanovitski, Eric Hull. Yolanda Auyanet, Mariola Josep Ruiz.... Mussorgski: Cantarero, Nancy Fabiola Herrera, Khovanchina. Manuel Lanza... 1. Strauss: El Murciélago. Auditorio Alfredo Kraus 25, 30 may. 20,30 h. ORQUESTA SINFÓNICA Y CORO DEL 13, 16 y 19 may. 20,30 h. GRAN TEATRE DEL LICEU ORQUESTA FILARMÓNICA DE GRAN Temporada lírica. Director: Yannick CANARIA. CORO DEL FESTIVAL DE LA Nézt-Séguin. Ángeles Blancas, Paulo ÓPERA Szot, Alfredo Daza, Gordon Gietz, Festival de ópera. Director musical: Marina Domashenko, Isabel Rey... Fabrizio Maria Carminati. Fiorenza Poulenc: La voz humana. Massenet: Cedolins, Giuseppe Gipalli, Mariana El retrato de Manan. Pentcheva, Juan Tomás Martínez... Cilea: Adriana Lecouvreur. Teatro BILBAO Cuyás

Palacio EuskaWuna. Tel. 944 03 50 oo MADRID

2 abr. 20 h. Teatro Real. Tel. 91 516 06 oo ORQUESTA Y CORO SINFÓNICA DE T. de la Zarzuela. Tel. 91 524 54 oo BILBAO Director musical: Julian Kovatchev. 2, 7, 9, 11,13 y 16 abr. 20 h. Ainhoa Arteta, Denia Mazzola, Elena (domingos 18 h.) de la Merced, Natasha Petrinsky, CORO Y ORQUESTA SINFÓNICA DE Kathryn Harries, José Luis Sola, MADRID Christophe Fel, Anna Tobella, Nuria Temporada de ópera. Director musi- Orbea, Alberto Arrabal.... Poulenc: cal: Alberto Zedda. Pier Luigi Pizzi, Diálogos de carmelitas. director de escena. Rossini: La Pietra del Paragone. Teatro Real

15 abr. 20 h. OLGA BORODINA, MEZZOSOPRANO Ciclo Grandes Voces en el Real. Obras de Rimsky Korsakov, Musorgsky, Poncielli, Saint-Saéns, Bizet y Ciela. Teatro Real

Del 21 de abr. al 27 de may. 20 h. ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID. CORO DEL TEATRO DE LA ZARZUELA. Director: Miguel Ortega. Luis Álva- rez, Eliana Bayón, Susana Cordón, Amelia Font, Fernando Latorre... Chapí: El rey que rabió. Teatro de la Zarzuela 5, 7, 9 y 11 may. 20 h. CORO DE OPERA DE BILBAO, 6, 7, 9, 10, 12, 13, 15 y 17 may. 20 ENSEMBLE MATHEUS h. (domingos 18 h.) Director: Jean Francois Spinosi. CORO Y ORQUESTA SINFÓNICA DE Kwanchoul Youn, Topi Lehtipuu, MADRID Anna Chierichetti, Milagros Poblador, Temporada de Ópera. Director: Jesús Tatiana Davidova, Alexandra Rivas, López Cobos. Sanchez Verdú: El Francisca Beaumont, Franck viaje a Simorgh. Teatro Real Leguerinel, Marta Ubieta, Markus Brutscher, Alfonso Echevarría, Tolzer Knabenchor, José Luis Sola, Alberto Arrabal... Mozart: La Flauta Mágica. 20 may. 20 h. 20 abr. 19,30 h. ANGELA GHEORGHIU, SOPRANO ORQUESTA DE VALENCIA. CORO DE LA Ciclo Grandes voces. Obras de FILARMÓNICA CHECA Berlioz, Gounod, Massenet, Bizet, Temporada lírica. Director: Walter Verdi y Puccini. Teatro Real Weller. Eva Urbanoova, Jane Irwin, Dvorsky, Mikulas. Dvorók: Requiem. Palau

28 abr. 3, 7, 12 may. ORQUESTA DE LA COMUNIDAD VALENCIANA Temporada de Ópera. Director: Lorin Maazel. Carlos Padrissa, director de escena. Juha Uusitalo, Ilya Bannik, Germán Villar, John Daszak, Franz Josef Kapellmann, Ulrich Ress, Matti Salminen, Stephen Milling, Anna Larsson, Sabina von Walther, Christa Mayer, Catherine Wyn Rogers, Silvia Vázquez, Ann Katrin Naidu, Hannah Esther Minutillo... Wagner: El oro del Rhin. Palau de les Arts OVIEDO 30 abr. to may. Teatro Campoamor. Tel. 985 zo 75 90 ORQUESTA DE LA COMUNIDAD VALENCIANA 24, 25 y 26 abr. 20 h. Temporada de Ópera. ORQUESTA SINFÓNICA CIUDAD DE Director: Lorin Maazel. Carlos OVIEDO Padrissa, director de escena. Peter Temporada lírica. Directores: Miguel Seiffert, Matti Salminen, Stephen Roa y Josep María Mestres. Milagros Milling, Juha Uusitalo, Petra Maria Martín, Charo Reina, Miguel López Schnitzer, lennifer Wilson, Anna Galindo, Luis Perezagua, Larsson, Bernadette Flaitz, Pilar Fresán, Marco Moncloa, Ruth Vázquez, Christa Mayer, Eugenia Rosique, Carmen González, Albert Bethencourt, Heike Grötzinger... Montserrat, Angel Rodríguez, Wagner: La Valkiria. Palau de tes Enrique Ruiz del Portal, Resu Arts Morales, Pedro Miguel Martínez.... Vives: Bohemios. 2 may. JUAN DIEGO FLÖREZ, TENOR. SABADELL VINCENZO SCALERA, PIANO Temporada lírica. Obras de Mozart, Teatre La Faràndula. Tel. 93 725 67 34 Bellini, Rossini, Arias, Ayarza de Morales, Soutullo, Vert, Vives, 2 4 y 6 may. 18 h. Serrano y Donizetti. Palau de les ORQUESTRA SIMFÒNICA DEL VALLES. Arts COR AMICS DE L'ÒPERA DE SABADELL Director: Daniel Martínez. Natalia Gavilan, Anna Tobella, Hans Ever, Oleg Romashyn, Toni Marsol, Elisa Vélez... Rossini: La Cerentola.

SAN SEBASTIÁN

Auditorio Kursaal. Tel. 943 oo 30 00

28 abr. 20 h. IENNIFER LARMORE, SOPRANO. ENSEMBLE MATHEUS 9 may. Director: Jean-Christophe Spinosi. ORQUESTA Y CORO DE LA Arias de ópera y Concerti Grossi de GENERALITAT VALENCIANA Handel. Temporada lírica. Director Zubin Mehta. Mariola Cantarero, Anna VALENCIA Larsson. Mahler: Resurrección. Palau de les Arts Palau de la Música. Tel. 963 37 50 20 Palau de les Arts. Tel. 963 163 737 may. ANA MARÍA SÁNCHEZ, SOPRANO 2 abr. 20,30 h. Temporada lírica. Obras de diversos SILVIA TRO Y JULIAN REYNOLDS autores. Palau de les Arts Temporada lírica. Obras de Granados, Rodrigo, Obradors, Turina may. 19 h. y Montsalvatge. Palau de les Arts ORQUESTA DE VALENCIA, CORO DE LA GENERALITAT VALENCIANA 16 abr. 20,30 h. Temporada de ópera. Director: Josep ISABEL MONAR, SOPRANO. MARINA Pons. Rebecca de Pont Davies, RODRIGUEZ CUSI, MEZZOSOPRANO Christopher Ventris, Amnda Roocroft, Ciclo de lírica. Romanzas, arias y Peter Bonder, Alan Opie, Ryland canciones de Chapí, Serrano, Davies, Mark Doss, Andrew Foster Rossini, Saint Saens, Gounod y Williams, Susan Gorton... Britten: Granados. Palau de les Arts Peter Grimes. Palau UNA CLASE DE BAILE

PRIMER PROYECTO ARTÍSTICO Y PEDAGÓGICO DE LA FILARMÓNICA DE BERLÍN DIRIGIDA POR SIR SIMON RATTLE

Una película de THOMAS GRUBE y ENRIQUE SÁNCHEZ LANSCH r 1 L

"No sé cómo se ve desde hiera, yo sólo lo veo desde dentro. Y tiene buena pinta. Me veo a mi mismo de forma diferente. Me he dado cuenta de que hasta camino de modo distinto. Percibo mi cuerpo con mucha más intensidad" (Martin) PUEDE CAMBIAR TU VIDA

"Una navidad cuando yo tenia tres, cuatro años, no lo recuerdo, mis padres me regalaron unos tambores. Con eso bastó... me había echado a perder para siempre. Hay una parte del cerebro, la parte pre-civilizada del hombre, la parte que heredamos de los reptiles, donde el ritmo manda. La primera idea, creo, probablemente la primera comunicación, fue a través del ritmo, antes incluso que las palabras. Y creo que si uno capta esto de niño, en cierto modo esta conec- tando con nuestros orígenes primigenios. Desde el momento en que se produjo esa conexión... supe que esa seria mi vida" (Sir Simon Rattle)

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A CORUÑA XXII TIVAL MADRID EN DA Palacio de la Ópera. Tel. 981 14 04 04 Teatro Albénlz. Tel. 91 531 83 11 16 abr. 13. 14 Y 15 abr. CCN-BALLET DE LORRAINE GALILI DANCF Jeanne d'Arc; La Divina Comedia. Heads or Tales. (Cor. Joälle Bouvier. Mús: Varios autores). 20, 21 y 22 abr. COMPAÑÍA VA YERBABUENA ALPEDRETE Santo y Seria.

Centro Cultural Tel. 91 857 15 90 25, 26 y 27 abr. MIMÚLÚS CIA DE UAFit„,, 28 abr. Do lado esquerdo de quem sobe. OLGA PERICET-DANIEL DOÑA-MARCO FLORES 29 abr. Chanta la mui (Con Marco Flores, XIX GALA DEL DiA INTERNACIONA Olga Pericet y Daniel Doña. Mús: DE LA DANZA Varios autores). Cultura en movimiento.

BARCELONA Teatro de Madrid. Tel. 917 40 52 74 Liceu. Tel. 93 485 99 98 19, 20 y 21 abr. Mercat de les Flors. Tel. 93 426 18 75 BAI LET DF I ß Dp ER4 DE LYON Sant Andreu Teatre. Tel. 933 457 930 Limb's Theorem. Teatre Lliure. Tel. 93 218 92 51 27 y 28 abr 8ALLL: zutcu, Del 12 al 15 abr. Schubert in love, Mireille. PROYECTO MOV-S Obras de varios coreógrafos. C.C. de la Villa. Tel. 914 8o 03 oo Mercat de les Flors 12 y 14 abr. COMPAÑÍA RAFAELA CARRASCO. NUEVO FLAMENCO Del amor y otras cosas.

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BILBAO Talleres y actuaciones danza con- teporánea. La Fundición. Tel. 94 473 327 OVIEDO 21 y 22 abr. JUAN DOMÍNGUEZ Teatro Campoamor. Tel. 985 20 75 Shichimi Togarashi (Cor: luan 90 Domínguez. Mús: Varios autores). 14 abr. MADRID CCN-BALLET DE LORRAINE La Divina Comedia (Cor. loe/le El canto de ta cabra. Tel. 91 310 42 22 Bouvier. Mús: Varios autores). Teatro Gran Via. Tel. 91 701 02 30 White Feeling (Cor: Paulo Ribeiro. Mus: Danças Ocultas). Del 12 al 15 abr. DENISE STUTZ. NADIA LARTIGUE. 25 may. GLORIA GODÍNEZ COMPAÑÍA NACIONAL DE DANZA Tres piezas de danza. (Cor: Nadja Wings of Wax (Cor: jirí Kylián. Lartigue y Gloria Godínez. Mús: Mús: Varios autores. Herrumbre Intocable). El canto de la cabra (Con Nacho Duato. Mús: Varios autores). Del 19 al 29 abr. CÍA ELENA ALONSO PARLA Autorretrato imaginario. El canto de la cabra Teatro Jaime Salom. Tel. 91 60 5 71 88

29 abr. OLGA PERICET-DANIEL DOÑA. MARCO FLORES Chanta la mui (Cor: Marco Flores, Olga Pericet y Daniel Doña, Mús: Varios autores).

SEVILLA

Teatro de la Maestranza. Tel. 954 22 33 44 Hasta el 1.4 abr. JOAQUÍN CORTÉS 29 y 30 may. Mi soledad. Teatro Gran Vía COMPAÑÍA NACIONAL DE DANZA Wings of Was (Cor: jirí Kylián. Del 18 al 29 abr. Mús: Varios autores. Herrumbre COMPAÑIA NACIONAL DE DANZA 2 (Cor: Nacho Duato. Mús: Varios Coreografías de Nacho Duato. autores). Remansos, Coming Together y Gnawa (estreno). Teatro Gran Via VALLADOLID

MALAGA Teatro Calderón. Tel. 983 426 430

Teatro Cánovas. Tel. 951 30 89 02 17, 18, 19 y 20 may. COMPAÑÍA NACIONAL DE DANZA 4 Y 5 may. Wings of Was (Cor: jid Kylián. TERESA NIETO EN COMPAÑÍA Mús: Varios autores. Herrumbre Ni pa/ante ni potras (Cor: Teresa (Cor: Nacho Duato. Mús: Varios Nieto. Mús: Varios autores). autores).

MURCIA VIGO

Centro Perrage. Tel. 968 351 4 10 C.C. Calxanova. Tel. 986 12 oo 75

25 abr. 16 abr. ERRE QUE ERRE CCN-BALLET DE LORRAINE Esculpir en el tiempo. Jeanne d'Arc; La Divina Comedia. (Cor. joelle Bouvier. Mús: Varios Del 26 al 28 de abril. autores). FESTIVAL UNIDANZA 07.

DEL AULA AL ESCENARIO

Del Aula al Escenario son unas Jornadas de Danza que se celebrarán del 11 al 14 cíe abril del 2007 organizadas por el Conservatorio Superior de Danza de Madrid "M e de Ávila". Su principal objetivo es dar a conocer la formación que se está realizando en el centro y aprovechar esta ocasión para unir el mundo de la enseñanza con el de la profesión aproximando miradas, y planteando Las cuestiones actuales que más interés y preocu- pación generan entre los profesionales de la danza.

Información: C.S.D. "Me de Ávila", C/ General Ricardos, 177. Madrid. Tel. 91 422 09 79. e A CORUÑA GRANADA

Museo de arte contemporáneo Unión Auditorio PA. de Falla. Tel. 958 22 21 88 Fenosa. Tel. 981 91 14 76 6 may. 12 h. 25 abr. 12,30 h. CORO DE LA ORQUESTA CIUDAD DE GRUPO INSTRUMENTAL SIGLO XX GRANADA Los niños y la música moderna. Director: Daniel Mestre. Música coral Presentador: Florian Vlashi. de todos los tiempos.

BARCELONA LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

Auditori. Tel. 93 247 93 oo. Auditorio Alfredo Kraus. Tel. 928 472 57 0 Cabra Forum. Tel. 93 476 86 oo Teatre del Liceu. Tel. 93 485 99 98 21 abr. 12,30 h. 14 abr. 17,30 h. 15 abr. 12 h. BABACAR Y LOS DIENGOZ LES BONS SECS La Magia de los tambores africanos. Tempesta sobre les canyes. (Música de Senegal: dialogar con Espectáculo para niños de todas las África, conocer África). Babacar y los edades. Caixa Forum Diengoz. Recomendado para niños de de 3 a 8 años. 18 abr. 17 h. zo abr. 16 h. COMPAÑÍA ANTONIO GADES may. 12,30 h. Obras de Bizet, Penella, García Lorca ORQUESTA SINFÓNICA DE LAS PAL- y Ortega Heredia. Liceu MAS Director: Ignacio García Vida. Marife 5 may. 17,30 h. 6 may. 12 h. ldoy, narradora. El Sol Borracho. THE CHUCKERBUTTY OCARINA QUAR- (Una historia para mirar al Sol de TET otra manera). Música de Tilo Medek. loa% humor anglès. Espectáculo Cuento de Sarah Kirsch. para niños de todas las edades. Recomendado para niños de 7 a 11 Centro Calza Forum años.

LEÓN

Auditorio Ciudad de León. Tel. 987 228 246

3 y 4 abr. 19,30 h. FERNANDO ARGENTA Y LA ORQUESTA Chuckerbutty OCiarina Quartet DE SIERO Concierto doméstico de andar por casa. Obras de varios autores.

MADRID

Teatro Real. Tel. 91 516 o6 oo Teatro de Madrid. Tel. 91 730 17 50

Del 4 al 15 abr. 19 y 20 h. BALLET DE MADRID 14 abr. 12,30 h. La leyenda del Cascanueces. UN PONT DE CANÇONS Espectáculo para niños de todas las Obras de diversos autores. edades. Teatro de Madrid Espectáculo para niños de 1 a 14 años. Auditori 10, 12 y 14 abr. 20 h. ORQUESTA-ESCUELA DE LA SINFÓNICA 22 abr. 12,30 h. DE MADRID BRUNDIBÁR Director: Josep Vicent. Emilio Sagi, Obras de diversos autores. director de escena. Montsalvatge: El Espectáculo para niños a partir de 6 gato con botas. años. Auditori 19 abr. zo h. 28 abr. 10,30 y 12,30 h. ENRIQUE VIANA, TENOR 5 y 6 may. 10,30 y 12,30 h. Rossiniana, alta en calorías CORDA I DESCORDA (Espectáculo gastronómico-lírico Obras de Bardagí, Bartók, Schubert para seis cantantes y un piano). y Piazzolla. Espectáculo para niños Teatro Real a partir de 2 años. Auditori MURCIA 5 may. 12 h. MÚSIQUES ANCESTRALS DE L'ATLAS Auditorio Victor Villegas Obras de Varios autores. Auditori Tel. 985 21 27 62

19, 20 y 26 may. 10,30 y 12,30 h. 29 abr. 12 h. WIMO WEH COMPAÑÍA DE ÓPERA DE CÁMARA DE Obras tradicionales finlandesas y MADRID suecas. Espectáculo para niños a Director: Francisco Luis Santiago. partir de 2 años. Auditori. Strauss Ir: La hora del murciélago. Auditorio y Centro de Congresos Victor Villegas BARCELONA Sara 011eros, piano. Obras de Madi- nes, F. Mendelssohn, C. Schumann... CICLO 175 ANIVERSARIO Conservatori del Liceu. MADRID www.conservatori-liceu.es Ateneo. Tel. 91 429 62 51 15 abr. 11,30 h. Auditorio Nacional, Tel. 91 337 01 40 Grupos Instrumentales y Orquestales CPM Arturo Soria. Tel. 91 413 50 90 del Conservatori del Liceu. Celebra- ción del 170 aniversario. Obras de 15 abr. 19 h. Casablancas, Montsalvatge y EDUARDO ISAAC, GUITARRA Amargós. Obras de varios autores. Ateneo 17 abr. 20,30 h. Trío Mediterránea 20 y 27 abr. 20 h. Obras de Schumann, Brahms y TONY MILLÁN, CLAVE Shostakovich. El clave bien temperado, Libro I, 24 abr. 20,30 h. Bach. CPM Arturo Soria Christoph Rahn, contrabajo. Daniel Espasa, piano 27 abr. 22,30 h. Obras de Bottesini, Lamote de Grig- ORQUESTA DE LA ESCUELA SUPERIOR non, Cervera, Casablancas y Valls. DE MÚSICA REINA SOFÍA 8 may. 20,30 h. Director: Hansjörg Schellenberger. Raimon Garriga, piano. Sonatas de Fabiola losé González Moreno, Beethoven. soprano. Alexander Kunach, tenor. Obras de Rossini y Mozart. Auditorio CICLO PRIMAVERA Nacional CMM de Barcelona. Tel. 93 458 43 02 www.cmmb.cat SAN LORENZO DE EL ESCORIAL

22 de marzo a 31 de mayo Centro Integrado "Padre Antonio jueves, a las 20 h. Soler". Tel. 91 890 36 11 El Quartet Amb piano. Obras de Brahms y Mahler. 16 abr. 19.30 h. Oboésessi6 2. Obras de Dring, TONY MILLÁN, CLAVE Morricone, Purcell y Chaikovski. El clave bien temperado, 1. S. Bach. Dúo Biagini-Marzocchi, piano. Rodolfo Rossi i Antonio Caggiano, percusión SAN SEBASTIÁN Obras de Bartók, Ravel y Marinaro. Laja Masramon y María del Mar Sierra, Ayuntamiento de San Sebastián. Tel. piano. Amaia Ruano, chelo. Obras 943- 42 61 51 de Shostakovich, Albeniz y Scriabin. Auditorio Kursaal. Tel. 943 00 30 oo Guitarra y amigos. Obras de Beethoven, Fauré, Piazzolla... 28 abr. 19 h. Música francesa para viento y cuerda. ENSEMBLE DE VIENTO DE MUSIKENE Obras de Pierne, lolivet, Bozza... Director: Antony Pay. Obras de María Escobar, sopr. Anna Cardona, Dove, Weill y Dvorák. Ayuntamiento piano. Obras de Mozart y Mahler. Orquestra Simfònica del CMMB may. 20 h. Director: Albert Agudo. Obras de ORQUESTA SINFÓNICA DE MUSIKENE Saint-Saüns, Milhaud y Pleyel. Director: Pablo González. José Luis Estellés, clarinete. Obras de Wagner, TROBADA GENERAL DE CANTAIRES Nielssen, Debussy y Ravel. Kursaal Palau de San Jordi. Tel. 93-426.20.89 SEVILLA may. Alumnos de las Escuelas de Música 9 y lo abr. 20 h. de Cataluña. 3.000 jóvenes cantaires. TONY MILLÁN, CLAVE Obras de Caries Santos (encargo de El clave bien temperado, 1. S. Bach. la Trobada), Vila, Vidal, 011er... CSM "Manuel Castillo"

CÓRDOBA ZARAGOZA

CSM "Rafael Orozco". Tel. 95 737 96 Aud. de Zaragoza. Tel. 976 72 13 oo 47 20 may. 20 h. 13 abr. 20 h. ORQUESTA SINFÓNICA DE MUSIKENE LUDWIG CARRASCO, VIOLÍN Director: Pablo González. José Luis Obras de Guerrero, Camarero, Estellés, clarinete. Obras de Wagner, Santué, Jesús Torres y del Puerto. Nielssen, Debussy y Ravel.

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ARNIUERO V CONCURSO INTERNACIONAL DE MINIATURAS II ECTROACUSTICAS MUSICA DE (AMARA "EL oPAROLIF DF Premio único 3.000 euros. IRASMIERA" FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 15 de julio Dirigido a Jóvenes intérpretes. 2007. Dotado con premios de 2.000 a INFORMACIÓN: Delegación Provincial de 3.000 euros. Cultura. V Concurso Miniaturas INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: B 2 Palacio Electroacústicas. s/n, C.P. 39194 Arnuero. Cantabria. [email protected] Tel.: 942 67 70 41 IL BARCELONA CONCURSO INTERNACIONAL DE XXV PREMIO REINA SLIF COMPOSI( ION PARA PERCUSIÓN sicióN mustcm „— Del 3 al 8 de septiembre de 2007 Para obras sinfónicas inéditas. Dirigido a Compositores interesados Premio: 25.000 euros. en la creación de obras para instru- FECHAS LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 30 de mentos de percusión. septiembre 2007. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 7 de junio INFORMACIÓN: Fundación Ferrer Salat. de 2007. Diagonal 549. 08029 Barcelona www.santangelopercussioni.org Tel.: 93 6o0 38 oo antonio@santangelopercussionlorg [email protected] www.fundacionferrersalat.com

BECAS AIE 2007/2008

La Sociedad de Artistas Intérpretes o Ejecutantes de España, AIE, dentro de su programa de Fondo Asistencial y Cultural, convoca las BECAS AIE para el curso 2007/2008, en sus distintas modalidades: 20 Becas AIE de Alta Especialización, con una dotación de hasta 6.000 euros cada una. Esta convocatoria también cuenta con la Beca José Ramírez de Guitarra de Música Clásica, con una dotación de 3.000 euros y con la concesión de 115 Becas AIE de Formación o Ampliación de Estudios Musicales, con una dotación de hasta 850 euros cada una. Por último, se concederán 9 Becas AIE para los Cursos Internacionales Manuel de Falla, de Granada, con una dotación de 300 euros cada una. El plazo límite de inscripción es el 27 de abril. Para más información: Tet. 91 577 97 09 - www.aie.es Dirigido a arpistas de hasta 3 0 años de edad. CIRCUITOS DE MÚSICA INIUVE 2007 Premios: Entre 3. 000 y 5oo euros. Modalidades: Canción de autor, clá- FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: Hasta el 1 sica, flamenco, folk, jazz... de mayo de 2007. Participantes: individualmente y en INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Arpa Viva grupos de un máximo de 7 compo- Cymru, PO Box 65, Cowbridge, nentes. Los participantes no debe- Wales, UK. CF71. rán superar los treinta y cinco años Tel.: 44 (0)1446 774 742 de edad el 31 de diciembre de www.arpavivacymru.org 2007. FECHAS LIMITE DE INSCRIPCIÓN: hasta el TOLEDO to de abril. INFORMACIÓN: XX CONCURSO JUVENIL DE PIANO WWW.Injuve.mtas.es JACINTO GUERRERO [email protected] Dirigido a pianistas de grado medio. Tel. 91.363 78 12/75 95 Dotado con premios entre 900 y 300 euros. PREMIO JÓVENES COMPOSITORES FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 27 de abril FUNDACIÓN AUTOR-CDMC de 2007. 3 de diciembre 2007 INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Premios: Primer premio "Xavier Conservatorio Profesional de Música Montsalvage", 6.000 euros, 22 jacinto Guerrero. San luan de la "Carmelo Alonso Bernaola", 3. 000 Penitencia, 2. euros, 32 "Francisco Guerrero Tel.: 925 21 10 20. 45001. Toledo Marín", 1.500 euros y Mención "luan www.conservatorio.diputoledo.es Crisóstomo Arriaga", 1.200 euros. Participantes: Compositores menores VALENCIA de 35 años, socios de la SGAE. FECHAS LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 28 de IV CONCURSO DE COMPOSITORES septiembre 2007. NOVELES INFORMACIÓN. Fundación Autor: Dirigido a compositores menores de [email protected], [email protected] y 36 años. [email protected] FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 10 de abril CDMC: [email protected] de 2007. www.cdmc.mcu.es INFORMACIÓN: Tel.: 96 315 54 to [email protected]. XIV CONCURSO DE OBRAS DE CREACIÓN RADIOFÓNICA CDMC- VEGUELLINA DE 1:IRRIGO RADIO CLÁSICA 2007 Dirigido a compositores de cualquier IX CERTAMEN NACIONAL DE PIANO edad y nacionalidad. Dirigido a los alumnos de Primer, FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 15 de abril Segundo Ciclo de E.S.O. y de 2007. Bachillerato LOGSE, así como jóve- INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: C/ Santa nes concertistas. Isabel 52, 2 planta. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 4 de abril 28012 Madrid, España. de 2007. httpficdmc.mcu.es INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: Apartado [email protected] Je Correos 15, 24350, Veguellina de Órbigo (León). II CONCURSO ACORDES Tel.: 619 991 710 Dirigido a Jóvenes orquestas y gru- www.musicaenelriodeloro.com , pos de cámara de Conservatorios [email protected] grado medio y superior de Andalucía, Castilla y León, Castilla La Mancha, Cataluña, Galicia, Madrid, Murcia, País Vasco y XVII CONVOCATORIA DE BECAS DE Valencia. MÚSICA MARCELINO BOTÍN FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 28 de Dirigido a estudiantes de interpreta- febrero de 2007. ción, composición y dirección musi- INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: cal. Dotación de entre 13.000 y Tel.: 902 431 121 8. 000 euros. www.obrasocialcajamadrid.es FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 20 de abril de 2007. PORTSCHACH (AUSTRIA) INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: www.Fundacionmbotin.org XIV CONCURSO INTERNACIONAL JOHANNES BRAHMS SITGES 25 de agosto al 2 de septiembre. Especialidades: piano, violín, viola, XV CONCURSO "JOSEP MIRABENT I violonchelo, voz y música de cámara MAGRANS" DE CANTO Y MÚSICA DE con piano. CÁMARA FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 1 de julio 30 de junio 2007, Canto. 2007. 1 de julio 2007, Música de Cámara. INFORMACIÓN: Edad máxima de 3 0 años, para [email protected] cámara, y 35 años para canto. www.brahmscompetition.org Lugar: Saló d'Or del Palau Maricel. FECHA LIMITE DE INSCRIPCIÓN: 18 de REINO UNIDO mayo 2007. INFORMACIÓN: Tel. 676 477 696 COMPETICIÓN EUROPEA DE ARPA [email protected] VIVA CYMRU www.concursmirabent.com Julio 2007 -f•M--M.M-M.•f-MAMM•MM•MIII,MM.T.

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