Ignacio Arellano Y Mariela Insúa (Eds.)
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ANTOLOGÍA DE LA LITERATURA BURLESCA DEL SIGLO DE ORO VOLUMEN 6. TEATRO «DE BURLAS» (TURIA, LOPE, TIRSO, CALDERÓN) Ignacio Arellano y Mariela Insúa (eds.) BIADIG | BIBLIOTECA ÁUREA DIGITAL DEL GRISO | 58 IGNACIO ARELLANO Y MARIELA INSÚA (EDS.) ANTOLOGÍA DE LA LITERATURA BURLESCA DEL SIGLO DE ORO VOLUMEN 6 COMEDIAS «DE BURLAS» (TURIA, LOPE, TIRSO, CALDERÓN) Pamplona SERVICIO DE PUBLICACIONES DE LA UNIVERSIDAD DE NAVARRA 2020 Colección BIADIG (Biblioteca Áurea Digital), 58 Colección BIADIG (Biblioteca Áurea Digital) del GRISO <https://www.unav.edu/web/biblioteca-aurea-digital> CONSEJO EDITOR Director: Jesús M. Usunáriz (GRISO-Universidad de Navarra, España) Secretaria: Mariela Insúa (GRISO-Universidad de Navarra, España) Vocales: Ignacio Arellano (GRISO-Universidad de Navarra, España) Carlos Mata Induráin (GRISO-Universidad de Navarra, España) CONSEJO ASESOR Norddin Achiri (Universidad Sidi Mohamed Ben Abdellah, Marruecos) Arbey Atehortúa (Universidad Tecnológica de Pereira, Colombia) Shoji Bando (Kyoto University of Foreign Studies, Japón) Carlos Cabanillas (Universitetet i Tromsø, Noruega) Bernat Castany Prado (Universidad de Barcelona, España) Pablo Chiuminatto (Pontificia Universidad Católica de Chile,Chile ) Carolina Ferrer (Université du Québec à Montréal, Canadá) Alejandro González Puche (Universidad del Valle, Colombia) Raïssa Kordic Riquelme (Universidad de Chile, Chile) Raúl Marrero-Fente (University of Minnesota, Estados Unidos) Cristina Osswald (CITCEM, Universidade do Porto, Portugal) Emmanuel Marigno (Université Jean Monnet de Saint-Étienne, Francia) Hugo Hernán Ramírez Sierra (Universidad de los Andes, Colombia) Lygia Rodrigues Vianna Peres (Universidade Federal Fluminense, Brasil) Fernando Rodríguez Mansilla (Hobart and William Smith Colleges, Estados Unidos) Oana Sâmbrian (Academia Rumana-Craiova, Rumanía) Ignacio Arellano y Mariela Insúa (eds.), Antología de la literatura burlesca del Siglo de Oro. Volumen 6. Comedias «de burlas» (Turia, Lope, Tirso, Calderón), Pamplona, Servicio de Pu- blicaciones de la Universidad de Navarra, 2020. Colección BIADIG (Biblioteca Áurea Digital), 58 / Publicaciones Digitales del GRISO. Edita: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra. Esta colección se rige por una Licencia Creative Commons Atribución- NoComercial 3.0 Unported. ISBN: 978-84-8081-686-1 IGNACIO ARELLANO Y MARIELA INSÚA (EDS.) ANTOLOGÍA DE LA LITERATURA BURLESCA DEL SIGLO DE ORO VOLUMEN 6 COMEDIAS «DE BURLAS» (TURIA, LOPE, TIRSO, CALDERÓN) Pamplona SERVICIO DE PUBLICACIONES DE LA UNIVERSIDAD DE NAVARRA 2020 Colección BIADIG (Biblioteca Áurea Digital), 58 ÍNDICE Presentación ................................................................................ 9 Nota preliminar a Ricardo de Turia, LA BURLADORA BURLADA ................................................................ 11 Nota preliminar a Lope de Vega, LAS BURLAS VERAS .................... 29 Nota preliminar a Tirso de Molina, EL BURLADOR DE SEVILLA .................................................................................... 39 Nota preliminar a Calderón de la Barca, NO HAY BURLAS CON EL AMOR ........................................................ 49 Bibliografía ............................................................................... 59 Te xto s de las comedias .............................................................. 63 Ricardo de turia, LA BURLADORA BURLADA ............................ 65 Lope de Vega, LAS BURLAS VERAS ........................................... 189 Tirso de molina, EL BURLADOR DE SEVILLA ........................... 283 Calderón de la barca, NO HAY BURLAS CON EL AMOR ........... 391 PRESENTACIÓN El universo de la burla del Siglo de Oro es inmenso. Algunas consi- deraciones, necesariamente provisionales y someras, se hacen en el pró- logo al primer volumen de la antología en la que se inserta el presente1. El objetivo principal de la antología de diez volúmenes prevista es ofrecer al lector culto y también al especialista una selección de textos en ediciones de confianza, si no estrictamente críticas, con notas úti- les para la comprensión de tan complejo lenguaje como es el burlesco áureo. Los primeros tomos se dedican a la poesía de Lope, Góngora y Quevedo, a la de los «segundones», a la prosa de burlas… Otros se ocu- parán de los entremeses con estructura de burla, a la burla picaresca, a la literatura de burlas en el espacio virreinal, o a las comedias de disparates. En el volumen presente reunimos cuatro comedias significativas en cuyo título figura el término y el concepto de la burla, aunque he- mos procurado que reflejen diversas modalidades. Hay otras comedias «de burlas» en el Siglo de Oro (no confundir con las comedias burles- cas o de disparates, que tendrán también, como se ha dicho, su propio tomo), pero estas cuatro nos parecen suficientemente representativas: la de Ricardo de Turia (La burladora burlada), que responde a un modelo temprano y algo confuso entre comedia de influencias antiguas, rasgos palatinos y otros de capa y espada, y cuyo trazado revela cierta impe- ricia en la construcción de un enredo algo premioso; Las burlas veras de Lope de Vega, buen ejemplo de comedia palatina algo farsesca (¡esa idea de Fabio del juego de fingimientos amorosos!) y especie de ensayo 1 Arellano, 2019b. 10 PRESENTACIÓN para una obra más compleja y de mayores vuelos artísticos como es El perro del hortelano; El burlador de Sevilla, pieza esta de tono más serio, obra maestra atribuida a Tirso de Molina y que no podía faltar en una antología de burlas; y No hay burlas con el amor, maravillosa comedia de capa y espada de Calderón de la Barca, ejemplo magnífico de un género lúdico con ciertos ribetes figuronescos en la culta latiniparla y el galán comodón al uso. Esperamos que la lectura de estas piezas pueda iluminar algunas de las facetas de las burlas dramáticas y que el volumen ocupe dignamente su lugar en la antología proyectada. En fin, la publicación de este libro —como los restantes de la serie— forma parte del proyecto FFI2017-82532-P MICINN/AEI, FEDER, UE, Identidades y alteridades. La burla como diversión y arma social en la literatura y cultura del Siglo de Oro, subvencionado por el Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades-Agencia Estatal de Investigación del Gobierno de España. NOTA PRELIMINAR A RICARDO DE TURIA, LA BURLADORA BURLADA Mariela Insúa La comedia La burladora burlada de Ricardo de Turia —cuya iden- tificación con el jurista Pedro Juan Rejaule y Toledo (Valencia, 1578- 1651?)— ha tenido mayor anuencia por parte de la crítica reciente— se publicó por primera vez en Norte de la poesía española (Valencia, Felipe Mey, 1616)1, precedida por una «Loa contando un extraño suceso»2. Ur- záiz Tortajada señala que esta comedia podría corresponderse con una de título similar, La engañosa burlada, que en 1599 figuraba en el reperto- rio de los directores de compañía Mateo de Salcedo y Luis de Vergara3. 1 Se incluyen también en Norte de la poesía española las otras tres piezas teatrales conocidas del autor —La belígera española, La fe pagada y El triunfante martirio y gloriosa muerte de San Vicente, hijo de Huesca y patrón de Valencia—, junto con el famoso Apologético de las comedias españolas en el que defiende la praxis dramática de su tiempo. Para un panorama de esta efímera producción de Ricardo de Turia y otros datos de su biografía remito a Ferrer Valls, 1997, pp. xxix-xxxii; García Reidy, 2009, pp. 945-949, Urzáiz Tortajada, 2002, p. 638 y Mata Induráin, 2015. 2 Loa citada frecuentemente por la crítica para ejemplificar uno de los rasgos prin- cipales de este género breve: la variedad argumental al servicio de la captatio del público previa a la representación de la pieza central (Arellano, 2017, p. 12): «La diversidad de asuntos / que en las loas han tomado / para pediros silencio / nuestros Terencios y Plautos, / ya contando alguna hazaña / de César o de Alejandro, / ya refiriendo novelas / del ferrarés o el Boccaccio, / ya celebrando virtudes, / ya delitos condenando…». 3 Urzáiz Tortajada, 2002, pp. 81 y 638. 12 MARIELA INSÚA El conde de Schack valoraba esta obra como la mejor de Turia, indi- cando que era una «comedia de intriga, cuya acción se distingue por su ingenioso arreglo y delicados giros»4. En este mismo sentido, Oleza cali- fica de «complicadísima» su trama, una de «las más enredadas de todo el teatro español»5. Como veremos, en esta construcción parece primar la abundancia de recursos por encima de la coherencia de su imbricación en el conjunto. De este modo, la pieza, considerada globalmente, se de- sarrolla más como una sumatoria de sucesos que juegan con la sorpresa del espectador, que como un universo cómico congruente en el que los personajes tengan unas motivaciones claras. En cuanto a su género, Ferrer Valls indica que La burladora burlada, ambientada en Salamanca y en una villa a las afueras de la ciudad, podría situarse en el marco de la comedia urbana, cuya fórmula utilizaron tam- bién otros dramaturgos valencianos como Francisco Agustín Tárrega (El Prado de Valencia) o más adelante Gaspar Aguilar (El mercader amante o La fuerza del interés)6. En efecto, se aprecia en la pieza de Turia una re- lación con la primera etapa de la comedia urbana lopesca caracterizada por una vaga continuidad de las formas de la comedia antigua y cierta indeterminación en sus rasgos genéricos convencionales7. Esto se obser- va, por ejemplo, en la utilización de una onomástica no coetánea (con nombres como Cintio, Isbella, Porcia, Leonardo…) o la presencia de personajes