BALLETIN DANCE Directora Y Propietaria: Agustina Llumá

OSCAR ARAIZ Nace la Compañía 2018

MARIANELA NÚÑEZ MARCOS AYALA Dos Décadas Entre Luces Triunfantes y Sombras

MARIANELA BOÁN ANTONIO NAJARRO Entrevistas Exclusivas

ISSN 1850-6275 . Año 24 . Nº 273 . Marzo 2018 . Revista mensual de distribución gratuita en Capital Federal y Gran Buenos Aires LA REVISTA ARGENTINA DE DANZA FOUETTE Una empresa de artistas para artistas

~ CALZADO lNDUMENTARIA ACCESORIOS r'tú tV#dhrd 9-er~,u-o ~

> Nota de Tapa 4 Entre Luces y Sombras

> Salud en Danza 8 No es Sólo Sed > Staff > Provincias 10 Jujuy. Hacia el Norte editora general Agustina Llumá > Actualidad 13 Pérdidas editores asociados 32 Breves Diego Llumá Martín Goyburu > Danza Árabe Tango in the Shadows 14 ¡Que los Cumplas de Marcos Ayala escriben en este Foto: Federico Paleo número Feliz! Nahuel Aguirre Folklore María Belén Arendt > 16 El Festival de Baradero Mercedes Borges Bartutis Gustavo Friedenberg > Entrevistas > In memoriam Declarada de Interés Municipal Marcelo Ghioldi por el Honorable Concejo Deli- 18 Antonio Najarro: “En 22 Elisabetta Terabust Juan Cruz Guillén berante de la Ciudad de Buenos los Detalles Está la 22 Noemi Lapzeson Aires. Ordenanza Nº 49.027/95. Paula Lena Grandeza” 22 Galina Gladinkova Auspiciada por la Secretaría de Daniel Sousa Cultura del Gobierno de la Ciudad 20 Oscar Araiz: Nueva 26 Eduardo Gómez de Buenos Aires. Resolución Nº Gabriel Vaudagna Arango Formación 26 Vicky Olivares 12/96. Auspiciada y declarada 34 Marianela Boán: Una de Interés Cultural por la Secre- en nuestra sede Argentinos... taría de Cultura y Comunicación Juan Martín Caset Misión en el Caribe > de la Nación. Resolución Nº 24 Estados Unidos. Difícil, 291/97 y 514/01. Auspiciada por corresponsales Pero Posible la Dirección General de Asun- Mercedes Borges (Cuba) 33 Reino Unido. Dos tos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Rosa C. Corral (Holanda) Décadas Triunfantes Internacional y Culto desde 1998. Beatriz Cotello (Austria) Auspiciada por la Subsecretaría Fátima Nollén (Inglaterra) > Cartelera de Cultura de la Provincia de Bue- 28/31 Espectáculos nos Aires. Disposición Nº 122/99. diseño Auspiciada por el Instituto Nacio- nal del Teatro (2003/04, 2009/11). Jorge García > Internacionales Auspiciada y declarada de Interés [email protected] 36 Cuba. 70º Aniversario Cultural por la Secretaría de Cul- tura de la Presidencia de la Na- ción. Resolución Nº 2681/12. Ba- INTERIOR DEL PAÍS: $ 25 > Balletin informativo lletin Dance integra la Asociación 38 Audiciones, becas, de Revistas Culturales Indepen- convocatorias, festivales dientes de Argentina (AReCIA). > BALLETIN DANCE Directora y propietaria: Agustina Llumá. Cuit: 27-21765023-8. > REDACCIÓN Reg. Nac. de la Propiedad Inte- Adolfo Alsina 943 - 4º piso lectual: Nº 5338299. Fotocromía: ofi cina 410 (C1088AAA) Trazos Imagen Digital: 4116- 5848. Impresión: Gráfi ca Laf, Buenos Aires - Argentina Monteagudo 741/45, Vª Lynch, Tel/Fax: (# 54 11) 4331-0412 San Martín, Buenos Aires, Tel/ De lunes a viernes de 10 a 17 hs Fax: 4116-5845. Diseño de logo: Jorge García. Queda prohibida la [email protected] reproducción total o parcial de las http://balletindance.com notas sin autorización por escrito de Balletin Dance. Los artículos Balletin Dance, fi rmados no refl ejan necesaria- La Revista Argentina de mente la opinión de la editorial. Balletin Dance no se responsabi- Danza®, SumarioMarzo 2018 liza por el contenido de los avisos es una publicación mensual de Año 24 publicitarios, por su mensaje, ni distribución gratui ta en Capital por la veracidad de sus ofertas Nº 273 que son de entera responsabili- Federal y Gran Buenos Aires. dad de los anunciantes. ISSN 1850-6275 273 Ayala ganó dos Latin ACE Awards en Nueva York por la dirección de Tango Lovers. Hoy intenta abrir su propio camino Foto . Federico Paleo E NTREVISTAEntre

LucesPOR DANIEL SOUSA y

SombrasEl bailarín y coreógrafo estrenó en Rusia el segundo espectáculo al frente de su propia compañía de tango. > Serán veinticinco funciones en cinco sema- Seguirá en gira por Israel y sopesa nas las que realice, en gira, la compañía del bai- presentarlo en la Argentina. Busca larín y coreógrafo Marcos Ayala, con el debut darle un nuevo lugar a la mujer en este de su nuevo espectáculo, Tango in the Shadows tipo de propuestas (Tango en las Sombras). El tour, que dio inicio a comienzos de este mes, cumple una primera eta- pa en Rusia (acaba de hacer escala en el Moscow International Performing Arts Center, y seguirá por San Petersburgo y otras grandes ciudades de ese país), para saltar luego a Israel, donde cul- minará con una gran presentación en Tel Aviv. A diferencia de otras propuestas teatrales del género tanguero, incluso del mismo director, Tango in the Shadows adquiere un formato de comedia musical en el que “narramos una historia muy alejada de lo más conocido del tango: el burdel, el cafi shio, la prostituta”, cuenta Ayala en diálogo con Balletin Dance. “Esta es una historia de fantasía protagonizada por dos personajes antagónicos, uno de ellos de mucha luz y el otro, que representa a la oscuridad. En este caso, lo luminoso cobra forma en lo femenino y lo oscuro, en lo masculino. Dos mundos muy diferentes, uno más etéreo y soñado, y el otro marcadamente más sexual”. Ayala, en dupla con Paola Camacho, se pone al frente de un elenco de diez ¿Qué lugar ocupa la mujer en su nueva el bailarín suele estar más desprotegido bailarines para contar una historia donde propuesta? en ese ámbito, siempre propenso a ape- “el amor siempre triunfa” Foto . Federico Paleo Contamos una historia de amor pero con lar al movimiento corporal para contar. otra mirada, desde otro lugar. Hay acá un La quietud, en ocasiones es interpretada confl icto, que se cierra con un mensaje por el bailarín como un ‘no hacer’ y, sin positivo: no importa lo grave que sea el embargo, puede estar contando algo. En- problema, el amor siempre triunfa. No tonces, esta unión de lo coreográfi co y lo ¿Cómo vive esta transición desde un existió una demanda específi ca de par- dramatúrgico se ha constituido en un se- formato a otro de espectáculo? te del espectador para decidir este cam- llo distintivo de este nuevo show. Mis inicios fueron con lo más típico de bio de rumbo, sino que es más bien una Ayala y González Cano ya habían coin- los espectáculos de tango, esos que cuen- necesidad personal. Mi espectáculo ante- cidido en Chantecler, el musical creado y tan la historia del género dividida por rior, Tango Buenos Aires, funcionó muy protagonizado por Mora Godoy. “Nacho bloques, yendo de lo tradicional a lo es- bien en todas las plazas, pero en mi deseo trabaja ahora con Marcelo Lombardero en tilizado. Este cambio tiene que ver con de hallar un lenguaje personal creo que el Colón, y alguien que viene de la ópera mi deseo de salir de esa estructura, ya un este cambio tenía que darse. También por tiene siempre la cabeza más abierta que poco gastada. También, como volvemos esto se da la incorporación al equipo de los tangueros, a menudo muy encerrados con la compañía a algunas plazas donde Ignacio González Cano. en nosotros mismos”, confi esa el bailarín y estuvimos con anterioridad, quería ofre- coreógrafo. “La ópera, sí o sí, te obliga a es- cer algo bien distinto. Y, por otra parte, ¿Cuál ha sido su rol? tudiar, y sabiendo que Nacho maneja bien con los avances que se están dando a ni- Nacho me ayudó, desde la dramaturgia, ese lenguaje, estaba convencido de que vel social, volver sobre la prostitución y a contar mejor, con herramientas que podíamos llegar a ensamblar muy bien”. la denigración de la mujer me resultaba quizás desde lo coreográfi co yo no poseía. Cristian Tateossian, productor ejecutivo de demodé. La obra tiene muchas partes actuadas y la nueva obra, actuó como nexo entre ellos.

6 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 > AUTOGESTIVO > INGRATITUD CERTAMEN NACIONAL Tras su paso por una compañía emblema Hay muchas compañías de tango que giran del género como Forever Tango, y después por el mundo con gran éxito pero no tienen DE DANZA 2018 de su desempeño como partenaire de cabida en nuestro país. ¿Podremos ver aquí Premio: ConsejoConsejoConsejo Mora Godoy (en teatro y en el certamen esta nueva obra? Argentino de la Danza Bailando por un Sueño), Marcos Ayala Tengo muchas ganas de hacerla. Pero Paloma Herrera inició con la compañía Tango Lovers su también siento que Buenos Aires es a ve- propio camino en la dirección, recibien- ces un poco ingrata con los espectáculos do dos Latin ACE Awards otorgados por de tango y de folklore. No se los valora la Asociación de Cronistas del Espectácu- como sí lo hacen en otros países. De ha- lo de Nueva York, en 2015. Tango in the cerlo, lo haría sólo para darme un gusto Shadows es ahora su segundo espectáculo personal. autogestivo. La propuesta cuenta con un vestuario di- Sabe que se expone a la remanida frase señado por Walter Delgado, Lidia Benítez ‘eso no es tango’… y el propio Ayala. Junto a un artista plás- Estoy acostumbrado a escucharla. Mi tico, el director bosquejó también unas fuerte es el tango escenario, no lo oculto. máscaras de caballo para un segmento Tengo en la compañía parejas de tango central de la obra. “Los animales son dos salón realmente muy buenas, y entiendo hombres y la que doma a esos caballos es que oponiendo ambos estilos es cuando una mujer. Un mensaje contrario al co- los dos se potencian. Las dos cosas son 40 años de danza mún de los espectáculos de tango, donde tango, se necesitan y se retroalimentan. JURADOJURADOJURADO el poder lo ejerce siempre el varón y el Paloma Herrera · Susan Jones (ABT) sometimiento lo sufren ellas”, parangona. Se inició en la danza con apenas diez años. Andrea Chinetti · Norma Binaghi ¿Qué ve de usted cuando mira hacia atrás? ¿Cuál es el límite en la innovación para que Yo vivía en Lomas del Mirador y el solo PREMIOS: una propuesta no deje de ser, en esencia, hecho de venir a la Capital ya era una BECAS DE ESTUDIO un espectáculo de tango? aventura. Casi todos mis estudios los hice Danza Clásica Respeto siempre los parámetros que sé como becado. Hoy lo pienso y siento un 1º Premio: que debe tener un espectáculo tanguero: gran orgullo por eso. En aquel tiempo Curso en el Summer Intensive del hay un tango al piso, un buen abrazo, no imaginaba que un día podría llegar ABT de New York (pasaje, alojamiento, viáticos y clases) una linda milonga. Pero, sin descuidar a hacer una gira internacional con una 2º Premio: eso, le he dado esta vez algo más de vuelo. compañía propia. A decir verdad, no me Un año en el ISA del Teatro Colón La banda sonora toma como columna propongo grandes metas, pero las que me (alojamiento y viáticos) vertebral la obra de Astor Piazzolla, junto fi jo las voy alcanzando, casi sin darme Danza Contemporánea con música incidental escrita para la oca- cuenta. 1º Premio: sión por Richard Cappz. “Fusionamos Un año en el Taller de Danza Th e Show Must Go On de Freddie Mer- ¿Fantasea con bajar del escenario y Contemporánea del TGSM cury, con Libertango, o el tema de Adele dedicarse plenamente a la dirección? (alojamiento y viáticos) 2º Premio: Skyfall con Verano Porteño. Hay también Sí, claro. No me imagino bailando hasta Un año en la Lic. de Artes Escénicas música de la serie de televisión Th e Lefto- los cincuenta años. Además, me siento de la Univ. Nac. de San Martín ver. Son melodías que vienen a mí, no las muy bien viendo a una pareja interpretar (alojamiento y viáticos) ando buscando sino que me van apare- lo que he podido transmitirle. Dirigir me Enviá tu video antes del 29 de junio: ciendo”, confía Ayala. causa el mismo placer que bailar. Proyec- Uriburu 1033 PB A, 2º cpo - CABA Doce bailarines integran la compañía tarse uno en otras personas es algo mági- o participá en las clases de (Paola Camacho, Federico Paleo, Luciana co, y me siento muy cómodo. __BD preselección en todo el país Francheli, Nicolás Minoliti, Yesica Lo- Inscripción y Participación GRATUITAS zano, Eber Burger, Sabrina Nogueira y www.consejoargentinodeladanza.com Matías Vidoni, entre otros), que esta vez [email protected] Aprobado por Ley Nº 2.264 - no cuenta con músicos en vivo (las pistas Mecenazgo / Régimen de Promoción Cultural. Gobierno de la fueron grabadas en Buenos Aires por el Ciudad Autónoma de Buenos Aires. cuarteto Tango Bardo). Declarado de “Interés Cultural”

MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 7 > SALUD EN DANZA No es Sólo Sed Por Marcelo Ghioldi

Para la salud y el rendimiento del bailarín es trascendental aprender a hidratarse. La evidencia cientíﬁ ca demuestra que es uno de los factores más relevantes para efectuar un ensayo o clase en plenitud física, para el aprendizaje, para la calidad de los gestos técnicos, y es determinante en la prevención de lesiones antes, durante y después de una actividad como la danza

> El cansancio que sentimos los días Durante el reposo, la pérdida de líquidos funcionando de manera acorde a las exi- de calor es un indicador de varias cues- por orina es del 60%, durante el ejerci- gencias que la danza posee. tiones, entre ellas fi gura y de manera cio baja a un 0.8%. Mientras que con predominante, el estado de hidratación. el sudor ocurre lo opuesto: en reposo la > LA DESHIDRATACIÓN Esa percepción de agobio está vinculada pérdida es de un 5% pero con la activi- Es la primera causa de calambres, con- al esfuerzo que realiza nuestro cuerpo dad física asciende al 90%. El ejercicio tracturas y de fatiga percibida (sentirse para mantener una temperatura estable, aumenta la temperatura corporal consi- permanentemente cansado). El mecanis- relacionándose de manera crítica con la derablemente, la sudoración es, por lejos, mo de la sed podría no ser sufi ciente, más hidratación. la mejor estrategia que tiene el cuerpo aún si no ha existido un buen entrena- El agua representa aproximadamente un humano para perder calor. miento de reposición de líquidos. 60 - 65% del peso corporal total. Entre Si a ese calor metabólico le sumamos el De nada sirve una clase para un alumno sus funciones más relevantes fi guran: calor ambiental y la humedad, la nece- deshidratado, porque no va poder realizar • Transporte y absorción de nutrientes sidad de reposición de agua resulta im- el aprendizaje adecuado de los pasos más • Dar estructura a las células prescindible para evitar daños a la salud difíciles, tendrá que efectuar mayor can- • Lubricante en articulaciones y cartílagos vinculados al golpe de calor (termorregu- tidad de repeticiones, quedando expues- • Regular la presión arterial lación), para poder transportar glucosa to a lesiones o a pérdidas de sustratos y • Regular la temperatura corporal al cerebro, a los músculos y para que la electrolitos que serán vitales en las clases • Eliminación de toxinas capacidad de concentración, el estado de o funciones de los siguientes días. • Ayuda a evitar la constipación y cefaleas alerta y la coordinación psicomotriz estén > ¿CÓMO SABER SI UNO ESTÁ BIEN HIDRATADO? Cada persona tiene una distinta tasa de sudoración, por lo que la cantidad de líquido que debe beber y los horarios en que debe hacerlo, deberán ser reco- mendados de manera personalizada. Se pierden entre 0,5 y 2 litros de líquido por hora de actividad. Cada mililitro de sudor corresponde a 1 gramo de peso corporal. En ese sentido, el peso puede resultar una manera bastante sencilla de medir pérdidas. Es decir, que de acuerdo al peso inicial y fi nal de un estudiante en una clase de danza, se podría calcular el equivalente en ml de líquido perdido. Las recomendaciones actuales para una óptima performance son que logre recu- perar un 150% de esas pérdidas, durante las 6 horas posteriores a la clase. Y preferentemente cubrirlas en parte, durante el transcurso del entrenamiento.

8 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 > ENTRENAMIENTO > SALUD EN DANZA EN BARILOCHE PERSONALIZADO Es muy importante comprender que la En el marco del festival Danzarium Patagonia, que organiza Mónica Vega, el Dr. hidratación debe ser entrenada y perso- Marcelo Ghioldi realizará una conferencia, sobre “Salud en Danza”, en el Aula nalizada ya que hay numerosos factores Magna del Hospital Ramón Carrillo, el viernes 20 de abril. que se deben tener en cuenta: El evento, que se repite en forma anual desde hace once años, celebra el Día In- • Duración y frecuencia de las clases ternacional de la Danza con actividades gratuitas en diversas sedes de la ciudad • Ventilación de la sala, horarios y época de Bariloche. Este año además de las muestras y espectáculos en espacios abiertos del año y cerrados, habrá exposición de fotografías, presentaciones de libros, conferen- • Vestimenta cias, intervenciones urbanas, clases y seminarios, con invitados de toda la región • Aclimatación al calor cordillerana y de países limítrofes. La coreografía de apertura, resultó ganadora • Estado de entrenamiento, hábitos nu- del concurso Programa Coreógrafos de la Cordillera, bajo el lema 10 Sentidos tricionales para Danzar, tuvo como miembros del jurado a Andrea Candela, Víctor Machu- • Predisposición genética ca, Pablo Giménez, Gustavo Zajac, Silvina Szperling, Catriel Garcia Saslavsky y • Requerimientos según su composi- Silvana Grill. ción corporal (antropometría) • Tasa de sudoración • Posibilidad de acceso a bebidas Se defi ne como deshidratación si pierde na: cuanto más parecido al agua mejor hi- Defi nitivamente el agua y el consumo de hasta 1% del peso corporal total, des- dratados estamos y cuanto más amarillo, frutas y verduras, son la principal reco- hidratación severa un 2% y valores por mayor es la necesidad de reponer líquidos mendación. Las bebidas azucaradas con o encima del mismo son de riesgo para la (no debería tomarse en cuenta con la pri- sin gas (bebidas saborizadas, o las gaseo- salud de ese individuo. mer orina del día que suele ser más con- sas) no deben formar parte de las medidas Otra manera sencilla para comprobar la centrada). de hidratación ni de los hábitos nutricio- deshidratación, es mirar el color de la ori- nales de un bailarín. __BD

MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 9 > PROVINCIAS | JUJUY Hacia el Norte Por Nahuel Aguirre

Todos a la mesa en Menúmorfosis El grupo jujeño Danza Libre viajó a la capital boliviana los días 8 y 9 de febrero, para compartir Foto . Nicolas Lescano dos de sus obras y realizar un seminario de improvisación. Ambas ciudades comparten similares tradiciones, formas de trabajo y también, problemáticas

> La visibilidad y el reconocimiento de y el traslado de los intérpretes. Por otra el país vecino. Y de esta manera generar los grupos de danza independiente (o no parte, son dos propuestas con registros y redes de intercambio que enriquezcan a estatal) en el interior del país suelen ser temáticas distintas. Según sus integrantes ambos lugares”. Fue este también el mo- escasos, debido a su ubicación periférica son aptas para todo público, puesto que tivo que los llevo a realizar un seminario y justamente a que no pertenecen a un manejan un lenguaje amigable y un hu- de improvisación, para poder compartir ente ofi cial que los respalde (como las mor sano para el espectador. experiencias con los artistas del lugar. compañías provinciales). Aun así, estas Verónica Romero comentó sobre estas Danza Libre se formó en 1987 e inició su agrupaciones existen, investigan, crean y creaciones: “Los contrastes entre ambos camino con una visión en base a la danza sobre todo trabajan duro para poder lle- trabajos es interesante. Como intérpretes moderna. Posteriormente, el grupo fue var a escena diferentes propuestas. nos desafía a pasar por distintos registros adentrándose en otras temáticas y estilos. Tal es el caso de Danza Libre, grupo y no quedarnos estancados en un solo Actualmente sus intérpretes entrenan y jujeño de danza teatro que visitó La Paz, modo de construir. También se nos exige trabajan a partir de la improvisación, téc- Bolivia, durante el mes de febrero para una actitud de exploración y juego que nicas contemporáneas de danza, el teatro montar dos obras de su repertorio. Menú- nos permita salir y entrar a cada trabajo y la performance. La conformación ac- morfosis de Verónica Romero, compuesto con la exigencia que cada una de las pues- tual incluye músicos, actores y bailarines en base a las costumbres y situaciones que tas requiere”. de diferentes lenguajes, lo que nutre sus se dan en torno a la comida, y Ni Edith, Los integrantes deseaban desde hace propuestas escénicas. Para ellos los límites ni Piaf de Belén Calapeña, una puesta tiempo poder realizar este viaje que logró entre las artes escénicas se han borrado, que atraviesa diferentes estados de la mu- concretarse gracias a un subsidio otorga- o por lo menos se yuxtaponen o cruzan. jer, inspirándose en la música de la gran do por el Instituto Nacional del Teatro. En sus trabajos, a pesar de la fuerte im- Edith Piaf. Según Romero, la elección de La Paz pronta de la danza, es clara la teatralidad Las obras llevan aproximadamente dos como ciudad a visitar se dio por motivos que los atraviesa y es ese su objetivo a la años en cartel. Gracias a su versatilidad claros: “Bolivia es cercana a nuestra pro- hora de llevar el movimiento al escenario, se adaptan a distintos espacios, conven- vincia, con ciertas problemáticas compar- en este caso a los escenarios de La Paz. cionales o no, lo cual favorece la puesta tidas, tiene mucha lógica el circular hacia __BD

10 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 5(35(6(17$17(0$5&(/$6&+,/,52$7(1&,Ï13(5621$/,=$'$ 3(','26(,1)250(6$/ (0$,/3817$6%$//(7#*0$,/&20ā3817$6%$//(7#+270$,/&20

MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 11 12 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 > ACTUALIDAD Pérdidas

Este año 2018 comenzó con varias bajas en nuestro país. Al cierre de más de tres decenas de escuelas, se sumaron agrupaciones, espacios y programas destinados a la danza y la cultura a nivel nacional, enmarcadas en una nueva política de austeridad

Ni bien inició enero, el Ministro de Cul- tura de la Nación Pablo Avelluto, notifi có su resolución de discontinuar la labor del Ballet Nacional que dirigía Iñaki Urleza- ga, lo que llevó a sus integrantes a mani- festarse públicamente en las calles de la ciudad de Buenos Aires y con campañas Entrevista del Ministro de Cultura de la Nación, a TN en las redes sociales. El excelente trabajo Específi cas de Organismos Estables -uni- explicando su decisión. https://goo.gl/bW2NLi de este elenco, que nació en 2013 bajo dad de la Dirección Nacional de Gestión la órbita del Ministerio de Desarrollo y Programación- $ 288.899.874 para sus Social, y que había pasado el año pasado 9 cuerpos estables, a razón de 30 millones tura en 2018, y poder comparar costos a la cartera de cultura, incluía a unos 60 si se promediara, para cada uno), más allá del accionar público, se puede acceder bailarines de todo el país (que habían sido de que fi nalmente se haya ejecutado en su a: www.minhacienda.gob.ar/onp/docu- seleccionados en audiciones) y llenaba los totalidad o no. En esa misma entrevista, el mentos/presutexto/proy2018/jurent/pdf/ teatros en todas sus presentaciones. ministro dijo en relación a la Compañía de P18J72.pdf. El comunicado de la disolución emitido Ballet: “No lo pudimos encuadrar dentro Por otro lado, la nueva gestión directiva de desde el ministerio indicaba razones presu- de la normativa de asignación transparente la Universidad Nacional de San Martín, puestarias. El mismo Avelluto en entrevis- de los recursos, austeridad y ejemplaridad resolvió la disolución de sus elencos artís- ta con TN (ver en internet), señaló que la de la administración pública”. ticos. El nuevo Rector Carlos Greco, pre- compañía demandaba 30 millones de pe- Al cierre de la presente edición, unas 73.500 sentó a fi nes de febrero a la nueva Decana sos anuales, como si fuese una cifra exor- personas habían fi rmado en internet, la pe- del Instituto de Artes Mauricio Kagel, bitante; sin embargo es el mismo importe tición para evitar el cierre de la compañía Laura Malosetti Costa, donde se desarrolla que signifi có para cada uno de los cuerpos (www.change.org/p/minculturaar-no-alla Licenciatura de Danza dirigida por Os- estables de la nación, de acuerdo al pre- cierre-del-ballet-nacional-danza). car Araiz, entre otras carreras, que conti- supuesto 2017 del Ministerio de Cultura Para tener idea clara acerca de los presu- nuarán con el mismo funcionamiento que promediándolo (destinaba a Actividades puestos nacionales del ministerio de cul- tenían hasta el año pasado. __BD

MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 13 > DANZA ÁRABE ¡Que los Cumplas Feliz! Por Paula Lena

El año 2018 encuentra a la comunidad de la danza árabe festejando tres aniversarios. Los 20 años del Encuentro Internacional de Danza Árabe (EIDA), los 15 de la revista Infoarabe, y una década de la Kazafy Troupe. Todos con la presencia de celebridades internacionales apadrinando cada evento

> La capital argentina este año recibirá su salvajismo y su libertad”, este evento a grandes profesionales internacionales de se armonizará con la inquietud de va- la danza oriental, que brindarán talleres y rias bailarinas actuales. Empezando por espectáculos, reuniendo a afi cionados, es- la organizadora del evento, Joana Gea, tudiantes y profesionales locales. Además originaria de España pero afi ncada en de la posibilidad de actualizar sus cono- nuestro país con el intuito de difundir cimientos y perfeccionar su técnica, estas ella misma las danzas gitanas. visitas de bailarines nativos, permitirán La agenda continuará en mayo, con la acercar temporalmente a la comunidad a diva turca Didem en el marco del Belly la cultura oriental. Este año hay ya cuatro Dance Weekend Festival, engalanando oportunidades programadas, sin contar al el 15º aniversario de la revista Infoarabe mundo de la danza tribal, que tiene otras de los hermanos Salvatierra. La publica- cinco. ción especializada en la danza oriental, En marzo nos visitará Simona Jovic, también organiza certámenes, talleres y especialista en danzas gitanas del mun- shows con artistas nacionales y extran- Joana Gea (foto) traerá en marzo a Simona Jovic do, con su nueva propuesta Dances of jeros, diferenciándose del anterior por Foto . gentileza de la bailarina Joy. India, Siria, Persia, Azerbaiyán, un formato mediático y con una estética Afganistán, Turquía, Balcanes y Rusia “mainstream”; con lo que implica de se- son las regiones que abarca el trabajo riedad y profesionalismo. de esta serbia, en su segunda experien- Si el Encuentro Internacional de Danza cia en Buenos Aires. Con la intención Arabe (EIDA) de Amir Th aleb y Fer- de “crear un espacio donde las mujeres nando Corona ya es un clásico, es por Amir Thaleb, en el 20º aniversario de EIDA puedan expresar su alegría, su ternura, su ininterrumpido éxito en veinte años. Foto . Fuentes2Fernandez

14 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 Este megaevento, no sólo responde a Ya a fi nes de septiembre, la Kazafy los cánones de sus similares en Chile, Troupe festeja su 10º cumpleaños. México, Venezuela, Estados Unidos y Mariel Sitka, su fundadora y co-directora Egipto, sino que los supera en núme- junto al egipcio Mohamed Kazafy, lleva ro de participantes (ya sea en las clases a cabo su labor como pionera y referente o en las diferentes galas que componen del estilo creado por Mahmud Reda en el festival). Para 2018 los organizadores el país. Desde hace años, Sitka viene prometen la presencia de una súper es- formándose en el trabajo coreográfi co trella de la danza egipcia acompañada de este creativo en cuya compañía de otros talentos de nuestra región. Este se desarrolló Kazafy por veinte años encuentro se caracteriza por convocar a llegando a primer bailarín y que en la interesados de todo el país, que se acer- actualidad cuenta con -al menos- cinco can por curiosidad, para confi rmar lo Kazafy Troupes por el mundo. Reda, que saben, ver a sus ídolos en vivo (en también egipcio, es quien desarrolló la épocas de videos por internet), o inter- forma estilizada de las danzas folklóricas cambiar experiencias personales de su egipcias, teniendo su técnica y estilo misma pasión. representantes en todo el mundo. Estos aniversarios develan que la danza oriental llegó a la Argentina para que- darse. Con diversidad de propuestas y estilos, cada profesor (realizador), va Mariel Sitka, en el 10º aniversario de la Kazafy Troupe abriendo su camino y desarrollándolo Foto . David Corral con el sostén y (porqué no) el aval de estos profesionales nativos. Se trata de aprender y profundizar en ese recorrido su trabajo y dejan un mensaje a la comu- elegido dentro del vasto universo de las nidad de la danza árabe en Argentina. Al danzas orientales. Más allá de llenar el resto, les queda apoyar, respetar y princi- salón de clases o la sala de espectáculos, palmente nutrirse de las diferencias que estas organizaciones son una tarea más les acercan y proponen sus colegas, para de los docentes, que permite acercar la seguir creciendo. __BD tradición, o la novedad, a quienes con- fían en sus criterios. Esos que se arries- gan a traer profesionales que comparten

MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 15 SERGIO LICO > FOLKLORE OOOSSSTETETEOPOPOPAAATIA · MAMATIA SSSOOOTERTERTERAPIA YYAPIA QUIRQUIRQUIROPROPROPRAXIAAXIAAXIA El Festival de Baradero LELELESIONESIONESIONES EN LA DDS ANZANZANZAAA Por Juan Cruz Guillén Hernias de disco, esguinces, contracturas El 9 de febrero comenzó la Final Nacional del Pre Baradero 2018, como antesala de la 44° musculares, rodillas, ingles, tobillos, aductores, edición del Festival Nacional de Música Popular Argentina Baradero, de la provincia de gemelos, alineación corporal instantánea Buenos Aires. Artistas de todo el país, actuaron durante tres días en el escenario Hernán www.capitalmasajes.com.ar Figueroa Reyes del Anﬁ teatro Municipal Cerrito 1530 Piso 11 - C Tel/Fax: 4811-0215 > Los ganadores de la fi nal, fueron Lu- Pje. Carlos Gardel 3174 7º3 Tel: 4864-3351 cas Lugo de Formosa (malambo norteño), Gaspar Jofré de Villa Ramallo, Buenos Aires (malambo sureño), Carla Rochaix y Patricio Barrios de Córdoba (pareja de tango estilizado), Angela Cides y Esteban Di Gregorio de San Martín, Buenos Aires (pareja de tango tradicional), Araceli Gon- zalez y Juan Gonzalez de Tucumán (pareja de zamba tradicional), Leandro Peiretti y Silvana Ibáñez de Santiago del Estero (pareja de zamba estilizada). Ellos parti- ciparon del Festival de Baradero “el más importante de la provincia” (del 15 al 18 de febrero), junto a los grandes artistas que integraron la programación 2018: Abel Pintos, Soledad Pastoruti, Valeria Lynch, Luciano Pereyra, y muchos más. __BD

Lucas Lugo, ganador de malambo norteño Fotos . gentileza del Festival

Mariano Montagna, Eduardo “Chacho” Italiano y Juan Cruz “Fierro” Guillén, jurado de danza en el Pre- Baradero (10 y 11 de febrero).

16 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 TWINS TAP DANCE CENTER by Ale y Ati Castro Videla 30 ANIVERSARIO

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MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 17 > ENTREVISTA “En los Detalles Está la Grandeza” Antonio Najarro un Director que Toma Riesgos Por Gabriel Vaudagna Arango

Era una mañana fresca de febrero en Madrid. En la calle estaba nevando y dentro de las oﬁ cinas del Ballet Nacional de España su director artístico, Antonio Najarro, nos recibió para una entrevista exclusiva con Balletin Dance

> Robarle algo de su tiempo no fue ta- en la estética del Ballet Nacional de Es- intérprete. Y 2018 abría con La Romería rea sencilla, mientras el Ballet Nacional paña y unas formas de trabajo actualiza- de los Cornudos, en la cual estaba implica- ordenaba su gira por distintas ciudades das que irrumpen constantemente en las do como coreógrafo (ver Balletin Dance españolas, Antonio Najarro se multiplica redes sociales. Antonio Najarro ha pues- Nº 272, enero de 2018). como director, bailarín y coreógrafo, con to a la compañía en todas las portadas. la mirada puesta en la revalorización de “Si no aprovechara todo lo que se puede ¿Cómo es su trabajo como director la danza española. Vestido con ropa de hacer a través de las redes sería tonto. Y artístico, cómo elige la programación? ensayo nos recibió en su ofi cina y cálida- es gratis”. Logró articular una dinámica “Eso es personal. Es una elección. En el mente logró transportarnos a su univer- de trabajo dentro de la compañía, que año 2011 yo tenía mi propia compañía de so, explicando hacia dónde quiere ir con le permite “dar noticia constantemente danzas con la cual llevaba diez años tra- el ballet (que puede comprobarse en las de cualquier cosa que estamos haciendo, bajando, y se abrió un concurso público puestas en escena). La compañía ensaya- obras, ensayos, producciones, quiero que para todas las reparticiones del INAEM. ba en las salas contiguas al hall de entrada, se enteren en Argentina, en México”. El Al ver que se hacia un concurso abierto, en pocas semanas darían inicio al Festival departamento de audiovisuales se sumó en el cual había un jurado, un consejo de Flamenco de Jerez dónde público y críti- a las giras para realizar un video resu- la danza que evaluaría los proyectos y no ca suelen ser un tanto ortodoxos. “Lleva- men de cada actuación, “que subimos a un funcionario que eligiera a dedo al di- remos la obra Alento [estrenada hace tres las redes para que todo el mundo vea lo rector, decidí presentarme con un proyec- años con corografía propia], que tiene la que estamos haciendo. No tengo ningún to que integraba un cincuenta por ciento música de Fernando Egozcue, muy jazze- miedo de abrir las puertas del BNE hacia de obras nuevas y un cincuenta por cien- ra, se sale totalmente de lo que es el fl a- el mundo, hacia otros públicos, hacia el to de recuperación del repertorio. Esa es menco y el vestuario es de Teresa Helbig, trabajo de otros coreógrafos”. la línea que estamos llevando. una diseñadora española. Veremos qué tal El año 2017 cerraba con la obra Electra, es recepcionada allí”, confesó. una nueva producción en la cual el pro- El Ballet Nacional de España en Alento Desde 2011 se ha iniciado un cambio pio director regresaba a las tablas como Foto . Stanislav Belyaevsky

18 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 Antonio Najarro: “En el riesgo está la evolución” ¿Por qué la danza española está tan fuera Foto . James Rajotte de los escenarios? Es verdad que está muy poco en los escenarios. Sucede que el gran público conoce el fl amenco y se cree que la danza española ta con el ritmo, con los matices de las es sólo eso. Hay que ser consciente y ac- castañuelas, con el pellizco de hombros. tuar frente a esa realidad. Los coreógrafos Aprendí que en los detalles esta la gran- formados en danza española tienen que deza. Después he sido dirigido por José saber que hay que crear un producto co- Antonio Ruíz, Antonio Gades, Alberto mercial, en el buen sentido de la palabra, Lorca, Rafael Aguilar, Antonio Márquez, articular diferentes formas para que llegue Aída Gómez y de todos ellos he apren- y seduzca al público para que la conozcan. dido. Observar cómo cada uno de ellos Yo me inclino más hacia la danza clásica entendía la danza, me permitió construir española, la danza estilizada, me gustan las mi propio lenguaje coreográfi co. castañuelas, los giros, los saltos. Cuando comencé con mi compañía sabía que no ¿Cuál es su propio lenguaje? vendría gente y que no lo podría expor- Puedo decir que es una forma de mostrar tar porque no se conocía, entonces hice ¿Cómo crea o diseña coreografías? a través del movimiento lo que siento con una obra de tango-fl amenco con músicos La creación y la interpretación me vie- todo lo que me infl uencia de la época en argentinos, vinieron muchos tangueros nen desde que empecé a bailar siendo que estoy viviendo. Soy una persona, me y mucha gente que no conocía la danza muy pequeño. Siempre me ha seducido muevo muchísimo, me gusta el cine, la española. Luego fue fl amenco-oriental, muchísimo crear e inventarme coreo- pintura, la moda. Soy muy curioso y eso luego jazz y fl amenco, y recién mi cuarto grafías, expresarme a través de mis pro- infl uye en mi creación. Algunos lo cata- espectáculo, Suite Sevilla, ha sido de cor- pias ideas. Por supuesto que he crecido logan de vanguardista o transgresor, eso te netamente español. Hay que tener una mucho, he aprendido de mis grandes no lo sé. Tomo riesgos y no tengo mie- buena estrategia para llegar al público. maestros y he evolucionado buscando dos (eso es por haberme formado con mi propio vocabulario. No tengo un los grandes de la danza) y creo que eso ¿Cómo sigue la gira? sistema fi jo con respecto al principio de siempre se percibe en mi trabajo, en mi Haremos funciones por España y esta- creación, en muchas ocasiones ha sido creación. Soy muy respetuoso, en mis mos cerrando una gira por Sudamérica por azar, por escuchar una música que creaciones siempre hay un conocimiento para 2019. Tengo muchas ganas de ir me gustó y de allí surgió la idea. En otras de la raíz de la esencia de las cosas. En el por Buenos Aires, seguramente estare- ocasiones tuve ganas de plasmar una riesgo está la evolución. mos allí. __BD idea y he tenido la posibilidad de contar con un compositor que me crease la música. Luego el paso es igual: una vez que tengo la música me encierro en una sala a componer los pasos y las formas, Cristina RealeRealeCristina tomo notas y armo las coreografías, los movimientos que quiero ver, los olores que tienen las coreografías”.

Bailarina > MARIEMMA, Y LOS Profesional - MAESTROS… Maestra de Ballet Estudié con su metodología y tuve la suer- (Teatro Colón) te de haber sido dirigido por Mariemma en varias oportunidades. Si bien estudié Método Vaganova - Puntas - Repertorio - Partenaire en su conservatorio, ella daba pocas cla- Preparación ingreso ses ya que era muy mayor. Era una mujer ISA Teatro Colón · IUNA · Otras entidades Clases grupales e individuales para todas las edades muy dura de carácter y de forma, pero Principiantes, intermedios, avanzados y profesionales con ella aprendí que los pequeños detalles 156-355-5975 | [email protected] hacen grande al ballet. Era súper detallis- Facebook: Escuela de Ballet Cristina Reale

MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 19 > ENTREVISTA Nueva Formación Por Agustina Llumá

Oscar Araiz presenta Numen, con música de Arvo Pärt y vestuario de Renata Schussheim, en la sala Hasta Trilce de la ciudad de Buenos Aires, durante marzo y abril. Balletin Dance dialogó con él sobre la nueva estructura de su compañía

> Numen podrá verse todos los domin- de la mano de Juan Lavanga, “que es un gos, hasta el 6 de mayo. Es un trabajo que experto” en materia de producción. Así señala las limitaciones humanas frente a se programaron giras en varias provincias circunstancias reductivas, que estará enca- argentinas, en espectáculo junto a los ar- rado por la nueva agrupación liderada por gentinos Ludmila Pagliero (étoile de la Oscar Araiz, bajo el nombre Compañía Opera de París) y Daniel Proietto (julio 2018. Maga Brey, Verónica Bozzano, Ro- y agosto en Buenos Aires, Rosario, San mina Castillo, Sofía Crespo, Yasmín Frio- Juan, Mendoza y otras). ne, Lara Rodríguez, Carolina Vázquez, “Numen será como inaugurar una nueva Antonella Zanutto, Nico Baroni, Oscar tripulación. No creo que ganemos mu- Farías, Gerardo Merlo, Maty Mancilla, cho, pero estaremos juntos que es lo que Martín Machín, Juan Carlos Ojeda, Mar- a mí me interesa, porque este es un grupo cos Ormeño y Joaquín Toloza, trabajarán de oro… yo los amo. Es impresionante la a partir de este año reunidos como un gru- forma en que trabajo con ellos, la concen- po independiente en forma de cooperati- tración y la velocidad. Y eso es por los años va, como continuación del trabajo de los que hace que estamos juntos. Trabajan y “Numen será como inaugurar una nueva tripulación”, últimos ocho años realizado por el Grupo aportan todo el tiempo, se apoderan del re- dice el coreógrafo Foto . Gustavo Gavotti de Danza de la Unsam. Fue casi a fi nes del pertorio, lo enriquecen, lo aggiornan. Son mes pasado cuando se supo ofi cialmente divinos estos chicos”. Rondan los 30 años, que la Universidad discontinuaría la labor “la mejor edad para bailar, a mi gusto”. realizada por sus elencos artísticos, para > FRANCIA centrarse en las áreas pedagógicas. Oscar > LICENCIATURA El propio Germán Farías, asistirá coreo- Araiz continúa a cargo de la Dirección del Este año se inscribieron unos 140 postu- gráfi camente a Oscar Araiz este mes, para Área de Danza, para la Licenciatura que lantes para cursar la carrera de danza de el montaje de Petroushka con el Ballet de otorga la institución. la Universidad Nacional de San Martín, la Opera de Niza, “ya conozco a la com- En una calurosísima tarde porteña, el co- que asistieron a clases durante febrero. pañía, dirigida por Éric Vu-An, porque reógrafo y director detalló la vida de cada Alrededor de 40 podrán realizar el Cur- trabajé con ellos hace varios años”. En uno de sus catorce bailarines, sus particu- so Preuniversitario (CPU) para ingresar 2016 repuso Adagieto y Rapsodia. laridades, sus individualidades, revelan- a la universidad pública. Finalmente, tres do cierta preocupación por el futuro de decenas de estudiantes, iniciarán la licen- > EL ARGENTINO DE LA PLATA todos ellos. “Nuestra tarea este año será ciatura. En octubre, el Ballet del Teatro Argen- tratar de que las cosas se sostengan”. El tino de La Plata mostrará un programa cambio de funcionamiento, será sin du- > OTROS PROYECTOS Araiz en el Teatro Coliseo de Buenos Ai- das “una oportunidad para la compañía, La compañía siempre está abierta a los res, con Cantares, El Mar y el estreno de con otro nombre y sede, en carácter inde- proyectos de sus integrantes. Así, Ger- una suite de Daphnis et Chloé, “proyecto pendiente”. La temporada pasada el gru- mán Farías preparó Casse Noisette, un vi- que en realidad estoy heredando, porque po realizó unas 40 funciones y planean deodanza fi lmado en la sala Dore Hoyer, era de Carlos Trunsky, que estuvo mu- que 2018 sea un año dedicado a preservar que se lanzó en las redes sociales para la cho tiempo trabajando en eso”, junto a el trabajo realizado, y ampliar su alcance navidad 2017 (https://youtu.be/QiJtT_ la orquesta y el coro. “Tendré a Fernanda de la mano de productores privados. Ya Zsjaw). “Tiene su voz propia”, aseguró Bianchi como asistente y repositora, que habían trabajado con Daefa “a quienes el director, quien inmediatamente le pi- es una fi gura del lugar, una gran artista, quiero mucho” y para este año, confi r- dió una versión escénica, estrenada en el y que ya repuso Cantares y Adagieto; y a maron un plan anual de presentaciones Centro Cultural Haroldo Conti. Oscar Farías súper buen asistente”. __BD

20 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 21 > IN MEMORIAM Elisabetta Terabust Varese, 4 de agosto de 1946 - Roma, 5 de febrero de 2018

> Se formó con Rosella Hightower, Marika Besobrasova y Claude Newman, y en la Escuela de Ballet de la Ópera de Roma, con Teresa Battaggi. Ingresó a su cuerpo de baile en 1966 y obtuvo la nominación de étoile en 1972. Bailó invitada en cantidad de compañías, entre las que se mencionan, el Aterballetto, el Ballet Nacional de Marsella (dirigido por Roland Petit) y el London Festival Ballet (English National). Fue elegida por coreógrafos de la talla de Zarko Previl, Aurelio Miloss, Bronislava Nijinska, George Balanchine, John Cranko, Glen Tetley, Alvin Ailey, Hans van Manen y William For- sythe. Bailó con Erik Bruhn, Peter Schaufuss, Rudolf Nureyev, Mikhail Barishnikov, Foto . Lelli e Masotti | Teatro alla Scala Fernando Bujones, Patrick Dupont y Paolo Bortoluzzi, entre tantos otros. Dirigió la Escuela y el Ballet de la Ópera de Roma, el Ballet del Teatro alla Scala de Milán, el Ballet del Maggio Musicale Fiorentino y el conjunto de ballet del Teatro San Carlo de Nápoles. Obtuvo los premios Positano (1969) y Le Noci d’Oro (1970).

> IN MEMORIAM Galina Gladinkova Odesa, 29 de agosto de 1919 Buenos Aires, 21 de enero de 2018

> Bailarina de la primera agru- > IN MEMORIAM pación estable del Teatro Colón de Buenos Aires, había llegado Noemi Lapzeson a nuestro país a los quince años. Buenos Aires, 28 de junio de 1940 Estudió danzas en el Conservato- Ginebra, Suiza, 11 de enero de 2018 rio Nacional y se perfeccionó con Ekaterina de Galantha. Luego de > Partió de la Argentina en gira con la compañía de Ana Itelman con 20 años de carrera, se jubiló y dieciséis años cumplidos. Obtuvo una beca para estudiar en la Juilliard ofreció recitales ‘solista’ por las School de Nueva York y luego integró la Compañía de Martha Graham provincias argentinas. Se desem- durante diez años. En 1967 junto a dos compañeros de Graham, creó peñó como docente en su propio en Londres la London Contemporary Dance y en 1976 se radicó en estudio de danza. Ginebra, donde fundó la Vertical Danse y diez años después la Asocia- Asidua espectadora de danza y ballet, no perdía oportuni- ción para la Danza Contemporánea (ADC). dad de observar clases y ensayos hasta muy avanzada edad. Noemí Lapzeson bailó hasta después de los 60 años, y visitó nuestro También fueron frecuentes sus visitas a la sede de Balletin país en varias oportunidades. Fue reconocida por su trayectoria con Dance, donde conversaba amenamente sobre sus recuer- cantidad de premios, entre los que se mencionan el Romand para las dos y de las últimas producciones que había presenciado. Compañías Independientes (1992), beca Guggenheim (1999), premio La fotógrafa Gaby Messina la retrató vestida de bailari- Suizo de Coreografía (2002), premio Cultural Leenards (2006), el Cua- na en 2003, y sus obras recorrieron varias exposiciones, drienal de la Ciudad de Ginebra por Les Arts du Spectacle (2007), incluidas una adquisición del Museo de Arte Latinoa- Premio Konex al mérito (2009) y el Grand Prix Suisse de la Danse mericano (Malba) y la tapa del libro Grandes Mujeres de (Ofi cina Federal de Cultura, 2017) Messina. En 2015, actuó (a través de video) en Fuerza Recomendamos leer la nota de Horacio Verbitsky: www.elcohetealaluna. de Gravedad de Damiana Poggi (ver Balletin Dance com/noemi, que incluye tres vínculos a youtube de la propia Lapzeson. Nº 212, agosto de 2012).

22 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 BALLET ESTUDIO María Cecilia Díaz Fundado en 1981 iniciación a la danza danzas clásicas comedia musical modern jazz Desde 1983 tap dance flamenco hip hop yoga

Danza Clásica para todas las edades y niveles Clases especiales de trabajo en punta Danza Jazz • Danza Contemporánea Stretching con análisis Biomecánico Iniciación a la danza para niños de 3 a 6 años Método creado por M. Cecilia Díaz presentaciones CLASES prIvADAS profesorados PREPARACION PARA EL INGRESO A INSTITUCIONES OFICIALES DEL PAIS Y ESCUEAS DEL EXTERIOR

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MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 23 > ARGENTINOS EN EL EXTERIOR | ESTADOS UNIDOS Difícil, Pero Posible Por María Belen Arendt

Llegó a Estados Unidos como bailarina clásica y el verano neoyorkino de 2016, “fue un punto crucial en el desarrollo de mi carrera”, dijo Sabina Alvarez a Balletin Dance. Fue cuando ingresó a H+ The Hip-Hop Dance Conservatory, “me abrió la mente a ir más allá de lo que creía poder. Fue un desafío físico, mental y artístico”

> Sabina Alvarez tiene 21 años, se for- a Estados Unidos para audicionar en di- basa en la improvisación, pero en clásico mó en el Instituto Superior de Arte del ferentes compañías. Conocí a mi maes- no te lo enseñan. Crecí mucho como bai- Teatro Colón, muy joven fue refuerzo tro Edward Ellison en una clase, quien larina en todos los aspectos.” en la compañía, incursionó en el Cirque me becó para perfeccionarme en su es- du Soleil, y en Nueva York, en el Gel- cuela hasta alcanzar la edad adecuada ¿Cuáles son sus próximos objetivos? sey Kirland Ballet y en la compañía de para entrar en una de ellas”. Un año des- “Quiero poder seguir desarrollándome repertorio de H+ Th eatre of Th e Mind. pués (2014), ingresó a Gelsey Kirland en en hip hop, y llevarlo a cabo como arte Comenzó a estudiar danza a los 3 años, Nueva York, donde permaneció durante de manera profesional. Deseo poder con Eliana Donadio en San Martín, lue- dos años. “Había decidido volver a Lati- transmitir mis conocimientos a otros go “recurrí a la fundación de Julio Boca noamérica cuando descubrí H+ Th e Hip bailarines. Nutrir a la cultura del hip y al estudio de Olga Ferri”, recordó. Más Hop Dance Conservatory, al anotarme hop argentino haciendo conexiones en- tarde, “me anotaron en el Colón. Yo no en un programa gratuito de comida sa- tre H+ y los bailarines de acá. También sabía qué era, pero se suponía que ir ahí ludable para bailarines, coordinado por en ballet. En mi experiencia, en la danza era lo correcto. Me aceptaron, y al gra- su directora de educación. Me becaron clásica se deja de lado la parte humana a duarme a los dieciséis años, decidí viajar para el curso de verano y sin pensarlo, la hora de enseñar, y no hay capacitación decidí quedarme y comenzar.” en cuanto a lo cultural, más que lo que se genera al ser parte de eso. Me gusta- ¿Qué hacen en H+? ría formar a aquellos que creen no poder “Es el único conservatorio de hip hop (porque se lo dijeron, o porque no inte- en el mundo. Su director, Safi A. o-Th gran el grupo del estereotipo de bailarín mas, creó en 1995 Th e BLADE Dance clásico requerido). Technique (Building Leaders Th rough Ahora estoy en proceso de conseguir the Advancement of Dance Education), la visa de artista para regresar a Estados una técnica que ayuda a que cualquie- Unidos, para obtenerla se necesita veri- ra aprenda a bailar siendo una forma fi car diferentes requisitos que ya cumplí, de enseñanza inclusiva. Su misión es resta juntar fondos para costear el trá- preservar, proliferar y evolucionar la mite que requiere de abogados. Por eso danza. Aprendés por qué la actitud de abrí una página de donaciones mientras cada danza, por qué el groove es este u encuentro trabajo (www.youcaring.com/ otro, de dónde viene, la historia política sabinaalvarez-994673). Estoy muy agra- de la época, y más. Te enseñan las fun- decida con quienes vienen colaborando, daciones, con todo el conocimiento que ya que me están ayudando muchísimo. necesitás para entender la cultura y por Ser artista y vivir de esto es muy difícil, consecuente su danza”. pero no imposible.” __BD

“Deseo poder transmitir mis conocimientos” ¿Qué cambios notó desde que comenzó a Foto . gentileza de la bailarina explorar estas nuevas danzas? “Me di cuenta que me gustaba moverme de otra manera. Era una tabla: me pedían relajación y para mí era bailar jorobada. Empecé a disfrutar bailar cualquier can- ción. No sabía improvisar, y el hip hop se

24 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 LAMBARE 990 (Villa Crespo)

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MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 25 > IN MEMORIAM Eduardo Gómez 8 de diciembre de 1964 – 12 de febrero de 2018

Bailarín, actor, profesor y coreógrafo correntino. Eduardo Gómez integró el Ballet de Cámara Municipal de Corrientes en la década del ’80, luego se perfeccionó en el Taller del Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín de Buenos Aires. De regreso en su provincia natal, entregó cantidad de años como bailarín y coreógrafo a la comparsa Ará Berá, a la que había ingresado a los 15 años, donde destacaron sus creaciones Gala, Las Toreras o La Leyenda del Rey Arturo. Su compañero de trabajo Dante Cena destacó su afán de capacitarse, su dedicación y em- pecinamiento para lograr un buen trabajo. Fue maestro de danza de todos los estilos de baile, y asesoró a comparsas del Chaco y otras ciudades correntinas.

> IN MEMORIAM Vicky Olivares

Actriz y docente. Investigó, experimentó y desarrolló un método teatral orientado a la expresión en la danza. Realizó seminarios de expresión teatral y fue coaching de bailarines profesionales en la Argentina y en el extranjero. A lo largo de su prolífi ca trayectoria ha acumulado el dominio de diversas técnicas actorales y del lenguaje de diferentes tipos de danza. Creó el método E-motion, publicado por Balletin Dance Ediciones como resultado del primer Concurso de Investigación en Danza de la Argentina. Su hija Samara Hayat, se comunicó con nuestra redacción desde Madrid, donde reside, para hacernos llegar la noticia, junto a unas palabras en su memoria, de las que extraemos algunos pasajes: “No sé si alguien la habrá amado y admirado más que su hija. (…) Fue generosa a más no poder con su saber, con su energía, con su entrega. Maestra, Madre, me lo diste todo. Gracias por tanto”.

A trtrA aaavés de una gessstión deldeltión EmbEmbEmbajador Mauricio Wainrainrainrooottt, DirDir, ectectectororor Nacional de Asuntttooos CCs ultultulturururalealeales deldels MinisMinisMinisttterio de RRerio elacioneelacioneelaciones ExtExts erioreriorerioreees yys CCCultultulto de la RRo epúblicepúblicepública ArAra gengengentina,tina,tina, BBBalleallealletin DDtin ancancance llega en ffllega ormatormatormatooo imprimprimpreeessso a tto odo el mundo...

26 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 > IN MEMORIAM Mario Gabriel F ilgueira 1960-2017

El 23 de noviembre falleció el actor y bailarín Mario Filgueira, recordado por sus trabajos en teatro, café concert y music hall. Tenía la capacidad de transformarse en personajes completamente diferentes y fue muy querido en el ambiente teatral de nuestro país. En la década de los ’80 destacó en el Parakultural junto al grupo Los Peinados Yoli, fue asistente de coreografía y actor durante 10 años en el grupo Caviar de Jean Françoise Casanovas, integró la Compañía Inestable de Club 69, creó cantidad de espectáculos propios y actuó también en el Teatro San Martín y en el Nacional Cervantes. Cientos de mensajes circularon por las redes sociales al conocerse la noticia. Ricky Pashkus dijo: “refl ejo de una época de investigación, libertad y bohemia”. Laura Lago: “Te descubrí por primera vez junto a mi maestro JF; brillabas de mil luces, con un fuego infi nito. Cuando me vi trabajando a tu lado y junto a todos los caviares, no podía creer que la vida misma me concediera tal lujo. Ese año aprendí todo (…) Va para Marito mi daimoku para que te eleves alto a una próxima vida de feli- cidad. Va también mi corazón lleno de admiración por el artista y de amor por la persona. Al fi n y al cabo todo lo que necesitamos no es nada más que amor”.

MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 27 Amaluna El Corsario Cirque du Soleil. Desde el 15 de marzo. Ballet Estable del Teatro Colón. Di- Carpa azul y amarilla de Costanera Sur, rección: Paloma Herrera. Coreografía: Buenos Aires (España 2230). La gira fi - Anne-Marie Holmes. Reposición: Ju- naliza en Córdoba desde el 26 de abril. lio Bocca y Lorena Fernández. Del 8 al técnica e 15 de abril, de martes a sábados 20 hs, investigación Apertura domingos 17 hs. Teatro Colón (Tucu- Buenos Aires Ballet. Dirección: Federi- mán 1171, Tel: 5254-9100). co Fernández. Invitados del Teatro Co- Karina Olmedo y Federico Fernández Vte López 1661 - PB “4” lón y del Argentino de La Plata. Sába- (2014). Foto: Máximo Parpagnoli Cel: 15-5602-6105 do 17, 21 hs. Teatro de Morón (Buen [email protected] vivianluz.loscelebrantes.com.ar Viaje 851, Morón, Tel: 4248-0357). Foto: Josefi na Loza

Ciclo en Movimiento El Mes de los Cuentos Direción: Gustavo Soto. Obras de Ro- La Galera Encantada. Dirección: mina Nuñez, Gustavo Soto, Sabrina Héctor Presa. Teatro y musicales para Bastoni, Rita Alejandra García, Cía chicos. Sábados, domingos y feria- Juego de Tres, Liliana Barrionuevo, dos, 16:30 y 17:45 hs. (Humboldt Lazo Perla, Sonia Massone, Mauro 1591, Tel: 4771-9295). Dann, Viviana E. Vásquez, Antone- lla Berisso, Gerardo Merlo y Matias El Reñidero Rebossio. Jueves 21 hs (marzo, abril Ballet Contemporáneo del Teatro San y mayo). Teatro La Mueca (Cabrera Martín. Dirección: Andrea Chinetti. 4255, Tel: 4867-2155). Coreografía: Alejandro Cervera. Jue- ves a domingos 20:30 hs (hasta el 12 Tap Coreomanía de abril). Sala Casacuberta del Teatro Danza Jazz No Puedo Parar. Dirección: Josefi na San Martín (Av. Corrientes 1530, Tel: Danza Clásica Gorostiza. Sábados 23 hs. El Portón 0800-333-5254). Danza Contemporánea de Sánchez (Sánchez de Bustamante Flamenco · Elongación 1034, Tel: 4863-2848). Falsettos Niños · adolescentes · adultos Foto: Alejandra Del Castello | CCRojas Dirección: Diego Ramos. Dirección Todos los niveles musical: Santiago Rosso. Coreografía: INGRESO AL IUNA Vanesa García Millán. Viernes y sá- 4371-6544 bados 23 hs, domingos 22 hs. Teatro www.estudiobayres.com.ar Picadilly (Av Corrientes 1524, Tel: Corrientes 1785 1º B 4373-1900).

Gala de Ballet Buenos Aires Ballet. Dirección: Fede- rico Fernández. Invitados del Teatro Colón y del Argentino de La Plata. El Sábado 28 de abril. Teatro ND Ateneo Dirección: Eleonora Comelli. Intér- (Paraguay 918, Tel: 4328-2888). pretes: Con Liza Rule Larrea, Maria- na Elizalde, Mauro Sebastian Caccia- Macbeth tore y Guido Grispo. Viernes 20:30 Adaptación y dirección: Roberto hs. Teatro Payró (San Martín 766, Aguirre. Coreografía: Omar Saravia. Tel: 4312-5922). Sábados 20 hs. Actors Studio (Av. Díaz Vélez 3842, Tel: 4958-8268). cartelera 28 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 29 30 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 Menea para mí Sólo Quiero que me Amen Coreografía y dirección: Mariana Cum- La historia oculta de Marilyn Monroe. bi Bustinza. Cuarta temporada. Viernes Dirección: Juan Alvarez Prado. Con 23 hs. Teatro El Extranjero (Valentín Daniela Pantano y Pedro Velázquez. Gómez 3380, Tel: 4862-7400). Domingos 19 hs. Centro Cultural General San Martín (Sarmiento 1551, Mirá Tel: 4374-1251 al 59). Dirección: Marcelo Katz. Coreogra- fía: Valeria Narváez. Sábados 22:30 hs Teoría de mi Cuerpo y domingos 20 hs (marzo). Domin- Enamorado gos 20 hs (abril). Centro Cultural de Compañía Vórtice. Dirección: Luciano la Cooperación (Av. Corrientes 1543, Cejas. Sábados 21 hs. Teatro IFA-Cen- Tel: 5077-8000). tro de Experimentación Teatral (Scala- Foto: Wanda Heras brini Ortiz 326, Tel: 2097-9716).

Todo Tendría Sentido …si no existiera la muerte. Dramaturgia y dirección: Mariano Tenconi Blanco. Coreografía: Jazmín Titiunik. Jueves, viernes y sábados 20 hs (hasta el 17 de marzo). Centro Cultural Rector Ricardo Rojas (Av. Corrientes 2038, Tel: 5285- 4800). Viernes, sábado y domingos 20 hs (del 23 de marzo al 29 de abril). Centro Cultural San Martín (Sarmiento 1562, Tel: 4374-1251 al 59). Foto: Sebastian Freire

Numen Compañía 2018. Coreografía y direc- ción: Oscar Araiz, Yamil Ostrovsky. Vestuario: Renata Schussheim. Do- mingos 21 hs (marzo y abril). Hasta Trilce (Maza 177, Tel: 4862-1758). Yerma Ballet O la Cuadratura del Círculo. Direc- Danzas Rastros ción general: Julieta Cancelli. Direc- Comedia musical De Ana Armas. Danza aérea y contem- ción y composición musical: Sebas- Cuenca 2953 poránea. Viernes 16 y 23 de marzo, y tian Espeche. Coreografía: Anabella viernes de abril, 20:30 hs. Sala Cancha, Ablanedo. Sábados 19 hs. Hasta Trilce Villa del Parque Centro Cultural Rector Ricardo Rojas (Maza 177, Tel: 4862-1758). 4501-0947 [email protected] (Av. Corrientes 2038, Tel: 5285-4800). cartelera Instituto Danzave Rebobinar Compañía Nacional de Danza Con- temporánea. Dirección: Margarita Fer- nández, Coreografía: Pablo Fermani. Enmarcada en el proyecto Carta Blan- TANGO ca. Miércoles y jueves 21 hs. Centro Olga Besio Nacional de Música y Danza (México 564). Entrada gratuita. CLASES ADULTOS Solo Nº 3 Martes 20.30 hs Interpretación y dirección: Agustina Sábados 17 hs Sario. Viernes 2, 9 y 16 de marzo, 13 de abril, 20:30 hs. Centro Nacional de SEMINARIOS ESPECIALES la Música y Danza (México 564). En- Mail: trada gratuita. [email protected]

MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 31 De Estrenos y Reestrenos La cartelera porteña se inunda de musicales, en los próxi- mos meses. En lo inmediato Elizabeth de Chapearouge Rodolfo Valss (Max von Mayerling), Carla del Huerto (Betty tendrá a su cargo las coreografías de Canto a Isadora, Schaeff er), Mariano Zito (Artie), Jorge Priano (Cecil B. De protagonizada por Natalia Cociuff o, que se estrenará el Mille), Jimena González (Mary) y Marcelo de Paula (Shel- 10 de marzo en el Centro Cultural San Martín. drake), y elenco. La obra escrita por María de las Mercedes Hernando, cuenta con dirección de Valeria Ambrosio, escenogra- Por último, el 6 de abril se estrena Chicas de New York, en el fía y vestuario de René Diviú y las actuaciones (además Teatro Ludé. Mary, Betty, Peggy y Julie, trabajan en un circo de Cociuff o) de Roberto Romano y Renata Toscano cabaret 1930, Julie viaja a Buenos Aires para buscar a su padre, Bruzón, entre otros. Podrá verse hasta el 26 de abril. que acaba de enterarse que está vivo. El relato será acompañado por músicos en vivo y 30 artistas en escena. La misma coreógrafa, tendrá a su cargo Sunset Bou- levard, que estrenará el 5 de abril en el Teatro Maipo ,con dirección Claudio Tolcachir, secundado por Gerar- actualidad breves do Gardelín, producción de Lino Patalano y Gustavo Yankelevich, escenografía de Jorge Ferrari y vestuario de Renata Schussheim. Será protagonizado por Valeria Lynch (Norma Des- mond), junto a un elenco seleccionado a través de audiciones abiertas a las que se presentaron unos 800 postulantes, entre ellos Mariano Chiesa (Joe Gillis), Cultural San Martín

Lanzamiento oﬁ cial de Sunset Boulevard, el mes pasado en el Maipo Isadora Duncan, este mes en el

32 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 > ARGENTINOS EN EL EXTERIOR | REINO UNIDO Dos Décadas Triunfantes

Emocionada y sobre un manto Marianela Núñez fue reconocida por el de ﬂ ores, Marianela Núñez saludó en su celebración Royal Ballet el 1º de febrero, al cumplirse Centro Superior de Arte Foto . John Phillips | Getty 20 años desde que ingresó a la mítica Images Europe SYLVIA GULIZIA compañía

Al fi nalizar la función deGiselle en la Ro- estuvo Fátima Nollén, quien realizó una yal Opera House, a la que asistieron faná- extensa crónica para el diario La Nación, ticos de todo el mundo, una gran fi esta se en la que señaló que Kevin O’Hare vivió sobre el escenario, para celebrar los explicó que la intención del homenaje 20 años de Marianela Núñez “en su casa”, fue que “Marianela reciba el afecto y la un hecho inédito para el elenco inglés. gratitud de la compañía y de su devoto Efectivamente está considerada mundial- público”. Marianela Núñez, en ese mismo mente como una de las mejores bailarías artículo, aseguró que la celebración fue de su generación, así lo reconocieron esa “una sorpresa enorme, porque no se ha noche, el director Kevin O’Hare, Monica dado nunca antes. Es un regalo para mí Foto: Agustina Cano Mason (exdirectora), Peter Wright (co- sentir que el amor que le tengo al Royal reógrafo de esa puesta), y también subió Ballet, que es mi familia, sea devuelto de a escena el Embajador Argentino Carlos esta forma. Fue una noche superespecial Sersale di Cerisano. además por Giselle, un rol que amo y Posteriormente la Opera ofreció un marcó mi carrera”. • yoga • danza cocktail privado al que se sumaron Marianela Núñez volverá a bailar en el • comedia musical amigos entrañables, familia y algunos Teatro Colón de Buenos Aires, en agosto. • música • teatro selectos fans de la diva argentina. Allí Hará La Viuda Alegre de Ronald Hynd Av. Roca 1935 con Alejandro Parente (su pareja en la Hurlingham vida real), en lo que marcará su retiro del Tel: 4665-4070 escenario como primer bailarín. __BD www.sylviagulizia.com

MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 33 > INTERNACIONALES | REPÚBLICA DOMINICANA Una Misión en el Caribe Por Gustavo Friedenberg

Marianela Boán es una reconocida bailarina y coreógrafa cubana. Su arte la llevó por el mundo hasta instalarse en República Dominicana, dónde creó y dirige la Compañía Nacional de Danza Contemporánea. De su labor en la isla La Española conversó con Balletin Dance

> En República Dominicana, existen el Ballet Nacional y el Ballet Folklórico desde hace unos 40 años, pero desde el Estado no había espacio para la danza contemporánea, hasta que en el año 2010, el Ministerio de Cultura invitó a Marianela Boán a crear un nuevo elenco. “Yo estaba viviendo en Philadelphia y salí volando para el Caribe. Estar al frente de la CNDC ha sido una experiencia muy interesante: tenemos un muy buen esta- tus, seguro médico, derechos laborales y dos producciones anuales aseguradas en Bellas Artes con vestuarios cubiertos. Las presentaciones, salarios y espacios están garantizados; a partir de ahí trabajamos incesantemente”. Daymé Del Toro, Patricia Ortega, Mildred Rubirosa, ¿Qué encontró en Santo Domingo? sostenerse. Por eso los bailarines de danza Erick Roque, Hendel Herrera y Jonás Alberto Padilla, en Deﬁ llió de Marianela Boán “Había una escuela de danza contempo- contemporánea se terminaban volcando Foto . Caroline Becker ránea y ballet; los bailarines se formaban a los musicales o a trabajos más comercia- pero no tenían dónde trabajar. El movi- les, pero ahora tienen un lugar. miento independiente es muy débil aquí, los patrocinios no son buenos y el Estado ¿Cuál es el perﬁ l de la CNDC? no tiene planes de apoyo contundentes Es una compañía pequeña, con cuatro experimental yo le llamo danza contami- como para que esos proyectos puedan bailarines hombres y cuatro mujeres. nada: sabemos lo que no podemos hacer, Danza contemporánea hoy es un térmi- pero lo que podemos hacer es bastante no muy amplio, a lo nuestro que es muy extenso. Por lo general hago una tempo-

34 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 rada donde los bailarines se convierten en compañía ha sido fundamental para po- coreógrafos y yo los apoyo en el proceso. ner nuestro arte en un lugar de prestigio. Después otra temporada en la que invito a coreógrafos extranjeros, y más o menos > BAILAR CON LA GENTE cada dos años monto yo misma. El dominicano primero baila y después habla, la cultura caribeña es así. Cuando ¿Qué es danza contaminada? hacemos producciones en espacios abier- “Así le he puesto a mi estilo, aunque úl- tos siempre terminan bailando con no- timamente se me ha des-contaminado un sotros; son muy dúctiles con su cuerpo. poco”, dice entre risas. “El movimiento La danza que hacemos es muy comuni- sigue siendo lo más importante, pero es cativa, trata de cambiar las percepciones una danza en la que cualquier cosa -en del espectador, dislocar, hacerlo pensar, el sentido de otras disciplinas- puede moverse, reír, y al público le encanta. ocurrir. El término proviene de la músi- Hice el festival Ciudad en Danza, en el ca, es un tema que traigo desde Cuba y que bailábamos en los parques y hasta en que describe muy bien mi estilo: abierto un colmado [pequeños almacenes o kios- y contaminando con todo lo que hay al- cos], que en éste país es una institución rededor. popular fundamental, parte de la cultura. Aquí hay una dictadura de la diversión, lo ¿Es por eso que varios de sus bailarines que dicta todo es la fi esta. Puede parecer provienen de las artes dramáticas? estereotipado, pero es así. Cuando llegué en la escuela había muy “Mi labor aquí no es sólo montar espectáculos sino pocos bailarines hombres con nivel, en- > 2018 formar bailarines. Estoy en una edad en la que quiero dar. En Estados Unidos sentía que no tenía una misión tonces empecé a trabajar con graduados En marzo la CNDC está invitada al Fes- como la tuve en Cuba o como la tengo aquí” de teatro, que cumplieron un rol fantás- tival Internacional de Teatro de Alente- Foto . Camilo Venegas tico, pero de a poco se han ido retiran- jo (Portugal), con su última producción do para continuar sus carreras actorales. Defi llió (2017), un espectáculo inspirado Al mismo tiempo han ingresado nuevos en la vida del pintor dominicano homó- coreógrafas locales -anticipa la directora- jóvenes que vienen con muy buena for- nimo. Daymé Del Toro, Patricia Ortega y Mari- mación: cuerpos que han recibido nuevas Para mayo habrá temporada de estreno carmen Rodríguez. Pertenecen a distintas tendencias, lo que de alguna forma yo he con coreografías de los bailarines, mien- generaciones, tienen distinta experiencia traído (cambiando totalmente el panora- tras que en octubre esperan a Susana y son muy talentosas. Ellas tendrán tres ma). Aquí no había un concepto total de Pous, actual directora de Danza Abier- meses para crear, serán trabajos de mu- qué cosa era la técnica contemporánea; ta (Cuba), quien elaborará un nuevo cha investigación, porque me interesa el en la escuela de danza si eras bueno ibas montaje. “Este año trabajaré con tres proceso. __BD para ballet y si eras malo ibas a contem- poráneo, y en ese sentido el trabajo de la

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MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 35 > INTERNACIONALES | CUBA 70º Aniversario Por Mercedes Borges Bartutis

Se cumplen 70 años desde la fundación del Ballet Nacional de Cuba, elenco latinoamericano que supo posicionarse en el mundo, con su propia escuela en técnica de danza clásica. Este año, la 26º edición del Festival Internacional de La Habana, será en su homenaje, del 28 de octubre al 6 de noviembre

> Claudia García es una joven bailarina larga estela de intérpretes femeninas fa- el dominio del escenario. También las del Ballet Nacional de Cuba (BNC), que bulosas. Cuatro Joyas, Alicia Alonso, por su- ha debutado en la Kitri de Don Quijote a En conversación exclusiva con Balletin puesto. Todas me han marcado por su los 21 años. La inserción de jóvenes fi gu- Dance, la joven comentó de sus sueños valentía en el escenario. Estudio todas ras en los roles protagónicos es un buen y de las ganas tremendas de bailar de las esas generaciones, porque me aportan síntoma para esta compañía que, de cara nuevas generaciones que hoy defi enden la detalles de estilo. a su aniversario 70, ha decidido apostar imagen de la compañía cubana. por las nóveles promesas y su desarrollo ¿Cómo prepara los roles protagónicos? más inmediato. ¿Cuáles son sus principales referentes del Después de los ensayos sigo estudiando Intérprete excepcional, Claudia García se BNC a la hora de enfrentar el escenario? en mi casa, miro videos de esas bailarinas graduó de la Escuela Nacional de Ballet Me llaman mucho la atención la ge- referenciales para mí. También trato de Fernando Alonso hace tres años. Ella es neración de las Tres Gracias: Ofelia leer algún libro que esté relacionado con una de esas artistas estudiosas y, defi niti- González, Amparo Brito y sobre todo el tema, o algún artículo que me pueda vamente, en su proyección ha bebido de Rosario Suárez (Charín). Me gusta mu- aportar un poco más. las enseñanzas que ha ido dejando una cho su musicalidad, el ataque técnico,

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36 .. BALLETIN DANCE .. MARZO 2018 Claudia García en Don Quijote, el mes pasado en el ¿Cuál es la situación del BNC de cara a su Gran Teatro de La Habana Alicia Alonso Después de un comienzo de año con una Foto . Buby Bode aniversario 70? larga temporada de Don Quijote, ¿qué Ahora somos todos muy jóvenes, pero planes hay en este año del aniversario 70 considero que tenemos muchas ganas de del BNC? trabajar. Son bailarines que se quedan la dualidad del personaje, el trabajo con Este año hay Festival de Ballet de La hasta tarde, aun cuando se hayan acabado los brazos, creo que sería un reto; el ballet Habana en octubre. Tendremos mucho los ensayos, muchos se quedan practican- Carmen es otro de mis preferidos. Tam- trabajo. Todavía no nos han informado do, preparándose. Veo a los muchachos bién me gustaría asumir obras de corte el repertorio, pero será de una tremenda egresados de la Escuela con muchas ga- más contemporáneo”. carga laboral. En este instante ensayo la nas de incluirse en cada nuevo montaje. Reina de las Willis para la próxima tem- También hay mucha solidaridad de los ¿Qué otras cosas disfruta además de porada de Giselle. más avanzados con los más jóvenes. Ves bailar? la disposición de enseñarle la coreografía, Me gusta mucho enseñar, ser ensayadora Claudia García es una intérprete que en de buscar la oportunidad para integrar- y maestra de ballet. Ya lo he hecho con la el escenario trasmite un cierto aire que los. Se están haciendo muchos talleres de Escuela. Y aunque ahora mismo no ten- recuerda a aquellas primeras generacio- cuerpo de baile con los egresados, para ir go tiempo, es algo que disfruto. Tengo el nes del Ballet Nacional de Cuba. Aque- trasmitiéndoles el estilo, los detalles, que sueño de tener mi propia compañía en un lla “vieja escuela” que defi nió un estilo son muchos y muy específi cos. Siento que futuro. particular de asumir el baile en puntas. hay espíritu de cooperación y aprendizaje. Hoy, ese espíritu está volviendo en los Claudia García, comienza a asumir roles Estudiar de noche, después de terminar cuerpos de una generación que derrocha protagónicos, después de hacer el Desti- el trabajo en el BNC, debe ser un gran energía y se desborda en el escenario, no del ballet Carmen, la Reina de Willis esfuerzo. ¿Cómo es estudiar en la para confi rmar la validez de los bailari- de Giselle, Lisette de La Fille Mal Gardée, Universidad de las Artes? nes cubanos. __BD y Kitri de Don Quijote. ¿Cuál le gustaría Aprendo mucho. A pesar del cansancio, que fuese su próximo debut? “El Lago siento que cuando llego a mi casa he apro- de los Cisnes -asegura rápidamente-, por vechado al máximo cada hora del día.

MARZO 2018 .. BALLETIN DANCE .. 37 balletin informativo

> AUDICIONES Israel. La Notice Fresco Yoram Karmi Dance Company seleccio- Alemania. La Ballettcompagnie des Th eater Hof dirigida por Barba- nará bailarines para la próxima temporada 2018-2019, el 13 de abril ra Buser, seleccionará en Berlín, bailarines con fuertes técnicas clásica y en 108 Levinski Tel Aviv, Israel. Los interesados en participar deben moderna para la temporada 2018/2019. Los interesados deben enviar enviar CV, retrato y showreel a: [email protected]. Web: una solicitud a: [email protected]. http://fresco.org.il. Alemania. Se seleccionarán bailarines con habilidades de impro- visación, creatividad y muy buena técnica de danza contemporánea > BECAS (experiencia en el trabajo interdisciplinario entre teatro, voz y movi- El Consejo Argentino de la Danza que preside Beatriz Durante, m iento), para participar en una producción de Performance / Film anunció las rondas de preselección en todo el país del Certamen Nacio- sobre la vida de Johannes Maria Staud, que se fi lmará en Bolzano nal de Danza (clásica y contemporánea), que otorga interesantes becas (Italia). La producción cubrirá todos los costos (viaje y alojamiento). de estudio a jóvenes argentinos desde hace ocho años. El listado com- La audición en Berlín será del 16 al 18 de abril de 2018 en Uferstu- pleto de ciudades, con fechas (marzo y abril) y datos de contacto, está dios. Para ser invitados, los interesados deben enviar Cv, foto y video disponible on-line en: www.consejoargentinodeladanza.com. También a: [email protected], antes del 1º de abril de 2018. habrá inscripción a través de videos, hasta el 29 de junio. Austria. La compañía de ballet de TLT Innsbruck , dirigida Este año, el Premio Consejo Argentino de la Danza Paloma He- por Enrique Gasa Valga, seleccionará bailarines para la temporada rrera, contará con un jurado de selección, presidido por la propia 2018/19. Su repertorio incluye obras de Nacho Duato, Jirí Kylián, Herrera (Directora del Ballet del Teatro Colón), Susan Jones (maestra Uwe Scholz, Enrique Gasa Valga y Marie Stockhausen. Los intere- ensayista del American Ballet Th eatre de Nueva York), Andrea Chi- sados deberán medir 1,76 m como mínimo (varones) y las mujeres netti (Directora del Ballet de Danza Contemporánea del TGSM) y deberán usar puntas. Habrá audiciones los días 24, 25 y 26 de mar- Norma Binaghi (Directora del Taller de Danza Contemporánea del zo de 2018. Enviar Cv con una foto actual, indicando fecha preferida Teatro San Martín). para audicionar, a Martine Reyn: [email protected]. Las últimas rondas de selección se realizarán el 3 de septiembre en Web: www.landestheater.at/programm/tanz. un Teatro de la ciudad de Buenos Aires y quienes resulten ganadores Bélgica. La Compagnie Besprosvany busca tres bailarines para in- obtendrán becas de estudio (que cubren también pasajes, alojamiento tervenir en El Pájaro de Fuego y Petroushka (fusión de circo contem- y viáticos), en el curso de verano del American Ballet Th eatre de Nueva poráneo y danza). Un bailarín especializado en danza folklórica rusa/ York, un año en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón de Buenos ucraniana (familiarizado con la danza contemporánea), una bailarina Aires, un año en el Taller de Danza Contemporánea del TGSM y un año con excelente técnica y experiencia en danza contemporánea y de salón en la carrera de danza de la Universidad Nacional de San Martin. (viviendo en Bélgica y con 1.75 m de altura mínima), y un bailarín de 7 a 12 años, con excelente técnica y experiencia en danza contemporánea > CONVOCATORIAS (viviendo en Bélgica). Los ensayos comenzarán en agosto y las actua- Rosario. Convocatoria para obras de danza en sus diferentes estilos, ciones en noviembre. Los interesados deben enviar un demo + Cv, a: para participar del programa Tanta Danza (26 al 29 de abril), organiza- [email protected]. Web: www.besprosvany.be. do por la Municipalidad de Rosario a través de la Secretaría de Cultura Estados Unidos. La Compañía de Danza Limón busca bailarines y Educación. La inscripción cierra el 16 de marzo (local) y el 26 de y aprendices para unirse al elenco en la temporada de actuaciones marzo (resto del país y extranjeros) y se realiza on-line: www.rosario. y giras 2018-2019. Los interesados deben estar familiarizados con gov.ar/form/id/tanta-danza-local. Los grupos ganadores recibirán en la técnica de José Limón (preferentemente), ser maduros, dedicados, concepto de honorarios $ 20.000 por las 2 (dos) presentaciones y para musicales y con ganas de aprender. Las audiciones serán sólo por in- quienes residan fuera de la ciudad de Rosario traslados nacionales, hos- vitación a comienzos de junio, en Nueva York. Los interesados deben pedaje y comidas por un día. Informes: Teatro Municipal La Comedia, enviar Cv (con altura), fotos de baile, retrato y un enlace a video en Mitre 958, Tel: 4802597, E-mail: [email protected]. internet (de hasta 3 minutos) a: [email protected], antes del 4 de mayo. Web: www.limon.org. > FESTIVALES Estados Unidos. Mystic Ballet busca bailarina solista con sóli- Portugal. InShadow Festival Internacional de Video, Performance da técnica de danza contemporánea y experiencia en improvisación y Tecnologías. 10º edición. Organiza: Vo’Arte. 15 de noviembre al 15 para la temporada 18/19. Los interesados deberán inscribirse on-li- de diciembre de 2018, Lisboa. Podrán presentarse obras de videodanza, ne, antes del 1º de mayo, en http://mysticballet.org/audition-form/ documentales y animaciones; Performance y artes visuales. La inscrip- (enlace a video en internet de showreel, Cv + retrato) en forma ción cierra el 31 de mayo y se realiza on-line. gratuita (no enviar pagos aunque el sistema lo solicite) y enviar mail Informes: www.voarte.com, E-mail: [email protected]. a: [email protected]. Mayores informes: www.mysticballet.org. Ecuador. Festival de Artes Funka Fest. 3º edición. 16 de junio de 2018, Guayaquil. Podrán postularse creadores nacionales y extranjeros, en artes visuales y artes escénicas con obras que aborden el término Memoria. La inscripción cierra el 16 de marzo. Informes: www.funkafest.com, E-mail: [email protected].

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