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KÜNSTLER IM NATIONAL- SOZIALISMUS 1 ERLÄUTERUNGEN ZU DEN AUSGESTELLTEN WERKEN PINAKOTHEK DER MODERNE, SAAL 13 ARTISTS UNDER THE NATIONAL SOCIALISTS INFORMATION ON THE EXHIBITED WORKS PINAKOTHEK DER MODERNE, ROOM 13 GÜNTHER GRASSMANN KARL HOFER GEORG KOLBE KARL KUNZ HANS MÜLLER-SCHNUTTENBACH WOLF PANIZZA CARL THEODOR PROTZEN FRANZ RADZIWILL GEORG SCHRIMPF EDMUND STEPPES ADOLF ZIEGLER INHALT CONTENT 04 KUNST IM NATIONALSOZIALISMUS 05 ART UNDER THE NATIONAL SOCIALISTS ERLÄUTERUNGEN ZU DEN AUSGESTELLTEN WERKEN INFORMATION ON THE EXHIBITED WORKS 08 WOLF PANIZZA 09 WOLF PANIZZA NOVEMBERLANDSCHAFT, 1935 NOVEMBER LANDSCAPE, 1935 10 HANS MÜLLER-SCHNUTTENBACH 11 HANS MÜLLER-SCHNUTTENBACH WINTER 1941/42, 1942 WINTER 1941/42, 1942 12 GÜNTHER GRASSMANN 13 GÜNTHER GRASSMANN BAUERNHÖFE IM CHIEMGAU, 1933 FARMYARDS IN CHIEMGAU, 1933 16 KARL HOFER 17 KARL HOFER MANN VOR DEM SPIEGEL, 1943 MAN IN FRONT OF A MIRROR, 1943 18 GEORG KOLBE 19 GEORG KOLBE NACHT (SCHWEBENDE), 1926/29 THE NIGHT (FLOATING WOMAN), 1926/29 20 KARL KUNZ 21 KARL KUNZ AUGSBURGER BOMBENNACHT (IM KELLER), 1945 A NIGHT OF BOMBING IN AUGSBURG (IN THE CELLAR), 1945 24 ADOLF ZIEGLER 25 ADOLF ZIEGLER DIE VIER ELEMENTE, VOR 1937 THE FOUR ELEMENTS, before 1937 26 CARL THEODOR PROTZEN 27 CARL THEODOR PROTZEN DONAUBRÜCKE BEI LEIPHEIM, 1935/36 THE DANUBE BRIDGE AT LEIPHEIM, 1935/36 30 GEORG SCHRIMPF 31 GEORG SCHRIMPF STILLLEBEN MIT KATZE (OFENECKE), 1923 STILL LIFE WITH CAT (OVEN CORNER), 1923 32 EDMUND STEPPES 33 EDMUND STEPPES HEIMKEHR DER HIRTEN, 1938 SHEPHERDS’ HOMECOMING, 1938 34 FRANZ RADZIWILL 35 FRANZ RADZIWILL GRODENSTRASSE NACH VARELERHAFEN, 1938 GRODEN STREET TO VAREL HARBOUR, 1938 KUNST IM NATIONALSOZIALISMUS ART UNDER THE NATIONAL SOCIALISTS ERLÄUTERUNGEN ZU DEN AUSGESTELLTEN WERKEN INFORMATION ON THE EXHIBITED WORKS Der Saal versammelt Kunstwerke aus den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen, 04 05 This gallery brings together artworks from the Bayerische Staatsgemäldesammlun- die in den Jahren 1933 bis 1945 in der Zeit des Nationalsozialismus – oder unmittelbar gen that were made during – or in the time directly preceding – the period of National davor – entstanden sind. Die qualitativ und stilistisch breit gefächerte Werkauswahl Socialism in Germany from 1933 to 1945. The selection of works varies considerably in zielt nicht auf die Präsentation etablierter Meisterwerke, sondern gibt exemplarische quality and style and is not intended as a showcase of established masterpieces but Einblicke in die Handlungsmöglichkeiten der Künstler und die Herausforderungen oder rather aims to provide poignant examples of the possibilities that were available to Verstrickungen ihrer Karrieren während des nationalsozialistischen Regimes. Die artists at the time and the challenges they faced as well as the interference in their Präsentation möchte die kategorische Unterscheidung von „NS-Kunst“ und „entarteter” careers under the Nazi regime. The display aims to investigate not only the differences Kunst und damit auch die Verknüpfung bestimmter Malstile mit politischen Haltungen between the categories of ‘Nazi art’ and ‘degenerate art’, but also subsequently the hinterfragen und Ambivalenzen oder Paradoxien in den Mittelpunkt rücken. Insbeson- connection between particular painting styles and political opinions. The display also dere in den ausgestellten Winterlandschaften und idyllischen Szenerien sind die Gren- aims to shine a spotlight on examples of ambivalence or paradox. It is particularly hard zen zwischen künstlerischem Opportunismus, Traditionsbindung, Weltflucht und Zeit- to draw a clear line between artistic opportunism, loyalty to tradition, escapism, and kritik nur schwer zu ziehen. Das Spektrum der Künstler reicht von „entarteten” Malern criticism of current affairs in the winter landscapes and idyllic scenes on display in this der „Inneren Emigration” über traditionelle Landschaftsmaler der Münchner Schule section. The spectrum of artists spans ‘degenerate’ painters associated with the con- bis hin zu Künstlern der Neuen Sachlichkeit, die sich aktiv in den Dienst der Bildpropa- cept of ‘inner emigration’ through traditional landscape painters of the Munich school ganda des Nationalsozialismus stellten. So werden in der Sammlungspräsentation to artists of the New Objectivity movement who were actively engaged in the creation of auch erstmals die „Vier Elemente” von Adolf Ziegler gezeigt. Als Präsident der Reichs- images for Nazi propaganda. ‘The Four Elements’ by Adolf Ziegler has, for instance, kammer der bildenden Künste war Ziegler mit der Beschlagnahme der „entarteten” been included in this presentation of the collection for the first time. As president of the Kunst in deutschen Museen betraut. Er spielte in der Verdammung und Diffamierung Reichs kammer der bildenden Künste (Reich Chamber of Fine Arts), Ziegler was en- der Avantgarde infolgedessen eine fatale Rolle. Dennoch gehört auch das Triptychon trusted with the purging of ‘degenerate’ art from German museums and thus played a Zieglers zu einem Kapitel der Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts, das in den fatal role in the condemnation and defamation of the avant-garde. Nonetheless, Sammlungen zur Kunst der Moderne nicht weiter übergangen, verdrängt oder dämoni- Ziegler’s triptych also belongs to a chapter of twentieth-century art history that should siert werden sollte. Dieses Kapitel der Kunst ist auch indirekt Teil der Sammlungs- no longer be disregarded, suppressed or demonised in collections of modern art. Indi- geschichte der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen nach 1945. Seit den 50er Jah- rectly, this chapter of art is also part of the postwar history of the collection at the ren überwies der Freistaat Bayern als sogenannte „Überweisungen aus Staatsbesitz” Bayerische Staatsgemäldesammlungen. Since the 1950s, the officially sanctioned Hunderte Kunstwerke aus dem enteigneten Kunstbesitz der NSDP sowie hochrangiger ‘transfers of government-owned property’ undertaken by the Free State of Bavaria saw Parteimitglieder an die Pinakotheken. Die in den Jahren 1933–1945 in Deutschland ent- hundreds of artworks from the seized properties of the Nazi Party (NSDAP) and standene Kunst steht nicht außerhalb der Moderne, sondern hat den Begriff der Mo- high-ranking party members relocated to the Pinakothek museums in Munich. The art derne und Avantgarde erst herausgefordert und geprägt. Um weiter zu diskutieren, created in the years from 1933 to 1945 in Germany did not occur in isolation from mo- was moderne Kunst sei, wer sie definiert und wo ihre Grenzen liegen, ist die Samm- dern art movements but in fact challenged and shaped the concept of modernism and lungspräsentation der Pinakothek der Moderne ein hervorragender Ort. the avant-garde. The collection display at the Pinakothek der Moderne is an excellent place to continue the discussion on what exactly modern art is, who defines it, and where its boundaries lie. WOLF PANIZZA WOLF PANIZZA NOVEMBERLANDSCHAFT, 1935 NOVEMBER LANDSCAPE, 1935 Inv. Nr. 10124 Inv. No. 10124 Das Gemälde wurde 1936 in der Ausstellung „50 Jahre Münchner Landschaftsmalerei 08 09 This painting was acquired in 1936 at the exhibition ‘50 Years of Landscape Painting and und Bildnisplastik“ in der Neuen Pinakothek erworben. Die Veranstalter sahen die Portrait Sculpture in Munich’ at the Neue Pinakothek. The organisers of the exhibition Ausstellung in der Tradition der „Landschaftsmalerei der Münchner Schule“ seit 1880. placed the focus on the tradition of the ‘Munich school of landscape painting’ since Die drei kahlen Bäume zeigen in der formalen Schlichtheit und Strenge des Motivs sti- 1880. In the formal simplicity and starkness of the subject, stylistic elements of the listische Elemente der Neuen Sachlichkeit. Ob die entlaubten Herbstbäume symbo- New Objectivity movement can be seen in this picture of three bare trees. It remains lisch für einen melancholischen Zeitkommentar stehen, muss offen bleiben. Wolf Pa- unclear whether the leafless autumn trees are meant to be a melancholy statement on nizza (Lindau 1901–1977 Dießen am Ammersee) ist ein weitgehend vergessener Maler the times. Wolf Panizza (b. 1901 Lindau, d. 1977 Diessen am Ammersee) is a largely der Münchner Schule, der prototypisch steht für eine ambivalente Rolle zwischen „ent- forgotten painter of the Munich school, who typifies the ambivalent role between ‘de- arteter Kunst“ und der Fortsetzung seiner malerischen Tätigkeit durch partielle An- generate art’ and an artist’s decision to partially conform to the system in order to passung an das System. Nach einem Studium an der Kunstakademie 1919–1924 bei continue painting. After completing his studies at the art academy from 1919 to 1924 Hermann Groeber und Franz von Stuck begründete er 1929 die „Juryfreien“ mit und under Hermann Groeber and Franz von Stuck, he co-founded the Munich branch of the protestierte mit Günther Graßmann bereits 1931 gegen einen Vortrag des nationalsozi- ‘Jury-free Art Exhibition’ in 1929 and, in 1931, together with Günther Grassmann initiated alistischen Kunsttheoretikers Paul Schultze-Naumburg in München, der vom völ- a protest at a lecture given by the Nazi art historian Paul Schultze-Naumburg in kisch-antisemitischen „Kampfbund für deutsche Kultur“ um Alfred Rosenberg veran- Munich, which was hosted by the nationalistic and anti-Semitic ‘Kampfbund für staltet wurde. Graßmann und Panizza wurden nach ihren kritischen Zwischenrufen deutsche Kultur’ (‘Militant League for German Culture’) founded by Alfred Rosenberg. durch SA-Männer brutal zusammengeschlagen.