ORA ZERO E DINTORNI Di Marcello Rossi
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
MISTERO PER 37.FANTAFESTIVAL Comitato di selezione Catalogo a cura di sottotitoli a cura: Si ringrazia: Ringraziamo I BENI E LE ATTIVITÀ Organizzato da David Bianco Alberto Ravaglioli Giulia Antonielli Dario Argento per la collaborazione CULTURALI Grandi Eventi Cultutali Sergio Busetto Francesca Barnato Luigi Cozzi Università degli Studi Ministro Fabio Lorenzoni redazione catalogo 2017 Chiara Brunetti Michele De Angelis Internazionali di Roma Dario Franceschini Direttore Daniele Maruna Renato Venturelli Roberta Coletta Antonio Falduto (UNINT) Alberto Ravaglioli Alberto Ravaglioli Michele De Angelis Ludovica Consorte Domenico Monetti Liceo Artistico Direzione Generale Luca Ruocco Marcello Rossi Arianna Di Norscia Giovanni Mongini “Via di Ripetta” - Roma Cinema Coordinatore artistico Luca Ruocco Teresa Fama Nel Blu Studios alunni: Direttore Generale Marcello Rossi con la collaborazione di Ilaria Formisano Daniele Scardecchia Rocco Baglioni schede a cura di: Nicola Borrelli Arianna Di Norscia Alessandra Montemagno Simone Scardecchia Martina Cester Responsabile selezione Carolina Luzzi Francesca Barnato Francesca Moschella Sergio Stivaletti Gabriele Cibei programma Alessandra Montemagno Arianna Di Norscia Valentina Murolo Antonio Tentori Enrico Cirulli Luca Ruocco Valentina Murolo Veronica Pepe Anastasia Nardecchia Giovanni Bufalini Chiara Ciulla REGIONE LAZIO Anastasia Nardecchia Veronica Pepe Scuola Romana Eleonora D’Arcangelo Ufficio Stampa Michela Proietto immagine e grafica Michella Proietto di Fotografia e Cinema Eleonora Del Bene Presidente Licia Gargiulo Maria Novella Sauro Benedetta Gavazzi Luca Pulerà Ist. di Istruzione Sup. Elisa Drosi Nicola Zingaretti Francesco Lomuscio Rosanna Serra Maria Novella Sauro Statale Cine-TV Alessandra Garibaldi Merlo Assessore alla Cultura traduzioni Rosanna Serra Roberto Rossellini Giorgia Giuliani Lidia Ravera Comitato scientifico Carla Scura Helena Soffientini Enrico Mangini Giada Iannone Dario Argento Virginia Votano Claudio Simonetti Alessandro Lo re Pupi Avati stampa Taxidrivers.it Niccolò Losi Lamberto Bava Eliostile Servizi fotografici a cura di InGenereCinema.com Cecilia Morlacci CENTRO SPERIMENTALE Carlo Modesti Pauer Page Service Alberto Martinangeli Nel Blu Studios Francesca Pacini DI CINEMATOGRAFIA Leopoldo Santovincenzo 4Graph Giuliano Lustrati Koch Media - Midnight Jonathan A. Reginaldi Factory Gioia Gail Rodillas Presidente Sito www.fanta-festival.it Riprese televisive a cura di Marina Loi Giorgia Ronca Felice Laudadio Giurie del 37.Fantafestival a cura di Nel Blu Studios Fabio Frizzi Shehan Samath Tuan Direttore Generale PREMIO “PIPISTRELLO D’ORO” Marcello Rossi testimonianze raccolte da Sergio Salvati Margherita Talarico Marcello Foti Luigi Cozzi Alberto Ravaglioli Tino Franco Rai Movie Azzurra Tarsi regista, sceneggiatore, GAM TV tutor scolastici: CINETECA NAZIONALE saggista Archivio storico a cura di operatori Pasquale Damiano Paolo Gaudio Alberto Ravaglioli Filippo Genovese Anna De Santis Conservatore regista e critico Viktoria Leochko Ida Di Marco Daniela Currò cinematografico Sviluppo web assistente operatore Fatima Giordano Fabio Babini Emiliano Spada critico cinematografico Ludovico Paiella e musicale Social Media Manager fonici Leonardo Clemente PREMIO “MARIO BAVA” Luca Ruocco Carlo Modesti Pauer con Maria Novella Sauro Rossella Munsù autore televisivo Valentina Murolo Alessio Gini Leopoldo Santovincenzo Alessandra Montamagno autore televisivo Servizi doganali EFFETTI COLLATERALI Antonio Montagnoli s.a.s. DEL FANTAFESTIVAL direttore Biglietteria aerea Tino Franco e ospitalità con Lorena Pagliaro Omega Viaggi srl Daniele Scardecchia Simone Scardecchia organizzazione VIVI, CONSUMA, MUORI, CONSUMA Il cinema dissacratore ed anticapitalista di George A. Romero di Michele De Angelis uello che cercheremo di fare in questa sede non Live and consume, die and consume. turns as a unifying element in Dawn of the Dead and Day of the Dead. sarà una mera elencazione dei titoli nella filmo- The taunting and anticapitalistic cinema In both cases, it is a blended family. Families merging and exchanging, of George A. Romero by Michele de Angelis including foreign elements, are to be found in the classic zombie trilogy Qgrafia di George A. Romero, ma un approfondi- night-dawn-day, but will be continued in Land of the Dead and through- mento sulle tematiche presenti nel primo ventennio del If there ever was a brilliant debut film that swooped down out Romero’s following works. suo cinema fin dalla folgorante opera prima. on a genre’s conventions, this certainly is Night of the Liv- ing Dead. Capitalist society Se mai vi fu un esordio così fulgido e spiazzante dalle Not coincidentally, Night of the Living Dead was released in 1968, the consuetudini di un genere, esso è certamente Night of Family break point from which all movements and winds of change originated, the Living Dead. Dopo qualche anno di lavoro nel cam- In certain cases, family is synonymous with safety, but it unfolding over the seventies. Driven exclusively by primary needs – feeding on human flesh – the living po del filmato industriale e della pubblicità locale, il can also be a social structure to run away from in order not to be smothered by it. In Night of the Living Dead, little dead limp along and join in anarchic gangs, based on ancestral memories bisogno per l’autore Romero di espandere il proprio Karen will be the one who completes the dissolution of the and habits accumulated during their previous, petty bourgeois life. corpo filmico, verso una narrazione più estesa e capa- household. She will literally feed on its supporting structur- The attack on capitalist society is fleshed out in Dawn of the Dead, be- ce di contenere tutto il non detto fino a quel momento, al body, the mother and the father. coming the work’s leitmotif. As much hungry and in constant search for Romero almost seems to say that the Other – such as John food as he is, the zombie goes back to the places he’s most familiar with, era ovviamente divenuto lo scopo primario dell’autore Amplas, Martin’s tormented teenager afflicted with vampir- i.e. the shopping mall. The most affected social classes are precisely the di Pittsburgh. In questo senso, solo l’horror, genere al ism – is not acceptable according to the rules and traditions middle class and the lower working classes, almost meaning that the pari della commedia dissacratore per eccellenza, poteva of the American lower-middle class. ‘zombification’ has operated more on these classes than the bourgeoisie – as if Romero were trying to say, with his usual long-sightedness, that essere l’unico veicolo in cui il filmmaker potesse espri- In There’s Always Vanilla, the hero cannot accept any shared rules of living as a couple, he spends time soul-searching the war of the future will be a war between poor peoples. mersi liberamente. Prima di entrare nel vivo della no- and moves temporarily to his native town. However, he The cinema of Romero certainly is one of the most interesting of the past stra analisi, vorrei quindi distinguere le tematiche nel cannot readjust to the narrow domestic environment of the few decades. The power of his vision, along with an occasional hectic ed- cinema di Romero: la famiglia, la critica della società small town, and cannot help leaving again. iting, conveys social and political messages that are stronger and clearer This wrecked family, ripped apart by its very members, re- than in any other genre or film of denunciation. capitalista, la critica dell’ordine costituito. La famiglia della famiglia piccolo-borghese Americana. Il diver- sull’orlo del fallimento, le sue convinzioni e tradizioni soluzione alla sua malattia, al suo conflitto Edipico nei In alcuni casi sinonimo di sicurezza, ma anche struttu- so come John Amplas, tormentato teenager affetto da sono state spazzate via dalla rivoluzione sessuale, Martin confronti del corpo femminile stesso. Mangiate la car- ra sociale da cui rifuggire per non esserne irrimedia- vampirismo in Martin, che non riesce, pur rifiutandole, è ancora una volta il diverso, il cambiamento, elemento ne nel caso degli zombi e bevete il sangue nel caso di bilmente strangolati. In Night of the Living Dead, sarà la a frenare le proprie pulsioni e la sua sete inestinguibile impazzito a scardinare una tranquillità morale stritolata Martin, sono offerti in sacrificio per voi. Le vittime, come piccola Karen a completare l’opera di scioglimento del che lo portano a compiere letali aggressioni. Una sorta dalla fauci di un “new order” che non accetta restrizioni novelli Gesù, si immolano sull’altare di questo nuovo or- nucleo familiare. Ella ne mangerà letteralmente il cor- di stupro delle proprie vittime, un “coming of the age” ed imposizioni culturali. Proprio la famiglia è ancora una dine mondiale figlio del caos e la famiglia ne esce a pezzi, po strutturale portante: la madre ed il padre; liberan- metaforico dove il sesso è represso da un’educazione ed volta l’epicentro distruttore della diversità ed il suo data- annientata e lacerata al suo interno. L’inquietudine della dosi così da catene troppo strette, svincolata nel vagare impostazione religiosa cristiana, elementi che lo porte- to bigottismo religioso, l’elemento cardine intorno a cui casalinga protagonista di Jack’s wife (aka Hungry Wives e nell’accettarsi, come creatura zombi, nel suo essere ranno alla distruzione. Il cugino che si occupa di lui, Tata ruota il destino di Martin; forse, solo un teenager malato o Season of the Witch) che ricorre alla stregoneria, altro diversa.