Joop Celis piano plays

YORK BOWEN Volume 3

CHAN 10506 CHAN 10410 York Bowen (1884 –1961)

Works for Piano, Volume 3

1 Ballade No. 2, Op. 87 10:16 in A minor • in a-Moll • en la mineur • in a © Lebrecht Music & Arts Photo Library To Claude Pollard Andantino espressivo – Poco più mosso – Tempo I (Andantino) – Più lento – Poco più allegro – Poco più mosso – Tempo I – [ ] – Tempo I – [ ] – Tempo [I], ma più tranquillo

premiere recording* Three Songs without Words, Op. 94 11:13 2 Song of the Stream.* To Clinton Gray-Fisk Esq. Andante con moto 3:51 3 Solitude. Andante, un poco dolente 3:58 4 The Warning. Poco grave – Pochissimo più moto – Tempo I – Grandioso 3:17

York Bowen

3 premiere recording premiere recording* From Three Preludes, Op. 81 5:47 Three Serious Dances, Op. 51 7:23 To my pupil Olive Sturcke 13 I Allegretto* 2:16 5 2 Andante dolente e rubato – [ ] – Tempo [I] 3:35 14 II Poco lento 3:27 6 3 Allegretto grazioso 2:07 15 III Allegro molto pomposo* 1:33

Short Sonata, Op. 35 No. 1 14:19 16 Toccata, Op. 155 4:22 To my Wife and Son Edited by from the autograph score 7 I Andante con moto – [ ] – Tempo I – Tranquillo 5:19 Allegro furioso 8 II Lento espressivo – Poco più mosso – [Tempo I] – Tranquillo 4:55 premiere recording* 9 III Finale. Presto scherzando – Poco meno mosso – Accelerando – Three Pieces, Op. 20 18:13 Tempo I – Poco meno mosso – 17 1 Arabesque. To the Rev. J.P. Dalton. Senza tempo – Animato e poco a poco accelerando – Presto 3:58 Allegretto grazioso 4:53 18 2 Rêverie d’amour. To my Wife. Andante cantabile 6:29 premiere recording 19 3 Bells (An Impression).* Andante armonioso – [ ] – Three Miniatures, Op. 44 6:55 Tempo I 6:40 10 1 Prelude. Andante cantabile 3:02 TT 79:20 11 2 Intermezzo. Allegretto grazioso 2:02 12 3 Scherzo. Allegro scherzando 1:45 Joop Celis piano

4 5 many different publishers, and as almost all his orchestral and chamber music output York Bowen: Works for Piano, Volume 3 of those firms have now disappeared, copies did not. Although Bowen also played other are either long out of print or hard to come instruments, especially the French horn and by. Therefore, to seek out Bowen’s music is , to professional standards (Sir Henry The extensive repertoire of solo piano music in an attempt to appear up-to-date; perhaps not an easy task, and we must additionally Wood once told Bowen that he would always by British composers reached its apogee in it was his very adherence to those standards thank pianists such as Joop Celis who have give Bowen a job as a horn player in his the sixty years 1900 – 60, a period dominated which had stood him in such good stead that bothered to investigate Bowen’s output. As orchestra, should the need arise), it was by composers who were equally outstanding led those who encountered his music in later a consequence, we – on this third compact the piano, above all, that was his natural, pianists – although not all pursued life to regard Bowen as an old-fashioned disc devoted to Bowen’s solo piano music – and most often turned to, instrument of concurrent careers as performers. Amongst composer. His large output, totalling 160 opus can engage fully with the art of a composer expression. For Bowen, it was in repertoire those composer-pianists, born in the closing numbers (with many other works unnumbered), who, posthumously, can take his place as a for solo piano, from the miniature to large- decades of the nineteenth century, were Bax, remained well-fashioned, never old-fashioned, genuine master of English music. scale sonata structures, in an evolving (given Ireland, Cyril Scott, Sorabji and York Bowen, for there remains an underlying element of, at For it is undoubtedly true that a composer, the period in which he lived) late-romantic/ but it was the last-named whose twin careers the very least, compositional skill of a high no matter how hard he tries, cannot wholly early-impressionist amalgam of styles, that he as composer and pianist made him probably order allied to no little inspiration, which, obscure national characteristics in his work. contributed the most. the most well known of that generation – at as the intervening generations have shown, Yet, equally, York Bowen was one of the In this collection we range widely over least, in the early decades of the twentieth remains essentially timeless. most cosmopolitan of British composers of Bowen’s solo piano output, from the relatively century. Bowen could no more willingly change his his generation – not least in his absorption (if only relatively) larger Second Ballade in But his fame, during his lifetime, did not natural language of expression than he could of Continental, even Russian, procedures. A minor, dating from about 1930, to the Three last. Bowen’s early career was spectacularly change the colour of his eyes or the shape We should, no doubt, expect as much from Miniatures, composed fifteen years previously, successful. Here was a teenaged composer of his ears, and – as those qualities which a composer who was also highly regarded although we have earlier music – the Opus 20 whose self-confidence, mastery of his craft his early contemporaries identified as being as a concert pianist, for in the course of his pieces, written around 1905 – and the Toccata, and general musical language fitted perfectly worthy of attention are as self-evident today training and early career such a musician which appeared fifty-two years later. Joop into the prevailing musical world that as they were one hundred years ago – we cannot help but absorb traditions from the Celis has programmed his selection to make came to an end, in most respects, in 1914. are in the fortunate position of being able to Austro-Germanic and Russian repertoires. a satisfying recital, and we shall discuss his Bowen may have been born at a time when investigate, through the medium of recording, In this respect, whereby we encounter choice in chronological order of composition. no man had seen a motor car, and lived to much of his music in all genres, and to hear, a characteristic which sets the music of The earliest are those Three Pieces, see President John F. Kennedy announce in this further selection from his copious Bowen apart from that of many of his British Op. 20, the titles of which imply Gallic America’s intention of landing a man on the output for solo piano, music that has been contemporaries, his solo piano music stands influence. In 1905, of course, the talk was moon and returning him safely to earth, but unfairly sidelined for far too long. a little to one side of his other music, in that of Debussy and Ravel amongst the younger his music remained constant. Not for Bowen Another reason, perhaps, for the neglect it afforded him (as it does all composers, French composers, but we should not forget the adoption of fashionable poses in his art of Bowen’s music is that it was issued by of course) a number of opportunities which the documented admiration of Saint-Saëns

6 7 for Bowen’s early music (having attended all. Curiously, Bowen’s Fourth Sonata is his In the varied Three Serious Dances, enharmonic major, D flat, take a simple idea a performance of one of the teenaged Opus 35 No. 3 and has the subtitle ‘Sonatina’. Op. 51, published by Ascherberg, Hopwood each and expand it through the composer’s Bowen’s Piano at Queen’s Hall). In any event, this Short Sonata is very fine, & Crew in 1919, the sense of forward natural keyboard manner, one of effortless Perhaps if such an influence is felt, it is surely one of the gems in Bowen’s entire solo piano momentum in each is not their least attractive unrestricted fluency. more of Fauré and even Gabriel Grovlez, output; its melodic inspiration is first-class aspect. The first, an Allegretto in D minor, in The largest work in this collection is the latter in the music’s grace and warm- (the opening theme of the slow movement is which the third beat (out of four) comprises Bowen’s Ballade No. 2 in A minor, Op. 87, hearted character. The title of the first piece, haunting). The composer’s treatment of the four quavers (alla breve), giving a continuing issued by Oxford University Press in 1931. ‘Arabesque’, suggests Debussy, but Bowen’s material in this work is quite masterly and impetus to the developing melodic line, Somewhat epigrammatic in its melodic is longer and more florid than are the wholly organic, and the contrast between surprises us with a beautiful pianissimo writing, it begins with a flowing idea which Frenchman’s pieces in the same genre. The the Lento espressivo slow movement and ending. The rather languid second dance, a combines elements of iambic and dactylic title of the second piece, ‘Rêverie d’amour’, the succeeding Finale, almost a scherzando slow waltz marked Poco lento, is a supremely rhythms, soon varied and decorated with may imply a more Gallic influence than the brillante movement in the character of a beautiful piece; the music, melodically and virtuoso piano gestures of no little character music actually delivers; the piano writing tarantella, and with a melodically contrasted harmonically, constantly flows, with the and suffused with an admirable consistency here is superb, and the quietly melodic brief central section, is utterly delightful. emotion always held in reserve. In its way, of style – few British works for piano demand sequential line, allied to the supporting The Three Miniatures, Op. 44 were this is a genuine minor masterpiece. The as much of the pianist as does this superb harmonic ingenuity, reveals a young master’s published soon after their completion, in relatively powerful third Dance, in F sharp and distinguished composition. hand. ‘Bells (An Impression)’ is clearly a more 1916. By this time, Bowen had been invalided minor, has a more pronounced rhythmic The Three Songs without Words, impressionistic piece in intent, but it is not so out of the Scots Guards and his wartime interest than the first, and is dominated Op. 94 were published by Augener in 1935. obviously reflective a recreation as, say, either service was over, but his compositional by a six-beat rhythm wherein the fifth beat In many ways these short character pieces Debussy’s ‘La Cathédrale engloutie’ (which skill and pianistic prowess were clearly provides the momentum. represent the essence of the composer’s Bowen’s work predates by several years) or unaffected. The Miniatures appear as studies In 1950, Bowen composed and published art in the smallest forms: always flowing, Grieg’s ‘Klokkeklang’ (‘Bell Ringing’, from in rhythm. In the first, a Prelude in E major, his Twenty-four Preludes ‘in all major and subtle in harmony and in melodic variation, Lyric Pieces, Op. 54). Nor is it too fanciful to the part-writing flows with a natural elegance; minor keys’, Op. 102, which many regard confident in expression without hectoring the say that the music glances in the direction of the essential, even, four-bar-pulse (each bar as constituting his finest contribution to listener. This may be music of its time, but Scriabin, in its more fluid tonal basis. equalling one beat) is subjected to subtle the solo piano repertoire, but at various among the best of its time, quietly certain Bowen’s Short Sonata, Op. 35 No. 1, in variation. The second, an Intermezzo in times in his earlier career he had composed of its own nature and personality. Although three movements, was published by Swan A minor, with its grace and elegant turns other preludes, including the Three the pieces have, because of their revealed in 1922, but it dates from about ten years of phrase, is almost Iberian in its melodic Preludes, Op. 81, dating from the late inspiration, a measure of late-romanticism earlier. It is in C sharp minor, and – at around character, its subtle thematic variations being 1920s. Regrettably, the first Prelude has in their expressive make-up, one cannot fifteen minutes overall – is not that short, and superbly laid out for the keyboard. The third been omitted owing to limitations of playing overlook the element of pervading sadness ought really to be included in Bowen’s list of Miniature, another brilliant scherzando, makes time in this recording. The second, in in each of them – which in the final piece, piano sonatas, which would make seven in much use of dactylic rhythms. C sharp minor, and the third, in the parallel ‘The Warning’ (of what, is never disclosed),

8 9 builds to a powerful climax, the most Born in 1958, Joop Celis received his first others. His previous two CDs for Chandos, press. Joop Celis teaches at the Conservatory passionate of Bowen’s music in this collection. piano lessons from his father at the age likewise with works by York Bowen, received of Maastricht and at the Lemmens Institute in Few composers who were also greatly gifted of nine. Later he studied with Professor Jo outstanding reviews in the (international) Louvain, Belgium. pianists (none could deny Bowen’s mastery Dusseldorp at the Conservatory of Maastricht in this field) resisted the appeal of writing a in The Netherlands, from which he graduated toccata for the instrument. Although Bowen with distinction in 1979. At the age of fifteen had ended his Third Suite, Op. 38 with such a he won a Dutch competition for young movement, his solitary Toccata, Op. 155 came pianists, and only four years later the third relatively late in his career, dating from 1957. prize at the well-known Busoni Competition

Bowen gave the first broadcast performance in Bolzano, Italy. He continued his studies Luc ten Klooster in December of the following year, and the for two years with Professor Paul Badura- first public performance at the Wigmore Hall Skoda at the Hochschule für Musik in Essen, in June 1960. As we might expect, it is a most Germany. He was one of the laureates of brilliant work, supremely well laid out for the the Tromp Competition in Eindhoven, The instrument, the music falling naturally under Netherlands, in 1980 and of the International the hands. When one considers the virtuosity Piano Competition at Épinal, France, a year Bowen demands here, the work remains later. As well as giving solo recitals and a striking example of how the composer concerts of chamber music, he has made a maintained his keyboard technique until the number of recordings, both for release on CD end of his days. There is no finer example of and for broadcast on Dutch, Belgian, German the genre in the British repertoire for solo and Italian radio stations. piano – and one would be hard-pressed to find Joop Celis has given lecture recitals on the its equal by any twentieth-century composer of piano works of the English composer York whatever nationality. Bowen for the Dutch and Belgian (Walloon) In 1945, in an interview, Bowen said, ‘I branches of the European Piano Teachers have always tried to compose modern music Association (EPTA), and has also written an that is still music’. From a distance of more essay on Bowen, which appeared in Piano than sixty years, and through the medium of Bulletin, published by EPTA-The Netherlands, recording, we may appreciate his aesthetic and the Chinese periodical Piano Artistry. objective, and how well he accomplished it. In 2005 he gave master-classes, lectures and recitals both in South Korea and China, Joop Celis © 2009 Robert Matthew-Walker performing piano works by Bowen and

10 11 seinem umfangreichen Soloklavierschaffen bildenden und karriereprägenden Jahre York Bowen: Klavierwerke, Teil 3 Musik hören, die zu Unrecht viel zu lange nimmt ein solcher Musiker die Traditionen vernachlässigt worden ist. des deutsch-österreichischen und russischen Viellecht liegt ein weiterer Grund für die Repertoires zwangsläufig auf. Das umfangreiche Soloklavierschaffen und sicher zur Erde zurück zu bringen. Unter Vernachlässigung von Bowens Musik darin, Ebenso wie Bowens Musik einen britischer Komponisten erlebte seine Blüte in diesem großen Bogen der Zeit blieb seine dass er so viele verschiedene Verleger gewissen Abstand zu den Werken vieler den ersten sechzig Jahren des zwanzigsten Musik konstant. Er verzichtete auf modische hatte; nicht alle diese Firmen haben seiner britischen Zeitgenossen hat, Jahrhunderts – eine Zeit, die unter dem Schlenker, mit denen andere ihre Aktualität überlebt, so dass viele Ausgaben heute sind auch Unterschiede zwischen seiner Eindruck von Komponisten stand, die ebenso demonstrieren mochten; vielleicht war es vergriffen oder kaum noch zu finden sind. Soloklaviermusik und seinem übrigen überragende Pianisten waren, obwohl nicht diese Treue zu bewährten Normen, die später Diesen Veröffentlichungen nachzugehen, Schaffen erkennbar, bedingt durch die alle auch als Interpreten hervortraten. Zu darin resultieren sollte, dass man ihn als ist keine leichte Aufgabe, und wir haben diversen Möglichkeiten, die sich (wie jenen zweifach begnadeten Talenten, die unzeitgemäßen Komponisten abtat. Sein auch Pianisten wie Joop Celis dafür zu natürlich auch bei anderen Komponisten) im ausklingenden neunzehnten Jahrhundert umfangreiches Schaffen, mit insgesamt danken, dass sie sich dieser detektivischen im Gegensatz zur Orchester- und geboren wurden, zählten Bax, Ireland, 160 Opusnummern (viele andere Werke nahm Arbeit gewidmet haben. Das Ergebnis sind Kammermusik aus dem Genre ergeben. Cyril Scott, Sorabji und York Bowen, wobei er nicht formell in den Katalog auf), zeichnet Projekte wie diese dritte CD mit Bowens Obwohl Bowen auch andere Instrumente letzterer mit seiner Doppelkarriere die sich durch ein handwerkliches Geschick Soloklaviermusik, die es uns ermöglicht, die beherrschte, besonders das Waldhorn und Generation am augenfälligsten vertrat – aus, dem nichts Altmodisches anhaftet. Kunst eines Komponisten zu erleben, der die Bratsche (Sir versicherte zumindest in den ersten Jahrzehnten des Hier äußert sich höchstes kompositorisches postumen Anspruch darauf hat, als einer Bowen einmal, dass er ihn im Fall der Fälle neuen Jahrhunderts. Können im Verbund mit bemerkenswerter der wahren Meister der englischen Musik immer als Hornspieler in sein Orchester Der Ruhm, der ihn zu Lebzeiten Inspiration, und dies sind Qualitäten, die wir anerkannt zu werden. aufnehmen würde), kam er am häufigsten begleitete, war jedoch nicht von Dauer. Im heute als zeitlos erkennen. Denn es ist nun einmal so, dass sich ein und auf natürlichste Weise durch das Klavier Anfangsstadium seiner Karriere feierte Bowen An seiner natürlichen Ausdrucksweise Komponist in seiner Musik selbst mit aller zum Ausdruck. Seinen Hauptbeitrag als spektakuläre Erfolge. Hier erschien ein konnte Bowen ebensowenig ändern wie Macht nie ganz von typisch nationalen Komponist leistete Bowen in der Literatur Komponist, der – noch keine zwanzig – sein an der Farbe seiner Augen oder der Form Eigenschaften lösen kann. Unter den für Soloklavier, von der Miniatur bis zu groß Fach meisterhaft und voller Selbstvertrauen seiner Ohren, selbst wenn er es gewollt britischen Komponisten seiner Generation angelegten Sonatenstrukturen, wobei er beherrschte und sich in einer musikalischen hätte. Die von seinen frühen Zeitgenossen zeichnete York Bowen sich durch besondere (im Rahmen seiner Schaffenszeit erklärlich) Sprache ausdrückte, die den Nerv der Zeit so geschätzten Qualitäten sind heute Weltoffenheit aus – nicht zuletzt in seiner ein spätromantisch-frühimpressionistisches traf, bevor diese Welt dann 1914 unterging. ebenso evident wie vor einhundert Jahren, Aneignung kontinentaleuropäischer, ja selbst Stilamalgam entwickelte. Bowen wurde geboren, bevor das erste und inzwischen befinden wir uns in der russischer Aspekte. Von einem Komponisten, Die vorliegende Sammlung erfasst das Automobil fuhr, und er erlebte noch, wie glücklichen Lage, dass uns die Schallplatte der auch als Konzertpianist höchste breite Spektrum der Soloklaviermusik Präsident John F. Kennedy die USA dazu seine vielfältige Musik aufs Neue erschließt. Anerkennung fand, war dies wohl auch nicht Bowens, von der relativ (wirklich nur relativ) verpflichtete, einen Menschen auf den Mond So können wir in dieser weiteren Auswahl aus anders zu erwarten, denn im Zuge seiner größeren zweiten Ballade a-Moll (um 1930)

12 13 bis zu den drei Miniaturen, die fünfzehn ruhig-melodische sequenzierende Linie, (Lento espressivo) und dem anschließenden bemerkbar. Der erste Tanz, ein Allegretto Jahre zuvor entstanden, und weiter zurück untermauert durch harmonische Genialität, Finale, fast ein Scherzando brillante im in d-Moll, bei dem die dritte (von vier) zu den Stücken op. 20 (um 1905) bis zu der offenbart die Hand eines jungen Meisters. Stil einer Tarantella und mit einem kurzen Zählzeiten aus vier Achtelnoten (alla breve) Toccata, die zweiundfünfzig Jahre später “Bells (An Impression)” gibt sich deutlich melodischen Kontrastabschnitt in der Mitte, besteht und die melodische Entwicklung erschien. Joop Celis hat die Auswahl zu impressionistischer, ist aber keineswegs so ist ungemein reizvoll. beharrlich vorantreibt, überrascht uns mit einem überzeugenden Programm getroffen, besinnlich wie etwa Debussys “La Cathédrale Die Three Miniatures op. 44 wurden einem wunderschönen pianissimo-Ende. Der und wir widmen uns den einzelnen Stücken engloutie” (das dem Stück Bowens um einige bald nach ihrer Vollendung im Jahre 1916 trägere zweite Tanz, ein langsamer Walzer in chronologischer Reihenfolge ihrer Jahre vorausging) oder Griegs “Klokkeklang” veröffentlicht. Inzwischen war Bowen wegen unter dem Motto Poco lento, berauscht in Komposition. (aus Lyrische Stücke Heft V op. 54). Man Dienstuntauglichkeit aus dem Regiment der seiner Schönheit; die Musik ist melodisch und Den Anfang machen die Three Pieces darf wohl auch sagen, dass sich die Musik in Scots Guards entlassen worden, so dass der harmonisch in ständigem Fluss, emotional op. 20, deren Titel einen französischen ihrem fließenden Klangfundament an Skrjabin Krieg für ihn zu Ende war, doch in seiner aber stets beherrscht. Auf seine Weise ist Einfluss verraten. 1905 machten natürlich anlehnt. Kompositionskunst und seinen pianistischen dieses Stück ein echtes kleines Meisterwerk. Debussy und Ravel unter den jüngeren Bowens Short Sonata op. 35 Nr. 1 Fähigkeiten war er ungebrochen. Die Der relativ kraftvolle dritte Dance, in fis-Moll, französischen Komponisten von sich in drei Sätzen wurde 1922 von Swan Miniatures präsentieren sich als rhythmische ist stärker prononciert als der erste und reden, aber vergessen wir auch nicht, dass veröffentlicht, entstand jedoch bereits Studien. Das einleitende Prelude in E-Dur wird sechstaktig geprägt, wobei die fünfte bekanntlich Saint-Saëns den frühen Werken etwa zehn Jahre zuvor. Das Stück steht lässt die Stimmführung mit natürlicher Zählzeit den Impetus gibt. Bowens sehr positiv gegenüberstand in cis-Moll und ist mit einer Spieldauer Eleganz fließen; der gleichmäßige, viertaktige 1950 komponierte und veröffentlichte (nachdem er eines der Klavierkonzerte von insgesamt etwa fünfzehn Minuten so Hauptschlag (jeder Takt entspricht einem Bowen seine Vierundzwanzig Preludes “in des Teenagers in der Queen’s Hall kurz nicht; besser aufgehoben wäre es in Schlag) wird subtilen Variationen unterzogen. allen Dur- und Moll-Tonarten” op. 102, erlebt hatte). Wenn sich ein solcher Bowens Liste von Klaviersonaten, die damit Das zweite Stück, ein Intermezzo in a-Moll, die vielfach als sein bester Beitrag zur Einfluss bemerkbar macht, dann geht er auf sieben erweitert würde. Kurioserweise hat von der Melodie her mit seiner Eleganz Soloklavierliteratur gelten; es war indes wohl eher von Fauré und sogar Gabriel ist Bowens Vierte Sonate sein Opus 35 und seinen geschmeidigen Wendungen nicht sein erster Ansatz dieser Art, wie etwa Grovlez aus, dessen musikalische Eleganz Nr. 3 und trägt den Untertitel “Sonatina”. fast iberischen Charakter, wobei die feinen die Three Preludes op. 81 aus den späten und Warmherzigkeit reflektiert werden. Wie dem auch sei, diese Short Sonata ist thematischen Variationen auf fabelhafte zwanziger Jahren beweisen. Leider mussten Der Titel des ersten Stücks, “Arabesque”, ein erlesenes Stück, eines der Kleinode im Weise für das Klavier ausgelegt sind. Die wir an dieser Stelle aus Platzgründen auf suggeriert Debussy, doch Bowen drückt gesamten Soloklavierschaffen Bowens; die dritte Miniatur, ein weiteres glänzendes das erste Prelude verzichten. Das zweite, sich ausführlicher und blumiger aus als der melodische Inspiration ist allerersten Ranges Scherzando, weiß seine daktylischen in cis-Moll, und das dritte, im dazu Franzose. Der Titel des zweiten Stücks, (der langsame Satz hat ein unvergessliches Rhythmen geschickt zu nutzen. enharmonischen Variantklang Des-Dur, gehen “Rêverie d’amour”, verspricht vielleicht Eröffnungsthema). Wie der Komponist In den abwechslungsreichen Three von einem einfachen Gedanken aus und mehr französischen Charme als die Musik sein Material in diesem Werk verarbeitet, Serious Dances op. 51, 1919 von erweitern ihn ganz im natürlichen Klavierstil tatsächlich vermittelt, aber es ist eine ist meisterhaft und in sich schlüssig; der Ascherberg, Hopwood & Crew veröffentlicht, des Komponisten auf mühelos und frei herrliche Klavierkomposition, und die Kontrast zwischen dem langsamen Satz macht sich ein starker Vorwärtsdrang fließende Weise.

14 15 Das umfangreichste Werk der vorliegenden Warnung bezieht, wird nie erklärt), baut sich zu komponieren, die immer noch Musik ist.” Épinal. Neben seinen Solorecitals und Sammlung ist Bowens Ballade Nr. 2 a-moll daraus ein mächtiger Höhepunkt auf, der in Sechzig Jahre später geben uns Aufnahmen Kammerkonzerten hat er eine Anzahl von op. 87, veröffentlicht 1931 von der Oxford dieser Sammlung von Bowens Musik alles an wie diese einen aussagekräftigen Eindruck Einspielungen auf Tonträger vorgenommen, University Press. Das in seiner melodischen Leidenschaft übertrifft. von seiner aesthetischen Zielsetzung und der sowohl zur Veröffentlichung auf CD als Gestaltung leicht epigrammatisch gehaltene Nur wenige Komponisten, die sich auch erfolgreichen Realisierung. auch zur Ausstrahlung im niederländischen, Stück beginnt mit einem fließenden Thema, als große Pianisten erwiesen (und Bowen belgischen, deutschen und italienischen © 2009 Robert Matthew-Walker das Elemente jambischer und daktylischer war dieser Rang nicht abzustreiten), konnten Rundfunk. Übersetzung: Andreas Klatt Rhythmen miteinander kombiniert, um der Versuchung widerstehen, eine Toccata Joop Celis hat Recitalvorlesungen über die sie schon bald zu variieren, mit virtuosen für das Instrument zu schreiben. Obwohl Klavierwerke des englischen Komponisten Klaviergesten von beträchtlichem Charakter Bowen seine Dritte Suite op. 38 mit einem Der 1958 geborene Joop Celis erhielt seinen York Bowen für die niederländischen und zu verzieren und mit bewundernswerter solchen Satz beendet hatte, schrieb er die ersten Klavierunterricht im Alter von neun belgischen (wallonischen) Zweige der stilistischer Konsequenz zu prägen – nur unabhängige Toccata op. 155 erst 1957, Jahren von seinem Vater. Später studierte European Piano Teachers Association (EPTA – wenige britische Klavierwerke verlangen relativ spät in seinem Leben. Im Dezember er am Konservatorium im niederländischen Europäischer Klavierlehrerverband) gegeben dem Pianisten so viel ab wie diese herrliche, des folgenden Jahres gab er dem Stück seine Maastricht bei Professor Jo Dusseldorp und und ein Essay über Bowen verfasst, das im hervorragende Komposition. Rundfunkpremiere, und die erste öffentliche schloss dort 1979 seine Ausbildung mit Piano Bulletin, herausgegeben von EPTA- Die Three Songs without Words Aufführung in der Wigmore Hall London Auszeichnung ab. Mit Fünfzehn gewann er Niederlande, sowie im englischsprachigen op. 94 wurden 1935 von Augener verlegt. folgte im Juni 1960. Wie vielleicht nicht in den Niederlanden einen Wettbewerb für chinesischen Journal Piano Artistry In vielerlei Hinsicht repräsentieren diese anders zu erwarten, ist es ein glänzendes junge Pianisten, und nur vier Jahre später den erschienen ist. Im Jahre 2005 gab er kurzen Charakterstücke die essentielle Werk, souverän für das Instrument konzipiert, dritten Preis beim renommierten Busoni- Meisterklassen, Vorlesungen und Recitals Kunst des Komponisten auf kleinstem so dass die Musik sich dem Interpreten auf Wettbewerb im italienischen Bozen. Er setzte in Südkorea und China, bei denen er unter Raum: stets fließend, subtil in der natürliche Weise anträgt. Wenn man bedenkt, seine Studien zwei Jahre lang bei Professor anderem Klavierwerke von Bowen spielte. Harmonie und melodischen Variation, welche Virtuosität Bowen hier verlangt, liefert Paul Badura-Skoda an der Hochschule Seine ersten zwei CDs für Chandos, ebenfalls selbstsicher im Ausdruck, ohne den Zuhörer das Werk ein überzeugendes Indiz für die für Musik in Essen fort. 1980 zählte er zu mit Werken von York Bowen, wurden in der einzuschüchtern. Dies mag Musik ihrer Zeit Fähigkeit des Komponisten, sich als Interpret den Preisträgern beim Tromp-Wettbewerb (internationalen) Presse mit außerordentlich sein, aber sie ist vom Besten ihrer Zeit, in bis ans Ende seiner Tage zu behaupten. Es in Eindhoven in den Niederlanden, und positiven Kritiken bedacht. Joop Celis lehrt ruhiger Gewissheit ihrer eigenen Natur und gibt in der britischen Soloklavierliteratur kein ein Jahr später beim Internationalen am Konservatorium von Maastricht und am Persönlichkeit. Obwohl die Stücke aufgrund schöneres Beispiel für dieses Genre – und man Klavierwettbewerb im französischen Lemmens-Institut im belgischen Louvain. ihrer erklärten Inspiration spätromantische täte sich selbst bei anderen Komponisten des Züge im Wesen ihres Ausdrucks tragen, zwanzigsten Jahrhunderts – gleich welcher kann man das Element der Trauer, das alle Nationalität – schwer, seinesgleichen zu finden. durchdringt, nicht übersehen – im letzten In einem Interview erklärt Bowen 1945: Stück, “The Warning” (worauf sich die “Mir ging es immer darum, moderne Musik

16 17 au travers des enregistrements, une grande ne saurait sans doute en attendre moins York Bowen: Œuvres pour piano, volume 3 partie de sa musique dans tous les genres, et d’un compositeur qui était également très d’entendre, dans cette nouvelle sélection de apprécié comme pianiste concertiste, car son abondante production pour piano seul, au cours de sa formation et au début de sa L’immense répertoire de musique pour piano avaient l’intention d’envoyer un homme sur une musique injustement délaissée pendant carrière un tel musicien ne peut qu’absorber seul de compositeurs britanniques parvint la lune et de le ramener en toute sécurité beaucoup trop longtemps. les traditions des répertoires austro-allemand à son apogée entre 1900 et 1960, période sur terre, mais sa musique resta identique Une autre raison explique peut-être et russe. dominée par des compositeurs qui étaient à elle-même. Bowen n’était pas du genre à pourquoi la musique de Bowen fut négligée: À cet égard, si la musique de Bowen se des pianistes tout aussi remarquables – bien adopter des attitudes à la mode dans son art elle fut publiée par beaucoup d’éditeurs différencie de celle d’un grand nombre de qu’ils n’aient pas tous mené simultanément pour se donner l’air moderne; c’est peut-être différents et comme presque toutes ces ses contemporains britanniques, sa musique des carrières d’interprètes. Parmi ces à cause du respect de ces normes, qui lui maisons d’édition ont aujourd’hui disparu, pour piano seul se tient un peu à part de compositeurs pianistes, nés dans les avaient été si utiles, que Bowen fut considéré les partitions sont soit épuisées depuis ses autres œuvres, car elle lui offrit (comme dernières décennies du dix-neuvième siècle, comme un compositeur démodé par ceux longtemps, soit difficiles à trouver. Dénicher c’est le cas de tous les compositeurs, bien figuraient Bax, Ireland, Cyril Scott, Sorabji qui découvrirent sa musique à la fin de sa la musique de Bowen n’est donc pas une sûr) quelques opportunités qu’il ne trouva et York Bowen, mais c’est ce dernier qui vie. Son œuvre, très abondante, comporte tâche aisée et il nous faut en outre remercier ni dans sa musique pour orchestre, ni dans fut probablement le plus célèbre de cette cent soixante numéros d’opus (sans compter des pianistes comme Joop Celis qui se sa musique de chambre. Bien que Bowen ait génération grâce à sa double carrière de beaucoup d’autres œuvres non numérotées); sont donnés la peine d’enquêter sur cette aussi joué d’autres instruments, notamment compositeur et de pianiste – tout au moins au elle est restée à la mode, jamais démodée, musique. Ce troisième CD consacré à la du cor et de l’alto, à un niveau professionnel cours des premières décennies du vingtième car elle conserve une très grande compétence musique pour piano seul de Bowen permet (Sir Henry Wood dit un jour à Bowen qu’il siècle. sous-jacente en matière de composition, donc de s’immerger complètement dans lui donnerait toujours un poste de corniste Pourtant sa renommée fut brève de son alliée à une inspiration qui n’est pas moindre, l’art d’un compositeur qui, à titre posthume, dans son orchestre, si le besoin s’en faisait vivant. Le début de la carrière de Bowen fut des éléments sur lesquels le temps n’a pas peut prendre sa place comme un maître sentir), c’est le piano, avant tout, qui était son couronné d’un succès spectaculaire. C’était de prise, comme l’ont montré les dernières authentique de la musique anglaise. moyen d’expression naturel vers lequel il se un jeune compositeur dont l’assurance, la générations. Car il est indubitable qu’un compositeur, tournait le plus souvent. Et c’est surtout au maîtrise de son art et le langage musical Bowen aurait été tout autant incapable de quels que soient ses efforts, ne peut répertoire pour piano seul qu’il a apporté sa général correspondaient parfaitement changer volontairement son langage naturel entièrement masquer les caractéristiques contribution, des miniatures aux structures au monde musical dominant qui prit fin, d’expression que de modifier la couleur nationales dans son œuvre. Pourtant, de sonates d’envergure, dans un amalgame presque à tous les égards, en 1914. Bowen de ses yeux ou la forme de ses oreilles et, il est tout aussi vrai que Bowen fut l’un de styles en perpétuelle évolution (étant naquit peut-être à une époque où personne comme ces qualités que ses contemporains des compositeurs britanniques les plus donné l’époque à laquelle il vécut), fin du n’avait vu d’automobile et il vécut assez jugèrent dignes d’attention sont tout aussi cosmopolites de sa génération – entre romantisme/début de l’impressionnisme. longtemps pour voir le président John évidentes de nos jours qu’il y a un siècle – autres dans son assimilation des procédés Cet album couvre largement l’œuvre pour F. Kennedy annoncer que les États-Unis nous avons la chance de pouvoir apprécier, d’écriture continentaux, même russes. On piano seul de Bowen, de la Seconde Ballade

18 19 en la mineur, relativement (ne serait-ce que fait la musique; l’écriture pianistique est ici dont le compositeur traite le matériau dans Hopwood & Crew en 1919. L’impression relativement) plus vaste, qui date de 1930 superbe, et la ligne séquentielle au calme cette œuvre est absolument magistrale et de marche en avant de chacune des pièces environ, aux Trois Miniatures, composées mélodique, mêlée à l’ingéniosité harmonique totalement naturelle; en outre, le contraste n’est pas leur aspect le moins attrayant. quinze ans plus tôt, même si nous y trouvons qui la soutient, révèle la main d’un jeune entre le mouvement lent Lento espressivo Dans la première, un Allegretto en ré mineur, de la musique antérieure – les pièces de maître. La troisième, “Bells (An Impression)” et le Finale qui suit, presque un mouvement le troisième des quatre temps comprend l’opus 20, écrites vers 1905 – et la Toccata, (Cloches (Une impression)) a un dessein scherzando brillante dans le caractère quatre croches (alla breve), ce qui donne qui parut cinquante-deux ans plus tard. nettement plus impressionniste, mais cette d’une tarentelle et avec une courte section une impulsion continue à la ligne mélodique Joop Celis a composé son programme pièce n’est pas une récréation aussi réfléchie centrale contrastée sur le plan mélodique, est qui se développe, avant de nous surprendre pour qu’il constitue un récital satisfaisant que, par exemple, “La Cathédrale engloutie” absolument merveilleux. avec une superbe conclusion pianissimo. La et nous analyserons ses choix par ordre de Debussy (que l’œuvre de Bowen anticipe Les Trois Miniatures, op. 44 furent deuxième danse est assez languissante, une chronologique de composition. de plusieurs années) ou que “Klokkeklang” publiées peu après leur achèvement, en valse lente marquée Poco lento, une très belle Les plus anciennes de ces œuvres sont de Grieg (“Sonnerie de Cloches”, dans ses 1916. À cette époque, Bowen avait été pièce; la musique coule constamment sur les ces Trois Pièces, op. 20 dont les titres Pièces lyriques, op. 54). Il n’est pas non réformé (pour raison de santé) des Scots plans mélodique et harmonique, l’émotion laissent supposer une influence française. plus tellement extravagant de dire que cette Guards et démobilisé, mais ses compétences étant toujours tenue en réserve. À sa façon, En 1905, les jeunes compositeurs français musique jette un coup d’œil dans la direction en matière de composition et ses prouesses c’est un authentique chef-d’œuvre mineur. dont on parlait étaient Debussy et Ravel, de Scriabine, avec sa base tonale plus fluide. pianistiques n’étaient en aucun cas affectées. La troisième danse, en fa dièse mineur, mais il ne faut pas oublier l’admiration La Short Sonata, op. 35 no 1 (Sonate Les Miniatures ressemblent à des études de relativement puissante, présente un intérêt documentée de Saint-Saëns pour la musique brève) de Bowen, en trois mouvements, fut rythme. Dans la première, un Prélude en rythmique plus prononcé que la première et de jeunesse de Bowen (Saint-Saëns avait publiée par Swan en 1922, mais elle date mi majeur, la conduite des voix coule avec est dominée par un rythme à six temps, où assisté à une exécution de l’un des concertos d’une dizaine d’années plus tôt. Elle est écrite une élégance naturelle; la carrure essentielle l’élan provient du cinquième temps. pour piano de Bowen, encore adolescent, en ut dièse mineur et – comme elle dure et régulière de quatre mesures (chaque En 1950, Bowen composa et publia ses à Queen’s Hall). Si l’on perçoit peut-être environ quinze minutes – elle n’est pas si mesure équivalant à un temps) est soumise Vingt-Quatre Préludes “dans toutes les une telle influence française, c’est sûrement courte que ça et devrait vraiment figurer dans à une variation subtile. La deuxième, un tonalités majeures et mineures”, op. 102 qui davantage celle de Fauré et même de Gabriel la liste des sonates pour piano de Bowen, Intermezzo en la mineur, avec sa grâce et ses sont souvent considérés comme sa plus belle Grovlez, cette dernière dans la grâce et ce qui les amènerait à un total de sept élégantes tournures de phrase, est presque contribution au répertoire pianistique, mais le caractère chaleureux de la musique. Le sonates. Curieusement, la Quatrième Sonate ibérique dans son caractère mélodique, à diverses époques de sa carrière antérieure titre de la première pièce, “Arabesque”, de Bowen, son opus 35 no 3, est sous-titrée ses variations thématiques subtiles étant il avait composé d’autres préludes, notamment évoque Debussy, mais celle de Bowen est “Sonatine”. En tout cas, cette Short Sonata magnifiquement conçues pour le clavier. La les Trois Préludes, op. 81 à la fin des plus longue et plus fleurie que celles du est très belle, l’un des joyaux de toute l’œuvre troisième miniature, autre scherzando brillant, années 1920. Malheureusement, le premier Français. Le titre de la deuxième pièce, pour piano seul de Bowen; son inspiration fait largement appel aux rythmes dactyliques. prélude a été omis dans cet enregistrement “Rêverie d’amour”, peut laisser supposer une mélodique est remarquable (le thème initial Les Trois Danses sérieuses, op. 51 sont en raison du minutage. Le deuxième, en influence plus française que ce que rend en du mouvement lent est obsédant). La manière des pièces variées publiées par Ascherberg, ut dièse mineur, et le troisième, dans la

20 21 tonalité majeure enharmonique, ré bémol raison de leur source d’inspiration révélée, En 1945, Bowen a dit lors d’un entretien: en 1980 et du Concours international de majeur, prennent chacun une idée simple et la on ne peut ignorer la tristesse sous-jacente “J’ai toujours essayé de composer de la piano d’Épinal en France un an plus tard. développent dans le style pianistique naturel de chacune d’entre elles, tristesse qui monte musique moderne qui soit encore de la Outre ses récitals en soliste et ses activités de du compositeur, avec une aisance fluide et jusqu’à un sommet puissant dans la pièce musique.” Plus de soixante ans plus tard chambriste, il a fait plusieurs enregistrements, sans restriction. finale, “The Warning” (“L’Avertissement”, de et par le biais de l’enregistrement, on peut aussi bien pour le disque que pour les radios L’œuvre la plus longue de ce disque est ce qui n’est jamais dévoilé), le plus passionné apprécier son objectif esthétique et toute la hollandaise, belge, allemande et italienne. la Ballade no 2 en la mineur, op. 87 de de la musique de Bowen présentée ici. mesure dans laquelle il y est parvenu. Joop Celis a donné des récitals- Bowen, publiée par Oxford University Press Peu de compositeurs qui furent aussi des conférences sur la musique pour piano du © 2009 Robert Matthew-Walker en 1931. Son écriture mélodique est quelque pianistes de grand talent (personne n’a pu compositeur anglais York Bowen pour les Traduction: Marie-Stella Pâris peu épigrammatique et elle commence par nier la maîtrise de Bowen dans ce domaine) branches hollandaise et belge (wallonne) une idée fluide qui mêle des éléments de résistèrent à l’attrait d’écrire une toccata pour de l’European Piano Teachers Association rythmes iambiques et dactyliques, bientôt leur instrument. Bien que Bowen ait terminé sa Né en 1958, Joop Celis a neuf ans lorsqu’il (EPTA), et a également écrit un article sur variée et décorée de gestes pianistiques Troisième Suite, op. 38 par un tel mouvement, prend ses premières leçons de piano avec Bowen qui parut dans le Piano Bulletin virtuoses qui ne manquent pas de caractère sa Toccata, op. 155, une pièce solitaire son père. Par la suite, il étudie avec Jo publié par la branche hollandaise d’EPTA et sont imprégnés d’une admirable cohérence isolée, vit le jour relativement tard dans sa Dusseldorp au conservatoire de Maastricht et dans la revue chinoise Piano Artistry. En stylistique – rares sont les œuvres pour piano carrière, puisqu’elle date de 1957. Bowen en aux Pays-Bas, d’où il sort diplômé avec 2005, il a donné des cours d’interprétation, britanniques qui exigent autant du pianiste donna la première exécution radiodiffusée en mention très bien en 1979. À l’âge de quinze des conférences et des récitals en Corée que cette composition superbe et élégante. décembre de l’année suivante et la première ans il remporte un concours hollandais du Sud et en Chine, avec au programme Les Trois Chants sans paroles, exécution publique au Wigmore Hall, en juin pour jeunes pianistes, et quatre ans plus des œuvres pour piano de Bowen, entre op. 94 furent publiés par Augener en 1960. Comme on peut s’y attendre, c’est tard il enlève le troisième prix du célèbre autres. Ses deux premiers CDs précédents 1935. À maints égards, ces courtes pièces une œuvre très brillante, merveilleusement Concours Busoni à Bolzano en Italie. Il pour Chandos, également consacrés à York de caractère représentent l’essence de l’art conçue pour l’instrument, les notes tombant poursuit ses études pendant deux ans avec Bowen, soulevèrent l’enthousiasme dans la du compositeur dans les formes les plus naturellement sous les mains. Lorsque l’on Paul Badura-Skoda au conservatoire d’Essen presse internationale. Joop Celis enseigne courtes: toujours fluides, subtiles en ce considère la virtuosité qu’exige ici Bowen, en Allemagne. Il est l’un des lauréats du au conservatoire de Maastricht et au qui concerne l’harmonie et les variations l’œuvre reste un exemple frappant de la façon Concours Tromp à Eindhoven aux Pays-Bas Lemmensinstituut à Louvain en Belgique. mélodiques, pleines d’assurance dans dont le compositeur a entretenu sa technique l’expression sans harceler l’auditeur. C’est pianistique jusqu’à la fin de ses jours. Il n’existe peut-être la musique de son temps, mais du pas de meilleur exemple du genre dans le meilleur de son temps, tout à fait sûre de répertoire britannique pour piano seul – et l’on sa propre nature et personnalité. Bien que aurait du mal à trouver son équivalent sous la ces pièces trahissent une certaine fin de plume d’un compositeur du vingtième siècle romantisme dans leur caractère expressif, en quelle qu’en soit la nationalité.

22 23 zijn als honderd jaar geleden – zijn we in Russische – elementen in zijn compositorische York Bowen: Pianowerken, deel 3 de gelukkige omstandigheid om veel van schrijfwijze. Zonder twijfel zouden we het zijn muziek door middel van opnamen te liefst zoveel mogelijk van zo’n componist onderzoeken en via deze verdere selectie verwachten, temeer daar hij groot aanzien Het veelomvattende pianosolorepertoire F. Kennedy de landing van een mens op de van zijn omvangrijke oeuvre voor pianosolo genoot als concertpianist, want een dergelijk van Engelse componisten bereikte haar maan en diens veilige terugkeer naar de te beluisteren; muziek welke te lang en ten musicus zal, als gevolg van zijn opleiding hoogtepunt in de jaren 1900 –1960, aarde aankondigde, zijn muzikale stijl bleef onrechte werd genegeerd. en vroege carrière, onvermijdelijk tradities een periode welke werd gedomineerd echter een zekere constante behouden. Een andere mogelijke reden voor de van de Oostenrijks-Germaans en Russische door componisten die ook voortreffelijke Bowen liet zich niet verleiden tot het gebruik verwaarlozing van Bowens muziek is het feit muziekliteratuur absorberen en verwerken. pianisten waren, ofschoon niet allen een van modieuze vormen in zijn kunst in een dat zijn werken werden uitgebracht door In dit licht gezien, waarbij we carrière als uitvoerder nastreefden. Onder poging up-to-date te blijven; misschien was verschillende uitgeverijen, waarvan vele geconfronteerd worden met een kenmerk dat deze “componist-pianisten”, geboren in de het zijn sterk vasthouden aan deze standaard inmiddels zijn verdwenen en waardoor veel Bowens muziek doet afwijken van die van laatste decennia van de negentiende eeuw, dat ertoe heeft geleid dat diegenen die partituren moeilijk verkrijgbaar of zelfs niet menige Britse tijdgenoot, neemt zijn muziek zoals , John Ireland, Cyril Scott, in latere tijd met zijn muziek in aanraking meer leverbaar zijn. Daarom is het opsporen voor pianosolo enigszins een aparte plaats Kaikhosru Sorabji en York Bowen, was het kwamen Bowen beschouwden als een van Bowens partituren geen gemakkelijke in ten opzichte van zijn andere muziek, in die de laatstgenoemde wiens dubbele carrière conservatief componist. Zijn omvangrijke opgave en mogen wij een pianist als Joop zin, dat hij zich een aantal mogelijkheden kon als componist en pianist hem waarschijnlijk output – totaal 160 opusnummers Celis extra dankbaar zijn voor de moeite permitteren (zoals dat bij veel componisten tot de bekendste van die generatie maakte, (waaronder veel ongenummerde werken) – die hij heeft genomen om Bowens oeuvre het geval is) dat minder toepasbaar was tenminste, in de eerste decennia van de blijft nieuwerwets, wordt nooit ouderwets, te onderzoeken. Het resultaat is dat we in zijn orkest- en kamermuziek. Ofschoon twintigste eeuw. want aan elke compositie ligt steeds een ons van de op deze derde CD opgenomen Bowen ook andere instrumenten professioneel Zijn reputatie hield echter niet gedurende element van compositorische vakkundigheid pianosolomuziek van Bowen volledig kunnen bespeelde, in het bijzonder de hoorn en de zijn gehele leven aan. Bowens vroege van een hogere orde ten grondslag, inlaten met de kunst van een componist die, altviool (Sir Henry Wood zei ooit tegen Bowen carrière was sensationeel succesvol. Als aangevuld met een nodige dosis inspiratie postuum, zijn plaats kan innemen als een dat hij hem altijd een plaats als hoornist in componist in zijn tienerjaren bezat hij reeds welke, bewezen door tussenliggende onvervalste meester van Engelse muziek. zijn orkest wilde geven, mocht daar behoefte een opmerkelijk zelfvertrouwen, een grote generaties, wezenlijk tijdloos blijft. Want ongetwijfeld kan een componist niet, aan zijn), bleef de piano echter bovenal zijn beheersing van zijn vak en zijn algemene Bowen kon net zo min zijn hoe graag hij ook zou willen, nationalistische meest natuurlijke uitdrukkingsmedium. Aan het muzikale idioom paste perfect in de gangbare eigen natuurlijke en expressieve kenmerken volledig verhullen of vermijden repertoire voor pianosolo heeft Bowen – van muzikale wereld, waaraan echter in velerlei uitdrukkingsmiddelen wijzigen als de kleur in zijn persoonlijke schriftuur. Toch was miniatuur tot grootse sonatestructuren – in opzichten in 1914 een einde kwam. Bowen van zijn ogen of de vorm van zijn oren York Bowen evenzeer één van de meest een zich geleidelijk ontwikkelend (gezien ook mag dan geboren zijn in de tijd dat nog geen en – met deze kwaliteiten, die zijn vroege kosmopolitische Britse componisten van zijn de periode waarin hij leefde) laat-romantisch/ mens ooit een auto had gezien en zelfs nog tijdgenoten als volwaardig erkenden en generatie, niet in de laatste plaats vanwege vroeg-impressionistisch amalgaam van stijlen, hebben meegemaakt dat president John tegenwoordig net zo vanzelfsprekend de integratie van continentale – zelfs het meest bijgedragen.

24 25 Met de werken op deze CD doorkruisen meer Gallische invloed impliceren dan dat output; de melodische inspiratie is eersteklas In de gevarieerde Drie serieuze Dansen, wij een breed gebied van Bowens pianosolo- de muziek feitelijk levert; de pianoschriftuur en het openingsthema van het tweede deel op. 51, gepubliceerd door Ascherberg, oeuvre, van de (slechts) relatief grotere ervan is subliem en de rustige melodische laat iemand niet meer los. Het materiaal Hopwood & Crew in 1919, is het gevoel van Tweede Ballade in a, daterend van om en en opeenvolgende lijnen, verbonden met van dit werk wordt door de componist voorwaartse stuwing niet hun minst attractieve nabij 1930, tot de Drie Miniaturen, vijftien ondersteunend harmonisch vernuft, verraden meesterlijk en volledig organisch behandeld aspect. De eerste dans, een Allegretto in d, jaar eerder gecomponeerd, ofschoon er ook de hand van een jonge meester. Ofschoon en het contrast tussen het Lento espressivo waarin de derde tel/puls (van totaal vier) uit vroegere muziek is – de Drie Stukken, op. 20, “Bells (An Impression)” duidelijk meer en de daaropvolgende Finale – quasi een vier achtsten (alla breve) bestaat – hetgeen geschreven rond 1905 – en de Toccata, welke impressionistisch van bedoeling is, is dit scherzando brillante met het karakter van een continue impuls aan de zich melodisch tweeënvijftig jaar later verscheen. Joop Celis stuk kennelijk toch niet zo weerspiegelend een tarantella en met een melodische en ontwikkelende lijn geeft – verrast ons aan heeft zijn selectie geprogrammeerd tot een als bijvoorbeeld Debussys “La Cathédrale contrasterende middensectie – is uiterst het einde met een prachtig pianissimo. De overtuigend recital en wij zullen zijn keuze engloutie” (Bowens werk ontstond enkele verrukkelijk. enigszins lome tweede dans – een langzame volgens chronologische opusnummering jaren eerder) of Griegs “Klokkeklang” De Drie Miniaturen, op. 44 werden kort na wals in tempo Poco lento – is een juweel toelichten. (Lyrische Stücke, op. 54 nr. 6), noch is dit hun voltooiing gepubliceerd in 1916. In deze van een compositie; zowel harmonisch als De vroegste werken zijn de Drie Stukken, werk, met zijn meer vloeiende tonale basis, periode werd Bowen om gezondheidsredenen melodisch stroomt de muziek constant met op. 20, waarvan de titels een Gallische dermate fantasievol om te kunnen zeggen dat ontslagen uit de “Scots Guards” (waarin een steeds gereserveerde emotie. In zijn soort invloed verraden. In 1905 werd er uiteraard de muziek een vluchtige blik naar Scriabin hij de hoorn bespeelde), waarmee aan is dit een klein, maar onvervalst meesterwerk. gesproken over Debussy en Ravel, maar wij werpt. zijn oorlogsdienst een einde kwam. Zijn De relatief krachtige derde dans, in fis, heeft – mogen niet Saint-Saëns’ gedocumenteerde Bowens Short Sonata, op. 35 nr. 1, compositorische vaardigheid en pianistische in tegenstelling tot de eerste dans – een bewondering voor Bowens vroege muziek welke uit drie delen bestaat, werd door bekwaamheid bleven echter onaangetast. De meer uitgesproken ritmisch karakter en wordt vergeten (hij was aanwezig bij een uitvoering Swan gepubliceerd in 1922, maar dateert Miniaturen lijken een soort van ritmische studies gedomineerd door een ritme dat uit zes pulsen van één van Bowens – op tienerjarige leeftijd echter van ongeveer tien jaar eerder. Het te zijn. Het eerste, een Prelude in E, wordt bestaat, waarvan met name de vijfde puls de geschreven – pianoconcerten in Queen’s werk staat in cis en is – met haar totale gekenmerkt door een vloeiende en elegante voortvarende beweging bepaalt. Hall). Al valt mogelijkerwijs een dergelijke lengte van ongeveer vijftien minuten – niet schrijfwijze; de hoofdzakelijke en gelijkmatige In 1950 werden Bowens Vierentwintig invloed te bespeuren, in Bowens muziek is echt “short” te noemen. Mede hierdoor zou vier-maat-pulsering (elke maat is gelijk aan Preludes “in alle majeur en mineur er zeker ook méér van Fauré en zelfs Gabriel deze sonate opgenomen dienen te worden één slag of puls) is onderworpen aan subtiele toonsoorten”, op. 102, gepubliceerd waarvan Grovlez aanwezig, van de laatstgenoemde in Bowens lijst van pianosonates, waardoor variatie. Het tweede, een Intermezzo in a, met menigeen vindt dat dit Bowens beste vooral het muzikaal-gracieuze en het het totaal op zeven zou komen te staan. haar charmante en elegante zinswendingen bijdrage aan de pianosololiteratuur is. Reeds warmhartige karakter. De titel van het Merkwaardigerwijs draagt Bowens Vierde doet – met haar melodisch karakter – bijna op verschillende momenten in zijn vroegere eerste stuk, “Arabesque”, doet denken aan Sonate het opusnummer 35 nr. 3 en heeft dit Iberiaans aan en de subtiele thematische carrière componeerde hij echter al andere Debussy, echter Bowens versie is langer en werk als ondertitel “Sonatina”. Hoe dan ook – variaties zijn voor de piano prachtig uitgewerkt. preludes, waaronder de Drie Preludes, bloemrijker. De titel van het tweede stuk, de Short Sonata is een voortreffelijk werk, Het derde Miniatuur, een briljant scherzando, op. 81, daterend van ongeveer 1928. “Rêverie d’amour”, kan mogelijkerwijs een een van de juwelen uit Bowens pianosolo- maakt veel gebruik van dactylische ritmen. Wegens de begrensde afspeeltijd van een

26 27 CD moest de eerste van de Drie Preludes tijd met een hoogst eigen ongedwongen op de mate van virtuositeit welke Bowen hier Bolzano (Italië). Na zijn conservatoriumstudie helaas worden weggelaten. De tweede, natuur en persoonlijkheid. Hoewel deze verlangt, is dit werk een treffend voorbeeld van volgde hij gedurende twee jaar lessen bij in cis, en de derde, in de enharmonisch stukken vanwege hun veelzeggende hoe de componist zijn pianotechniek tot op het Paul Badura-Skoda aan de Hochschule für parallel-majeur toonsoort Des, hebben elk inspiratie een zekere mate van laatromantiek einde van zijn dagen op een hoog niveau hield. Musik te Essen (Duitsland). In 1980 was hij in oorsprong een simpel idee dat op een in hun expressieve opbouw vertonen, kan Er bestaat geen beter voorbeeld van dit genre finalist van het Tromp Concours te Eindhoven natuurlijke manier en dito pianobehandeling een zekere droefheid, die elk van hen in het Britse pianosolorepertoire en om een en een jaar later was hij laureaat van het op een onbegrensd vloeiende wijze door de doordringt, niet over het hoofd gezien equivalent ervan door een twintigste-eeuwse Concours International de Piano te Épinal componist wordt ontwikkeld. worden, hetwelk in het laatste stuk, componist (van welke nationaliteit dan ook) te (Frankrijk). Naast radio-opnamen voor Het omvangrijkste werk op deze CD “The Warning” (“De Waarschuwing”; vinden zou bepaald geen sinecure zijn. Nederlandse, Belgische, Duitse en Italiaanse is Bowens Tweede Ballade in a, op. 87, waarvóór wordt niet onthuld) wordt In 1945 zei Bowen in een interview: omroepen maakte hij diverse CD’s en geeft uitgegeven door Oxford University Press opgebouwd tot een krachtige climax, het “Ik heb altijd getracht moderne muziek te hij solorecitals en kamermuziekconcerten in in 1931. In een enigszins epigrammatische meest gepassioneerde moment van Bowens componeren welke nog steeds muziek is.” Nu, binnen- en buitenland. melodische schriftuur begint de Ballade muziek in deze collectie. méér dan zestig jaar later, kunnen we – via het Joop Celis gaf lecture-recitals voor de met een vloeiend idee waarin jambische en Slechts weinig componisten die ook medium van geluidsopnamen – zijn esthetische pianovakverenigingen EPTA-Nederland dactylische ritmen elkaar afwisselen, maar zeer begaafde pianisten waren (niemand doelstelling waarderen en horen hoe goed hij en EPTA-België (afd. Wallonië) over de al snel gevarieerd en gedecoreerd worden kon Bowens meesterschap op dit gebied die bereikt heeft. pianowerken van de relatief onbekende met behulp van virtuoze en karakteristieke ontkennen) boden weerstand aan de verleiding Engelse componist York Bowen. Tevens © 2009 Robert Matthew-Walker pianistische figuren. Dit alles wordt overgoten om een toccata voor hun instrument te schreef hij een essay over Bowen, welke Vertaling: Joop Celis met een bewonderenswaardige samenhang schrijven. Ofschoon Bowen als laatste deel in het tijdschrift Piano Bulletin van EPTA- van stijlen. Weinig Britse werken voor piano voor zijn Derde Suite, op. 38, reeds een Nederland en het Chinese tijdschrift Piano eisen zo veel van de pianist als deze grootse dergelijke compositie schreef, duurde het Joop Celis (1958) ontving op negenjarige Artistry gepubliceerd werd. In 2005 gaf hij en voorname compositie. tot 1957 – erg laat in zijn carrière – voordat leeftijd de eerste pianolessen van zijn vader. meestercursussen, lezingen en recitals in De Drie Liederen zonder Woorden, hij zijn enige solitaire Toccata, op. 155 Later studeerde hij bij Jo Dusseldorp aan het Zuid-Korea en China, waarbij hij o.a. werken op. 94 werden door Augener uitgebracht componeerde. Van deze toccata gaf Bowen Conservatorium van Maastricht, waar hij in van Bowen ten gehore bracht. De vorige twee in 1935. In velerlei opzichten representeren de eerste radio-uitvoering in december van 1979 het diploma Uitvoerend Musicus, met CD’s voor Chandos, eveneens met werken deze korte karakterstukjes de essentie het daaropvolgende jaar en de eerste publieke onderscheiding, behaalde. Op vijftienjarige van York Bowen, ontvingen zeer lovende van Bowens kunst in de kleinere vormen: uitvoering vond plaats in 1960 in Wigmore leeftijd won hij de eerste prijs van een kritieken in de (internationale) pers. Joop Celis altijd vloeiend, subtiel in harmonische en Hall. Zoals we zouden mogen verwachten Nederlands concours voor jeugdige pianisten is hoofdvakdocent piano aan het Maastrichts melodische variatie, zelfverzekerde expressie gaat het om een zeer briljant werk dat en slechts vier jaar later won hij de derde Conservatorium en aan het Lemmensinstituut zonder een hectische impact op de luisteraar buitengewoon goed voor het instrument is prijs van het beroemde Busoni Concours te te Leuven (België). uit te oefenen. Ook al is dit wellicht muziek geschreven en waarvan de muziek op een van zijn tijd, dan is het wel de beste van zijn natuurlijke wijze onder de handen valt. Gelet

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Bowen Bowen Works for Piano, Volume 1 Works for Piano, Volume 2 CHAN 10277 CHAN 10410

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Woodcut of York Bowen, ‘The Gentlewoman’ magazine, c. 1906 Piano technician: Frans Dijkman

For more information about Joop Celis, please see www.joopcelis.com or the website of his concert agent, Eric Schoones: www.musicaintermedia.com

33 Luc ten Klooster

Executive producers Ralph Couzens and Joop Celis Recording producers Joop Celis and Bert van Dijk Sound engineer Bert van Dijk, Helix Audio Produkties Recording assistant Christianne Celis Editor Jonathan Cooper A & R administrator Mary McCarthy Recording venue Willem Hijstek Zaal, Maastricht Conservatory, The Netherlands; 21 – 24 March 2008 Front cover ‘Doorway’, photograph © Hayden Verry/Arcangel Images Back cover Photograph of Joop Celis by Luc ten Klooster ([email protected]) Design and typesetting Cassidy Rayne Creative Booklet editor Finn S. Gundersen Copyright Oxford University Press, London (Ballade No. 2, Preludes Nos 2 and 3), Augener Ltd, London (‘Song of the Stream’), Stainer & Bell Ltd, London (‘Solitude’, ‘The Warning’, ‘Rêverie d’amour’), Swan & Co. (Music Publishers) Ltd/Josef Weinberger Ltd, London (Short Sonata), Swan & Co./Watson & Wilcock Ltd (Three Miniatures), Ascherberg, Hopwood & Crew Ltd (Three Serious Dances, ‘Bells’), Josef Weinberger Ltd, London (Toccata), Joseph Williams Ltd, London (‘Arabesque’) p 2009 Chandos Records Ltd © 2009 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HX, England Printed in the EU

34 Joop Celis BOWEN: WORKS FOR PIANO, VOL. 3 – Joop Celis CHAN 10506 CHAN 10506 7:23 5:47 4:22 6:55 11:13 14:19 18:13 10:16 TT 79:20 DIGITAL

2009 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd • Colchester • Essex • England Ltd Chandos Records 2009 Chandos Records (1884 –1961) C

piano

CHANDOS includes premiere recording premiere recording premiere recording includes premiere recordings includes premiere recording From Three Preludes, Op. 81 Short Sonata, Op. 35 No. 1 Three Miniatures, Op. 44 Three Songs without Words, Op. 94 Three Serious Dances, Op. 51 Three Pieces, Op. 20 York Bowen York Works for Piano, Volume 3 Ballade No. 2, Op. 87 Toccata, Op. 155 Joop Celis

2009 Chandos Records Ltd 2009 Chandos Records P 4 6 9 12 15 19

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BOWEN: WORKS FOR PIANO, VOL. 3 – Joop Celis CHAN 10506