Jeanne D'arc Au Bûcher

6./7. FEB 2016

Jeanne d’Arc au bûcher

ALBERTINUM

PHIL 2015/16 ProGramm

Arthur Honegger (1892 – 1955) Jeanne d’Arc au bûcher – Johanna auf dem Scheiterhaufen Dramatisches oratorium (1934/35) in einem Prolog und elf Szenen für Sprecher, Soli, chor und orchester Text von Paul claudel (1868 – 1955) Aufführung in deutscher Sprache

Bertrand de Billy | Musikalische Leitung reto Nickler | Szenische einrichtung

Johanna Wokalek | Johanna Johanna Jubelt | (Kinderstimme) chorsolo Franz Grundheber* | Bruder Dominik Barbara kind | (Sopran) chorsolo katerina Tretyakova | (Sopran) Die Jungfrau Maria Ulrich Löns | (Tenor) chorsolo Guanquan yu | (Sopran) Die heilige Margarethe valérie Hartmann-claverie | ondes Martenot Janina Baechle | (Alt) Die heilige Katharina kristin okerlund | Korrepetition Herbert Lippert | (Tenor) Porcus, eine Stimme, Herold, Schreiber Andreas scheibner | (Bass) eine Stimme, Herold rundfunkchor Berlin imke Büchel | esel, Mutter Weinfass, eine Stimme Gijs Leenaars | chefdirigent Tom quaas | Mühlenwind, Zeremonienmeister, michael Alber | choreinstudierung regnault de chartres, Guillaume de Flavy, eine Stimme philharmonischer kinderchor Dresden Johannes Terne | Schreiber, Herold, Bedford, Gunter Berger | einstudierung Jean de Luxembourg, eine Stimme

KoSTÜmE UND maSKE TEchNiK

studiengang kostümgestaltung der Hannes schladebach | regieassistenz und Kamera Hochschule für Bildende kunst Dresden Jens eichler | Technische Leitung

* Franz Grundheber springt dankenswerterweise für den erkrankten Thomas Quasthoff ein. 1 HANDLUNG

Das Drama geht aus vom Tag der Hinrichtung seiner Angehörigen widerfuhr, die Jeanne ver- Jeanne d’Arcs in Rouen am 30. Mai 1431 und urteilten. Aus seinem Buch liest er die Wahrheit rekonstruiert ihr Schicksal in einer Folge teils über die Geschehnisse vor. realer, teils imaginärer Rückblicke, die allerdings Szene III – Die Stimme der Erde: Entsetzt hört nicht chronologisch aufeinanderfolgen: Jeanne, wie das geliebte Volk und die von ihr so Prolog: Dunkelheit und Chaos herrschen im ge- verehrten Priester ihren Flammentod fordern. teilten Frankreich. Verzweifelt fleht der Mensch Dominik erzählt ihr, dass in Wahrheit Tiere in Gott um Hilfe an. Inmitten der Mutlosigkeit Masken von Priestern und Gelehrten ihr den verkündet eine Stimme hoffnungsvoll: „Es war Prozess machten. einmal ein Mädchen namens Jeanne.“ Szene IV – Jeanne, den Tieren ausgeliefert: Szene I – Die Stimmen des Himmels: In der Porcus übernimmt den Vorsitz des Gerichtshofs, Dunkelheit ertönt mehrmals Hundegeheul, da Tiger, Fuchs und Schlange abgesagt haben. in das sich Stöhnen und Gelächter mischen. Schafe sind die Beisitzer, und als Schreiber mel- Dann herrscht Stille, und Stimmen rufen leise det sich der Esel. Man fälscht Jeannes Aussage, Jeannes Namen. um sie als Hexe, die mit dem Teufel paktiert, Szene II – Das Buch: Bruder Dominik ist vom verurteilen zu können. Himmel zu der auf dem Scheiterhaufen gefes- Szene V – Jeanne am Pfahl: Jeanne, die ihr Urteil selten Jeanne herabgestiegen. Sie erkennt in ihm mit Verständnislosigkeit aufgenommen hat, den Gründer des Dominikanerordens. Er trauert erfährt von Dominik, dass nicht sie, sondern ihre über die Schande, die seinem Orden durch einige Richter Diener des Teufels seien. Die politischen

2 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Machenschaften, die zu Jeannes Verhaftung Kraft ihres reinen Glaubens. In diese Erinne- führten, schildert Dominik als Kartenspiel. rungen hinein verkündet Katharina Jeannes Szene VI – Die Könige oder die Erfindung des Ende in Rouen. Kartenspiels: Zum Spiel gehören vier Könige: Szene X – Trimazo: Mit schwacher Stimme singt die von Frankreich und England, der Herzog von Jeanne das Trimazo-Lied und empfiehlt ihre Burgund und der Tod: Zu ihnen gesellen sich Seele der Heiligen Jungfrau. vier Damen: die Torheit, der Hochmut, der Geiz Szene XI – Jeanne in Flammen: Über dem und die Wollust. Der Herzog von Bedford, Jean Scheiterhaufen erscheint die Heilige Jungfrau Luxembourg, Regnault de Chartres und Guillau- und verkündet Jeanne die Erlösung. Das Volk me de Flavy sind die Buben. Nach drei Partien ist gespalten: Die eine Hälfte beschimpft Jeanne steht die Verliererin fest: Jeanne d’Arc. als Hexe, die andere verehrt sie als Heilige. Von Szene VII – Katharina und Margarethe: Jeanne Dominik verlassen, gerät Jeanne in Todesangst. hört die Stimmen Katherinas und Margarethes, Sie erhält jedoch von der Heiligen Jungfrau Zu- die sie in ihrer Todesstunde trösten. Sie erzählt spruch, so dass sie die Kraft findet, das Schuldbe- Dominik, dass es dieselben Stimmen sind, die kenntnis, mit dem sie sich vor dem Scheiterhau- sie aufforderten, ihr Dorf zu verlassen, um den fen retten kann, nicht abzugeben. Während die König durch Frankreich nach Reims zu führen. Menge Jeanne als einigende Flamme Frankreichs Szene VIII – Der König zieht nach Reims: Aus- preist, wird sie von den Stimmen des Himmels gelassen feiert das Volk die Ankunft des Riesen immer drängender gerufen, bis sie ihre irdischen Mühlenwind und der Mutter Weinfass, die nach Ketten sprengt. langer Zeit der Trennung endlich ein Wiederse- hen feiern können. Ein Geistlicher unterbricht den Trubel und bemüht sich, mit dem Volk einen Hymnus zum Empfang des Königs einzustu- dieren. Da naht der Zug des Königs und zieht langsam vorüber, während die Menge den Herrscher als Befreier begrüßt. Jeanne, die vom Scheiterhaufen aus das Geschehen beobachtet hat, rühmt sich als die wahre Urheberin dieses Triumphs. Szene IX – Das Schwert der Jungfrau: Von Dominik nach der Herkunft und Macht ihres Schwertes gefragt, antwortet Jeanne mit der Schilderung ihrer Jugend in Domrémy, dem Frühlingserwachen aus der Eisesstarre des Winters, bei dem sie an einem Maientag zum ersten Mal die Stimmen hörte. Die Macht ihres Schwertes war die Macht der Liebe durch die

Jeanne d’Arc au bûcher 3 Jeanne d’Arc Symbolfigur zwischen engstirnigem Nationalismus und weltumspannender Menschlichkeit

Die Geschichte der Jeanne d’Arc, der „Jungfrau die sich aus der Einheit der christlichen Welt von Orléans“, hat durch die Jahrhunderte im- lösten, untereinander in Streit gerieten: wie mer wieder künstlerische Darstellung gefunden. es im Ersten Weltkrieg dann ja auch geschah. Jedoch fand das Interesse an der französischen Dass Jeanne zwei Jahre nach Kriegsende heilig- Nationalheldin im 20. Jahrhundert noch einmal gesprochen wurde, ist also kaum ein Zufall. eine bedeutende Zunahme. Jeanne wurde am 18. April 1909 von Papst Pius X. seliggespro- Die neuerwachte Popularität Jeannes führte chen, am 16. Mai 1920 von Papst Benedikt XV. dazu, dass sich auch und gerade die neuen Me- heiliggesprochen. Die sehr verspätete Kanoni- dien ihrer Geschichte annahmen. Bereits 1895 sierung Jeannes lässt sich darauf zurückführen, drehte Alfred Clark in den USA „The Burning dass die katholische Kirche es erst zu Beginn of Joan of Arc“. Von den berühmten Brüdern des 20. Jahrhunderts für notwendig erachtete, Lumière stammt „Domrémy: La Maison de die nationale Symbolfigur wieder stärker in die Jeanne d’Arc“, entstanden 1899. Der erste deut- katholische Religion einzubinden. Seit dem sche Jeanne-Film war „Eine moderne Jungfrau 19. Jahrhundert hatte sich der Nationalismus in von Orléans“ (1900), Regie: Max Skladanowsky. vielen europäischen Ländern zunehmend gegen Auch die Kirche stellte eine Verbindung zwi- das Christentum gerichtet; dagegen wollte die schen Johanna und den neuen Medien her: Bei Kirche ein Zeichen setzen. In den Augen der ihrer Heiligsprechung wurde sie zur Patronin Kirche war es unausweichlich, dass Nationen, der Telegrafie und des Rundfunks ernannt.

4 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Auch Arthur Honeggers Oratorium wurde unerhört war zur Zeit der Uraufführung etwa verfilmt, im Jahre 1954 von Roberto Rossellini, der durchdringende Klang der Ondes Martenot, mit Ingrid Bergman in der Titelrolle. Wenn eines elektronischen Musikinstruments, das man den Film als eine Art Gesamtkunstwerk später in den Partituren Olivier Messiaens eine versteht, so war Honeggers „Jeanne“ allerdings große Rolle spielen sollte. Bei Honegger dient schon auf Grund ihrer künstlerischen Konzep- das Instrument zur Darstellung des Heulens des tion für eine Verfilmung besonders geeignet. Höllenhundes. Vielleicht ist der schnelle Wech- Das Oratorium ist als Kunstgattung zweifellos sel vom Himmlischen zum Höllischen (und darauf angelegt, ein Sammelbecken höchst ver- zurück...) eine besonders die Musik auszeich- schiedener Formen und Stile zu sein. Honegger nende Fähigkeit. Honegger jedenfalls gelingt präsentiert in der „Jeanne“ ein musikalisches dieser Wechsel in seinem Oratorium immer Spektrum, das vom archaisch anmutenden wieder mit atemberaubender Virtuosität. Volkslied bis zu aktuellen Jazz-Persiflagen reicht. Das sollte keineswegs als ästhetische Auch als in Paris lebender Schweizer war Sorglosigkeit missverstanden werden – Hon- Honegger dazu prädestiniert, ein Werk der egger besitzt genügend Ordnungswillen und Vielstimmigkeit hervorzubringen. Deutsche Schärfe der Imagination, um jeden Verdacht und französische Kultureinflüsse verbinden sich der Beliebigkeit von vornherein auszuschließen. in seiner Ästhetik ganz zwanglos. Der „Jeanne Was er präsentiert, hat in gewisser Hinsicht d’Arc au bûcher“ gelang es daher leichter als den Charakter einer katholischen Revue. Sie anderen französischen Oratorien, auch die benutzt Elemente des antiken Dramas, des deutschen Spielpläne zu erobern. Das konn- mittelalterlichen Mysterienspiels, der Oper und te jedoch erst nach dem Ende des Zweiten des Kinos. Weltkriegs geschehen. In Frankreich war das Werk während des Krieges zum Symbol des Honeggers Johanna ist zwar eine sehr französi- politischen Widerstands und der Hoffnung sche Heldin, sie kämpft und leidet aber gleich- auf bessere Zeiten geworden. Zu Beginn der zeitig für die ganze Welt – und so darf auch vierziger Jahre spielte das Ensemble Chantier ihre Musik nicht puristisch sein, sondern muss orchestral die „Jeanne“ in über vierzig Städ- sich allem Klingenden öffnen. Und das tut sie: ten des unbesetzten Frankreich. Noch bei

Jeanne d’Arc au bûcher 5 der französischen Premiere in Orléans hatte deswegen den Namen katholisch, weil sie oft es allerdings einen antisemitischen Skandal allumfassend sein will – das ist die Wortbedeu- gegeben, weil es Ida Rubinstein als russischer tung von „katholisch“. Katholische Kunst ist Jüdin nicht zugestanden wurde, die katholische symbolische Kunst. Im Laufe der Jahrhunderte französische Nationalheldin zu verkörpern. hat der Katholizismus ein reiches Arsenal Dabei würde die „Jeanne“ ohne Ida Rubinstein an künstlerischen Symbolen entwickelt. Das nicht existieren: Sie war es, die das Werk in christliche Ursymbol, das Kreuz, hat die Kunst Auftrag gegeben hatte. Schon bei der Urauf- in kaum überschaubarer Weise inspiriert und führung am 12. Mai 1938 in Basel hatte sie die gelenkt. Selbst in die Musik hat das Kreuz- Titelrolle übernommen. Diese Aufführung war symbol Eingang gefunden, so in einige Werke konzertant, szenisch wurde das Stück erst vier Johann Sebastian Bachs. Die Schwierigkeit Jahre später zum ersten Mal aufgeführt. bei musikalischen Symbolen ist aber, dass sie kaum je eindeutig sind. Was man hört, fordert In den Zeiten der strengsten musikalischen die Deutung heraus, aber wenn diese Deutung Modernität, in den sechziger und frühen nicht durch Optisches gleichsam beglaubigt siebziger Jahren, hatte es die „Jeanne“ bei der wird, muss sie unklar und umstritten bleiben. Kritik schwer. Man vermisste Radikalität und ästhetische Stringenz. Danach begann sich das Arthur Honegger kann in seiner Musik auf eine Blatt aber allmählich zugunsten von Honeggers lange Tradition musikalischer Symbolsprache Musik zu wenden. Dem heutigen Hörer gefällt zurückgreifen. Dabei hatte er, wie jeder Kom- gerade die Mischung aus Vertrautem und Un- ponist seiner Zeit, mit dem langen Schatten zu vertrautem, die Honegger bietet. Befremdliches kämpfen, den Richard Wagners musikalische steht neben Anheimelndem, Komplexes neben Symbolkunst noch immer warf. Die wagner- Eingängigem, und gerade aus diesem Nebenein- schen Leitmotive fungieren in der Tat als in ander bezieht das Werk seine starke Wirkung. ihrer Knappheit und Prägnanz kaum zu über- treffende Klangsymbole. Ihre Anwendung bei Der französische Katholizismus war grund- Wagner wird dadurch problematisch, dass der sätzlich immer kunstfreundlich. Und die Art Komponist bei der Herstellung seines komposi- von Kunst, die er hervorbrachte, verdient auch torischen Gewebes sich allzuoft allein auf seine

6 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Motive verlässt. Leitmotive können aber von der die einzelnen Parameter unlöslich miteinan- sich aus kaum strukturbildend wirken. Honeg- der verknüpft sind: Voraussetzung jeder großen ger geht dieser Gefahr aus dem Wege, indem musikalischen Symbolkunst. Darüberhinaus er- er sich öfter auf relativ kleinteilige, überschau- halten bei Honegger auch bestimmte Satztech- bare, absolut-musikalische Strukturen verlässt, niken symbolische Kraft, so die Kontrapunktik in die seine Klangsymbole lediglich eingefügt in den von politischen Auseinandersetzungen werden. Die einfachste solcher Strukturen ist bestimmten Szenen. Und auch die einfachste die traditionelle Liedform. Das anrührende musikalische Tatsache der westlichen Musik, Trimazo-Lied der Jeanne ist also nicht nur ein der Dur-Dreiklang, kann in einem Kontext, dramatisches Handlungselement, sondern auch in dem die Tonalität merklich bedroht ist und ein musikalisch-strukturelles Modell. kein selbstverständliches Bezugssystem mehr bildet, zum Klangsymbol werden. Jeanne ist Einige der Klangsymbole Honeggers sind eine Gestalt, die von der sie umgebenden und von überwältigender Eindringlichkeit, so die an sie anschließenden Symbolik fast erdrückt wiederkehrenden „Spera – Spira“-Rufe der wird. Und ganz allgemein ist es die Gefahr Heiligen Katharina und Margarethe. Honegger von künstlerischen Symbolgeweben, dass sie hat hier mit wenigen Noten eine melodisch- das Leben dessen, was zu ihnen Anlass gab, zu harmonisch-rhythmische Einheit geschaffen, in ersticken drohen. Dass Honeggers Jeanne bei

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Aufführungen so lebendig wirkt, hat sicherlich Der Textdichter der „Jeanne“, Paul Claudel, ist mit der weisen Entscheidung Honeggers zu die zentrale Figur der katholischen Literatur im tun, ihre Rolle als eine Sprechpartie anzulegen. Frankreich der ersten Hälfte des 20. Jahrhun- Zwar fügt sich Jeanne immer wieder in den derts. Als er den Auftrag erhielt, den Text der abstrakt-musikalischen Kontext ein, jedoch Johanna zu verfassen, lehnte er zunächst ab: transzendiert sie ihn auch fortwährend. zu groß war seine Ehrfurcht vor dem Stoff. Es bedurfte einer Vision, um Claudel umzustim- Die Musik allein kann keine religiösen Wahr- men. Schon seine Hinwendung zum Katholizis- heiten ausdrücken: dazu bedarf sie der Bindung mus war aufgrund eines Erweckungserlebnisses an das Wort. Das gilt ganz besonders für das geschehen, das der Achtzehnjährige während Christentum, in dem Christus selbst als das der Vesper am Weihnachtstag in der Pariser Wort apostrophiert und verehrt wird. Der Kathedrale Notre-Dame gehabt hatte. Dabei Anteil Paul Claudels an Honeggers Oratorium war Claudel alles andere als ein weltferner muss daher sehr hoch eingeschätzt werden: Das Mystiker: als Diplomat war er in den USA, Werk ist nicht nur ein musikalisches, sondern Brasilien, Deutschland und Dänemark tätig, vor auch ein Sprachkunstwerk. Zwar verkündet es allem aber im Fernen Osten, in China und in keine dogmatischen Wahrheiten, doch ist sein Japan. Die dabei erworbene Weltgewandtheit Gegenstand immerhin eine Heilige: also eine und Menschenkenntnis kam seiner schriftstel- Person, deren Leben als im religiösen Sinn lerischen Arbeit sehr zugute. Heute ist Claudel musterhaft anzusehen ist, und diese Musterhaf- weitgehend vergessen. Auch in Frankreich hat tigkeit kann nicht nur durch eine Kunst allein der Katholizismus seine verbindende Kraft ver- dargestellt werden. Zwar schafft die biographi- loren. Jeanne kann wieder zur Symbolfigur eines sche Tatsache, dass Jeanne glaubte, Stimmen engen Nationalismus werden: der rechtsextreme zu hören – überwiegend leitende, ermutigende „Front National“ hat am 1. Mai einen eigenen Stimmen – eine Brücke zur Musik, doch sind Gedenktag für die Nationalheilige eingerichtet. diese Stimmen eben keine reinen Klangereig- Aber die neuen Medien sorgen dafür, dass Jean- nisse, sondern Manifestationen des Worts. ne auch in weiteren Kreisen unvergessen bleibt Die Kontemplation von Jeannes Leben findet in – 1989 kam das erste Computerspiel heraus, in der musikalischen Gestaltung reiche Unter- dem sie die Heldin ist. stützung; sein letzter Sinn lässt sich durch die Musik nicht erschließen.

8 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Arthur Honegger * 10. März 1892, Le Havre, Frankreich † 27. November 1955, Paris

Jeanne d’Arc au bûcher Dramatisches Oratorium für Sprecher, Soli, Chor und Orchester Text von Paul Claudel (1868–1955)

Entstehung 1934/35 Uraufführung 12. Mai 1938 in Basel (konzertant) 13. Juni 1942 in Zürich (szenisch) Das Werk wird heute erstmals von der Dresdner Philharmonie zur Aufführung gebracht. Spieldauer ca. 80 Minuten, keine Pause Besetzung Sprechrollen: Jeanne d’Arc, Frère Dominique, Récitant, Héraut, L’Appariteur, Héraut III, L’Âne, Regnault de Chartres, Bedford, Guillaume de Flavy, Jean de Luxembourg, Heurtebise, La Mère aux Tonneaux, Le Clerc, Un Prêtre

Gesangspartien: La Vierge (Sopran), Une Voix (Sopran), Une Voix d’Enfant (Sopran), Pecus I (Sopran), Marguerite (Mezzosopran), Cathérine (Alt), Porcus (Tenor), Une Voix (Tenor), Héraut I (Tenor), Le Clerc (Tenor), Une Voix (Bass), Héraut II (Bass)

Chor: Sopran, Alt, Tenor, Bass; Kinderchor

Orchester: 2 Flöten (2. auch Piccolo), 2 Oboen, Piccoloklarinette, Klarinette, Bassklarinette, 3 Altsaxophone, 3 Fagotte, Kontrafagott, Piccolotrompete (in D), 3 Trompeten, 4 Posaunen, 2 Klaviere, Pauken, Schlagzeug (Tam-Tam, Große Trommel, Kleine Trommel, Rührtrommel, Becken, Tambourin, Triangel, Holzblock, Ratsche), Celesta, Ondes Martenot, Streicher

Jeanne d’Arc au bûcher 9 J OHANNA Auf DEM SCHEITERHAUFEN Dramatisches Oratorium in einem Prolog und elf Szenen

TEXT

PROLOG Erzähler Es war einmal ein Kind namens Jeanne! Chor Chor Dunkel! Dunkel! Dunkel! Ah! Und Frankreich lag öde und leer, Und Frankreich lag öde und leer, und Dunkelheit herrschte und Dunkelheit herrschte über dem ganzen Land. Und Gottes über dem ganzen Land. Ah! Aus der Tiefe rufe ich zu Dir, Herr, Geist fand keine Rast und schwebte über dem Chaos der Seelen wer wird bestehen? und der Herzen – über dem Chaos der Seelen und der Willens- Erzähler kraft – über dem Chaos des Bewusstseins und der Seelen. Es war einmal eine Jungfrau namens Jeanne! Sopran Aus der Tiefe des Abgrunds erhebe ich meine Seele zu Dir, Herr. Herr, wenn du noch zögerst, wer könnte zu Dir stehen? Ah! ERSTE SZENE Chor Die Stimmen des Himmels Und Frankreich lag öde und leer, und Dunkelheit herrschte über dem ganzen Land. Aus dem Rachen des Löwen und aus Chor der Gewalt der Einhörner rette uns, Eli, Fortis, Ischyros! Ah... Jeanne! Jeanne! Jeanne! Erzähler Es war einmal ein Mädchen namens Jeanne! Chor ZWEITE SZENE Es war einmal ein Mädchen namens Jeanne. Wer, wer, wer hat Das Buch schon solche Kunde gehört? Wer, wer, wer hat je Vergleichbares gehört? Bruder Dominik Es war einmal ein Mädchen namens Jeanne. Als ob die ganze Jeanne! Jeanne! Jeanne! Welt an einem einzigen Tag erschaffen und ein ganzes Volk zur Jeanne selben Zeit gezeugt worden wäre... Aus der Tiefe des Abgrunds Wer ruft mich? Wer ist’s, der mich ruft? Wer hat hier Jeanne erhebe ich meine Seele zu Dir, oh Herr. gerufen? Erzähler Bruder Dominik Es war einmal ein Mädchen namens Jeanne! Erkennst du mich nicht? Chor Jeanne Tochter Gottes, geh! geh! geh! Ich erkenne das Gewand des Dominikaners, die weiße Kutte Erzähler und den schwarzen Mantel. Soll Frankreich denn auf ewig in zwei Teile zerrissen bleiben? Bruder Dominik Chor Die weiße Kutte, die meine Brüder von Paris und Rouen mit Tochter Gottes, geh! geh! geh! solchem Schmutz besudelt haben, dass weder Messer noch Erzähler Lauge ihn je zu entfernen vermögen. Was Gott geeinigt, soll der Mensch nicht scheiden! Jeanne Chor Bruder Dominik, Gottes Güte wird es vermögen und das Blut Tochter Gottes, geh! geh! geh! Die Liebe, die uns als Brüder dieses unschuldigen Mädchens. eint, wer! wer! wer wäre fähig, sie uns zu entreißen? Nicht Bruder Dominik durch Gewalt, auch nicht durch Mutlosigkeit und Täuschung, Jeanne, meine Schwester, so hast du mich erkannt? auch nicht auf den Höhen, auch nicht in der Tiefe.

10 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Jeanne Gottesfeindin – Königsfeindin – Feindin des Volkes Bruder, mein Bruder Dominik, wir sind Geschöpfe aus gleichem Fort mit ihr! – Man töte, man verbrenne sie! Stoff erzeugt! Und ich, ich bin ein Schäfchen aus der Herde, Jeanne das die Stimme seines Hirten erkennt. Ketzerin – Hexe – Abtrünnige – Bruder Dominik! Dies alles ist Bruder Dominik Jeanne d’Arc? Ist’s wahr? Dies alles soll ich sein? Da meine Brüder und meine Söhne mich verrieten, da die, Chor die der Wahrheit mächtiger Mund sein wollten, sich gegen Ketzerin – Hexe – Abtrünnige den Willen Gottes zu deinen Anklägern und Richtern gemacht Jeanne – Jeanne – Jeanne haben, Jeanne, und das Wort unter den scheinheiligen Händen Jeanne zum Zerrbild schufen, bin ich es selbst, ich, Dominik, der mit Wie denn? Die Priester, die ich verehrte – dies arme Volk das ich diesem Buch zu dir vom Himmel herniederstieg. so sehr geliebt, ihre Jeanne – dies arme Kind aus ihrer Mitte – Jeanne ist’s wahr, sie wollen es verbrennen? Ist’s wahr, sie wollen mich Dominik, Bruder Dominik, allzeit sah ich so viele Schreiber lebend verbrennen? rings um mich her am Werk. Chor Bruder Dominik Genug! Genug! Übergenug! All dieses birgt mein Buch. Jeanne! Jeanne! Jeanne! Jeanne Ketzerin – Hexe – Abtrünnige Diese schreckliche Stimme, die mich befragte, und all diese Bruder Dominik eifrigen Schreiber rings um mich. All diese kreischenden Du hast vernommen die Stimmen des Himmels. So höre, was Federn auf dem Pergament, dies alles ward ein Buch, ein hienieden nun aus ihnen ward! Höre auch, was von ihnen mächtiges Buch. Und ich, ich kann nicht lesen. blieb! Höre die Stimmen der Erde! Bruder Dominik Bass (solo) Dass du das Buch verstündest, das ich dir gebracht, dazu auf Bachsche Weise bedarfst du keiner Schulweisheit. Das Bündel Worte, das diese Ein Weib, vom Geist einer Schlange besessen, mit einer Seele, Straßenkehrer in ihrem Küchenlatein geschrieben, dieser die sich den Magiern und Zeichendeutern überließ und mit Prozess, den sie in ihrem Gaunerwelsch sich zurechtgemacht, ihnen Unzucht getrieben hat. die Engel haben es auf ewige Zeiten in ihre himmlische Chor Sprache übersetzt. heftig Jeanne Joanna! So lies denn, Bruder, im Namen Gottes, dass ich es höre, Bass (solo) derweil ich dir über die Schulter schaue. wie oben Bruder Dominik Ich will und werde mein Gesicht gegen sie wenden und sie sich bekreuzigend vernichten aus der Mitte meines Volkes. Im Namen des Vaters und des Sohnes und des Heiligen Chor Geistes! So soll es sein! heftig Chor So fordert’s das Gesetz! So soll es sein! Tenor (solo) gebieterisch Joanna! DRITTE SZENE Chor Die Stimmen der Erde Dies, dies, dies, dies ist Johanna. Hic haec hoc Bruder Dominik hic haec hoc lesend Dies ist Johanna, die Sünderin! Jeanne – Jeanne – Jeanne Tenor Ketzerin – Hexe – Abtrünnige Hexe!

Jeanne d’Arc au bûcher 11 Chor VIERTE SZENE Tod ihr! JEANNE, DEN TIEREN AUSGELIEFERT Tenor Ketzerin! Der Herold Chor Fanfare Tod ihr! Das Gericht! Schweiget stille! Tenor Der Zeremonienmeister Abtrünnige! Wer übernimmt den Vorsitz? Chor Der Herold Tod ihr! Der Tiger! Tenor Chor Bösen Künsten Ergebene! Feindin des Königs und des Der Tiger! Volkes! Der Zeremonienmeister Chor Der Tiger entschuldigt sich. Sie soll des Todes sterben! Der Herold Tenor Der Fuchs! Höllendirne! Satans Werkzeug! Chor Chor Der Fuchs! Sie soll im Feuer sterben! Der Zeremonienmeister Jeanne Der Fuchs sagt, dass er krank sei. ‘s ist wahr! ‘s ist wahr! Ich erinnere mich! Das flammende Der Herold Feuer! Der Rauch, der mich erstickt! 0h, wie das schmerzt! Die Schlange! Priester! Priester Jesu Christi! Ist’s wahr denn, dass ich all dies Chor Unheil schuf? Ist’s wahr, dass ihr mich so verabscheut, eure Die Schlange! arme Jeanne? Der Zeremonienmeister Chor Die Schlange pfiff in ihrem Loch sich selber aus. dumpf Der Herold Tod ihr! Dann ist ja niemand, der den Vorsitz führt? Bruder Dominik Chor Nein, Jeanne, es waren nicht Priester, die dich verurteilten. Als Doch! Doch! Doch! Es ist einer da. diese wilden Tiere sich rings um dich geschart, Wut im Herzen, Der Zeremonienmeister mit schäumendem Maul, diese Priester, diese Männer des Wer ist’s? Wer schlägt sich vor, zu richten Jeanne d’Arc? Staates, siehe, da ließ der Engel des Gerichtes, der da hält die Porcus Waage der Gerechtigkeit, mit einem Schlag von ihren Häuptern Ich! Ich! Ich! Ich! Ich schlag mich vor, zu richten Jeanne d’Arc. und von ihren Schultern hinunterfallen Mitra, Kapuze und Kutte. Der Zeremonienmeister Wer seid Ihr? Wie nennt Ihr Euch? Hier sind sie, wie Sträflinge gekleidet. Und sie empfangen nun Porcus die Kopfbedeckung, die ihnen angemessen. Bestimmt ist, dass Ego nominor Porcus. Ich heiße Schwein! Jeanne, wie ehedem ihre Schwestern in der Arena Roms, den Ich, ich. Ich bin, ich bin das Schwein. Tieren ausgeliefert werde: die Auserwählte Gottes, die Heilige. Chor Die Priester sind es nicht und nicht die Menschen, es sind die Das Schwein! Das Schwein soll unser Obmann sein! Wir haben Tiere, die sie richten sollen. keinen andern Richter als das Schwein. Es lebe, allzeit lebe das Schwein der Schweine! Es ist würdig, unserer erlauchten Versammlung vorzustehen. Schön, wie die Lilie unter den Dornen, erscheint es inmitten der Mönchskutten. Wer denn hat uns die Kartoffeln gegeben? Es sind Sterne vom Himmel

12 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum gefallen und für uns Kartoffeln geworden. Siehe, wie gut und Und nun hat es dem König von Frankreich und England, erfreulich ist es, wenn Brüder, einträchtig Kartoffeln verzehrend, unserem legitimen Herrscher, gefallen… zu Hause weilen! Welcher Richter ist so trefflich wie das …dich hierher zu berufen, damit du dein gerechtes Urteil zu Schwein, unser Herr? Dies ist die Nase der Nasen, die Trüffeln vernehmest. Du sollst nun hören, mit welch gewaltigem Eifer und Kartoffeln zu unterscheiden versteht. Sonnenstrahlen sind in seinem Mitleid dies löbliche Gericht, dem ich, mit Namen unter ihm. Ihr Niesen gleicht dem Aufblitzen des Feuers. Es Schwein, präsidiere … lebe immerdar das Schwein, unser Obmann! …beschlossen hat, dich, dank der hellen Flamme des Feuers, Der Zeremonienmeister von diesem Höllengeiste zu befreien, dem du, Verbrecherin, Wer sind die Assessoren? verfallen bist. Jedoch zuvor wollen wir einmal noch aus deinem Chor Mund dein feierliches Geständnis hier vernehmen, dessen Bäh! Bäh! Bäh! unser Gewissen zu seiner Beruhigung bedarf. Auf die Knie! Der Zeremonienmeister Jeanne, Romées Tochter, gestehst und bekennst du, dass du, Wer seid denn ihr? ein so zartes Mädchen, mit unnatürlicher Hilfe den Sieg den Chor Händen unseres Königs entrissen und seine tapferen Heere wie Ich heiße Schaf! Spreu zur schimpflichen Flucht gewendet hast? Übersetzt! Der Zeremonienmeister Der Esel Schaf vom Schafe, nehmt Platz zur Rechten und zur Linken Jeanne, bekennst du, dass du nicht durch deine eigenen Kräfte und empfanget eure Zeichen. und die Mittel der Natur das Heer der Engländer besiegtest? Der Zeremonienmeister Jeanne Und nun, sagt an, wo ist der Schreiber? Ich bekenne! Der Esel Chor Ich bin’s, der Esel. Der Esel ist zur Stelle. Sie bekennt. Ungeheures Gelächter im Chor, das in Schluchzen endet. Porcus Chor Schreibt! wie beim Eselsfest im Mittelalter Jeanne, Romées Tochter, gestehst und bekennst du, dass du (Bässe, dann Soprane) mit der Hilfe des allgewaltigen Teufels unserem König eine Ha! ha! ha! ha! Seht das Langohr, seht, da kommt der Esel an. Ohrfeige gegeben und seine tapferen Heere zur schändlichen Schön ist er und stark und zum Tragen angetan. Flucht gewendet hast? Übersetzt! (Die Anderen) Der Esel He, Herr Esel, singet doch! Schönes Mündchen, Sauertopf! Jeanne, bekennst du, dass mit des Teufels Hilfe, unseres Heu genug und Disteln auch, Hafer selbst für dich im Feld. mächtigen Herrn… I-a! I-a! I-a! Porcus Porcus Sitzen! sitzen! Dummköpfe! Setzt euch in Teufels Namen! Führt die Angeklagte vor! Jeanne, bekennst du, dass du mit des Teufels Hilfe solches Jeanne, successit illi praeclaro tribunali, das heißt: dass es vollbracht? dem weisen und hochgelehrten Gericht nach vielen Anstren- Jeanne gungen gelungen ist, bald durch Milde bald durch strenge Ich sage: nein! Mittel, durch langmütiges, scharfsinniges Verhör moralischer Porcus und physischer Natur, die Wahrheit zu ergründen und das Was sagt sie? Bekenntnis zu erzwingen eines ganz verwirrten Geistes und Der Esel grundverdorbenen Herzens. Sie sagt, sie sage: ja. Chor Porcus Seht das Langohr! Schreibt, dass sie »ja« gesagt hat! Und jetzt will ich den Der Herold Gerichtshof befragen. Ruhe! Schaf, was sagst du? Porcus

Jeanne d’Arc au bûcher 13 Pecus I Bruder Dominik Bäh! bäh! bäh! bäh! Es ist kein Hund, es ist Yblis, der Verzweifelte, der einsam heult Porcus in den Tiefen der Hölle. Schaf, was sagst du? Bässe Chor Ketzerin! Bäh! Bäh! Bäh! Jeanne Der Esel Ketzerin! Wir haben eine Angeklagte, die geständig ist. Bässe Porcus Hexe! Ihr gelehrten und heiligen Brüder, scheint es euch so gerecht Jeanne und billig, dass Jeanne, Romées Tochter, die Verworfene, zum Hexe! Tode verurteilt werde? Bässe Chor Verworfene! Die Hexe soll sterben! Jeanne Porcus Verworfene! Es geschehe der Wille unseres Königs. Ihr habt das Urteil Bässe gehört. Bestie! Porcus Jeanne Hexe! Bestie! Chor Ich, Jeanne, ich bin dies alles? Die Kirche, die Priester, alles, Tod ihr! was auf der Welt ehrwürdig, weise und verdient ist; dies alles Porcus verdammt mich einmütig. Erkläre mir, Bruder Dominik, was Ketzerin! habe ich denn verbrochen? Lies mir, was in dem Buche steht! Chor Bruder Dominik Tod ihr! All diese hohen Herren, die dich verurteilt haben, diese Weisen, Porcus diese Gelehrten: Jean Midi, Malvenu, Coupequesne und Abtrünnige! Toutmouillé; sie glauben wohl an den Teufel, doch nicht an Chor Gott. Der Teufel, der ist greifbar: der Engel, das ist fauler Zauber. Tod ihr! Der Teufel, den du verabscheutest, hat dir geholfen: Die Engel, Porcus die du anriefst, ließen dich im Stich. Und da du zwiefach Feindin des Königs und des ganzen Menschengeschlechtes. schuldig bist, verdammen sie dich zwiefach. Dies ist die Chor Weisheit der Sorbonne. Dies sind die berühmten Gelehrten, Sie soll des Todes sterben! die dem Papst Nasenstüber versetzen. Porcus Jeanne Jeanne, die Hexe, Romées Tochter! Doch ich, das arme Hirtenmädchen aus Domrémy, wie bin ich Chor nur hierher gekommen? Sie soll des Feuers sterben! Bruder Dominik Du kamst hierher mit Hilfe des Kartenspiels, das ein närrischer König erfand. FÜNFTE SZENE Jeanne JEANNE AM PFAHL Was hat es mit diesem Kartenspiel auf sich? Bruder Dominik Hundegeheul Man wird es dir erklären. Jeanne Welch ein Hund heult durch die Nacht?

14 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum SECHSTE SZENE Herold III DIE KÖNIGE ODER DIE ERFINDUNG DES KARTENSPIELS Ihre Majestät: die Wollust. Herold I Herold I Die Könige wechseln die Plätze, aber die Damen, Ihre Majestät erklärend die Hochmut, Ihre Majestät die Torheit, Ihre Majestät die Zum Kartenspiel gehören vier Könige, vier Damen und Habsucht, Ihre Majestät die Wollust, diese Majestäten wechseln vier Buben. nicht den Platz, sie bleiben immer unter uns. Herold II Herold II Ungeachtet der Ziffern, deren es sieben gibt. Doch die das Spiel wirklich entscheiden, das sind nicht die Herold I Könige, nicht die Damen, es sind die Buben. Und das Ergebnis der Partie ist, dass die Könige die Plätze Herold I wechseln. So lasst die Buben herein! Herold II Herold III Wer im Süden stand, geht nach Norden. Seine Gnaden: der Herzog von Bedford. Herold I Seine Hoheit: Johann von Luxemburg. Wer im Osten sich befand, geht nach Westen. So dreht’s sich. Seine Hoheit: Regnault von Chartres. Herold II Wilhelm von Flavy. Was die Königinnen betrifft, so vertauschen sie nie die Plätze, Jeanne sie bleiben immer auf demselben Fleck. Der ist es, der hinter mir das Gitter schloss zu Compiègne. Herold I Herold I Lasst die Majestäten eintreten! Das Spiel beginnt. Es besteht aus drei Teilen. Herold III Trompetensignal – Leiermusik ankündigend Erste Partie Der König von Frankreich! Regnault von Chartres Der König von Frankreich tritt ein und setzt sich auf einen Ich habe verloren, das heißt gewonnen. Thron. Bedford Ihre Majestät: die Torheit. Ich habe gewonnen, das heißt verloren. Die Torheit tritt ein. Zweite Partie Der König von England! Wilhelm von Flavy Der König von England – ein Kind – tritt ein. Ich biete Trumpf! Seine Majestät: der Hochmut! Johann von Luxemburg Der Hochmut tritt ein. Ich steche! Der Herzog von Burgund! Dritte Partie Der Herzog von Burgund tritt ein. Regnault von Chartres Ihre Majestät: der Geiz! Gewonnen! Der Geiz tritt ein. Bedford Herold II Verloren! Und wer ist der vierte König? Wilhelm von Flavy Herold I Ich habe verloren – aber die Taschen voll Geld. In jedem Kartenspiel befindet sich ein Tod. Johann von Luxemburg Herold III Ich habe gewonnen und die Taschen voll Geld. Der Tod! Kleine Melodie Herold I Wilhelm von Flavy Und jetzo sehet hier auch sein Weib, die vielgetreue Gattin, Ihr Herren, ich überliefere euch Jeanne d’Arc, die Jungfrau. die sein Lager teilet mit ihm. Bedford Die Hexe!

Jeanne d’Arc au bûcher 15 Regnault von Chartres Katharina, Margarethe Guten Tag, meine Herren, und auf ein frohes Wiedersehen! Jeanne! Jeanne! Jeanne! Tochter Gottes, geh! geh! geh! Bässe Jeanne Sie soll des Feuers sterben! Will fort! Will fort! Ich geh! Ich geh! Ich bin gegangen. Wo ist mein gutes Schwert? Ich geh! Ich geh! Ich bin gegangen! Katharina, Margarethe SIEBENTE SZENE Jeanne! Jeanne! Jeanne! Führ den König! Bring den König KATHARINA UND MARGARETE von Frankreich zurück! Jeanne Glocken in der Nacht – Stimmen Es ist vollbracht! Ich halte ihn! Ich nahm sein Pferd am Zügel! Jeanne Ich bringe meinen allerliebsten König heim! Ich führe ihn her Was tönen diese Glocken durch die Nacht? durch die Wälder! Ich führe ihn mitten durch Frankreich! Bruder Dominik Es sind die Totenglocken. Jeanne ACHTE SZENE Und laden sie die frommen Seelen ein, für Jeanne d’Arc zu DER KÖNIG ZIEHT NACH REIMS beten? Bruder Dominik Glockengeläute in der Ferne Ketzerin! Hexe! Bestie! Verfluchte! Chor in der Ferne Jeanne Kinderchor näher Dank euch, gute Glocken! Meine Schwestern! Meine Freundin- Willst du essen einen Fladen? Willst du essen süßen Brei? nen! Meine Stimmen, die verstummt waren! Wann wohl gehn wir nach Liesse? Wann wohl ziehn wir nach Siehe, nun reden sie von neuem! Laon? Bruder Dominik Chor, Kinderchor Die dunkle und die helle Glocke. La! la! la! Mühlenwind! Mühlenwind! Bässe Chor Sie soll des Feuers sterben! Lied des Mühlenwindes Jeanne Weiß oder grau, Mühlenwind! Durstig macht das Mehl. Müh- Heilige Katharina! Heilige Margarethe! Ich erkenne sie! Die lenwind, mein Gevatter, was hast du mit deiner Frau gemacht? heilige Katharina, die das »De profundis« singt, und die heilige Hast ein fein Gewändlein an, Leckermaul! Als Lohn für seinen Margarethe, die dort im Himmel in blauen und weißen Farben schönen gelben Weizen verlangt er Wein aus Beaune. Müh- „Vater! Mutter!“ sagt! lenwind, mein Gevatter, was hast du mit deiner Frau gemacht? Katharina Fässer! Fässer! Fässer! Fässer! Mutter Weinfass aus Beaune, Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu dir. Befreie mich, Herr, aus dem seht, dort schwimmt sie auf der Saône! Fässer! Fässer! Fässer! Rachen des Löwen, wenn du kommen wirst, die Welt zu richten Lied der Mutter Weinfass durch das Feuer. Wein aus Beaune und Troyes, seht, er naht, er ist schon da! Margarethe Mühlenwind, mein Gevatter, fandest deine Gattin wieder! Voll- Hoffe – Atme – Jesus – Maria! gesoffen von dem Biere, trinken wir nun feinen Wein. Mühlen- Jeanne wind, mein Freund, du wirst nie wieder dürsten. Mühlenwind, Wie ich sie einst vernommen in Domrémy, die Heiligen es ist vorbei, weg die Warze auf der Zunge. Mühlenwind, es ist Katharina und Margarethe! Jesus! Maria! Die beiden Namen vorbei mit der Wut und der Qual. schrieb ich auf mein kleinen, blauweißen Banner. Jesus! Maria! Mühlenwind Katharina! Margarethe! Und ich, dies kleine Mädchen in den mit picardischem Akzent Nesseln und in Butterblumen, so sehr verwundert, dass ich Mutter Weinfass, lang ist’s her, dass ich Euch sah. vergaß, mein Butterbrot zu essen. Mutter Weinfass mit burgundischem Akzent

16 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Mühlenwind, mein Gatte, du schaust recht elend aus, mein Perrots Stimme Armer, seit wir uns zum letzten Mal gesehen. Er kommt! Er kommt! Mühlenwind Trompeten und ferne Rufe Mutter Weinfass, meine Gattin, ich bring dir feinsten Der König! Der König von Frankreich! Speckkuchen aus der Picardie. Chor Mutter Weinfass Der König, der nach Reims zieht! Mühlenwind, mein Gatte, der du dich nach allen Winden Königsmarsch drehst, hier bring ich dir etwas, das dich zum Stehen zwingt. Der Geistliche Mühlenwind Lenker Israels. Fass, Fass, meine Gattin! Das gute französische Brot und der Chor vorzügliche französische Wein sollen fortan ungeschieden Verkünde uns, wenn du es selber bist! bleiben. Der Reiterzug entfernt sich und verschwindet im Dunkel. Mutter Weinfass Chor Gut gesprochen, Mühlenwind, mein Freund. Lass dich umarmen! Willst du essen einen Fladen? Willst du essen süßen Brei? Chor, Kinderchor Wann wohl gehn wir nach Liesse? Wann wohl ziehn wir Es lebe Mühlenwind! Es lebe Mutter Weinfass! nach Laon? Chor, Kinderchor Der Geistliche Willst du essen einen Fladen? beendet die Hymne Willst du essen süßen Brei? Der du herrschen wirst im Volke Israel. Wann wohl gehn wir nach Liesse? Jeanne Wann wohl ziehn wir nach Laon? Ich bin’s, die dies getan hat. Der Geistliche Bruder Dominik Bauernvolk, ungeschlacht und grob, schämst du dich nicht, Gott ist’s! Gott ist’s, der es vollbracht hat. solch ein heidnisch Freudenfest zu veranstalten an diesem Jeanne heiligen Weihnachtsabend, da unser Herr und König sich nach Gott selbst! Gott selbst im Bunde mit Jeanne! Die Stimmen Reims begibt, um dort von Engelshand gekrönt zu werden? (...) haben mich nicht betrogen! Katharina und Margarethe, Her, meine Kinder! Schart alle euch um mich! Wir wollen nun sie haben mich nicht betrogen! gemeinsam unsere schöne neue lateinische Hymne einüben. Chor Die Erde hat unter den Füßen unseres Königs einen großen Coupequesne – Jean Midi – Toutmouillé – Malvenu. Die sagen, weißen Teppich ausgebreitet. Und wir von der Loire bis Reims dass du dich getäuscht hast. müssen einen Teppich, gewoben aus Gebeten, entrollen. Jeanne Adspiciens a longe. Wisset, es ist das jüdische Volk, das den Der König weigerte sich zu kommen, und ich nahm sein Pferd Messias erwartet wie wir unsern Herrn und König. am Zügel. er singt Chor Adspiciens a longe. Weithinschauend in die Ferne, die Hand Hexe – Bestie – Ketzerin – Abtrünnige– Mörderin – Verfluchte – über den Augen. Alles ist voll Dunkelheit und Verwirrung. Schwindlerin – Närrische – Freudenweib! Chor Jeanne In die Ferne blickend sehe ich die Macht des Herrn herannahen Ich bin’s, die ihn im Zuge durch ganz Frankreich geführt hat! und den Nebel, der die ganze Erde bedeckt. Chor Kinderstimme Tod der Hexe! Gehet ihm entgegen und sprecht: Jeanne Bass Ich bin’s, die ihn hergeführt nach Reims! Verkünde uns, wenn du es selber bist. Chor Chor Sie soll des Todes sterben! im Rhythmus eines königlichen Marsches Jeanne Der du herrschen wirst im Volke Israel. Ich bin’s, die Frankreich rettete! Ich bin’s, die Frankreich wieder

Jeanne d’Arc au bûcher 17 vereinte! Alle Hände von Frankreich in einer einzigen Hand! Ei- Jeanne ner starken Hand, so dass es niemals mehr geteilt werden kann. Nein, nicht in einer verfallenen Kapelle! In Domrémy wurde Chor es mir verliehen. Mein Banner in der Linken, mein Schwert in Sie soll den Feuertod erleiden! der Rechten, ah! Wer konnte mir da widerstehn? Jesus! Maria! Bruder Dominik Jesus! Maria! Jeanne! Jeanne! Jeanne! Ist es für einen irdischen König, dass Margarethe du dein jungfräuliches Blut vergossen hast? im Himmel Jesus! Maria! Jesus! Maria! Katharina NEUNTE SZENE Jeanne! Jeanne! Jeanne! Tochter Gottes, geh! geh! geh! DAS SCHWERT DER JUNGFRAU Jeanne Ich geh! Ich geh! Ich werde gehen! Ich bin gegangen! Der Tag bricht an. Bruder Dominik Margarethe Zu wem redest du so? Hoffe! Atme! Jeanne Jeanne Bist du taub? Hörst du denn nicht die Stimmen rufen: »Jeanne, Ich höre die heilige Margarethe im Himmel, vereint mit dem Jeanne, Jeanne! Tochter Gottes! Geh, geh, geh!« Ah! Es ist Gesang der Nachtigallen. Und die seligen Sternlein verlöschen nicht mehr »Hexe« diesmal, was sie rufen. Es ist nun mein eines nach dem andern bei der Stimme dieser hilfreichheiligen Christenname, den ich bei der Taufe erhalten: »Jeanne«. Schwester. Es ist nicht mehr: »Ketzerin«, »Abtrünnige« und was weiß ich Bruder Dominik sonst noch alles, all diese Spottnamen. Es ist: »Tochter Gottes«! Die Seiten des Buches, nächtig, blutig, meerfarben und Es ist schön, Tochter von Gott zu sein! purpurn, sie haben sich unter meinen Händen entblättert, Katharina, Margarethe, Chor und nichts verblieb auf dem jungfräulichen Pergament als ein Jeanne! Jeanne! Jeanne! Tochter Gottes! geh! geh! geh! goldenes Schriftzeichen. Jeanne Jeanne Und es sind nicht nur Katharina und Margarethe! Es ist das Wie schön ist diese Normandie, so rot, so rosenfarben! So rot ganze Volk der Lebenden und der Toten, das ruft: »Tochter vor Glück und rosenfarben gleich der Unschuld. Bereitet sie Gottes, Jeanne! Jeanne! Tochter Gottes! geh! geh! geh!« sich nicht, mit mir die heilige Kommunion im funkelnden Tau Gewiss, ich werde gehen! zu feiern? Wie süß ist’s für die Jungfrau Jeanne, im Monat Mai Bruder Dominik empor zum Himmel aufzusteigen! Wie herrlich bist du, meine Doch von dem Schwert hast du mir nicht gesprochen. schöne Normandie! Doch, Bruder Dominik, was würdest du Jeanne sagen, wenn Margarethe und ich dir die Schönheit Lothringens, Doch um mein Schwert zu verstehen, kahl geschorener Bruder, unserer Heimat, erklären könnten? müsstest du ein kleines lothringisches Mädchen sein! Ich kann Bruder Dominik aus dir kein lothringisches Mädchen machen. Ich kann dich Sprich, Jeanne! Denn ich weiß, dass es Dinge gibt, über die ein nicht bei der Hand nehmen und mit dir spielen und Trimazos kleines Mädchen mich belehren könnte, mich, der ich mit Eisen Liedlein singen mit Aubin und Rufin. und Leder gegürtet, wohl früh schon mit geschlossenen Augen Kinderstimmen auf dem Pfad der Buße wandelte. Trimazo! Jeanne Jeanne Wie könnte ich’s dir erklären, da doch am Himmel noch ein Hör, was sie rufen! Dutzend Sterne stehen, die mehr als ich zu künden wüssten? Eine Kinderstimme Bruder Dominik Wir kommen her vom grünen Feld. Wir fanden dort die goldne Von deinem Schwerte künde mir! Ist’s wahr, dass du dein Welt, den Weißdorn blühend vor Gott. Schwert, diese furchtbare Waffe, vor der Engländer und Burgun- Jeanne der die Flucht ergriffen, in einer verfallenen Kapelle fandest? Horch! Horch!

18 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Kinderstimmen Chor (Bässe) Bringst du zur Ruh dein süßes Kind, Gott hält bei seinem Bette Coupequesne – Jean Midi – Malvenu – Toutmouillé! Die sagen, Wacht, und auch den ganzen Tag hindurch, da waltet Gott! Es ist dass du dich getäuscht hast. der Mai, Monat Mai, es ist der schöne Monat Mai. Ein Körnlein Jeanne weiß von eurem Mehl, ein Eilein klein von eurem Huhn, ’s ist Und wenn Jeanne im Monat Mai ihr Schlachtross besteigt, nicht zum Trank, ’s ist nicht zum Mahl, wir brauchen nur ein da müsste einer wohl ein schlauer Schelm sein, der ganz Lichtlein klein, um es der Jungfrau darzubringen, vor Gott. Frankreich hindern wollte, aufzubrechen. Hörst du die Ketten, Jeanne wie von allen Seiten sie zerspringen und zerbrechen? Ah, diese Hast du verstanden, Bruder Dominik? Für mich braucht es Ketten hier um meine Hände, ich spotte ihrer! Nicht ewig werde keinen Coupequesne und keinen Toutmouillé, um mir’s zu ich sie tragen. Man hat gesehen, was Jeanne mit ihrem Schwert künden. Der Lindenbaum vor meines Vaters Hause hat’s mir vermag. Ist diese Macht des Schwertes, das mir Michael verlieh, gesagt, gleich einem Hohen Priester mit weißem Überwurf dir nunmehr offenbar? Dies Schwert, dies lichte Schwert. Sein im Mondenschein. Name ist nicht: Hass. Sein Name ist: Liebe. Kinderstimmen Kinderstimmen Es ist der Mai, Monat Mai, es ist der schöne Monat Mai. Oh Jungfrau, dir danken wir für deine Güte und Gnade. Bruder Dominik Wir preisen Gott in deinem Haus, auch wenn wir es verlassen, Erzähle, und ich höre zu! Ehre sei Gott. Jeanne Katharina Wenn es bitter kalt ist im Winter und Kälte und Rauhreif Rouen! Rouen! alles einhüllen und alles wie abgestorben ist, vom Frost Jeanne erstarrt die Menschen und überall nur Schnee, gleich einem Rouen! Rouen! Du verbranntest Jeanne d’Arc, Leichentuch, und Eis, gleich einem Panzer... und man doch bin ich stärker als du, und du hast mich nicht in glaubt, alles sei tot und alles gestorben. Ewigkeit zu Schanden kommen lassen. Bass Chor (Bässe) Doch es bleibt die Hoffnung, die da ist die Stärkste. Jean Midi – Coupequesne – Toutmouillé – Malvenu. Jeanne Jeanne Man glaubt, alles sei gestorben. Doch dann beginnt ein Es bleibt die Hoffnung, die da ist die Stärkste. Rotkehlchen zu singen. Katherina, Margarethe Katharina, Margarethe Ah... ah... Tochter Gottes! geh! geh! geh! Chor Jeanne Tochter Gottes! geh! geh! geh! Ein böser, kleiner Wind beginnt zu blasen, von woher weiß man Jeanne nicht! Ein feiner, warmer Regen fängt zu fallen an! Kaum schlie- Es bleibt der Glaube, der da ist der Stärkste! ßest du die Augen, zählst auf drei – und alles ist verändert. Du Chor zählst auf vier – und alles ist verwandelt. Alles ist weiß! Alles ist Es bleibt die Hoffnung, die da ist die Stärkste. Es bleibt die rot! Alles ist grün! Freude, die da ist die Stärkste. Es bleibt die Hoffnung, die da Chor ist die Stärkste. Tochter Gottes! geh! geh! geh! Es bleibt die Seht, der ganze Wald setzt sich in Bewegung! Es bleibt die Freude, die da ist die Stärkste! Hoffnung, die da ist die Stärkste. Tochter Gottes! Tochter Gottes! Margarethe, Katharina geh! geh! geh! Seht, der ganze Wald setzt sich in Bewegung! Tochter Gottes! geh! geh! geh! Jeanne Margarethe Einer, der die Mirabellenbäume am Blühen hindern möchte, Atme! Hoffe! müsste wohl schlau sein! Einer, der den Kirschbäumen ihre Jeanne überreife Frucht versagen wollte, von ihm sagte mein Vater, der Es ist Gott! Es ist Gott, der da ist der Stärkste. müsste am Morgen früh aufstehn! Zu dieser Stunde war’s, dass Kinderstimmen Katharina und Margarethe zu singen begannen. Es ist der Mai, Monat Mai, es ist der schöne Monat Mai.

Jeanne d’Arc au bûcher 19 ZEHNTE SZENE Die Heilige Jungfrau TRIMAZO Jeanne, Jeanne, du bist nicht allein. Jeanne Jeanne Eine Stimme hör ich hoch über mir, die sagt: Jeanne, du bist Ein Körnlein weiß von eurem Mehl, ein Eilein klein von eurem nicht allein. Huhn, Ein Tränlein für Jeanne! Ein kurzes Gebet für Jeanne! Chor Ein flüchtiger Gedanke für Jeanne! ’s ist nicht zum Trank, ’s ist Jeanne, Jeanne, du bist nicht allein. Unten steht dein Volk, das nicht zum Mahl, wir brauchen nur ein Lichtlein klein, auf dich schaut. um es der Jungfrau darzubringen. Ich selbst, ich werde dieses Jeanne Lichtlein sein. Ich will nicht sterben! Chor Sie sagt, sie wolle nicht sterben. ELFTE SZENE Jeanne JEANNE IN FLAMMEN Ich habe Angst! Chor Die Heilige Jungfrau Sie sagt, sie habe Angst. Sie ist eben noch ein Kind. Sie war ja Ich nehme sie an von dir, die reine Flamme. nur ein armes Kind. Sie sagt, sie habe Angst. Halbchor Ein Priester Es steht geschrieben: Jeanne – es steht geschrieben: Hexe – es Unterschreib doch! Unterschreib dieses Papier! steht geschrieben: Ketzerin – Feindin der ganzen Welt – es steht Gesteh, gesteh, dass du gelogen hast. geschrieben – es steht geschrieben – es steht geschrieben! Jeanne Halbchor Wie kann ich unterschreiben, wenn meine Hände gebunden Jeanne, die Heilige! Jeanne, die Unbefleckte! Jeanne, die sind? Jungfrau! Der Priester Chor Man wird dir deine Ketten lösen. So ist’s recht! Alles Unheil kommt von ihr! Warum hat sie sich Jeanne eingemischt? So ist’s recht! Ohne sie lebten wir friedlich. Es gibt andere Ketten, stärkere, die mich zurückhalten. So ist’s recht! Sie schlug den englischen Feind. Sie führte Der Priester unseren König nach Reims. Mit der Hilfe des Teufels. Mit der Und welches sind diese stärkeren Ketten? Hilfe Gottes. So ist’s recht! usw. Jeanne, die Heilige! usw. Jeanne Es steht geschrieben... usw. Wer ist diese Jeanne in Wahrheit? Stärker als Ketten von Eisen sind die Bande der Liebe. Und ist sie wohl von Gott oder vom Teufel? Das Feuer mag Die Liebe ist es, die mir die Hände bindet und die mich nicht entscheiden! Gelobt sei unser Bruder, das Feuer, das weise ist, unterschreiben lässt. Die Wahrheit ist es, die mir die Hände stark, lebendig, flammend, glutgestählt, unbestechlich! bindet und die mich nicht unterschreiben lässt. Ich kann nicht! Jeanne Ich kann nicht lügen. Wie denn! Mein Volk! Volk Frankreichs! Ist es wahr? Ist es wahr, Die Heilige Jungfrau dass du mich lebend verbrennen willst? Jeanne, Jeanne, vertrau dich dem Feuer an, das dich Chor befreien wird. Sie erwacht wie aus einem Traume! Gelobt sei unser Bruder, das Chor Feuer, das es versteht, die Seele zu trennen von dem Fleisch, Gelobt sei unser Bruder, das Feuer, das rein ist – flammend und vom Geist die Asche! – lebendig – schneidend – glutgestählt – unbesiegbar – unwi- Jeanne derstehlich – unbestechlich! Gelobt sei unser Bruder, das Feuer, Und dieser Priester, der hier soeben war und der mir hinhielt das die Macht hat, Geist dem Geist und Asche – Asche – Asche, das Buch, dass ich es lese? Er ist nicht mehr da. Er verlässt alles was Asche ist, der Erde zurückzugeben. mich, er ist hinabgestiegen. Er ist nicht mehr hier, und ich bin verlassen.

20 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Jeanne Margarethe Mutter! Mutter, du über mir. Ach! Ich fürchte mich vor dem im Himmel Feuer, das schmerzt! Hi...! Ah...! Die Heilige Jungfrau Jeanne Du sagst, dass du dich fürchtest vor dem Feuer, und doch hast Es bleibt Gott, der der Stärkste ist! du es schon unter die Füße getreten. Die Heilige Jungfrau, Margarethe, Katharina, Jeanne Kinderchor Diese mächtige Flamme, dies mächtige, schreckliche Flamme, Niemand hat eine größere Liebe gekannt als die, sein Leben dies soll nun mein Hochzeitskleid sein? hinzugeben für die, die man liebt. Die Heilige Jungfrau Chor Ist denn nicht Jeanne selbst eine mächtige Flamme? Dieser gleich eine Inschrift lesend irdische Leib, wird er denn für immer die Macht haben, meine Niemand – hat – eine größere Liebe – gekannt – als die – sein Tochter Jeanne festzuhalten? Leben hinzugeben – für die – die man liebt. Chor Jeanne hoch über Jeanne! Flamme über der Flamme! Gelobt sei unsere Schwester, die Flamme, die rein ist – stark – lebendig – glühend – wortgewaltig – unbesiegbar – unwiderstehlich! Die Heilige Jungfrau Das Feuer, soll es nicht gewaltig brennen? Diese riesige Flamme, mitten in Frankreich entfacht. Soll sie nicht gewaltig brennen? Chor Gelobt sei unsere Schwester Jeanne,die heilig ist – aufrecht – lebendig – glühend – wortgewaltig – verzehrend – unbesiegbar – aufblühend! Gelobt sei unsere Schwester Jeanne, die auflodert auf ewige Zeiten wie ein Flamme in Frankreichs Mitte! Die Heilige Jungfrau, Margarethe, Katharina, Kinderchor, Chor Jeanne! Jeanne! Jeanne! Tochter Gottes! Komm! Komm! Komm! Jeanne Nur diese Ketten halten mich noch zurück. Chor Es bleibt die Freude, die da ist die Stärkste! Es bleibt Liebe, die da ist die Stärkste! Es bleibt Gott, der da ist der Stärkste! Jeanne Ich komme! Ich komme! Ich zerschlage die Ketten! Ich zerbreche sie! Chor Die Kette, die Jeanne an Jeanne band! Die Kette, die die Seele an den Körper band! Diese Übersetzung ist eng am französischen Originaltext Jeanne von Paul Claudel orientiert. Sie weicht teilweise vom Text der Es bleibt die Freude, die die Stärkste ist. Es bleibt die Liebe, Aufführung ab, dessen Wortwahl und Silbenzahl dem Verlauf die die Stärkste ist! der Musik angepasst ist.

Jeanne d’Arc au bûcher 21 Bertrand de Billy

Bertrand de Billy ist seit der Spielzeit 2014/2015 häuser in Washington und Los Angeles. Er war Erster Gastdirigent der Dresdner Philharmonie. regelmäßiger Gast an der Metropolitan Opera in In Paris geboren, war er 1993 bis 1995 Erster New York sowie bei den Salzburger Festspielen. Kapellmeister und stellvertretender GMD am Weltweit gastierte er bei Orchestern wie dem Anhaltischen Theater in Dessau, 1996 bis 1998 Cleveland Orchestra, dem Symphonieorchester in gleicher Position an der Wiener Volksoper. des Bayerischen Rundfunks, dem Orchestre de 1999 bis 2004 war er Chefdirigent des Gran Paris, den Wiener Symphonikern, dem Museums- Teatro del Liceu in Barcelona, 2002 bis 2010 orchester Frankfurt/Main, den Hamburger Phil- Chefdirigent des Radio-Symphonieorchesters harmoniker, dem Rundfunk-Sinfonieorchester Wien. Er ist Erster Gastdirigent des Frankfur- Berlin, dem Konzerthausorchester Berlin, der ter Opern- und Museumsorchesters und des Königlichen Kapelle Kopenhagen u.a. Orchestre de Chambre de Lausanne. Bertrand de Billy dirigiert ein breites Repertoire Engagements führten Bertrand de Billy u.a. an von Bach bis hin zu Ur– und Erstaufführungen. die Staatsopern in Wien, Berlin, Hamburg und Zahlreiche CD- und DVD-Aufnahmen doku- München, an das Royal Opera House Covent mentieren sein künstlerisches Schaffen. Bertrand Garden, das Gran Théâtre de la Monnaie, die de Billy ist Träger mehrerer hoher Auszeichnun- Opéra National de Paris sowie an die Opern- gen in Frankreich und Österreich.

22 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Reto Nickler

Reto Nickler, 1961 in Bern in der Schweiz ge- ten Staaten und ein Jahr darauf „La Bohème“ an boren, hat in seiner Laufbahn als freischaffender der Finnischen Nationaloper in Helsinki. Regisseur über 100 Opern an verschiedensten Die meisten seiner Engagements hatte er in Häusern der Welt inszeniert. Neben der Arbeit seinem Heimatland, wie zum Beispiel Janáčeks am klassischen Repertoire nimmt die Auseinan- „Jenůfa“, Heinz Holligers „Schneewittchen“ am dersetzung mit zeitgenössischer Musik (darunter Opernhaus Zürich, Schöcks „Pentesilea“ auf dem verschiedene Uraufführungen) und alternativen Lucerne Festival und Poulencs „Dialogues des Theaterformen für Reto Nickler einen besonde- Carmelites“. In Österreich inszenierte er unter ren Stellenwert ein. anderem Verdis „Don Carlo“ am Landestheater Reto Nickler ist Professor für Opernregie an der Innsbruck, Grigori Frieds „Tagebuch der Anne Universität für Musik und Darstellende Kunst in Frank“ am Theater an der Wien und Schönbergs Wien; weitere Lehraufträge hat er in Frankfurt „Moses und Aron“ an der Wiener Staatsoper. und Graz. Eine seine frühesten Inszenierungen war „Les aveugles“ von Beat Furrer an der Wiener Staats- oper im Jahr 1989. Es folgten viele weitere En- gagements an führenden Häusern. So inszenierte er 1991 Rossinis „Guillaume Tell“ am Grand Théâtre Genf, Glucks „Iphigénie en Aulide“ am Staatstheater Nürnberg, Bachs „Johannes- Passion“ am Großmünster Zürich, Thomas Adès‘ „Tempest“, Henzes „Elegie für junge Lieben- de“ und Richard Strauss‘ „Elektra“ am Theater Lübeck. Auch im Ausland war Reto Nickler sehr erfolgreich, so inszenierte er 1993 „Die Zauber- flöte“ an der Santa Fe Opera, außerdem „Ariadne auf Naxos“ an der Seattle Opera in den Vereinig-

Jeanne d’Arc au bûcher 23 Johanna Wokalek

Johanna Wokalek, in Freiburg im Breisgau erfolgen gehören u.a. Til Schweigers „Barfuss“, geboren, absolvierte ihre Ausbildung am Max- Hans Steinbichlers „Hierankl“, Uli Edels Reinhardt-Seminar in Wien. Sie debütierte 1996 „Der Baader Meinhof Komplex“, Lars Kraumes im Rahmen der Wiener Festwochen mit „Alma – „Die kommenden Tage“ zusammen mit Daniel A Show biz ans Ende“ unter Regisseur Paulus Brühö und August Diehl, Philip Stölzls „Nord- Manker. 1998 spielte sie bereits ihre erste Kinorol- wand“, Sönke Wortmanns „Die Päpstin“ in der le in Max Färberböcks „Aimée und Jaguar“. Titelrolle und Sherry Hormanns „Anleitung zum Von 2000 bis Juni 2015 war sie festes Ensemble- Unglücklichsein“. Bei den Salzburger Festspielen mitglied des Wiener Burgtheaters und ist derzeit war sie zuletzt 2014 in der Uraufführung von als Gast dort auf der Bühne zu sehen. Hier spielte Marc-André Dalbavies „Charlotte Salomon“ Johanna Wokalek zuletzt in Alvis Hermanis erstmals auf der Opernbühne zu erleben und Inszenierung von „Platonov“ sowie in „Tartuffe“ kehrte 2015 in der Rolle der Sorceress als Sprech- unter der Regie von Luc Bondy. Zu ihren Kino- und Gesangspartie in Henry Purcells Oper „Dido und Aeneas“ zurück. Im Oktober 2015 eröffnete sie mit einer musikalischen Lesung das Hamburger Theaterfestival. Für ihre Darstellung der Gudrun Ensslin in „Der Baader Meinhof Komplex“ (2008) wurde Johanna Wokalek mit dem Bambi ( Jurypreis Schauspiele- rin national) und dem Diva Award in der Katego- rie „Schauspielerin des Jahres“ ausgezeichnet. Bei den Salzburger Festspielen debütierte sie 2000 als Ophelia in Martin Kušejs „Hamlet“- Inszenierung und war hier 2014 in der Urauffüh- rung von Marc-André Dalbavies „Charlotte Salomon“ erstmals auf der Opernbühne zu erleben. Johanna Wokalek eröffnete im Oktober 2015 das Hamburger Theaterfestival.

24 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Franz Grundheber

Franz Grundheber wurde in Trier geboren. Nach dem Abitur 1959 und drei Jahren als Offizier auf Zeit bei der Luftwaffe studierte er mit einem Stipendium an der Indiana University in Bloo- mington/USA Gesang bei Margaret Harshaw. 1966 engagierte ihn Rolf Liebermann an die Hamburgische Staatsoper, der er bis heute in mehr als 2000 Vorstellungen treu geblieben ist. In den vergangenen Spielzeiten sang er dort u.a. Amonasro („Aida“), Simone Boccanegra und Rigoletto als erster Deutscher an der Metro- Peter Besenbinder („Hänsel und Gretel“). politan Opera in New York an drei aufeinan- 1975 begann mit seinem Debüt an der Wiener derfolgenden Spielzeiten. Dazu brillierte er als Staatsoper, wo er inzwischen über 450 Vor- Wozzeck nicht nur an der Met, sondern auch stellungen gesungen hat, seine internationale in elf weiteren Inszenierungen u.a. mit Abbado, Karriere, die mit der Verpflichtung als Scarpia Barenboim und zuletzt mit Patrice Chéreau als („Tosca“), Beethovens 9. Sinfonie und dem Regisseur. Die Rollen Barak, Mandryka, Jupiter, Brahms-Requiem unter Herbert von Karajan Holländer, Amfortas, Jago und Simone Bocca- einen ersten Höhepunkt erreichte. negra sind nur einige Beispiele seines großen Das gesamte wesentliche deutsche, französische Repertoires. und italienische Baritonfach sang er an allen Er ist Kammersänger und Ehrenmitglied an der großen internationalen Bühnen, zum Beispiel Wiener und Hamburger Staatsoper.

Jeanne d’Arc au bûcher 25 Aufgewachsen in Litauen begann stellungen sowie in Konzerten Katerina Tretyakova in Spanien, Italien, Österreich, mit 15 Jahren ein Dirigierstudium Deutschland und Amerika und am Konservatorium in Vilnius. begeistert überall in großen Par- 2000 setzte sie ihre Ausbildung tien wie Violetta („La Traviata“), an der Litauischen Akademie für Gilda („Rigoletto“), Susanna („Le Musik und Theater mit einem Nozze di Figaro“), Pamina („Die Gesangsstudium fort. 2006 kam Zauberflöte“) und viele mehr. die junge Sängerin nach Salzburg. Am Mozart- Als Solistin arbeitete sie unter anderem mit dem eum nahm sie ein weiteres Studium auf Concertgebouw Orchester Amsterdam, dem und debütierte im gleichen Jahr bei den Salz- RSO Wien und den Hamburger Philharmoni- burger Festspielen. kern zusammen. Von Salzburg wechselte die Sopranistin dann an Im Jahr 2013 gewann sie den renommierten das Internationale Opernstudio der Staatsoper „Francisco-Viñas“-Wettbewerb in Barcelona, Hamburg für zwei Jahre, wo sie schnell auch den „Grand Prix de l‘Opera“ in Bukarest, den größere Partien sang und anschließend in das „Marcello-Giordani“-Wettbewerb in Catania Ensemble des Hauses übernommen wurde. und den „Montserrat-Caballé“-Wettbewerb Seitdem feierte sie große Erfolge in Opernvor- in Zaragoza.

Die Chinesin Guanqun Yu gehört zu den dorthin zurück. Im Sommer 2013 debütierte vielversprechendsten Sopranistinnen der jünge- Yu als Gräfin Almaviva („Le Nozze di Figaro“) ren Generation und ist regelmäßig an internatio- am NCPA in Beijing sowie als Anna („Nabuc- nalen Opernhäusern zu Gast. co“). In der Saison 2013/2014 kehrte Yu als Eingeladen von der Metropolitan Opera gab Fiordiligi („Cosí fan tutte“) an die Metropolitan Yu im Herbst 2012 ihr viel gerühmtes Debüt Opera New York sowie als Amelia Boccanegra in New York als Le- („Simon Boccanegra“) nach Valencia zurück; onora („Trovatore“). außerdem debütierte sie in einem viel beachteten Im selben Jahr wurde Einspringer an der Deutschen Oper Berlin als sie Preisträgerin des Desdemona („Otello“). „Placido-Domingo- In der vergangenen Saison war sie in verschie- Operalia“-Wettbe- denen Rollen in der Oper Köln, an der Oper werbs und sang dann Frankfurt, der Semperoper Dresden sowie bei an Domingos Seite die den bei den Bregenzer Festspielen zu hören. Zu- Lucrezia in Verdis künftige Engagements führen Yu unter anderem „I due Foscari“ im Palau de les Arts Valencia. nach Berlin, Zürich, Marseille und erneut zu den Noch in der gleichen Saison kehrte sie als Bregenzer Festspielen. Zudem wird sie als Gräfin Desdemona („Otello“) unter Zubin Metha in „Le Nozze di Figaro“ in München debütieren.

26 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Die deutsche Mezzosopranistin Lyon und Paris. Ebenso sang sie in Janina Baechle ist regel- München und Hamburg sowie in mäßiger Gast auf den internatio- San Francisco, Toronto und beim nalen Opern- und Konzertbüh- Edinburgh Festival. nen. Nach Festengagements an Genauso erfolgreich ist sie regelmä- den Staatstheatern Braunschweig ßig auf dem Konzertpodium und und Hannover gehörte sie bis 2010 mit Liederabenden zu erleben, u.a. zum Ensemble der Staatsoper Wien, mit den Wiener Philharmonikern, wohin sie seither als regelmäßiger Gast zurück- der New York Philharmonic, dem Tonkünstler- kehrt - zuletzt als Erda („Das Rheingold“) unter Orchester, den Hamburger Symphonikern und Sir Simon Rattle sowie als Gertrud („Hänsel dem BR Symphonieorchester. und Gretel“) unter Christian Thielemann. Große Kommende Pläne beinhalten neben Projekten Erfolge der letzten Zeit feierte sie darüber hinaus an der Staatsoper Wien und der Semperoper mit dem BR-Symphonieorchester und Sir Simon Dresden ihr Debüt an der Scala di Milano unter Rattle, in Dresden mit Christian Thielemann Zubin Mehta sowie Konzerte mit dem NDR sowie in Paris mit Philippe Jordan. Weitere Gas- Hannover, dem Helsinki Philharmonic Orchestra, tengagements führten sie ans Liceu in Barcelona dem Klangforum Wien und dem hr-Sinfonie- und die Opernhäuser in Bordeaux, Toulouse, orchester Frankfurt.

Der gebürtige Linzer monischen Freunde“, das sich der „Entarteten und ehemalige Wiener Operette“ widmet. Sängerknabe Zu den großen Erfolgen am Liedsektor zählen Herbert Lippert Liederabende mit Wolfgang Sawallisch, Maurizio zählt zu den gefragten Pollini und Fabio Luisi. Tenören unserer Zeit. Bei der Eröffnungspremiere der neuen Wiener Die ersten Förderer Staatsoperndirektion sang er im Oktober 2010 in seiner Stimme waren Sir Hindemiths „Cardillac“ den Offizier unter Franz Georg Solti und Wolfgang Sawallisch unter deren Welser-Möst. Es folgten Auftritte als Erik im Leitung zahlreiche Aufnahmen entstanden. 1997 „Fliegenden Holländer“, als Matteo in „Arabella“, wurde Herbert Lippert für die Interpretation des als Jim Mahoney in „Mahagonny“, als Eisenstein David in „Die Meistersinger von Nürnberg“ mit in der „Fledermaus“, als Loge im „Rheingold“ und dem Grammy Award ausgezeichnet. als Peter Grimes in der gleichnamigen Oper. Vor allem in Werken Mozarts ist der Künstler an Herbert Lippert hat über 300 Tonträger aufge- den wichtigsten Opernhäusern aufgetreten. nommen, unter anderem mit Nikolaus Harnon- Seine enge Verbindung zu den Wiener Philhar- court, Franz Welser-Möst, Riccardo Muti, Fabio monikern führte zur Gründung eines eigenen Luisi, Sir Simon Rattle, Wolfgang Sawallisch und Ensembles „Herbert Lippert und seine Philhar- Sir Georg Solti.

Jeanne d’Arc au bûcher 27 Andreas Scheibner den er bereits auch in Tel Aviv wurde in Dresden geboren, und Lille gesungen hat. Es folgten war Mitglied des Dresdner weitere berühmte Rollen an ver- Kreuzchores und studierte an schiedenen Opernhäusern. der Dresdner Musikhochschule. Auch als Konzertsänger genießt Außerdem war er Solist der er sich einen guten Ruf. So sang Sächsischen Staatsoper Dresden. er in der vorigen Saison u.a. Aufgrund seiner künstlerischen Haydns „Schöpfung“ am Konzert- Verdienste wurde er vom sächsi- haus Berlin, Beethovens schen Kultusministerium zum Kammer- 9. Symphonie im Großen Festspielhaus Salzburg, sänger ernannt. Mozarts „Krönungsmesse“ und die „Große Andreas Scheibner ist bei Opernhäusern ein Messe in c-Moll“ mit der Staatskapelle Halle gern gesehener Gast und wird im Frühjahr und der Camerata Salzburg. Weitere Höhe- 2016 an der Opéra de Paris in Aribert Reimanns punkte waren Dvořáks „Stabat Mater“ mit dem „Lear“ als Herzog von Albany unter der Leitung Orchestra Accademia Nazionale di Santa Cecilia von Fabio Luisi debütieren. Im März 2011 und sein Debüt als Alberich in Wagners feierte Andreas Scheibner an der Opéra de „Rheingold“ unter der musikalischen Leitung Marseille einen fulminanten Erfolg als Wozzeck, von Kirill Petrenko.

Imke Büchel, in Eutin geboren, machte als mehrere Gastrollen Schauspielerin ihre ersten Theatererfahrungen an anderen Theatern an der Schule mit selbst entwickelten Stücken. und am Volkstheater Später besuchte sie die Schauspielschule Hild- in Wien. burg Frese in Hamburg und machte 1985 ihren 2007 kehrte sie nach Abschluss von der ZBF in Frankfurt am Main. Deutschland zurück, Es folgten Engagements an renommierten wo sie sich verstärkt Häusern wie dem Schauspiel Bonn, dem Schau- auf die Fernseharbeit spiel Basel, dem Staatstheater Hannover, dem konzentrierte und Volkstheater Wien und dem Burgtheater Wien unter anderem Episoden- unter der Leitung von Claus Peymann. Außerdem Hauptrollen für „Soko Leipzig“, „Ein Fall für arbeitet sie mit namhaften Regisseuren wie Ruth Zwei“ und „Kinderkrimi Weimar“ bekam. Ein Berghaus, Karl Kneidl, Hartmut Wickert, Sandy Jahr lang lehrte sie als Dozentin an der staatlich Tomsits, Reto Nickler, Jossi Wieler und Matthias anerkannten Schauspielschule Kiel. Hartmann zusammen. In diesem Jahr drehte sie mit Mario Adorf und 1998 spielte sie die Hauptrolle in „Oberon“ von Olaf Schubert für „Schubert in Love“, „Simon Carl Maria von Weber an der Oper Zürich unter verabschiedet sich von seiner Vorhaut“ und der Leitung von John Eliot Gardiner. Es folgten „Gleißendes Glück“.

28 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Tom Quaas wurde in Dresden geboren. als Macheath in Brechts „Die Dreigroschenoper“ Er schloss zunächst eine Zimmerer- und Tisch- in der Regie von Peter Lund sowie als Richard lerlehre ab, bevor er ein Schauspielstudium an III. in Shakespeares gleichnamigen Stück. der Hochschule für Musik und Theater Rostock Tom Quaas führt auch selbst Regie, u.a. bei der aufnahm. Anschließend spielte er u.a. am Pantomime „Faust ohne Worte“ und „Beethoven Volkstheater Rostock und am Theater Junge ohne Musik“, und ist auf dem Theaterkahn und Generation in Dresden. Von 1994 bis 1999 war im Societätstheater Dresden zu sehen, zuletzt er am Staatsschauspiel Dresden engagiert, bevor in „Der Totmacher“. Am Staatsschauspiel für zwei Spielzeiten an das Deutsche Theater in Dresden spielt er Berlin wechselte. aktuell den Tam- Seit 2001 gehört Tom Quaas wieder zum bourmajor in Büch- Ensemble des Staatsschauspiels Dresden, wo er ners „Woyzeck“, den bisher u.a. zu sehen war als Peer Gynt (Regie: Verrina in „Fiesko“ Tobias Wellemeier), als Titelfigur in Goethes und einen der vier „Clavigo“ in der Regie von Irmgard Lange, Fäuste in „Faust 1“ als Mauler in Klaus Dieter Kirsts Inszenierung in der Regie von von Brechts „Die heilige Jungfrau der Linus Tunström. Schlachthöfe“, als Karl in Schillers „Die Räuber“,

Johannes Terne, geboren bei Kamenz in Salzburger Festspielen und war regelmäßig bei Sachsen, kam über die Theaterhochschule „Hans Thomas-Bernhard-Lesungen und in zahlreichen Otto“ in Leipzig und das Schauspielhaus Chem- Fernsehproduktionen zu erleben. Neun Jahre nitz 1988 an die Berliner Volksbühne. Weitere lang trat er als Bassa Selim in der „Entfüh- Stationen waren das Schauspiel Bonn und das rung aus dem Serail“ von W.A. Mozart an der Volkstheater Wien, wo er viele klassische Rollen Deutschen Oper Berlin und zwölf Jahre lang verkörperte. Außerdem war er am Schauspiel- mit derselben Rolle an der Staatsoper Stuttgart haus Wien und schließlich am sowie beim Hongkong-Arts- Burgtheater Wien, dem er über Festival auf. 2014 war er an der zehn Jahre als festes Ensem- Bayerischen Staatsoper München blemitglied angehörte und in in der Inszenierung des Jahres über 36 Rollen zu sehen war und „Die Soldaten“ zu sehen. mit namhaften Regisseuren wie Dem Fernsehpublikum ist Johannes Andrea Breth, Frank Castorf, Ste- Terne unter anderem aus vielen fan Kimmig, Dimiter Gotscheff, Polizeiruf-und Tatortfolgen, zuletzt Anselm Weber und Klaus Maria in einer Hauptrolle der ARD-Serie Brandauer arbeitete. Er spielte „Rote Rosen“ bekannt. bei den Bad Hersfelder und den

Jeanne d’Arc au bûcher 29 KOSTÜME UND MASKE

S tudiengang Kostümgestaltung der Hochschule für Bildende Kunst Dresden

Prof. Gabriele Jaenecke | Projektbetreuung Katrin Schmidt, Annegret Loll | betreuende Dozentinnen Kostüm Irina Laubner | betreuende Dozentin Maske

Kostümumsetzung: Moritz Haakh | Projektkoordination, Kostümbild, Kostümanfertigung, Requisitengestaltung Lena Baumann | Kostümassistenz und Kostümanfertigung Constanze Möller, Maren Steinebel, Anna Katharina Schneider | Kostümanfertigung Fabian Lindhorst | Kostümassistenz Mira Hartner (Dipl. Kostümgestalterin), Katharina Korb | Anprobenassistenz Rebekka Grunwald (Dipl. Theatermalerin) | Textilmalerei für Kostüm Katharina Lisa Marie Bondzio | Drachenentwurf für Kostüm Margarethe

Alle Umsetzenden sind Studierende der Fachrichtung Kostümgestaltung, sofern nicht anders angegeben.

Maske: Sophia Leistner, Sarah Maruck, Anna Orgler, Julia Styrie (Studentinnen der Fachrichtung Maskenbild) | Maskenbildnerinnen

M oritz Haakh erlernte von 2005 bis in Köln, Dresden und 2008 in Frankfurt am Main das Maßschneider- Berlin. 2015 war er als handwerk und arbeitete anschließend u.a. zwei einer von fünf Finalisten Jahre als Kostümschneider für die Bühnen der für den Kostümbild- Stadt Köln. Seit 2011 studiert er Kostümgestal- Nachwuchspreis „Prix tung an der Hochschule für Bildende Künste in Juste-au-Corps“ in Dresden, wobei künstlerischer Entwurf und Luzern nominiert. praktische Anfertigung von Kostümen gleicher- Moritz Haakh legt – betreut maßen Schwerpunkte seines Studiums sind. durch Prof. Gabriele Jaenecke – mit dem Praktische Erfahrungen hat er bereits in zwei Kostümbild zu „Jeanne d‘Arc au bûcher“ Kostümassistenzen an der Oper Frankfurt am die Abschlussarbeit seines vierjährigen Main gesammelt, sowie in eigenen Arbeiten Studiums vor.

30 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum RUNdFUNKCHOR BERLIN chefdirigent giJS leenaarS

Mit rund 60 Konzerten jährlich, CD-Einspie- Ausgrenzung. Unter dem Motto „cosmic lights“ lungen und Gastauftritten bei internationalen gestaltet er im April 2016 im Zusammenspiel von Festivals zählt der Rundfunkchor Berlin zu den Bewegtbild und Klang ein Programm zu Him- herausragenden Chören der Welt. Allein drei melsphänomenen wie dem Nordlicht. Grammy Awards stehen für die Qualität seiner Aufnahmen. 1925 gegründet, feiert der Chor Mit seinen Mitsingformaten für unterschiedliche in diesem Jahr sein 90-jähriges Bestehen. Sein Zielgruppen – dem großen Mitsingkonzert in der breit gefächertes Repertoire, ein fl exibles, reich Berliner Philharmonie, dem Fest der Kulturen nuanciertes Klangbild, makellose Präzision und und der Liederbörse als das Mitsingkonzert für packende Ansprache machen den Profi chor zum Berliner Schülerinnen und Schüler – möchte der Partner bedeutender Orchester und Dirigenten, Rundfunkchor Berlin möglichst viele Men- darunter die Wiener Philharmoniker, die New schen zum Singen bringen. Seine breit angelegte Yorker Philharmoniker und Dirigenten wie Bildungsinitiative SING! zielt auf die nachhaltige Sir Simon Rattle, Christian Th ielemann oder Vernetzung verschiedener Partner, um das Singen Daniel Barenboim. In Berlin besteht eine als selbstverständlichen Teil des Grundschulalltags intensive Zusammenarbeit mit den Berliner zu fördern. Mit der Akademie und Schola sowie Philharmonikern sowie mit dem Deutschen der Internationalen Meisterklasse Berlin setzt sich Symphonie-Orchester Berlin und dem Rund- das Ensemble für professionelle Nachwuchssänger funk-Sinfonieorchester Berlin. und -dirigenten ein.

Internationales Aufsehen erregt der Rundfunk- Seit seiner Gründung wurde der Chor von chor Berlin auch mit seinen interdisziplinären Dirigenten wie Helmut Koch, Dietrich Knothe Projekten, mit denen er Chormusik neu und (1982-93), Robin Gritton (1994-2001) und anders erlebbar macht. Zum Meilenstein wurde Simon Halsey (2001-2015) geprägt. Mit Beginn die szenische Umsetzung des Brahms-Requiems der Saison 2015/16 übernahm Gijs Leenaars die durch Jochen Sandig und ein Team von Sasha Position des Chefdirigenten und Künstlerischen Waltz & Guests, nach gefeierten Gastspielen Leiters. Simon Halsey bleibt dem Rundfunkchor ist das „human requiem“ in der Saison 2015/16 Berlin als Ehrendirigent und Gastdirigent ver- in Brüssel und Hongkong zu erleben. Christian bunden. Der Rundfunkchor Berlin ist ein Ensem- Josts 2014 im Kraftwerk Berlin uraufgeführtes ble der Rundfunk Orchester und Chöre GmbH Musik-Tanz-Th eater „LOVER“ geht im Frühjahr Berlin in der Trägerschaft von Deutschlandradio, 2016 auf Asientournee. In einem inszenierten der Bundesrepublik Deutschland, dem Land Ber- Weihnachtskonzert mit Rachmaninows „Chry- lin und dem Rundfunk Berlin-Brandenburg. sostomos-Liturgie“ feiert der Chor die vielfältigen Rituale des Fests des Lichts und bewegt aktu- elle gesellschaftliche Fragen zu Integration und ww.rundfunkchor-berlin.de

Jeanne d’arc au bûcher 31 In den Jahren 1993 bis 2012 war Michael Alber ist Dirigent zahlrei- Michael Alber Chordirek- cher Uraufführungen, so etwa von tor des Staatsopernchors Stuttgart, Werken Hans Thomallas und Marco mit dem er insgesamt neun Mal Stroppas. Außer der musikalischen den Titel „Chor des Jahres“ in der Avantgarde widmet sich Michael Kritikerumfrage der Fachzeitschrift Alber sowohl der A-cappella-Musik Opernwelt errang. Seit 2012 ist er als auch oratorischer Literatur und Professor für Chorleitung an der Staatlichen der Chorsinfonik vom Barock bis zur Moderne. Hochschule für Musik Trossingen. Unter seiner Leitung entstanden zahlreiche Zahlreiche Konzerte, Einstudierungen und Pro- Rundfunkmitschnitte und CD-Produktionen, duktionen verbinden ihn regelmäßig mit dem u.a. Einspielungen mit dem Deutschen Kam- RIAS Kammerchor, dem Chor des Bayerischen merchor, so Psalmus: „Psalms in Christian Je- Rundfunks, dem SWR Vokalensemble, dem wish dialogue“, und dem Orpheus Vokalensem- Chœur de Radio France und dem Instrumenta- ble, darunter die Erstaufnahme der Chorwerke lensemble ascolta. Weitere Engagements führten Franz Schrekers. ihn zur Ruhrtriennale, wo er mit dem Ensem- Für die halbszenische Aufführung von Arthur ble ChorWerk Ruhr mehrere Opern, darunter Honeggers „Jeanne d’Arc au bûcher“ über- Helmut Lachenmanns „Das Mädchen mit den nimmt Michael Alber nun erstmals die Einstu- Schwefelhölzern“, erarbeitete. dierung des Rundfunkchores Berlin.

32 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Solisten des Rundfunkchors

Barbara Kind studierte Gesang an der die großen Messen und Universität der Künste Berlin bei Professor Julie Oratorien ebenso wie Kaufmann und schloss ihr Konzertdiplom mit moderne Kompositionen, Auszeichnung ab. Als freischaffende Sängerin Tango- und Kammermu- erarbeitete sie sich ein großes Repertoire und sikprogramme. Sie sang wirkte in verschiedenen Opernproduktionen unter anderem unter dem mit. Seit April 2008 ist sie festes Mitglied im Dirigat von Sir Simon Rundfunkchor Berlin, bei dessen Konzerten sie Rattle, Ingo Metzmacher auch solistisch hervortritt. und Marek Janowski und arbeitete mit Neben ihrer Festanstellung ist sie eine vielfältige Oliver Pohl und Coco Nelegatti zusammen. Konzertsolistin. Zu ihrem Repertoire zählen

Ulrich Löns wurde im westfälischen Wa- des SWR. Konzertengagements als Tenorsolist rendorf geboren. Nach dem Abitur absolvierte er in Deutschland, Österreich und Italien folgten. zunächst ein Orgel- und Instrumentalpädago- Nach einem solistischen Abstecher auf die gik-Studium an der Musikhochschule in Müns- Opernbühne fand er seine musikalische Heimat ter. Im zweiten Hauptfach studierte er Gesang 1994 beim Rundfunkchor Berlin. Dort be- bei Frau Dorothea Liss. Nach dem gegnete er in Friedrich Wilhelm Staatsexamen nahm er ein Gesang- Nahr einem prägenden Lehrer, studium bei Frau Prof. Ingeborg Ruß dem er bis zu dessen Tod 2011 an der Musikhochschule Detmold in Freundschaft verbunden blieb. auf, das er mit der Künstlerischen Ende 2012 konnte er eine zwei- Reifeprüfung (Diplom) abschloss. jährige berufsbegleitende Ausbil- Meisterkurse bei Prof. Jessica Cash dung bei Renate Schulze-Schind- und Prof. Adalbert Kraus bereicherten ler zum NATURAL VOICE sein Hochschulstudium. TEACHER® abschließen. Dadurch erhielt er Schon während des Studiums wirkte er bei noch einmal entscheidende, neue sängerische verschiedenen Ensembles und Profichören mit: Impulse, die ihm auch für seine solistische Tä- Die Deutschen Bach-Vocalisten, La Petite Ban- tigkeit in Oper und Konzert zugute kamen. de, Collegium Vocale Gent, La Chapelle Royale Paris, Rundfunkchor des WDR, Vokalensemble

Jeanne d’Arc au bûcher 33 der Rundfunkchor Berlin im heutigen Konzert

SoPrANe Annerose Hummel Markus Schuck Nora von Billerbeck, Inga Jäger Joo-hoon Shin Judith Engel Sibylle Juling Johannes Spranger Katrin Fischer Zsuzsanna Kausz-Oláh Georg Taube Catherine Hense Ingrid Lizzio Shinhee Yoo Lotta Hultmark Judith Löser heiner Goebbels KaEun Kim Kristiina Mäkimattila Barbara Kind – solo Josette Micheler BäSSe 15. Januar – 10. april 2016 Petra Leipert Judith Rautenberg Sören von Billerbeck Kunsthalle im lipsiusbau, DresDen Gesine Nowakowski Wiebke Renner Joachim Fiedler Sarah Papadopoulou Maria Schlestein Oliver Gawlik Natalia Perello Christina Seifert Erik Ginzburg Sabine Puhlmann Judith Simonis Christoph Hülsmann Karen Rettinghaus Tatjana Sotin Young Wook Kim Sylke Schwab Ewa Zeuner Artem Nesterenko Uta Schwarze Thomas Pfützner Jee Hye Son Axel Scheidig Anett Taube TeNöre Jörg Schneider Beate Th iemann Peter Ewald Rainer Schnös Ricarda Vollprecht David Fankhauser Martin Schubach Isabelle Voßkühler Robert Franke Volker Schwarz Gabriele Willert Jens Horenburg David Stingl www.skd.museum Jason Jaesuk Kim Georg Streuber

Johannes Klügling Wolfram Teßmer Gefördert durch die ALTI Tomonobu Kurokawa Georg Witt Roksolana Chraniuk Christoph Leonhardt Gundula Ehret Ulrich Löns – solo Sabine Eyer Holger Marks Jan Remmers Sebastian Schade Hartmut Schröder

34 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | albertinum die Provinz heiner Goebbels 15. Januar – 10. april 2016 des Kunsthalle im lipsiusbau, DresDen Menschen

www.skd.museum the Gefördert durch die human province PHILHARMONISCHER Kinderchor Dresden CHORDIREKTOR Gunter Berger

Der Philharmonische Kinderchor Dresden, 1967 Kinderchor beauftragt und uraufgeführt wurden; auf Anregung von Kurt Masur gegründet, gehört Volkslieder und „Crossover“ gehören ebenfalls zu den führenden Kinderchören in Deutschland. dazu. Mehrere CD-Aufnahmen zeugen von der Er spielt im Dresdner Musikleben und als ihr musikalischen Vielseitigkeit und breitgefächerten Botschafter im In- und Ausland eine wichtige Stilistik. Rolle. Hiervon zeugen erste Preise bei zahlrei- Der Weg in den Chor führt von der Früherzie- chen nationalen und internationalen Wettbe- hungsgruppe (ab ca. 5 Jahren) über die Vorberei- werben sowie Konzertreisen in die bedeutenden tungsklassen (ab ca. 7 Jahren) mit etwa 10 Jahren Musikstädte Deutschlands, nach Japan, China, in den großen Kinderchor. Gegenwärtig gehören Australien, Afrika, in die USA und in die Verei- diesen Gruppen und dem Kinderchor ca. 130 nigten Arabischen Emirate. Kinder an. Innerhalb der Früherziehungsgrup- Der Philharmonische Kinderchor wirkt mit bei pen und der Vorbereitungsklassen erlernen chorsinfonischen Konzerten und profiliert sich die Kinder in den Bereichen Stimmbildung, mit eigenen Konzerten. Das Repertoire reicht Notenlehre und Chorgesang das Handwerks- von der Musik des 16. Jahrhunderts bis hin zu zeug, welches sie für eine spätere Mitwirkung im zeitgenössischen Chorwerken, die bisweilen vom Kinderchor brauchen.

36 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Gnt u er Berger, in Greifswald geboren, in Weimar. In den Jahren zuvor übte er verschie- erhielt seine musikalische Ausbildung an der dene Lehrtätigkeiten an der Universität, wie auch Hochschule für Musik „Franz Liszt“ Weimar an der Hochschule für Musik und Theater in (Schulmusik), an der Hochschule für Musik und Leipzig aus. Theater „Felix Mendelssohn Bartholdy“ Leip- Mit Beginn der Spielzeit 2012/13 übernahm zig (Orchesterdirigieren) und bei den „Wiener er die Leitung der Philharmonischen Chöre Meisterkursen“. Dresden. Nach dem Studium begann er seine Tätigkeit als Musikpädagoge und Chorleiter in Leipzig. Von 1990 bis 2011 war Gunter Berger Dirigent des MDR Kinderchores in Leipzig. Neben der Vor- bereitung für chorsinfonische Werke gemeinsam mit dem MDR Orchester und MDR Chor, ge- hörten eigene Konzerte und zahlreiche Fernseh-, Rundfunk- und CD-Produktionen, sowie Kon- zertreisen im In- und Ausland zu seinen ständi- gen Aufgaben. Das Repertoire des Kinderchores reicht von Alter Musik, Klassik, Chorsinfonik bis hin zur zeitgenössischen Musik. Der Chor war auch an verschiedenen Uraufführungen beteiligt, wie bspw. 1996 bei der Oper „Freitag aus Licht“ von Karlheinz Stockhausen. Darüber hinaus leitete Gunter Berger verschiedene Erwachsenenchöre. Von 2009 bis 2012 unterrichtete Gunter Berger das Fach Chorlei- tung an der Hochschule für Musik „Franz Liszt“

Jeanne d’Arc au bûcher 37 Der Philharmonische Kinderchor im heutigen Konzert

Aline Adam Sophia Kreglinger Smilla Bemme Mara Lampert Kira Benkert Julia Lenk Lina Bischoffberger Maris Lentzsch Lieselotte Brendler Maximilian Müller Amy Döring Anna Müller María Dueñas Fernández Laura Müller Mathilde Dunger Lukas Neubert Malka Dzialowski Nora Nüske Lilith Dzialowski Marie-Sophie Otto Lucia Eichler Clara Pilz Franka Feldmann Sophie-Luise Reschke Elisabeth Flämig Jennifer Richter Johanna-Maria Gabler Irene Schüring Alba Gläßer Lucas Schütze Liliane Hänsel Josephine Stehle Liv Hase Moritz Stehle Sophie Haubold – solo (Zweitbesetzung) Josepha Turba Anna Heiland Marlene Wagner Johanna Jubelt - solo Emily Wendland Henrike Klemmer Cornelius Wommelsdorff Anna Kranich Nora-Sophie Woye Ruth Krause Ye Zhang

38 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Die Dresdner Philharmonie Chefdirigent michael sanderling

Die Dresdner Philharmonie ist das Orchester des Barock und der Wiener Klassik als auch für der Landeshauptstadt Dresden. Ihr Chefdirigent moderne Werke erarbeitet. Gemeinsam mit dem ist – als Nachfolger von u.a. Kurt Masur, Marek Kreuzchor gestaltet die Dresdner Philharmonie Janowski und Rafael Frühbeck de Burgos – Bach-Aufführungen in der Kreuzkirche. Für gro- Michael Sanderling. Seit 1870 sind ihre Sinfonie- ße chorsinfonische Werke steht dem Orchester konzerte ein fester Bestandteil des städtischen mit dem Philharmonischen Chor ein exzellenter bürgerlichen Konzertlebens. Bis heute ist die Partner zur Seite. Auch die Kammermusik und Dresdner Philharmonie ein Konzertorchester die Kammersinfonik, (Philharmonischens Kam- mit Ausflügen zur konzertanten Oper und zum merorchester Dresden) spielen eine große Rolle. Oratorium. Ihre Heimstätte ist der Kulturpalast, in dessen denkmalgeschützter Hülle bis 2017 ein Die Dresdner Philharmonie kann sich nicht nur neuer, hochmoderner Konzertsaal entsteht. Bis über einen großen Abonnentenstamm freuen, mit dahin sind die großen Konzerte der Philharmo- Familienprogrammen, Filmmusikkonzerten u.a. nie vor allem im Albertinum und im Schauspiel- gelingt es ihr auch, neue Publikumsgruppen für haus zu erleben. die klassische Musik zu gewinnen. Gastspiele in aller Welt zeugen vom hohen Renommee in der Die musikalische und stilistische Bandbreite Klassikwelt. Derzeit entsteht für das Label Sony der Dresdner Philharmonie ist groß. Einerseits Classical ein neuer CD-Zyklus unter der Leitung hat sich das Orchester im romantischen Reper- von Chefdirigent Michael Sanderling, der die toire einen eigenen, „deutschen“ Klang bewahrt. Sinfonien von Dmitri Schostakowitsch und Zum anderen hat es sich eine klangliche und Beethoven in einen Dialog bringt. stilistische Flexibilität sowohl für die Musik

Jeanne d’Arc au bûcher 39 Die Dresdner Philharmonie im heutigen Konzert

1. Violinen Bratschen Prof. Ralf-Carsten Brömsel KV Hanno Felthaus KV Prof. Wolfgang Hentrich KV Matan Gilitchensky Prof. Roland Eitrich KV Beate Müller KV Heide Schwarzbach KV Steffen Seifert KV Marcus Gottwald KV Steffen NeumannKV Ute Kelemen KV Heiko Mürbe KV Antje Becker KV Joanna Szumiel KM Johannes Groth KV Tilman Baubkus Alexander Teichmann KM Sonsoles Jouve del Castillo Thomas Otto Harald Hufnagel Eunyoung Lee Deborah Jungnickel Violoncelli Xianbo Wen Matthias Bräutigam KV Elgita Polloka Victor Meister KV Thomas BäzKV 2. Violinen Rainer Promnitz KV Markus Gundermann Daniel Thiele KV Adela Bratu Alexander Will KM Denise Nittel Bruno Borralhinho Reinhard Lohmann KV Hans-Ludwig Raatz Dr. phil. Matthias Bettin KV Heiko Seifert KV Kontrabässe Andreas Hoene KV Prof. Benedikt Hübner KM Constanze Sandmann KV Tobias Glöckler KV Jörn Hettfleisch Bringfried Seifert KV Susanne Herberg KM Ilie Cozmatchi KV Christiane Liskowsky KM Donatus Bergemann KV Jiwon Lim** Rebecca Fröhlich**

40 6./7. FEB 2016, Sa/So, 19.30 Uhr | Albertinum Flöten Puka e/ Schlagwerk Karin Hofmann KV Stefan Kittlaus Götz Bammes KV Oliver Mills KM Gido Maier KM Oboen Alexej Bröse Johannes PfeifferKV Sven Forker* Prof. Guido Titze KV Sarah Mahmoud*

Klarinetten Saxophone Prof. Hans-Detlef Löchner KV Friedemann Seidlitz* Dittmar Trebeljahr KV Anja Bachmann* Klaus Jopp KV Frank Brumme*

Fga otte Klavier/Celesta Daniel Bäz KM Thomas Mahn* Robert-Christian Schuster KV Sonnhild Fiebach* Prof. Mario Hendel KV Susanne Barnkoth* Felix Amrhein** Ondes Martenot Trompeten Valérie Hartmann-Claverie* Andreas Jainz KV Csaba Kelemen Björn Kadenbach Nikolaus von Tippelskirch

Posaunen Stefan Langbein KM Joachim Franke KV KM Kammermusiker · KV Kammervirtuos Peter Conrad KV Dietmar Pester KV * Gast ** Substitut

Jeanne d’Arc au bûcher 41 groSSe KunSt BrAuCht gute FreunDe 13. FEB 2016, SA, 16.00 UHR, KREUZKIRCHE WIr DANKeN DeN FörDererN Der DreSDNer PHILHArMoNIe Dresdner Gedenktag Barber | Britten | Howells | Vasks

Michael Sanderling | Dirigent Sophia Ja é | Violine Kreuzorganist Holger Gehring Philharmonischer Chor Dresden Gunter Berger | Einstudierung

17. APR 2016, SO, 18.00 UHR, KREUZKIRCHE

Kruzianer und Komponist Schubert | Rasch | Haydn

Leo McFall | Dirigent Wolfgang Hentrich | Violine

PHILHARMONIE IN DER KREUZKIRCHE

Heide Süß & Julia Distler

BESUCHERSERVICE WEISSE GASSE 8 | TELEFON 0351 4 866 866 www.dresdnerphilharmonie.de 13. FEB 2016, SA, 16.00 UHR, KREUZKIRCHE

Dresdner Gedenktag Barber | Britten | Howells | Vasks

Michael Sanderling | Dirigent Sophia Ja é | Violine Kreuzorganist Holger Gehring Philharmonischer Chor Dresden Gunter Berger | Einstudierung

17. APR 2016, SO, 18.00 UHR, KREUZKIRCHE

Kruzianer und Komponist Schubert | Rasch | Haydn

Leo McFall | Dirigent Wolfgang Hentrich | Violine

PHILHARMONIE IN DER KREUZKIRCHE

BESUCHERSERVICE WEISSE GASSE 8 | TELEFON 0351 4 866 866 www.dresdnerphilharmonie.de SOL GABETTA bei Sony Classical

Impressum Vasks

Wir weisen ausdrücklich darauf hin, dass Bild- und Tonaufnahmen jeglicher Art Auf ihrer neuen CD präsentiert während des Konzertes durch Besucher grundsätzlich untersagt sind. Sol Gabetta Werke des lettischen Komponisten Pe¯teris Vasks, Dresdner Philharmonie Besucherservice unter anderem das ihr gewidmete Cellokonzert Presence mit der Postfach 120 424 Telefon 0351 4 866 866 Amsterdam Sinfonietta. 01005 Dresden [email protected]

Chefdirigent: Michael Sanderling Text: Albert Breier Ehrendirigent: Kurt Masur † Redaktion: Adelheid Schloemann und Matthias Greß Erster Gastdirigent: Bertrand de Billy Grafische Gestaltung: büro quer Beethoven: Tripelkonzert Intendantin: Druck: Frauke Roth Elbtal Druck & Kartonagen GmbH Die brillante Neueinspielung des be- rühmten Konzertes mit Sol Gabetta, Textnachweis Giuliano Carmignola und Dejan Lazić als Der Text Daten und Fakten beruht auf dem Artikel Honegger: Jeanne d’Arc au bûcher von Hans-Peter Rösler, Solisten und dem Kammerorchester erschienen in Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters. Die deutsche Standard-Übertragung des Librettos von Basel unter Giovanni Antonini. Auch Hans Reinhart wurde leicht überarbeitet. die drei ergänzenden Beethoven- Die Werkeinführung ist ein Originalbeitrag für dieses Heft, Abdruck nur mit Genehmigung des Autors. Ouvertüren machen diese CD zu einem Ereignis. Bildnachweise

Bertrand de Billy © Marco Borggreve, Reto Nickler © Larry Williams, Johanna Wokalek © Stefan Klüter, Franz Grundheber – Agentur, Katerina Tretyakova © Dietmar Scholz, Guanqun Yu – privat, Chopin Janina Baechle © Nancy Horowitz, Herbert Lippert © Michael Poehn, Andreas Scheibner – privat, Sol Gabetta hat mit ihrem Imke Büchel © Janine Guldener, Johannes Terne © Thomas Mälzer, Tom Quaas © Oliver Betke, Freund, dem herausragenden Rundfunkchor Berlin © Rundfunkchor Berlin/Johannes Holthaus, Michael Alber © Ulrich Pfeiffer, französischen Pianisten Barbara Kind – privat, Ulrich Löns © Matthias Heyde, Philharmonischer Kinderchor Dresden © Nikolaj Lund Bertrand Chamayou, Werke für Cello und Klavier von WEITERE ABBILDUNGEN: Chopin und dessen Freund, dem Cellisten Franchomme, S. 2: Miniatur aus „Vigiles du roi Charles VII.“: Jeanne d‘Arc gefangen, 15. Jhd.; S.3: Jules Eugène Lenepveu: Jeanne aufgenommen. „Wunder- d’Arc bei der Belagerung von Orléans, Gemälde, 1886–1890 (beide Wikimedia Commons); S. 4: Miniatur aus schöne Romantik für A. Durafour: Vie de femmes célèbes; S. 7 Buchillustration 15. Jhd. (beide G. und A. Duby, Die Prozesse der Jeanne eine Traumbesetzung“ d’Arc, Berlin 1999), S. 9 Bildarchiv der Dresdner Philharmonie Südwest Presse

Preis: 2,50 € www.solgabetta.de

Sony PH Anz Gabetta Dresden_rz_korr.indd 1 18.01.16 10:57 SOL GABETTA bei Sony Classical

Vasks Auf ihrer neuen CD präsentiert Sol Gabetta Werke des lettischen Komponisten Pe¯teris Vasks, unter anderem das ihr gewidmete Cellokonzert Presence mit der Amsterdam Sinfonietta.

Text: Albert Breier Redaktion: Adelheid Schloemann und Matthias Greß Grafische Gestaltung: büro quer Beethoven: Tripelkonzert Druck: Elbtal Druck & Kartonagen GmbH Die brillante Neueinspielung des be- rühmten Konzertes mit Sol Gabetta, Giuliano Carmignola und Dejan Lazić als Solisten und dem Kammerorchester Basel unter Giovanni Antonini. Auch die drei ergänzenden Beethoven- Ouvertüren machen diese CD zu einem Ereignis.

Chopin Sol Gabetta hat mit ihrem Freund, dem herausragenden französischen Pianisten Bertrand Chamayou, Werke für Cello und Klavier von Chopin und dessen Freund, dem Cellisten Franchomme, aufgenommen. „Wunder- schöne Romantik für eine Traumbesetzung“ Südwest Presse

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