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Chan 0620 CHACONNE

HandelHandel Tra le fiamme Italian cantatas & trio sonatas

The Purcell Quartet

Catherine Bott The Purcell Quartet CHANDOS early music CHAN 0620 BOOK.qxd 9/10/07 11:45 am Page 2

George Frideric Handel (1685–1759)

Sonata for two violins and strings, Op. 5 No. 4†‡ 13:22 in G major . G-Dur . sol majeur 1 I Allegro 1:54 2 II A tempo ordinario – Allegro non presto 4:14 3 III Passacaille 4:15 AKG 4 IV Gigue: Presto 1:10 5 V Menuet: Allegro moderato 1:44

Tra le fiamme*‡§ 20:14 6 Aria: Tra le fiamme – 6:46 (Among the flames) 7 Recitativo: Dedalo già le fortunate penne – (Once Daedalus wove the fatal wings) Aria: Pien di nuovo e bel diletto 6:25 (Filled with the new and beautiful delight) 8 Recitativo: Sì, sì, pur troppo è vero – (Yes, yes, it is too true) Aria: Voli per l’aria 3:53 (Flying in the air) George Frideric Handel 9 Recitativo: L’uomo che nacque per salire – (Man who was born to aspire) Aria: Tra le fiamme 3:04 (Among the flames)

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Sonata for two violins and strings, Op. 5 No. 7†‡ 9:13 Sonata for two violins and strings, Op. 2 No. 5†‡ 10:05 in B flat major . B-Dur . si bémol majeur in G minor . g-Moll . sol mineur 10 I Larghetto 2:02 19 I Larghetto 2:20 11 II Allegro, ma non presto 2:05 20 II Allegro 2:33 12 III Adagio – Allegro 1:42 21 III Adagio 1:55 13 IV Gavotte: Allegro 1:22 22 IV Allegro 3:13 14 V Menuet: Andante allegro 1:59 TT 69:47

Catherine Bott soprano* Notte placida e cheta*†‡ 16:39 The Purcell Quartet 15 Recitativo: Notte placida e cheta – Robert Woolley harpsichord†

(Calm and quiet night) Catherine Mackintosh • Catherine Weiss violins‡ Aria: Zeffiretti, deh! venite 7:21 Richard Boothby viola da gamba/violoncello‡ (Come, of ye zephyrs) with 16 Recitativo: Momento fortunato – Caroline Kershaw • Jane Downer recorders/oboes§ (Happy moment) Tim Amherst violone§ Aria: Per un istante 3:10 Jonathan Manson violoncello§ (For an instant) 17 Recitativo accompagnato: Ma già sento – (But now I feel) Aria: Luci belle 3:31 (Fair eyes) 18 Recitativo accompagnato: Oh delizie d’amor – (O delights of love) Aria: Che non si dà qua 2:29 (That no pleasing peace)

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recorder Caroline Kershaw Bressan copy by P. Prescott Jane Downer Denner copy by Fred Morgan Handel: Italian Cantatas & Trio Sonatas oboe Caroline Kershaw Copy of P. Paulhahn by Paul Hailperin Jane Downer Copy of P. Paulhahn by Toshi Hasegawa violin Catherine Mackintosh by Antonio Mariani, Pesaro 1670 The Cantatas part was written for the eminent German Catherine Weiss by Thomas Enerle, Naples 1770 Nearly all of Handel’s cantatas were player Ernst Christian Hesse, an earlier violoncello Richard Boothby by James Mackay after Andrea Amati, 1565 composed during his years in Italy, most of acquaintance of Handel’s, who was visiting Jonathan Manson Anon. English 18th century them for concerts at the homes of his various Italy in 1708). This would suggest a violone Tim Amherst by Michael Heale after Amati noble patrons, where (as his first biographer composition date of spring 1708. There are viola da gamba Richard Boothby* by Jane Julier 1992, after Nicholas Bertrand put it) he was ‘desired to furnish his quota’ of three arias, separated by recitatives. The use harpsichord Robert Woolley Single-manual after Grimaldi c. 1700 by such pieces. They were popular in particular of the viol is varied and enterprising: for an M. Ransom and C. Hammett in Rome, where opera was at the time obbligato part, often in dialogue with the forbidden. Most are written simply for voice voice in the opening aria, for a largely Harpsichord tuned, maintained and provided by Mark Ransom and continuo but there are more than continuo function but also as a middle voice Pitch A = 415 twenty, no doubt intended for larger-scale in the second, and in the third playing an *Tra le fiamme only occasions, that call for additional almost continuous, fast-moving instruments; both the cantatas recorded here accompaniment. The text – which tells the come into that category. tale of Daedalus and Icarus, clearly with Tra le fiamme (Among the flames) is allegorical implications (pointed up by the exceptional in its colourful instrumentation. repeat at the end of the main section of the Besides first and second violins, it calls for a first aria) – is by Cardinal Benedetto pair of recorders, oboes and a solo viola da Pamphili, one of Handel’s Roman patrons, so gamba. There is no firm information about was presumably intended for an event at the its date of composition, but this unusual and Pamphili residence. Handel drew, for the extravagant combination of instruments opening music, on an instrumental piece indicates that it was written about the time from his 1707 opera Rodrigo, and for the of the oratorio La resurrezione, for that work final aria on the cantata Apollo e Dafne; both too makes use of a viola da gamba – an had been composed in Florence about a year instrument that was a rarity in Italy (it has before. Later, in turn, he drew on several of been suggested, by Julie Anne Sadie, that the the arias here in his London operas.

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Notte placida e cheta (Calm and quiet late Baroque chamber music. Two sets of be seen in Handel’s choice of movement the ensuing brief Adagio. Then follows a night) can probably be dated to August Handel’s trio sonatas were assembled, types. fugal Allegro, revised from the anthem O Sing 1708, on the strength of a surviving bill from probably by his London publisher, John Op. 5 No. 4 is made up of music from the unto the Lord a new Song, and two dances, a copyist; it is likely to have been sung at the Walsh, who printed them: his Op. 2 (six early-middle 1730s. The opening two again drawn from Handel’s recent theatrical Sunday evening recitals at the palace in sonatas) at the beginning of the 1730s, his movements (the second a kind of French works. Rome or the country home at Vignanello of Op. 5 (seven sonatas) in 1739. Much of their overture) were originally the overture to Op. 2 No. 5 is wholly ‘da chiesa’, though the Marquis Ruspoli, where the soprano music, however, was composed a good deal Athalia, the oratorio Handel performed at it is never likely actually to have been used in Margherita Durastanti – later a member of earlier, in particular during Handel’s years at Oxford in 1733; he also used some of this church in England. Its opening movement Handel’s opera company in London – often Cannons, just before 1720. There are many music in the serenata for a royal wedding, goes back to Handel’s first London opera, performed. The poet is unknown. This movements in the trio sonatas adapted from Parnasso in festa, of 1734. The Passacaille here Rinaldo (1711), and its principal theme was cantata too has unusual features. It consists Cannons works, especially the Chandos belongs to that work but to others as well, used too in an organ concerto. The Allegro of four arias, each preceded by a recitative. anthems, and even earlier ones, sometimes and the last two movements were originally seems to have been composed specially for Two of the recitatives have instrumental dating back to Handel’s time in Italy. written as ballet music in the operas of these this trio sonata and it is an idiomatic if accompaniment. The first aria has some The eighteenth-century trio sonata years when Handel had Marie Sallé’s dance demanding piece of three-part string attractive tone-painting (of the word repertory, across the whole of Europe but troupe appearing with him at Covent counterpoint, fully worked out. After a fairly ‘mormorando’, ‘murmuring’), and the third perhaps more pervasively in England than Garden. The Passacaille is an extended brief Adagio, the sonata ends with a (‘Luci belle’) is accompanied only by anywhere else, was dominated by the four movement loosely constructed on a ground movement that clearly, in one form or continuo but with what is in effect an sets, each of twelve works, published by bass, which in Purcellian fashion slips for a another, was a favourite of Handel’s, to judge obbligato cello part. Then the final aria is Corelli between 1681 and 1694. These while into the minor. by his recycling of it: the version here makes fugal in style, the voice taking a role in the works, universally regarded as models of That sonata is more of the ‘da camera’ particular play with imitative three-part contrapuntal interplay along with the two stylistic purity, dictated the manner and the type, consisting principally of dances, than writing, with much lively violin passage- violins and the continuo group; Handel procedures followed by most composers, the ‘da chiesa’; Op. 5 No. 7 draws on both, work. borrowed the thematic material here from including to a considerable extent Handel. starting ‘da chiesa’ style and then turning to another cantata, Tu fedel? Tu costante?, The sonatas here reflect the Corelli model in dances. It begins with a spacious Larghetto © 1998 Stanley Sadie written shortly before. various ways, including the traditional ‘da and moves on to a brilliant piece where chiesa’/‘da camera’ dichotomy – for church or rushing semiquaver figures in one instrument Catherine Bott is acknowledged as one of The Trio Sonatas for chamber, sacred or secular, distinguished or another (including the bass line), coupled the foremost interpreters of early vocal Handel probably wrote about twenty trio by whether they included solemn fugues or with suspensions, carry the music decisively music. She has given recitals to great acclaim sonatas – that is, sonatas for two instruments cheerful dances. The distinction was never a forward: these movements were originally throughout Europe. Her recordings include and continuo; this was the central form of sharp one and its softening by this date can written for the anthem Let God arise, as was Venus (Venus and Adonis) with the New

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London Consort, Dido (Dido and Aeneas) The Purcell Quartet is one of Europe’s with Christopher Hogwood, Stradella’s San leading period instrument ensembles. Since Händel: Italienische Kantaten und Triosonaten Giovanni Battista with Les Musiciens du its debut concert at St John’s, Smith Square, Louvre and Drusilla and Virtu in 1984, it has given two Early Music (L’incoronazione di Poppea) conducted by network tours, broadcast regularly in the UK Die Kantaten La resurrezione geschrieben wurde, da auch John Eliot Gardiner. Concerts have included and appeared throughout Western Europe Fast alle Kantaten Händels entstanden dieses Werk eine Viola da gamba verwendet performances with the American Bach and the Americas. The 1995 tercentenary of während seiner Zeit in Italien, und zwar – ein Instrument, das in Italien eine Soloists and the Australian Brandenburg Purcell’s death saw concerts and broadcasts in mehrheitlich für Konzerte in den Häusern Seltenheit war (Julie Anne Sadie hat Orchestra, Handel’s Silete venti and Bach’s the UK and Austria; a tour of Dido and seiner verschiedenen adligen Gönner, die nahegelegt, daß der Part für den namhaften Wedding Cantata with the Academy of Aeneas to Japan with Nancy Argenta; and a (wie sein erster Biograph es ausdrückt) von deutschen Musiker Ernst Christian Hesse Ancient Music, Carissimi’s Historia de Jephte tour of Chile, Bolivia, Peru and Colombia ihm erwarteten, daß er mit Stücken dieser geschrieben wurde, einen Bekannten at the Salzburg Festival and a tour of Bach’s with Catherine Bott. In March 1996 the Art sein Soll erfüllte. Sie waren besonders in Händels, der sich 1708 zu Besuch in Italien St Matthew Passion with the Gabrieli group made a first visit to Turkey for a Rom beliebt, wo Opern um diese Zeit aufhielt). Daraus würde sich als Consort. concert in Istanbul. verboten waren. Die meisten sind schlicht für Kompositionszeitraum das Frühjahr 1708 Gesangsstimme und Continuo geschrieben, ergeben. Das Werk enthält drei durch über zwanzig jedoch, die zweifellos für Rezitative getrennte Arien. Der Einsatz der größere Anlässe gedacht waren, verlangen Gambe ist abwechslungsreich und kühn: als zusätzliche Instrumente; beide hier Obligatopart, oft im Dialog mit der aufgenommenen Kantaten gehören in diese Gesangsstimme in der ersten Arie, in Kategorie. überwiegender Continuofunktion, aber auch Tra le fiamme (Inmitten der Flammen) als Mittelstimme in der zweiten und als fast besticht durch seine bunte Instrumentierung. ganz durchgehende schnelle Begleitung in Außer erster und zweiter Geige verlangt die der dritten. Der Text – der in eindeutig Kantate zwei Blockflöten, zwei Oboen und allegorischer Absicht die Sage von Dädalus eine als Soloinstrument eingesetzte Viola da und Ikarus nacherzählt (unterstrichen durch gamba. Über ihr Kompositionsdatum liegen die Wiederholung am Ende des Hauptteils eine genauen Angaben vor, doch läßt die der ersten Arie) – stammt von Kardinal ungewöhnliche, ja extravagante Benedetto Pamphili, einem von Händels Instrumentenkombination den Schluß zu, römischen Gönnern, und war demnach daß sie etwa um die Zeit des Oratoriums wahrscheinlich für eine Veranstaltung in der

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Pamphili-Residenz gedacht. Händel griff für begleitet, das jedoch effektiv einem obligaten Das Triosonatenrepertoire des 18.Jahr- in festa verwendet, die 1734 entstandene die Musik der Eröffnung auf ein Cellopart gleichkommt. Die Schlußarie ist hunderts wurde in ganz Europa, aber in Serenade für eine königliche Hochzeit. Auch Instrumentalstück aus seiner 1706 vom Stil her fugal; die Gesangsstimme spielt England wohl noch mehr als anderswo von die Passacaille geht auf dieses und andere komponierten Oper Rodrigo zurück und für neben den zwei Violinen und der den vier Zusammenstellungen zu je zwölf Werke zurück und die letzten beiden Sätze die Schlußarie auf die Kantate Apollo e Continuogruppe eine Rolle im Werken dominiert, die Corelli zwischen kamen ursprünglich als Ballettmusik in den Dafne; beide waren ungefähr ein Jahr zuvor kontrapunktischen Wechselspiel; das 1681 und 1694 herausgegeben hatte. Diese Opern jener Zeit zum Einsatz, als Händel in Florenz entstanden. Später verarbeitete er thematische Material hat Händel einer kurz Werke, die allgemein als Musterbeispiele Marie Sallés Tanztruppe bei sich in Covent dann mehrere der vorliegenden Arien in zuvor komponierten anderen Kantate mit stilistischer Reinheit angesehen wurden, Garden auftreten ließ. Die Passacaille ist ein seinen Londoner Opern. dem Titel Tu fedel? Tu costante? entlehnt. bestimmten das Vorgehen der meisten umfangreicher, locker auf einen ostinaten Notte placida e cheta (Ruhige und stille Komponisten, so auch in erheblichem Maße Baß aufbauender Satz, der nach Nacht) läßt sich auf Grund der erhalten Die Triosonaten das von Händel. Die vorliegenden Sonaten Purcellschem Vorbild vorübergehend in Moll gebliebenen Rechnung eines Kopisten mit Händel hat wahrscheinlich rund zwanzig geben das Vorbild Corellis auf abgleitet. einiger Wahrscheinlichkeit auf August 1708 Triosonaten komponiert, genau genommen unterschiedliche Art zu erkennen, zum Die Sonate ist vom Typ her eher “da datieren; die Kantate wurde vermutich beim Sonaten für zwei Instrumente und Continuo, Beispiel durch die traditionelle Aufteilung in camera” als “da chiesa”, denn sie besteht Sonntagabendkonzert im römischen Palais die zentrale Gattung spätbarocker Sonaten “da chiesa” und “da camera” – für hauptsächlich aus Tänzen. Op. 5 Nr. 7 des Marchese Ruspoli oder auf dessen Kammermusik. Zwei Zusammenstellungen die Kirche oder für die Kammer, sakral oder dagegen zieht aus beiden Formen ihren Landsitz in Vignanello aufgeführt, wo die von Händels Triosonaten wurden vermutlich weltlich, je nachdem, ob feierliche Fugen Nutzen – sie setzt im Stil einer Sonate “da Sopranistin Margherita Durastanti – die von seinem Londoner Verleger John Walsh oder lustige Tänze inbegriffen waren. Die chiesa” ein und läßt dann Tänze folgen. Sie später Händels Londoner Opernensemble vorgenommen, der sie anschließend druckte: Unterscheidung wurde jedoch nie streng beginnt mit einem breit angelegten Larghetto angehörte – häufig auftrat. Der Textdichter op. 2 (sechs Sonaten) zu Beginn der 1730er gehandhabt, und ihre weitere Auflösung um und geht zu einem brillanten Stück über, in ist unbekannt. Die Kantate weist Jahre und op. 5 (sieben Sonaten) im Jahr jene Zeit ist an Händels Wahl der Satztypen dem hurtige Sechzehntelfiguren des einen ungewöhnliche Merkmale auf. Sie besteht 1739. Die Musik ist jedoch zum abzulesen. oder anderen Instruments (auch des aus vier Arien, jeweils mit einem überwiegenden Teil wesentlich früher Op. 5 Nr. 4 besteht aus Musik, die Baßparts) gepaart mit Vorhalten die Musik vorausgehenden Rezitativ. Zwei der entstanden, insbesondere während der Jahre Anfang bis Mitte der 1730er Jahre entschlossen vorantreiben; diese Sätze und das Rezitative sind mit einer in Cannons, also kurz vor 1720. Die komponiert wurde. Die ersten zwei Sätze anschließende kurze Adagio entstammen dem Instrumentalbegleitung versehen. Die erste Triosonaten enthalten zahlreiche Sätze, die (der zweite eine Art französischer Ouvertüre) Anthem Let God arise. Es folgt ein fugales Arie zeichnet sich durch reizvolle aus Cannons-Werken, insbesondere den waren ursprünglich die Ouvertüre von Allegro, eine Bearbeitung des Anthems O Sing Klangmalerei aus (beim Wort Chandos-Anthems übernommen sind, sowie Athalia, dem Oratorium, das Händel 1733 unto the Lord a new Song, und zwei Tänze, die “mormorando”, d.h. “raunend”). Die dritte noch ältere, die manchmal auf Händels Zeit in Oxford zur Aufführung brachte; wiederum Händels neueren Werken für die (“Luci belle”) wird nur vom Continuo in Italien zurückgehen. außerdem hat er Teile der Musik für Parnasso Bühne entnommen sind.

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Op. 2 Nr. 5 ist durchweg “da chiesa” London Consort, Dido (Dido and Aeneas) mit Nancy Argenta, eine Tournee in Japan Kolumbien. Im März 1996 besuchte das angelegt, obwohl die Sonate in England mit Christopher Hogwood, Stradellas San sowie mit Catherine Bott verschiedene Quartett zum ersten Mal die Türkei, um in höchstwahrscheinlich nie in der Kirche Giovanni Battista mit Les Musiciens du Gastreisen in Chile, Bolivien, Peru und einem Konzert in Istanbul aufzutreten. eingesetzt wurde. Ihr erster Satz geht auf Louvre und Drusilla beziehungsweise Virtu Händels erste Londoner Oper Rinaldo (L’incoronazione di Poppea) unter der Leitung (1711) zurück und sein Hauptthema hatte von John Eliot Gardiner. Zu ihren schon in einem Orgelkonzert Verwendung Konzerten zählen Auftritte mit den gefunden. Wie es scheint, wurde das Allegro American Bach Soloists und dem Australian eigens für diese Triosonate komponiert und Brandenburg Orchestra, Aufführungen von ist ein idiomatisches, aber anspruchsvolles Händels Silete venti und Bachs Stück für drei Streicherstimmen mit voll Hochzeitskantate mit der Academy of ausgearbeitetem Kontrapunkt. Nach einem Ancient Music, Carissimis Historia de Jephte recht kurzen Adagio endet die Sonate mit bei den Salzburger Festspielen und eine einem Satz, der danach zu urteilen, wie oft er Tournee der Matthäuspassion mit dem in der einen oder anderen Form Gabrieli Consort. wiederverwendet wurde, von Händel eindeutig favorisiert wurde: Die vorliegende Das Purcell Quartet ist eines der führenden Fassung macht besonders wirkungsvoll von europäischen Ensembles die auf alten imitativer dreistimmiger Satzweise Gebrauch, Instrumenten spielen. Seit seinem Debüt im mitsamt vielen lebhaften Violinläufen. Jahr 1984 in St. John’s, Smith Square, hat das Quartett zwei Konzertreisen im Rahmen © 1998 Stanley Sadie des Early Music Network unternommen und Übersetzung: Anne Steeb/Bernd Müller ist bei vielen Anlässen in Westeuropa und Amerika aufgetreten. In Großbritannien ist Catherine Bott ist als eine der führenden es häufig im Radio zu hören. Im Rahmen der Interpretinnen alter Vokalmusik anerkannt. Dreihundertjahrfeiern von Purcells Tod im Sie hat in ganz Europa mit viel Beifall Jahr 1995 nahm es an Konzerten und bedachte Recitals gegeben. Auf Tonträger Rundfunkübertragungen in Großbritannien aufgenommen hat sie unter anderem die und Österreich teil und unternahm Venus (Venus and Adonis) mit dem New außerdem mit Dido und Aeneas, zusammen

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à la cantate Apollo e Dafne composée comme continue. Haendel en emprunte le Haendel: Les cantates italiennes et les sonates en trio Rodrigo environ un an auparavant, à matériau thématique à une autre cantate Florence. Plus tard, plusieurs de ces arias Tu fedel? Tu costante? écrite peu de temps réapparaîtront dans ses opéras londoniens. auparavant. Les cantates Selon Julie Anne Sadie, l’œuvre aurait été Selon une facture de copiste qui a Haendel compose presque toutes ses cantates composée pour l’éminent interprète allemand survécu au temps, la cantate Notte placida Les sonates en trio pendant son séjour en Italie, et la plupart Ernst Christian Hesse, une ancienne e cheta (Nuit plaisible et silencieuse) Haendel écrivit probablement près de vingt pour des concerts donnés dans les demeures connaissance de Haendel, qui visitait l’Italie pourrait avoir été composée en août 1708. sonates en trio – c’est-à-dire des sonates pour de ses divers employeurs qui attendaient de en 1708; d’après cette hypothèse l’œuvre Elle a sans doute été chantée lors des deux instruments et basse continue. Cette lui (comme le précise son premier biographe) daterait du printemps 1708. Elle comporte récitals du dimanche soir au palais romain forme est centrale dans la musique de qu’il “fournisse un certain quota” de pièces trois arias séparés par des récitatifs. La viole ou dans la résidence de campagne du chambre baroque tardive. Deux séries de de ce genre. La majorité d’entre elles sont de gambe se manifeste avec variété et audace, marquis Ruspoli à Vignanello où la sonates en trio de Haendel furent assemblées, écrites simplement pour voix et basse intervenant comme partie obbligato et soprano Margherita Durastanti – qui fit sans doute par John Walsh, son éditeur à continue, mais il y en a plus de vingt, dialoguant souvent avec la voix dans l’aria partie plus tard de la troupe d’opéra de Londres, qui les fit imprimer: son opus 2 (six composées de toute évidence pour de plus introductif, faisant largement fonction de Haendel à Londres – se produisait souvent. sonates) datant du début des années 1730 et grandes occasions, qui font appel à des basse continue mais aussi de voix Le nom du poète ne nous est pas connu. son opus 5 (sept sonates) datant de 1739. instruments divers. Les deux cantates intermédiaire dans le deuxième aria et Cette cantate aussi a des caractéristiques Toutefois, la musique en fut en grande partie enregistrées ici en font partie. jouant, dans le troisième, un inhabituelles. Elle consiste en quatre arias, composée beaucoup plus tôt, Tra le fiamme (Parmi les flammes) est accompagnement rapide, presque précédés chacun d’un récitatif. Deux des particulièrement pendant les années que exceptionnelle par son instrumentation ininterrompu. Le texte – l’histoire de Dédale récitatifs comportent un accompagnement Haendel passa à Cannons, peu avant 1720. colorée. Elle demande, outre le premier et le et Icare, très nettement émaillée d’allusions instrumental. Le premier aria possède de De nombreux mouvements dans les sonates second violons, deux flûtes à bec, deux allégoriques (soulignées par la reprise à la fin chatoyantes couleurs sonores (le terme en trio sont des adaptations d’œuvres écrites hautbois et une viole de gambe solo. Aucune de la section centrale du premier aria) – est “mormorando” venant de “murmure”) et le à Cannons, spécialement les Chandos anthems information précise ne permet de déterminer de la main du cardinal Benedetto Pamphili, troisième (“Luci belle”) ne bénéficie que et même d’œuvres plus anciennes, datant la date de sa composition, mais cette l’un des employeurs romains de Haendel et d’un accompagnement de base continue, parfois de la période italienne de Haendel. combinaison d’instruments extravagante et l’œuvre était sans doute destinée à marquer mais avec ce qui est en réalité un obbligato Le répertoire de la sonate en trio au inhabituelle indique qu’elle est à peu près un événement à la résidence Pamphili. de violoncelle. L’aria final, enfin, est de XVIII siècle, à travers l’Europe entière mais contemporaine de l’oratorio La resurrezione, Haendel fait appel, pour la partie style fugué, la voix intervenant dans le jeu peut-être de manière plus marquante en car cette œuvre fait également appel à une introductive, à une pièce instrumentale de contrapuntique au même titre que les deux Angleterre que nulle part ailleurs, est dominé viole de gambe, instrument très rare en Italie. son opéra Rodrigo (1707) et, pour l’aria final, violons et l’ensemble qui joue la basse par quatre recueils, chacun de douze œuvres,

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publiés par Corelli entre 1681 et 1694. Ces lorsqu’il se produisait à Covent Garden avec son thème principal provient aussi d’un American Bach Soloists et l’Australian œuvres, considérées de par le monde comme la troupe de ballet de Marie Sallé. La concerto pour orgue. L’Allegro semble avoir Brandeburg orchestra, ainsi qu’avec des modèles de pureté stylistique, définissent Passacaille est un mouvement ample, été composé spécialement pour cette sonate l’Academy of Ancient Music dans Silete venti la méthode et les procédés utilisés par la construit de manière peu structurée sur une en trio; c’est une pièce idiomatique, mais de Haendel et dans la Hochzeitskantate de plupart des compositeurs dont Haendel, dans basse fondamentale, qui à la manière de exigeante, de contrepoint en trois parties aux Bach. Elle s’est également produite au une large mesure. Les sonates, ici, sont, à Purcell glisse un moment vers le mineur. cordes, très élaborée. Après un Adagio assez Festival de Salzbourg dans Historia de Jephte divers égards, le reflet du modèle offert par Cette sonate est plus du type “da camera” bref, la sonate se termine par un mouvement de Carissimi et a participé à une tournée avec Corelli, en ce compris la dichotomie que “da chiesa”, consistant principalement en que Haendel affectionnait manifestement, le Gabrieli Consort qui interprétait la Passion traditionnelle “da chiesa/da camera” – danses. L’opus 5 no 7 appartient aux deux sous une forme ou une autre, à en juger par selon saint Matthieu. musique sacrée ou musique de chambre, types à la fois: elle commence dans le style les diverses versions qu’il en donna. Celle-ci a selon qu’elles comportent des fugues “da chiesa” et se poursuit par des danses. plus spécialement recours à une écriture Le Quatuor Purcell est un des plus grands solennelles ou des danses joyeuses. La Après un ample Larghetto, cette pièce devient imitative en trois parties, avec des passages ensembles d’Europe, ayant recours à des distinction n’était jamais nette et son brillante et l’empressement des figures de très animés au violon. instruments d’époque. Depuis le concert qui imprécision à cette époque se marque dans le doubles croches exécutées par l’un ou l’autre a marqué ses débuts à St John’s, Smith choix que fait Haendel entre types de instrument (y compris à la basse), couplées à © 1998 Stanley Sadie Square, en 1984, le quatuor a fait deux mouvements. des retards, font progresser la musique d’une Traduction: Marie-Françoise de Meeûs tournées dans le cadre de l’Early Music L’opus 5 no 4 est fait de musique datant manière décisive: ces mouvements furent Network, participe régulièrement à des du milieu des années 1730. Les trois écrits à l’origine pour l’antienne Let God Catherine Bott est réputée l’une des émissions au Royaume-Uni et s’est produit mouvements introductifs (le deuxième un arise, comme le bref Adagio qui suit. Puis principales interprètes de musique vocale dans toute l’Europe de l’Ouest et aux genre d’ouverture à la française) étaient à vient un Allegro fugué, emprunté à l’antienne ancienne. Ses divers récitals, dans toute Amériques. 1995, année du tricentenaire de l’origine l’ouverture d’Athalia, l’oratorio O Sing unto the Lord a new Song et remanié, l’Europe, ont connu un vif succès. Citons la mort de Purcell, a été marquée par des exécuté par Haendel à Oxford en 1733; il et deux danses, empruntées de nouveau aux parmi ses enregistrements:Venus and Adonis émissions et des concerts donnés au reprend aussi une partie de cette musique œuvres dramatiques que Haendel vient de (Vénus) avec le New London Consort, Dido Royaume-Uni et en Autriche; une tournée au dans la sérénade pour un mariage royal, composer. and Aeneas (Dido) avec Christopher Japon, consacrée à Dido and Aeneas, avec Parnasso in festa, qui date de 1734. La L’opus 2 no 5 est entièrement dans le style Hogwood, San Giovanni Battista de Stradella Nancy Argenta; ainsi qu’une tournée au Passacaille appartient aussi à cette œuvre, “da chiesa” bien que ce morceau n’ait avec Les Musiciens du Louvre ainsi que Chili, en Bolivie, au Pérou et en Colombie mais on la retrouve ailleurs, et les deux probablement jamais été exécuté dans une L’incoronazione di Poppea (Drusilla et Virtu) avec Catherine Bott. En mars 1996, le derniers mouvements furent conçus à l’église en Angleterre. Le mouvement dirigé par John Eliot Gardiner. Catherine groupe a fait sa première visite en Turquie l’origine comme musique de ballet pour les introductif s’inspire du premier opéra Bott a chanté en concert notamment avec les pour donner un concert à Istanbul. opéras qu’écrivait Haendel à l’époque, londonien de Haendel, Rinaldo (1711), et

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Tra le fiamme

Aria Parmi les flammes tu t’amuses en plaisantant, Inmitten der Flammen spielst du zum Scherz, 6 Tra le fiamme tu scherzi per gioco, Among the flames you jokingly play, ô mon cœur, à te rendre heureux, oh, mein Herz, um dich glücklich zu machen, o mio core, per farti felice, oh my heart, to make yourself happy, et à te laisser abuser par un charmant visage. läßt dich täuschen von einem hübschen Gesicht. e t’inganna una vaga beltà. and are tricked by a pretty face. Mille papillons tombent dans le feu, Tausend Motten stürzen ins Feuer, Cadon mille farfalle nel foco, A thousand moths fall in the fire, mais seul un phénix doch es gibt nur einen Phönix, e si trova una sola fenice but there is only one phoenix peut renaître de ses cendres. der nach seinem Tod wieder aufsteigt. che risorge se a morte sen va. to arise after going to its death. Parmi les flammes etc. Inmitten der Flammen usw. Tra le fiamme ecc. Among the flames etc.

Recitativo Autrefois, Dédale tissa les ailes fatales Dädalus einst die tödlichen Schwingen 7 Dedalo già le fortunate penne Once Daedalus wove the fatal wings avec des mains audacieuses, wob mit kühner Hand, tessea con mano ardita, with bold hands, et avec de la cire molle colla plume contre plume. fügte Feder an Feder mit feinem Wachs. e con tenera cera piuma a pium aggiungea. and sealed feather to feather with delicate wax. Icare, le jeune homme, dérangea souvent Ikarus, der Knabe, hat oft gestört Icaro, il fanciuletto, sovente confondea Icarus, the young boy, often disturbed ce travail ingénieux; das kundige Wirken; l’ingegnoso lavoro; the skilful work; ah! si seulement il n’avait jamais manipulé ach, wäre er nie in Berührung gekommen ah! così mai trattato non avesse ah! if only he had never handled de la cire et des plumes: mit Feder oder Wachs; e cera e piume: either wax or feather: car pour celui qui n’est pas né oiseau, für einen, der nicht als Vogel geboren, per chi non nacque augello, for one not born a bird, voler est un prodige, et tomber est inévitable. ist Fliegen ein Wunder, Absturz sein Schicksal. il volare è portento, il cader è costume. to fly is strange, to fall is inevitable.

Aria Empli de ce plaisir nouveau et exaltant, Erfüllt mit neuer, wunderbarer Freude Pien di nuovo e bel diletto, Filled with the new and beautiful delight, le jeune homme déploie ses ailes breitet der Knabe die Flügel aus, sciolse l’ali il giovinetto, the youth unloosed his wings et déjà s’amuse dans les airs. schon mit den Lüften spielend. e con l’aure già scherzando. and already played in the air. Mais le vol, si plaisant, Doch aus dem Flug, der angenehm, Ma di volo sì gradito, But the flight, so pleasing, fut trop audacieux, aber zu kühn war, troppo ardito was too bold, les vagues murmurent encore. ging es hinab in die raunenden Wogen. l’onda ancor va mormorando. the waves again murmured. Empli de ce plaisir nouveau etc. Erfüllt mit neuer usw. Pien di nuovo ecc. Filled with the new etc.

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Recitativo Oui, oui, c’est hélas vrai: voler est téméraire, Ja, ja, wie wahr: Im verwegenen Flug 8 Sì, sì, pur troppo è vero: nel temerario volo Yes, yes, it is too true: flying is daredevil, Il est des multitudes d’Icare, et il n’y a qu’un seul findet sich mancher Ikarus, aber nur ein Dädalus. molti gl’Icari son, Dedalo un solo. there is many an Icarus, but only one Daedalus. Dédale.

Aria Voler dans les airs est réservé à ceux qui peuvent Durch die Lüfte fliege, wer fliegen kann, Voli per l’aria chi può volare, Flying in the air is for those who can fly, voler, und gleite schnell über Land und Meer, scorra veloce la terra, il mare, they may glide rapidly across the earth and the sea, ils planent rapidement au-dessus de la terre et des aufbreche und lande ohn Unterlaß. parta, ritorni nè fermi il piè. parting and returning without pause. mers, Der Mensch kann nur in Gedanken fliegen, Voli ancor l’uomo ma coi pensieri, Man can still fly in his thoughts, ils partent et reviennent sans cesse. die leichter als jede Feder che delle piume ben più leggieri which, lighter than any feathers, L’homme peut toujours voler en pensées, und erhabener der Himmel ihm gab. e più sublimi il ciel gli diè. and more sublime, heaven has given him. qui, plus légères qu’aucune plume, Durch die Lüfte fliege usw. Voli per l’aria ecc. Flying in the air etc. et plus sublimes, lui furent données par le ciel. Voler dans les airs etc.

Recitativo L’homme qui est né pour aspirer au ciel Wer aber geboren, gen Himmel zu streben, 9 L’uomo che nacque per salire al cielo, Man who was born to aspire towards heaven devrait garder ses pensées fermement attachées au soll seine Gedanken am Boden verankern ferma il pensier nel suolo, should keep his thought firmly on the ground, sol, und dann erst zum Fluge abheben e poi dispone il volo and then take flight et puis s’envoler mit Flügeln der Phantasie, andere hat er nicht. con ali che si finge, e in sè non ha. with imaginary wings, as he has no others. sur des ailes imaginaires, car il n’en a pas d’autres.

Aria Parmi les flammes tu t’amuses en plaisantant, Inmitten der Flammen spielst du zum Scherz, Tra le fiamme tu scherzi per gioco, Among the flames you jokingly play, ô mon cœur, à te rendre heureux oh, mein Herz, um dich glücklich zu machen, o mio core, per farti felice, oh my heart, to make yourself happy, et à te laisser abuser par un charmant visage. läßt dich täuschen von einem hübschen Gesicht. e t’inganna una vaga beltà. and are tricked by a pretty face.

Benedetto Pamphili

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Notte placida e cheta

Recitativo Nuit paisible et silencieuse, Ruhige und stille Nacht, 15 Notte placida e cheta, Calm and quiet night, tu apportes un réconfort bienvenu à ma peine die du mit deinem Mantel bringst che col tuo fosco ammanto with your dark cloak en m’enveloppant dans ton manteau, meinem Kummer willkommene Linderung, porgi grato riposo al mio dolore, you bring welcome relief to my sorrow, oh! si seulement tu pouvais ach! könntest du doch nur deh! Se potessi almeno oh! if you were only able grâce à ta torpeur charmante mit deiner wohligen Betäubung col tuo grato sopore with your pleasing torpor faire apparaître dans mes rêves mir in meinen Träumen zeigen far ch’in sogno vedessi to make me see in my dreams l’image de ma bien-aimée, das Bild meiner Angebeteten, dell’idol mio l’idea the image of my beloved, tout se changerait alors en joie et en sourires, freudestrahlend und lächelnd, tutta in gioia cangiata ed in sorriso, all changed to joy and smiles, et mon cœur serait transporté comme en paradis. machtest du mein Herz zum Paradies. proverrebbe il mio core un paradiso. it would bring paradise to my heart.

Aria Accourez, oh! zéphyrs, Ach, ihr Zephire, kommt herbei, Zeffiretti, deh! venite, Come, oh ye zephyrs, car par vous seuls nur durch euch erreichen bald sol da voi porger si ponno only through you can le doux murmure de la brise meine Brust mit süßem Schlummer nel mio sen con dolce sonno the sweet slumber of the murmuring peut atteindre mon cœur. raunend die günstigen Winde. mormorando aure gradite. breezes reach my breast. Et alors, content, je pourrai dire Dann will ich zufrieden sagen, E allor poi dirò contento, And then, contented, I shall say, en regardant dans les yeux liebevoll meiner Phyllis blickend vagheggiando di mia Fille gazing into the eyes, maintenant adoucis de ma Phillis in die nicht mehr strengen Augen: non severe le pupille: no longer stern, of my Phyllis, qu’un instant j’ai été heureux. Einen Augenblick war ich glücklich. pur felice ebbe un momento. for a moment I have been happy. Accourez, oh! zéphyrs etc. Ach, ihr Zephire usw. Zeffiretti, deh! venite, ecc. Come, oh ye zephyrs etc.

Recitativo Heureux moment Glücklicher Augenblick, 16 Momento fortunato Happy moment, pendant lequel mon âme se ranime, in dem sich meine Seele belebt, in cui l’alma s’avviva in which my spirit is alive, quand privée de la vie wenn sie des Lebens beraubt, quando di vita priva when deprived of life elle peut demeurer libre de tout soucis, kann sie sorgenfrei bleiben; potea restar, da tante cure e tante, it can remain free of such cares; et comme en rêve, je chérirai ce moment unique, und wie im Traum genieß ich den Augenblick, e se in sogno godrò, quel solo istante, and as in a dream I shall relish that single moment, et demeurerai un amant fidèle comme par le passé. lebe wie bisher, als treuer Geliebter. vivrò sempre qual fui, fedele amante. I shall ever live as I have been, a faithful lover.

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Aria Pendant un instant Einen Augenblick lang, Per un istante, For an instant comme en rêve, Amour, wie im Traum, Geliebte, se in sogno, Amore, as in a dream, O Love, tu me rends joyeux, machst du mich froh, mi fai gioir, you make me joyful, toujours constant, auf immer treu sempre costante ever constant, je t’offre mon cœur bring ich dir dar mein Herz t’offrisco il core I offer you my heart jusqu’à la mort. bis in den Tod. sino al morir. until death. Tu ne peux refuser Für wahre Zuneigung A un giust’affetto To a true affection cette récompense diesen Lohn questa mercede that reward à une juste affection, kannst du mir nicht verweigern, non puoi negar, you cannot deny me, et tu peux donner und mit nur einer Wonne e un sol diletto and a single delight un seul plaisir kann unverbrüchliche Treue a intatta fede to unbroken fidelity à une fidélité intacte. entgolten werden. si può donar. can be given. Pendant un instant etc. Einen Augenblick lang usw. Per un istante, ecc. For an instant etc.

Recitativo accompagnato Mais maintenant je sens Nun jedoch fühl ich, wie sich ausbreiten 17 Ma già sento che spande But now I feel the spread les ailes paisibles et silencieuses die ruhigen und stillen Schwingen l’ali placide e chete of the calm and quiet wings du doux sommeil me presser les paupières. sanften Schlafs und auf meinen Lidern lasten. cortese sonno e le pupille aggrave. of gentle sleep, pressing on my eyelids. Ce cœur misérable, Diesem elenden Herz Questo misero core This wretched heart, secours-le, Amour: komm zu Hilfe, Geliebte; tu lo soccori, Amore; help me, O Love: laisse-moi atteindre ce que je désire si ardemment, laß mich erlangen, was ich so sehnlich begehr, fa ch’io pur giunga a quel che tanto agogno; let me still attain what I so ardently desire, viens, Amour, mes yeux sont déjà clos, je rêve. meine Augen, Geliebte, sind zu; ich träume. vientene, Amore, i rai già chiudo, e sogno. come, O Love, my eyes are already closed; I dream.

Aria Beaux yeux, Schöne Augen, Luci belle, Fair eyes, étoiles ravissantes, liebliche Sterne, vaghe stelle, pretty stars, je vous vois, doucement ich seh euch, gelassen, pur vi miro placidette, I see you, gently, et avec charme, vous tourner vers moi. reizend mir zugewandt. vezzosette, verso me. charmingly, turned towards me.

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Je serai heureux Ich bin glücklich, Son felice, I am happy, s’il m’est permis wenn ich darf se mi lice if I am allowed de nourrir l’espoir darauf hoffen, lo sperare to hope que vous prendrez pitié de mon amour. daß du dich meiner Liebe erbarmst. al mio amor, grata mercé. that you will take pity on my love. Beaux yeux, etc. Schöne Augen, usw. Luci belle, ecc. Fair eyes, etc.

Recitativo accompagnato O délices de l’amour, mes vœux enfin Oh, Genüsse der Liebe, meine Wünsche erfüllen 18 Oh delizie d’amor sazie mie voglie O delights of love, my wishes seront rassasiés, comme sur une mer paisible et sich endlich, wie im ruhigen und stillen Meer saranno al fin. Se in mar placido e cheto shall be sated at last, as in a sea, calm and quiet, silencieuse, der Freude und Wonne; wer aber bricht zudringlich di gioie e di piacer, ma chi indiscreto of joys and of pleasure; but who, indiscreetly, de joies et de plaisirs; mais quel est donc l’indiscret in meine Träume ein, raubt mir mein mi rompe il sonno ed ogni ben mi toglie? intrudes on my dreams and takes away all my joys? qui s’introduit dans mes rêves et emporte mes joies? Wohlbefinden? Ah, conosca il mortale: Oh, mortal man should know: Oh! l’homme mortel devrait savoir: Ach, der Sterbliche sollte es wissen:

Aria Qu’ici-bas, aucune tranquilité ne lui sera accordée Daß kein wohliger Friede hinieden gewährt, Che no si dà qua giù pace gradita, That no pleasing peace is granted here si sa vie n’est pas autre chose qu’un rêve. wenn ein bloßer Traum ist sein Leben. se non altro che un sogno è la sua vita. if his life is no more than a dream.

Traduction: Francis Marchal Übersetzung: Anne Steeb/Bernd Müller © Stanley Sadie

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We would like to keep you informed of all Chandos’ work. If you wish to receive a copy of our catalogue and would like to be kept up-to-date with our news, please write to the Marketing Department, Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, United Kingdom.

You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details please telephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201. E-mail: [email protected] Internet: www.chandos-records.com

Chandos 20-bit Recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 20-bit recording. 20-bit has a dynamic range that is up to 24dB greater and up to 16 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

Producer Martin Compton Sound engineer Ben Connellan Editor Rachel Smith Recording venue Orford Church; 4–6 February 1997 Front cover Daedalus and Icarus: a ceiling painting by Guiseppe Cesari (Collection of the Earl of Pembroke, Wilton House/Bridgeman Art Library, New York) Back cover Photograph of The Purcell Quartet by Hanya Chlala Catherine Bott Design Sarah Wenman Booklet typeset by Michael White-Robinson Booklet editor Richard Denison PP 1998 Chandos Records Ltd PC 1998 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, England Printed in the EU

30 CHAN 0620 Inlay.qxd 9/10/07 11:47 am Page 1 HANDEL: ITALIAN CANTATAS & TRIO SONATAS - Bott/The Purcell Quartet HANDEL: ITALIAN CANTATAS & TRIO SONATAS - Bott/The Purcell Quartet HANDEL: ITALIAN CANTATAS & TRIO SONATAS - Bott/The bit CHACONNE DIGITAL CHAN 0620 20

George Frideric Handel (1685–1759)

1 - 5 Sonata for two violins and strings, Op. 5 No. 4†‡ 13:22 in G major . G-Dur . sol majeur

6 - 9 Tra le fiamme*ठ20:14

10 - 14 Sonata for two violins and strings, Op. 5 No. 7†‡ 9:13 in B flat major . B-Dur . si bémol majeur

premiere recording 15 - 18 Notte placida e cheta*†‡ 16:39

19 - 22 Sonata for two violins and strings, Op. 2 No. 5†‡ 10:05 in G minor . g-Moll . sol mineur TT 69:47

Catherine Bott soprano* DDD The Purcell Quartet Robert Woolley harpsichord†

Catherine Mackintosh • Catherine Weiss violins‡ Richard Boothby viola da gamba/violoncello‡ with Caroline Kershaw • Jane Downer recorders/oboes§ Tim Amherst violone§ CHANDOS CHANDOS HN0620 CHAN Jonathan Manson violoncello§ 0620 CHAN

CHANDOS RECORDS LTD. p 1998 Chandos Records Ltd. c 1998 Chandos Records Ltd. Colchester . Essex . England Printed in the EU