Jean-Féry Rebel (1666–1747) BALLETS SANS PAROLES

PRATUM INTEGRUM ORCHESTRA

1 Caprice (1711) ...... [2:37] Caprice (1711)

Les élémens, simphonie nouvelle (1737–1738) The Elements, a new symphony (1737–1738) 2 Le Cahos ...... [5:55] 3 Loure I ...... [2:13] 4 Chaconne ...... [2:40] 5 Ramage ...... [1:03] 6 Rossignols ...... [1:16] 7 Loure II ...... [2:11] 8 Tambourin I & II ...... [2:01] Total 9 Sicilienne...... [1:28] Time 10 Air pour l'Amour ...... [1:19] [60:00] 11 Caprice ...... [2:23]

12 Boutade (1712) ...... [5:38] Joke (1712) Performers: Pavel Serbin (viola da gamba), Mark Vainrot (viola da gamba), Anna Karpenko (harpsichord)

Les plaisirs champêtres (1734) The Pastoral Pleasures (1734) 13 Musette I ...... [0:51] 14 Gavotte ...... [1:52] 15 Musette II ...... [0:23] 16 Chaconne ...... [2:40] 17 Passepied ...... [1:26] 18 Bourrée/Rigaudon/Bourrée ...... [3:21] BALLETS SANS PAROLES Les caractères de la danse, fantaisie (1734) The Dance Characters (1734) 19 Prelude ...... [0:31] 20 Courante ...... [0:29] 21 Menuet ...... [0:25] 22 Bourrée...... [0:22] 23 Chaconne ...... [0:55] 24 Sarabande ...... [0:36] 25 Gigue ...... [0:28] 26 Rigaudon...... [0:17] 27 Passepied ...... [0:26] 28 Gavotte ...... [0:22] Total 29 Time Sonate I ...... [0:36] [60:00] 30 Loure ...... [0:15] 31 Musette ...... [1:46] 32 Sonate II ...... [1:12]

Fantaisie (1729) Fantasy (1729) 33 Grave ...... [1:19] 34 Chaconne ...... [3:05] 35 Loure...... [2:03] 36 Tambourin...... [2:25]

Scores revised by Pavel Serbin (2005) 1 , 19 – 32

JEAN-FÉRY REBEL JEAN-FÉRY Transcription for viola da gamba and b. c. by Pavel Serbin (2005) 12 Compositions arranged by Pavel Serbin (2005) 13 – 18 , 33 – 36 BALLETS SANS PAROLES her debut,hadtoknowRebel’s were sosuccessfulthatsoonaftereachballetdancer, making her solodancetothemusicof and attractedattentionofthecelebratedFrançoisePrévostwhoset piece immediatelyachievedgreatpopularityamongtheParisians especially forballet productions.Hecalledthem choreographed intoadance. in French),wasturned another piecebythecomposer, the was thefirstballetwithoutsinging. Ayearafterthe Rebel’s together withdances.Forthat reason,theappearanceof envisagedvocalnumbers dance anaria,courtperformances atre. Inthisdomainitwascommon tosingaChaconneor not anextraordinaryoccurrence fortheFrenchBaroquethe- I Subsequently, Rebel begancomposinginstrumental suites, ofaninstrumentalpieceintoa dance was The transformation n 1711Jean-FéryRebelpublishedhisorchestral Caprice merits specialattention:apparently thispiece Caprice Boutade Caprice . . Herperformances (fancy, whim,joke Caprice Caprice . This , 5

ENGLISH ‘symphonies’ and particularly they brought him fame (this album contains six of them). These are all works of a mature master, the composer of numerous instrumental pieces, arias, songs and the opera Ulysse. His very first choreographed ‘sym- phonies’ Rebel wrote when he was above forty, whereas Les élémens, possibly his best work, was composed after his seven- tieth birthday. Jean-Féry Rebel was born into a family of a musician and grew up in the French court. He was a harpsichordist, a violinist and a conductor. At the age of eight he amazed the Sun King and Jean- Baptiste Lully with his performance on the violin. From 1699 Rebel was one of the 24 Violons du Roi, and, later, he directed the Orchestre de l’Academie Royale de Musique as well as 6 numerous ballet performances. One of his sons, François Rebel, also became a famous musician – that is why Jean-Féry Rebel is ENGLISH sometimes called le père. His choreographed ‘symphonies’ were at first an elite Parisian genre, they were performed during visits of the eminent guests as an example of the highest achievements in music. The sym- phony Les caractères de la danse was heard in Versailles by Emperor Peter the Great, who particularly at that time has been thinking about organizing balls in Russia, thus, by the irony of fate, Rebel has a certain connection to Russian culture. Each of the dances deals exclusively with itself, rather than depicting a particular personage, so the suite becomes in fact a JEAN-FÉRY REBEL JEAN-FÉRY ballet about a ballet. Hence, the succession of court dances that vary in mood and tempo really performs the role of a libretto. All the dances, used by Rebel, were well-known. In music theory, they were even employed as examples to teach various types of tempo and metre. Thus, Michel L’Affilard in his treatise Principes très faciles pour bien apprendre la musique (1694) writes that excellent illustrations of the triple-metred slow pieces could be found in the gentle sarabandes and arias. He mentions the cha- conne and the minuet as examples of music in moderate tempo, whereas in describing fast pieces he brings to mind the passepied and the gigue. In discussing metre and tempo, Baroque dances could be divid- ed into the following categories: Triple metre Sextuple metre Common metre Fast Passepied Gigue Bourree Gavotte 7 Menuet

Moderate Sicilienne Rigaudon ENGLISH Chaconne Tambourin Slow Sarabande Loure Besides embodying different characters of dance, the music of several ‘symphonies’ recognizably depicts definite dramatic per- sonages, if not literary plots. The most detailed description of a programmatic subject could be traced in Les élémens (1737), which elaborates on one of the favourite themes of the Baroque period. It is a musical cosmogony, a ballet about the creation of the world. The elements were danced on French stages in earlier times as well. The beginning of the 1730’s witnessed the emergence of such compositions as, for instance, the ballet about Demogorgon, which pertains to the grotesque trend of court BALLETS SANS PAROLES JEAN-FÉRY REBEL performed ataconcertbytwo violins,twoflutesandbass. Itis performed the Opera’scopyist, forparts.’ Interested personsshouldaddress themselvestoMr. Lallemand, withdouble-bass,trumpetsandtimpani. from beingperformed contains thefollowinginscription: ‘Thispiecebenefitsgreatly ingly writtenintothepartsof violins.Atthatthetitlepage part consistsofonlyonenotein theentirecomposition(!),pass- cations ofwhatpartbelongsto which instrument.Thetrumpet between twoandfour, moreover, frequentlywithoutanyspecifi- reduced-score version:thenumberofpartsinitfluctuates supposed toincludeabouteightvariousparts,waspublishedina brilliant orchestral those particularinstruments,thattheyknowhowtoplay.The music athomewithhisfriends,andthattheywouldneedonly thesuggested buyer withtheprospectthathecouldperform daries totheperformer. Atthattimeitwascommontoattracta numberofquan- the so-called‘reducedscores’)presentalarge been preserved,whilethesources,availabletous(forinstance, ception. However, notallmanuscripts ofRebel’smusichave Les élémens Richard deLalande. ballet, the ments wereintroduced–air, fire, waterandearth.In1721at other dances,thatballetincludedapart,inwhichthefourele- depictingthe‘darkside’of world.Among performances, In thescoreof orchestrated,and in All Rebel’s‘symphonies’aremasterfully Academie Royale de Musique de Academie Royale Les élémens the timbreplaysleadingroleinwholecon- Les élémens Fantaisie , byAndréCardinalDestouchesandMichèl (1729) thefullscoreofwhichwas we read:‘Thissymphony couldbe was premieredtheopera- 8

ENGLISH also possible to play it on the harpsichord’. However, the remarks in the score suggest the participation of bassoons, flutes, horns and oboes in various pieces. Moreover, the parts of trumpets and horns for the concluding piece of this suite have been preserved. The string instruments, forming the basis of Rebel’s orchestra, comprise not only the violin family but also viols. Which instru- ments should be chosen for any particular movement, and espe- cially which ones should perform the bass in the continuo group, could be sometimes determined by one single note, available on one instrument and not available on another (thus, in the Chaconne from Les élémens the choice is made in favour of the basse de viole, a seven-stringed bass viol, which has the A of the contra octave). In addition, there also exists the problem of the 9 so called parties, i.e. the middle voices, often missing in a pub- lished score (though they might have been present in the original ENGLISH manuscript). Hence, one of the tasks of present-day performers is a recon- struction of the original intent of the composer, a subtle textual work, preceding the rehearsals. Sometimes, the modern ‘kapellmeister’ has to ‘become’ a Baroque master’s assistant, who should prepare the parts and fill in the middle voices in case they are dotted only in the beginning of the score (as they are in the reduced score of Les plaisirs champêtres). The concertmas- ter is also supposed to apply the colla parte technique (literally ‘with the part’, i.e. the technique of doubling violins with oboes or flutes), as well as to distinguish the episodes to contain the petit chœur (the ‘small choir’, i.e. ensemble of solo instruments, contrasting to the tutti). BALLETS SANS PAROLES JEAN-FÉRY REBEL poraries, thereis alwaysapieceeitherentirelywithout thethor- of theuniverse. just anelegantdance,itisaminiature modeloftheconstruction sage intheviolinsandviolas).This of Water) and,finally,illuminatedwith flickersofFire(fastpas- with phrases,playedbytheflute(theelement ment itisadorned Earth appears(adrollmelodyinthe strings),initsfollowingstate- Cahos gant hints,whichareeasyand pleasanttounravel.After timbral playwithele- hidden implication.Itisratheracharming ceptions, hissymbolismisunobtrusiveandithardlycontainsa ments tofreethemselvesfromoneanother.’ I callbythename conjunct, inawholeorparts,variousrecapitulations,which of Fire.Thesefiguresmakethemselvesrecognizable,separateor violins withtheirfastandbrilliantpassagesrepresentthevivacity ed notes,whicharefollowedbycadenzasofpiccolo.Finally,the ofWater.tate theflowandmurmur Airisdepictedbytheextend- by thecontourofmelody,whichascendsanddescends,imi- strained notes,whichareplayedinseparatestrokes.Theflutes the entirecomposition:‘ThebassrepresentsEarthbyitscon- Cahos supplied itwitharemarkablepreface.Althoughrelevantto to addanintroductorymovement the timbres.Havingcompletedhissuite,composerdecided In Rebel’sorchestral cycles,justasinthemusicof hiscontem- Nevertheless, Rebeldoesnotintheleastoverwhelmwithcon- However, inhis , the , thecommentsonorchestrationcouldbeappliedto Loure I Cahos Les élémens presents theelementsseparately: atfirstthe and whichexpresstheeffortsofele- suite Rebelindicatedindetailall Le Cahos Loure is actuallymorethan (‘The Chaos’).He Le Le 10

ENGLISH oughbass or with a bass in a higher register. In Les élémens it is Le ramage for two violins and recorder, and Les rossignols (‘The nightingales’) that sing with a voice of the transverse (‘German’) flute. Those graceful pieces with elegant rhythmic contours portray the element of Air. The element of Water is introduced by the vigorous Tambourin and the charming Sicilienne (in this dance, written in minor, imi- tations resemble ripples in the water). By adding Le Cahos to his score, Rebel gave the entire com- position a subtitle ‘new symphony’ (‘simphonie nouvelle’). The novelty is, indeed, impressive: Le Cahos opens with a cluster, which occurs here probably for the first time in the history of European music. Rebel himself gives the following explanation: 11 ‘I have dared to interpret the idea of the confusion of the ele- ments as that of confusion of harmonies. I have hazarded to let ENGLISH the sounds be heard all at once or, in other words, to merge all the notes of the Octave into a single sound. These notes are elaborated then, rising up in a natural succession to the unison, and after the Dissonance, the perfect chord is heard.’ Thus, Rebel touched upon the harmony which would become customary to listeners only three hundred years after his death. However, is it really surprising to find harmonic innovations in the work of the brilliant composer, creator of a new genre, bold experimenter, whose music is still appealingly fresh and buoyant?

Grigori Lyzhov, Pavel Serbin, Anna Andrushkevich translated by Anton Rovner, Sergey Borissov BALLETS SANS PAROLES JEAN-FÉRY REBEL ‚ÒÍÓ Ò‚ÓÈ ÒÓ ·˚ ̈ Ì‚˚ î‡Ì ÓÏ Ù‡Ì B î ÔÓ ÏÂ, ÔÂÚ¸˜‡ ‚˚ı „‡ „Ëı ÏË Ò‚ÓÈ ÒÓ· Ì˚ ÌÓ èË ä‡ Î‡ Á̇ڸ«ä‡ Ë ê ‚Ë ÌÛ˛ ÔÓ ‰‚Ó Â Í‡Ê Á‡ ˆÛÁ ÒÛ ÁË ÌË ÎÓÒ¸ ·˚,Ô Ï 1711 „Ó Î¸ Ìˈ ÔÓÁ ‡ Ó ÒÍÓ ÒÚ ‡ Ì˚ ÒÔÂÍ Á˚ è ·ÂÎfl «ä‡ ‡, ËÚ‡Ì Ì˚È Ú‡ Ú˛ ‚‡ ‚ÂÌ „Îfl ÔÛ „Ó ·‡ ‰‡fl ̇ ÍÓ ÍÓ ÎË ËÚÏ͇̇ Îfl Ì˚ı Û‰‡ Ì˚È „Ë ‰ËÚ ˜ÂÏ-ÚÓÒ‚Âı˙ ÌÛ ËÎËÚ‡Ì ‚Ó ‰Û ‚˚¯Î‡ËÁÔ˜‡ÚË ÓÍÂÒÚÓ‚‡fl Ô¸Â҇܇̇ Ô ‚Ó, ÍÓ Ìˆ. Ö‚˚ ËÒ» ê ÓÍ ÌÓÒÚ¸ ËÔË Îfl Ô Ú‡Í ˜Ë ˆ˚; ·Ó ËÒ». é̇Ò‡ · ÔÓ ‚‡ ÍÓ: Á‰ÂÒ¸‚ÔÓ Ì‡ ÎË Ó·fl Ú‡ ÚÓ Ì˚ı. àÏÂÌ ˛ ˘Â ·Â Ì˚È ‡Í ‡fl ÔÓ ˘‡fl ·‡ ˆÂ ΠÚÓ ÌË ËÌ Îfl. ËÁ ÒÚÛÔ Ò Á‡ ‚‡Ú¸ ıÓ,–ÔÓ Ú‡ ‚ ÚÂθ ̸ ‚ÎÂÍ ‰Â ΠÒÚ‡ ÍÓÏ Î „Ó, ̇҈  ÒÚ ÁÛ Á‡ ÌË Ú‡ı, Ú ÌËfl ËÏ ÌÓ ÔÓ ÌÓ Ô‰  Ë fl‰ ‚Ë Û Î‡ ‚ÌË Ò Ô‡ flÏ Î„ Ú ̇ Ì · ̇ÏÛ ÏÂÌ Ì ‚Ó Í ‚ ÒÚ ˝ÚÓ ÏÂÌÚ, ‡Ú‡Ì  ‚ÂÌ Ú‡Î¸ ‚‡ ÎË Ú‡ Û ÍÓ Ï Ï ÍÓ ÔÓ Ï‡ Ì ˜‡ ÏÛ ÒÚÓ Ô „Óθ Á‡˜ ˘ÂÈ ·˚ · ÛÔ‡ Ì˚Ï ‰ÎflÚ · ÌË Á̇ ÌÓÈ Ô¸Â Á˚ ÏÂÌ „‡ ÍÓÈ ÛÒ ÌflÚ¸ Ó· ÌË ÌÓÒÚ¸ ʇ Ò ÍÛ «ä‡ ÚÓ Ô ÎË Ë‚Ó ËÚ Ó· Í ËÎˉÛ ÌÓ ‰ÓÎÊ ÎÓ, ̇ Ë ˆÛfl –ËÏ Ï ÔÂı, ˜ÚÓ Ò˚ ‚Ú‡ Ê‡Ì Ó„ ÎË ÔÓ‰ ‡ Ô ÎË ÌË Ë Í‡Î¸ ‡ ÚËÚ¸ ÔË Ì ˜¸Â. ÚÓÈ Ú Ó Ò‡» ‡ ̇ ------12

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РУССКИЙ ¯Âθ ã’ÄÙ ÙË· ‚ Ú‡Í Ú‡ Ú «ùΠÏÂÌÚ˚ ËÎË ÓÒÌÓ ‚˚ ÏÛ Á˚ÍË» (1694) Ô˯ÂÚ, ˜ÚÓ Ô‚ÓÒ ıÓ‰ Ì˚ ÔËÏ ˚ ÚÂı ‰Óθ Ì˚ı ω ÎÂÌ Ì˚ı Ô¸ÂÒ ÏÓÊ ÌÓ Ì‡ÈÚË ‚ ÌÂÊÌ˚ı Ò‡ ‡ ·‡Ì‰‡ı Ë ‡Ë - flı. ó‡ ÍÓÌÛ Ë ÏÂÌÛ ˝Ú ÓÌ ÛÔÓÏË Ì‡ ÂÚ Í‡Í Ó· ‡Áˆ˚ ÏÛÁ˚ ÍË ‚ Ò‰ ÌÂÏ ÚÂÏÔÂ, ‡ „Ó‚Ó fl Ó ·˚Ò Ú˚ı Ը ҇ı, ÔÓÒËÚ ‚ÒÔÓÏ- ÌËÚ¸ Ô‡ÒÔ¸Â Ë ÊË„Û. ÖÒÎË ËÏÂÚ¸ ‚ ‚Ë ‰Û Ú‡Í ÚÓ‚˚È ‡Á ÏÂ Ë ÚÂÏÔ, ·‡Ó˜ Ì˚ ڇÌ- ˆ˚ ÏÓÊ ÌÓ ‡Á ‰Â ÎËÚ¸ ̇ ÒÎÂ‰Û ˛˘Ë „ÛÔ Ô˚:

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é‰ Ì‡ ÍÓ, ÔÓ ÏË ÏÓ Ú‡Ì ˆÂ ‚‡Î¸ Ì˚ı ı‡‡Í Ú Ó‚ ‚ ÏÛÁ˚ Í ÌÂÍÓ - ÚÓ ˚ı «ÒËÏ ÙÓ ÌËÈ» Û„‡ ‰˚ ‚‡ ˛Ú Òfl ÂÒÎË ÌÂ Ò˛Ê Ú˚, ÚÓ, ÔÓ Í‡È ÌÂÈ Ï Â, ‚ÔÓÎ Ì ÓÔ  ‰Â ÎÂÌÌ˚ ‰ÂÈÒÚ ‚Û ˛˘Ë ÎË ˆ‡. ç‡ Ë·Ó Î ÔÓ ‰Ó· ÌÓ Ò˛ ÊÂÚ ‚˚ ÔËÒ‡Ì ‚ «ëÚË ıË flı» (1737), ‡Á - ‚Ë‚‡ ˛˘Ëı Ó‰ÌÛ ËÁ β·Ë Ï˚ı ÚÂÏ ˝ÔÓıË ·‡ ÓÍÍÓ: ˝ÚÓ ÏÛÁ˚ - ͇θ ̇fl ÍÓÒ ÏÓ „Ó ÌËfl, ·‡ ÎÂÚ Ó ÒÓ Ú‚Ó  ÌËË ÏË ‡. ä‡Í ·˚ ÎÓ ÔË Ìfl ÚÓ ‚ ÚÓ ‚ Ïfl, ÔË Ó‰ Ì˚ fl‚ ΠÌËfl ÓÊË ‚‡ ˛Ú ̇ ÒˆÂÌ ‚ ‚Ë ‰Â „‡Î‡ÌÚ ÌÓ „Ó ‡Ì Ò‡Ï ·Îfl ‡Î Π„Ó Ë ˜Â Ò ÍËı ÙË„Û. ëÚËıËË Ú‡ÌˆÂ ‚‡ ÎË Ì‡ Ù‡ÌˆÛÁ ÒÍÓÈ ÒˆÂÌÂ Ë ‡Ì¸¯Â. Ç Ì‡- ˜‡Î 30-ı „Ó ‰Ó‚ XVIII ‚ ͇ Á‰ÂÒ¸ ÔÓ fl‚ËÎ Òfl, ̇ ÔËÏÂ, «Å‡- ÎÂÚ ‚ÂÎË ÍÓ „Ó Ñ ÏÓ„Ó „Ó Ì‡», ÔË̇‰ Πʇ˘ËÈ Í „ÓÚ ÒÍ ÌÓÈ ‚ÂÚ ‚Ë Ôˉ‚Ó Ì˚ı Ô‰ÒÚ‡‚ ΠÌËÈ, ‰ÂÏÓÌ ÒÚ Ë Û ˛ ˘Ëı «ÌÓ˜- ÌÛ˛ ÒÚÓÓ ÌÛ» ÏË‡. Ç ÌÂÏ Ò ‰Ë ‰Û „Ëı ڇ̈‚ ÂÒÚ¸ ·‡ ÎÂÚ - BALLETS SANS PAROLES JEAN-FÉRY REBEL ·‡ ÚÓ Á‡ ‰Û ˜ÚÓ ÓÌÒÏÓ ‚ ÚË ‚ ‡-·‡ ÊË ËÒ Ï ÇÒÚÛÔ ·ÓÊ Ë åË „Ó mens vier letztenDinge»,1810).ç‡ ‚ ì‚Â Ì˚È ‚˚ Ì˚ ˜Â ÚÓθ Òfl ÓÚ‰‚Ûı‰Ó˜Â ̇ ‚ÒÓ ·˚ ‚‡fl «î‡Ì Û͇ ÌÓ, ˜ÚÓ‚ÓÁ ̇ (ÍÒÚ‡ ÚÓ˜ ‰Û ‚äÓ ç ‚ÒÂÛ ˚ı ÓÌËÛÏ ÚÛ ÒÓÏ, Ú‡ÍË̇‚Ë Ú‡ · ·˚‚Íβ ÎË ê‡ Á‡ Ïfl ·˚ Á¸ ‰‡ ˚, ÒÚ‡ ÍÓ Ó‰ Ó‰ ÍÓ ÏÓ »: ‰‚Ë ¯Âθ êË ÌÓ. è‡ ÎÂÚ «ëÚË fl ÌË Î Ú˚ ˛ Ú˛ ÏË, ËËÏÔÓ Í‡ ıÓ‰ ÔӉ̇ ˘Ëı ÌËË ÍÓ‡ ÍË, ‚˜‡  ÒÚË ÙÓ ÏÓ ‚ì‚Â  ÍÓ‡ Ú‡ Ó ÎÓ Ó·˚˜ ÚË, ̇ Ê ˘ÂÌ ÌÓÈ ÌÓ Á˚ ‡Á ÊÂÚ ËÒ ÁËfl» (1729),ÔÓÎ ‚flÚ Ô ÍÓ ÍÓ Òfl ÓÚËÁ ΂ ÌË ÓÚÂÏËÌÓ‡ÍχÊÓÛ). ¯‡ Ñ ÚËfl ÚÛ ıËË» (ÍÓÏ ˜‡Ú¸ ÓÍÓ ÔË ÌÓÏ ‚Ë ˛Ú Ë„ ıËË –ÇÓÁ ÒÍÓÈ ‡Í‡ ÎË ÒÚ ÏÓÊ Ú˚ ÒË ê ÚÓ Á‚‡ ‚Ë ˆÓ ÚÓ ÌÓ ‰ ËÒ ÚÓ Ì‡ ÚÓÈ(!), ÏË ÔÓÎ Ì˚Ï ÔË Ó Âı, Ë̇˜ÂÏËı ÌÛÊ ËË «ó ̇ Ú˛ Π‰‡„‡Ï ‡Ú¸. ç‡ÚË Ú‡ ‚ÙË ËË «ëÓ Ò ÌÓ ËÒ ‰Ó · ÌË ‰Â: ÍÓ ÚË, Ú‡Í̇ ·˚ ‚Ó‚ÒÂÏÒÓ ÌËÚ¸ ˝ÚÓÔÓ ·Â ˜‡Î¸ ÎÓ ‚ÓÒ¸  ÍÓÔ ·flÚ Î‡Ì‰). í ÔÓ Ì‡Î¸ ÂÏ «å‡ ‰Â Îfl ÒÓ ÔÓÎ ‰Ûı, é„Ó̸,ÇÓ ÁË ÔÓÎ ÏËË ÏÛ Òfl ËÏÂÌ ÌÓ ÎË ‚ΠÚ˚ ÚÓ ÌÓ ÚÓÊ Ì‡fl Ô‡ ̇ ÏÓ ÌË Ú‚Ó „Ó ı‡ ÍÓ ÍÓ ÌflÚ¸ ͇Í̇ÒÍËÔ ˜Â ı‡ ·‡. çÓ˷Π˚ –ÄÌ  ÔÓ ÏË ‡Á ¯Ë ΠѠڠ͇ڸ ÔÓ ıÓ Á˚ ̈, Ú‡ÊÂˉÂfl‚Ò ÒÚ  ÚÛθ ÏÛ ÔË  «á‡ ÎÂÏ Ì ÌË Ì˚», ‚ÍÓ Á˚ ‰ÓÏ ‚ÔË ‚Ó Ô‡ ‚‡ ÌÓ ÚÂËÌ Ó ÌË ÏË Ò‡, ÔÓ ËÁ ÎËÒ¸, ‡‰Ó ÒΉ ÍË ·˚ ÚË ‰Â  ‚fl ÌÓÏ ÎË Ì˚ı Ô‡ Ï˚ ÒÓ ˜Ë ‚ ‰ ÚÛ ÒÚ ÚÓÈ ÒËÏ ÍÛ Ó‰ ËÒ» (1748),É‡È‰Ì ‚Ó  ä‡ χ Ì ‰Â ÌËı Ò‚Â ‰‡ ËáÂÏ ‡ ÍÓ ‚Ó ÒÒ˛ ÚËÈ ‚ÌÂÈÍÓ ÌÓ Ë„ Ô‡ ÒΠê ‡» (1798),ùÈ Î‡ ÔÓ ÚÓ Ò‡Ì ÌËË Ô‰ ÌË ÛÒ ÎÓ ‚Ó ÒÚ Ì˚ı ÒÚË Ò ÚÂ Ò Úfl ÓÏ Ô‰ Ú «ÅÛ Í‡ Û ÚËÈ, ·˚ ÌÓÈ ‚Ô‡ Îfl Ó·Â ¯Â‰ ÚÓ ‡Ú¸, ˜‡ ˘‡fl Ó ‰Ë ÙÓ ÒÚ‡‚ ÏÂÌ ·Â ÍÂ Ò „ „Â Ò ÍÂ Ë ÔÓ ˘ÂÌ ÓÈ ‰ÓÎÊ ¯Â ̇θ Ñ ÚÓÈ «Les Îfl. Ç1721 ÌËË ÅÂÚ ¯Ë ‰ÓÌ‡Ò Îfl ÔÓ Ú‡ ıËÈ, ÓÒ ·fl ‰Ó Ú˚, ̇ÍÓ Î ÌËfl» («Die ÒÓ‚. ÇÚÓ Ì˚ ԇ ÒÚ‡‚ ˘‡ · ËÁ ‰˚» Û͇ ÎÂÌ Î· Í Í ÒÚ‡‚ ̇ ÓÔ ÌÂ Ò ÌË ÚÓ ÌÂ Ò · ΠÒÍÓÈ Ï‡ Ò ‰ÓÎ Ú ‡Î- ÎÂÚ Ú˲ ÚÛ¯ ÎÂ élé- Ó ÂÏ, ‚Ó ıÓ Î ‰‡ ̇ ̇ ------16

РУССКИЙ BALLETS SANS PAROLES ·Ó «ëÚË Û ÚË ËÌÓÈ ˜‡ ÍÓÌ ‚‡, ÌÓËÒ ÏÂ, ‚Û ÚÓ ‚‡ ÚÛ· Ë‚‡Î ËÁ Ò‰ ͇Ï, Ì ÌÓ Ò˚ ÒÍËÔ ÔÂÂÔËÒ˜ËÍÛ éÔ ËÌ ÙÎÂÈÚ, ‚‡Î ·‡ ͇ ÛÌ Ó˜Â̸ ‚˚ ÒÍË ˝ÚÓ Ì‡ Ú‡ ÔÂθ ‰‡Ì éÚ éÒ Ç Ô‡ ÌÛÓ,  ˚ı ‚ıÓ ÏÂÌ Ó˜ Ú˚, Ô‰ Ú „Ó ÒÛ ÒÚ ÌÓÈ ·‡ ÌËı „Ó ÔÓÍ. èË˝ÚÓÏ̇ӷ ıËÈ» ÔÓ  ÌÓ Ò˛ „ ÛÍ ÌÓÈ Ô‡ ͇ ÌÓ Ú ËÌÂÒÛ ‡Ú¸ ̇Í· ÏÂÈ ÒÓ ÍÓ ÍÓ ÍËÏ Ó· ‚ÓÈ Ó ‰‡ Ó‰ Ò ÏË, ‰‚Û ÚË ˘Â „Ó Ï‡ ÚË, ‚ÓÒÓ ˆËfl, Ì ˄ ‚‡Ì ÍÓ ÍÓ ¯‡ ÚÓ ‰flÚ ËÌ ÒÓ ÚÛ ÒÚÂ ÔÓ ÚÓÌ ‰ÎflÁ‡ ÏÂÈ ÚÓ ÎÓ ÒÚ ˚ ÔË ¯Â ˚ Ù‡„ ÂÚ ÔÓ‰  «ëÚË ‚ÓÈ ‚Ë Ì˚Ï ÎË ‚Û ËÒ Ì‡ ËÁÁ‡ ÒÓ‚, ÍÓ ÚË Ò ÒË). ‚‡ Í Í ÒÚ ‡ ÒÚ Ì Ë„Ó Ú Ïfl ÙÎÂÈ ÂÚ ÔÓ ıÓ ÚÛ Ò ÂÚ ÒÚÛ ‚Û Ó· ‚‡ ‚Ë ÁÓÏ, ˜ÚÓ ÒÚ ˘Â ‡, ÍÓ Ú ˚». ·ÂÌ ‚ ‰ËÚ ‚˚  (ÌÓÔË˝ÚÓÏÏÓ ‡ ê ˛ ˜‡Ò Ó‰ Û ıÓ Ó ÒÚ ÒÚÓ Ó·fl ÒË ˆ‡Ï ÒΠ˘ÂÈ  ıËÈ» ˜Ë Î˚, ËÏ ÚÓ ·Ó ÌÓ ÏÂÌ ‰Ë ÏÂÌ ‚Û ÓÎ. ä‡ ·Î ‰‡˜ Ò Íβ Ì». é‰ ˚ ‰‡ ÚÓ Ú‡ ‚! ÅÓ Ò ·Â ÏÓÒÚ¸ ÚÓÌ ˛ ·‡ ÚË, ÍÓ ·Ó ‚ÔÓθ Ú˚ ÌÂÚÓθ Ú˚ Ô‰ ̇ ÌÓ ÎÓÊ ·˚ ÂÂËÒ ˚È ÔÓ Ï‡ Ú‡Í̇ ˘‡fl ̇‰Û ÏË Ë·‡ ˜Ë Îfl fl‚ ÏË, ÎË Ô ڇ ‰Û Á‡Ì Ó˘Û ˛ ÍË ËÁÌËı‚˚ ÚÂθ „Ó Í ËÏ ̇ Π˘ÂÈ ÂÏ: «ùÚ‡ÒËÏ ÚË Î ÚÓ ÂÚ Ó· ÏÛ ÔÓ Ú‡, ‚ÓÁ ‰Ìfl¯ Îfl ÍÓ, ÒÛ ÍÓ Ì‚Ò ˆË Û Ú‡ ÌÓÈ Ô¸Â ÒÓÏ; ‚Ò½ÚÓÚ‡Í ÔÓ ˛Ú ÔÓÎ ÍÓÈ ÚÂÍ Îfl flÏ. àÌÓ ˜ËÎ ÂÏÛÔË ‚ Á˚ · ÁÛ ÍÓ ÒÍË ÂÚ ‡ Û ‡ ÌËı ËÒ Òfl ÒÚÛÌ „Ó, ÒÓ ÚËÚ¸ Ò „ÛÚ ÒÓ „ÓÏ (ڇ͂«ó‡ ‰fl ÔÓ‡‚ ÏÓÊ ‚‡ Ìfl ÍÓÌ „‡ Òfl ̇‰ ÚËÚ¸ ˜ËÚ¸ ·‡Ò‚„ÛÔ ÏË ËÍÓÌ basse deviole  ÎË ‚ÍÓÌ ˛Ú Û˜‡ Ò˚ ˝ÚÓÈÒ˛ Ï˚ı „‰‡ ÔË ÚÓÍ Ì‡fl ̇Ӊ Ò ·‡Ú¸ ‰ÎflÚÓÈËÎË ı‡ ÙÓ ı‡ Òfl Í„.㇠ÔÓÎ ÚÓ „‰‡ ÒÓ Ô˘ ÔËÒ¸: «ùڇԸ ·fl ÔÓ Ì˚Â, ‚˜ËÒ ÚÓ ÎÓ ÌËfl ̇ parties, Ú‡ ÌË ÌËÚ¸ ÌË Ò „Ó ÌÓ Ú‡ „Ë ÚË ه ‚˚). èÓ ÎËÒ¸ Ô‡ ˆÂ ÒÍËÏ  ÒÛÚ Ú Ê ‚ÓÁ ÚÓ „Ó Ò ‚ ˜Â ·‡ ÏÓ˘ Òfl, ̇ ÌÓÏ ËÌ ÎÂÈ – ‚ËÚ¸ Ô‡ Ë , Ò „‡ ÒÚ Ú ‰‚Û Ò ÍÓ ÍÓ ÒÓ Ú˚. ÏÂÌ Î ÍÓÈ ‡ ÚÓ ÂÒÚ¸ Ô ÍÓÌ ‚Û ÏÂÈ Ì» ËÁ „Ó ÌË ÎÓ ÍÓ Ï. ᇠ‚Ë Ï‡ ÏË ÏË ÏÓÊ ˛Ú ‚ χ ÔË ÚÓ‚, Ì˚È ÍÓÏ ÚËË Ó ÌÛ, ÒÚ ÒÚ ÒÚ ÏÓ Ïfl Ò‡ ------17

РУССКИЙ PRATUM INTEGRUM ORCHESTRA

JEAN-FÉRY REBEL ÒÚ ÔÓ ê ê ‰Ë», «ÓÚ ÎÂÌ ‡Ì ÌflÚ¸, „‰Â‡‚ ÒÍË Ì˚ı ·Ó «·ÂÒ colla parte Á‰ÂÒ¸ ÒÓ Ì˚ ‚ ÏÛ «ëÚË ÍË, Ú‡ÍË‚ÓÚ ÂÏ. ç‡ ÏÛ ‚ÒÚÛÔ Î‡. ìÊ Á‡ ÌÂÈ ˜‡ ‰‡Ú¸ ÔÓ Ì‡ ‚ ÍÓ ÚËË, ‰Ó ͇θ ‡Á ‰Â Û ä‡È ÌË ÍËÁ ҇Ϸθ ÍÓÌ ÌËfl ÏÓÊ ·Â ‰Ó· Ì ·‡ ÌÓ Ì˚È ÚÛÚ ¯Â ͇ ÔÓ Á˚ ÏÂÌ Ì˚ Á‡ ÔÓÍ „Ó ıËË» Ó Îfl ÂÒÚ¸Ó‰ Ó· ÍÓÈ ˜Ë ÍÂ, ÏÌÂ͇ ÔÓÎ ˜‡ „Ó‚»: ËÁ Ì ‰ Ì˚ ‡‚ Ê ÚÓ‚ ‡ ΠΠ˜‡ ÔÓ Ì‡ Π(͇͂«ëÂθ ÒÚ Î‡ Ò‡ ÁË –͇͂ÓÚ Ú‡ å‡ ÌËÚ¸ Ò‰ ÍÓÌ ‰‡ (·ÛÍ‚. «ÒÔ‡ ÌË («ï‡ fl ·Ó ÌÓ ÓÚ ÚË). ÂÚ Ï ÍÛ Ë‰‡ Í Í ‚Ó», «‚ÌË ÌË» Ë«‚Ò ÚÓ ıÓ ÂÚ ÌËfl ÍÓÏ ‚ÓÊ Ì˲, ÓÌÒ̇· fl Òfl ÓÌÓÚ‡Í:«ëÚË ÌÓ ˆÂ ˜‡ Ò ÍÓ ‚Ô‡ ˜Ë‚ ·‡ ÚÓ Òfl, ‚ÓÒ ÏË ËÎËÙÎÂÈ ‚ ÌÓ, ‚ÍÓ Ú ¯Â ÌËfl ·˚ Ó‚ ‰‡ Ì ÒÚ ÊÛÚ ÚË ÒÍË  ͇ ÄÌ ÌËË ÍÓ Ê ÔÓ ÎËÒ¸ ÔÓ ÚÂÎ ÛÒ ÌÓ, ˜ÚÓ‡Á ÓÒ»). çÂ Ò Û Í‡ ÒÓ ÌË „Ó ÔÓ ÚË ËÍÓ ‚ÒÂÈÒ˛ ÎÂÚ, ÍÓÏ Ï‡ Òfl ÒÔÓ ˛ ÌÓ‚ ÁË ÚË ÚÓ Ó· ÚË ÌËÂ!», «„ÛÒÚ¸»,«ÔÓ‰ ˘Ëı ËÌ ÎË ‚˚ ÚÛ ÒÍËı Û‚ÂÒÂÎÂÌËflı»).é̉ÓÎ ÌÓ ÚÓ ÒÚ‡‚ flÒ Î˚ ÂÈ», ÚÓÂÒÚ¸ÚÂı ÓÏ Ó̉ ÚÛ Ò Ï‡ ˘Â ‚ ÌÓÏ, «ï‡ ‡ ‰ËΠ„ÓÔÓ ÎÓ Ú˛ ÏÌÓ ¯Â ‡ Ë Ì‡ ò‡ ÌËÎ Á̇ ÒÓ· Ú‡ ‡ı ÚÓ ¯‡Ú¸ ËÁ Ò‡ Ú‡Ï,„‰ÂÓÌË̇ ÔÓ Îfl ÏÓ‚ Ë·‡ ÍË. èÓ‚ÒÂÈ‚Ë ÏË). é̉ÓÎ ÔË ÌËË ‡Á ıËË, ËÁÓ ÌÓ „Ó ÔÓ Ì˚ ΢ ÒÚ ÂÚ Ò‡ ÁË Ò‡ Ò Û ÒË ÏË Ô‰ petit ch ÚÓ  Ì˚ ‚ÌÓ ÁÛÏ Ó „Ó ‚ Ì˚Â Ú‡Ì Î¸Â». ÄÒÂ Ô‡Ì ˜Â ÏÂÌ Ú‡Î¸ Ï˚ Ò‡», ÌÓÌ ÏÛ˛ ÒÂ‰ Á‰ Ë ÌË ÚÂÏ ‰Ó· ΢ ÌÓ ÔË ÎÂÚ · ÏË ‚ÒÎÛı(!)ÒÎÓ ÚÂ: «Å‡ÒËÁÓ ÌÂÂ, „Ó Ú¸Â «ÅËÚ ÚÓ‚, ÔÓ ‡ ÌÓ ‚˚ ¯ËÎ ‰Ó ÌË Ì˚ı ʇ Ï Ì˚ı Ô‡».ÇÒ‰‡Î¸ œ ÊÂÌ, ̇ ÊÂÌ ÒÚ‡ Ì˚Ï Ô ˆ˚ ËÔ‡Ì Ú‡ı ÛÚ ÍÛ ‰Û· ur ˜ÂÍ ÌË ‚ÒÚ Ï ‰Ë ‚ËÚ¸ ÔË ÍÓ ÍÓ · ˆÂ ÚÓ ÔË Ì˚ ‚Ú‡Ì ‰Ë ÒÓ («Ï‡ Ï Ó‚: ‚Ò˛ ÌËÚ¸ ÚÂı ÏÓ ‚‡ ‚β· ·‡ ÚÓ ‚Ë ÚË ‚fl ÔÓ Ò‡Î ‚Ò˛ËÌ ÌÛ Ì ˜Â ‡ ÎË ÍÓ ÍÓ Ò ‚ËÚ¸ ÍÌ Ó‚ ÏÛ ˚ Á‡ Î˚È ıÓ», ‚Ó ÌÛ Á‡ ÚÓ ÛÒÂ ÚË, ÛÌË ‰ËÒ · ÊÂÌ Û„‡ Ì˚ ÚÓθ ˜Ë ˜ÂÌ Ó Ìˆ, ÔÓ ÚÓ ‡ ÔÓ ˜‡ Ì flÚ ‚‡ ÏË ‚‡ ÎÓ ËÁ ʇ Ò ˛Ú ÌÓ Ï˚Ò ÌË ˆÂ Ë ÎÂÌ Ú‡‚ ÌËÈ ÌÓ ÌËfl Ë ÏË: Á˚ Ï ‚Ë Ï˚ ‚ „Ó ÂÚ Ú ÍÛ Òfl ------20

РУССКИЙ [‚ÓÁÌËÍÌÓ‚ÂÌËÂ] áÂÏ ÎË: ‰ÎËÌÌ˚ ÌÓ Ú˚ ÌÛÊÌÓ Ë„ ‡Ú¸ ÂÁÍÓ Ë ÒÛ ‰ÓÓÊ ÌÓ. åÓ ÚË ‚˚ ÙÎÂÈÚ, ÔÓ‰ ÌË Ï‡flÒ¸ Ë ÒÔÛ Ò Í‡ flÒ¸, ËÏË- ÚË Û˛Ú ÊÛ ˜‡ÌË ÇÓ‰˚. ÇÓÁ ‰Ûı ËÁÓ· ‡ÊÂÌ ‰ÓÎ„Ë ÏË Á‚Û͇ - ÏË, Á‡ ÍÓ ÚÓ ˚ ÏË ÒΠ‰Û ˛Ú ͇ ‰ÂÌ ˆËË Û Ï‡Î˚ı ÙÎÂÈÚ. ç‡ ÍÓ - ̈, ÒÍËÔÍË ·˚ Ò Ú˚ ÏË Ë ·ÎÂÒ Úfl˘Ë ÏË Ô‡ÒÒ‡ ʇÏË Ô‰- ÒÚ‡‚Îfl ˛Ú ÊË ‚ÓÒÚ¸ é„ Ìfl. ùÚË ÓÚ ÎË˜Ë ÚÂθÌ˚ ÔË Á̇ÍË Á‡ - ÒÚ‡‚Îfl ˛Ú ÛÁ̇ ‚‡Ú¸ Ò·fl – ‡Á‰Âθ Ì˚ ËÎË Òϯ‡Ì Ì˚Â, ‚ ˆÂ - ÎÓÏ ËÎË ÔÓ ˜‡ Ò ÚflÏ, – ‚ ‡Á΢ Ì˚ı ÂÔË Á‡ı, ÍÓ ÚÓ ˚ fl ̇ - Á˚ ‚‡˛ ËÏ ÌÂÏ «ï‡ ÓÒ»: ‚ ÌËı ÔÓ͇ Á‡Ì˚ ÒÚË ıËË, ÍÓ ÚÓ ˚Â Ò ÛÒË ÎËÂÏ Ô˚ Ú‡ ˛Ú Òfl Óډ ÎËÚ¸ Òfl ‰Û„ ÓÚ ‰Û „‡». í‡ÍËÏ Ó·‡ ÁÓÏ, ÚÂÏ· ˚ ÔÓÌË Ï‡ ˛Ú Òfl ˝Ï· Πχ Ú˘ ÌÓ. ÇÔÓ ˜ÂÏ, ê ·Âθ ÓÚ Ì˛‰¸ Ì ‰Ó Ò‡Ê ‰‡ ÂÚ ÍÓ̈ÂÔ ˆËfl ÏË, Â„Ó ÒËÏ ‚Ó ÎË Í‡ ÌÂ̇ ‚flÁ ˜Ë ‚‡, Ë ‚fl‰ ÎË ‚ Â„Ó Ô¸ÂÒ‡ı ÒΠ‰Û ÂÚ ËÒ- 21 ͇ڸ „ÎÛ·Ó ÍÓ ÒÍ˚ Ú˚È ÔÓ‰ ÚÂÍÒÚ. ùÚÓ Ó·‡ fl ÚÂθ̇fl Ë„‡ ËÁfl˘ Ì˚ ÏË Ì‡ Ï ͇ ÏË, ÍÓ ÚÓ ˚ ÔË flÚ ÌÓ Ë Î„ ÍÓ ‡Á „‡ ‰˚ - РУССКИЙ ‚‡Ú¸. ÇÓÚ Á‡ ÍÓ̘ËÎ Òfl «ï‡ ÓÒ», Ë ‚ ÔÂ‚ÓÏ «ãÛ» ÒËÎ˚ ÔË- Ó ‰˚ Ô‰ ÒÚ‡˛Ú ‡Á‰Â ÎÂÌÌ˚ ÏË: Ò̇ ˜‡ · ÔÓ fl‚ Îfl ÂÚ Òfl Á‡ ·‡‚ - Ì˚È ÏÓ ÚË‚ Û ÒÚÛÌ Ì˚ı (˝ÚÓ áÂÏ Îfl), ÔË ÒΠ‰Û ˛˘ÂÏ ÔÓ ‚ ‰Â - ÌËË Ó̇ Û‚ËÚ‡ ÙÎÂÈÚÓ ‚˚ ÏË Ù‡ Á‡ ÏË (ÒÚË ıËfl ÇÓ ‰˚), Ë, ̇ÍÓ - ̈, ÓÁ‡ ̇ ÒÔÓÎÓ ı‡ ÏË é„Ìfl (·˚Ò Ú˚Â Ô‡Ò Ò‡ ÊË Û ‡Î¸ ÚÓ‚ Ë ÒÍË ÔÓÍ). åËÌË ‡ Ú˛Ì˚È Ú‡Ìˆ Ó ÒÓÚ‚Ó  ÌËË ÏË‡! Ç ÓÍÂ Ò ÚÓ ‚˚ı ˆËÍ Î‡ı ê ·ÂÎfl, Í‡Í ÌÂ‰ ÍÓ Ë Û Â„Ó ÒÓ‚ - ÏÂÌ ÌËÍÓ‚, Ó·˚˜ ÌÓ ÂÒÚ¸ Ը ҇ ÎË·Ó ‚Ó Ó·˘Â ·ÂÁ „ Ì ‡Î-·‡ - Ò‡, ÎË ·Ó Ò ‚˚ ÒÓÍËÏ ·‡ ÒÓÏ. Ç «ëÚËıË flı» ˝ÚÓ «ô ·ÂÚ ÔÚˈ» («Ramage») ‰Îfl ‰‚Ûı ÒÍË ÔÓÍ Ë Ï‡ ÎÓÈ ÙÎÂÈ Ú˚ Ë «ëÓÎÓ ‚¸Ë» («Rossignols»), ÍÓ ÚÓ˚ ÔÓ˛Ú „ÓÎÓ ÒÓÏ «ÌÂψ ÍÓÈ» ÙÎÂÈ Ú˚. ùÚË Ô¸Â Ò˚ ÊË‚Ó ÔË ÒÛ ˛Ú ÒÚËı˲ ÇÓÁ‰Û ı‡, ‡ cÚË ıËË ÇÓ‰˚ ÔÓ- Ò‚fl˘Â Ì˚ ‡Á‡ÚÌ˚È «í‡Ï ·Û ËÌ» Ë Ô ˜‡Î¸Ì‡fl «ëËˆË ÎË ‡ ̇» (‚ BALLETS SANS PAROLES JEAN-FÉRY REBEL Ì˚È ‡Í ‚Ë ÒΠ‚‡ Ú ÔÂ ÒÎÛ ‰Â ‚Ò ÌÓ «ü ÓÒ ÏË Â-ÏË „Ó ÒÓ ÍÓ ÍÓ ·ÂÒ ÒÏ ‡ ÔË ˜ÂÏ, ÒÚÓ ˝ÍÒ ·Î ˘Â Ò‚Â ‡. ùÚ‡‚Â ˛Ú àÚ‡Í, ê ëÓ ÚÓ Ì˲ ÔÓ‰ ÚÂθ Ê Ô ¯‡ ‰Ó ÔÓ Ò ¯Â ‚˚Ï ‚ËÒ ‚˚Í Úfl ÓÈ ËÏË Òfl Á‡ Â‰Ë ˜Ë Ï ÉË ÌË ÛÙ‡ Ë ‚‡ fl Ú ÌË „‡ Ú˚ éÍ Ê‡? ˘Â ÌÓ ‚Ô ÍÓ‰». ÎË ÚÓθ Ì ÎËÎ ÏÂÌ ÚÂθ ‰Ó˜ Îfl, ÒÓ ÌË‚ «ëÚË „Ó ËÚ ÎËۉ˂ ÌÓ „Ó ÍÓÏ ÚÂÏ, ‚ÓÒ ÌËfl ‚ÒÚ Á‡ ËÈ ã˚ ·Âθ ÔË Òfl ËÌ Ú‡ ÌÓ ÒÓ ÌÓ ÚÓ ÌÓÈ „‡Ï „Ó Ú‡ Ú‡ ÚÓ „Ó ‚Â ÏÓ ˜‡Ú ÚË ËË Â‚ Ò ÎÓ ˆËË Û‚˚ ‚˚, ÒÎË ÍÓ ˜Â ˜Â ÍÓ ÚË, ËÔÓ ÔÓ ‡, ÏÛ ÚÓ‚ ̇ ÚÂ ÌËÈ. ü ͇θ Á‡ ‚ÓÍ: «ÌÓ Â‰Ë ¯ÂÌ ıËË» Ë«ï‡ Îfl ıÓ ÁË ÊÓ‚, è‡ ÚËÚ¸ ‡Í Ô ÍÓÒ ÍÓÒ ÎflÚ¸ ÂÚ: «ï‡ ÂÁ ÚË ‰fl ‚ÛÌË ÚÓ Ï˚. Ä‚ ÌÂÌ Ó ÌÓ ÌÂÓÊË Á˚ ÔÓ Ú˚ ‚Â‰Ë ‡, ÒÓ ÌÛÎ ÚË ÒÓ ÔÂÈ ÒΠÑËÒ Òfl, ‚Ë Ì˚ ‚Ï ÒÚ‡‚ ͇ ÍÓ ÏË ‚‡fl ÒËÏ Ó ÍËı Ó Òfl Í„‡ ¯ËÎ ÍÓ‰, Ó· ‚ÂÎ ëÂ ÚÓ Ó·˙ ̇ ÒÍÓÈ ÏÛ Ò ÓÒ» ̇ ÓÒ», ê ‚‡Ú¸ ˉ²ÒÏ Á‰‡ ÒÓÌ ‚ÂÒ Îfl Ú‡ ÎÂÚÔÓ ˛Ú ÍÛ ÚÓ ‰fl „‡ Òfl ÔÓ ÂÚ ‚Á‰Ó„ Ú ‰‡ Ó ÒÓ Í Í Ì˚È Á‚ÛÍ.ùÚËÌÓ ÙÓ Ò Îfl ÌÓ ˛ Ò Ì‡Ì ÏÓ ÚÂ, ËÎË,ËÌ˚ „Ó ‰ÓÒËıÔÓÔÓ‰ ·ËÌ, ÄÌ ˜Ë ·Âθ ‰‡Î‚Ò ‡ Á˚ flÒ ÌËfl». çÓ Ú ˘Â ͇ „Ë Ì‡‚Ó Ú Ó ÏÓ ÌËË, ÍÍÓ Ì‡ Ìfl ÁÓ ÍË ÔË ÒΠ„ÓÒÏÂ Ò‡ ÒÎ˚ Á‡Ú¸ Ò‡ „Ó ‚̇ ÒÚ ‚˚ı „Ó ‚Ó ‚‡Ì ÌË ÂÚ ÂÚ ˝ÚÓÒÓ ‚ÂÌ ÌÛÚ¸ ËÌ˚ „Ó Ê‡ Òfl, ÔÓ-‚Ë ˜Â ¯Â ̇ ÄÌ Ì˚È ‚Ò ‚Ó ‚ÌÂȉÂÈ ÌÓÈ ‰ÎflÌËıÔÓ Ò Ï ‰Â). ¯ÂÌ ÒÓ ÌËfl ÒÚË ÍË ̇ ˜‡ ÎÓ ÚÓ ÁÛ ‚ÒÂÁ‚Û ÌÂ Ì ÏË ÒÎÓ Î ·‡ ÏÛ ÔÓ ÒÓ‚ ËËıÓÚ ‡, ÒÏ ÓÈ ‚ÔÓÎ ‰ Á‚Û ÌË Û¯ Ú˚ ‡Á ÚË. ÇÔÓ ÏË Á‚Û Ì¯ ÂÏ Í· ‰Ë ˜Ë ڇÍ: ‚Â ıÓ‰ ıËÈ Í‡Í Ó˜ ÍÛ Í Í ÏÓ ‚‡ ËÁ ¯ÂÌ ÎÓ Ô‡ Ì ÍË Û ‚˘ ÏË, ÌÓ ÏÛ, ‚Ë ÍË, ‚ ͇ ÒÚ Ì ˛ „Ó „Ó Ò ------22

РУССКИЙ BALLETS SANS PAROLES E que surlascène les artisteschantaientens’accompagnant dela numéros vocaux etceuxchorégraphiques,deplus, ilétaitcourant rence. Lesspectacles delacourprévoyaientobligatoirement les aux œuvresdechangerfacilementleurappa- genres permettait conne oudanserlechœur, entreles latransparencedemarge était dansl’ordredeschoses,par exemple,dechanterlacha- l’air duphénomènehorspairpour lethéâtrebaroquefrançais:il jouaient lorsdesconcoursd’admission àl’orchestredelacour). de touche,pareilàla«Tempête» deMarais(lapiècequelescordes connaître le«Caprice»deRebel,ilestdevenuunesortepierre bientôt aprèstoutedanseusedébutantedevaitobligatoirement musique du«Caprice».Sesrécitalsontremportéuntelsuccèsque Françoise Prévost,quiamontésapropredansesolosurla popularité chezlepublicparisienetaattirél’attentiondelacélèbre orchestre. Toute suiteaprès cette pièceagagnéuneénorme La transformation delapièceinstrumentaleendansen’apas La transformation n 1711Jean-FéryRebelapubliéle«Caprice»pour 23

FRANCAIS JEAN-FÉRY REBEL le Jean-FéryRebel Rebel, s’estfaitaussi unmusicienconnu,c’estpourquoi onappel- Musique etlesreprésentations deballet.Unses fils,François du Roi»,ensuiteildirigel’orchestre del’AcadémieRoyale de Lully»).Àpartir1699ilest engagé àl’orchestre«24violons son maître,elleporteletitreapproprié, le«Tombeau deMonsieur position, Rebeldédieraunedeses sonatesentrioàl’hommagede (c’est Lullyquiplustardluidonnera desleçonsdeviolonetcom- son jeusurviolonaémerveilléle Roi SoleiletJean-BaptisteLully ciniste, violonisteetchefd’orchestre. Iln’avaitquehuitansquand bré sonsoixante-dixièmeanniversaire. «Élémens», sommetdesacréation,illesaecritsaprèsavoircélé- sées parRebelquandilavaitplusdequaranteans,tandisqueles Toutes premières«symphonies» chorégraphiquessontcompo- magnifiques sonatesentrio),airs,chansonsetunopéra«Ulysse». auteur demultiplesensemblesinstrumentaux(parexemple, tées surcedisque.Cesontdéjàlesœuvresd’unmaîtremûr, s’est couvertdegloire.Sixsymphoniescegenresontprésen- a intitulés«symphonies»chorégraphiques,c’estgrâceàellesqu’il mais spécialementdestinéesàlamiseenscènedesballets.Illes danse. PlustardRebelacomposéplusieurssuitesinstrumentales, en «Caprice», uneautrepièce,la«Boutade»,s’esttransformée plus nimoins,quelepremierballetsanschant.Unanaprès l’apparition du«Caprice»deRebel.Cettepièceestdevenue,ni cules. C’estpourquoiilvaudraitprêterl’attentionparticulièresur tagnettes, triangleetd’autresinstrumentsdepercussionminus- guitare, etendansant–ilsimprovisaientlerythmeavecdescas- Jean-Féry Rebelestnédanslafamilledumusicien.Ilétaitclave- le père . 24

FRANCAIS BALLETS SANS PAROLES on peutlesdiviserengroupesci-dessous: rapporte auxpassepiedetgigue. temps modéré,enparlantdespiècesducaractèrerapide,ilse menuet sontcitésentantquelesspécimensdelamusiqueau sarabandes tendreset des air des superbes exemplesdespièceslentesàtroistempsparmi apprendre lamusique»(1698)écrit,qu’onpeuttrouverde L’Affilard danssontraité«Principestrèsfacilespourbien faire apprendredediverstempsetmesures.AinsiMichel la théoriedemusiqueellesservaientmêmedesexemplespour la culturerusse. peut direque,parl’ironiedusort,Rebelauncertainrapportà desbalsenRussie,alors,on sait surl’idéedel’organisation Pierre leGrand.Tout justeàcetteépoquel’empereurréfléchis- sa symphonieles«Caractèresdeladanse»àVersailles aassisté sion del’arrivéedespersonnalitésd’honneur. Àl’exécutionde tées, entantquelesmeilleuresréalisationsmusicales,àl’occa- dérées commeungenreélitaireparisien,ellesétaientexécu- et aaad loure bourrée sarabande gigue lents passepied modérés rapides Pour exposerlesmesureset tempsdesdansesbaroques, Toutes lesdansesqueRebelemploie sontbienconnues.Dans chorégraphiquesétaientconsi- Initialement ses«symphonies» ri ep i ep àtempspair chaconne menuet àsixtemps à troistemps s tendres. Lachaconneetle s iiinerigaudon sicilienne tambourin gavotte 25

FRANCAIS JEAN-FÉRY REBEL a étéabordéaprès RebelparRameaudansl’Ouverture deson thème deséléments delanature,s’arrachantdu chaosoriginel, étaitparentdeRebel, maridesasœuraînée).Le (ce dernier Destouches encollaborationavec MichèleRicharddeLalande été montél’opéra-balletles «Élémens» d’AndréCardinal terre. En1721surlascènedel’Académie RoyaledeMusiquea chorégraphique, quiprésentequatre éléments–air, feu,eauet d’autres danses,ceballetcontientuneentrée monde. Parmi de lacourducaractèregrotesque révélant«lecôtéobscure»du appartenant auxreprésentations ru leBalletdeDémogorgone française. AudébutdesannéestrenteduXVIIIsiècleyestappa- goriques. més surlascèneparunensemblegalantdespersonnagesallé- l’usage artistiqueàcetemps,lesélémentsdelanaturesontrani- let surlesujetdelacréationdumonde.Et,commec’était l’époque baroque–lacosmogoniemusicale.Ainsi,c’estunbal- «Élémens» (1737)développantundesthèmesenvogueà symphonie). d’emblème despastorales,unepiècespareillesouvrecette muses. D’innombrables«Musettes»servaientenquelquesorte sés encespersonnages,jouantdesmusettes(petitescorne- ouplutôtlesaristocratesdégui- etbergères ce sontlesbergers naissables. Parexemple,dansles«Plaisirschampêtres»(1734) les sujets,mais,aumoins,personnagestoutàfaitrecon- musique decertaines«symphonies»sedevinent,sicen’estpas Précédemment, lesélémentsavaientdéjàdansésurlascène Mais lesujet,décritd’unemanièrelaplusdétaillée,estles Cependant, endehorsdescaractèresdedanse,dansla 26

FRANCAIS BALLETS SANS PAROLES Concert pardeux dessusdeViolons, deuxFlûtes etuneBasse. Symphonie est gravée defaçonàpouvoirêtre exécutéeen seront àMonsieurLallemand,Copiste del’Opéra». pièce. Lespersonnesquienvoudront avoirdesCopiess’adres- Contrebasse, Trompettes embellissentfortcette etTimbales contre, surlacouvertureilya uneinscriptionsuivante:«La note(!), inséréecheminfaisantdans lapartiedesviolons.Par Ainsi lapartiedetrompetten’est désignéequeparuneseule pas désignélesquelsdesinstruments devaientlesinterpréter. iln’était parties varieentredeuxetquatreet,enoutre,parfois réduite,laquantitédeses divers, aétééditéesousuneforme tion complèteauraitduinclureàpeuprèshuitmouvements varianteestenregistrée). (cette dernière par leviolonaveclabassecontinue,soitdeviole deson exécution, soit «Boutade» (1712)estindiquéel’alternative instruments, dontonsavaitjouer. Surlapagedetitre d’exécuter cetteœuvrechezsoiavecsesamis,enselimitantaux il étaitcourantd’attirerleclientparlapromessedepossibilité bral constituelecœurdesonidéecréatrice.DuvivantRebel, haute maîtrise,etnotamment,dansles«Élémens»ledessintim- la finaldesaNeuvièmeSymphonie. la métamorphoseuniverselleestdéveloppéparBeethovendans l’oratorio «DievierletzenDinge»(1810).Etenfin,cetteidéede rio «DieSchöpfung»(1798),parEyblerdansl’Ouverturede opéra «Zaïs»(1748),parHaydndansl’Introductionàsonorato- Dans lapartition des«Élémens»noustrouvons: «Cette Mais mêmela«Fantaisie»orchestralebrillante,dontparti- L’instrumentation des«symphonies»deRebelestlaplus 27

FRANCAIS JEAN-FÉRY REBEL dire ladoublure desviolonsparleshautboisou lesflûtes).Et nable appliquer la technique Il doitrévélerles intentionsducompositeur, dela façonraison- tition (c’estlecasdelapartitionréduite des«Plaisirschampêtres»). médium, làoùellesnesontquementionnées audébutdelapar- confié lapréparationdespartitions, lerajoutdecellesdesvoix gé desesentirlevraiassistant du maestrobaroque,quiluia le «Kapellmeister» contemporainestobli- aux répétitions.Parfois c’est lareconstruction,fineanalyse textuelle,quidoitprécéder des manuscrits). tion publiée(ellespeuventêtreconservées,parexemple,dans voix médium,quinesontpastoujoursindiquéesdanslaparti- En outre,ilexisteleproblèmedes«parties»,celaveutdire, basse devioleàseptcordesquipossèdeLalacontreoctave. interpréter la«Chaconne»des«Élémens»lechoixtombesur des instrumentsetparcontreimpossiblesurunautre(ainsipour d’unenote,dontl’exécutionestpossiblesurun dépend parfois telle pièceetàquifaut-ilconfierlapartiedebassecontinue celle devioles.Quelseralechoixdesinstrumentspourtelleou comprennent nonseulementlafamilledeviolons,maisaussi des corsdelapiècefinalecettesuite. bois! Bienplus,sesontconservéeslespartiesdestrompetteset cipation desbassons,flûtes,corsdechasseethaut- pages delapartition,certainsfragmentsprévoientparti- Clavecin». Cependant,àjugerparlesremarquesécritessur On pourraaussijouertoutenmanièredepièce,surle De celadécouleunedestâches exécutantscontemporains, Les cordesconstituentlabasedel’orchestreRebel,elles colla parte («avec partie»,qui veut 28

FRANCAIS BALLETS SANS PAROLES emblématique. Les remarquesdanslapartitionindiquent préci- pour sedébarrasser lesunsdesautres». nom de en toutoupartie,danslesdiverses reprises,quej’appelledu distinctifs desÉlémenssefontreconnaître, séparésouconfondus, traits vifsetbrillants,représentent l’activitéduFeu.Cescaractères lespetitesflûtes.Enfin,Violons, pardes cadences quiforment del’Eau. L’Airestpeintpardestenues,suiviesde et lemurmure des traitsdechant,quimontentet quidescendent,imitentlecours notes liéesensembleetquisejouentparsecousses.LesFlûtes, pour l’œuvretouteentière.«LaBasseexprimelaTerre pardes l’instrumentationpeuventêtrevalables ses remarquesconcernant des danseurs».Plusloin,ils’agitprincipalementdu«Cahos»,mais férents genresdemusique,queparrapportauxhabitsetpas parus susceptiblesd’unevariétéagréable,tantparrapportauxdif- comme ça:«LesÉlémenspeintsendanseetmusique,m’ont d’unepréfaceremarquable, qui commence tion, ill’afournie (Chaos), peudetempsaprès,enpréparantsapartitionpourl’édi- teur adécidéd’yrajouterlapièced’introduction,«LeCahos» lasuite, lecomposi- sont répartisdanslapartition.Ayantterminé instruments etdesfiguresdelafacturemusicale,touslesrôles enthéâtredes esttransformée noyau desaconception,laforme préhension parl’auteur:sonorchestrationest,àjustetitre,le manière détailléelesdésignationsdestimbres,ainsiqueleurcom- semble d’instrumentsconcertants(petitchœur),opposéaututti. enfin, ildoitcomprendreoùl’auteurauraitvouluentendrel’en- Ainsi lamanière detraiterlestimbresestmanifestement Mais parcontredanslasuite«Élémens»,Rebelafixéde Cahos et quimarquentleseffortsquefont lesÉlémens 29

FRANCAIS JEAN-FÉRY REBEL ve par l’«Air pour l'Amour», tendre symbole de l’harmonie des ve parl’«Airpour l'Amour»,tendresymbolede l’harmonie comme lescercles tracéssurlemiroirdel’eau.Le cycles’achè- orchestrales aigu l’élément del’Eau.Dansla«Sicilienne» lesimitationsdesvoix drent l’élémentdel’Air. Ces gracieusespiècesavecleur rythmiquefantasquedépein- traditionnelle danslehautregistreduclavier). ture ornementale tent parlavoixdeflûteallemande (sonanalogueestlaminia- pour deuxviolonsetpetiteflûte, etles«Rossignols»,quichan- la voixplusaigu absolument sansbassegénérale,soitaccompagnéedeà ses contemporains,ilyavaittoujoursunepiècequiétaitsoit model del’Universenminiature. «Loure» n’estpasseulementunegracieusedanse,maisaussiun rapides exécutésparlesviolonsetviolon-altos).Cette puis, elleestilluminéepardesflammesdeFeu(despassages sa répétition,elleestenrouléedephrasesdesflûtes(l’Eau),et (une amusantemélodie«paysanne»interprétéeparlescordes),à sente lesélémentsdéjàindépendants:audébutparaîtlaTerre frer. Envoilà,le«Cahos»s’arrête,lapremière«Loure»nouspré- timbres avecdegracieusesallusionsqu’ilestagréabledéchif- jeudes cache unprofondsenssous-entendu.C’estcharmant sa symboliquen’estpasimportune,ilestpeuprobablequ’elley porte aumomentdéfinitifl’uneoul’autrepartieinstrumentale. sément auqueldeséléments–Terre, Eau,FeuouAir–serap- Le «Tambourin» animéet latriste«Sicilienne»sontdédiésà Dans lescyclesorchestrauxdeRebeletfréquemmentchez Pourtant, Rebelétaitloindedictersespropresconceptions, fi fi . Ainsi,dansles«Élémens»c’estle«Ramage» s sereflètentdans lespartiesdesbassons, 30

FRANCAIS BALLETS SANS PAROLES joyeuse musiquenousséduitpar safraîcheurjusqu’àprésent? teur, créateurdunouveaugenre,expérimentateurhardi,dontla s’étonner auxinnovationsintroduites parunbrillantcomposi- ra pleinementquetroiscentans après samort.Faut-il,d’ailleurs, entend l’Accordparfait». progression quileurestnaturelle,et,aprèsuneDissonance,on notes sedéveloppentensuiteenmontantàl’Unissondansla tôt touteslesnotesdel’Octaveréuniesdansunseulson.Ces de faireentendred’abordtouslessonsmêlésensemble,ouplu- J’aihasardé des Élémensàcelledelaconfusionl’Harmonie. cela: «J’aioséentreprendredejoindreàl’idéelaconfusion fait inattendu.Rebelexpliquecetaccordexceptionnelcomme gamme deRémineuraudébutl’œuvrebaroque,esttoutà partouslessonsdela même aujourd’hui–l’accord,formé de lamusiqueeuropéenne.Rebelfaittressaillirlesauditeurs probablement c’estsonpremierconscientusagedansl’histoire nouveauté impressionne:le«Cahos»commencepar son œuvreunsous-titre«simphonienouvelle».Eneffetcette l’ensemble d’instrumentsconcertants. forces delanatureetle«Caprice»oùs’entr’appellenttutti Ainsi, Rebel a touché à l’harmonie àlaquelleonnes’habitue- Ainsi, Rebelatouchéàl’harmonie En rajoutantàsapartitionle«Cahos»,Rebeladonnétoute Grigori Lyzhov, PavelSerbin, Grigori Lyzhov, traduit parAnnaFedorova Anna Andrushkevich cluster , 31

FRANCAIS PRATUM INTEGRUM ORCHESTRA Oenipontum”, Austria, 1678 J. Stainer“InAbssam prope (1–4; 6–11;13–26; 28–36) Ivan Titov 1791 Anonym, Germany, (1–4; 6–11;13–26;28–36) Natalia Kossareva century J.B. Schweizer, early19th Germany, (1–11; 13–26;28–36) Dmitry Sinkovsky 19thcentury Germany, (1–4; 6–11;13–26;28–36)Anonym, Alexander Dogadaev 1670s USSR, 1943/afterA.Stradivary,Italy, A. Polyanich,Ordzhonikidze,former (1–4; 6–11;13–26;28–36) Dmitry Lepekhov after A.Stradivari,Italy,1707 L. Kerchenko,Moscow,Russia,1996/ (1–4; 6–11;13–26;28–36) Marina Katarzhnova Oenipontum”, Austria,1678 J. Stainer“InAbssamprope (1–11; 13–26;28–36) Filchenko Sergei 2nd violin 1st violin 1st violin 2nd violin 2nd violin 1st violin 1st violin Juri Vdovitchenko Pavel Serbin after A.Stradivari,Italy,early1700s T. Moscow,Russia,1956/ Podgornyi, 29–36) (1–4; 6–11;13–16;18–23;25–26; TischenkoSergei Anonym, Tirol,1792 25–26; 29–36) (1–4; 6–11;13–16;18–23; Anonym, Germany, 1840s Anonym, Germany, 25–26; 28–36) (1–4; 7–9;11;13–16; 18–23; Michael Khokhlov 1700 Germany, (12) M.Hummel,Nürnberg, Mark Vainrot Italy, 18thcentury 1970s/ afterA.Stradivari, Germany, E. MeinelMeisterwerkstattenMusima, (1–4; 7–9;11;13–16;18–26;28–36) Alexander Gulin 1999 restored byA.Meyer, Metz, France, F. Pillement,Mirecourt,France,1795/ cello T. Moscow,Russia,1927 Podgornyi, (3–4; 12;19–23;25–32) (1–2; 7–9;11;13–16;18;33–36) viola dagamba viola dagamba cello viola viola double bass PRATUM INTEGRUM ORCHESTRA Ivan Bushuev after J.H.Rottenburg, Belgium,1740s R. Tutz, Innsbruck,Austria,2004/ 16–19; 21;24;29;32–34;36) T. Stanesby Junior, London, ca.1720 Damme, Belgium, 2002/ after 25–27; 29–32;36) M. & F. (1; 4;7–8;11;13–16;18;20;22–23; Philipp Nodel G.A. Rottenburg, Belgium, 1760s R. Tutz, Innsbruck,Austria, 2000/ after 32–34; 36) (1–4; 6;9–11;16–19;21;24;29; transverse flute Ekaterina Driazzhina Paris, early18thcentury 1985/afterTerton,E. MeyerGermany, inC discant recorder Julia Chernova T. StanesbyJunior, London,ca.1720 Heinz Amman,Switzerland,1996/ inF recorder treble Paris, early18thcentury 1985/afterTerton,E. MeyerGermany, inC discant recorder after G.C.Denner, Nürnberg, ca.1700 A. Kueng,Switzerland,1995/ inF piccolo recorder Vladimir Paruntsev transverse flute oboe (2; 36) (1–4; 6;9–11; (2; 5;36) Ponseele, Vladimir Skvortsov after J.L.EheII,Nürnberg, 1746 A. Egger, Basel,Switzerland,2002/ Alexander Kolomiets after «HKICW»,ca.1700 G. Wolf, 1997/ Kronach,Germany, 25–27; 29–34;36) (1–4; 7–9;11;13–16;18–23; Michael Shilenkov T. StanesbyJunior, London,ca.1720 Damme, Belgium,2002/after M.36) 29–32; &25–27; F. Pons (1; 4;7–8;11;13–16;18;20;22–23; Piskunov Andrei (36) Anonym,Russia, late19thcentury Alexander Suvorov after J.Ruckers,Antwerpen,1640 1997/ Germany, Cembalobau Merzdorf, (1–4; 6–26;28–36) Anna Karpenko 2002/ afterJ.L.EheII,Nürnberg, 1746 (34; 36)A.Egger, Basel, Switzerland, Alexei Ikov 2004/ afterPrudent,Paris,18thcentury L. Ver 29–34; 36) (1–4; 7–9;11;13–16;18–23;25–27; aua trumpet natural jat, Paris,France, harpsichord oboe bassoon timpani natural trumpet bassoon (34; 36) eele, PRATUM INTEGRUM ORCHESTRA 18th century. the bestFrench orchestral compositionsofthe first halfofthe Serbin, record amonographic albumofRebel.According toPavel outsogoodthatitwasdecidedto These compositionsturned Fuzeau hasprovidedtheorchestra withRebel’sballetsscores. Lully’s ballet took partinthefirstRussian productionofJean-Baptiste Integrum receivedaninvitation of Bell'Artecreativeteamand certs arecalled concerts inMoscowwithanew ‘French’programme( repertoire. Forinstance,eachyearPratumIntegrumgives Baroque periodandparticipatesinvariousprojectswiththis exclusively ontheCaroMitislabel. Kuijkens, Trevor andothers. Pinnock,AlfredoBernardini concerts withtheworldfamousmusiciansSigiswald&Wieland derived greatpleasure(asdidtheMoscowpublic)fromgiving direction ofguestmaestros.Inrecentseasonstheorchestrahas Alexei Lyubimov. Ensemble headedbythecelebratedpianistandharpsichordist playedintheAncientMusic formerly Almost alltheperformers P The orchestraisseriouslyinvolvedinFrenchmusicfromthe Since 2003PratumIntegrumhasbeenrecordingalbums withoutaconductor orunderthe Pratum Integrumperforms It wasfoundedin2003withsupportfromEssentialMusic. offers afullrangeofperiodinstruments. only Russianorchestraspecializinginearlymusicthat ratum Integrum Les élémens Les Saisons French Baroque Illusions and (“unmown meadow”inLatin)isthe Les plaisirschampêtres (1661). ThesameyearEditions ). In2005Pratum rank among the con- 34

RECORDING DETAILS

Microphones – Neumann km130; DPA (B & K) 4006 ; DPA (B & K) 4011 SCHOEPS mk2S; SCHOEPS mk41 All the microphone buffer amplifiers and pre-amplifiers are Polyhymnia International B.V. custom built. DSD analogue to digital converter – Meitner design by EMM Labs. Recording, editing and mixing on Pyramix system by Merging Technologies.

Recording Producer – Michael Serebryanyi Balance Engineer – Erdo Groot Recording Engineer – Roger de Schot Editor – Carl Schuurbiers

Acknowledgements Thanks to Editions Fuzeau for providing Pratum Integrum Orchestra with the original scores. These works will be available soon in facsimile in their French Classical Music collection (http://www.facsimiles.fuzeau.com).

Recorded: 7.09.2005 “Manege” Hall of The Moscow Theatre “School of Dramatic Art”, Artistic Director – Anatolyi Vasiliev 7–10.11.2005 5th Studio of The Russian Television and Radio Broadcasting Company (RTR)

P & C 2006 Essential Music, #16 b-2, Volokolamskoye shosse, Moscow, 125080, Russia P & C 2006 Музы ка Массам,125080, Москва, Волоколамское шоссе, д. 16б, корп.2 www.caromitis.com www.essentialmusic.ru CM 0052005