James Gardner

Local Economy

i. Contact Binaries ii. exit wound for 19-division trumpet and percussion

(2004-6) Contact Binaries (2005-6) from Local Economy

In astronomy, the term ‘contact binary’ refers to two astronomical bodies so close to each other that they lightly touch each other. In the case of asteroids, a contact binary is caused when two gravitate toward each other, forming an oddly-shaped single body.

In this piece I took the notion of two objects lightly touching and influencing each other as a loose analogy for the way the trumpet and percussion interact, working through various approaches to unanimity and rhythmic subdivisions and coming together at certain pre-defined rhythmic points that function something like an Aavartanam—a large-scale repeated rhythmic cycle—does in Carnatic music. In contrast to exit wound that follows, the percussion has the lion's share of the active material, while the trumpet punctuates and comments like a back-seat driver. exit wound (2004) from Local Economy

Unlike some governments I could mention, I had a clear idea of my exit strategy when I started out on this incursion into foreign territory. As a result, exit wound—the final module of the larger work-in-progress. Local Economy was the first to be completed. I've finished, so I'll start... Of course the 19-tone trumpet—like humans—is full of tubing and compromises, and just like its more familiar incarnation it aspires to, rather than reliably embodies, its nominal temperament. I don't see this as a problem, as I'm not one to cling to any temperament or tuning system with religious zeal. In a very early phase of the composition I did in fact make a systematic exploration of some 19-tone pitch resources, but the results struck me as sounding far too much like pedagogical exercises to be of interest. Vestiges of these “warming-up licks” do, however, remain.

A useful way of approaching the piece might be to think of the trumpet as the character, familiar from science fiction movies, who wakes up one morning to find himself in a new body, and who goes through the clichéd ritual of studying the alien contours of his new visage in the mirror with a mixture of horror and fascination. By the same token the percussionist could, perhaps, be imagined as some sort of sidekick, offering advice, encouragement and occasionally a dissenting voice.

But this is, after all, a piece of music and such crassly reductive quasi-programmatic schemes don't hold for long.

The percussionist's set-up, and the performative energies deployed in the part are modelled on those of an improvising percussionist, inspired in part by the Wellington-based percussionist Anthony Donaldson, who ought not be blamed for any shortcomings in this piece.

Thanks must go to Stephen Altoft and Lee Ferguson of Duo Contour not only for commissioning the piece with funding from Creative New Zealand, but also for their enthusiasm and forbearance in the face of continually missed deadlines.

Contact Binaries and exit wound may be performed individually

The trumpet parts of Local Economy may be played only on a 19-division instrument. Details of this instrument, developed by Stephen Altoft with Johannes Radeke and Siegmar Fischer of Freiburg, may be found at: http://www.microtonaltrumpet.com Local Economy

Percussion instruments

Contact Binaries and Exit Wound

Pedal bass Hi-hat Sleigh or similar small (must be able to be hung on the hi-hat as well as shaken by hand) Three small (mounted) * Highly resonant metal object tuned to Bb ** *** Trash metal (mounted) **** Headless (mounted) Two mounted of highly contrasting timbre (e.g. sizzle and china-type) One (low) wood block (“official” ) One block of wood (just an offcut of 4"x2" or similar, locally obtained, or a short section of branch/log if more locally appropriate) Brake drums or similar heavy solid metal object Low-pitched resonant container ***** Ratchet (preferably mounted)

* These must be capable of being highly tuned to obtain maximum stick bounce. Bongos would probably be ideal, but other similar instruments are perfectly acceptable.

** Ideally an octave and a minor seventh above middle C, but a Bb in any octave is acceptable. Examples of metal object include: crotale, bar, bar, rin, Tibetan singing bowl, aluminium or steel tube...

*** Ideally with a fairly coarse-textured head, e.g Remo Fiberskyn.

**** RhythmTech “crasher” or two small, thin (ideally cracked or trashed) cymbals mounted directly on top of each other. Trashy, rattly attack and short decay.

***** Possibly a , but ideally an “unofficial” instrument e.g. large plastic cylinder or bowl, large metal container (like a hot water cylinder). It should function like an orchestral bass drum, i.e. very low non-specific pitch and very long decay. Ideally mounted behind the percussionist.

Contact Binaries percussion notation Full gamut for kit hi-hat (struck) wood blocks snare drum cymbals low hi-hat brake drums (closed) (open) (half-open) container with foot kick drum ratchet rim rim small drums ("ride") ("crash") trash metal (low) (high) normal shot only + o ø ¿ ¿ ‹ œ œ œ ¿ ¿ ¿ ã œ œ œ œ œ – ˙ œ œ œ œ ¿ headless tambourine Exit Wound percussion notation Full gamut for kit

wood blocks snare drum hi-hat (struck) cymbals low hi-hat B small drums (closed) (open) (half-open) brake drums b rim rim ("ride") ("crash") trash metal container with foot kick drum ratchet (official) (local) object normal shot only sleigh bells + o ø ¿ ¿ ‹ œ œ ¿ ¿ ¿ œ ã œ œ œ œ bœ œ – ˙ œ œ œ œ ¿ headless tambourine Contact Binaries James Gardner 2004-6 harmon mute (with stem inserted) 50 ø o 19-division q» Ö+ o ø -o+ nä˙ 4 trumpet 3 Œ #œ 4‰ nœ- 1 ! ndœ„ ‰. 2 & 4 æ æ 4 snare drum: snares off çp ƒ p f ƒ çp Ï 10:8 5 3 25:24 a ¿. ¿. ¿ ¿ percussion œ œ œ. > œ > > œ > œ œ > + + ø 3 œ œœ. œ. œ œ œ. œ œ. œ. œ œ œœœœ œœ. ¿ ¿ ¿ œ 2 ã 4 œ œ œ. œ œ . œ œ > œ. œ 4 œ 5 5 œ. œ 19:16 > > f p ƒ f + ø + o 4 #. #. ø- Ÿ~~~~~~~~~~ o+- o + o 2 4 ndœ. - 1 d . #œ œ œ 2 3 @& 4 ! 4 ®‰ ‰ nœ dœ ‰ " @ @ @ 4 ! 4

17:16 f p F çp f sim. u a øu ¿ ¿ ¿ ø+ > œ. œ. œ ¿˘œ ¿˘œ ¿˘ œ ¿˘ . ¿ ã 42 œ 4 œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ 42 – ‰. Œ 43 7:6 7:6 œ 7:6 7:6 9:8 œ fl P ç f ç F ç f ç f ç

7 + o ø + o ø >o > ” > bœbœ @ 3 " ‰ bœ nœ ‰. #œ # # 1 Œ Œ & 4 nœ nœ 4 @ 3 nœ- œ fl > p f p f f p f 7:6 5:6 7:6 5:6 ø+ 19:16 > 3 œ¿ œ œ œœ > œ œ œ. œ œ. œ œ ã 4 œ œ œ. œœ. œ œ. œ. œ. œ œ œœ. œ. œ. œ > > œ fl ƒ f > ç f F 2

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5 3 16 3 + )boœ + o ø o o + o ˘ . #œ. #œ œ nœ #d & Œ nœ œ® " 1612 " " Œ. 85 " nœbœ#œ Œ. 42 nœ œ nœ- 4 nœ. œ. > F< < f F f f 11:8 6:4 14:12 F 13:12 >œ. œ. dœ¿ . ¿ ¿ ¿. ¿b œ œ. œœ œ œ. œ œ 12 œ œ œ œ œœ 5 œ. œ. 2 ã > œ œ œ œ œ 16 8 œ. œ œ. œ 4 (hh sim.) ¿. ¿ ¿. œ œ œ¿ œ ¿ œ œ¿. > œ > > F > > F F ƒ p(kick drum only) ç

4:3 19 ˘o ¯ ø o ø + o ø + bœ œ u > nœ nœ bœ nœ @& 42 ‰ Œ 43 ‰ ‰ ‰ ®bœnœ nœ 41 ! 165 " 85 3 nœ 4:5 #œ nœ #œ 5 F F f 10:8P f 11:8 12:10 9:8 3 10:8 / > > ? > 2 œ ˙ œ ˙ œ œ. œ. 3 œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ 1 œ œ œ 5 œ œ. œ 5 ã 4 œ . œ œ 4 œ. œ. œ. œ. œ 4 œ œœ. œœ 16 œ 8 œ > œ œ > œ œ œ > > f F f P f ƒ f ƒ F 23 + 5 u ø & œd . / . nœ o + o bœ U 5 3 ?- #œ- nœ. #œ #œ œ œ o @& 8 " ‰ " nœ nœ 4 œ ‰ " #œ " ‰ & Œ Œ #œ #œ @ 5:4 nœ $ > . 7:6 17:12 P f11:8 F f 13:8ƒ change to brushes 14:12 5 œ œ œ œ œ> / ? / >œ œ U 5 œ œ œ œ 3 œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ . œ . ã 8 œœ œ > œ œ 4 œ. œ œ œ œ œ œ œŒ Œ œ œ ¿ ¿. ¿ > > > ƒ P f F ƒ f ƒ f ƒ 4 a tempo Senza misura Improvise quasi-vocal mumbling and muttering using these pitches (and "bent" variants, half-valved notes) 26 while opening/closing mute ad lib. Enter during first percussion crescendo. 50 U q» Œ 7 ! & nœ continue as if oblivious to percussion 8 nœbœ nœ nœ nœ percussion cuts off trumpet $ P rapid pattering on the indicated instruments ad lib. c. 3" c. 5"...... c.2" change to sticks ...... ¿¥¥¥ (sim.) ¿ ¿ ¿ œ¥¥¥ U ¿ U U >. œ œ œ. >œ œ œ œ œ ã œœ Ó Ó œ¥¥ Ó 78 œ. œ œ œ. œ œ non dim. œ. œ p f $ p ñ f ƒ 5:3 28 ø + 4:3 o ø / ?. / + ø o m >o ø >o øu + u bœ nœ œ bœ- Ö4 4 #œ nœ- #œnœnœ 6 o 3 @& ® ® bœ#œ " " bœ # ® 4® ". 16 " 4 nœ nœ > 6 #œ > nœ œ œ œ F p F f ßp F f F p ƒ

15:12 æ ¿ œ ¿ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ 6 œ 3 ã > > 16 œ œ. œ œ. œ 4 œ œ . œ > ¿ ¿ ¿ > p ƒ F c.63 30 5 q» + ø 5 3 dœ ø + u @ 3 ‰ Œ Œ 4 Œ ‰. 3 " " ‰ Œ Œ 2 & 4 4 #œæ nœ 4nœ. 4 8 (last two woodblock attacks in m.29 ideally with hands, - #œ- - - #œ- œ set new 8th note pulse) but only if pulse p $ hold roll as long as possible while is not disturbed still fitting in remaining gracenotes damp crash and ride u with sticks before downbeat ( ) ¿ ¿ ¿ as quickly as possible œ Œœ ¿¿ ¿¿ ¿ ˘ . > œœ œ œœœ œœœœ œ. œ œ. ¿ ¿ ¿ œ œœœ œ œœœ 3 Œ œœ œœ 4 œ Œ Œ (Œ 3 " ‰ ‰. æ œ œ œœ 2 ã 4 œ 4 4 3 æ 8 p F f P p p ƒ ßp 5 33 2 ! 5 ! ! 9 ! 5 & 8 8 5:3 16 11:6 8 u 6 u u u u u put snare on œ œœ œœ 2 œœ œ œ 5 œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œœœœœœ ( œœœœœœ œœœœœœœ 9 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 ã 8 8 > > > > œ. > > Œ ‰ 16 > œ > œ œ >œœœ œœœ œœ 8 . . . > > > > > > >> ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ œ ¿ œ ¿œ œ. ¿ œ œ ¿ ¿. œ ¿œ. œ ¿œ. ¿. ¿ œ ¿. ¿œ. ¿. ƒ 50 37 e e k » q » +- o & 85 ! 165 ! 41 bœ 166 dœ ®" " ‰. 85 ! 42 @ æ u p f 15:12 snare off as discreetly as possible 3 5 5 ¿œ 1 œ 6 œ 5 >œ œ œ. œ. œ. œ œ 2 ã 8 ! 16 ‰ ‰ 4 16 œ œ. œœ. œ 8 œd œ œ œ 4 œ' œ > F > f P p f 42 f f P 2 ! 6 ! 4 ! 7 @& 4 16 8:6 4 10:8 8 8:6 8:5 / ? F > a ¿ . ¿ ¿ . > ¿ ¿ ¿ 2 >œ. œ. œ. œ œ œ. 6 œ œ œ œœœ 4 œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ 7 ã 4 œ. œ œ 16 > œ œ 4 8 19:16 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ( ) > f . f o P ƒ ƒ Fçfl f fl 45 + u ø o + n+œ -o Àd @& 78 ‰ " nœnœ ". Ó nœ " ‰ " #œ#œ Œ b>œnœ ® bdœ ". 42 #dœ‰.. Œ 43 u nœ nœ 9:8 5:3 F fl > F œ 17:16 6 f shoulder f f + ¿ . ¿ . ¿ ¿. 7 >œ. œœ>œ. >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ ¿ ¿ . œ¿. œ. >œ œ dœ 2 œ. œ œ œ 3 ã 8 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 > œ œ œ. 4 œ. œ. œ ¿ ¿ ¿ > œ. œ ¿ ¿ F f > F f F 6

48 o 3 ! 4 Ó Œ ‰.. #œ & 4 4 12:8 9:6 8:5 7:5 13:14 15:12 f ø ¿ ¿ ¿ . 3 œ œ. œ >œ. œ œ œ. 4 >œ¿ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ >œ. œ ã 4 > œ œ > œ œ œ œ 4 > œ œ œ œ œ. œ f œ. œ œ P F f p f

50 À @& ndœ ‰.. Œ Ó 43 ! 166 ! 85 13:12 17:14 8:6 11:8 17:16 9:6 ¿ . ¿ >¿ . ¿ ¿ >œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ œ 3 œœœœœ > œ œ œ 6 >œœ œ. œœ. œ 5 ã œ œ. œ œ œ 4 œ œ œ œ 16 œ œ œ 8 . . . œ. œ. œ œ œ œ œ ¿ ¿ ¿. œ œ 8:6 > > > p P F ƒ f

75 3 53 q» d˘ x » x 5 Œ Œ ". 9 #dœ ". ‰ ‰ Œ. Œ. 3 ! 4 @& 8 #œ- 8 4 4 20:16 f 15:12 > a put snare on ¿. ¿ ¿ ¿. ¿. ¿ > > œ . œ. œ œ . œ œ ã 85 œ œ œ. œ œ œ œ 89 œ œ œœ. 43 4 œ¿. ¿ ¿ œ " œ ‰ œ " œ " œ œ œ œ. œ œ œ. œ 3 3 3 3 > p F > f P f kick: quasiP accel.

75 q» 7 56 ø + ø + ø u 3 + Ö #œ 4 Ó Œ nœ 5 dœ nœ # #1nœ # # #4 æ @ & 4 4 3 3 3 nœ œ æ % p F f f p f p sim. " æ æ æ æ 4 œ. œ œæ œæ. œ@ œæ 5 œæ œ@ œ. œ œæ œæ. œ@ œæ ã 4 > 4 ? œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ " >œ. œ œ. œ. >œ F 58 + o ø ou œ - #œ- # # 4 4 2 4 @& æ bœd œ œ nœ ‰. Œ 4 ! 4 ! 4 3 @ 3 @ @ æ æ Ã æ “groove malfunction” P ƒ snare: always light 7 7 3 5 3 5

œæ. @ æ œæ œ@ œæ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ . ã œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ 42 œ œ œ 4 œ ¿ >œ œ ¿ >œ œ ¿ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ.

> trumpet enters on a quaver beat of the player's choice from the second to the eighth in m.62, then continues in tempo until cut off on the downbeat of m.65 61 3 o + ø ø 3 o u ø ndœ- + nädœ @ 4 ( ) o nœ-„ nœ . & 4 ! ‰Œ.. nœ " ‰ " ‰ #œ " > " nœ " ‰ ‰ ‰ " nœ ‰ "#œ " #œ nœ > f F P F p- F ƒ F P. f 5 3 7 7 3 3 3 3 5 5 5 3 5 œ œ œ œ.œ. œ. . œ.œ. œ œ œ. œ æ œ œ @ . œ ã 4 œ œ œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ > œ œ œ œ œ œ œ. > œ > œ > 5 > > 8

3 trumpet: cut off on this downbeat regardless 64 u of how much of the sequence has been played d. u > #dœ ø o nœ #œ 7 3 2 & ‰ ‰ #œ@. ®‰ " ‰ > " 8 ! 4 ! 4 - nœ f 5 P f F 3 3 5 5 3 ‹ ‹a >‹ u œ > . . œ. œ. œ œ œ œ. œ 7 >œ œ œ. œ œ 3 œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ. 2 ã > œ œ œ > œ 8 œ œ œ. œ œ >œ œ. 4 œ. 4 . > > . . 3 . œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ accents remain strong throughout dim. > F ƒ f 5 67 2 4 ! ! ! 5 & 4 4 7 5 5 @ 7 7 7 u œ œ œ. . œ. œ. œ. œ . œ œ œ œ. . œ œ œ ã 42 œ œ. œ 4 œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ > œ ®> œ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ trumpet enters on a quaver beat of the player's choice > from the third in m.70 to the first in m.71, then continues in tempo until cut off by the high woodblock in beat 2 of m.73

70 3 ou + )o -o + o + u ndœ- bœ ø +- o ndœ ø. bäœ ˘o ( ) #œ #Àœ #œ „ À nœ @& Œ ! #œ " ‰ ‰ " ‰ " æ " " ‰ ‰ " ‰ "bœ " ‰ nœ ‰ " " ‰ nœ 3 3 3 . 3 fl F f F. F F f P f 3 5 5 P f3 3 ƒ 3 3 5 3 3 5 3 3 5 / 3 / œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. 2 œ œ 6 ã œ > œ > œ œ. œ > œ > œ > œ > 4 œ œ œ œ. 4 œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ trumpet: cut off by this woodblock hit regardless 73 of how much of the sequence has been played

& 3 3 3 5 7 7 7 7 7 @ / 5 u 3 7 u 3 5 7 œ œ ã 46 œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. 4 œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ Œ œ œ œ œ œ œ > œ œ > œ. œ > œ œ > œ. œ œ œ œ. œ 9 trumpet enters on a triplet quaver beat of the player's choice from the fifth in m.75 to the first in m.76, then continues in tempo until cut off by the high brake drum in beat 1 of m.79 75 3 ? / 3 ? u 3 + o ˘ bœ- 4 u ø bœ- Œ ‰ #œ " ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ Œ nœ " " ‰ ‰ ‰ nœ- 4‰ ‰ ‰ Œ ‰ " ‰ & nœ 3 nœ 3 3 3 fl fl 3 nœ- F P f F f F breaking down...p P f f 3 3 3 3 3 3 3 5 3 3 5 3 5 3 / / / 3 u / / 3 u / / / ã œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ‰ œ œ. œ. œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ > trumpet: cut off by this brake drum hit regardless 78 3 of how much of the sequence has been played ø bœo. @& ‰. #œ ‰ Œ ‰ " ‰ Œ . 3 mojo back (sort of) 7 7 F 3 3 3 7 3 p 5 7 7 7 5 3 / 4 œ œ 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 ã 4 œ œ œ œ ‰ œ œ. œ œ 4 œ. . > > œ. . > > œ œ. 4 œ > œ > œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F f place these notes freely within the bracketed limits

80 + ø + U nU˙ @& n˙ $ F p F p

7 7 7 7 5 7 7 3 3 5 7 7 3 8 œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ. œ >œ dœ œ. œ 6 ã 4 œ. œ œ. œ œ. œ > œ œ > 4 œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ F > p f 14 exit wound c.54 James Gardner 2004 q» 19-tone trumpet 5 n˙ #œ œ nœ œ 3 4 & 4 Ó. ‰ #œ œ. bœ œ. 4 # 4 adjust speed so that ! one revolution of the ratchet p occurs in each note 5 5 u 5 u 5 u 5 u 5 percussion 5 Œ Œ " ‰ ‰. 3 Œ Œ Œ 4 ã 4 œ œ. œ œ œ œ œ œ œ . œ 4 œ 4 b œ long p (let sound die away) 4 - . bœ œ œd U @& 4 nœ bœ œ nœ nœ " 45 # 4 nœ bœ. ‰ Œ nœ. 3 P f Ï long ±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±± (let sound die away) > pœ ˙. ˙. ˙ U ã 4 45 4 Œ Œ Œ œb Œ Œ. ˘d¿ œb P ƒ f

5 7 3 3 ? / 3 #>œ @ > n>œ 2 3 & #œ bœ nœ #œ nœ #œ > nœ " Œ # 4 #œ bœ nœ #œ #œ #œ nœ œ 4 #œ > #œ even,p unaccented f 5 3 F ø ø (snares off) >œ œ œœ ¿. ¿ ã Ó ‰. œ œ > œ œ œ Œ Ó 42 Œ ‰ œ 43 5 œœœ œ œ œ. œ 5 p F f 15 7:6 10 5:3 > nœ œ nœ œ u & 43 #œbœnœ. œ bœ bœ #>œ 45 ‰. Ó Ó 1612 #œ nœ nœ- bœ. nœ. nœ #œbœnœ " nœ#œ#œ 3 #œ #œ #œ nœ- #œ > 3 fl > - f f P F p f p ¿ a ¿. 3 œ œ œ œ >œ œ œ œ >œ œ. œ 5 12 >œ. œ >œ 6 ã 4 ‰ ® 4 # 16 œ. > œ ‰ œ 8 f F

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3 29 3 3 3 3 5 & 8 nœ œ- bœ œnœ œ #œ- œ nœ œ#œ. nœ œbœ-. nœ œnœ œ nœ œnœ œ nœ œ#œ. nœ œbœ. nœ œ. nœ ‰ nœ œ. nœ. " " nœ œ. #œ " " @ > > > - > s > > > > à . à à . f p f p f p f p f p f p f p f p f p P $ P $ P $ 5 œ œ >œ œ œ œ >œ >œ. œ >œ œ >œ >œ œ œ >œ œ œ œ >œ >œ. œ >œ œ >œ >œ >œ œ œ >œd œ ã 8 ‰ 3 ‰ " 3 3 f F

32 3 3 3 3 3 3 ˘ . > > . . bœ bœ bœ œ bœ œ bœ nœ #œ. nœ. bœ. @& nœ œ nœ #œ nœ œ nœ bœ œ nœ œ bœ nœ 42 bœ#œ œ nœ#œ nœ bœ " nœ. nœ. 43 nœ. " nœ. " nœ. " n>œ. " 45 à . à . à . . 5 5 5 3 p F p F p F f p ƒ &u choke! ¿ > > ‹ ‹ œ œ œ œd œ 2 œ œ œ œ œ 3 5 ã ‰ 3 ‰ " 4 4 ‰ Œ ‰ 4 3 3 œ œ œ œ ¿ ‰ ¿ ¿ > F f ƒ 18

c. 66 35 q» Ÿ~~~~~~~~~~~~~3~~~ Ÿ~~~~~~~~ nœd˘ u nœ œd #œ 5 Œ ‰. ‰ #œ ‰ nœ 2 & 4 nœ œ nœ4 nœ4 œ œ nœ œ 3 4 $ p f 3 as before: adjust speed so that F p F p F çp one revolution of the ratchet (snares off) occurs in each note 5 Œ " ‰ ‰. Œ " ‰ ‰. Œ 2 ã 4 œ. œ œ œ œ. œ œ 4 œ.b p 11:8 37 œ dœ ˘ . bœ. 2 bœ #œ bœ nœ 3 œ . bœ#œ . nœ bœ 5 @& 4 ‰. nœ nœ #œ 4 nœ . #œ nœ . nœ . 8 nœ nœ bœ #œ bœ#œ nœ bœ bœ. bœ F 7 6 P f P strong accents f P (snares off) >‹a + > > œ ¿ ¿ ¿ >¿ ¿ ¿ ¿ ¿ø ¿ø +¿ ¿ ¿ ¿ ¿ >œ œ œ > >¿ ã 42 " œ œ œ œ œ 43 œ œœ œ œ œ œ œ œ 85 œ œ 3 3 p f F f p f ƒ 3 40 u bœ-. 5 u nœ. nœ nœ @& 85 " ‰ ‰ " 42 ‰. nœ nœ. 43 ‰ bœ bœ œ " nœ 42 nœ nœ nœ œ #œ œ 5 5 œ 5 nœ #œ nœ #œ #œ p P F f F f P p F p ø > > > > > > > > > > > > > 5 ¿ ¿ ¿ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ ¿ ¿ ¿ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ 3 " ‰ œ œ œ ã 8 3 œ 4 œ 4 œ œ œ 4 œ 3 3 7 6 5 3 p f p F f F f F P f F f P f $ f 19

44 5 7 7 u 3 u nœ nœ nœ œ nœ #œ nœ & Œ ‰ " " Œ Œ " #œ- nœ- nœ #œ #œ b-œ #œ nœ #œ- #œ nœ p $ p $ p F p F 5 5 3 3 > > > > > > > œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ ¿ ¿ œ¿ œ œœ œ œ œ œ œœ œ ã 5 " ‰ 5 œ œ " " " œ 3 > œ œ œ œ 3 > > 3 p > > F f F P f p f ƒ

48 7 7 7 > bœ #œ À @ "#œ #œ nœ #œ 4 nœ #œnœ#œ. #œ #œ œ nœ ‰ Œ 2 ‰ #œ œ ‰. & - 4 bœ 5 4 #œ nœ #œ #œ nœ #œ 5 bœ- - > > F p F p F p ¿ . >¿.. o a u > ¿.. ¿ a " œ " œœ ‰ œ. 4 ® ¿ Ó 2 œ œ œ œ œ ‰. ã œ 5 4 4 @ 3 p P p P

3 3 51 5 #œ bœ " Œ #œ œ " bœ#œ " 3 bœnœ Œ Œ #œ nœ ". 2 @& nœ #œ nœ- 4 bœ œ. #œbœnœnœ#œnœ #œ 4 - F #œ â nœ-. P F (quasi 5/8) p $ + ø¿ œ œ 3 ¿ œ œ 2 ã œ œ œ " Œ > œ 4 œ œ Œ Œ œ > œ œ 4 æ > œ > p F ¿. ¿. ¿. ¿ ¿. ¿. p F pfl 20

55 ? / nœ œ & 42 ‰. bœ #œnœ nœ œ " 4 Œ ‰ " nœ #œ nœ bœ #œ #œ #œ #œ " 42 # 43 #œ nœ 5 5 3 > > . F p P > ø > o 2 ¿ œ 4 œ ¿ œ œ 2 ¿ 3 ã 4 œ œ 4 œ œ œ œ > œ 4 œ œ œ 4 >œ > œ > œ .¿ ¿. .¿ ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. P 58 ä 3 bœ œ nœ. . #œ bœ. ˘ nœ œd 3 " nœ #œ nœ. " ‰ #œ œ nœ #œ "nœ#œ #œbœ#œ #œ ‰ #œ " ‰ Œ ‰ bœ 5 @& 4 3 3 5 7 #œ nœ œ#œ 8 5 3 3 p p P F f ( o + ¿a a 3 œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ Œ Œ 5 ã 4 > > œ œ œ œ œ œ 8 ¿ ¿ ¿ > ¿ ¿ ¿ > ¿ œ . . > > F 61 5 3 u u 5 - @& 85 nœ ‰ Œ. 42 Œ "#œ nœ œ 85 ‰ Œ. 42 nœ œ #œ #œ#œ 43 - #œ #œ #œ #œ œ #œ nœ 3 p $ choke!p P sim. a & d¿ d¿ ¿ ¿ d¿ d¿ d¿ ã 85 ‰ ‰ ‰ 42 85 ‰ ‰ ‰ 42 ‰. Œ 43 $ 21 3 65 3 5 - -. 3 #œ œd . bœ œ 2 & 4 " Œ " Œ 4 ‰ ‰ nœ #œ #œ #œ bœnœbœnœnœ nœ œ bœ ‰ $ p P F> sim. (ride only) a + $ + ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ > ¿ ¿ ¿ > 3 2 ¿ œ œ >œ ¿ ã 4 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 4 " œ œ œ œ ‰ $ p > c.88 F 3q» 3 69 5 5 = 3 x e 3 u # ‰ bœ ‰ 3 ‰ ‰ Œ Œ 2 @& nœ. #œ nœ #œ nœ #œ nœ œ œ bœ 4 nœ 4 nœ. #œ > fl #œ. $ p P p F (as before) e k» q ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿. ¿ ¿ ¿ ã ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ " 43 œ œ œ 42 œ. œ $ P

Freer, with no sense of metre (trumpet only) 73 5 u nœ #œ bœ @ 2 ‰. Œ 4 nœ nœ nœ ˙ #œ œ bœ ‰ Œ & 4 4 #œ nœ nœ 3 3 nœ. bœ nœ $ F percussion continues at c.88 P a q» a ¿ . ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 2 œ. œ 4 œ œ œ œ ã 4 4 Œ Œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ¿. ¿b 22

wait for cue (trumpet only) from percussionist 77 c.4" . - dœ˘ - U bœ. #œ bœ ˙ U & Œ #˙. Ó " ‰. 3 $ F percussion changes pattern F ßp ƒ during trumpet's fermata rest

c.40 (distribute notes ad lib. Start shaking sleighbells during the trumpet crescendo. between right and left hands) Keep shaking them while placing them on the irregular accel/rall with hi-hat pedal, start this pattern during trumpet's repeat with q» (open) hi-hat during trumpet's fermata rest making sleighbells rattle/jingle sustained note ad lib. variations take blastick in one hand, brush in the other o + ¿¿‹ ¿ ¿ ‹ ¿‹¿ ¿¿ ‹ ‹¿¿¿ ‹ ¿ (put sticks down) w ±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±± ¿ ¿ ¿ wœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ "stir"±± snare±±±± with±±± brush;±±±± ±rapid±±± notes±±±± with±±± “–blastick±±±±±±±±±±±±±±±±± “– –‘ –‘ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ b ¿% b ¿%b ¿% b > sim. f p f p

c.96 3 80 c.5" 3 q» 82 3 - @ U #œ nœ# œ œ n˘œ bœ„ bœ nœ #œ nœ #œ " bœ bœ #œ bœ œ nœ #œ 5 " & nœ #œ bœ #œ change to this pattern #œ #œ > F during trumpet fermata p f

c.60 c. qswap» sticking on each repeat h k ˙ ã “– ˙ –‘ œ œ œ œ œ œ œ œ œ $ f $ 23

c. 66 c.54 c.3" short q84» q» U bœ nœ #œ œ ˘ U bœ - " #œ " Œ ‰ bœ " Œ " nœ ‰ 5 3 f p f P p change pattern just after c.50 trumpet re-entry hit with blastick then stir with brush tambourine with blastick; hi-hat with brush repeat with gradual overall diminuendo, while retaining q» internal dynamic contour > ±±±±±±±±±±±±±±±±±±±±± ¿o. ã “– œ œ. œ ˙. –‘ f p F $

c.96 c.6" 87 q» > 2"–3" ndœ œ U nœ bœ #œ bœ œ #œd U 3 Œ 3 @ stopf pattern during this trumpet phrase ƒ put sticks down and put thimbles ã on three fingers of one hand

c.48 89 c.5" q» - - 91 nœ #œ bœ #œ bœ nœ #dœ bœ œ U bœ nœ nœ @ ‰ " nœ nœ bœ nœ œ & 5 3 3 5 3 f ƒ P p p F 3 2 1 sim, varying order of drums/cymbals ad lib. and length of pauses between figures 4 3 2 1 etc.+ ¿ ¿ ¿ , ¿ ¿ ¿ o , ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ a cymbals with thimbles; œ œ œ œ ¿ ¿ ¿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ ¿ ¿ drums with fingers “– –‘ p F