CHUNGKING EXPRESS

WONG KAR■ WAI - EN FORPUSTENDE ORKAN

1Chungking Express; er dette års bud på den mest positive overraskelse. En lille perle fra en mester, der vil vokse sig større.

n gang imellem frydes man. Herhjemme kan vi ligeledes Men det sker efterhånden kun glæde os over, at Chungking Express sjældent, at en film er i stand til at af Henrik Rytter er blevet begavet med en dansk bio­ oplyse biografens mørke. Ideerne og grafpremiere, der forhåbentlig vil få de personlige strøg i det filmiske Wong Kar-Wai’s navn slået fast, som sprog er blevet overdøvet af for­ mået at krydse det dybe svælg mel­ et af 90’ernes mest lysende talenter. blændende, glatte og ligegyldige lem undergrund og mainstream Wong Kar-Wai er nemlig ikke bare overflader, der måler sin succes i uden at miste det personlige greb. et forfriskende pust, men en forpus­ penge. Måske netop derfor brænder Tarantino har meget at bevise som tende orkan, der rusker godt og 90’ernes få ægte originaler sig så filmmager med kun to film på ba­ grundigt op i biografgængeren. meget stærkere ind på vore nethin­ gen, men i mellemtiden har han op­ Hans stil vil hurtigt vække associati­ der. Der er heldigvis stadig nogle, rettet distributions- og produktions­ oner til 60’ernes franske nybølge-ly- der tør bruge filmen til frydefuldt at selskabet Rolling Thunder, hvis rik og banebrydende eksperimenter fortælle historier på deres egen vis - første opgave bliver at introducere med Truffautske kærlighedshisto­ som et udtryk for den tidsånd og det amerikanske publikum for en rier, Godarske filmeksperimenter verden, de selv befinder sig i. anden ener: Hong-Kong-instruk- samt en Resnaisk leg med tiden. El­ Quentin Tarantino er måske et af tøren Wong Kar-Wai og hans film ler måske vil nogle nikke genken­ 90’ernes mest åbenlyse talenter, der Chungking Express. Tarantino og dende til en tidlig Scorseses præcise har formået at elektrificere filmiske Wong er to instruktører med en del indfangelse af stemning og miljø el­ fortælleformer med sit eget umis­ lighedspunkter, men med yderst ler til Cassavetes’ improvisatoriske kendelige præg. Tarantino har for- forskellige filmiske temperamenter. brud med klassiske fortælleformer.

10 Dog bliver inspirationen brugt til Filmen åbner i et moderne Hong- derved at udskyde det smertelige langt mere end simpel imitation, og Kong anno 1994. Takeshi Kaneshiro brud. Han bliver fraværende og di­ Wong Kar-Wai tilføjer sin filmiske og Tony Leung Chiu Wai (fra John stræt, og dette benytter ekspeditri­ ballast en kraftig opdatering i form Woos Hardboiled] spiller to betjente cen Faye sig af. Hun har i al hem­ afen Hong-Kongsk 90’er sensibilitet (henholdsvis #223 og #663) med melighed forelsket sig i #663 og ser og en til tider postmoderne æstetik. gevaldigt rod i deres kærlighedsliv. sit snit til at komme tættere på ham Wong Kar-Wai er en auteur i or­ Begge er eksistenser, der efter at uden, at han selv behøver at be­ dets bedste forstand. Han skriver og blive svigtet af deres kærester søger mærke det. Faye læser sig til hans instruerer film, der både stilmæssigt ind i sig selv i en manisk ritualitet og adresse og låser sig selv ind i lejlig­ og tematisk bærer det personlige fraværenhed. Symptomer man tilsy­ heden, som hun gradvist begynder præg. Med kun fire film bag sig og neladende kan finde overalt i den at ommøblere og rydde op i. #663 en femte på vej har Wong allerede kultur, der omgiver dem. Først da opdager ikke ændringerne omkring formået at vise, at han er en instruk­ en kvinde tilfældigt bryder ind i de­ sig, og Faye afsløres først, da #663 tør, der hele tiden forstår at forny sit res selvskabte vakuum, begynder ti­ en dag kommer uventet hjem. register. Alle hans film er kærlig­ den og rummet at bevæge sig igen. Hvordan de to historier videre hedshistorier, men aldrig anskuet fra Betjent #223 (også kaldet He udvikler sig skal biografgængeren samme perspektiv. Hans personer Qiwu) er som en anden aprilsnar selv have fornøjelsen af at udrede. og historier er konstante modifice­ blevet droppet af sin kæreste May Historierne er ikke i sig selv bane­ ringer og viderebearbejdninger af de på april måneds første dag. May ef­ brydende, men måden, hvorpå de samme temaer, der på denne vis bli­ terlader ham dybt ulykkelig, og det fortælles er exceptionel: Fyldt med ver mere nuancerede og komplekse bliver en besættelse for #223 at en pågående detaljerigdom og vel­ størrelser. købe dåseananas med sidste salgs­ oplagthed. Filmens komisk-roman- Wong er født i 1958 og stammer dato den 1. maj. Ananas var Mays tiske tone bør have alle muligheder fra Shanghai i Kina. Allerede fem år yndlingsfrugt, og udover, at måne­ for at ramme et dansk publikum. gammel immigrerede hans familie den og May deler samme navn, er Personligt er Chungking Express en til Hong-Kong, hvor han voksede op den 1. maj samtidig #223’s fødsels­ af de meget få film, jeg har over­ og fik sin uddannelse. Efter eksamen dag. På denne måde skaber han sin været, hvor publikum straks efter i grafisk design ved Hong Kong Po- egen tidsfrist til at bearbejde sorgen filmens slutning brød ud i spontan lytechnic i 1980, fik han arbejde i, og den 30. april spiser han alle snak og kunne forlade salen med et som produktionsassistent ved Hong dåserne. glimt i øjet og et smil på læben. Kong Television Broadcasts Ltd. Se­ På en skummel restaurent møder nere blev han manuskriptforfatter han en kvinde med blond paryk, og i 1988 debuterede han med det regnfrakke og sorte solbriller (en Overbevisende spil iderige gangstermelodrama As Tears svært genkendelig Brigitte Lin De fire centrale skuespillere leverer Go By. I 1990 lavede han den Ching-Hsia, fra bl.a. Yim Ho’s Red overbevisende og til tider nærmest smukke og nostalgiske Days ojBeing Dust og Ronnie Yu’s The Bride With improvisatorisk spil, hvilket må Wild, der efter en katastrofal mod­ White Hair) som han hovedkulds hænges op på Wongs elegante sam­ tagelse blev omredigeret og genud­ forelsker sig i. De to er uforvarende menføring af etablerede og debute­ sendt i 1991. Det stort anlagte hi­ stødt ind i hinanden et par dage tid­ rende skuespilkræfter. Faye Wong storiske melodrama The Askes of ligere, hvor kvinden var på vej til og Takeshi Kaneshiro er de nye i Time løb ind i både økonomiske og Chungking Mansions for at hyre in­ filmsammenhæng, mens de overfor tidsmæssige problemer og måtte fil­ diske familier til at smugle heroin sig har de etablerede stjerner Tony mes af to omgange. Redigeringen udenlands. Hun får dog et noget Leung og Brigitte Lin. Takeshi Kan­ blev senere afbrudt for, at Wong akut problem, da hendes udsmug­ eshiro er givetvis påvirket af Tony kunne lav C hungking Express lere den 30. april stikker af med he­ Leungs ageren, mens Faye Wongs (inspireret af den japanske forfatter roinen. På restaurenten drikker lillepige-figur rummer en naturlig Haruki Murakami), men begge film #223 og kvinden sig fulde, og senere kejtethed, som man ikke kan spille premierede dog i 1994. Wongs nye­ ender de på et hotelværelse. sig til. Overfor dette har Tony Le­ ste film, Fallen Angels (1995), er en Næste dag begynder filmens an­ ung og Brigitte Lin fået roller, der opfølger til C hungking Express, idet den hovedhistorie at vikle sig ind, bryder med folks sædvanlige opfat­ den er en filmatisering af en histo­ da betjent #223, ved serveringsdi­ telse af dem. Nogle vil sikkert mene, rie, der ikke var plads til i Chungking sken i fastfood-butikken Midnight at det er den naturligste sag, at en Express. Express, bliver opfordret af ejeren skuespiller frit kan vælge at spille en til at gå ud med hans nye ekspedi­ ny rolle. Men Hong-Kong-film bli­ trice Paye (spillet af Faye Wong). ver i høj grad vurderet på baggrund To kærlighedshistorier Ved samme serveringsdisk henter af deres økonomiske succes, og ikke Chungking Express består af to lette betjent #663 hver aften en bestemt mange producenter er interesserede og underfundige kærlighedshisto­ salat til sin stewardesse-kæreste. i at bryde med publikums forhånds­ rier, der løst interagerer, og histori­ Forholdet mellem dem går gnid­ forventninger. En film kan ganske erne underbygges af skuespil, set- ningsløst, lige indtil ejeren af Mid­ enkelt stå og falde med, om dens design, fotografering og instruktion, night Express overtaler ham til at stjerne er, som publikum forventer. der tilsammen går op i en højere variere menuen. Wong Kar-Wai må være en af de kreativ enhed. Håndholdt kamera, To dage senere afleverer stewar­ første til at erkende dette, men hans hurtig klipning og skæve vinkler er dessen et afskedsbrev samt #637’s insisteren på at unddrage sig den nogle af virkemidlerne i denne for­ nøgler ved serveringsdisken. #663 øvrige filmindustris normer, har hel­ førende storbytur. nægter at modtage effekterne for digvis medført et velfortjent gen­

il nembrud for personligt filmmageri. Hans tre første film blev pænt mod­ taget af kritikerne, men publikum svigtede dem totalt og det til trods for, at filmene kunne fremvise en perlerække af de populæreste skue­ spillere: As Tears Go By med Andy Lau og Maggie Cheung i hoved­ ro lierne, Days O f Being Wild med Leslie Cheung (kendt fra bl.a. Chen Kaiges Farewell My Concu- bine] og igen Andy Lau og Maggie Cheung, og Askes of Time var en nælmest paradeagtig opvisning med navne som Leslie Cheung, Tony Le­ ung Chiu-Wai, Tony Leung Ka-Fai (fra Jean-Jacques Annauds The Lo­ ver), Jacky Cheung, Maggie Che­ ung, Brigitte Lin, Carina Lau etc. Først med Chungking Express kom det kommercielle gennembrud og dermed også accepten af Wongs an­ derledes brug af Hong-Kongs stjer­ ner. Chungking Express tog sidenhen alle de væsentligste priser ved den årlige prisuddeling i Hong-Kong. Med sin nyeste film Fallen Angels dem vigtige. De begivenheder, der den tekniske side en del gengangere, (med Leon Lai, Takeshi Kaneshiro, er medtaget i Chungking Express, er hvilket muliggør en mere eksperi­ Charlie Yeung m.fl.) har Wong for dem, der, som en bagvendt plotdan­ menterende form for kreativitet, anden gang indtaget førstepladsen nelse har funktion i de to historiers hvor Wong får bedre muligheder for på den hjemlige indtjeningsliste, og emotionelle forløb. Faktisk kan man at kommunikere sine visuelle ideer. det lader til, at den kritiske succes betragte Chungking Express, som en Og det er ganske utroligt, at det stadig er med ham. emotionel dagbog skrevet i et nuti­ stort set er det samme team, der ar­ Som med den allerede omtalte digt Hong-Kong-sprog. bejdede sammen på Ashes of Time, Tarantino, står Hong-Kongs skue­ Den ivrige brug af voice-over er som er modig gjort i sepiafarver og spillerstab nu i kø for at arbejde med til at forstærke det personlige med en langt mere statisk og æste­ sammen med Wong, også selvom dagbogsagtige præg, og samtidig tisk dvælende form for billeddan­ det betyder en mærkbar nedgang i etableres der en poetisk distance til nelse. Af de tekniske kræfter må salær. Hos Wong er der mulighed selve filmens fremtræden. Faktisk specielt fremhæves fotografen Chri­ for, at de kan få ny vitalitet og der­ kommunikerer personerne i de fle­ stopher Doyle (hvis lejlighed oveni- ved tilføjet nye dimensioner til de­ ste af Wongs film mere med sig selv købet er brugt i Chungking Express), res ageren. Netop derfor kan man i end andre, og brugen af flere for­ produktionsdesigner William Chang Chungking Express iagttage Brigitte skellige voice-overs i Chungking Ex­ (som også har assisteret i klippe­ Lin maskere sig selv, og se en Tony press fortæller tydeligt om Wongs rummet) samt klipper Hai Kit-Wai. Leung optræde som særling, selvom perspektivistiske filmtilgang: Histo­ Det er efterhånden blevet et va­ det er roller, der ligger langt væk fra rierne kan aldrig blot fortælles fra en remærke for Wong, at det er perso­ deres normale matinékarakterer. fast position (som vi kender det fra nernes kærlighedshistorier, der dri­ Chungking Expresser en film, der den mere klassiske brug af voice- ver plottet frem, men modsat flyr den traditionelle narrative frem­ over), men må bredes ud til de an­ Wongs tre tidligere film er Chun­ drift. Wong kan pludselig lade sig dre involverede i historien. Hver gking Express’ historier fyldt med fascinere af absurde detaljer og spe­ person må fortælle sin egen historie optimisme. Wongs yndlingsfigurer cielt tidsbilledet er et vigtigt virke­ ud fra sin egen subjektive opfattelse. er de ensomme sjæle - vandrerne, middel, som han gang på gang ven­ Samtidig giver voice-over’en tilsku­ hvis motiver er ukendte - og når der tilbage til. Hos Wongs personer eren mulighed for at få en større kærligheden blander sig, får det som er tiden subjektivt og emotionelt forståelse af, hvilke personer man regel en tragisk eller fatal konse­ baseret, og Wong bruger klippetek­ har med at gøre. At Wong Kar-Wai kvens. Således har ingen mandlige nik, fotografering, set-design og mu­ så samtidig er utrolig vittig og skarp hovedpersoner endnu overlevet en sik til at afspejle dette. De mest i sin dialog, gør det bare så meget Wong Kar-Wai film. Andy Lau ople­ anvendte tidsbilleder er de stille­ mere nydelsesfuldt at følge disse ver en romance med Maggie Che­ stående kontrasteret med de hurtige vore filmiske venner. ung i As Tears Go By, men ofrer sig og udflydende. Personerne oplever Chungking Express er gennemført til sidst for en nær ven. Leslie Che­ enten tiden meget intenst og detal­ i sine visuelle ideer, og er d e t frugt­ ung kan i D a ys O f Being W ild (som jeret eller også som fluktuerende og bare resultat af at kunne arbejde deler sin oprindelige kinesiske titel udflydende. Enkelte begivenheder sammen med et fasttømret team. med Nicholas Rays Rebel Without a står meget klart, andre er glemt el­ Udover at Wong ivrigt genbruger de Cause) ikke elske kvinder på andet ler udeladt, fordi man ikke finder samme skuespillere, er der også på end playboy-manér, før han har fået

12 afdækket sin egen fortid. En fortid melske Freds Plads, noget lidet det neonlysbefængte Kowloon i As han nok skulle have ladet ligge, da ønskværdigt for den almindelige Tears Go By, fra det mere prosaisk den resulterer i hans egen tilfældige Hong-Kong-beboer. Efterhånden er og kulørt skildrede 60’er-Hong- og meningsløse død. Ashes og Time 1997 dog kommet så tæt på, at man Kong i Days of Being Wild, fra det er vel nok den mest fatale af slagsen, ikke længere kan forskrækkes så me­ grynede, historiske Kina i Ashes of da stort set alle hovedrollefigurerne get af det. 1997 regnes af de fleste Time, alle resulterede i protagoni- dør i et intrigant og kompliceret som en realitet, der ikke længere sternes død, er det i Chungking Ex­ kærlighedsvirvar, hvor historie dyn­ kan rokkes ved, og blikket er derfor press ikke skæbnens forudbestemte ges på historie uden at den kompo­ rettet mod det liv, der leves her og dystopi, der styrer personerne. Sna­ sitoriske røde røde tråd mistes. Fak­ nu. De historiske film (som Ashes of rere er det tilfældighederne og per­ tisk er Ashes of Time den måske Time var et eksempel på) er på til­ sonernes frie valg, der er bestem­ smukkest strukturerede kærligheds­ bagetog, mens det er film, der ud­ mende for hrordan historierne ud­ film nogensinde (af den tragiske spiller sig i nutiden, der i øjeblikket former sig. slags forstås). fylder mest på den filmiske scene. Fad endelig ikke kulturforskel, I Chungking Express’ univers er Wong er netop en af de instruk­ sprogbarriere eller manglende kend­ det kærligheden, der bringer perso­ tører, der udviser en optimistisk tro skab til denne type film, være en nerne væk fra deres værdinegati­ på nutiden uden at lade fremtidens hindring. Chungking Express er dette visme og denne gang uden de fatale truende slygge formørke sin filmiske års bud på den mest positive overra­ konsekvenser. Ændringen skal også horisont. Han tør lade drømmernes skelse. En lille perle fra en mester, ses i sammenhæng med den måde drøm gå i opfyldelse. Det centrale der vil vokse sig større. Hong-Kong udvikler sig på. I slut­ musikstykke i Chungking Express ningen af 80’erne og starten af er The Mamas and The Papas Chungking Express (...), Hong Kong 1994. 90’erne var frygten til fremtiden en Califomia Dreamin, og med dette I&M: Wong Kar-wai. P: Chan Yi-kam. F: Chri­ væsentlig faktor i filmsproget. Den giver Wong sine hovedpersoner stopher Doyle. Kl: Kit-wai & Kwong. Mu: kommende kinesiske magtoverta­ chancen for at flyve bort, dels fra Frankie Chan & Roel A. Garcia. Medv: Bri­ gelse af Hong-Kong i 1997 var, set i deres eksistentielle fastlåsthed, men gitte Lin, Takeshi Kaneshiro, Tony Leung, Faye Wang, Valeri Chow. Længde: 97 min. sammenhæng med bl.a. de ulykke­ også - som i den sidste historie - i Distribution: Øst for Paradis. Premiere: lige studenteroptøjer på Den Him­ ren fysisk forstand. Hvor flugten fra 17.11.95.

FIEMENS FØDSEFSDAG

I samarbejde med Det Danske Filmmuseum og Kosmorama indbyder Eks- perimentariet til stor festligholdelse af filmens fødselsdag på selve dagen. Her vises Lumiere brødrenes originale program fra for 100 dr siden samt et smug­ kig på et af næste års mange gode filmtilbud i danske biografer.

Det ville være indlysende at fejre jubilæet fostre er stærkt vanedannende, så i stedet ved at vise verdens bedste film. En lang for at opgive deres fælles verden, beslutter række af de film, der kandiderer til denne ti­ de at dræbe den ene piges mor. Peter tel har allerede været vist på TV, så i stedet Jackson giver atter prøver på sin impone­ har vi valgt en mere fremsynet fremgangs­ rende tekniske virtuositet, men demonstrerer måde og inviterer til Danmarkspremiere på samtidig helt nye sider af sit talent i en be­ en film, der med garanti bliver en af det nye sættende og poetisk film med hovedvægten års største filmoplevelser. New Zealænderen lagt på det psykologiske plan. Heaventy Peter Jackson debuterede med den genre­ Creatures hører til den type film, der vokser brydende splatter- og science fiction film Bad på én, og samtidig får lagt nye og overrum­ Taste (‘87). Siden kom dukkefilmen Meet the plende facetter til begrebet magisk realisme. Feebles (‘89), en bizar pastiche på The Mup- Kim Foss pet Show, og det selvoverbydende voldsor­ gie Braindead(92), ifølge Munksgaards Film- leksion en film, der må være filmhistoriens blodigste værk. Sidstnævnte foregik i 50’erne, og det er også denne epoke Peter Jackson tager under behandling i Heaventy Creatures. Her ophører også alle ligheder. Baseret på virkelige hændelser i Australien fortæller filmen om to teenage-piger, der ud­ vikler et venskab af en sådan intensitet, at de ender med at overskride grænsen mellem Lumiere: Verdens første filmprogram. fantasi og virkelighed. Efter sammen at have vundet indpas i ‘den fjerde dimension’, et eventyrland befolket af enhjørninge og borge Heavenly Creatures. New Zealand. 1994. I: med vindeltrapper, forlanger pigernes foruro­ Peter Jackson. Medv: Melanie Lynskey, Kate Eksperimentariet torsdag den ligede forældre, at de skilles på grund af for­ Winslet, Diana Kent, Sarah Peirse m.fl. 99 28. december kl. 18.00, Tuborg holdets ‘usunde’ karakter. Pigernes fantasi­ min. Udi: Camera Film. Premiere: primo ‘96. Havnevej 7, telefon 39 27 33 33

13