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Look Back on Woodfall Woodfall Film Productions Woodfall

13 reharbeiten zu TASTE A D reharbeiten zu

Hätte es Woodfall Film Productions nicht gegeben, so stieg in die Mittelschicht und das Aufbegehren der Ju- hätte man diese unabhängige Produktionsfirma erfin- gend gegen Autoritäten. Diese Lebenswirklichkeiten den müssen. Denn ohne sie wäre in England eine gan- boten keinen erfolgversprechenden Unterhaltungsstoff zen Schicht, die Arbeiterklasse, und eine ganze Region, für angenehme Kinoabende, und dennoch zählen Filme der industrialisierte Norden, nicht in das allgemeine wie SATURDAY NIGHT AND SUNDAY MORNING (1960) Bewusstsein gerückt worden. Die Ende der 1950er von , THE LONELINESS OF THE LONG DIS- Jahre bis in die 1960er Jahre hinein entstandenen Fil- TANCE RUNNER (1962) von und KES me der Woodfall Film Productions blicken auf die (1969) von heute zu den großen Klassikern Schattenseite Englands. Zugegebenermaßen muss des britischen Kinos. man sich etwas mehr bemühen als sonst und auf Um- Die Gründer von Woodfall Film Productions waren gangssprache, Dialekte und anderen Wortbedeutungen 1958 der Londoner Bühnenautor , der in einlassen (z.B. sagt man dort zum »dinner« »tea«), geborene Regisseur Tony Richardson sowie wenn man Protagonisten folgen will, die bis auf wenige der Kanadier Harry Saltzman, der die Firma jedoch Ausnahmen Laiendarsteller aus der Region waren. nach drei gemeinsamen Produktionen verließ und ab Auch muss man bereit sein, sich mit Themen auseinan- 1962 James-Bond-Filme produzierte. Osborne wollte derzusetzen, die im England der Nachkriegszeit von sein Bühnenstück »Look Back in Anger« mit der Haupt- Tabus geprägt waren: Teenagerschwangerschaften, figur Jimmy Porter als zornigem jungen Mann, der in Abtreibung, Homosexualität, ein äußerst rüder Umgang desolaten Verhältnissen nicht nur verbal um sich zwischen Männern und Frauen (häusliche Gewalt inklu- schlägt, für die Leinwand adaptieren. Der schon be- sive), der unvermeidliche Alkoholkonsum, harte und kannte Schauspieler Richard Burton spielte darin die stupide Arbeit in den Fabriken und Bergwerken, Armut Hauptrolle, auch die restliche Besetzung bestand nicht und beengtes Wohnen, die Sehnsucht nach dem Auf- aus Laien. Dem Film merkt man die Herkunft von der Bühne zwar noch an – er ist wortlastig, von Burton noch waren. Der erste Spielfilm von Reisz, der von Woodfall in leichter Theatermanier gesprochen und spielt zu gro- produzierte Film SATURDAY NIGHT AND SUNDAY MOR- ßen Teilen in sehr überschaubaren Räumen –, aber NING (1960) steht in dieser dokumentarischen Tradition dem Film wohnt eine enorme Kraft inne, die lange und entstand ausschließlich an Originalschauplätzen. nachwirkt. LOOK BACK IN ANGER markierte den Beginn Auch der Kameramann kam vom Free des Genres kitchen sink drama, benannt nach dem Cinema. Er war experimentierfreudig, besaß ein gutes Spülstein in der Küche, die meist den Lebensmittel- Gespür für die Lichtstimmungen, konnte flexibel mit punkt und wichtigsten Ort der Wohnung darstellt. Os- improvisierenden Darstellerinnen und Darstellern arbei- borne und andere junge Dramatiker, die der Arbeiter- ten und drehte am liebsten im Freien. Er fotografierte klasse entstammten und die zur selben Zeit soziale für Woodfall A TASTE OF HONEY (1961), THE LONE- Entfremdung und Klassenkonflikte thematisierten, wur- LINESS OF THE LONG DISTANCE RUNNER (1962) und den die angry young men genannt. TOM JONES (1963). Neben dem Theater floss eine weitere Entwicklung Eine der wenigen Frauen, die sich im Umfeld der in die Produktionen der Woodfall Film Productions ein: angry young men behaupten konnte, war die aus Sal- Der Versuch im britischen Dokumentarfilm, mit mobilen ford stammende Dramatikerin . Sie Kameras und Direktton Alltagsrealität, insbesondere die schrieb bereits mit 19 Jahren ihr Theaterstück »A Taste der Working-Class-Jugend, ganz unvermittelt und un- of Honey«, das 1961 von Tony Richardson verfilmt wur- geschönt abzubilden. nannte sich die Be- de. Nach zwei Studioproduktionen wollte Richardson

Woodfall Film Productions Woodfall wegung, nachdem dieser Name zunächst nur als Titel zurück zu seinen filmischen Wurzeln und endlich ganz von sechs Programmen mit überwiegend kurzen Doku- on location drehen. Für die Hauptrolle der Jo, eines ein- 14 mentarfilmen gedient hatte, die zwischen 1956 und fachen Mädchens aus der Gegend um bei Man- 1958 im National Film Theatre in London gezeigt wur- chester, suchte er keine Schauspielerin, sondern ein den. Initiatoren waren damals Tony Richardson und der unbekanntes Gesicht und fand angeblich unter 2.000 Tscheche Karel Reisz, die mit eigenen Filmen vertreten Bewerberinnen die junge Rita Tushingham. Sie debü- SATURDAY NIGHT AND SUNDAY MORNING AND SUNDAY NIGHT SATURDAY tierte in A TASTE OF HONEY und trug entscheidend zum schen, der an seiner rauen und gewaltvollen Umgebung Erfolg des Films bei: Vor allem ihre ausdrucksstarken zu zerbrechen droht. Der bekennende Trotzkist Loach »funny eyes« machen sie auf der Leinwand unverwech- entwickelte mit KES die sozialkritischen Anfänge der selbar. Rita Tushingham steht für viele andere, heute Woodfall-Produktionen konsequent weiter und wurde bekannte Darstellerinnen und Darsteller, die in Filmen zu einem der bedeutendsten Vertreter des politisch en- der Woodfall Film Productions ihren ersten Auftritt ab- gagierten europäischen Autorenkinos der Gegenwart. solvierten. spielte den jugendlichen Mit KES endet 1969 die Zeit der sozialkritischen Filme Straftäter Colin in THE LONELINESS OF THE LONG DIS- der Woodfall Film Productions, die ab 1970 ausschließ- TANCE RUNNER, Alan Bates war in Richardsons THE lich Filme von Tony Richardson produzierte, der sich ENTERTAINER (1960) zu sehen, Jacqueline Bisset, nach dem mit vier Oscars ausgezeichneten TOM JO- Jane Birkin und Charlotte Rampling hatten kleine Ne- NES zunehmend dem Unterhaltungskino zuwandte. benrollen in THE KNACK ... AND HOW TO GET IT (1965) Seine letzte Arbeit war die hochkarätig besetzte von Richard Lester, Michael York trat in dem Episoden- John-Irving-Verfilmung THE HOTEL NEW HAMPSHIRE film RED, WHITE AND ZERO (1967) auf. Für sie alle (1984). waren die Woodfall-Filme ein Sprungbrett für ihre wei- Claudia Engelhardt tere Karriere. Tony Richardsons satirischer Historienfilm TOM JO- Look Back in Anger (Blick zurück im Zorn) | GB NES (1963) und Richard Lesters verspieltes Pop-Mär- 1959 | R: Tony Richardson | B: Nigel Kneale, nach dem chen THE KNACK … AND HOW TO GET IT erweiterten Stück von John Osborne | K: | M: Chris Film Productions Woodfall das Spektrum der Woodfall-Filme um eine komödianti- Barber | D: Richard Burton, Mary Ure, , sche Note, die über den Kitchen-Sink-Realismus der Edith Evans, Gary Raymond | 98 min | OF | Richard 15 bisherigen Filme hinausging: Die Protagonisten ver- Burton verkörpert den als Akademiker aus der Arbeiter- zweifeln hier nicht mehr an den widrigen Lebensbedin- klasse gescheiterten Jimmy Porter, der in einer Jazz- gungen ihrer Umwelt, im Mittelpunkt steht nicht mehr band Trompete spielt und mit seinem Freund Cliff auf »die Welt der Erwachsenen, der Angehörigen der bür- dem Markt einen Süßigkeitenstand betreibt. Er verwei- gerlichen Klasse, um die sich alles dreht und gegen die gert sich den Konventionen der Mittelklasse, die seine gezürnt und protestiert wurde« (Dietrich Kuhlbrodt). Es Frau Alison jedoch einfordert. Ihre quälenden Auseinan- geht nun um Jugendliche, die ihr Anderssein ausleben dersetzungen, die häusliche Gewalt und die sporadi- und der Gesellschaft ihren Stempel aufdrücken. Neue schen Ausbruchsversuche aus gegenseitiger Abhän- popartige Elemente werden eingeführt und brechen die gigkeit enden jeweils in zynischer Resignation. Der Film Filmwirklichkeit auf: So unterbricht Tom Jones sein ei- erweitert den klaustrophobischen Schauplatz des Büh- genes Handeln und spricht direkt in die Kamera, nenstücks, die enge Mansardenwohnung, um Außen- Richard Lester setzt die Phantasien seiner Protagonis- szenen und bindet das Geschehen in die beklemmend ten in surreale Traumbilder um. Sie bereiten den My- realistische Milieustudie der Arbeiterstadt Derby in den thos des »Swinging London« vor, der auch durch die Midlands ein. nun verwandten Popmusik-Soundtracks die Jugend-  Dienstag, 12. März 2019, 18.30 Uhr kultur der 1960er Jahre prägte. Mit TOM JONES, der  Freitag, 15. März 2019, 21.00 Uhr auch in amerikanischen Kinos erfolgreich war, zog auch erstmals Farbe in die bisher in Schwarzweiß gedrehte Saturday Night and Sunday Morning (Samstag- Welt der Woodfall-Produktionen ein. nacht bis Sonntagmorgen) | GB 1960 | R: Karel Reisz Ebenfalls in Farbe drehen musste der vom Fernse- | B: Alan Sillitoe, nach seinem Roman | K: Freddie Fran- hen kommende Ken Loach seinen einzigen Film für cis | M: John Dankworth | D: , Shirley Anne Woodfall, KES. Loach wollte die Geschichte um den Field, , Hylda Baker, Norman Rossington unverstandenen Jungen Billy Casper, der durch die Auf- | 90 min | OF | Der von der Presse als »britischer Marlon zucht eines Falken erstmals einen Sinn im Leben er- Brando« gehandelte Albert Finney spielt Arthur Seaton, fährt, in Schwarzweiß drehen, doch der Verleiher United der sich gegen die Werte seiner Elterngeneration auf- Artists bestand auf Farbe – die Kameramann Chris lehnt und sich nicht mit dem tristen Alltag abfinden will. Menges dann wieder entsprechend entsättigte. KES Angesiedelt in Nottingham, ist der Film einer der ersten offenbart durch seine schonungslose Direktheit eine britischen Produktionen, die sich ernsthaft mit dem Le- selten so berührend und wahrhaftig dargestellte Ein- ben der Arbeiterklasse auseinandersetzen und Themen samkeit und Verzweiflung eines sensiblen jungen Men- wie Sex und Abtreibung aufgreifen. In der Eröffnungs- sequenz in der Fahrradfabrik spricht Arthur einen ihre Wohnung teilt: »You need somebody who loves you Off-Kommentar, der bereits die Stimmung des Films until you find somebody to love.« Doch Jos alkoholab- vorgibt. Am Wochenende wird gefeiert und getrunken hängige Mutter Helen lässt ihre Tochter durch ihren und werden Frauen aufgerissen, um überhaupt das Le- selbstmitleidigen Egoismus nicht aus den Fängen. ben zu spüren. Arthur wurde zur Symbolfigur der unzu-  Mittwoch, 20. März 2019, 18.30 Uhr friedenen britischen Nachkriegsgeneration: »Don’t let  Freitag, 22. März 2019, 21.00 Uhr the bastards grind you down. What I want is a good time. All the rest is propaganda.« The Loneliness of the Long Distance Runner (Die  Mittwoch, 13. März 2019, 18.30 Uhr Einsamkeit des Langstreckenläufers) | GB 1962 | R:  Samstag, 16. März 2019, 21.00 Uhr Tony Richardson | B: Alan Sillitoe, nach seiner Erzäh- lung | K: Walter Lassally | M: John Addison | D: Tom (Der Komödiant) | GB 1960 | R: Tony Courtenay, Michael Redgrave, James Bolam, Avis Bun- Richardson | B: John Osborne, Nigel Kneale, nach dem nage, Alec McCowen, Topsey Jane | 103 min | OF | Ein Stück von John Osborne | K: Oswald Morris | M: John Rehabilitationsprogramm in einer Haftanstalt für ju- Addison | D: , Brenda de Banzie, Joan gendliche Straftäter ermöglicht dem Kleinkriminellen Plowright, Roger Livesey, Alan Bates, Shirley Anne Field Colin an einem Leichtathletikprogramm teilzunehmen. | 97 min | OF | »Archie Rice – The One and Only«: Die Als talentierter Langstreckenläufer soll er bei einem Zeiten als erfolgreicher Comedian in den Music Halls Wettbewerb gegen eine Public School antreten. Colin

Woodfall Film Productions Woodfall der englischen Badeorte ist endgültig vorbei. Diese Rol- genießt darauf seine Privilegien in der Anstalt, ist aber le des alternden Entertainers, der nicht wahrhaben will, auch der Missgunst seiner Mithäftlinge ausgesetzt. 16 dass es mit seiner Kunst zu Ende geht, schrieb John Während des täglichen Trainings erinnert er sich an Osborne extra für den Schauspielstar Laurence Olivier. verschiedene Episoden seiner Vergangenheit. Tom Co- Mit seiner Vaudeville-Familie lebt Archie in beengten urtenay ist ein weiteres neues ausdrucksstarkes Ge- Verhältnissen, jeder Penny muss umgedreht werden. sicht im Kino, das nach diesem Debüt als Entdeckung Die Ehe mit seiner zweiten Frau Phoebe wird durch Al- gefeiert wurde. Wenn Colin durch die Landschaft läuft, kohol und seine notorische Untreue nicht besser. Ar- Sonne und Wind als Begleiter, drehen sich die Bäume, chies antibürgerliche Rebellion hat sich inzwischen in die Kamera vermittelt Freiheit. Gedreht wurde in Cam- Resignation verwandelt, zynisch und ungläubig muss er ber Sands, East Sussex. die Auflösung seiner zerrütteten Familie beobachten.  Samstag, 23. März 2019, 21.00 Uhr »Look at these eyes. I'm dead – behind these eyes. I'm  Dienstag, 26. März 2019, 18.30 Uhr dead.« Die Außenaufnahmen wurden in Morecambe bei gedreht. Tom Jones (Zwischen Bett und Galgen) | GB 1963 |  Sonntag, 17. März 2019, 21.00 Uhr R: Tony Richardson | B: John Osborne, nach dem Ro-  Dienstag, 19. März 2019, 18.30 Uhr man »The History of Tom Jones, a Foundling« von Hen- ry Fielding | K: Walter Lassally | M: John Addison | D: A Taste of Honey (Bitterer Honig) | GB 1961 | R: Tony Albert Finney, , Hugh Griffith, Edith Richardson | B: Tony Richardson, Shelagh Delaney, Evans, Joan Greenwood, Diane Cilento, George Devine, nach dem Stück von Shelagh Delaney | K: Walter Las- David Tomlinson | 129 min | OF | Historischer Abenteu- sally | M: John Addison | D: Rita Tushingham, Murray erfilm in Eastmancolor, der im England des 18. Jahr- Melvin, , Robert Stephens, | hunderts angesiedelt ist. Der äußerst attraktive Drauf- 100 min | OF | Tony Richardsons dritter Film wurde aus- gänger Tom Jones ist als elternloses Findelkind schließlich on location gedreht, die Kamera des vom aufgewachsen, geht zunächst auf Wanderschaft in So- Dokumentarfilm geschulten Walter Lassally spielt mit merset, dann weiter nach London und muss manche den Kontrasten zwischen der meist verregneten Indus- Licht- und Schattenseiten seiner Epoche erleben, bis er trielandschaft Salfords und den Menschen, die dem das Herz seiner wahren Liebe Sophie erobern kann. Mit Leben klein und ohnmächtig gegenüberstehen. Rita Anklängen an die Stummfilmästhetik in der Anfangsse- Tushingham hat darin ihr erstaunliches Filmdebüt als quenz und der wiederholten Kommentierung des Ge- Minderjährige Jo, deren Leben aus den Fugen gerät, schehens durch den Protagonisten, der sich direkt an als sie von einem schwarzen Seemann ungewollt den Zuschauer wendet, besitzt die Komödie viele paro- schwanger wird. Schutz und Trost findet sie nur bei distische Elemente. Finanziell war diese gewagte Adap- Geoffrey, einem schwulen Textildesigner, mit dem sie tion für Woodfall ein Glücksfall: Sie verzeichnete einen stadt« ausgesetzt ist und sowohl einem schüchternen Lehrer als auch einem großmäuligen Frauenheld be- gegnet.  Freitag, 29. März 2019, 21.00 Uhr  Dienstag, 2. April 2019, 18.30 Uhr

Red, White and Zero | GB 1967 | R: , Tony Richardson, Peter Brook | B: Tony Richardson, Ju- lian More, Shelagh Delaney, Peter Brook | K: Miroslav Ondricek, Billy Williams | M: Misha Donat, Antoine Du- hamel, Howard Blake | D: Patricia Healey, , , Douglas Fairbanks Jr., Zero Mostel | 98 min | OF | Ein Episodenfilm in Schwarzweiß und Farbe von drei bekannten Regisseuren: Lindsay Ander- son zeigt in THE WHITE BUS eine junge Frau, die in London seelisch verloren geht und sich in einem wei- ßen Bus auf eine surrealistische Heimreise nach Nor- dengland begibt. Peter Brooks Episode THE RIDE OF

THE VALKYRIES handelt von einem Opernsänger, der Film Productions Woodfall sich in vollem Kostüm und Maske durch die wuseligen Straßen manövrieren muss, um noch rechtzeitig zu sei- 17 nem Auftritt ins Theater zu gelangen. Vanessa Redgra- ve spielt in Tony Richardsons melancholischer Musi- cal-Episode RED AND BLUE die Cabaretsängerin Jacky, die für ein Engagement nach geht und dort reali- siert, dass die romantische Welt in ihren Liedern so gar großen Publikumserfolg und erhielt zahlreiche Preise, nicht ihrem eigenen Leben entspricht. darunter vier Oscars.  Samstag, 30. März 2019, 21.00 Uhr  Sonntag, 24. März 2019, 21.00 Uhr  Mittwoch, 27. März 2019, 18.30 Uhr Kes | GB 1969 | R: Ken Loach | B: Ken Loach, Barry Hines, Tony Garnett, nach dem Roman »A Kestrel for a The Knack ... and How to Get It (Der gewisse Kniff) Knave« von Barry Hines | K: | M: John | GB 1965 | R: Richard Lester | B: Charles Wood, nach Cameron | D: David Bradley, Lynne Perrie, Freddie Flet- dem Bühnenstück »The Knack: A Comedy in Three , , Brian Glover | 110 min | OmU | Der Acts« von | K: David Watkin | M: 15-jährige Billy Casper hasst die Schule, ist ein Versa- | D: Rita Tushingham, Ray Brooks, Michael Crawford, ger beim Fußball, hat Ärger mit der Polizei und wird von Donal Donelly, William Dexter, Charles Dyer, Margot seinem älteren Bruder gedemütigt, ohne von seiner al- Thomas, John Bluthal | 84 min | OF | Schauplatz ist hier leinerziehenden Mutter Hilfe zu bekommen. Er findet das hippe, modische London und nicht mehr eine triste einen Falken, Kes, den er aufzieht und trainiert. Kes nordenglische Industriestadt. Lesters temporeiche Pa- wird für ihn zu einem Freund, was sein Leben verändert rodie auf Rollenklischees und eine nur auf Effizienz und ihm Respekt verschafft. Der Film zeichnet im doku- ausgerichtete Gesellschaft versprüht den Geist rebellie- mentarischen Stil ein düsteres Bild der sozialen Verhält- render, verrückter Jugend, die mit Freude die prüde nisse in Nordengland, den Arbeitervierteln, die von Ar- englische Gesellschaft provoziert. Berühmt ist die Se- beits- und Hoffnungslosigkeit geprägt sind. Der starke quenz, in der ein großes Bett auf Rollen durch die Stadt Yorkshire-Akzent war selbst für Engländer schwer zu getragen, gerollt, gezogen und schwimmen gelassen verstehen, weshalb der Film für den Export ins Standard- wird, mit Rita Tushingham darauf als Objekt der Begier- englische synchronisiert wurde, was ihm allerdings die de. Stilistisch experimentiert Lester mit der Popkultur, Ausdrucksstärke nahm. Wir zeigen die Yorkshire-Origi- Elementen der französischen Nouvelle Vague und ame- nalfassung mit deutschen Untertiteln. rikanischem Slapstick. Die Geschichte kreist um eine  Sonntag, 31. März 2019, 21.00 Uhr junge Frau vom Land, die den »Gefahren der Groß-  Mittwoch, 3. April 2019, 18.30 Uhr