Look Back on Woodfall Woodfall Film Productions Woodfall
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Look Back on Woodfall Woodfall Film Productions Woodfall 13 reharbeiten zu A TASTE OF HONEY TASTE A reharbeiten zu D Hätte es Woodfall Film Productions nicht gegeben, so stieg in die Mittelschicht und das Aufbegehren der Ju- hätte man diese unabhängige Produktionsfirma erfin- gend gegen Autoritäten. Diese Lebenswirklichkeiten den müssen. Denn ohne sie wäre in England eine gan- boten keinen erfolgversprechenden Unterhaltungsstoff zen Schicht, die Arbeiterklasse, und eine ganze Region, für angenehme Kinoabende, und dennoch zählen Filme der industrialisierte Norden, nicht in das allgemeine wie SATURDAY NIGHT AND SUNDAY MORNING (1960) Bewusstsein gerückt worden. Die Ende der 1950er von Karel Reisz, THE LONELINESS OF THE LONG DIS- Jahre bis in die 1960er Jahre hinein entstandenen Fil- TANCE RUNNER (1962) von Tony Richardson und KES me der Woodfall Film Productions blicken auf die (1969) von Ken Loach heute zu den großen Klassikern Schattenseite Englands. Zugegebenermaßen muss des britischen Kinos. man sich etwas mehr bemühen als sonst und auf Um- Die Gründer von Woodfall Film Productions waren gangssprache, Dialekte und anderen Wortbedeutungen 1958 der Londoner Bühnenautor John Osborne, der in einlassen (z.B. sagt man dort zum »dinner« »tea«), Yorkshire geborene Regisseur Tony Richardson sowie wenn man Protagonisten folgen will, die bis auf wenige der Kanadier Harry Saltzman, der die Firma jedoch Ausnahmen Laiendarsteller aus der Region waren. nach drei gemeinsamen Produktionen verließ und ab Auch muss man bereit sein, sich mit Themen auseinan- 1962 James-Bond-Filme produzierte. Osborne wollte derzusetzen, die im England der Nachkriegszeit von sein Bühnenstück »Look Back in Anger« mit der Haupt- Tabus geprägt waren: Teenagerschwangerschaften, figur Jimmy Porter als zornigem jungen Mann, der in Abtreibung, Homosexualität, ein äußerst rüder Umgang desolaten Verhältnissen nicht nur verbal um sich zwischen Männern und Frauen (häusliche Gewalt inklu- schlägt, für die Leinwand adaptieren. Der schon be- sive), der unvermeidliche Alkoholkonsum, harte und kannte Schauspieler Richard Burton spielte darin die stupide Arbeit in den Fabriken und Bergwerken, Armut Hauptrolle, auch die restliche Besetzung bestand nicht und beengtes Wohnen, die Sehnsucht nach dem Auf- aus Laien. Dem Film merkt man die Herkunft von der Bühne zwar noch an – er ist wortlastig, von Burton noch waren. Der erste Spielfilm von Reisz, der von Woodfall in leichter Theatermanier gesprochen und spielt zu gro- produzierte Film SATURDAY NIGHT AND SUNDAY MOR- ßen Teilen in sehr überschaubaren Räumen –, aber NING (1960) steht in dieser dokumentarischen Tradition dem Film wohnt eine enorme Kraft inne, die lange und entstand ausschließlich an Originalschauplätzen. nachwirkt. LOOK BACK IN ANGER markierte den Beginn Auch der Kameramann Walter Lassally kam vom Free des Genres kitchen sink drama, benannt nach dem Cinema. Er war experimentierfreudig, besaß ein gutes Spülstein in der Küche, die meist den Lebensmittel- Gespür für die Lichtstimmungen, konnte flexibel mit punkt und wichtigsten Ort der Wohnung darstellt. Os- improvisierenden Darstellerinnen und Darstellern arbei- borne und andere junge Dramatiker, die der Arbeiter- ten und drehte am liebsten im Freien. Er fotografierte klasse entstammten und die zur selben Zeit soziale für Woodfall A TASTE OF HONEY (1961), THE LONE- Entfremdung und Klassenkonflikte thematisierten, wur- LINESS OF THE LONG DISTANCE RUNNER (1962) und den die angry young men genannt. TOM JONES (1963). Neben dem Theater floss eine weitere Entwicklung Eine der wenigen Frauen, die sich im Umfeld der in die Produktionen der Woodfall Film Productions ein: angry young men behaupten konnte, war die aus Sal- Der Versuch im britischen Dokumentarfilm, mit mobilen ford stammende Dramatikerin Shelagh Delaney. Sie Kameras und Direktton Alltagsrealität, insbesondere die schrieb bereits mit 19 Jahren ihr Theaterstück »A Taste der Working-Class-Jugend, ganz unvermittelt und un- of Honey«, das 1961 von Tony Richardson verfilmt wur- geschönt abzubilden. Free Cinema nannte sich die Be- de. Nach zwei Studioproduktionen wollte Richardson Woodfall Film Productions Woodfall wegung, nachdem dieser Name zunächst nur als Titel zurück zu seinen filmischen Wurzeln und endlich ganz von sechs Programmen mit überwiegend kurzen Doku- on location drehen. Für die Hauptrolle der Jo, eines ein- 14 mentarfilmen gedient hatte, die zwischen 1956 und fachen Mädchens aus der Gegend um Salford bei Man- 1958 im National Film Theatre in London gezeigt wur- chester, suchte er keine Schauspielerin, sondern ein den. Initiatoren waren damals Tony Richardson und der unbekanntes Gesicht und fand angeblich unter 2.000 Tscheche Karel Reisz, die mit eigenen Filmen vertreten Bewerberinnen die junge Rita Tushingham. Sie debü- SATURDAY NIGHT AND SUNDAY MORNING AND SUNDAY NIGHT SATURDAY tierte in A TASTE OF HONEY und trug entscheidend zum schen, der an seiner rauen und gewaltvollen Umgebung Erfolg des Films bei: Vor allem ihre ausdrucksstarken zu zerbrechen droht. Der bekennende Trotzkist Loach »funny eyes« machen sie auf der Leinwand unverwech- entwickelte mit KES die sozialkritischen Anfänge der selbar. Rita Tushingham steht für viele andere, heute Woodfall-Produktionen konsequent weiter und wurde bekannte Darstellerinnen und Darsteller, die in Filmen zu einem der bedeutendsten Vertreter des politisch en- der Woodfall Film Productions ihren ersten Auftritt ab- gagierten europäischen Autorenkinos der Gegenwart. solvierten. Tom Courtenay spielte den jugendlichen Mit KES endet 1969 die Zeit der sozialkritischen Filme Straftäter Colin in THE LONELINESS OF THE LONG DIS- der Woodfall Film Productions, die ab 1970 ausschließ- TANCE RUNNER, Alan Bates war in Richardsons THE lich Filme von Tony Richardson produzierte, der sich ENTERTAINER (1960) zu sehen, Jacqueline Bisset, nach dem mit vier Oscars ausgezeichneten TOM JO- Jane Birkin und Charlotte Rampling hatten kleine Ne- NES zunehmend dem Unterhaltungskino zuwandte. benrollen in THE KNACK ... AND HOW TO GET IT (1965) Seine letzte Arbeit war die hochkarätig besetzte von Richard Lester, Michael York trat in dem Episoden- John-Irving-Verfilmung THE HOTEL NEW HAMPSHIRE film RED, WHITE AND ZERO (1967) auf. Für sie alle (1984). waren die Woodfall-Filme ein Sprungbrett für ihre wei- Claudia Engelhardt tere Karriere. Tony Richardsons satirischer Historienfilm TOM JO- Look Back in Anger (Blick zurück im Zorn) | GB NES (1963) und Richard Lesters verspieltes Pop-Mär- 1959 | R: Tony Richardson | B: Nigel Kneale, nach dem chen THE KNACK … AND HOW TO GET IT erweiterten Stück von John Osborne | K: Oswald Morris | M: Chris Film Productions Woodfall das Spektrum der Woodfall-Filme um eine komödianti- Barber | D: Richard Burton, Mary Ure, Claire Bloom, sche Note, die über den Kitchen-Sink-Realismus der Edith Evans, Gary Raymond | 98 min | OF | Richard 15 bisherigen Filme hinausging: Die Protagonisten ver- Burton verkörpert den als Akademiker aus der Arbeiter- zweifeln hier nicht mehr an den widrigen Lebensbedin- klasse gescheiterten Jimmy Porter, der in einer Jazz- gungen ihrer Umwelt, im Mittelpunkt steht nicht mehr band Trompete spielt und mit seinem Freund Cliff auf »die Welt der Erwachsenen, der Angehörigen der bür- dem Markt einen Süßigkeitenstand betreibt. Er verwei- gerlichen Klasse, um die sich alles dreht und gegen die gert sich den Konventionen der Mittelklasse, die seine gezürnt und protestiert wurde« (Dietrich Kuhlbrodt). Es Frau Alison jedoch einfordert. Ihre quälenden Auseinan- geht nun um Jugendliche, die ihr Anderssein ausleben dersetzungen, die häusliche Gewalt und die sporadi- und der Gesellschaft ihren Stempel aufdrücken. Neue schen Ausbruchsversuche aus gegenseitiger Abhän- popartige Elemente werden eingeführt und brechen die gigkeit enden jeweils in zynischer Resignation. Der Film Filmwirklichkeit auf: So unterbricht Tom Jones sein ei- erweitert den klaustrophobischen Schauplatz des Büh- genes Handeln und spricht direkt in die Kamera, nenstücks, die enge Mansardenwohnung, um Außen- Richard Lester setzt die Phantasien seiner Protagonis- szenen und bindet das Geschehen in die beklemmend ten in surreale Traumbilder um. Sie bereiten den My- realistische Milieustudie der Arbeiterstadt Derby in den thos des »Swinging London« vor, der auch durch die Midlands ein. nun verwandten Popmusik-Soundtracks die Jugend- Dienstag, 12. März 2019, 18.30 Uhr kultur der 1960er Jahre prägte. Mit TOM JONES, der Freitag, 15. März 2019, 21.00 Uhr auch in amerikanischen Kinos erfolgreich war, zog auch erstmals Farbe in die bisher in Schwarzweiß gedrehte Saturday Night and Sunday Morning (Samstag- Welt der Woodfall-Produktionen ein. nacht bis Sonntagmorgen) | GB 1960 | R: Karel Reisz Ebenfalls in Farbe drehen musste der vom Fernse- | B: Alan Sillitoe, nach seinem Roman | K: Freddie Fran- hen kommende Ken Loach seinen einzigen Film für cis | M: John Dankworth | D: Albert Finney, Shirley Anne Woodfall, KES. Loach wollte die Geschichte um den Field, Rachel Roberts, Hylda Baker, Norman Rossington unverstandenen Jungen Billy Casper, der durch die Auf- | 90 min | OF | Der von der Presse als »britischer Marlon zucht eines Falken erstmals einen Sinn im Leben er- Brando« gehandelte Albert Finney spielt Arthur Seaton, fährt, in Schwarzweiß drehen, doch der Verleiher United der sich gegen die Werte seiner Elterngeneration auf- Artists bestand auf Farbe – die Kameramann Chris lehnt und sich nicht mit dem tristen Alltag abfinden will. Menges dann wieder entsprechend entsättigte. KES Angesiedelt in