L’ORGUE

dent. Très en vogue au XVIIe siècle ainsi L’orgue de que pendant une bonne partie du siècle suivant, le nouvel accord, introduit par Pietro Aron (~1480-1545), prit le nom Huygens- de « mésotonique ». Peu à peu, d’autres compromis furent trouvés, allant dans le sens d’une réduction des intervalles Fokker très dissonants, et essayant de proposer une juste balance entre « pratique » et « acoustique » (Werckmeister, Kirnber- à Amsterdam ger…). 31 tons par octave La dernière étape – qui avait déjà été proposée par Simon Stevin (1548-1620), Eh bien non ! L’orgue n’a sans pourtant avoir été adoptée – fut le tempérament dit « égal ». Accepté pas toujours eu 12 sons tard (dans le courant du XIXe siècle) • Retrouvez sur le par octave... l’instrument et avec quelques réticences (en raison CD 2 pièces de Henk entre autres de l’uniformité de tous les Badings interprétées imaginé par Huyghens au intervalles qui rendait chaque tonalité e par Ere Lievonen. XVII siècle nous réserve bien identique à ses voisines), ce système des surprises... d’accord ne maintient qu’un seul in- tervalle acoustiquement juste : l’octave. Les autres rapports sont faussés, dans Le problème de l’accord des instru- MARTINA SIMKOVICOVA MARTINA une mesure qui reste pourtant prati- ments à clavier est bien connu. Avec 12 1. Orgue à 31 tons par octave conçu par Adriaan quement tolérable à l’oreille. sons par octave, il est impossible d’ac- Fokker, Maison de la Musique, Amsterdam. www.orgues- corder un instrument à clavier selon les De nouveaux tempéraments nouvelles.org intervalles naturels (puisqu’en réalité Mais une solution alternative restait • Sur le site Ere un sol# n’est pas identique à un la, alors Lievonen improvise possible : augmenter le nombre de sons que les deux touches sont confondues et joue Reeks van (1887-1972) dans l’octave en essayant de trouver une sur un clavier). Si l’on se base sur les kleine klankstukken Physicien et musicien néerlandais, disciple, solution optimale entre le nombre de de Henk Badings. quintes justes et si on les empile suc- entre autres, d’, il commence notes et la pureté des intervalles, par- cessivement (do – sol – ré…) avant de à étudier la théorie de la musique pendant ticulièrement la quinte, la tierce ma- les ramener dans l’intervalle d’octave, la Seconde Guerre mondiale, en partie jeure et la tierce mineure. Ce type de on arrive au bout du cycle avec un si# pour prouver aux nazis qu’il ne leur serait recherche n’est pas nouveau. Déjà Fran- qui est trop haut par rapport au do d’un aucunement utile ! Ses travaux autour des cisco de Salinas (1513-1590), en discutant écrits de sur les 31 intervalle appelé « Comma de Pytha- avec Zarlino 1, proposait une gamme de intervalles égaux l’amenèrent à composer gore » (fréquence trop haute de 1,36%). 19 tons. Considérant la succession diato- des pièces et à construire des claviers pour L’une des quintes doit donc être rac- nique (touches blanches des claviers), il ce type d’accord. courcie : elle prend le nom de « quinte divisait les cinq intervalles de secondes du loup », un intervalle très dissonant (do/ré, ré/mi, fa/sol, sol/la, la/si) en trois et qui « hurle », d’où son nom… et les deux demi-tons (mi/fa, si/do) en Au fil des époques, des solutions de deux, produisant ainsi 19 (5×3 + 2×2) compromis ont été trouvées, chaque intervalles qui avaient la particularité période privilégiant la justesse des in- de générer des tierces mineures plus tervalles correspondant à la musique pures. Une solution très intéressante du temps (et réciproquement, la mu- nous vint ensuite de scientifiques néer- sique s’inspirant des accords en vi- landais et comptait 31 sons par octave. gueur), tolérant par contraste des inter- Christiaan Huygens (1629-1695) fit des valles acoustiquement très « faux » qui calculs logarithmiques qui montraient prenaient de fait un poids de « disso- le pouvoir de cette gamme de 31 tons. nance ». Deux siècles plus tard, Adriaan Fokker Si l’accord à partir de quintes justes (ac- (1887-1972) en élaborait les aspects mu- cord dit « pythagoricien ») a été privilé- sicaux et pratiques. gié durant le Moyen Âge, la Renaissance adopta un tempérament à base de tierces justes (désaccordant par conséquent un peu les quintes). On était en effet très 1. Gioseffo Zarlino (1517-1590) est un compositeur gêné par l’impureté de la tierce ma- italien particulièrement connu en tant que théori- jeure qui découlait du système précé- cien de la musique.

44 ORGUES NOUVELLES – AUTOMNE 2019 LE TEMPÉRAMENT HUYGENS-FOKKER Dans la gamme de 31 tons, on divise les secondes tempérées en 5 parties égales et les demi-tons en 3 parties égales. Huygens a souligné que la septime harmonique est presque pure dans la gamme de 31 tons. Il décrit également la beauté du triton harmonique, négligé trop souvent selon lui. Une caractéristique exceptionnelle de la gamme de 31 tons se présente à l’égard du tempérament mésotonique : une sélection de 12 notes correspond parfaitement à ce tempérament !

2. Clavier conçu par Adriaan Fokker. Le clavier Pour placer les 31 sons dans une octave, Adriaan Fokker a conçu un clavier à Le clavier utilise des interrupteurs deux directions (fig. 2). On reconnait électriques et le système midi permet les touches blanches C-D-E-F-G-A-B-C. la programmation par ordinateur. Ce- Les touches noires sont doublées, do# rise sur le gâteau : un clavier classique (Cis) venant se placer en-dessous de ré b peut être placé sur le clavier de Fok- (Des), car les fréquences respectives de ker pour jouer de la musique à 12 tons, ces deux notes ont été choisies dans en particulier de la musique suivant le ce sens (contrairement au système py- tempérament mésotonique. Une sélec- thagoricien, où do# est plus haut que tion de 12 tons parmi les 31 est ainsi ré b). Deux autres sons intermédiaires programmable. (appelés Ci et De) complètent la divi- sion, donnant l’ordre ascendant : C-Ci- Un orgue vivant 4. Pédalier conçu par Adriaan Fokker. Cis-Des-De-D. On peut jouer cette suc- Un premier orgue conçu par Adriaan cession de notes en regardant la ligne Fokker fut construit en 1950 et ins- entre autres des enregistrements rouge, ou en suivant une direction ver- tallé au musée de Teylers à . musicaux. Une approche du tra- PROF. DR. GUIDO ticale (fig. 3). On y présentait régulièrement des vail de Christiaan Huygens en SMOORENBURG auditions d’orgue complétées par des anglais est donnée par Rudolf Né en 1943 à Haarlem, conférences, dans le cadre de la Société Rasch 2. Il contient un facsimi- Guido Smoorenburg reçoit Teylers. Fokker fonda également la So- lé original d’une publication de une éducation universitaire ciété « Nauwluisterendheid » (« Écoute Huygens en français : « Le Cy- (physique, musicologie et avec précision »). Au bout de 50 ans, il cle Harmonique » (1691). Rasch médecine). Professeur devint nécessaire de déplacer l’instru- a également publié un livre en d’audiologie et de neuro- ment et, pendant neuf ans, il fut entre- anglais sur la vie, les publica- otologie, il a pratiqué l’orgue posé dans la manufacture d’orgue Pels tions théoriques et les composi- avec l’organiste titulaire & van Leeuwen. En 2009, la Fondation tions d’Adriaan Fokker 3. L’orgue de l’université. Très pris Huygens-Fokker réussit à faire revivre Huygens-Fokker, qui enjambe par son métier, il délaissa l’orgue, entretemps complètement ré- le temps par l’ancrage de ses momentanément l’orgue au nové. L’instrument se trouve actuelle- deux concepteurs, se présente profit du clavecin. Aujourd’hui, ment dans la Maison de la Musique (Mu- donc comme le symbole vivant retraité en France, il s’adonne ziekgebouw aan ’t IJ) à Amsterdam, près d’un esprit de recherche : celui à nouveau à sa passion. de la gare centrale et du Conservatoire qui, à toutes les époques, anima Il a récemment transcrit Sweelinck. L’orgue dispose de deux cla- musiciens et scientifiques dans pour orgue quelques arias et chorals de la Passion viers – le deuxième étant dans une po- un même élan d’enthousiasme selon saint Matthieu sition oblique derrière le premier – et et de créativité. 3. Clavier de l’orgue à 31 tons par octave. de Bach (GuidoSmo sur un pédalier (fig. 4). La composition de Prof. Guido F. Smoorenburg Contrebombarde.com). La direction horizontale propose, quant l’orgue est la suivante : I : Quintaton 8’ et Prestant 4’, II : Salicional 8’ et Flûte à elle, des intervalles de secondes quelle Merci à la Fondation Huygens-Fokker à cheminée 4’, Pédale : Soubasse 16’ et que soit la ligne choisie. Une disposi- et à Diapason Press d’avoir permis la tion bien « sympathique » puisqu’elle Flûte Bouchée 8’ (en bois, fig. 1). reproduction des illustrations de cet article. permet de garder les mêmes doigtés La Fondation Huygens-Fokker présente lors des transpositions, contrairement chaque mois des auditions de musiques au clavier classique. Le clavier de Fok- en 31 tons, mais aussi de musiques 2. Tuning and Temperament Library, Volume VI, Christiaan Huygens, The Diapason Press, Drift 21, ker couvre 143 tons (C-g’’’) avec 319 selon le tempérament mésotonique et 3512BR Utrecht, Pays Bas, 1986, ISBN 90 70907 09 7 touches. Il y a donc plus d’une touche de musiques microtonales. Elle main- 3. Adriaan Daniël Fokker (1887-1972), Selected Mu- tient un site internet très documenté sical Compositions (1948-1972), Rudolf Rasch Ed., pour un même son. La pédale propose The Diapason Press, Drift 21, 3512BR Utrecht, Pays- 45 sons (C-f) et 45 touches. (www.huygens-fokker.org) contenant Bas, 1987, ISBN 90 70907 11 9.

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