acid 20 ans de cinéma indépendant Novembre 1991, nous étions 6 réalisateurs à rédiger une première version du Manifeste « Résister » pour tenter une initiative collective face à la dégradation catastrophique de la distribution de nos films sur les écrans. Trois mois plus tard, en février nous étions 150. 1992-2012 ALEXANDRE ADABACHIAN PAUL ALLIO RENÉ ALLIO RICHARD ANDRY FRANCK APPREDERIS BERTRAND ARTHUYS JEAN-JACQUES AUBLANC GABRIEL AUER MAROUN BAGDADI PATRICIA BARDON XAVIER BEAUVOIS JEAN-JACQUES BEINEIX YANNICK BELLON LUCAS BELVAUX LAURENT BÉNÉGUI JEAN-LOUIS BENOÎT GEORGES BENSOUSSAN LUC BÉRAUD PIERRE-FRANÇOIS BERTRAND PIERRE BEUCHOT JEAN-CLAUDE BIETTE CATHERINE BINET CHARLES BITSCH GÉRARD BLAIN ALAIN BONNOT CLAUDINE BORIES SIMONE BORUCHOWICZ PATRICK BOUCHITEY OLIVIER BOURBEILLON SERGE BOURGUIGNON CHARLOTTE BRANDSTROM PATRICK BRUNIE JOYCE BUNUEL PIERRE CARDINAL PAUL CARPITA JEAN-YVES CARRE LEBESQUE FRANK CASSENTI GISÈLE CAVALI JACQUES CHAMPREUX MEHDI CHAREF FRANÇOIS CHENAY LAURENT CHEVALLIER CAROLINE CHOMIENNE MAGALI CLÉMENT BERNARD COHN FRANCESCA COMENCINI JEAN-LOUIS COMOLLI CLAUDE CONFORTES ALAIN CORNEAU CATHERINE CORSINI CARLO COTTI JEAN COUTURIER DOMINIQUE CRÈVECOEUR EDOUARDO DE GREGORIO BERNARD DARTIGUES MALGOSIA DEBOWSKA PAULA DELSOL STÉPHANIE DE MAREUIL RICHARD DINDO PAUL DOPFF JACQUES DORFMANN ROBERT DRAY JEAN DREVILLE STÉPHANE DROUOT DANIELLE DUBROUX MAURICE DUGOWSON GEORGES DUMOULIN FRANÇOISE EBRARD ROBERT ENRICO PHILOMÈNE ESPOSITO ANNE-MARIE ÉTIENNE MAURICE FAILEVIC JOËL FARGES BERNARD FAVRE KATLEEN FONMARTY SERGE FRIEDMAN SAMUEL FULLER CLAUDE-TIMON GAIGNAIRE JEAN-PIERRE GALLÈPE JEAN- FRANÇOIS GALLOTTE TONY GATLIF GUY GILLES RENÉ GILSON BERNARD GIRAUDEAU PIERRE WILLIAM GLENN MICHKA GORKI DENYS GRANIER-DEFERRE ROBERT GUÉDIGUIAN FRANCIS DE GUELTZL JEAN-CLAUDE GUIGUET CLAUDINE GUILMAIN HENRI HERRÉ MED HONDO JEAN-LOUP HUBERT ÉRIC LE HUNG PIERRE JALLAUD PATRICK JAMAIN SÉBASTIEN JAPRISOT CÉDRIC KAHN DANIEL KAMWA PASCAL KANÉ JACQUES KÉBADIAN MAMA KEITA MARIA KOLEVA ROBERT KRAMER GÉRARD KRAWCZYK JEANNE LABRUNE DANIEL LACAMBRE JEAN-PATRICK LEBEL JEAN-LOUIS LECONTE GENEVIÈVE LEFEBVRE CHRISTIAN LE HEMONET GILLES LEKVERN MARYSE LÉON GARCIA SERGE LE PÉRON SERGE LEROY HERVÉ LIÈVRE JEAN-HUGUES LIME MARCELINE LORIDAN ÉDOUARD LUNTZ SYLVAIN MADIGAN JEAN MARBŒUF MICHEL MARDORE BERNARD MARTINO TONIE MARSHALL ALAIN MAZARS POMME MEFFRE MICHEL MITRANI JOSEPH MORDER GÉRARD MORDILLAT LUC MOULLET PASCAL ORTEGA JEAN-FRANÇOIS OSSANG CLAUDE OTHNIN-GIRARD EMILIO PACULL EMMANUEL PARRAUD MONIQUE PEREZ MICHAËL PERROTA NICOLAS PHILIBERT MARCO PICO JOSÉ PINHEIRO MANUEL POIRIER GÉRARD POITOU JEAN-DANIEL POLLET CATHERINE POZZO DI BORGO PIERRE PRADINAS SABINE PRENCZINA BERNARD QUEYSANNE FRANÇOIS RAOUL DUVAL ALAIN RAOUST JEAN-MICHEL RIBES JACQUES RICHARD PIERRE RIVAL ALAIN ROBACK MICHÈLE ROLLIN BRIGITTE ROÜAN JEAN-PIERRE ROUETTE SERGE ROULLET PHILIPPE ROUSSEL JACQUES ROZIER ERNEST RUSSEL JOCELYNE SAAB MANUEL SANCHEZ JEAN SCHMIDT EDMOND SÉCHAN ABRAHAM SEGAL JEAN-PIERRE SENTIER JOËL SÉRIA CHARLOTTE SILVERA JEAN-DANIEL SIMON SACHA STANOJEVIK JEAN-CHARLES TACCHELLA ALAIN TANNER BERTRAND TAVERNIER JEAN- PIERRE THORN MARIE-CLAUDE TREILHOU JEAN VALÈRE JACO VAN DORMAEL BERTRAND VAN EFFENTERRE DANIEL VIGNE JACQUES VIGOUREUX FRANÇOIS VILLIERS CLAUDE WEISZ ERIC WORETH LUC WOUTTERS MASSOUD ZELLI CHRISTIAN ZERBID PIERRE ZUCCA RESISTER Luc BERAUD, Claudine BORIES, Pourtant cette évidence 1991 films dont elle juge l’au- Depuis toujours dans sommes conséquentes sur un français contemporain, une Jean-Pierre GALLEPE, Serge Le PÉRON, est aujourd’hui violemment dience en salles insuffisante. le cinéma français la marge marché à si haut risque, et vitrine de ce cinéma, un lieu Gérard MORDILLAT, Jean-Pierre THORN combattue, renvoyée au et le centre sont intimement l’actuel mécanisme d’« Aide d’accueil, de rencontre et grenier poussiéreux des Où est aujourd’hui liés, indissociables. Toucher à la diffusion » du C N C est de documentation où public Pourquoi avons-nous besoin de tant d’histoires, illusions, voire des utopies, la liberté du créateur face à l’un, c’est atteindre l’autre. inadéquat et sans commune et cinéastes trouveraient de tant d’images ? Pourquoi ce désir d’être niée par l’économie actuelle cette double censure - et pire mesure avec la réalité des matière à se découvrir, assis dans l’obscurité, de fixer l’écran où d’autres du cinéma. à l’autocensure - de « l’audi- Henri Langlois avait frais de sortie. s’expliquer. vivent, sans que nous puissions répondre à leurs mat », du « prime-time » et fondé sa morale sur l’idée paroles, nous mêler à leurs actes ? Pourquoi Aujourd’hui, l’essentiel des du « ciné-chiffres » ? que « tous les films sont Aider les salles Réserver à la télé- sommes-nous si sensibles à ces vies qui nous recettes se concentre sur de égaux ». Il n’en est pas qui privilégient le cinéma vision un espace où - quels échappent ? Pourquoi rions-nous ? Pourquoi moins en moins de films Devons-nous nous d’autre qui vaille. français contemporain que soient l’horaire, la prise (pour la plupart américains) résigner à ce que le film n’ait dont une partie des risques en compte ou non des pleurons-nous ? La réponse semble évidente : capables, par leur puissance d’autre économie que celle Il s’agit donc pour seraient pris en charge : « quotas » - des films parce que le cinéma est un art. financière, d’occuper une de la télévision ou de la les cinéastes de résister. l’ensemble de l’industrie réputés difficiles, délicats, partie si importante de la cassette vidéo ? Devons- Résister en donnant une audiovisuelle, les pouvoirs excentriques, trouveraient surface commerciale que nous nous résigner à accepter vraie chance à tous les films publics et les collectivités un public inattendu comme, tous les autres films - et cette incohérence majeure d’être vus. locales doivent être concernés en leur temps, « les livres au premier chef les films d’un système, prêt à investir par ce processus. de poche » firent décou- français - sont repoussés des sommes importantes Inventer de nou- vrir de nombreux auteurs dans une périphérie géo- dans la production de films velles politiques d’aide à la Créer un lieu qui apparemment difficiles, graphique et économique qui, parfois dormiront long- distribution : en créant un rassemblerait des moyens délicats, excentriques. leur interdisant, de fait, de temps dans les boîtes avant circuit souple, non conven- de soutien à la diffusion rencontrer leur public. de sortir, parfois ne sortiront tionnel, qui s’appuierait sur du cinéma le plus fragile, Oui résister, car c’est aux jamais. les salles indépendantes qui un lieu où les auteurs cinéastes qu’il appartient Aujourd’hui, la télé- ont fait la preuve de leur pourraient se retrouver, en premier de défendre vision, devenue un opérateur Il s’agit donc pour les amour du cinéma. Ces salles brisant ainsi leur isolement et leur art. économique déterminant du cinéastes de résister, de ne pas existent encore, des films trouver, lorsqu’ils en ont cinéma, tend à lui appliquer se laisser imposer une morale existent encore, ne manque besoin, aide et conseil. ses propres critères et contri- qui n’est pas la leur : une morale que le maillon liant les uns Novembre 1991. bue à sinistrer la cinéma- qui ne pense qu’en termes aux autres. En effet les Ouvrir à Paris une tographie française, se de classement, de hiérarchie, distributions indépendantes salle qui serait à la fois une 19 91 refusant à programmer les d’exclusion, d’argent. hésitent à mobiliser des cinémathèque du cinéma MANIFESTE 04 05 aide sélective servirait d’incitation pour un distributeur. D’une part des films souvent originaux réalisés grâce aux mécanismes d’aide à la production en France ; d’autre part L’accès des distributeurs indépendants au fonds de des salles indépendantes qui fonctionnent à partir d’une soutien automatique en abolissant le seuil d’éligibilité passion véritable du cinéma et mettent en œuvre une discriminatoire fixant un minimum de frais d’édition politique d’action culturelle. correspondant à 10% du budget global du film. Nous déposons auprès de Dominique Wallon, directeur 2 L’accès au fonds de soutien automatique pour l’exploita- général du CNC, un rapport intitulé « Mission de Préfiguration tion conditionné à l’existence d’un véritable pluralisme des d’une agence pour la promotion et la diffusion du Cinéma temps de programmation consacrés à un minimum de 50% Indépendant en France ». aux films français et européens. Septembre 92 : la SACD, puis le CNC décident de soutenir Réserver sur les chaînes de télévision un créneau « hors- les premières ACTIONS DE PREFIGURATION que nous quota » après 22h30 pour 52 films par an indépendants proposons pour les 6 mois à venir (d’octobre 92 à mars 93). 9 classés art et essai. Novembre 1992 : l’ACID est créée. Ouvrir à Paris une salle multi-écrans qui serait à la fois Membres fondateurs : Laurent Bénégui, Jean-Louis une cinémathèque du cinéma français contemporain assurant Benoît, Luc Béraud, Claudine Bories, Dominique une permanence des films après leur carrière d’exclusivité Crèvecoeur, Paul Dopff, Kathleen Fonmarty, Jean-Pierre et un rôle de découvreur de nouveaux talents, d’avant- Gallèpe, Robert Guédiguian, Jeanne Labrune, Serge Le premières, un lieu d’accueil, de rencontre et de documentation Péron, Alain Mazars, Pomme Meffre, Gérard Mordillat, où public et cinéastes trouveraient matière à se découvrir et Michael Perrotta, Sabine Prenczina, Jean-Pierre Thorn. s’expliquer. L’ensemble des 180 réalisateurs signataires du Manifeste Résister en constitue les membres actifs dès qu’ils