María Adell Carmona

Una estrella moderna: Jean Seberg, de Preminger a Garrel María Adell Carmona TESI DOCTORAL UPF / 2015 DIRECTORA DE LA TESI: Dra. Núria Bou Sala DEPARTAMENT DE COMUNICACIÓ ii Resumen La presente tesis analiza la imagen estelar de la actriz norteamericana Jean Seberg así como su relevancia en un momento crucial de la historiografía cinematográfica: el tránsito del clasicismo a la modernidad. La tesis aborda las diversas facetas y características de su inusual estrellato tomando como base las tres primeras películas que protagonizó - Santa Juana (1957), Buenos días tristeza (1958), ambas dirigidas por Otto Preminger, y Al final de la escapada (Jean-Luc Godard, 1960) – así como Les hautes solitudes (Philippe Garrel, 1974), considerada su testamento fílmico. Como figura intermedia entre Hollywood y los nuevos cines europeos, entre el posclasicismo y la modernidad, el estudio de Jean Seberg permite llevar a cabo una revisión de la historia del cine que tenga en cuenta el papel fundamental de los intérpretes o, dicho de otro modo, repensar dicha historia a partir del gesto de la actriz. iii iv Abstract This dissertation analyzes the star image of American actress Jean Seberg and her relevance at a crucial moment in the history of cinema: the transition from classical to modern cinema. The thesis discusses the various aspects and features of her unusual stardom based on the analysis of her first three films - Saint Joan (1957) , Bonjour Tristesse (1958), both directed by Otto Preminger, and Breathless (Jean-Luc Godard, 1960) - as well as Les hautes solitudes (Philippe Garrel, 1974), considered as her film testament. As an intermediate figure between Hollywood and new European cinemas, between post-classicism and modernity, the study of Jean Seberg allows us to review the history of cinema taking into account the fundamental role of performers in it. Or, in other words, to rethink this history from the perspective of the gesture of the actress. v vi Prefacio Esta tesis surge de un encuentro entre intereses e influencias diversas. Por un lado, la reflexión acerca de las representaciones juveniles femeninas en pantalla, punto de partida del Treball de Recerca defendido en septiembre de 2009 que puede considerarse como la semilla de la presente tesis. Por otro, el revelador descubrimiento de los estudios sobre el estrellato, que han dotado a la presente investigación tanto de un vocabulario conceptual como de una metodología precisas. Por último, en el ámbito más personal, este es un trabajo que surge de un amor incondicional por los cuerpos, voces, gestos y rostros de ciertas estrellas de cine. Las intensas emociones que, a lo largo de los años, han producido en mí la sonrisa sarcástica de Barbara Stanwyck, la gestualidad cómica de Katherine Hepburn, la mirada triste de Ida Lupino o los andares desgarbados de Jean Seberg conforman el sustrato íntimo que ha alimentado este trabajo. vii viii ÍNDICE I. INTRODUCCIÓN.......................................................................1 II. MARCO TEÓRICO Y METODOLOGÍA..............................9 III. ALGUNOS ASPECTOS BIOGRÁFICOS: JEAN EN EL TIEMPO Y EL ESPACIO............................................................33 III.1. Cronotopo 1: 1938-1956. Marshalltown, Iowa...................35 III.2. Cronotopo 2: 1956-1960. Londres-Niza-París....................51 III.3. Cronotopo 3: 1960-1968. París-Hollywood........................85 III.4. Cronotopo 4: 1968-1979. París - Rue de Bac - Rue du Général Appert................................................................................99 1. RASGOS DE UN ESTRELLATO INUSUAL......................105 1.1 El “descubrimiento”: una estrella natural................................108 1.2 Una estrella “construida”.........................................................118 1.3 Juventud y subversión.............................................................125 1.4 Una estrella transnacional........................................................135 1.5 Éxito y fracaso.........................................................................149 1.6 Una estrella moderna...............................................................155 2. JEAN ES JOAN. SANTA JUANA..........................................171 3. JEAN ES CÉCILE. BUENOS DÍAS TRISTEZA..................195 3.1. Cécile, una heroína saganiana................................................195 3.2. Antes de Cécile: Diane Tremayne..........................................212 3.3. Cécile, una heroína premingeriana.........................................226 ix 3.4. ¿Cómo de clásico es el cine clásico de Otto Preminger?......239 3.5. El estilo “invisible” de Otto Preminger..................................252 3.6. Rostros, voces.........................................................................257 3.7. Un gran teatro.........................................................................264 3.8. Jean, actriz..............................................................................272 3.9. Jean, estrella inusual...............................................................288 4. JEAN ES PATRICIA. AL FINAL DE LA ESCAPADA.......293 4.1. Patricia, fille fatale..................................................................297 4.2. Patricia, una chica moderna....................................................303 4.3. Jean-Luc y las mujeres...........................................................313 4.4. El cuerpo estelar en el cine moderno......................................321 4.5. Un filme intertextual...............................................................328 4.6. Jean, la Star Hollywoodienne.................................................337 4.7. Una americana en París..........................................................347 4.8. Actores en el cine moderno....................................................362 5. JEAN ES JEAN. LES HAUTES SOLITUDES......................375 5.1. Una película-retrato................................................................377 5.2. Jean es Jean.............................................................................384 6. CONCLUSIONES...................................................................401 7. BIBLIOGRAFÍA Y FILMOGRAFÍA...................................409 8. ANEXO DE IMÁGENES.......................................................421 x I. INTRODUCCIÓN En su artículo “Screen Acting and the Commutation Test”, John O. Thompson recoge parte de un ensayo de David Thomson sobre la naturaleza de la actuación cinematográfica; en él, Thomson especulaba – como otros críticos ya habían hecho anteriormente – acerca de cómo sería de distinto un filme determinado con otros actores o actrices: “Kim Novak’s part(s) in Vertigo were designed for Vera Miles; Shirley Temple was first choice to play Dorothy in The Wizard of Oz. Imagine how ‘Over the Rainbow’ might have been cosy and wistful instead of the epitome of heartbreaking dreams...If Vertigo had had Vera Miles then the girl might have been as near to breakdown as the wife in The Wrong Man, and not the numb pawn of the plot that makes Novak pathetic and touching...Once a film is made, no one else can play the part...the text in movies is the appearance”1. La presente tesis parte, en primera instancia, de una reflexión similar: ¿qué habría sucedido si, entre las 3.000 candidatas que se presentaron para interpretar el papel de Juana de Arco, Otto Preminger no hubiera escogido a Jean Seberg, una joven actriz amateur de 17 años procedente de un pequeño pueblo de Iowa? O si, como se comentaba en su día, el cineasta vienés hubiera podido contar con una estrella ya establecida como Audrey Hepburn para los personajes principales en Santa Juana (1957) y Buenos días, tristeza (1958). Aquí 1 THOMPSON, John O., “Screen Acting and the Commutation Test”, en GLEDHILL, Christine (ed.), Stardom. Industry of Desire, Londres, Routledge, 1991, pág. 183. 1 podríamos aplicar el test conmutatorio que propone John O. Thompson, por el que se sustituye, especulativamente, a una actriz por otra: los personajes de Juana y Cécile, interpretados por Hepburn, se habrían caracterizado por la empática y conmovedora fragilidad que definía a la intérprete, en vez de por la ambigüedad y la inestabilidad que el rostro indescifrable de Seberg les consiguió aportar. Es casi con total probabilidad esa combinación imposible entre ingenuidad y perversidad – un rostro liso y hermoso que oculta a duras penas un explosivo tumulto interior – lo que provocó que Jean-Luc Godard modelara a la Patricia Franchini de Al final de la escapada (1960) con los gestos, los movimientos corporales, las expresiones faciales y el acento norteamericano a la hora de hablar francés que componían los rasgos idiosincráticos de Jean Seberg, actriz. Si, como afirma Thomson, “una vez que el filme se ha rodado, nadie más puede interpretar el papel”, es difícil imaginar Santa Juana, Buenos días, tristeza o Al final de la escapada con una actriz diferente a Jean Seberg. Y sería tremendamente arriesgado afirmar que la conexión entre los filmes de Preminger, ejemplos innegables de la crisis del clasicismo, y la opera prima de Jean-Luc Godard, plenamente inscrita en la modernidad, podría haberse llevado a cabo con la misma intensidad si la intérprete de los primeros hubiera sido Audrey Hepburn. La especulación lúdica deja, por tanto, paso a una cuestión mayor: ¿cuál es la aportación fundamental que una actriz, una estrella cinematográfica, hace no solo al significado o al discurso expresivo de un filme determinado sino a la conexión entre cineastas

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