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El PARAISO DE LOS NINOS
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Asoclodo ol grupo mós importo nie del mundo po ro lo ocu~oclón y dis· trlbuclón de medollos oflcioles y monedos de oro y plo to de curso Jegol Primera representación de la ópera en cuatro actos, dividides en cinco cuadros libreto de Arrigo Boito, mu~ sica de Amilcare Ponchielli. Gioconda ANGELES GULIN Laura Adorno MICHELE VILMA 2- Esta ópera se estrenó en el "Teatro Alvlse ANTON OIAKOV alia S cala" de Milan el dia 8 de Badoero abril de 1876 y en el Liceo el dia 26 La Clega, madre de Gioconda ROSA LAGHEZZA 2... de lebrero de 1883, hahiendo aido Enze Grimaldo, Príncipe genovés CARLO BERGONZI su 114 y última representación, antes Barnaba ANSELMO COLZANt de las de la presente Temporada, Zuane EDUARDO SOTO la del dia 21 de noviembre de 1961 lsepo, escrlbano público LUIS ARA Un Barnabotto JUAN PONS Un piloto RAFAEL CAMPOS Coro General Cuerpo de Balle
Ballarines estrellas: Asunción AGUADE y Alfonso ROVIRA Primera ballarina: Angeles AGUADE Bailarinas solistas: Elena BONET, Carmen CAVALLER, Guillermina COLL y M.' Dolores ESCRICHE
Maestro Director OTTAVIO ZIINO Director de Escena RENZO FRUSCA JUEVES, Maestro de Cero RICCARDO BOTTINO Coreógrafo y Maestro de Baile JUAN MAGRI~A 7 DE ENERO DE 1971 Maestro Apuntador JOAN DORNEMANN NOCHE Decorados do Enzo Oehó. 0 Vestuarlo de lzqu lerdo. Muellles Miró. Zapatería y pe luQuerín. Dnmaret· FUNCION N. 25 de Valldeperas. Atrezzo y armeria, propledad de la Empresa. propiedad y abono a Noches Turnos B y Extraordinario ORQUESTA SINFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LI CEO JOYEROS
EL REGULADOR JOYERÍA HAGUÉS B AGUÉS PER! AS • BRIIIANTES · ESMERALDAS Rambla de los Flores, 105 · Cormen, 1 Poseo de Gracio, 41 Tels. 2310400 tvoroos lineosl· 2222913 Tels. 216 01 73 • 216 Ol 74 Aporcomtenlo grotu•lo en • lo Gorduòo, Apor.comiemo groruiro en Poseo de G rocio
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AGENTES DE PATEK PHILIPPE BULOVA 'tl El M!JOt UlOJ Ofl MUNOO fl 'lfiOt UIOI EI! Cti0NrC0 ARG UMENTO Lugar de la acción: Venecia. Epoca de la misma: Siglo XVII.
pnrner acto
En el patlo del Palacio Ducal de Venecia, llamado «Boca de León».
Es un dia de Carnaval y entre la concurrencia se encuen· tra Barnaba, un espia del •Consejo de los Oiez•. Busca entre el gentío a la hermosa Gioconda, de la que esta enamorado y la que siempre fe ha desdeñado, pues ésta ama al Príncipe Enzo Grimaldo, expulsado de la República y clandestinamente regresado a su ciudad natal, pasando por capitan de un bergantín dalmata. Al descubrir a Gio· conda que acompaña a su anciana y ciega madre, Barnaba concibe un plan diabólico: se apoderara de la anciana para e)ercer presión sobre aquélla y tenerla así dominada. Cuan do Gioconda deja sola a su madre para buscar a Enzo, Barnaba aprovecha la ocasión para propalar entre la mu chedumbre el rumor de que la vieja es una bruja. El pue blo detiene a la desemparada mujer para llevaria al tor mento. En vano Enzo, que acude con su disfraz de capitan, trata de protegerla; pero él solo no consigue nada y se aleja apresuradamente para pedir auxilio. En la escalera del Palacio aparece Alvise Badoero, Inquisidor de la ciudad de Venecia, con su esposa Laura, quien contempla admi· rada la esbelta figura del presunto capitan; cree recono cer en él al Príncipe Grimaldo, del que habfa sido prome t ida y a quien nunca ha olvidado después de casarse. con· tra su voluntad, con Badoero. También Enzo fija su mirada inquieta en la dama velada cuyo aspecto le parece fami liar. En vano LaUI"a pide a su esposo permiso para levan tarse el velo; él, celoso, procura ocultar a los demés lo que teme perder. Barnaba, que lo ha observada todo, sa· gazmente y lleno de perfidia, se acerca al Inquisidor, par ticipandole que la anciana, una bruja. ha excitada el des contento del pueblo. Badoero da la orden de llevaria anta el juez, cuando Gioconda se presenta ante ellos y apasio· nadamente afirma la inocencia de su madre. Badoero ac cede a los ruegos de Gioconda, a los que se une Laura liena de compasión, y ordena que se ponga en libertad a la ciega. Con gratitud efusiva, ésta obsequia con su rosa· rio a la esposa del Inquisidor. La pareja se retira al in terior del Palacio. La Gioconda, con s u· madre, se dirlge a la cercena iglesia. En el patia, desierto, Barnaba se acerca al Prlncipe Enzo; ha reconocido en el capitan al desterrada v tamblén esta enterado del amor que anteriormente sin tió por Laura. Todo eso expresa ahora a Enzo, que trata en vano de negaria, comprometiéndose el mismo Barnaba a conduclr, esa misma noche, a la esposa de Badoero al barco de Enzo. El Prlncipe vacila, porque no se fra del espia; pero la ilusión de recuperàr la felicidad perdida es demasiado vehemente; así, acapta la propuesta de Bar naba. sin sospechar que ha de causar su perdición.
segundo ac to En una playa cercana a Venecia.
Enzo espera a su amada con impaciencia. delante de su bergantín, que esta a punto de levar anclas. Con el dis fraz de un marinera dalmata. Barnaba acompaña a Laura a la playa y se retira. Felices al verse de nuevo reunidos. Enzo y Laura deciden huir juntos para disfrutar de una vida dichosa y Enzo se aleja para hacer los últimos prepa ratives de la partida. En este momento acude Gioconda. qulen, excitada por los celos, quiere arrojarse sobre su rival y mataria. Entonces Laura le muestra el rosaria, ob sequio de la ciega; conmovida, Gioconda reconoce a la salvadora de su madre y la gratitud vence todo sentimien to de odio producido por los celos. Va no piensa en otra cosa que en salvar a su rival del lazo tendida por la ale vosfa despreciable de Barnaba. Sabe que ya se aproxima el Inquisidor, informada de la infidelidad de su esposa, y con rapida decisión oculta a laura, invitandola a huir del lugar pelígroso. Cuando Enzo no encuentra a laura, sos pecha una intriga de Gioconda, temiendo sus celos, pero ella le descubre la trampa preparada por el malvada Bar naba. Cuando en este momento se acerca un buque cor sario para apresar al bergantín, Enzo lo incendia y se aleja apresuradamente en busca de laura.
tercer acto CUADRO PRIMERO En una sala del Palacio de Badoero.
El Inquisidor administra justícia a su infiel esposa. Debido a la intervenclón de Gioconda, no la pudo encontrar en la playa; no obstante, por Barnaba fue enterado de todo lo sucedido y pudo detenerla mas tarde. Con calma e indife rencia, toma fria venganza; no quiere manchar sus manos con su sangre, sino que la condena a tomar un frasco de veneno que deja para ella en la mesa, mientras que él se retira para preparar una gran fiesta en el Palacio. Por segunda vez se presenta, como angel salvador, Giocon da, que ha seguida al Palacio a laura; cambia el veneno por un frasco parecido lleno de un fuerte narcótico y desaparece como ha llegada, sin ser advertida por Ba· doero. laura bebe el contenido del frasco traído por Gio conda, y cuando su esposo vuelve, éste cree que su ven Cf'ABERNCftl ganza sobre la infiel queda cumplida. Cf'IPICCftl CUADRO SECUNDO En un salón del mismo Palacio.
Cuando los lnvltados giran al compas de alegre música, CACf'ACL~~ suena de repente la campana doblando a muerto. Con voz sorda, Badoero comunica a los sorprendidos invitados que C/ BUENSUCESO, 7 TEL. 221 8313 su infiel esposa ha muerto y que por su orden ella misma se ha hecho justícia. Con un grito desesperada, uno de BAACELONA-1 los invitados se arranca la careta del rostro; es Enzo, que se enfrenta con el asesino, confesando su nombre y su ,Afirmar y rKOnoctr la cali~~ ~t "lln El público rntrndido -uned, si tirnr rxprrirncia rn calibrar champañas- probari Un Cava. primero, a impulso dc la ronfaanu qur d Criador haya logrado inspirarlr. D Como frecuentemente ocurre en las creaciones artlsticas, aun cuando Amilcare Ponchiefli fuese un buen músico y excelente compositor, de toda su extensa producción, en la que destacan no menos de nueve óperas, var/as canta tas. música slnfónica y de camara, en la actualldad só/o conserva vlgencia una de sus obras. la ópera · La Giocon da •. que a pesar de faltar/e pocos años para ser centena ria {se estrenó en la Scala de Milan en 1876) continúa apareciendo ininterrumpidamente en los cartetes de los principa/es centros operísticos musica/es. Ponchiefli, como tantos otros autores famosos, en la pers pectiva que el tiempo concede, ha resu/tado ser só/o re cordada como autor de •La Gioconda•. Ni siquiera se /e ha hecho la justícia de reconocer sus grandes dotes de pe dagogo musical que desarrol/ó como Catedratico de Com posiclón en el Conservatorio de Milan, ni tampoco nadle batidos recuerda ahora que fueron a/umnos suyos músicos tan ad mirados como Puccini y Mascagni. frig@lat La obra que fe hlzo famoso, inspirada en el cé/ebre drama Cacao francés de Víctor Hugo • Ange/o, tirano de Padua•, fue Vainilla transformada en libreto de ópera con el titulo de ·La Gio conda· por el conocido poeta, periodista y músíco Arrigo Coco Boito, aunque lo firmase con el seudónimo de Tobia Gorrlo, Cammelo es de observar la predisposición que tenia Boito por los camblos de denominación, ya que su verdadero nombre Fresa era •Enrico• y as/ consta en el Registro Civil, pero desde CaneJa deliciosos o o o muy jovencito lo cambió por el de · Arrlgo• asegurando que éste era mas poélico y de mayor impacto para el públlco. Como es sabido, Bo/to fue también el literata que por ex presa encargo de Verdi escribió e/ libreto de •Otello• so bre el argumento de la obra de Shakespeare de igual titulo y es de observar el paralelismo que presenten el tipo de ·Yago• de esta obra con el ·Barnaba· de ·La Gioconda•, con los que su autor creó un prototipo teatral del maximo relleve y dramatismo. Nota curiosa sobre el estreno de esta obra de Ponchielli es recordar que el protagonista masculino ·Enzo Grimaldo• lue confiado al célebre tenor españo/ Julian Gayarre, al que los autores tuvieron especial interés en dar a conocer su obra recién terminada, antes del inicio de los ensayos oficiales. A tal efecto Gayarre aslstló en el domicilio del compositor a una lectura de ·La Gioconda. que interpretó al piano el prop/o Ponchielli. Al terminarse ésta, ansiosa mente pldieron a Gayarre, el músico y su colaborador, la opinión que fe merecía la obra. Este alabó mucho los var/os pasajes remarcables que Ja integraban, aunque dejando comprender, mas por su reserva que por sus palabras, que habla algo en ella que no fe acababa de convencer. lnsis tleron mucho para que con toda franqueza /es explicara qué era lo qLJe no merecía su aprobación. El tenor modes lamente intentó dis/mular lo que estimaba falta grave, pero ante la preslón amistosa que se ejercía sobre é/, acabó díclendo: •Perdonadme, pero en toda la ópera el tenor no tlene un momento en que cante solo. yo en vuestro lugar fe hubiera puesto una romanza•. La observaclón del artista español, entonces en el pinaculo de su fama, era tan justa y razonable que logró en seguida la adhesión de los autores, que prometieron enmendar su olvido componiendo sin pérdida de tiempo la romanza que había inslnuado Gayarre, al que pidieron en qué lugar de la obra estimaba mejor colocarla; les dio su opinión, tam bíén aceptada sín díscusión, y /e emplazaron para que dos dlas después /es visitara de nuevo para oir el fragmento que prepararien. Poeta y músico cumplieron su oferta y al repetir Gayarre Ja visita en Ja fecha convenida pudo admirar con la mayor satisfacción el que muy pronto habla de ser uno de los mas famosos y dilundidos números de la obra, la romanza para tenor ·Cie/o e mar•, que desde entonces figura s/n excepción en el repertorio de todos DUX-(/W/~ /os grandes tenores. Esta romanza ·del barco•, como se fe 1/amó desde el prin JERSEYS DE PRESTIGIO cipio, fue, pues, obra de Bo/to y Ponchielli, pero sugerida por el clero er/ter/o y acertada practica teatral del gran INTERNACIONAL artista español Jullén Gayarre. primer intérprete y m8ximo creador de esta obra lírica. JUAN DE VERGARA boutique b0ulevard Paseo de Gracia, I 00 MIC~IELE VILMA ROSA LAOHEZZA ANTON OIAKOV ALFONSO ROVIRA JUAN MAORIÑA Anécllotas sohr~ PO N C H I f L IL y su oh ra • El título de esta ópera •la Gioconda•. primer anteca dente de la escuela verista•. coincide con el nombre con que es conocida una de las obras mas célebres y papula res del arte pictórico mundial, el retrato de Mona lisa, esposa de Zanobi del Gioconda, debido al pincel maravillo so de leonardo da Vinci (1452-1519) una de las meíores piezas del Museo del louvre, de París. No obstante la identidad nominal, ni la figura que anima el cuadro, ni su autor, nada tienen de común con el argu mento de la referida ópera. • la acclón escénlca procede del drama de Víctor Hugo •Angelo, tirana de Padua•, que gozaba de particular favor y formaba parte del repertorio de la mayoría de las Com pañías dramatlcas importantes. • Unos meses antes del estreno en la Scala de Milan de • la Gioconda• de Ponchielli, que tuvo Jugar el 8 de abril de 1876, el conocido compositor ruso César Cui estrenaba en San Petersburgo (febrero de 1876) una ópera denomi nada •Angelo•, cuyo argumento estaba también inspirada en el drama de Víctor Hugo •Angelo, tirana de Padua•. Otros dos compositores, el italiana Saverico Mercadante y el aleman Eugen d'Albert, basaran sendas obras líricas en el mismo argumento de Vlctor Hugo, que era a la sazón el gran proveedor de temas literarios a los músicos interesa dos en el drama lírica. • Con igual título de •la Gioconda· -literalmente en es pañol •la amena•- estrenaba en 1899 el gran poeta italia na Gabriela D'Annunzio, una tragedia original en prosa, sin el menor ligamen ni relación con la referida obra de Víctor Hug o. • Como es de dominio pública, el libreto de •la Giocon da• de Ponchielli era obra del conocido música y literata Arrigo Boito. no obstante haberlo firmada con el seudóni• mo de Tobia Gorrlo, pues en las fechas de su realización estaba preparando el estreno de su ópera ·Mefistofele•. y entendió que, para diferenciar su labor literaria de la mu sica l, era preferible en la primera escudarse en el referida seudónimo. La Oioconda (Ponchi elli) con las voces de: RENATA TEBALDI CARLO BERGONZI ROBERT MERRILL ORALIA DOMINGUEZ SILVIO MAIONICA PIERO Dl PA LMA MARILY N HORNE NICOLAI GHIUSELEV GIOVAN NI FOIANI ORQUEST A Y COROS DE; LA ACADEMIA DE SANT A CECIUA DE ROMA Director: LAMBERTO GARDElLI SET· 364/66 leslereo) MET-364/66 Im ono) GRABACION LAUNION YELFENIX ESPAÑOL LA GIOCONDA ANTONINO VOTTO - Radlodlfuslón Italiana - Cetra. Maria Collas. Fedora Barbi ori. Maria Amadlnl. Giannl Poggi. Paolo Silveri. Glullo Neri. FERNANDO PREVITAll - Academfo Santa Cecflla, de Roma - R.C.A. Zlnka Mllonov. Rosallnd Elias. Befén Amparan, Gfuseppe Dl Stefano, leonerd Worron. Plfnlo Cfabassl. GIANANDREA GAVAZZENI - Maggfo Musfcale Florentino - Decca. Anlta Cerquettf, Gluffetta Sfmlonato. Franca Sacchl, Mario del Monaco. Ettore Bostfonfnl. Cesare Slepf. ANTONINO VOTTO - Scala, de Mflén - la Vo~ de su Amo. Maria Collas. Fforenu Cossotto, frene Compane~. Pler Miranda Ferra· ro. Ploro Cappuccflll, fvo Vfnco. LAMBERTO GARDEUI - Academfa Santa Cecllla, de Roma - Decca. Renota Tebaldl, Morflyn Horne, Oralla Domlnguez. Cario Bergonzf, Robert Merrfll. Nlcolef Ghfusefev. FUNDADA EN 1864 NOTAS: A) Esta refaclón comprende sofamente grabacfones compfetas. MEDALLA DE ORO Al MERITO EN EL SEGURO B) El orden que figura en cada grabación es el siguiente: Maestro Director, orquesta y coros. caso editora y, a contfnuaclón, los prlnclpoles lntórpretes. PRESTIGIO CENTENAR IO Y SOLVENCIA C) Esta noticia dlscogrMica no tfene caracter publlcltarlo. INTERNACIONAL AL SERVICIO DEL SEGURO ETAPAS Y FECHAS IMPORTANTES EN LA VIDA Y ARTE DE AMILCARE PONCHIELLI 1834 Nace en Paderno Fasolaro, en el Cremonese (ltalia). 1853 Se diploma en el Conservatorio de Milan. 1854 Aunque siente verdadera vocación por la creación musical. pasa un largo período sin hallar el verdadera camino de su arte y para subsistir debe aceptar la dirección de la modesta Banda Cívica de Piacenza. 1860 Compone una opereta regularmente recibida, pasando luego al superior empeño lírico, la ópera. pero aun sin llegar al fracaso. sus obras pasan inadvertides. 1865 No obstante no lograr el favor del público. ni de los empresarlos. contlnúa firme en su posición, estre nando consecutlvamente las óperas tituladas •La Sa volarda •. •I Promesl Sposi •. • Roderigo•, • Bertrando del Bormlo•, etc. 1868 logra. tras grandes esfuerzos, la direcclón de la Banda de Cremona, pasando a residir en dicha po blaclón, donde encuentra mejor ambiente, trabaja mas a gusto y todo presagia lograra el éxito que merece. 1874 A pesar de los buenos augurios, estrena sin que ob tengan mas que una discreta acogida las óperas •Li· tuanl• y · Marion Delorme•. al tiempo que labora en • La Gioconda •, que no se atreve a dar por acabada. 1875 Pasa a residir en Milan, que abandona al poco tiem po para establecerse en Génova, nunca completa mante seguro de cual sea su verdadera camino ar tística. 1876 Apremiada por el editor de • La Gioconda· . la con cluye definitivamente y se estrena en el Teatro alia Scala de Milan y esta vez sí que el éxito sonríe al esforzado compositor. pues tanta pública como crí• tica se muestran conformes en que no sólo es la major producción de Ponchielli, sino una verdadera obra maestra, en la que todo esta equilibrada y se reno, dentro de una apreciable unidad de estilo y sentida pasión. 1880 Estrena su última ópera, • li Figliol prodigo•. que aun cuando no es de menor mérito que •La Gioconda•. nunca consiguió la buena y constante acogida que se dispensó a ésta. Es nombrada profesor del Con servatorio de Milan. 1886 Fallece en Milén, dejando tras de sí una estela de simpatfas y buen recuerdo, tanta por la música que creó como por su condición de gran t rabajador y de emlnente pedagoga. TENGA NOTICIAR lO SUS ABORROS INVERTIDOS AL e Esta noche trene lugar la primera representación de la espectacular ópera de Amllcare Ponchielli "La Gioconda", bajo las dlrecclones del Maestro Ottavio Ziino y del regista Rem:o Frusca, y con la reaparlclón del llustre tenor italiano Cario Bergonzl, acompallado por la soprano española Angeles Gulfn, en una parta que es pledra de toque para toda soprano dramétlca. y por el farneso barftono ltallano Anselmo Colzani, que reaparece después de varlos allos de ausencla. Efectúan su presentaclón las mezzo-sopranos Mlchèle Vilma y Rosa '2.5% Laghezza y el bajo Anton Dlakov. de e Cario Bergonzl, figura eminents de la lírica, acude una vez més a su cite con el públlco de este Gran Teatre, en el interés que he ofrecldo lo major de s u erte en lnolvldables creaclones: fi jo Redemés de "Aide" (1958-59), Don Alvaro de "La Forza del destino" (1964.65) y el Alccardo de "Un Ballo in maschera" anual (1968-69). Su prodlgloso estilo, su técnlca incomparable, han sldo motivo de que se le conozca unlversalmente como "el catedrétlco del belcanto". LOS TITULOS PLUS RENTI e Pasado meliana, sébado, por la noche, tendra Iu gar el es de 10.000 ptas. cada uno, parado aconteclmlento de la primera representaclón de "La no tienen gastos de suscripción Bohème", protagonlzada por una pareja auténticamente sen sacional: nuestra eximia soprano Montserrat Caballé y el gran ni reintegro, tenor ltallano Lucia no Pavarotti, una de las maximas figures de pudiéndose retirar la cantidad i nvertida su cuerda hoy en dia. Con ellos efectuaré su presentación en Espella la soprano norteamerlcana Nancy Stokes, actuando con 5 días de preaviso. tamblén el barltono barcelonès Vicenta Sardlnero en una parte que le ha proporcionada slempre muchos éxitos. La dlreeclón lnfórmese sln compromiso en: musical la ostentaré el Maestro Cario F. Cillarlo y la escènica estaré a cargo de Sllvano Lupetti. e Dentro de la gloriosa tradlción de grandes tenores de que ha gozado !talle, se de el caso excepcional de que dos PIUS RENTA de los tres o cuatro prlmerlslmos de la actualidad, Cario Ber Fernando Agull ó, 18 • Telf. 212 351 2 (6 Hneas) gonzl y Luclano Pavarotti, estan alternando en la programa (Parking gratuito en el propio edificio) clón de este Gran Teatre, a partir de hoy. Ello constituye un Barcelona-S caso excepcional y al alcance de muy pocos collseos, por lo que la dlrecclón de este Gran Teatre se slente muy hon SOLIDA COMO UNA ROCA rada en poder ofrecer tal satlsfacción a su habitual públlco. PROXIMAS FUNCIONES Talleres Huguet,s. I. S ERVICIO LANCIA Y MERCEDES BENZ CON DE BORRELL, 229-231 e T EL. 230 22 27 Sabado, 9 de enero de 1971. Noche a las 9,30 26.• de propiedad y abono a Noches. Turnos C y Extraordinario PR IMERA REPRESENTACION de LA BO HEM E de Giacomo Puccini por Montserrat Caballé Vicente Sarclinero Nancy Stokes. Cario del Bosco Luciano Pavarotti Juan Galindo Maestro: Carlo-Felice CILLARIO Dtor. de escena: Silvano Lupetti Domingo, 10 de enero de 1971. Tarde a las 5,30 IO.a de propiedad y abono a Tardes. SEGUNOA RE PRESENT AClON de LA GIOCONDA de Amilcare Ponchielli por los mismos intérpretes de esta noche. Martes, 12 de enero de 1971. Noche a las 9,30 Ben ito Juncosa,s.l. 27.• de propiedad y abono a Noches. Turno A CON DE BORRELL, 208 e TEL. 25312 OS SEGUNDA REPRESENTACION de e CARROCERIAS Y SUS LA BOHEME ESPECIAL! DADES por los mismos intérpretes del sabado, dia 9 e TRASAJOS DE CALIOAO SOBRE AUTOMOVILES O. l.: B. 35.332·1967- ARTES GRAF I CAS KLEIN. tel. 271 19 31. Barcelona AVISO. 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