Vivat Academia E-ISSN: 1575-2844 [email protected] Universidad Complutense de Madrid España

ANTES QUE EL DIABLO SEPA QUE HAS MUERTO DE SIDNEY LUMET Vivat Academia, núm. 115, junio, 2011, pp. 144-145 Universidad Complutense de Madrid Madrid, España

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Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto Revista de Comunicación Vivat Academia Sáez González, Jesús MiguelRevista (2011). Reseñas de Comunicación de cine. Vivat Academia Vivat Academia. nº 115. ISSN: 1575-2844 http://www.ucm.es/info/vivataISSN:ca/inicio_va/JesusMiguel.pdf 1575-2844 · DOI: http://dx.doi.org/10.15178/va.2011.115.144-145 JunioDiciembre 2011 · Año 2011 XIV · nº Año 115 ·XIV pp. 144-145 Nº117 pp 131-163 ______

Fotografía:RESEÑA/REPORT Fabio Bobbio , Daniel Belza

CRÍTICAS DE CINE / FILM REVIEWS Octubre-Diciembre,Homenaje a Sidney Lumet 2011

ANTES QUE EL DIABLO SEPA QUE HAS MUERTO DE SIDNEY Jesús Miguel Sáez-González1: CríticoLUMET de cine. Alcalá de Henares. España [email protected] Honrarás a tu padre y a tu madre no oculta el infortunio, cuando el deseo y la ambición muevenOctubre el mundo.2011 Este placer como detonante sirve a las sombras de la fatalidad que se infiltran por las paredes de la culpa y su destino. Y la tragedia asombra lentamente, en su venganza, con sus crímenes y castigo, mientras nuestra debilidad, sin un futuro, se pervierte junto a nuestros más profundos deseos humanos, que nos hacen vivir con odio extremo, cuando el pasado infiel esta hipotecado y retorna el vuelo inmisericorde del dolor, y va dilatándose la agonía con sus desvaríos hasta la catarsis susurrada por Casandra, en su anunciado oráculo de la vida.

La diosa es testigo, no juzga, pues es narradora omnisciente, aunque conozca el fin, convirtiéndose en una antropóloga de la condición humana y los sentimientos voraces que habitan en una sociedad enferma, con sus causas y efecto; por un lado. Por otro, el relato se estructura, no de manera lineal, alterando los puntos de vista una y otra vez, y ajustando los saltos temporales, que bien dilatan el drama o anticipan la acción (se dosifica la información) hasta el desenlace. EL ÁRBOL DE LA VIDA DE TERRENCE MALICK Podemos comprobar que fondo y forma se entretejen hasta diluirse. Subrayamos esta intención por su, invisible al tiempo, gélida puesta en escena, donde pululan las criaturas dialogandoComo desentrañar en un tono tamaña inestable complejidad, hasta culpable el misterio (soberbias de lo interpretaciones), inabarcable, la génesisrecortadas del éstasmundo, por un lo fondo absoluto, plano el quepuro viene y zigzagueante iluminado por recorrido colores abstracto fríos que decontrastan la vida, consometido otros apagadosquizás oa suciosuna cosmogonía(juego de luces en yimágenes sombras), –icuyosntensamente encuadres visual vienen gracias marcados al trabajopor la multiplicidadfotográfico dede Lubezki-,los puntos entendiendo de vista (el como formato cosmogonía utilizado unha relatosido el mítico video relativo digital aHD, los queorígenes entre otras del mundo,dádivas, una además, teoría aumentacientífica laque profundidad trata del origen de campo y evolución y permite del universo colocar diversas– Malick cámaras sostiene en un una espíritu misma creacionista, escena, filman alejándosedo sin delcortar, evolucionismo así las reacciones de Darwin-. de los personajes son aún más que complejas. Al tiempo reduce costes). El realizador necesita la vida, no tanto la ficción, tomando modelos experimentales, deshaciéndose de todo decorado, situando a los actores en la escena por espacios libres que puedan recorrer libremente, incluso durante el montaje, aunque es este en un Fichaúltimo técnica: término quien escoge y almacena, por otro lado nunca nada es homogéneo, Director:contrariamente Sidney Lumeta lo que Intérpretes: el flujo de imágenesPhilip Seymour nos pueda Hoffman hacer pensar,, Ethan existe Hawke un, espacioMarisa Tomeirasgado,, Albert más Finney bien una, Rosemary grieta, unaHarris fisura, Michael que se Shannonestablece, Brianentre laF. naturalezaO'Byrne, Amyy la Ryan 1Autor correspondiente: TítuloJesús en Miguel VO: Sáez-González:Before the Devil Crítico Knows de cine. You're Alcalá de Dead Henares. Madrid Correo: [email protected] País: USA

Año: 2007.

131 144 6 Revista de Comunicación Vivat Academia · Junio 2011 · Año XIV · nº 115 · pp. 138-139 Sáez González, Jesús Miguel (2011). Reseñas de cine. Vivat Academia. nº 115. http://www.ucm.es/info/vivataca/inicio_va/JesusMiguel.pdf

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Fotografía: Fabio Bobbio, Daniel Belza

Homenaje a Sidney Lumet

ANTES QUE EL DIABLO SEPA QUE HAS MUERTO DE SIDNEY LUMET

Honrarás a tu padre y a tu madre no oculta el infortunio, cuando el deseo y la ambición mueven el mundo. Este placer como detonante sirve a las sombras de la fatalidad que se infiltran por las paredes de la culpa y su destino. Y la tragedia asombra lentamente, en su venganza, con sus crímenes y castigo, mientras nuestra debilidad, sin un futuro, se pervierte junto a nuestros más profundos deseos humanos, que nos hacen vivir con odio extremo, cuando el pasado infiel esta hipotecado y retorna el vuelo inmisericorde del dolor, y va dilatándose la agonía con sus desvaríos hasta la catarsis susurrada por Casandra, en su anunciado oráculo de la vida.

La diosa es testigo, no juzga, pues es narradora omnisciente, aunque conozca el fin, convirtiéndose en una antropóloga de la condición humana y los sentimientos voraces que habitan en una sociedad enferma, con sus causas y efecto; por un lado. Por otro, el relato se estructura, no de manera lineal, alterando los puntos de vista una y otra vez, y ajustando los saltos temporales, que bien dilatan el drama o anticipan la acción (se dosifica la información) hasta el desenlace.

Podemos comprobar que fondo y forma se entretejen hasta diluirse. Subrayamos esta intención por su, invisible al tiempo, gélida puesta en escena, donde pululan las criaturas dialogando en un tono inestable hasta culpable (soberbias interpretaciones), recortadas éstas por un fondo plano que viene iluminado por colores fríos que contrastan con otros apagados o sucios (juego de luces y sombras), cuyos encuadres vienen marcados por la multiplicidad de los puntos de vista (el formato utilizado ha sido el video digital HD, que entre otras dádivas, además, aumenta la profundidad de campo y permite colocar diversas cámaras en una misma escena, filmando sin cortar, así las reacciones de los personajes son aún más que complejas. Al tiempo reduce costes).

Ficha técnica:

Director: Sidney Lumet Intérpretes: Philip Seymour Hoffman, Ethan Hawke, Marisa Tomei, Albert Finney, Rosemary Harris, Michael Shannon, Brian F. O'Byrne, Amy Ryan

Título en VO: Before the Devil Knows You're Dead Sáez González, Jesús Miguel (2011). Reseñas de cine. Vivat Academia. nº 115. País:http://www.ucm.es/info/vivata USA ca/inicio_va/JesusMiguel.pdf

Año:______2007.

Fecha de estreno: 23-05-2008 6 Duración: 116 min.

Clasificación: Sin definir

Género: Thriller

Color o en B/N: Color

Guión: Kelly Masterson

Montaje: Tom Swartwout

Fotografía: Ron Fortunato

Música: Carter Burwell

Mayo 2011

TOURNÉE DE MATHIEU AMALRIC

Hasta qué punto el actor es el motor, la intensidad emocional dentro de la escena que viene a dilatarse en el tiempo, su gesto, el movimiento, por su puesto la voz (la palabra) que expresa a un tiempo el ruido pero también la furia, la inestabilidad que trae lo frágil cuando la pasión se disfraza de culpa y se adentra en la frustración. Resonancias sin duda si rastreamos la filmografía de Cassavetes, libérrima en las formas como en la tragedia, quien mejor que este supo lograr en su cine lo epidérmico del sentimiento humano.

Estas virtudes parecen infiltrarse en la propuesta de Amalric donde prima el plano secuencia ilimitado, la filmación poética de algunos de los números del espectáculo, pero también el tono inmediato y desnudo del documental -un productor parisino que abandona todo y se marcha a Estados Unidos para iniciar nueva vida, tiempo después regresa a Francia acompañado de una troupe de strippers como productor de un 145 Revista de Comunicación Vivat Academia · Junio 2011 · Año XIV · nº 115 · pp. 138-139 espectáculo deISSN: Burlesque-, 1575-2844 aunque · DOI: http://dx.doi.org/10.15178/va.2011.115.144-145sí es cierto por otra parte que la trama asume ciertos territorios reconocibles –por no decir reconocidos o ya transitados- sobre un tipo de cine crepuscular, el de un perdedor que sobrevive, lo que ocurre que el realizador francés es capaz de dotar la cinta de intensidad rondando la asfixia producto de una situación siempre límite en la que se encuentra el protagonista, impulsivo, dominante, contradictorio, al mismo tiempo dominado, obsesivo pero tenaz.

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