Resirkulerte Myter
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Resirkulerte myter Autentisitet, musikkritikk og the White Stripes av Ole-Morten Vestby Masteroppgave i Musikkvitenskap Institutt for Musikkvitenskap Humanistisk Fakultet Universitetet i Oslo 15. august 2008 Forord Denne masteroppgaven markerer avslutningen av seks år høyere utdanning, og 18 år skolegang totalt. Den er i høy grad et produkt av min musikkinteresse og mitt musikksyn; av min utdannelse og erfaring i musikk, og av de samlede inntrykk og lærdommer fra kunst, kultur og mennesker på min vei. Slik sett er det mange som har en finger med i resultatet: Familien min, musikklærerne på de ulike skoletrinn, instrumentallærerne mine, skolekamerater, medstudenter, forelesere, tidligere og nåværende musikalske samarbeids- partnere, bandkolleger, lærerkolleger og journalistkolleger er blant de som har influert og inspirert meg. Navnene er for mange til å nevne her, men jeg vil uttrykke en ydmyk takk til dere alle. Bidragene er behørig notert og høyt verdsatt. Jeg vil takke min hovedveileder, førsteamanuensis Odd Skårberg for å hjelpe meg å finne retning på oppgaven, for å la meg dra nytte av hans faglige ekspertise, for å inspirere meg med sin entusiasme, og for å føre prosjektet stødig i havn sammen med meg under en svært hektisk innspurt. Jeg retter også en takk til universitetslektor Hans Thorvald Zeiner-Henriksen for veiledning i forarbeidet til oppgaven, og til populærmusikkforsker Anne Danielsen og professor Stan Hawkins ved IMV for nyttige innspill og gode litteraturtips underveis. Jeg er en stor takk skyldig til Trine Elisabeth Skaug og Hans Pareliussen for innsatsen i den siste delen av skriveprosessen, med både iherdig korrekturlesning og innspill til teksten. Jeg vil også takke mine medstudenter ved Institutt for Musikkvitenskap og Norges Musikkhøgskole – og spesielt Asbjørn, Bendik, Hans, Kristian og Ulf – for en fin studietid både faglig og sosialt, for de mange lærerike diskusjoner om musikk vi har hatt, for konsertopplevelser, jamming, hytteturer og samhold siden grunnfag i musikkvitenskap 2002. Til sist vil jeg takke kjæresten og samboeren min, Trine Elisabeth, for at hun alltid har stor tro på meg og støtter meg i mine prosjekter, men mest av alt for at hun deler sin lidenskap for livet og musikken med meg: Det er det som motiverer og inspirerer meg aller mest. – Ole-Morten - 1 - Innholdsfortegnelse FORORD ....................................................................................................................................................................1 INNHOLDSFORTEGNELSE...................................................................................................................................2 KAPITTEL 1: INTRODUKSJON.....................................................................................................................5 1.1 INNLEDNING......................................................................................................................................................6 1.1.1 PROLOG ...........................................................................................................................................................6 1.1.2 INTENSJON, PROBLEMSTILLING OG KILDEMATERIALE......................................................................................6 1.1.3 DISPOSISJON ....................................................................................................................................................7 1.2 BAKGRUNN.........................................................................................................................................................8 1.2.1 MOTIVASJON ...................................................................................................................................................8 1.2.2 KORT PRESENTASJON AV BEGREPET AUTENTISITET .........................................................................................9 1.2.3 KORT PRESENTASJON AV THE WHITE STRIPES...............................................................................................10 1.2.4 UTVIKLING AV PROSJEKTET...........................................................................................................................11 1.2.5 DRØFTING AV PROBLEMSTILLINGEN..............................................................................................................12 1.3 AKADEMISK TILNÆRMING OG LITTERATUR......................................................................................13 1.3.1 VITENSKAPELIG INNFALLSVINKEL.................................................................................................................13 1.3.2 HERMENEUTIKK ............................................................................................................................................13 1.3.3 POPULÆRMUSIKKFORSKNING ........................................................................................................................14 1.3.4 FORSKNING PÅ AUTENTISITET .......................................................................................................................17 1.4 ANVENDT TEORI ............................................................................................................................................20 1.4.1 FÅ GENERELLE TEORIER ................................................................................................................................20 1.4.2 TRE ANALYSEMODELLER...............................................................................................................................20 1.4.2.1 Grossberg: Autentisitet langs sjangerlinjene........................................................................................20 1.4.2.2 Keightley: romantisk og modernistisk autentisitet................................................................................21 1.4.2.3 Moore: Første, andre og tredje person autentisitet ..............................................................................22 1.4.3 AUTENTISK PROFIL ........................................................................................................................................22 1.4.5 ØVRIG TEORI .................................................................................................................................................23 1.4.5.1 Semiotikk...............................................................................................................................................23 1.4.5.2 Diskursanalyse og sosiologisk kulturkritikk..........................................................................................24 1.4.5.3 Sosiologisk kulturkritikk........................................................................................................................25 1.5 METODE............................................................................................................................................................26 1.5.1 METODISK STÅSTED ......................................................................................................................................26 1.5.2 ARBEIDSSTRATEGI.........................................................................................................................................27 1.5.3 MATERIALE ...................................................................................................................................................27 KAPITTEL 2: NOSTALGI...............................................................................................................................29 2.1 RØTTER OG MYTER......................................................................................................................................30 2.1.1 THE WHITE STRIPES’ PROFIL OG KJENNETEGN ..............................................................................................30 2.1.2 BETYDNINGEN AV RØTTER ............................................................................................................................31 2.1.3 INSPIRASJON FRA KLASSISK BLUES ................................................................................................................32 2.1.4 PLAGIAT ELLER TRADISJON?..........................................................................................................................33 2.1.5 BLACKNESS OG MYTEN OM DET PRIMITIVE ....................................................................................................35 2.1.6 SKEPSIS TIL NYTELSE.....................................................................................................................................39 2.2 BRUK AV BLUES .............................................................................................................................................40 2.2.1 BLUESBAND ELLER ROCKEBAND?..................................................................................................................40 2.2.2 SÆRTREKK VED BLUES ..................................................................................................................................41 2.2.3 BLUESINNSLAG I WHITE STRIPES-LÅTER.......................................................................................................42 - 2 - 2.2.4 JACK WHITE OG BLUESSKJEMAET..................................................................................................................44 2.2.5 COUNTRY, TIN PAN ALLEY OG SHOWTUNES..................................................................................................46