Listagem De CD´S Disponíveis Na Biblioteca Municipal De Nisa
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Flamenco Jazz: an Analytical Study
City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works Publications and Research John Jay College of Criminal Justice 2016 Flamenco Jazz: an Analytical Study Peter L. Manuel CUNY Graduate Center How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/jj_pubs/306 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] Journal of Jazz Studies vol. 11, no. 2, pp. 29-77 (2016) Flamenco Jazz: An Analytical Study Peter Manuel Since the 1990s, the hybrid genre of flamenco jazz has emerged as a dynamic and original entity in the realm of jazz, Spanish music, and the world music scene as a whole. Building on inherent compatibilities between jazz and flamenco, a generation of versatile Spanish musicians has synthesized the two genres in a wide variety of forms, creating in the process a coherent new idiom that can be regarded as a sort of mainstream flamenco jazz style. A few of these performers, such as pianist Chano Domínguez and wind player Jorge Pardo, have achieved international acclaim and become luminaries on the Euro-jazz scene. Indeed, flamenco jazz has become something of a minor bandwagon in some circles, with that label often being adopted, with or without rigor, as a commercial rubric to promote various sorts of productions (while conversely, some of the genre’s top performers are indifferent to the label 1). Meanwhile, however, as increasing numbers of gifted performers enter the field and cultivate genuine and substantial syntheses of flamenco and jazz, the new genre has come to merit scholarly attention for its inherent vitality, richness, and significance in the broader jazz world. -
Towards an Ethnomusicology of Contemporary Flamenco Guitar
Rethinking Tradition: Towards an Ethnomusicology of Contemporary Flamenco Guitar NAME: Francisco Javier Bethencourt Llobet FULL TITLE AND SUBJECT Doctor of Philosophy. Doctorate in Music. OF DEGREE PROGRAMME: School of Arts and Cultures. SCHOOL: Faculty of Humanities and Social Sciences. Newcastle University. SUPERVISOR: Dr. Nanette De Jong / Dr. Ian Biddle WORD COUNT: 82.794 FIRST SUBMISSION (VIVA): March 2011 FINAL SUBMISSION (TWO HARD COPIES): November 2011 Abstract: This thesis consists of four chapters, an introduction and a conclusion. It asks the question as to how contemporary guitarists have negotiated the relationship between tradition and modernity. In particular, the thesis uses primary fieldwork materials to question some of the assumptions made in more ‘literary’ approaches to flamenco of so-called flamencología . In particular, the thesis critiques attitudes to so-called flamenco authenticity in that tradition by bringing the voices of contemporary guitarists to bear on questions of belonging, home, and displacement. The conclusion, drawing on the author’s own experiences of playing and teaching flamenco in the North East of England, examines some of the ways in which flamenco can generate new and lasting communities of affiliation to the flamenco tradition and aesthetic. Declaration: I hereby certify that the attached research paper is wholly my own work, and that all quotations from primary and secondary sources have been acknowledged. Signed: Francisco Javier Bethencourt LLobet Date: 23 th November 2011 i Acknowledgements First of all, I would like to thank all of my supervisors, even those who advised me when my second supervisor became head of the ICMuS: thank you Nanette de Jong, Ian Biddle, and Vic Gammon. -
PALCO DAS MARÉS | 21 DE AGOSTO, DOMINGO Diferentes
PALCO DAS MARÉS | 21 DE AGOSTO, DOMINGO Diferentes desde o primeiro dia. Tem sido uma das características dos Expensive Soul não só na música que criam mas também na atitude que dedicam ao que fazem. A estreia, por exemplo, foi ao contrário do que é normal em Portugal. O disco “B.I.” viu a luz do dia no circuito independente da auto‐edição e caminhou sozinho, conquistando os “media” mais exigentes (incluído na lista dos 30 melhores discos portugueses do ano pelo Blitz e pela Antena 3); ou seja, já era um sucesso quando foi albergado no catálogo de uma editora instituída como a EMI. Para trás ficavam 5 anos de trabalho em que 2 amigos de escola resolveram transformar a sua paixão por música… em música. New Max e Demo acabaram por pôr Leça da Palmeira no mapa musical português e focar os olhos e ouvidos de uma inteira nação musical nesta freguesia do concelho de Matosinhos, de onde mais tarde viriam a sair os Mundo Secreto e os Souls On Fire. 1999‐2004 ‐ As primeiras “demo tapes” surgiram em 1999 e uma delas recebeu apoio massivo do rádio‐guru português do “hip‐hop”, José Mariño. Vencedor de um concurso de talentos lançado pelo realizador da Antena 3 no seu programa de domingo à noite, o duo foi convidado a abrir uma digressão de Kika Santos, a ex‐Blackout e Loopless. Na altura os Expensive Soul levavam as bases instrumentais num Mini Disc ou em discos e foi aqui que Demo e New Max sentiram a força e a diferença que uma banda suporte podia fazer ao projecto. -
O Ensino Da Literatura No 2º Ciclo – Uma Experiência Prática
UNIVERSIDADE DA BEIRA INTERIOR DEPARTAMENTO DE LETRAS Julho de 2008 As Palavras São Pessoas com Sons que se Mexem no Papel: O Ensino da Literatura no 2º ciclo – uma Experiência Prática Dissertação apresentada à Universidade da Beira Interior para obtenção do grau de Mestre em Estudos Artísticos, Culturais, Linguísticos e Literários Por Ilda Maria Tadeu Salvado Orientação Professor Doutor Gabriel Augusto Coelho Magalhães AGRADECIMENTOS A concretização deste projecto, pessoal e profissional, não teria sido possível sem o apoio e o incentivo de algumas pessoas. A todas elas desejo expressar a minha profunda gratidão. Ao Professor Doutor Gabriel Magalhães manifesto o meu agradecimento, pelo saber que comigo partilhou, pela orientação clara e firme e pelas palavras de encorajamento ao longo da realização deste estudo. Um agradecimento especial aos meus alunos pelo entusiasmo com que abraçaram todas as actividades e pela cor que deram a este trabalho, através dos seus comentários e das suas criações. Aos pais dos meus alunos por me terem permitido a utilização dos textos criados pelos seus filhos e pelas suas palavras de reconhecimento pelo trabalho desenvolvido. Ao Conselho Executivo da Escola Básica dos Segundo e Terceiro Ciclos da Guarda e a todos os colegas, agradeço o apoio e a disponibilidade manifestados. À minha amiga Fernanda pelo espírito de entreajuda durante um caminho que iniciámos juntas. À minha mãe pelo afecto, pelo incentivo e ajuda constantes. Aos meus irmãos pela valorização da persistência e à minha irmã pelas suas valiosas contribuições. Por último, agradeço ao Raul pelo apoio, pela compreensão e pelo carinho. A todos, muito obrigada! As Palavras São Pessoas com Sons que se Mexem no Papel. -
Boss Ac Biografia
BOSS AC BIOGRAFIA Um dos pioneiros do rap em Portugal, dono de uma extraordinária capacidade de descrever sentimentos e de os transformar em música, Boss AC, um assumido melómano, invulgarmente ecléctico, teve sempre o mérito de arriscar ao procurar novos horizontes e quebrar barreiras do género Hip Hop. Muitos milhares de discos vendidos, centenas de espectáculos realizados um pouco por toda a parte, tudo conquistado pelo seu inegável talento. Com cinco álbuns de originais editados, a sua música já percorreu os cinco cantos do mundo, mas continua a medir o sucesso por tudo o que ainda falta fazer. Lançou-se nas composições musicais no final dos anos oitenta, quando ainda era adolescente e vivia no centro de Lisboa, onde a cena emergente se reunia para dar início ao movimento Hip-Hop, influenciado pela cultura Norte Americana e pelas sonoridades que chegavam, do outro lado do Atlântico. Num conjunto restrito de jovens que procuravam demonstrar as suas qualidades, Boss AC cedo revelou o seu invulgar talento. De origens cabo-verdianas, filho da cantora Ana Firmino, o seu primeiro registo discográfico remonta ao ano de 1994, com a sua participação em “Rapública”, compilação que reunia a nata dos então rappers nacionais. De todos eles é, ainda hoje, dos poucos que continuam a assinar sucessos no rap nacional. O álbum de estreia, “Mandachuva”, de 1998, gravado nos Estados Unidos, revelou uma maturidade rara e prenunciou o redefinir de novos caminhos na música de AC e do Hip Hop nacional. Nos anos que se seguiram viveu experiências diversas – produziu, promoveu espectáculos e edições discográficas, compôs música para televisão (“Masterplan” e “Último Beijo”) e cinema (“Zona J” e “Lena”) e teve ainda tempo para participar em trabalhos de alguns dos maiores vultos da música nacional – como Xutos & Pontapés ou Santos e Pecadores, entre outros. -
Downbeat.Com September 2010 U.K. £3.50
downbeat.com downbeat.com september 2010 2010 september £3.50 U.K. DownBeat esperanza spalDing // Danilo pérez // al Di Meola // Billy ChilDs // artie shaw septeMBer 2010 SEPTEMBER 2010 � Volume 77 – Number 9 President Kevin Maher Publisher Frank Alkyer Editor Ed Enright Associate Editor Aaron Cohen Art Director Ara Tirado Production Associate Andy Williams Bookkeeper Margaret Stevens Circulation Manager Kelly Grosser AdVertisiNg sAles Record Companies & Schools Jennifer Ruban-Gentile 630-941-2030 [email protected] Musical Instruments & East Coast Schools Ritche Deraney 201-445-6260 [email protected] Classified Advertising Sales Sue Mahal 630-941-2030 [email protected] offices 102 N. Haven Road Elmhurst, IL 60126–2970 630-941-2030 Fax: 630-941-3210 http://downbeat.com [email protected] customer serVice 877-904-5299 [email protected] coNtributors Senior Contributors: Michael Bourne, John McDonough, Howard Mandel Atlanta: Jon Ross; Austin: Michael Point; Boston: Fred Bouchard, Frank-John Hadley; Chicago: John Corbett, Alain Drouot, Michael Jackson, Peter Margasak, Bill Meyer, Mitch Myers, Paul Natkin, How- ard Reich; Denver: Norman Provizer; Indiana: Mark Sheldon; Iowa: Will Smith; Los Angeles: Earl Gibson, Todd Jenkins, Kirk Silsbee, Chris Walker, Joe Woodard; Michigan: John Ephland; Minneapolis: Robin James; Nashville: Robert Doerschuk; New Orleans: Erika Goldring, David Kunian; New York: Alan Bergman, Herb Boyd, Bill Douthart, Ira Gitler, Eugene Gologursky, Norm Harris, D.D. Jackson, Jimmy Katz, Jim Macnie, Ken Micallef, Jennifer -
Paco De Lucía
Ralph Towner Poste Italiane S.p.A. – Spedizione in abbonamento postale – D.L. 353/2003 (conv. in L. 27/02/2004 n.46) art. 1, comma CN/BO Poste Italiane S.p.A. – Spedizione in abbonamento postale D.L. 353/2003 (conv. La fabulosa guitarra de PACO DE LUCÍA MARCUS EATON ISBN 978-889-8642-57-1 a proposito di Croz 9 788898 642571 CA1405 Strumenti: Rozawood, Eko EVO, Hermann Lap steel, Heart Sound Perlucens, Pre ESD e VDL editoriale ed Dedicato a Paco Confesso di essermi commosso più volte rileg- VCTNCEQPNCRTQHQPFKV´FKVWVVGSWGNNGEWNVWTGOWUKECNK gendo l’articolo dedicato a Paco de Lucía. Non sol- che basano la loro conoscenza sulla tradizione ora- tanto per il dolore, immenso e inevitabile, causato NGGRQRQNCTG%QOOQXGPVKCRRWPVQUQPQFCSWG- dalla morte di uno dei chitarristi in assoluto più im- sto punto di vista i racconti di de Lucía circa la sua portanti del Novecento. E per le tenere circostan- dedizione e i suoi sforzi per imparare, dagli spartiti, \GUGEQUÇUKRWÍFKTGKPEWKUKÂXGTKſECVCOGPVTG OWUKEJG VCPVQ COCVG EQOG SWGNNG FK FG (CNNC G KN IKQECXCCRCNNQPGEQPKNſINKQRKÔRKEEQNQ&KGIQKP Concierto de Aranjuez FK,QCSWÈP4QFTKIQ occasione di un periodo di riposo insieme alla fami- +PSWGUVQPWOGTQFGFKECVQC2CEQPQPCDDKCOQ glia sulle spiagge dello Yucatàn. Ma in particolare voluto far mancare altri articoli di spessore. Primo per le corde intime che Francesco Rampichini ha HTCVWVVKSWGNNQEQPUCETCVQC4CNRJ6QYPGTEJGEK saputo toccare nel suo ricordo, anche grazie a una ha incantati con l’intatta energia creativa della sua EGTVCEQPſFGP\CEJGÂTKWUEKVQCEQPSWKUVCTUKEQPKN musica in occasione della sua partecipazione a ITCPFGOCGUVTQCPFCNWUQſPFCKVGORKFGNNGTKRGVW- Madame Guitar dello scorso anno, sia come ospite te interviste raccolte nel corso della sua storica col- FGNNŏ+VCNKCP)WKVCTU6TKQEJGPGNNCUWCKPFKOGPVKECDKNG laborazione con la rivista Chitarre&GNTGUVQ(TCP- performance in solo. -
Uma Análise Dos Intercâmbios Musicais Populares Massivos Entre Brasil E Portugal Matrizes, Vol
Matrizes ISSN: 1982-2073 [email protected] Universidade de São Paulo Brasil Lemos Monteiro, Tiago José Muito além da «casa portuguesa»: uma análise dos intercâmbios musicais populares massivos entre Brasil e Portugal Matrizes, vol. 2, núm. 1, 2008, pp. 227-241 Universidade de São Paulo São Paulo, Brasil Disponível em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=143012788012 Como citar este artigo Número completo Sistema de Informação Científica Mais artigos Rede de Revistas Científicas da América Latina, Caribe , Espanha e Portugal Home da revista no Redalyc Projeto acadêmico sem fins lucrativos desenvolvido no âmbito da iniciativa Acesso Aberto Muito além da «casa portuguesa»: uma análise dos intercâmbios musicais populares massivos entre Brasil e Portugal TIAGO JOSÉ LEMOS MONTEIRO* ResuMo Este trabalho mapeia e discute os silêncios e as assimetrias que pontuam os intercâm- * Doutorando em Comunicação Social pela bios musicais populares massivos entre Brasil e Portugal. Ao mesmo tempo em que a Universidade Federal nossa percepção sobre a cultura portuguesa contemporânea parece mediada por um Fluminense, Mestre em Comunicação e Cultura «senso comum mítico» profundamente influenciado pelo discurso da tradição, Portugal pela Universidade Federal vem se revelando um consumidor entusiasmado da nossa «moderna» cultura da mídia. do Rio de Janeiro (2006) e bacharel em Comunicação Tais desequilíbrios se refletem no enorme sucesso de artistas e bandas brasileiras em Social (Radialismo) pela Portugal, cujo contraponto é o total desconhecimento da produção musical portuguesa mesma instituição (2004). Desde o segundo semestre contemporânea, sobretudo na seara do pop/rock. de 2007, atua como pro- Palavras-chave: relações Brasil-Portugal, música popular massiva, consumo cultural fessor substituto da Escola de Comunicação da UFRJ. -
O Processo De Internacionalização Da Música Portuguesa: Contexto Histórico, Desafios Atuais E Futuro
O Processo de Internacionalização da Música Portuguesa: contexto histórico, desafios atuais e futuro Joaquim Paulo da Cruz Oliveira Dissertação de Mestrado Mestrado em Empreendedorismo e Internacionalização Porto – abril de 2014 INSTITUTO SUPERIOR DE CONTABILIDADE E ADMINISTRAÇÃO DO PORTO O Processo de Internacionalização da Música Portuguesa: contexto histórico, desafios atuais e futuro Joaquim Paulo da Cruz Oliveira Dissertação de Mestrado apresentada ao Instituto de Contabilidade e Administração do Porto para a obtenção do grau de Mestre em Empreendedorismo e Internacionalização, sob orientação do Professor Doutor Freitas Santos Porto – abril de 2014 INSTITUTO SUPERIOR DE CONTABILIDADE E ADMINISTRAÇÃO DO PORTO INSTITUTO POLITÉCNICO DO PORTO Resumo O presente trabalho aborda a problemática da internacionalização da música portuguesa, referindo o contexto histórico da sua evolução (internacional e nacional), os desafios atuais que se colocam às empresas e músicos decorrente da digitalização da música, traçando-se depois alguns cenários de futuro. Desde a sua origem e implementação como indústria que a música portuguesa tem apresentado dificuldades de se internacionalizar. Se tal se deve, em grande parte, ao isolamento a que o país esteve sujeito durante o regime do Estado Novo, a situação pouco se alterou com a revolução de 25 de abril de 1974. Era suposto que o surgimento do digital, aliado a novas tecnologias de divulgação e partilha e a menores custos de produção alterassem a situação. No entanto, num mundo cada vez mais globalizado, Portugal parece continuar a padecer do isolamento e da sua condição geograficamente periférica. O que verdadeiramente acontece é que, o verdadeiro problema, hoje e sempre, reside na falta de apoios e de estruturas profissionais que permitam alavancar a música portuguesa no seu processo de internacionalização e exportação como um bem consumível, gerador de emprego e de retorno económico. -
Artista Título Código 3 Doors Down HERE WITHOUT YOU 6015 4 Dance MODO DE SER 1529 4 Mens a DANÇA DO FORROBODÓ 3224 4 Mens O
Artista Título Código 3 Doors Down HERE WITHOUT YOU 6015 4 Dance MODO DE SER 1529 4 Mens A DANÇA DO FORROBODÓ 3224 4 Mens O POVO PRECISA 3527 5º ano Jurídico BALADA DA DESPEDIDA 0280 A Banda Sombra QUIERES SER MI AMANTE (v. cumbia) 3532 Ada de Castro GOSTO DE TUDO O QUE É TEU 0193 Adam Lambert WHATAYA WANT FROM ME 6055 Adelaide Ferreira EU DAVA TUDO 1002 Adelaide Ferreira PAPEL PRINCIPAL 1001 Adelaide Ferreira VEM NO MEU SONHO 1279 Adele SOMEONE LIKE YOU 2139 Adiafa A MULA DA COOPERATIVA 1404 Adiafa AS MENINAS DA RIB. DO SADO 1305 Adiafa AS MENINAS DO SADO(dance) 1352 Adriana Calcanhoto FICO ASSIM SEM VOCÊ 1427 Adriana Lua AMOR SEM LIMITES 2510 Adriana Lua MEDLEY LAMBADA 3263 Adriana Lua VEM QUE EU QUERO-TE AMAR 2131 Adriano Celentano DONT PLAY THAT SONG 2619 Adriano Correia de Oliveira TROVA DO VENTO QUE PASSA 0120 Afonsinhos do Condado A SALSA DAS AMOREIRAS 2089 África Tentação QUANDO FUI A BENGUELA 2942 Ágata AGORA CHORA TU 3399 Ágata COMUNHÃO DE BENS 1003 Ágata MALDITO AMOR 1004 Ágata VENENO DE AMOR 1784 Ágata + Romana DE MULHER PRA MULHER 1005 Ágata ft. Danilo TÁ BONITO 3176 Agepe ME LEVA 1208 Agir COMO ELA É BELA 2701 Agir ELA É BOA 2809 Agir MAKEUP 2788 Agir PARTE-ME O PESCOÇO 2661 Agir TEMPO É DINHEIRO 2634 Agrupamento Musical MosaicoMÃE AFRICA (remix) 3050 Agrupamento Musical MosaicoNO ME HABLES (remix) 2984 Aguita Salá POR DEBAJO DE TU CINTURA 1329 Ala dos Namorados CAÇADOR DE SÓIS 1585 Ala dos Namorados HISTÓRIA DO ZÉ PASSARINHO 2627 Página 1 / 72 Artista Título Código Ala dos Namorados ILHA DA SALVAÇÃO 2563 Ala dos Namorados LOUCOS DE LISBOA 2340 Ala dos Namorados O FIM DO MUNDO 1151 Ala dos Namorados SOLTA-SE O BEIJO 1277 Alan & Adriano ESSE AMOR NÃO VEM (remix kizomba) 3259 Albatroz ANDA COMIGO PRÓ BAILÃO 2374 Albatroz VAMOS À FESTA 2980 Alberto Índio QUERO-TE DIZER 2473 Alcoolémia NÃO SEI SE MEREÇO 2437 Alejandro Sanz feat. -
The African Diaspora Through Portuguese Hip Hop Music
Título: THE AFRICAN DIASPORA THROUGH PORTUGUESE HIP HOP MUSIC: A CASE STUDY Nome: Federica Lupati Instituição: CHAM, FSCH, Universidade de Lisboa e Universidade dos Açores Resumo: Hip-hop culture emerged in the 1970s in New York’s black neighborhoods, particularly in the Bronx. With roots in Kingston, Jamaica, it found a rich space for its development in the block parties where a DJ played samples and entertained the community. Being at first an aesthetic manifestation, it soon became a social and political tool for the new generation who found a different way to express itself through deejaying, emceeing, breakdancing, and graffiti art. These forms of political action laid the groundwork for what became a much wider, deeply conscious, and globally dispersed cultural movement. Portugal’s first contact with hip-hop culture dates from the decade of 1980 and it happened through breakdance. It is precisely in the decade of the 1980s that the migratory traffic of people coming from the PALOPs towards Lisbon gets more intense. The African immigrants had to undergo a hurried integration that left aside all the cultural differences. Thus, they continued to suffer of a clandestine state of being and to hold on to the hope of going back home. Although at that time hip-hop had little space in the Portuguese media, through radio and television the residents of Lisbon’s peripheral areas were able to access the works of the North American rappers. They became aware of their similar conditions and experiences and this lead to the birth of rap. Hip-hop also aims at negotiating between the experiences of marginalization, oppression, and ethnic prejudice, through the constant exercise of meta-language that allows it to translate the feeling of injustice lived by the young afro-descendants and at the margins of society. -
Biography Boss Ac
BOSSAC BIOGRAPHY BOSS AC Inheriting a passion for music from his mother Ana Firmino, one of the greatest Cape Verdean talents, Boss AC soon revealed his rare talent. His first appearance on record, “Rapública”, was released back in 1994. It featured on a compilation which brought exposure to some of the most prominent underground Portuguese rappers such as Black Company, Zona Dread and Líderes da Nova Mensagem. He is one of the few artists from that era who still go on releasing nationally successful rap hits. His debut album, “Mandachuva”, from 1998 was recorded in the United States and produced by Troy Hightower, one of the most requested Hip-Hop producers in the US. Early on AC demonstrated his strong open minded vision, foretelling the maverick route he would follow. During the following years he embarked on several career paths – he produced and promoted shows, released records, composed music for TV programs (“Masterplan” and “Último Beijo”) and films (“Zona J” and “Lena”), and still found time to participate in works of some of the greatest national music artists, such as Xutos & Pontapés and Santos e Pecadores, among others. His second album of originals “Rimar Contra a Maré” – fully recorded, produced and mixed by the author himself – was an exploration of Portuguese- African music, fusing its traditional roots with the modern sounds of the street. It was also perhaps a more autobiographical and introspective record, revealing the artist’s wiser mindset. Success was slowly but inexorably on its way. The success of “Rimar Contra a Maré” crossed continents; a result of which was the nomination of the music video “Dinero”, at the African Video Awards, in the category “Best Special Effects”, by the well known South-African “Channel0”, a sort of African MTV.