Aamir Khan'ın İnanılmaz Yolculuğu Hayranları yeteneğini oynadığı filmlerden önce gözvndçkkışık£a» seziyor çünkü oyunculuğu da kendisi gibi samimi. 'Gömeriyle oynayan adam* lakabını almasının bir sebebi var. , Ona sade"' sevgi değil saygı da duyuyorlar çünkü ülkesinda yolsuzluk. eÇ. ¿istemi, clnsiyetçllik, çocuk istismarıyla mücadele, İnsan : ¡anları gJbl meselelerde örnek bir aktiylst. - O, bir zamanların Hintli çocuk yıldızı, sinemanın içinde doğmuş bir aileye mensup, oyunculuktan yönetmeliğe uzanan zirvenin sahibi. _ , Gençlerin kalbinin gümbür gümbür atmasına sebep olan ‘çikolata oğlan’dan, Hint sinemasının dönüm noktası sayılan filmlere uzanan yolculuğuyla parlagıış bir yıldız. Çağdaş Hintsineması-ena çok şey borçlu. Fllmografisindekl yirmi bir filmle kalıplaşmış algısına yenilikler kattığı 6o/(ywoo<fun gözbebeği, Tıme'ın seçtiği en etkili 100 İsimden biri. Amir Khan'ın zirveye yaptığı tutkulu ve olgun yolculuğun, hayata ve sinemaya duyduğu aşkın, Tann'ya ulaşma çabasının inanılmaz hikâyesi... 'Eğer bir şeyleri değiştirmek istiyorsak, hepimizin içine dürüst bir şekilde bakması, yanlış bulduğu şeyleri düzeltmek İçin çalışması gerek. O zaman toplum genelinde büyük bir değişim yaşanır.' Aamlr Kahn 'Mezuniyete inanmıyorum. Bir işte gerçekten iyi olm ak istiyorsanız, onu öğrenmelisiniz. Ben de bunu yaptım. Büyük bir karardı." ■Pft Aamir Kahn '■3kOf5)UUtJv\ YrClln*. Aamir Khan’ın İnanılmaz Yolculuğu Christina Daniels Çeviren: Özlem Gültekin t&Sk MART Benim Yolum Christina Daniels 1. Baskı: Ağustos 2015 ISBN: 978-605-348-785-2 Yayınevi Sertifika No: 12330 Copyright© Christina Daniels Bu kitabın Türkçe yayın haklan Om Books Ajans aracılığıyla Martı Yayın Dağ. San. Tic. Ltd. Şti.’ye aittir. Yayınevinden izin alınmadan kısmen ya da tamamen alıntı yapılamaz, hiçbir şekilde kopya edilemez, çoğaltılamaz ve yayımlanamaz. Baskı Ezgi Mat. Teks. Pors. İnş. San. Tic. Ltd. Şti. Matbaa Sertifika No: 12142 Sanayi Cad. Altay Sok. No: 14 Çobançeşme-Yenibosna/İstanbul Tel: 0 212 452 23 02 MARTI YAYINCILIK Orijinal Adı : I Will Do It My Way Martı Yayın Dağıtım San. Tic. Ltd. Şti. Yayın Yönetmeni: Şahin Güç Maltepe Mh. Davutpaşa Cd. : Özlem Gültekin Yılanlı Ayazma Sk. No: 8 Çeviren Zeytinbumu/İstanbul Editör : Çiğdem Aldatmaz Tel: 0 212 483 27 37-483 43 13 Sayfa Tasarımı : Elif Yavuz- Elif Hazal Çök Faks: 0 212 483 27 38 Redaksiyon : Zerrin Özalp www.martiyayinlari.com Kapak Tasarımı : Alla Özabat [email protected] Aamir Khan’ın İnanılmaz Yolculuğu Christina Daniels Çeviren: Özlem Gültekin MARTI İçindekiler 1. İlk Yıllar 7 2. Bir Yıldız Doğuyor 23 3. “Kurtuluş” Sineması 67 4. Bir Yıldız Yaratılıyor 91 5. Bir Farkla Sinema 145 6. İkon, İkon Düşmanı 157 7. Her Şey Parçalanınca 183 8. Değişim İçin Sinema 191 9. Süperstar 231 10. Ebedi Gündoğumu 231 SonsÖz 289 Filmografı 294 Ödüller ve Onur Nişanları 309 Unutulmaz Melodiler 312 Teşekkür 319 B ölüm 1 İlk Yıllar Oğlumun ünlü olacağını hiçbir zaman söylemedim. Kim böyle bir şeyin olacağını tahmin edebilirdi ki? Tahir Hussain, Filmfare röportajı. 1990 Akşam üzeri kapı zili çaldı. Film yapımcısı Tahir Hus- sain’in evini, hikâye anlatımı için birisi daha ziyaret edi­ yordu! Kısa bir süre sonra diğer bir hikâye anlatımı başladı. Hemen yanlarında, neredeyse hiç fark edilmeyen bir halde, Tahir’in sekiz yaşındaki oğlu Aamir oturuyordu. Oğlan hem anlatılanları, hem de takip eden tartışmayı büyük bir ilgiyle dinledi. Yıllar içerisinde, Tahir’in evine kendilerine has film fikir­ leriyle istikrarlı bir ziyaretçi dalgası aktı. Bazen bunlar basit kavramsal taslak bazen de neredeyse üç saat uzunluğunda an­ latılardı. Her seferinde aynı örüntü tekrarladı durdu, Aamir gö­ rüşmelere sessizce katıldı. Aamir 12 yaşma geldiğinde, Tahir 7 i Christina Daniels anlatıların sonunda oğlunun fikrini almaya başlamıştı. O günlerde, Aamir’i bu tartışmalara katılmaya teşvik eden şey, hikâye anlatımına duyduğu sevgiydi. Yirmi beş yıl­ dan daha uzun bir süre sonra, Kabir Bedi’nin misafiri olarak katıldığı televizyon programı Director s Cut 'ta konuşurken, Aamir o seyrek buluşmaları içselleştirdiğini itiraf etti. Ama Tahir Hussain’in oğlunun hayatına dair farklı bir hayali vardı. Hint sinemasına kendini kaptırmış biri olarak çocuklarının, Hint film endüstrisinden uzak bir kariyerin pe­ şine düşmesini istiyordu. Dolayısıyla Aamir, çocukluk döne­ minin başlarında bu toplantılar haricinde, hiçbir zaman film dünyasına faal bir şekilde katılmadı. 1990’da, Aamir’le bir­ likte katıldığı ender bir röportajda, Filmfare 'e konuşan Tahir, “Aamir’in sinema dünyasına girmesini istemedim... Bu alan­ daki hayatın çok belirsiz, güvenilmez olduğunu hissediyo­ rum. Çocuklarımdan hiçbirisinin bu belirsizliklerle yüz yüze gelmesini istemedim,” dedi. Film yapımıyla geçirilen bir hayatın aşırılıklarını Tahir’ den daha iyi anlayan çok az sayıda insan vardı. Hem o, hem de erkek kardeşi Nasır Hussain’le hayatlarının erken döne­ minde “sinema” böceği tarafından ısınlmışlar, Hint film en­ düstrisinin dayanılmaz cazibesiyle Mumbai’ye ( Bombay*) sürüklenmişlerdi. İlk önce Naşir, 40’lı yılların sonlarında Luknov’dan Mumbai’ye taşındı, ilk başta film prodüksiyon şirketi Filmistan için büyük Hint klasiği Anarkali 'yi kaleme alarak kendisine yazar payesini kazandırdı. Tahir onu daha sonra, 1955’te takip etti. * Kerttin verel dilde adı Mumhai dir. Bombay, Batı dünyasının verdiği isimdir, (y.n) 8 Benim Yolum Naşir yazar olarak çoktan nam salmış olsa da, asıl Tumsa Nahin Dekha ile doğru yolu yakaladı. Shammi Kapo- or’u yıldız yapmasıyla kayda geçen film aynı zamanda yö­ netmen olarak Nasir’in yeterliliğini de ispatlamış oldu. İkinci başarılı reji girişimi Dil Deke Dekho ile, Nasır Hussain Film’le birlikte yapımcı-yönetmene dönüştü. Başarısı, Jab Pyaar Kisise Hota Hai, Phir Wohi Sham, Teesri Manzil, Bu­ haron Ke Sapne, Pyar Ka Mosam, Karavan, Yadotı Ki Baa- raat ve Harh Kisise, Kum Nahin gibi 60’lar ve 70’lere ait çok sayıda favori Hint müzikaliyle pekişti. Nasır Tn film yapım­ cılığının benzersizliği; karakterlerine verdiği ağırbaşlılıkta, müziğinin tazeliğinde ve yeni yüzleri denemeye hazır olma­ sında yatmaktadır. Film yapımcılığının etkisi, filmlerinde kullandığı popüler müziklerin yeni jenerasyon sinema hay­ ranlan için tekrar tekrar piyasaya sürülmeye devam etmesi sayesinde, otuz yıl sonra bile devam etmektedir. Tahir için, önündeki yol daha uzundu. Aktör olma hayali hiçbir zaman tam anlamıyla gerçekleşmedi. Filmfare't, “Fazladan birkaç filmde çalıştım ama boyum çok kısaydı. Dolayısıyla hiç kimse bana kahraman rolü önermedi,” diye hatırlattı. Daha sonra Tahir’e, iyi bir sese sahip olduğunda, Filmistan’ın Samrat korosunda Hemant Kumar ve Asha Bhosle'yle birlikte şarkı söyleme fırsatı tanındı. Ancak şar­ kıcılık ve aktörlük kariyeri, şans eseri yakaladığı bu fırsat­ larla sonlandı. Sonradan, Nasır yönetmen olduğunda, Tahir onun yardımcılığını yaptı. Nihayet Hint film endüstrisinde yapımcı olarak yerini buldu. Tabirin 70Tİ yıllarda yapımcı- 9 C 'hristina I'lunicls lığını üstlendiği filmler arasında Karavan, Ananıika, Madesh, /ahnıınıcc, Cananı Cananı Ka Saat ve Hıaı Ki Pııkaar yer alıyordu. Ama onun kendi filmini yönetme hayali ancak on­ larca yıl sonra, oğlu Aamir’le gerçekleşecekti. Tahir, Karavan gibi girişimlerin başarısı kadar, Locket* gibi filmlerin başarısızlıklarını da tecrübe etti. Locket, altı buçuk yıl süren yapım aşamasındaki sorunlar sebebiyle he­ deflenen bütçeyi üç buçuk milyon rupi aştı. Dolayısıyla, her ne kadar film iyi gişe yapmış olsa da, Tahir ve ailesi yine de büyük kayıplara uğradı. Ama Tahir, film yapımcılığında ya­ şanan iniş çıkışlara karşın, hep Hint film endüstrisinin bir parçası olarak kaldı. Genç Aamir de bilinçaltında film yapımı sürecini farklı şekillerde öğreniyordu. Babasının bir prodüktör olarak edin­ diği zor deneyimlerden bazılarını gözlemlemek, Aamir’in bir aktör olarak film yapımcılığının ticari unsurlarının fazlasıyla farkına varmasına yol açtı. Onunla çalışanlar, Aamir’in yö­ netmen ve prodüktörlerine karşı beslediği güçlü sorumluluk duygusunu her zaman doğruladı. 2010 yılında The Times o f India’ya verdiği bir röportajda, Aamir, “Aktör olduğum andan itibaren ticaretin ne olduğunun farkmdaydım. Yapma­ yacağım tek şey, başka birisinin parasıyla deney yapmak... Benim ilkem, filmimle ilgisi olan herkesin para kazanması gerektiği. Yaratıcı bir alanda çalıştığımın farkındayım ancak bunun ticari bir yönü de var ve ben hiçbir zaman mantıksız davranmayacağım,” dedi. Aktör Aamir’in alışılmadık film­ lerin peşinde koşarken bile, bunların ticari başarılarını göz * (İng.) Kilit, (ç.n.) 10 Hanim Yolum ardı etmemesi, yaratıcı değerlerinden ödün vermemesi şaşır­ tıcı değildir. Onun açısından sinemanın temel amacı, insan­ ları eğlendirmektir Her ne kadar Tahir eski sinemasal etkileri oğlu Aamir’in hayatına farkında olmaksızın sokmuş olsa da, kendisiyle ya­ pılan birkaç röportajda dillendirdiği kendi itirafları doğrul­ tusunda, bu konuda hiçbir zaman babasına aşırı derecede yakın olmadı. Çocukken, babası yorucu bir iş gününün ar­ dından eve döndüğünde, Aamir sadece onun yoluna çıkma­ maya çalışırdı. Daha sonra, 2008’de Cineblitz ile yaptığı bir röportajda, “Aslında sanırım o jenerasyonda, genelde çoğu baba-oğul böyleydi... Bence eskiden babalar ekmek parasını kazanmakla o kadar meşgullerdi ki, çocuklarının kendilerini rahatsız etmelerini istemiyorlardı,” itirafında bulundu. Buna rağmen, baba oğul arasında yine de özel bir bağ vardı. Si­ nema ya da hayata ilişkin farklı düşüncelere sahiplerken dahi, tuhaf ilham perilerinin sebep olduğu zorluklarla benzer şe­ kilde uğraşıyor, sinemanın seslenişine ömürlerini aynı şe­ kilde adıyorlardı.