By Pat Metheny & Lyle Mays / Arr. by John R. Hearnes & Edwa

“Foremost In Marching And Concert Percussion Literature” P.O. Box 292671 ● Nashville, TN 37229 ● 1-800-624-8001 ● FAX 1-615-885-0370 ● www.rowloff.com Beat 70 by Pat Metheny & Lyle Mays / arr. by John R. Hearnes & Edward Freytag Advanced / 5:00 / 10-11 Players

Instrumentation

Bells, Chimes, Xylophone, (2) Vibes, (2) Marimbas, (2) Congas, Medium Wood Block, Shaker, Drum Set, Bass Guitar

For the best possible performance of this piece, it is important for the players to become familiar with the original Pat Metheny/Lyle Mays tune. For this arrangement, we used pieces from the studio album version (“Letter from Home”) and the live album version (“The Road to You”). Also, you can listen to the recording of the percussion ensemble arrangement at www.rowloff.com . This is important for learning the right feel of the piece and for work with the solo sections (see below).

The drum set and conga players are free to improvise. Pay close attention to the music in the mallets and look for ways to support that. The drum set player should become familiar with Paul Wertico and his style of drumming. Use the Internet to find recordings and videos of his playing.

The bass guitar part can be doubled on another marimba if a player is available.

The steel pan part is optional but adds a great timbre to the piece. If a pan is not available, playing the part on a synth with a pan sound will work. The pan player can also add some percussion while not playing, like a simple shaker or cabasa pattern.

The first solo section is at letter “E” and features the Marimba 1 player. The player is free to improvise over the given chord changes, or they can play the suggested solo included in the parts. The suggested solo is a modified transcription of the piano solo from the studio album version. The Vibes 2 player provides the comping patterns. Suggested voicings are given in each measure. The rhythms used should support the rhythms played by the soloist.

The second solo section is from letter “F” stopping at letter “J” and features the Vibes 1 player. From letter “F” to measure 157, the player is free to improvise over the given chord changes, or they can play the suggested solo included in the parts. The suggested solo is a modified transcription of the guitar solo from the live album version. The comping patterns are provided by either the Marimba 1 or 2 players (or both). Suggested voicings are given in each measure. The rhythms used should support the rhythms played by the soloist. Once the players reach measure 157, all players should play what is written, although the solo section continues. This allows the music to build toward the end of the solo while including all performers.

This piece can be shortened by cutting back on the solo sections, or it can be opened up to include more players. Make this piece your own!

We hope you enjoy performing this piece and that your ensemble uses it as a tool for learning about improvisation and comping. We wish you the best of luck! Beat 70 126 - 132 Bright Latin by Pat Metheny and Lyle Mays arr. by John R. Hearnes and Edward Freytag h » bells 2 3 4 5 6 7 8 Bells . Chimes 4 œ & 4 Ó œ Œ F > œ œ ^ Xylo 4 œ œ œ œ j j j j jœ œ & 4 Ó œ Œ œ œ Ó Ó œ œ Œ Ó Œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ æ f F œ >œ . . - . œ^ Vibes 1 4 œ œ œ œ œ & 4 ŒÓ œ œ Ó Ó œ œ Œ Ó Œ F f ^ œ > . . - . Vibes 2 4 œ ŒÓ œ Ó Ó œ œ Œ Ó Œ œ & 4 œ œ œ œ œ F f > æ Marimba 1 4 w w w w w w w & 4 æ æ æ æ œ. œ ˙ w w æ @J F > > æ æ æ > > Marimba 2 4 Ó œ. œ w w w w w & 4 æ @J æ æ æ æ æ F

Bass Guitar ? 4 j œ ‰ j œ j œ œ j œ ‰ j œ j œ œ 4 œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ F

Steel Pans 4 j j j j jœ œ & 4 œ. œ œ œ œ œ œ œ æ hi hat F vary groove in the > > style of Paul Wertico ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ Drum Set ÷ 4 4 œ œ œ cont.’’’’ pattern ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’’’’ Fbass slap bass open with variations . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L Congas 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ÷ 4 L R L R R F mtd. wood block (med. rubber mallets)

Percussion j j j j j j j j j j j j ÷ 4 œ œœœ ‰ œ ‰ œ œœœ ‰ œ œ œœœ ‰ œ ‰ œ œœœ ‰ œ œ œœœ ‰ œ ‰ œ œœœ ‰ œ œ œœœ ‰ œ ‰ œ œœœ ‰ œ F Beat 70 pg. 17

F Repeat 3X

127 128 129 130 131 132 Bells Chimes & 4 . .

Xylo & 4 . .

F SOLO - improv or G suggested solo Vibes 1 4 & 4 . ’’ ’’ ’’’’ ’’ ’’ ’’’’. G7sus4 G13sus4 G7sus4 G13sus4

Vibes 2 ww ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙˙ 4 . . & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ˙ ’ ’ ˙ ’ ’ ’ ’ 4 END SOLO F opt. comp with Marimba 2 G G13sus4 G7sus4 G13sus4 G7sus4 (see performance notes) ww Marimba 1 4 . w w ww ww . & ’’’’’’ ’’’’’’ 4 . ww ’’’ ’ ’ ’ ’ ’ w ’ ’ ’ ’ w ’ ’ ’ ’ . F COMP (see G performance notes) ww Marimba 2 4 . w w ww ww . & 4 . ww ’’’ ’ ’ ’ ’ ’ w ’ ’ ’ ’ w ’ ’ ’ ’ .

Bass Guitar ? œ œ ˙ ˙ ˙ 4 . j œ ‰ j œ j œ œ . w 4 œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ F

Steel Pans & 4 . .

fill ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ Drum Set 4 . . ÷ ’’’’’’ Û. Û Û. Û Û. Û 4 . œ œ œ ’’’’ ’’ ’’ ’’’’. J J J L L L L L F. ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L Congas 4 ÷ œ ’’’’œ œ ’’’’œ œ 4 . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . F > > > > > > > > Percussion ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ÷ 4 . . F Beat 70 pg. 25

J chimes - 3rd x only 189 190 191 192 193 194 195 196 Bells Chimes & . w w bw bw w ˙ b˙ b˙ b˙ ˙ ˙ f3rd x only F œ. œ œ œ œ œ bœ. œ œ bœ. œ œ bœ. œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ Xylo . . œ. œ œ b œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ bœ œ & . J Œ J Œ J Œ J Œ J Œ œ Œ œ œbœ œ f

Vibes 1 ˙ œ œ bœ. œœœ œ ˙. bœ ˙. b˙ ˙ bœ œ & . œ ˙. œ J bœ w ˙ f

Vibes 2 . j & ˙ œ œ œ . bœ. œœœ œ ˙. bœ ˙. b˙ ˙ bœ œ f ˙ œ bœ w ˙ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ bœœ. œœ œœ œœ b œ. >œ b˙˙ ˙ b ˙ ˙ bœ œ Marimba 1 œ. œ œ œ œ. œ œ œ bœ œ œ œ œ. œ ˙ ˙ b ˙ ˙ b˙˙ . œœ. œœ œœ œœ œœ. œœ œœ œœ b œ. œ œ œ œ. œ œ œ œœ. œœ b ˙ ˙˙ b ˙˙ ˙˙ b ˙ œ & . J J J J J Ó F2nd and 3rd x only > j j j j j Marimba 2 . . œ œ b˙ ˙ œ œ & . œ. œ œ œ œ ‰ œ œ bœ. œ œ œ bœ. œ œ œ bœ. œ œ œ b ˙ ˙ Œ bœ Œ œ Œ bœ Œ bœ œ. œ œ . bœ. œ œ ˙ b˙ œ bœ bœ F œ œ œ œ œ bœ œ œ œ. œ œ bœ

Bass Guitar j ? . j ‰ j Œ j Œ j Œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ bœ. œ œ bœ. œ œ œ. œ œ bœ œ ˙ ˙ b˙ b˙ F 3rd x only

Steel Pans œ œ ˙. œ . ˙ œ œ œ ˙. bœ. œœ bœ ˙. bœ b˙ ˙ w ˙ bœ & æ @ æ œ J æ æ æ æ æ æ f back to time keeping; increase intensity on repeats ¿ ‚ ‚ ‚ ‚ Drum Set . ÷ . œ œ œ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’’ ’ ’’’’ ’’ ’’ F . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L . ^ . L L Congas ÷ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F > > > > > > > > > > > > > > > > Percussion ÷ . ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ F