« Lorsque j’étais petit, tout petit, les couleurs dont je me souviens sont le rouge sang sur la neige, car quelqu’un s’était blessé avec le traîneau […]. Devenu adulte, je ne les ai pas oubliées, mais tandis qu’aujourd’hui je me les rappelle par leurs noms, quand j’étais enfant les couleurs étaient les choses mêmes. Il ne s’agissait pas de “couleurs”, mais simplement de guêpes, de framboises, de champignons, de fleurs. » Ettore Sottsass, Notes sur la couleur, 1992

Autour de nous, tout est couleur. Nous voyons le monde enchanté par la couleur. Et pourtant, elle est insaisissable. Éphémère, elle appartient au domaine des idées, plus que du réel. Comment être sûr que le rouge, que nous appelons ainsi par convention, renvoie à une perception de la couleur identique chez chacun d’entre nous ? Comment expliquer qu’un objet perde sa couleur lorsqu’il est plongé dans le noir ? Pourquoi un certain gris choisi sur échantillon devient-il vert une fois peint sur une grande surface ? La couleur est rebelle. Elle ne se laisse enfermer dans aucune case, et pourtant c’est elle qui définit en grande partie notre relation aux objets. C’est grâce à la couleur qu’on identifie leur forme et qu’on apprécie leur volume. C’est elle qui leur confère vie et énergie. Par la couleur s’établit un rapport d’intimité entre l’objet et la personne. La couleur est communicante.

Pour l’exposer, nous avons dû faire entrer le monde qui nous entoure dans un entonnoir, en choisissant avec subjectivité – mais peut-il en être autrement avec la couleur ? – des histoires particulières qui nous ont captivés et des objets qui nous ont fascinés, pour chaque fois mettre en lumière une nouvelle facette de la couleur. Pas de tentative de définition théorique ni d’explication scientifique, car elles ne font que renvoyer à l’impossibilité de toute certitude. À chacun d’observer la couleur des objets, de l’expérimenter et de la percevoir, avec son bagage personnel de souvenirs et d’émotions, avec sa propre sensibilité. Dans l’ancienne prison

Couloir Topographie de villes dont la toponymie est liée à la couleur

Azur () Magenta (Italie)

Bordeaux (France) Orange (France)

Cobalt (Canada) Vermillon (Dakota du Sud, USA)

Green (Ohio, Violet (Louisiane, États-Unis) États-Unis) La couleur lorsqu’elle est pigmentaire A Sur le rouge E Sur le orange Écharpe « Allez les Verts » Alessandro Mendini Croix de pharmacie Laine Fauteuil Poltrona di Laurent Cadet - Plexi Collection « Todo es de color » : carte blanche Proust Néons particulière 1978 Collection Bauhaus I G Éd. Studio Alchimia, 1987 au designer Pierre Charpin Bois et tissu peints à l’acrylique, Johannes Itten (1888-1967) Rideau industriel mousse de polyuréthane Peintre et enseignant au Bauhaus de PVC Triennale Design Museum, Milan, 1919 à 1923. Il est l’auteur de Kunst Rideau industriel à Inv. BX1077 der Farbe (1961). [Art de la couleur] lanières Que ce soit par le dispositif scénique ou par le choix Parfois la couleur n’est que présence : Superbox de PVC transparent Casques de chantier F Sur le rose orange des objets présentés, la couleur est montrée ici de façon Sottsass, Stand vert fluo de Charpin ou encore parois Zircon de six franche et directe, loin de toute tentative de classement colorées de son installation. Cherchant à échapper couleurs Ettore Sottsass H Sur le bleu foncé 2017 Cabinet Hotel ou de théorisation. à toute symbolique prédéfinie, la couleur devient alors Polyéthylène California Charlotte Perriand Collection particulière Collection Superbox Bibliothèque de la Le designer nous met face à la couleur, rappelant pure énergie, pure jouissance. 1966 Maison de la Tunisie que la couleur est partout : « Todo es de color » chantait « J’ai bien eu accès aux différentes théories de la Akira Kurosawa Éd. Poltronova, 2004 1952 Sanjuro Bois massif, bois contreplaqué et Ateliers Jean Prouvé Lole y Manuel en 1975. couleur, mais j’ai tout oublié, jusqu’au nom même de 1962 stratifié Abet Laminati, métal laqué et André Chetaille Scène de fin (45″) Centro Studi Poltronova, Pistoia Piétement et traverses en pin verni, Nous sommes sans cesse confrontés à elle, quand certaines couleurs. J’utilise la couleur de manière directe, plots et portes en tôle d’aluminium bien même nous n’en avons pas toujours conscience. intuitive. L’usage que j’en fais est de l’ordre du sensible. » Laureline Galliot pliée et gaufrée B MUR JAUNE FLUO Théière Teapot Collection Alexander Von Vegesack, Parfois la couleur transmet aux objets leur 2012 Domaine de Boisbuchet, Lessac C Sur le noir Collection Contour et identification. La teinte perd alors sa nature propre P. Charpin Masse Pierre Charpin pour se confondre avec la fonction de l’objet : boîte aux Philippe Starck Impression 3D (Zprinter 650 Stand ST5 Chaise Miss Wirt multicolor), frittage de poudre de 2001 lettres jaune, combinaison orange des détenus 1982 gypse et liant coloré Éd. Design Gallery Carte blanche VIA Cnap, Centre national des arts Milano, 2002 de Guantánamo… La couleur est montrée sans Éd. Disform plastiques, inv. Fnac 2016-0331 Structure en fibre de verre laquée connotation de valeur, aussi bien dans sa dimension Structure en tube d’acier laqué Collection Galerie Kreo Epoxy, assise et dossier en toile de Laureline Galliot positive que négative, voire répressive, ou encore comme coton Tirelire Piggy Bank Philippe Starck Collection Remix Gallery, 2013 Chaise La Marie élément déterminant d’une propagande. Collection Contour et 1998 Martin Szekely Masse Éd. contemporaine Chaise longue Pi Impression 3D (Zprinter 650 Kartell 1982 multicolor), frittage de poudre de Polycarbonate transparent orange Ed. Neotu gypse et liant coloré Don Versusmobili, Mérignac, 2017 Structure en acier Cnap, Centre national des arts et aluminium laqués, revêtement plastiques, inv. Fnac 2016-0512 Ettore Sottsass en cuir Machine à écrire Collection Aurélie Julien Collectible Laureline Galliot Valentine Design Vase Lucky Toad 1969 2014 Olivetti Spa Tubes fluorescents Collection Contour et ABS moulé par injection, métal Couleurs diverses Masse Collection particulière Impression 3D (Zprinter 650 multicolor), frittage de poudre de Combinaison de gypse et liant coloré prisonnier américain Cnap, Centre national des arts 2017 José Tomas, plastiques, inv. Fnac 2016-0332 Polyester corrida du 16 Collection septembre 2012, Laureline Galliot particulière Nîmes Théière Images extraites de 2013 Extincteur rouge Ce Monsieur Collection Contour et 2017 Documentaire de Michel Dumas Masse Réservoir en acier, Production Signes du Toro Impression 3D (Zprinter 650 vanne en résine © France Télévisions multicolor), frittage de poudre de Société Chronofeu, gypse et liant coloré Yvrac D Sur le bleu clair Collection de l’artiste PTT et France Vincent Beaurin 毛主席语录 Télécom Ocelle Citations du Ensemble Pièce unique, 2016 président Mao Tsé- d’annuaires de la Polystyrène, verre toung ou Petit Livre Gironde Courtesy de l’artiste rouge 1984-1992 1964 Papier recyclé imprimé Charles Fréger Éd. 1973 Bibliothèque Mériadeck, Bordeaux Wilder Mann Collection particulière 2010-2011 Tirage Dejoie et Cie photographique, Boîte aux lettres 2017 1985 Impression sur papier Fonte d’aluminium Collection de l’artiste L’Adresse Musée de La Poste, Paris, inv. 2017.0.32

Apple iMac G3 1998 Plastique, écran cathodique Collection particulière Couleur et pigment naturel Couleur et chronologie La teinture indigo des boro La couleur du plastique

Connu depuis le néolithique, l’indigo est une Vêtement de travail Yogi, couverture en Dans les années 1930, des chimistes découvrent Sur le mur de gauche Sur le mur de droit Fin du XIXe siècle forme de kimono de haut en bas de haut en bas substance qui se forme à partir du suc de feuilles des Boro – patchwork de Fin du XIXe siècle - les techniques permettant d’ajouter des colorants plantes de la famille Indigofera broyées ou mises à tissus teints à l’indigo début du XXe siècle aux résines dans la fabrication des plastiques, le potentiel 1950-1969 1990-1999 Collection Victor Boro – patchwork de Dans les années 1950 et 1960, les Dans les années 1990, la couleur macérer dans l’eau. L’indigo est incolore, et c’est sous « Trey » Trahan III tissus teints à l’indigo d’une palette de couleurs s’ouvre alors aux designers premiers produits Tupperware sont devient un élément décisif Collection Stephen Sczcepanek, blanc albâtre, avant la mise au point de la politique marketing qui l’action de l’oxygène qu’il donne sa couleur bleue à Vêtement de travail New York et industriels. Des années 1940 à aujourd’hui, de six couleurs pastel auxquelles accompagne le lancement d’un l’étoffe. D’apparence magique, cette transformation a Deuxième moitié du les Tupperware, ces objets de grande consommation, la marque reste encore associée. produit. Les couleurs pastel de XIXe siècle Yogi, couverture en Dessiné en 1945, le bol merveilleux la gamme Flash, composée de contribué à la fascination exercée par cette coloration Boro – patchwork de forme de kimono illustrent une histoire chronologique des couleurs. est le premier produit à être turquoise, violet, bleu de cobalt tissus teints à l’indigo Fin du XIXe - début introduit en France, en 1961. et mandarine, sont développées pendant des siècles. Collection Victor F. « Trey » Trahan III du XXe siècle Le film présenté ici a été réalisé par l’équipe pour répondre aux envies d’une Introduite au Japon au IVe siècle, la renouée Boro – patchwork de du musée en avril 2017 à l’usine Tupperware de Joué-lès- 1970-1979 clientèle plus jeune. L’entreprise Couverture de futon tissus teints à l’indigo Dans les années 1970, la douceur se lance aussi dans le (plante tinctoriale) a donné lieu à différentes techniques Fin du XIXe siècle Collection Stephen Sczcepanek, Tours, où toutes les formules de couleurs à base des tons pastel des années 1950 développement de produits bi- Boro – patchwork de New York et 60 laisse place à des couleurs couleur et bi-matière. de teintures, parfois spécifiques à ce pays. tissus teints à l’indigo de pigments organiques et minéraux sont élaborées organiques (Brown 276, Flesh 408, Textile populaire d’origine rurale, le boro tire son Collection Stephen Kimono pour enfant et validées, pour être ensuite transmises aux autres Almond 200), des teintes solaires 2000-2009 Sczcepanek, New York Fin du XIXe siècle (Yellow 550, Mandarin 433) ou plus Au début des années 2000, nom de termes signifiant « lambeaux » ou « haillons » Boro – patchwork de usines Tupperware dans le monde. franches (Basil 475, Paprika 440). l’entreprise rationalise sa stratégie Kimono tissus teints à l’indigo La gamme Soleil d’or, au couvercle couleur, passant de trois cent et se compose de pièces de coton récupérées Début du XXe siècle Collection Stephen à motif rayonnant, lancée en France cinquante couleurs en 2002 à une et assemblées entre elles pour former un patchwork, Boro – patchwork de Sczcepanek, New York Dans le catalogue de l’exposition, l’historienne en 1971, traduit cette explosion de centaine aujourd’hui. L’orange, le tissus teints à l’indigo couleurs fortes. vert anis et le jaune réapparaissent présentant autant d’échantillons de ces procédés Collection Stephen Yogi, couverture en Alison J. Clarke consacre un article à ce sujet intitulé et accompagnent une volonté de Sczcepanek, New York forme de kimono 1980-1989 moderniser le design des produits. de teinture. Le boro peut prendre des formes diverses : Fin du XIXe - début Tupperware : a cascade of colors. Dans les années 1980, l’entreprise du vêtement de travail aux kimonos de nuit. Gilet sans manche du XXe siècle commence à utiliser de nouvelles 2009-2017 Première moitié du Boro – patchwork de matières plastiques Tupperware fait régulièrement En Occident, le bleu est la couleur des uniformes marins XXe siècle tissus teints à l’indigo (le polycarbonate, des polymères appel à des bureaux de style ou des e Boro – patchwork de Collection Stephen Sczcepanek, à cristaux liquides...) qui permettent experts, comme Li Edelkoort. et militaires dès le XVIII siècle. Peu salissante et peu tissus teints à l’indigo New York d’obtenir des produits innovants La « Global Color Map » de coûteuse, la teinture indigo s’impose dans Collection Stephen Sczcepanek, et de nouvelles couleurs. l’entreprise est actuellement en New York Kimono L’entreprise lance une ligne de cours de refonte, pour la cinquième un grand nombre de pays. Avec son industrialisation, Début du XXe siècle produits adaptés au froid des fois de son histoire. Si les couleurs Vêtement de travail Boro – patchwork de congélateurs : la ligne bleue changent plus régulièrement pour le bleu devient, du jean à la combinaison, la couleur Fin du XIXe siècle - tissus teints à l’indigo congélation en polyéthylène. s’adapter aux modes, le violet du vêtement de travail. début du XXe siècle Collection Stephen Cette couleur devient la couleur est une couleur très suivie ces Boro – patchwork de Sczcepanek, New York symbole de la congélation. La cible dernières années. Tupperware tissus teints à l’indigo visée par les équipes de marketing développe actuellement des Collection Stephen Sczcepanek, s’élargit dès lors à la clientèle produits fluo. Les formules des New York masculine. Le noir et le bleu marine couleurs ont été améliorées pour font alors leur apparition dans passer les tests de conformité aux la charte couleur de l’entreprise. normes alimentaires. La gamme de produits UltraPro, adaptée à la cuisson au four traditionnel, est développée. De couleur noire, ces plats imitent la fonte traditionnelle et présentent l’avantage d’éviter que le plastique ne se tache.

Cet ensemble de Tupperware provient de la collection des archives de l’entreprise, à Alost en Belgique.

Film réalisé à l’usine Tupperware de Joué-lès-Tours Avril 2017 Mathilde Delanne et Camille Perrot, madd Bordeaux, avec la collaboration de Tom Girod, Hugo Corson et Nicolas Detant, Eicar – École des métiers du cinéma et de la télévision, Bordeaux. Couleur et force symbolique Couleur et graphisme La couleur des drapeaux Les couleurs de Bordeaux

« Un drapeau qui n’a pas de force symbolique, ce Japon Italie Illustratrice et typographe néerlandaise, Irma Boom Colour DNA based on the city of n’est pas vraiment un drapeau, c’est un bout de chiffon. » est une des figures majeures du graphisme international. Bordeaux Michel Pastoureau, propos recueillis, 17 mars 2017 En écho à son ouvrage Colour Based on Nature, intrigante Juin 2017 Papier Photo Tex exploration graphique de la couleur inspirée par quatre- Commande réalisée à l’occasion de Bénin Roumanie l’exposition Couleurs primaires et formes simples : le drapeau vingts sites naturels inscrits sur la liste du Patrimoine doit pouvoir être vu de loin, il doit être lisible et mondial de l’Unesco, Irma Boom crée, Buffet dressoir Deuxième moitié du facilement identifiable, afin d’exprimer l’identité d’un pour l’exposition, un papier peint inspiré des couleurs XVIe siècle Bâti de sapin et cèdre pays. Pour Michel Pastoureau, préciser la nuance Danemark Pays-Bas de Bordeaux, une analyse qui révèle avec subtilité la sculpté d’un rouge ou d’un bleu, c’est aller à l’encontre beauté de la ville. Madd, Bordeaux, inv. 1124 du drapeau comme emblème, c’est réduire son horizon Issus des collections du madd, un dressoir du XVIe Ensemble de plats décoratifs symbolique et onirique : les couleurs des drapeaux sont siècle provenant du château de Ruat en Gironde et des Manufacture J. abstraites, intellectuelles. Présent sur plus de deux cents Bangladesh Cameroun faïences de la manufacture Jules Vieillard & Cie Vieillard & Cie Deuxième moitié du drapeaux, le rouge apparaît comme couleur principale évoquent les couleurs de la ville et de son patrimoine XIXe siècle Faïence fine ou secondaire : héritage de l’héraldique, cette couleur culturel. Madd, Bordeaux est particulièrement visible de loin. Le médiéviste, Cette cellule est une carte blanche à Irma Boom. Estonie Groenland historien des couleurs, souligne d’ailleurs que la plupart des drapeaux respectent la règle des couleurs héraldiques Dans le catalogue de l’exposition, l’historien italien qui classe les couleurs en deux groupes : l’un constitué des couleurs Manlio Brusatin consacre un article sur la couleur du rouge, du bleu, du noir et du vert, l’autre du jaune Irlande Tchad bordeaux intitulé « Bordeaux : une couleur à boire ? ». et du blanc. Suivant cette règle, deux couleurs du même groupe ne peuvent se superposer ni se juxtaposer. Pour Michel Pastoureau, le récent drapeau du Grœnland est, par sa composition et ses couleurs, « la plus belle chose Yémen Portugal que l’on ait faite en matière de drapeau ».

Michel Pastoureau a apporté son expertise scientifique États-Unis pour la réalisation de cette cellule. Un entretien avec l’historien est reproduit dans le catalogue de l’exposition.

Ukraine De haut en bas, de gauche à droite Pologne

Colombie

Belgique Jordanie

Indonésie

Afrique du Sud France

Allemagne

Congo-Brazzaville Lettonie

Finlande

Ile Maurice Émirats Arabes Unis

Arménie Couleur et géographie Couleur et forme Le jaune du Sud La couleur comme matériau

« Un soleil, une lumière que faute de mieux je ne Fontaine d’angle et Élisabeth Garouste « J’apprécie la couleur et la qualité du rouge Donald Judd son bassin & Mattia Bonetti Corner Chair peux appeler que jaune, jaune soufre pâle, citron pâle or. Deuxième moitié du Carafe Premium cadmium clair. Il présente une valeur de luminosité 1984 Que c’est beau le jaune ! » XVIIIe siècle Ricard importante pour un objet. Quand on peint un objet Éd. Donald Judd Fabrique de Joseph 1994 Estate Furniture Vincent Van Gogh, Lettres à son frère Théo, Arles, Fauchier, Marseille Verre pressé et soufflé sérigraphié en noir, ou dans n’importe quelle autre couleur sombre, Fabrication Jansen CV Faïence stannifère à décor de grand Madd, Bordeaux, inv. 2001.6.7 Aluminium laqué août 1888 feu il est impossible d’en déterminer précisément les arêtes. Cnap, Centre national des arts Musée des Arts décoratifs, de la Élisabeth Garouste Si on le peint en blanc, il semble petit, comme en plastiques, Paris, inv. 96991 (1 à 5) Faïence et de la Mode, Marseille, & Mattia Bonetti Les couleurs sont liées à une géographie, aux inv. GF 3359 et GF 3360 Bouteille Garouste réduction. Le rouge, contrairement par exemple à un Documents préparatoires & Bonetti Ricard L’artiste découpe directement dans lumières et à l’atmosphère d’un contexte. Plat ovale à décor 1997 ton de gris dans une nuance comparable, me semble être des nuanciers RAL pour assembler Les faïences de Marseille au XVIIIe siècle sont maçonnique Porcelaine, sérigraphie la seule couleur qui définisse précisément l’objet et fasse des échantillons de couleur, en Deuxième moitié du Madd, Bordeaux, Don des Amis du vue de ses réalisations en trois jaunes, Suzanne Ramié produit à Vallauris des pièces XVIIIe siècle madd 2017 apparaître nettement ses arêtes, et ses coins. » dimensions : Fabrique Joseph émaillées d’un jaune vif bien connu, les objets Fauchier, Marseille Ronan & Erwan Donald Judd interviewé par John Coplans, Donald Judd commerciaux de Ricard sont jaunes, Gaetano Pesce fait Faïence stannifère à décor de grand Bouroullec Artforum, juin 1971 Sans titre, signés feu Broc à double et datés au CIRVA (Centre international de recherche sur le Musée des Arts décoratifs, de la versement Ricard Échantillons de Faïence et de la Mode, Marseille, 2002 papier découpés verre et les arts plastiques), à Marseille, un grand plat inv. GF 3363 Plastique « La couleur comme matériau est ce dont l’art et collés sur du papier, avec qu’il intitule Jaune Vieux Port, Martin Szekely conçoit Collection Société Ricard est fait. » annotations au crayon graphite Grand vase couvert Judd Foundation, New York, pour ce même lieu un vase jaune. Interrogé sur le choix aux armes papales Robert Stadler Donald Judd est un des artistes les plus significatifs États-Unis avec médaillon Broc Plein air Ricard e De gauche à droite : de cette couleur, il répond que cette teinte s’est représentant Pie VII 2007 du XX siècle. L’essence de son œuvre se situe dans inv. UD. 4088 ; UD. 4090 ; # 4089 ; immédiatement imposée à lui à son arrivée dans cette Début du XIXe siècle Plastique le dialogue entre la couleur, le support qui la reçoit UD. 4086 ; # 4095 ; # UD. 4096 ; # Manufacture de faïence, Apt Madd, Bordeaux, Don 4097 ; # UD. 4094 ; # UD. 4092 ; ville joyeusement ensoleillée. Terre vernissée Société Ricard 2017 et l’espace qui l’entoure, trois éléments qui constituent # UD. 4093 Musée des Arts décoratifs, de la Faïence et de la Mode, Marseille, Matthieu Lehanneur le vocabulaire du mobilier qu’il dessine à partir des Dans le catalogue de l’exposition, Annie Mollard-Desfour inv. GF 3597 Verres et carafe années 1970. Ricard consacre un article au jaune du Sud. Assiettes à décor 2013 Des formes dont la force sculpturale continue à la rose bleue sur Verre, sérigraphie fond jaune Madd, Bordeaux, Don Société aujourd’hui à provoquer et à influencer l’art, le design Deuxième moitié du Ricard 2017 et l’architecture. Martin Szekely Suzanne Ramié XVIIIe siècle Vase Jaune froid Vase Manufacture de faïence, Moustiers Citrons, Marseille 1956 Faïence stannifère à décor de grand emblématiques de la 1988 Atelier Madoura, feu ville de Menton « Some aspects of color in general and red and black in Réalisé dans le cadre Vallauris Madd, Bordeaux, inv. 60.2.84, 5051, particular », texte écrit par Donald Judd à l’occasion du Sikkens de la commande publique « 30 Faïence émaillée 5013 vases pour le CIRVA » Collection Pascal Marziano Prize qui lui a été décerné le 27 novembre 1993, est reproduit CIRVA, Marseille Tasses et soucoupes Verre soufflé modelé et collé à Coupe tressée Fin du XVIIIe siècle dans le catalogue de l’exposition. chaud Vers 1950 Manufacture de Cnap, Centre national des arts Atelier Foucard- faïence, Varages plastiques, inv. Fnac 91125 Jourdan, Vallauris Faïence stannifère Faïence émaillée à décor de grand feu Gaetano Pesce Musée Magnelli, musée de la Madd, Bordeaux, inv. 2644, 2645, Jaune Vieux Port Céramique, Vallauris, inv. 1999.1.3 2656, 2660, 2665, 2667, 2668 1988-1992 CIRVA, Marseille Assiette à décor de Sucrier Verre thermoformé chinois en camaïeu Fin du XVIIIe siècle et thermocollé, technique « Vieux de jaune Manufacture de Port » Deuxième quart faïence, Varages CIRVA, Marseille, inv. PESC2000-10 du XVIIIe siècle Faïence stannifère Fabrique Héraud-Leroy, Moustiers à décor de grand feu François Bauchet Faïence stannifère à décor de grand Musée des Art décoratifs et du Service à thé et à feu Design, Bordeaux, inv. 2646 café Musée des Arts décoratifs, de la « Des designers Faïence et de la Mode, Marseille, Marc Newson à Vallauris », inv. GF 3121 Pichet Ricard commande publique DRAC PACA 1996 1999 Assiette à décor de Céramique, Atelier Gabriel Musarra, Vallauris grotesques sérigraphie Faïence émaillée Deuxième quart du Madd, Bordeaux, inv. 2001.6.6 Cnap, Centre national des arts XVIIIe siècle plastiques, inv. Fnac 991120 (1 à 12) Fabrique Héraud- Olivier Gagnère à Fnac 991125 Leroy, Moustiers Verre Long Drink Faïence stannifère à décor de grand Ricard Suzanne Ramié feu 1995 Vase Musée des Arts décoratifs, de la Verre moulé, Vers 1955 Faïence et de la Mode, Marseille, sérigraphie Atelier Madoura, inv. GF 3604 Madd, Bordeaux, inv. 2001.6.5 Vallauris Faïence émaillée Musée Magnelli, musée de la Céramique, Vallauris, inv. 1997.18.1 La couleur lorsqu’elle est structurelle Irisation

Dans cet espace, la couleur apparaît dans tout Ensemble de vases en faïence Amédée de Caranza Euglossa spp (Costa Choucador pourpré Dan Friedman & à décor de lustre métallique Gobelet à décor Rica) (Lamprotornis Alessandro Mendini ce qu’elle a de plus fugace et de rebelle. L’irisation d’une Collection Galerie Vauclair d’iris purpureus) Double cabinet bulle de savon ou celle de la carapace d’un scarabée sont Vers 1885 Oiseau naturalisé Hip-Hop modernism Clément Massier Verre Éd. Design Gallery des couleurs qui changent selon leur orientation Paire de vases Madd, Bordeaux, inv. D 2005.3.35 2001 montés en argent Chrysochroa Paon bleu (Pavo Titane oxydé, bois laqué, onyx à la lumière. D’une surprenante beauté, elles trouvent 1890-1910 Amédée de Caranza buquetti rugicollis cristatus) Madd, Bordeaux, Don Didier et leur origine non pas dans la présence de pigments, mais Coupe à décor (Thaïlande) Oiseau naturalisé Clémence Krzentowski, Inv. 2013.4.1 de branches de dans la structure microscopique de leur matière. Clément Massier marronniers Massimo Caiazzo & Vase à décor de Vers 1885 Alessandro Mendini Ce phénomène a inspiré la couleur irisée des vases fleurs Verre Apatura iris (France) Choucador Snow White de Massier ou de Tiffany, des robes de Paco Rabanne, 1895-1900 Madd, Bordeaux, inv. D 2005.3.37 de Swainson (Biancaneve) (Lamprotornis 2001 des appliques de Jean-Baptiste Fastrez, ou encore Amédée de Caranza chloropterus) Bois, feuilles de métal gravées Clément Massier Vase balustre à Oiseau naturalisé et colorées sans pigment à des tables de Patricia Urquiola. Il a motivé l’inventivité Vase à décor de décor d’artichauts l’électrolyse, pierres précieuses, de designers comme Alessandro Mendini ou Massimo chardons Vers 1885 Lycaenidae spp Choucador superbe plastique 1890-1910 Verre (Madagascar) (Lamprotornis Collection Future Film Festival, Caiazzo, qui ont imaginé des colorations sans pigment, Madd, Bordeaux, inv. D 2005.3.40 superbus) Bologna Oiseau naturalisé par électrolyse, ou celle d’industriels comme le japonais Delphin Massier Felipe Ribon TOYAL Toyal, qui a mis au point un processus, Cosmicolor®, Soliflore au Miroir Permutation hanneton 2015 Sagra longicollis Patricia Urquiola Toyal Europe, filiale européenne qui crée l’illusion de la couleur nacrée par le seul jeu 1890-1910 Verre Narima (Malaisie) Guéridons Shimmer du groupe japonais Toyo Schott®, miroir et Éd. Glas Italia Aluminium, est implantée en région des paillettes d’aluminium. pierre Serena 2014 Nouvelle-Aquitaine (Accous et Ces objets illustrent à quel point, loin d’être une Jérôme Massier Collection Felipe Ribon Verre cristallin Mourenx, Pyrénées-Atlantiques), Vase à décor de stratifié et collé avec une finition où elle produit des poudres et des réalité palpable, la couleur est au contraire un concept pensées B Insectes naturalisés Euphaea variegata multi-chromatique changeante pigments aluminium, utilisés dans 1890-1910 (Java) transparente les peintures métallisées pour qui échappe autant qu’il émerveille. Chrysochroa rajah Glas Italia l’automobile, marché dans lequel (Thaïlande) le groupe Toyal occupe la première Delphin Massier Patricia Urquiola place au niveau mondial. Pichet La Nuit Guéridon Shimmer Le groupe Toyal a développé 1890-1910 Carabus auronitens Éd. Glas Italia les gammes Cosmicolor et A Objets archéologiques Paco Rabanne (France) 2014 Chromashine, qui, du gris font Tailleur Haute Polybothris Verre cristalin stratifié jaillir la couleur : l’empilement L’irisation du verre est due à une couture sumptuosa gemma et collé avec une finition multi- parfaitement contrôlé de couches attaque chimique du matériau, Printemps-été 1992 Delphin Massier (Madagascar) chromatique changeante opaque de silice (incolore) et d’argent (gris qui provoque une coloration des Caoutchouc plissé Pichet Le Jour Glas Italia métallisé) à la surface de paillettes microstructures du verre qui noir, papier métallisé, 1890-1910 Polymommatus d’aluminium (gris métallisé) génère interfèrent avec la lumière. Parmi irisé, plissé coridon (France) Jean-Baptiste de la couleur par un phénomène les facteurs externes, l’humidité Collection Paco Rabanne Morpho didius Deyrolle, Paris Fastrez d’interférences. est l’une des plus constantes (Pérou) Vases Scarabée Ces couleurs changeantes sont pour les objets issus des fouilles Paco Rabanne Clément Massier Éd. Moustache utilisées par les marques de archéologiques. Les variations Robe de mariée Vase 2014 et 2017 cosmétiques (L’Oréal, Chanel, hygrométriques sont responsables Les fleurettes du 1890-1910 Coquillages et oiseaux Céramique émaillée et PMMA Dior, Guerlain, OPI...), de joaillerie, de l’apparition d’une irisation bonheur pour le naturalisés Studio Fastrez d’horlogerie (Svarowski, Groupe bleue puis rose pâle à violette magazine ELLE Morpho aega Museum d’Histoire naturelle, Swatch, Desrues...), de mode par réflexion, et orangée par Printemps-été 1994 (Équateur) Bordeaux Jean-Baptiste (Yumi Katsura, tanneries en Italie) transmission. Elles s’accompagnent Kit valise, plastique blanc irisé, Clément Massier Fastrez ou d’emballage (Sakés au Japon, ensuite de microfissurations de anneaux Vase organique Opale Appliques Moto Sleever, SGD...). la base siliceuse par une attaque Collection Paco Rabanne 1890-1910 Minéral Éd. Moustache alcaline en profondeur : le verre se 2014 Vernis à ongles fissure et se desquame comme un Paco Rabanne Carabidae splendens Base en métal, visière PMMA Gamme Cosmicolor mille-feuilles. Robe-fourreau haute (France) Éd. Moustache Celeste (Aluminium, couture Louis Comfort silice, argent, oxyde Verreries issues Automne-hiver 1997- Tiffany Nautile Jean-Baptiste d’étain) de fouilles 1998 Vase (Nautilius pompilius) Fastrez Vernis nitrocellulosique, solvants archéologiques Pastilles de plastique or, bijouterie Vers 1890 Coquillage Paires de lunettes Production Centre 7, Saint-Sornin- réalisées dans la multicolore Verre Chrysocarabus Venice Leulac région Collection Paco Rabanne Musée national Adrien Dubouché, rutilans (Catalogne) Éd. Tarian Musée d’Aquitaine, Bordeaux Cité de la céramique, Sèvres et 2016 Perles Paco Rabanne Limoges, Inv. ADLV 298 Troqe Plastique Chromashine CRS Haut Moyen Âge Combinaison haute (Ginebis Studio Fastrez GR 20-X (Aluminium, Coutras, Nécropole de Coutras couture Bouteille sphérique argenteonitens) silice, argent, oxyde (Gironde), 1981, dépôt de la Ville Printemps-été 1998 Syrie Chrysochroa Coquillage Nike d’étain) de Coutras Plastique, Époque romaine fulminans fulminans Nike Blazer Mid Production Swarovski India hologramme effet nacré Verre (Indonésie) Iridescent Époques romaine et moderne Collection Paco Rabanne Musée d’Aquitaine, Ormeau (Haliotis 2014 Bouteilles de saké (XVIe-XVIIe) Bordeaux, Dépôt de fulgens) Cuir, plastique, CRS CPK20-X & CRS Bordeaux, Nécropole antique de l’ancien Musée du Trocadéro, Paris, Coquillage caoutchouc TGR 20-X // CRS MBL Terre-Nègre, 1803-1830 (dont inv. D.63.1.47 Cyphogastra Collection Astrid Steffens 20-X & CRS GD 20-X un flacon déposé par la Société javanica (Indonésie) Liant acrylique Archéologique de Bordeaux au Amédée de Caranza Nike Formulation Toyo Aluminium, Shinjo Musée d’Aquitaine) Pichet de forme Étourneau sansonnet Nike Air Force One Toho Kaken Co Ltd, Osaka Bordeaux, Place Pey-Berland, 1865 ovoïde à décor floral (Sturnus vulgaris) Iridescent Pearl Bordeaux, Allées de Tourny, 1971 Vers 1885 Oiseau naturalisé 2014 Bordeaux, Îlot Saint-Christoly, 1974 Verre Rhomborrhina Plastique, Madd, Bordeaux, inv. D 2005.3.39 resplendens caoutchouc (Thaïlande) Collection Astrid Steffens Couleur et lumière Décomposition et recomposition de la couleur Au gré des heures, la Daylight Colour Processus de coloration par capillarité

Wheel de Hella Jongerius Dans le cadre d’un atelier de recherche (post- Cylindres de diplôme Kaolin de Limoges), Florian de la Salle porcelaine développe une méthode de travail autour de la Designer néerlandaise et directrice artistique Hella Jongerius pour les couleurs et matériaux de l’entreprise Vitra, Daylight Colour coloration par capillarité. Wheel Il met en place des protocoles visant à révéler Hella Jongerius a développé une expertise chromatique 2011 Argile, métal, support le comportement de divers sels minéraux. Les sels sont singulière qu’elle applique aussi bien à ses créations Cnap, Centre national des arts plastiques, Paris, inv. FNAC 2015- dissous pour former un liquide homogène. textiles, à ses céramiques qu’à son mobilier. Elle révèle 0061 l’impact de la lumière du jour sur notre perception Les particules remontent par capillarité à différentes de la couleur : la Daylight Colour Wheel montre, à travers hauteurs, produisant ainsi des dégradés de couleurs. trente-quatre boules d’argile et leurs quatre déclinaisons En augmentant progressivement la dilution, on obtient colorées, les changements de teintes qui s’opèrent au de nouveaux agencements de couleurs. fil des heures d’une journée, entre 8 heures et 17 h 30, Une façon d’observer le potentiel de coloration fin juin 2011 à Berlin. de la matière selon un processus chimique qui produit des effets singuliers.

Couleur et cosmétiques Sur ma bouche, le rouge de tes lèvres

Si l’on en croit Michel Pastoureau, le rouge est Ne m’oubliez pas est le premier bâton de rouge la couleur par excellence. Celle de la vie et de la passion. à lèvres à base de cire. Il fut inventé par Guerlain Celle qui donne son nom au maquillage. Et pourtant, en 1880. derrière le nom « rouge à lèvres », il existe des milliers « Sur toutes les bouches le nouveau rouge » de teintes différentes, pensées pour s’accorder aux titrait Lanvin dans les années 1930. Chaque décennie, couleurs de la peau, aux couleurs des vêtements, chaque saison s’inventent de nouveaux carmins, aux couleurs des tendances. de nouveaux coquelicots. Les lèvres des femmes sont Olivier Saillard, directeur du Palais Galliera, musée des pétales éphémères que la mode préempte avant de la Mode de la Ville de Paris, a installé dans cette les sentiments. Rouge Baiser, Désir de Christian Dior, cellule sa collection de baisers. À chacun(e) d’entre vous Noir moderne, Étourdie de Chanel, Bouquet final, de l’enrichir avec votre propre rouge… Pourquoi pas ? ou encore Peut-être de Lancôme sont Cette cellule est une carte blanche à Olivier Saillard. les quelques noms que l’industrie du cosmétique aime à renouveler sans cesse. Quand ils s’évaporent des bouches, quand ils se posent sur les papiers, les rouges à lèvres sont les traces et les paraphes poétiques de doux baisers. Olivier Saillard Couleur et effets physiologiques Couleur et industrie L’usage de la couleur par Verner Panton Paule Marrot, une décoratrice

Veuillez retirer vos chaussures avant d’entrer Verner Panton Verner Panton parisienne à la Régie Rideau modèle Suspension SP2, et de vous asseoir. « Large Curve » modèle créé pour Vers 1970 Visionna 2 (1970) Textile, velours Éd. contemporaine « Je veux vous dire, en tout cas, la reconnaissance 5. Dépliant Paule Marrot Cette cellule a été conçue comme une évocation Collection Denis Johannson, Suède Verpan que la Régie doit vous avoir pour ce que vous avez fait Teintes de série, 1959 Étude couleurs du hall d’entrée du restaurant Varna à Aarhus Cellidor chromé, fils de nylon Renault Classic Recherche de Verner Panton Éd. Verpan, Danemark pour elle et pour ce que vous nous avez appris. teintes à l’usine O à (Danemark), aménagé par Verner Panton en 1971. Living Tower 6. Catalogue Renault Dauphine, Boulogne-Billancourt 1968 Et aussi la très grande estime et la très profonde 1959 1960 La décoration du restaurant Varna donne l’opportunité Éd. contemporaine sympathie que j’éprouve à votre égard. » Collection particulière à Verner Panton de déployer sa conception de la couleur Vitra À gauche Bouleau stratifié, mousse de Pierre Dreyfus 7. Nuancier de teintes à grande échelle. Le designer danois révèle ses couleurs polyuréthane, tissu Kvadrat extérieures pour le Royaume-Uni, Renault Dauphine Vitra France Président-directeur général de la Régie nationale Octobre 1960 Détail intérieur choisies en fonction de leur place consécutive dans Archives Yann Le Lay 1960 Verner Panton des usines Renault le spectre lumineux : violets, bleus, rouges, orangés sont Welle 1, 2, 3 et 6 8. Les couleurs de la Dauphine, associés pour créer des ambiances propres à chacun des Modèles créés pour 1960 Visionna 2 (1970) Chagrinée par la tristesse des 4 CV qu’elle voyait Archives Yann Le Lay Renault Ondine - espaces de ce vaste restaurant. Éd. contemporaine rouler dans Paris, Paule Marrot écrit à Pierre détail intérieur Si le designer danois s’intéresse autant aux couleurs, Verpan 9. Les couleurs de la Dauphine Dessin Contreplaqué, Lefaucheux, P-DG de la Régie Renault. Il lui répond Gordini, 1960 1961 c’est en raison de leur influence sur nos humeurs mousse CMHR, tissu Archives Yann Le Lay Kvadrat que « la solution pour avoir des teintes de carrosseries et notre état d’esprit. Selon lui, chaque couleur provoque Ed. Verpan, à son goût serait qu’elle veuille bien concevoir les 10. Catalogue Renault Dauphine, Renault Dauphine un effet différent : le rouge accélère les battements Danemark 1960 modèle 1961 couleurs des automobiles pour la Régie ». Renault Classic Détail pris en studio du cœur, il traduit le mouvement, la volonté, il est 1961 C’est aussi simplement que démarre leur 11. Nuancier de teintes extérieures dynamique, agressif et plein de vie ; le violet est du côté collaboration en 1953. permettant d’appliquer la couleur à de l’identification, de l’incertitude et du secret ; le bleu la silhouette de la Dauphine, 1961 Renault Dauphine en Les couleurs des carrosseries et des selleries de Archives Yann Le Lay situation confère une impression de calme et de satisfaction. 1963 la Dauphine sont un témoignage du travail exceptionnel 12. Les Harmonies Dauphine, 1961 mené par une femme qui a su, grâce à son talent et Collection particulière « Il n’y a pas de couleurs laides, seulement des à son tempérament, bouleverser les méthodes de travail 13. Nuancier pour la Dauphine Renault Dauphine en combinaisons laides de couleurs. Une couleur doit être et changer définitivement le regard des industriels sur Ondine, 1961-1962 situation jugée en contexte, dans son rapport avec les autres Renault Histoire 1963 l’automobile. 14. Grand dépliant Renault couleurs – jamais de façon individuelle. » Dauphine, 1961 « Il y a un nombre incroyable de personnes qui Collection particulière Renault Dauphine Dans le catalogue de l’exposition, un article de Détail intérieur se battent contre l’utilisation des couleurs – mais il y en Constance Rubini développe l’histoire de cette collaboration, Catalogue «L’irremplaçable 1965 a aussi beaucoup qui se battent contre le bon sens. » Dauphine», 1964 suivi par un entretien avec Laurens van den Acker, directeur 15. Renault Histoire Verner Panton, « Notes on Colour », 1991 16. Archives Yann Le Lay du Design Industriel du Groupe Renault. Toutes images : © Renault Catalogue «Dauphine 65», 1965 Communication - Droits réservés Dans le catalogue de l’exposition est reproduit le texte 17. Renault Histoire Teintes sur tôles Télécharger sur votre smartphone 18. Archives Yann Le Lay VidÉos Notes on color écrit par Verner Panton en 1991. Application par le service peinture l’application «madd Dauphine A gauche en rentrant du Design Renault au Technocentre AR» qui vous permet de voir la 19. Catalogue - 2 500 000 de Guyancourt, selon les formules Dauphine et ses couleurs en réalité Dauphines, vers 1965 Une voiture est née Cette cellule a été réalisée grâce au soutien de Vitra France conservées par les fournisseurs de augmentée. Renault Histoire Histoire de la Renault Dauphine peinture Refinish Ixell et RM, 2017 1956 et de Verpan. 20. Tiré à part des publicités pour Durée : 14 min Bleu Méditerranée (1956) la Renault Dauphine, Vogue, États- © Renault Vert cendré (1956 - 1958) Unis, 1er novembre 1959 Noir Médicis (1956 - 1963) Archives Yann Le Lay Mur de gauche Rouge Corail (1956) Bleu Capri (1959) Photographies reproduites Publicités Renault Dauphine Vert Erin (1959) au mur « La vie en rose » ; « Rythme et Bleu du Barry (1959 - 1960) ors » ; « Rythme et couleurs » Vert Sévigné (1960) En face 1955 Rouge Montijo (1960-1963, 1965) Durée : 3 min environ Blanc Réjane (1960 - 1965) Documents Renault Présentation de la © Renault Bronze Angkor métallisé (1961) première gamme Vert Ségur (1961) 1. Dépliant Renault Dauphine, Renault Dauphine Gris Turenne Duguesclin métallisé 1957 1956 (1962) Collection particulière Jaune Butterfly (1962) 2. Dépliant Renault Dauphine, À droite 1958 Collection particulière Paule Marrot Étude couleurs - 3. Teintes de série de la Renault Service couleurs Dauphine, 1958 et matières à Rueil- Archives Yann Le Lay Malmaison 1960 4. Nuancier Ducos pour Renault, 1959 Collection Dauphinomaniac Couleur et espace Interaction et relativité des couleurs La couleur architecturale Josef Albers et l’enseignement de Le Corbusier des couleurs

« Considérer la couleur, comme apporteuse d’espace. Jinkouk Jeong Documents sous vitrine L’ouvrage Interaction of Color (1963) de Josef Albers, Maquette - Quartier Voici comment : nous avons établi des points fixes : Moderne-Frugès, Cité Frugès, intérieur artiste enseignant au Bauhaus et théoricien de l’art, certaines façades peintes en terre de Sienne brûlée pure. Le Corbusier de la maison 62 propose une série d’exercices destinés à cultiver notre 2017 Papier peint vert Nous avons fait fuir au loin des lignées de maisons : Carton, plastique, bois imitation marbre de manière d’appréhender les couleurs et leur interaction : Échelle 1/300 la Société Heibel, bleu outremer clair. Commande réalisée à l’occasion de Paris, choisi par Le Corbusier un vert, par exemple, paraîtra plus clair ou plus foncé Nous avons confondu certains secteurs avec le l’exposition 1926 en fonction des couleurs juxtaposées. Fondation Le Corbusier, Paris feuillage des jardins et de la forêt : façades vert pâle. Vidéo Pour Albers, la pratique artistique doit précéder Gisèle Freund Nous avons donné l’étalon d’appréciation : façades Jean-Marie Bertineau, Le Corbusier dans l’enseignement de la théorie. Dans un entretien qu’il blanches. » Cyril Terracher son atelier à Paris donne en 1968, il dit n’avoir jamais enseigné une manière Le Corbusier de Pessac, extraits 1961 Le Corbusier, L’Architecture vivante, automne 1927 2013 IMEC/Fonds MCC de peindre : son objectif est d’apprendre à ses élèves VDH Production, Besançon Durée : 7 min Charles-Édouard « à voir ». Il pousse ses étudiants à initier leur propre Construite par Le Corbusier à la demande de Jeanneret, dit expérience de la couleur et à remettre en question leur Au mur Le Corbusier l’industriel Henry Frugès, la Cité ouvrière de Pessac Claviers de couleurs système de vision préétabli. Nuancier des couleurs utilisées (1re série) (1924-1926) doit son apparence non seulement par Le Corbusier pour le Quartier Éd. Salubra à la volumétrie des différentes maisons, mais aussi Moderne-Frugès Bâle, 1931 Au mur, un exercice issu de Interaction of Color. Vert anglais pâle, blanc, terre de Les Arts décoratifs, Paris, inv. à la polychromie de ses murs extérieurs. Sienne brûlée, bleu outremer clair 2003.66.1 On observe que les deux petits carrés centraux Gamme poLyChro, peinture Keim Musée du Papier Peint, Rixheim, inv. Pour l’architecte, l’usage de la couleur est aussi Réalisé avec le soutien de la société MPP, Rixheim 2005 PP 19 apparaissent de deux couleurs différentes alors qu’ils important à l’intérieur qu’à l’extérieur. MAT&O, Mérignac Archives Charlotte Perriand sont bien peints de la même couleur. Le contexte coloré En 1930, Le Corbusier est contacté par le fabricant Charles-Edouard influe sur notre perception des couleurs. Jeanneret, dit suisse de papier peint Salubra. S’ensuivront deux Le Corbusier collections (1931 et 1959) proposées avec un outil qu’il Claviers de couleurs À l’attention des enfants : (2e série) invente pour en faciliter l’usage : les Claviers de couleurs, Éd. Salubra Au centre, des papiers découpés sont à votre disposition : Zurich, 1959 et leur réglette mobile qui permet d’isoler des Archives Charlotte Perriand faites vos propres expériences. À gauche, une application combinaisons de couleurs. Les Arts Décoratifs, Paris, inv. interactive conçue par la fondation Albers. Sur l’écran, un 2016.154.1 Musée du Papier Peint, Rixheim, inv. tutoriel vous guide dans son utilisation. Dans le catalogue de l’exposition, Arthur Rüegg développe MPP, Rixheim 983 PP 23 ce sujet dans un article intitulé « Le Corbusier : La polychromie « Le Corbusier et P. Jeanneret. Quartiers de la Cité Frugès et les claviers de couleurs Salubra ». modernes Frugès à Pessac-Bordeaux - 1927 » L’Architecture vivante, Éd. A. Morancé, Automne 1927 Bibliothèque des Arts décoratifs, Paris, inv. 43368

À l’occasion de l’exposition « Oh couleurs ! », le madd Bordeaux collabore avec la maison municipale Frugès-Le Corbusier à Pessac, qui présente un ensemble de documents d’archives en lien avec la couleur exposés autour de la grande maquette de la Cité Frugès réalisée par Henry Henry et Christiane Frugès, en 1967. Hôtel de Lalande

Rez-de-chaussée — Salon de compagnie

Felipe Ribon Miroir Permutation 2015 Verre Narima Schott®, miroir et pierre Serena Madd, Bordeaux, inv. 2016.8.1

Rez-de-chaussée — Salon de compagnie et salle à manger Pierre Charpin Crayons de couleur sur papier

Pierre Charpin aime dessiner. Cette activité Salon de compagnie presque quotidienne, comparable à celle de l’écriture Pierre Charpin automatique, est vécue au travers du filtre de ses Dessin de lignes en mouvement émotions et de ses humeurs. C’est une façon de laisser 2009 Lithographies aller sa pensée, de « laisser advenir les choses ». Courtesy de l’artiste Ses dessins nourrissent parfois ses projets de designer, Pierre Charpin mais pas seulement. Ils existent pour eux-mêmes, Dessins Ruban vert, Ruban orange comme une fin en soi. Ce sont des lignes en mouvement, 2010 dont on ne sait où elles vont, des surfaces qui se Crayon sur papier Courtesy de l’artiste remplissent avec le gras du crayon. Sur toutes ces feuilles, la couleur est là, libre, vibrante, conférant une Salle à manger sensualité aux formes ou aux volumes qui adviennent. Pierre Charpin Dessins Mont rose, Mont vert, Mont bleu, Mont rouge 2014 Pastel à l’huile sur papier Courtesy de l’artiste 1er étage — 1re antichambre 1er étage — 2e antichambre

Harry Bertoia Kwok Hoi Chan Fauteuil Diamond Chaises Pussycat 1952 1969 Éd. Knoll Éd. Steiner Madd, Bordeaux, Tube d’acier chromé, Dépôt C.H.U de Bordeaux, inv. D. thermoplastique, laine 2009.6.4 Madd, Bordeaux, Don Didier et Clémence Krzentowski, inv. 2014.10.6 à 8

Jasper Morrison Table Op-la, 1998 Éd. Alessi Acier inoxydable 18/10, ABS Madd, Bordeaux, Don Alessi, inv. 2013.6.9 (1 et 2)

1er étage — Cabinet des singeries Rez-de-chaussée — Salle à manger …et autres animaux de Jeff Koons

Les couleurs d’Alessandro Mendini Fasciné par la porcelaine de Limoges, Koons s’est Jeff Koons Balloon Swan associé à la manufacture de porcelaine Bernardaud pour (Yellow), Balloon relever un défi technique : reproduire en porcelaine les Monkey (Blue), Une revalorisation de l’objet anonyme par Alessandro Mendini Balloon Rabbit (Red) Cafetière Oggetto reflets métalliques qu’arborent son cygne jaune, son Éd. Bernardaud l’utilisation d’ornements et de couleurs vives. banale limitée à 999 1980 singe bleu et son chien rouge, sculptures monumentales exemplaires Acier peint en acier inoxydable, elles-mêmes trompe-l’œil de ballons 2017 Autoédition Porcelaine Cnap, inv. Fnac 05-901 (1 et 2), de baudruche. Nœuds, plis, torsions, aucun détail n’a été Fondation déposé au madd, Bordeaux d’entreprise négligé. La mise au point de nouvelles techniques par les Bernardaud céramistes de la manufacture a permis de rendre avec une étonnante précision la surface réfléchissante de ces Rez-de-chaussée — Vestibule animaux, dont les miroitements font écho aux carapaces métallisées des scarabées exposés dans la prison. Cristallisations et ondes lumineuses Aux confins de l’art et de la science 1er étage — Chambre Jonquille La matière a ses codes et ses langages : les cristaux Simon Raffy Cristaux Ronan & Erwan représentent l’ordre et la répétition. Leurs structures Juin 2017 Bouroullec partent de l’atome et poussent pour arriver à notre Pièce en évolution permanente Vase 2001 échelle. Une gemme est hexagonale si ses atomes Résine polyester, néon avec variateur intégré s’assemblent selon cette géométrie. C’est un monde Ed. Galerie Kreo de symétrie, de plans miroirs, d’axes de rotation et Centre national des arts plastiques, inv. Fnac 04-474 (1 à 3), déposé au de translations. madd, Bordeaux Certains cristaux, par leurs structures atomiques, ont des propriétés optiques qui changent selon la direction. C’est la biréfringence. Cette propriété interagit avec la lumière polarisée et produit un panel de couleurs qui évolue selon l’angle d’observation. À l’époque médiévale, les apprentis alchimistes faisaient pousser des cristaux. Les structures obtenues dépendaient de l’environnement local (vibration, courant d’air, etc.). Cet enseignement avait pour but de montrer que tout évolue selon son milieu, l’humain comme la matière. 1er étage — Salon de Gascq 1er étage — Chambre Garance Émaux sang-de-bœuf et effets nuagés Le rouge par Michel Pastoureau

Constituée de pièces provenant des collections à droite de la cheminée 3e étagère On appelle cette pièce « chambre Garance » en Harry Bertoïa Fauteuils Diamond de la Cité de la céramique – Sèvres et Limoges, cette Ensemble de céramiques Vase, 1921, grès raison de la couleur rouge de la tenture qui recouvre 1952 présentation est une passerelle vers l’exposition d’Émile Decœur Inv. D 2008.0.89 le lit à la duchesse, une indienne imprimée dans la région Éd. contemporaine Cité de la céramique, Sèvres Knoll « L’Expérience de la couleur » qui se tiendra à Sèvres et Limoges, déposé au Madd, de Bordeaux, à Beautiran, au XIXe siècle. Garniture tonus rouge Kvadrat du 11 octobre 2017 au 2 avril 2018. Bordeaux Dans la chambre Garance, Michel Pastoureau nous Knoll France Les boiseries vertes du salon de Gascq sont De haut en bas Vase, 1937, grès parle du rouge et de la teinture à la garance. Vous êtes Anna Castelli Ferrieri De gauche à droite Inv. D 2008.0.107 Componibili apparues comme un écrin idéal pour présenter un invités à vous asseoir pour écouter l’historien de la 1969 1re étagère ABS ensemble de vases en grès et en porcelaine à couverte couleur. Ed. contemporaine dite « sang-de-bœuf ». Saisissant, le contraste des Coupe, 1932, Kartell porcelaine Bol, 1933, grès Madd, Bordeaux, don Dock Design, couleurs révèle les étonnants camaïeux de rouge Inv. D 2008.0.95 Inv. D 2008.0.98 « Le rouge, c’est la couleur par excellence. C’est un inv. 2017.2.1 qui recouvrent ces pièces réalisées par les grands noms pléonasme de parler de couleur rouge, c’est redondant, de la céramique du tournant du XXe siècle. tant le rouge possède en lui quelque chose d’une Coupe, 1935, grès Ernest Chaplet, Pierre Adrien Dalpayrat, Inv. D 2008.0.102 Coupe, 1928, essence de la couleur. Être coloré, ce serait d’abord porcelaine Auguste Delaherche sont tous parvenus, à leur façon, Inv. D 2008.0.93 être rouge. À cause du sang ? À cause de la passion ? à retrouver la technique des potiers chinois des siècles À cause du coquelicot ? En fait, d’abord à cause passés. Les variations bleues, vertes et aubergine, que l’on Bouteille, 1936, grès de l’étymologie. Des mots comme coloratus en latin, Inv. D 2008.0.103 Vase, 1933, grès observe sur certaines pièces, témoignent autant Inv. D 2008.0.99 ou colorado en espagnol, signifient à la fois “coloré” de la maîtrise de ces « maîtres du feu » que des aléas et “rouge”. de la cuisson réductrice, nécessaire à l’obtention En russe krasnoi veut dire “beau” et “rouge”. Coupe, 1931, de ce rouge évocateur. porcelaine 4e étagère Michel Pastoureau � Au sang-de-bœuf, terrestre, répondent les effets Inv. D 2008.0.94 Vase, 1937, grès nuagés des couvertes d’Émile Decœur. L’émail épais Inv. D 2008.0.106 1. Michel Pastoureau, extraits d’un entretien avec qui recouvre ses formes simples atteste du travail 2e étagère Laure Adler, émission « Hors-champs », 24 décembre du céramiste : l’effet nuagé ou marbré est en fait obtenu 2013. Vase, 1937, grès par la superposition de deux couches d’émail, Inv. D 2008.0.108 Coupe, 1936, grès 2. Michel Pastoureau, extrait d’un entretien avec les cuissons intermédiaires et finales révélant un nombre Inv. D 2008.0.105 Jean-Noël Jeanneney, « Le rouge , couleur multiple », infini d’irrégularités, zones d’ombre et de lumière d’un émission « Concordance des temps », 20 décembre 2014. ciel d’automne. Vase, 1925, Durée totale : 36 min 35 sec porcelaine Coupe, 1935, grès Inv. D 2008.0.91 Inv. D 2008.0.101

à gauche de la cheminée Vase Manufacture Auguste Delaherche indéterminée Coupe, 1934, Vase fusiforme Fin du XIXe siècle porcelaine Bouteille, 1919, grès Vers 1885 Porcelaine Inv. D 2008.0.100 Inv. D 2008.0.88 Grès Limoges, Musée national Adrien Limoges, Musée Dubouché, Cité de la céramique, national Adrien Dubouché, Cité de Sèvres et Limoges, ADL 10932-A la céramique, Sèvres et Limoges, Coupe, 1932, grès ADL 4986 Vase à trois anses Inv. D 2008.0.96 Manufacture Auguste Delaherche indéterminée Cache-pot Fin du XIXe siècle Vers 1889 Porcelaine Grès Limoges, Musée national Adrien Vase, 1936, grès Limoges, Musée Dubouché, Cité de la céramique, Inv. D 2008.0.104 national Adrien Dubouché, Cité de Sèvres et Limoges, ADL 10932-B la céramique, Sèvres et Limoges, ADL 6650 Pierre-Adrien Dalpayrat Ernest Chaplet Vase Bol, 1913, grès (attribué à) Vers 1905 Inv. D 2008.0.83 Vase Grès Manufacture Limoges, Musée national Adrien Haviland Dubouché, Cité de la céramique, Vers 1880 Sèvres et Limoges, ADL 6561 Porcelaine Limoges, Musée national Adrien Vase Dubouché, Cité de la céramique, Manufacture Demay Sèvres et Limoges, ADL 10955 Vers 1900 Porcelaine Limoges, Musée national Adrien Dubouché, Cité de la céramique, Sèvres et Limoges, ADL 4381 Oh couleurs ! Le design au prisme de la couleur

Le musée remercie pour leur Cette exposition a bénéficié Le musée remercie pour leur Autour de l’exposition Jeudis du musée cycle Musée des Arts décoratifs collaboration scientifique et du soutien de : fidèle soutien : de conférence et du Design artistique : Les Amis du musée des Arts Du 5 au 31 juillet, la designer du 21 septembre au 9 novembre 39 rue Bouffard Irma Boom Château Haut-Bailly, décoratifs et du Design Ionna Vautrin investit deux Tarif : 8 € / 5 € / gratuit pour 33000 Bordeaux Manlio Brusatin mécène d’honneur Château Nairac vitrines des Galeries Lafayette les étudiants + 33 (0)5 56 10 14 00 Massimo Caiazzo Société de négoce DIVA pendant un mois pour présenter Réservation : 05 56 10 14 04 / [email protected] Alison J. Clarke Bordeaux Métropole Le Chapon Fin la collection Zoo, produite [email protected] www.madd-bordeaux.fr Pierre Charpin Bordeaux Patrimoine Mondial, Les Crus Bourgeois du Médoc par Kvadrat en 2012, éditée par Vincent Jalet Centre d’Interprétation de Partenaires médias Elements Optimal en 2016. À découvrir en famille Jinkouk Jeong l’Architecture et du Patrimoine Le Monde • Espace consacré aux recherches Florian de la Salle Canson Parcours hors les murs : de Josef Albers (1888-1976) sur Véronique de Bruignac-La Hougue EICAR Partenaires médias : La Maison Frugès – Le Corbusier, la couleur : Annie Mollard-Desfour Glas Italia France Culture à Pessac, présente des documents • Ateliers pour enfants et parents. Michel Pastoureau I CAN FLY Junkpage d’archives en lien avec la couleur, • Application numérique Interaction Simon Raffy Knoll Station Ausone – Mollat exposés autour de la grande of color issue de l’enseignement Marco Rizzuto Kvadrat maquette de la Cité Frugès réalisée d’Albers, créée par la fondation Josef Arthur Rüegg Galeries Lafayette Commissariat de l’exposition par Henry Frugès et sa femme and Anni Albers en test. Olivier Saillard La Ville de Pessac, Maison Frugès – Constance Rubini, Christiane, en 1967. • Application numérique en réalité Laurens van den Acker Le Corbusier assistée de Mathilde Delanne, + d’infos : 05 57 93 65 40 ou augmentée en lien avec MAT&O Camille Perrot [email protected] l’espace dédié aux recherches Musée d’Aquitaine, Bordeaux Moroso et Étienne Tornier chromatiques de Paule Marrot Muséum d’Histoire naturelle, Office de Tourisme et des Congrès Les couleurs de Bordeaux : pour Renault. Bordeaux de Bordeaux Métropole Scénographie L’architecture : un parcours Ville de Pessac, Maison Paco Rabanne Pierre Charpin, développé par Bordeaux municipale Frugès – Renault Classic assisté d’Aurélie Vial Patrimoine Mondial, Centre Le Corbusier Renault Histoire d’Interprétation de l’Architecture Société Ricard Identité graphique et du Patrimoine avec des visites Samsung Jean-Baptiste Parré et des ateliers proposés à partir Toyal du mois de septembre autour Tupperware Éclairage des couleurs de l’architecture Verpan Géraud Périole de la Ville de Bordeaux. Versusmobili Vitra Promenade colorée : Un parcours développé par l’Office de Tourisme et des Congrès de Bordeaux Métropole + d’infos : 05 56 00 66 00 • Animations, ateliers pédagogiques et livret-jeux destinés au jeune public. • Visites commentées tous publics et livret d’aide à la visite.