SERGEI PROKOFIEV 1891 –1953 1 Peter and the Wolf, Op.67 27.00

CAMILLE SAINT-SAËNS 1835 –1921 Carnival of the Animals † 2 I Introduction and Royal March of the Lion: Andante maestoso 2.48 3 II Hens and Cockerels: Allegro moderato 0.53 4 III Wild Asses: Presto furioso 1.01 5 IV Tortoises: Andante maestoso 2.33 6 V The Elephant: Allegretto pomposo 1.35 7 VI Kangaroos: Moderato 1.07 8 VII Aquarium: Andantino 2.53 9 VIII Personages with Long Ears: Tempo ad libitum 0.41 10 IX The Cuckoo in the Depths of the Woods: Andante 2.52 11 X Aviary: Moderato grazioso 1.39 12 XI Pianists: Allegro moderato 1.41 13 XII Fossils: Allegro ridicolo 1.53 14 XIII The Swan: Andantino grazioso 3.24 15 XIV Finale: Molto vivace 2.11

GIACOMO PUCCINI 1858 –1924 16 “Mario Cavaradossi?” * (from Tosca , Act III) 17.07 71.33

ITZHAK PERLMAN narrator/Il carceriere* KATIA LABÈQUE & MARIELLE LABÈQUE pianos † Israel Philharmonic Orchestra/Zubin Mehta PLÁCIDO DOMINGO Mario Cavaradossi* RENATA SCOTTO Tosca* Philharmonia Orchestra/James Levine *

2 Itzhak Perlman Photo: Jillian Edelstein © Parlophone Records Limited

3 PERLMAN AS NARRATOR

Itzhak Perlman has a considerable gift for acting, as only a few minutes with him will confirm. Just as he can adapt the style and tone of his playing to suit a range of different kinds of music, he also knows how to use his natural talent as an actor to imitate different dialects and foreign accents, and to do funny voices. He’s also a master storyteller, skilled at weaving tales full of surprise and imagination — hardly surprising, then, that he has been invited to lend his rich, deep tones to several recordings of children’s classics. Camille Saint-Saëns, who loved animals more than he did people, was inspired to write his “Grande Fantaisie zoologique” while on holiday in Austria in 1886. With a touch of mischief, he reserved it for the annual Shrove Tuesday concert he gave to his close friends, and forbade the public performance of this lighthearted “occasional” piece during his lifetime, in the interests of protecting his reputation as a distinguished composer of concertos, symphonies and opera. He did, however, add a codicil to his will granting permission for its posthumous publication, and Gabriel Pierné conducted the first public performance of Carnival of the Animals two months after Saint- Saëns’s death in 1921. Apart from the roar of the lion, clucks and crowing of the hens and cockerel, and braying of the “personages with long ears”, most of the animals parading by are evoked rather than imitated. The composer also finds plenty of ways of expressing his sense of humour, whether it’s mocking pianists, whom he nicknames “wild asses”, or telling musical jokes in the form of parodies. Here, the music is punctuated by Perlman’s readings of the well-known Ogden Nash poems, although when he made his second recording of the work, with the Atlanta Symphony Orchestra (1995, Telarc), he performed a new set of rhymes written especially for him by his friend Bruce Adolphe. Sergei Prokofiev wrote Peter and the Wolf , its story based on an old Russian folk tale, with the aim of introducing children to the main instruments of the orchestra. Premiered in 1936 under the baton of the composer at Moscow’s Philharmonic Hall, the work was an instant success and has remained hugely popular ever since, in both classrooms and concert halls. Listeners of all ages continue to be captivated by its freshness and originality as they discover the various characters — Prokofiev uses rhythmic and melodic means to portray their nature and behaviour, and artfully associates each character with a particular instrument. So, for example, the crafty cat is personified by the clarinet, the hungry wolf by three horns, little Peter, our young hero, by a string quartet, and his grumpy grandpa by the bassoon. The bird is a flute, the duck an oboe and the timpani signal the arrival of the hunters, while the narrator leads us through the twists and turns of the story until a final triumphant march brings it to an end. These are two fine examples of the difficult art of expressing humour through music — two works perfectly suited to a man whose sense of humour is such an intrinsic part of his personality. To round off this programme, with a brief nod to Perlman’s more serious side, we also hear his brief appearance as the jailer in Tosca , in a production conducted by James Levine.

Jean-Michel Molkhou Translation: Susannah Howe

4 Perlman narrateur

Itzhak Perlman possède de véritables dons d’acteur. Il suffit de s’entretenir ne serait-ce que quelques minutes avec lui, pour le remarquer immédiatement. Tout comme il est capable d’adapter son jeu et la sonorité de son violon aux différentes musiques qu’il aborde, il sait user de son talent naturel de comédien pour reproduire des accents étrangers, des dialectes ou des voix amusantes. Sa narration, qui témoigne d’une imagination débordante, regorge de surprises merveilleuses. Il n’est donc pas étonnant qu’il ait été sollicité pour prêter sa voix grave et généreuse à des enregistrements de contes pour enfants. Camille Saint-Saëns, qui adorait les animaux plus que les hommes, eut l’idée de sa « Grande Fantaisie zoologique » lors d’un voyage en Autriche en 1886. Non sans malice, il la destina au concert annuel de Mardi gras de son cercle d’amis. Elle ne devait pas être portée à la connaissance du public, l’auteur ne souhaitant pas officiellement attacher cette « pièce d’occasion » à sa réputation distinguée de compositeur de concertos, symphonies et opéras. Ce ne fut qu’après sa mort en 1921 qu’un codicille, ajouté à son testament, permit enfin la publication du Carnaval des animaux , qui fut interprété en public pour la première fois deux mois après sa mort sous la direction de Gabriel Pierné. En dehors des rugissements du lion, du caquetage des poules, du chant du coq et du braiement de « personnages à longues oreilles », le but de Saint-Saëns dans la majeure partie de cette parade est davantage l’évocation que l’imitation. De plus, il trouve le moyen d’exercer son sens de l’humour, non seulement lorsqu’il se moque des pianistes, baptisés « Hémiones », mais aussi dans des plaisanteries en forme de parodies. Les poèmes familiers d‘Ogden Nash, ici lus par Perlman, ponctuent traditionnellement la musique, bien que lors de la seconde version à laquelle le violoniste ait participé aux côtés de l’Orchestre symphonique d’Atlanta (1995, Telarc), son ami Bruce Adolphe en ait rédigé de nouveaux à son intention. Serge Prokofiev composa Pierre et le Loup , d’après un conte populaire russe, dans le but de faire connaître aux jeunes auditeurs les principaux instruments de l’orchestre. Créée en 1936 à la Philharmonie de Moscou sous la direction de l’auteur, l’œuvre eut un succès immédiat qui, dépassant de loin son dessein pédagogique premier, ne s’est jamais démenti depuis. Sa fraîcheur et son originalité en - chantent les publics de tous âges qui découvrent un à un chaque personnage, habilement associé par le compositeur à un instrument particulier. Au-delà de la simple sonorité, Prokofiev personnalise, par le rythme et par la nature des mélodies, le caractère et le com - portement de chacun. Ainsi le chat, fourbe, est personnifié par la clarinette, le loup, affamé, par trois cors, Petit Pierre, le héros ingénu, par un quatuor à cordes, et son grand-père, bougon, par un basson. L’oiseau est une flûte, le canard un hautbois, tandis que les timbales signalent l’arrivée des chasseurs, les commentaires du narrateur agrémentant les péripéties de l’histoire jusqu’à une marche triomphale conclusive. Voici deux beaux exemples d’un art difficile, celui de l’humour en musique, qualité essentielle de la personnalité d’Itzhak Perlman. Plus sérieusement, mais en guise de clin d’œil, on entendra ici en complément de programme sa brève apparition dans le rôle du geôlier de Tosca , dans une version dirigée par James Levine.

Jean-Michel Molkhou

5 PERLMAN ALS ERZÄHLER

Itzhak Perlman besitzt in der Tat schauspielerisches Talent. Es reicht schon, sich ein paar Minuten mit ihm zu unterhalten, um das sofort zu erkennen. So wie er imstande ist, sein Spiel und den Klang seiner Violine den verschiedenen Arten von Musik anzupassen, mit denen er sich befasst, so verwendet er sein natürliches Talent als Schauspieler darauf, fremde Akzente, Dialekte oder vergnügliche Stimmen wiederzugeben. Seine Erzählweise, die von einer blühenden Phantasie zeugt, wartet mit wunderbaren Überraschungen auf. Es ist daher nicht erstaunlich, dass man an ihn mit der Bitte herantrat, seine tiefe und volle Stimme für die Einspielung von Kindergeschichten zur Verfügung zu stellen. Camille Saint-Saëns, der sich den Tieren näher fühlte als den Menschen, kam 1886 während einer Reise nach Österreich auf die Idee zu seiner “Grande Fantaisie zoologique”. Nicht ohne boshafte Hintergedanken widmete er sie dem Konzert, das jedes Jahr am Karnevals - dienstag in seinem Freundeskreis stattfand. Sie sollte dem Publikum nicht bekannt werden, der Autor wollte nicht, dass dieses “Gelegen - heitsstück” offiziell mit seinem ausgezeichneten Ruf als Komponist von Konzerten, Sinfonien und Opern in Verbindung gebracht würde. Erst nach seinem Tod im Jahr 1921 erlaubte ein Zusatz in seinem Testament schließlich die Veröffentlichung des Karnevals der Tiere , der zwei Monate nach seinem Tod unter der Leitung von Gabriel Pierné zum ersten Mal öffentlich aufgeführt wurde. Über das Gebrüll des Löwen, das Gegacker der Hühner, das Krähen des Hahnes und das I-a-Geschrei von “Leuten mit langen Ohren” hinaus war Saint-Saëns’ Ziel im überwiegenden Teil dieser Parade eher die Anspielung als die Nachahmung. Darüber hinaus fand er ein Ventil für seinen Humor, nicht nur wenn er sich über die “Halbesel” getauften Pianisten mokierte, sondern auch in seinen parodieartigen Späßen. Die bekannten Gedichte von Ogden Nash, hier von Perlman gelesen, durchziehen nach alter Tradition die Musik; für die zweite Fassung, die der Geiger mit dem Atlanta Symphony Orchestra einspielte (1995, Telarc), hatte ihm sein Freund Bruce Adolphe neue verfasst. Sergei Prokofjew schrieb Peter und der Wolf , nach einem russischen Volksmärchen, weil er seinen jungen Zuhörern die wichtigsten Instrumente des Orchesters erklären wollte. Das Werk, 1936 in der Moskauer Philharmonie unter der Leitung des Komponisten uraufge - führt, war sofort ein Erfolg, der bei weitem über den ursprünglichen pädagogischen Zweck hinausging und seither unvermindert anhält. Seine Frische und Originalität bezaubern ein Publikum, das alle Altersgruppen umfasst. Wir begegnen nacheinander den einzelnen Figuren, denen der Komponist geschickt jeweils ein bestimmtes Instrument zugewiesen hat und deren Verhalten über den Klang hinaus durch den Rhythmus und die Art ihrer Melodie charakterisiert wird. So wird die hinterlistige Katze durch die Klarinette dargestellt, der ausgehungerte Wolf durch drei Hörner, Peter, der kleine Held, durch ein Streichquartett und der griesgrämige Großvater durch ein Fagott. Der Vogel ist eine Flöte, die Ente eine Oboe, während die Pauken auf die Ankunft der Jäger verweisen. Die Kommentare des Erzählers schmücken die Ereignisse der Geschichte aus, bis hin zum abschließenden Triumphzug. Das sind zwei schöne Beispiele für eine schwierige Kunst, die des Humors in der Musik, ein wesentlicher Charakterzug Itzhak Perlmans. Ernster, doch mit einem Augenzwinkern ist er hier schließlich noch mit seinem kurzen Auftritt in der Rolle des Kerkermeisters aus Tosca zu hören, in einer Version unter der Leitung von James Levine.

Jean-Michel Molkhou Übersetzung: Gudrun Meier

6 Saint-Saëns Photo: Nadar

7 RECORDING LOCATION Frederic R. Mann Auditorium, Tel Aviv, 30 June & 1 July 1983 (Prokofiev & Saint-Saëns); Kingsway Hall, London, July & August 1980 (Puccini) PRODUCERS Suvi Raj Grubb (Prokofiev & Saint-Saëns); John Willan (Puccini) BALANCE ENGINEERS Michael Sheady (Prokofiev & Saint-Saëns); Peter Brown (Puccini) PUBLISHER Copyright Control (Prokofiev) COVER IMAGE Original cover artwork; painting by James Endicott

8 Marielle and Katia Labèque Photo: Furmanovsky © Parlophone Records Limited

9 Paganini: Mendelssohn Saint-Saëns Vivaldi: Concerto No.1 Bruch: Chausson · Ravel The Four Seasons Sarasate: Carmen Violin Concertos (1975) (1976) Fantasy (1973) Volume 09 Volume 13 (1972) Volume 05 0825646073979 0825646073870 Volume 01 0825646074068 Itzhak Perlman Itzhak Perlman 0825646074181 Itzhak Perlman Orchestre de Paris London Philharmonic Itzhak Perlman London Symphony Jean Martinon Orchestra Royal Philharmonic Orchestra Orchestra André Previn Lawrence Foster

J.S. Bach: Bartók: Violin Joplin: The Easy Bruch: Violin Concertos Concerto No.2 Winners & Other Scottish Fantasy Double Concertos (1974) Rags Violin Concerto (1972 & 1975) Volume 06 (1975) No.2 Volume 02 0825646074044 Volume 10 (1977) 0825646074143 Itzhak Perlman 0825646073955 Volume 14 Itzhak Perlman London Symphony Itzhak Perlman 0825646073856 Pinchas Zukerman Orchestra André Previn piano Itzhak Perlman violin André Previn New Philharmonia Neil Black oboe Orchestra English Chamber Jesús López-Cobos Orchestra Daniel Barenboim

Paganini: Encores Stravinsky: Brahms: 24 Caprices (1974 & 1979) Divertimento Violin Concerto (1972) Volume 07 Suite Italienne (1977) Volume 03 0825646074013 Duo concertant Volume 15 0825646074136 Itzhak Perlman (1976) 0825646073832 Itzhak Perlman Samuel Sanders piano Volume 11 Itzhak Perlman 0825646073931 Chicago Symphony Itzhak Perlman Orchestra Bruno Canino piano Carlo Maria Giulini

Wieniawski: Violin Dvo ˇrák: Itzhak Perlman Duets for two Concertos 1 & 2 Violin Concerto plays Fritz Kreisler violins (1973) Romance (1980) (1977) Volume 04 (1975) Volume 12 Volume 16 0825646074082 Volume 08 0825646073894 0825646073801 Itzhak Perlman 0825646073993 Itzhak Perlman Itzhak Perlman London Philharmonic Itzhak Perlman Samuel Sanders piano Pinchas Zukerman Orchestra London Philharmonic violin Seiji Ozawa Orchestra Daniel Barenboim

10 Goldmark: Violin Sibelius: Violin The Baroque Album Prokofiev: Violin Concerto No.1 Concerto Oboe Quartets Concertos Sarasate: Zigeu - Sinding: Suite Trio Sonatas (1982) nerweisen (1980) (1982) Volume 29 (1977) Volume 21 Volume 25 0825646079049 Volume 17 0825646073719 0825646079117 Itzhak Perlman 0825646072743 Itzhak Perlman Itzhak Perlman BBC Symphony Itzhak Perlman Pittsburgh Symphony Pinchas Zukerman Orchestra Pittsburgh Symphony Orchestra viola/violin Gennady Orchestra André Previn Ray Still oboe Rozhdestvensky André Previn Lynn Harrell cello Timothy Eddy cello Samuel Sanders harpsichord

Vieuxtemps: Violin Brahms: Double Tchaikovsky: Khachaturian: Concertos 4 & 5 Concerto Piano Trio Violin Concerto (1978) (1980) (1981) Tchaikovsky: Volume 18 Volume 22 Volume 26 Méditation 0825646073788 0825646073696 0825646073603 (1984) Itzhak Perlman Itzhak Perlman Itzhak Perlman Volume 30 Orchestre de Paris Mstislav Rostropovich Vladimir Ashkenazy 0825646079032 Daniel Barenboim cello piano Itzhak Perlman Royal Concertgebouw Lynn Harrell cello Israel Philharmonic Orchestra Orchestra Bernard Haitink Zubin Mehta

Tchaikovsky: Violin The Spanish Album Korngold · Conus: J.S. Bach: Violin Concerto (1980) Violin Concertos Concertos Sérénade Volume 23 (1981) (1984) mélancolique 0825646073672 Volume 27 Volume 31 (1979) Itzhak Perlman 0825646079094 0825646079018 Volume 19 Samuel Sanders piano Itzhak Perlman Itzhak Perlman 0825646073757 Pittsburgh Symphony Ray Still oboe Itzhak Perlman Orchestra Israel Philharmonic Philadelphia André Previn Orchestra Orchestra Eugene Ormandy

Moszkowski Previn: A Different Beethoven: Vivaldi: The Four Shostakovich Kind of Blues Violin Concerto Seasons Prokofiev: Duets It’s a Breeze (1981) Violin Concertos for two violins (1981) Volume 28 (1985) Bartók: 44 Duos for Volume 24 0825646079070 Volume 32 two violins 0825646079124 Itzhak Perlman 0825646079001 (1981) Itzhak Perlman Philharmonia Itzhak Perlman Volume 20 André Previn piano Orchestra Israel Philharmonic 0825646073740 Shelly Manne drums Carlo Maria Giulini Orchestra Itzhak Perlman Jim Hall guitar Pinchas Zukerman Red Mitchell bass violin Samuel Sanders piano

11 Mendelssohn Beethoven: J.S. Bach: Live in Russia Bruch: Complete Piano Sonatas & Partitas (1990) Violin Concertos Trios (1988) Volume 45 (1984) (1986) Volume 41 0825646078813 Volume 33 Volume 37 0825646078882 Itzhak Perlman 0825646078998 0825646078943 Itzhak Perlman Janet Goodman Itzhak Perlman Itzhak Perlman Guggenheim piano Concertgebouw Vladimir Ashkenazy Israel Philharmonic Orchestra piano Orchestra Bernard Haitink Lynn Harrell cello Zubin Mehta

Kim · Starer: Tradition and Beethoven: Together Violin Concertos Klezmer Violin Concerto (1991) (1985) (1996) Romance 1 & 2 Volume 46 Volume 34 Volume 38 (1989) 0825646078806 0825646078981 0825646078936 Volume 42 Itzhak Perlman Itzhak Perlman Itzhak Perlman 0825646078875 Plácido Domingo Boston Symphony Israel Philharmonic Itzhak Perlman tenor Orchestra Orchestra/Dov Seltzer Berliner New York Studio Seiji Ozawa Brave Old World Philharmoniker Orchestra The Andy Statman Daniel Barenboim Jonathan Tunick Klezmer Orchestra The Klezmatics The Klezmer Conservatory Band

Brahms: Itzhak Perlman A Tribute to Jascha Castelnuovo- Violin Sonatas plays Fritz Kreisler Heifetz Tedesco Hungarian Dances (1987) (1989) Ben-Haim: (1985) Volume 39 Volume 43 Violin Concertos Volume 35 0825646078905 0825646078868 (1992) 0825646078974 Itzhak Perlman Itzhak Perlman Volume 47 Itzhak Perlman Samuel Sanders piano Samuel Sanders piano 0825646078783 Vladimir Ashkenazy Itzhak Perlman piano Israel Philharmonic Orchestra Zubin Mehta

Dvo ˇrák: Bruch: Shostakovich Beethoven: Sonatina in G Scottish Fantasy Glazunov: Complete String Four Romantic Violin Concerto Violin Concertos Trios Pieces No.2 (1989) (1992) Smetana: (1988) Volume 44 Volume 48 Z domoviny Volume 40 0825646078844 0825646078776 (From My 0825646078899 Itzhak Perlman Itzhak Perlman Homeland) Itzhak Perlman Israel Philharmonic Pinchas Zukerman (1985) Israel Philharmonic Orchestra viola Volume 36 Orchestra Zubin Mehta Lynn Harrell cello 0825646078967 Zubin Mehta Itzhak Perlman Samuel Sanders piano

12 Brahms: Violin À la carte Beethoven: “Kreut - Concerto (1995) zer” Sonata (1992) Volume 53 Franck: Violin Volume 49 0825646078707 Sonata 0825646078769 Itzhak Perlman (1999) Itzhak Perlman The Abbey Road Volume 57 Berliner Ensemble 0825646078653 Philharmoniker Lawrence Foster Itzhak Perlman Daniel Barenboim Martha Argerich piano

Bits and Pieces Beethoven: Mozart: Violin (1994) Triple Concerto Concerto No.3 Volume 50 Fantasy for piano, Symphony No.41 0825646078745 chorus and ”Jupiter” Itzhak Perlman orchestra (2002) Samuel Sanders piano (1995) Volume 58 Volume 54 0825646078646 0825646078691 Itzhak Perlman Itzhak Perlman Berliner Yo-Yo Ma cello Philharmoniker Daniel Barenboim Itzhak Perlman piano Chor der Deutschen Staatsoper/Ernst Stoy Berliner Philharmoniker/ Daniel Barenboim

Johannes Brahms: The Erato & Teldec Itzhak Perlman: The Piano Trios Recordings Narrator (1994) (1997) (1982) Volume 51 Volume 55 Volume 59 0825646078738 0825646078684 0825646078639 Itzhak Perlman Itzhak Perlman Itzhak Perlman: Vladimir Ashkenazy Yo-Yo Ma cello Speaker & Singer piano Chicago Symphony Renata Scotto Lynn Harrell cello Orchestra soprano Daniel Barenboim Plácido Domingo tenor Katia Labèque piano Marielle Labèque piano Israel Philharmonic Orchestra/Zubin Mehta Plácido Domingo The American Concertos from my Philharmonia Orchestra/James Levine Album Childhood (1995) (1999) Volume 52 Volume 56 0825646078714 0825646078677 Itzhak Perlman Itzhak Perlman Boston Symphony The Juilliard Orchestra Orchestra Lawrence Foster Seiji Ozawa

13 DDD LC 02822 GEMA/BIEM ൿ 1984 (1 –15) & 1981 (16) Parlophone Records Limited Ꭿ 2015 Parlophone Records Limited, a Warner Music Group Company Introductory note & translations Ꭿ 2015 Parlophone Records Limited Designed by WLP Ltd

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