Pontificia Universidad Católica Del Ecuador Facultad De Comunicación, Lingüística Y Literatura Escuela De Comunicación Dise
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Pontificia Universidad Católica del Ecuador Facultad de Comunicación, Lingüística y Literatura Escuela de Comunicación Disertación de Grado previa la obtención del título de Licenciatura en Comunicación con mención en Periodismo para Prensa, Radio y Televisión THE WALKING DEAD: DEL CÓMIC A LA TELEVISION. ANÁLISIS Y CONTRASTE DE LA NARRATIVA ENTRE LA ADAPTACIÓN AUDIOVISUAL Y EL CÓMIC. Andrely Michelle Nieto Valencia Directora: Mtr. Rosa Inés Padilla Quito, 2016 Dedicatoria Para mi abuelito, Arq. Nelson Gustavo Valencia de la Torre. El mejor abuelo que una nieta podría desear; orgullo, integridad y dulzura. Para mis inolvidables e insuperables maestras Lourdes Pérez Villareal y Julia Carrillo. “Un misterio infinito la Fuerza es. Mucho que aprender aún queda”. Yoda, Star Wars Episode V, The Empire Strikes Back (1980) Agradecimientos A aquella Fuerza universal y subatómica que solemos darle nombre, pero que aún no sabemos qué realmente es. Solo sé que existe, nos rodea y nos une en un todo y en nada. A todos aquellos que representan mi familia y mi hogar. Desde el espesor de la sangre hasta la fluidez del agua. Gracias, eternamente gracias. A Marvel Comics, DC Comics, pero especialmente a Jack Kirby, Bill Finger, Steve Ditko, Alan Moore, Frank Miller, Chris Claremont, Todd McFarlane y Akira Toriyama. A Black Sabbath, Judas Priest, Lemmy Kilmister, Peter Steele y Ronnie James Dio. Nada es un desperdicio de tiempo. ÍNDICE Agradecimientos ................................................................................................................... 3 RESUMEN ........................................................................................................................... 1 INTRODUCCIÓN ................................................................................................................ 2 CAPÍTULO 1: EL CÓMIC .................................................................................................. 3 1.1 Qué es el cómic. Lenguaje, estructura y composición. .......................................... 3 1.2 Origen y proceso histórico ................................................................................... 10 1.3 El cómic estadounidense ...................................................................................... 15 1.4 The Walking Dead, el cómic ............................................................................... 25 CAPÍTULO 2: LA NARRATIVA AUDIOVISUAL Y LAS ADAPTACIONES ............. 30 2.1. Proceso histórico de las adaptaciones .................................................................. 30 2.2. Definición y requerimientos para la creación de una adaptación ........................ 31 2.2.1. Tema ............................................................................................................. 32 2.2.2. Narrador ........................................................................................................ 35 2.2.3. Movimiento del tiempo ................................................................................ 35 2.2.4. Acontecimientos ........................................................................................... 36 2.2.5. Hilo argumental ............................................................................................ 36 2.2.6. Dirección y Dimensionalidad ....................................................................... 37 2.2.7. Estructura de la historia ................................................................................ 38 2.2.7.1. Escena catalizadora ................................................................................... 38 2.2.7.2. Trama, subtrama y escena secuencia ........................................................ 38 2.2.8. Personajes ..................................................................................................... 40 2.3. La Narrativa Audiovisual Televisiva ................................................................... 45 2.3.1. Tipos de estudio ............................................................................................ 46 2.3.2. Historia y Discurso ....................................................................................... 47 2.3.3. Diégesis ........................................................................................................ 48 2.3.4. Segmentación del discurso ........................................................................... 49 2.3.5. Configuración Sintáctica .............................................................................. 50 2.3.6. Personajes ..................................................................................................... 53 2.3.7. Acciones de los personajes ........................................................................... 58 2.3.8. El Género y el Hipergénero .......................................................................... 60 2.4. The Walking Dead, la serie de television ............................................................ 69 CAPÍTULO 3: ANÁLISIS Y CONTRASTACIÓN .......................................................... 71 3.1. Hipergénero y subgénero ..................................................................................... 73 3.2. Segmentación del discurso ................................................................................... 76 3.3. Configuración sintáctica ...................................................................................... 77 3.4. Narrador ............................................................................................................... 77 3.5. Movimiento temporal........................................................................................... 77 3.6. Tema .................................................................................................................... 78 3.7. Hilo argumental ................................................................................................... 81 3.7.1. La meta ......................................................................................................... 81 3.7.2. El problema................................................................................................... 83 3.7.3. La transformación interior ............................................................................ 83 3.8. Dirección y Dimensionalidad .............................................................................. 84 3.8.1. Acontecimientos (acciones) .......................................................................... 84 3.8.2. Conflictos...................................................................................................... 87 3.9. Trama y subtrama ................................................................................................ 90 3.10. Personajes ......................................................................................................... 90 3.10.1. Cambios sobre los personajes ................................................................... 91 3.10.2. Eliminación de personajes ........................................................................ 94 3.10.3. Creación de personajes ............................................................................. 97 3.10.4. Personajes atractivos ............................................................................... 100 3.10.5. Conservación de los personajes .............................................................. 104 CONCLUSIONES ............................................................................................................ 109 RECOMENDACIONES .................................................................................................. 112 ANEXOS .......................................................................................................................... 113 BIBLIOGRAFÍA .............................................................................................................. 124 RESUMEN Cada vez que una adaptación audiovisual se estrena surgen dos bandos de público, el primero es constituido por gente que la odia y, el segundo está formado por aquellos que la ovacionan. Pero ambos grupos emiten el mismo comentario: “no se compara con la obra original”. Esta disputa fue la iniciativa clave para emprender esta disertación, no con el fin de dar la razón a alguien, sino de entender por qué un público amaría u odiaría una adaptación. Por ende, se propuso plantear los puntos claves de este trabajo: conocer a fondo lo que implica hacer un proyecto nuevo en base a otro ya hecho, analizar un solo ejemplo de una adaptación y su homónima para luego contrastar la una con la otra, y así comprobar la diferencia que separa a ambas obras y saber por qué una adaptación tendría tanto éxito. The Walking Dead es el objeto de estudio ideal para este trabajo académico, puesto que es una serie de televisión que previamente nació como una historieta y ambas obras poseen gran aceptación del público. Naturalmente, se puede estudiar y contrastar absolutamente todo de una obra con otra; sin embargo, se eligió una sola estructura del relato: la narración. Existen narrativas específicas que corresponden a cada uno de los medios comunicacionales conocidos y que se desarrollan según el lenguaje y composición que dicta cada uno de estos. No obstante, más de un medio puede compartir características de una narrativa en común y la televisión y el cómic son ejemplo de ello. La historieta no es un medio de comunicación nuevo, de hecho, es antecesor del televisor. La importancia que este medio recibía