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REPORTAJE JOHN PATITUCCI MÁS ALLÁ DE LA CLAVE DE FA Entrevista exclusiva para revista Bajista por Guillermo Cides Traducción: Linda Chusma

i hay algo que siempre me gustó de es que la pasión. Sel reconocimiento que ha obtenido en estos años. Para explicarme mejor: podríamos decir sin duda Más curioso aún es que uno que es uno de los bajistas más populares en la actua- de los bajistas más popula- lidad. Pero lo interesante de esto es que Levin no es res del mundo no esté inte- precisamente un virtuoso del bajo, no al menos resado en ofrecer clases como la mayoría del mundo musical entiende como magistrales de su técnica, virtuoso (alguien que mueve de manera veloz sus pues como bien él dice, su dedos, muchas veces más cerca del asombro que del técnica proviene de un “ins- buen gusto). tinto”, de una energía inter- na que lo lleva intuitivamente Es posible que la virtud de Levin no radique en un a saber cuáles son las notas más “modo extraordinario”, sino en la “imaginación apropiadas para tal o cual can- extraordinaria” en la ejecución y la utilización de ción, y el instinto no se puede ense- las notas graves. Lo que más me conmueve es la ñar. Damas y caballeros, no presentaré aprobación del mundo musical a esta virtud, como si esta noche a uno de los “mejores” bajista de alguna manera tanto el público como los músicos, del mundo (una palabra que no le gusta a Tony), sino nos reencontráramos con aquello que fue el origen a uno de los más originales. de hacer música, y esto no es ni más ni menos Con vosotros… ¡Tony Levin!

10 bajista Entrevista muchos caminos para tocar un instru- desearía.) Cuando escribo esto, estoy tra- mento e interpretar la música. De hecho, bajando duro en un álbum solista, que Hablar de Tony Levin significa hablar de nadie ha escuchado a todos los bajistas incluirá letras y melodías cantadas ade- bajos. de este planeta, jóvenes neoyorquinos más de líneas de bajo y esto me está Sin embargo, Levin ha llevado su nom- tocando nueva música que no es aun tomando mucho más tiempo que mi bre y su música mucho mas allá de eso. popular; freelancers en África tocando la álbum anterior. También estoy en la Hoy es reconocido como un creciente música de su país que posiblemente es mitad del segundo volumen de las compositor, escritor, fotógrafo, organiza- desconocida fuera de allí, músicos euro- “Crónicas de Crimson”, un diario de dor de su propio sello discográfico a tra- peos intentando una inmensa variedad fotos de mi época con (ya vés de Internet, y de su propia página de estilos y expandiendo el bajo a nue- se editó el número uno). Tengo también web donde tiene una activa comunica- vas áreas. un plan para otro libro que me gustaría ción con sus oyentes. La lista de artistas Es excitante pensar en toda la nueva hacer en los próximos años y hay hasta con los que ha trabajado es interminable. música que se está haciendo alrededor medio cuadro terminado de mi padre (él Es una lista que sorprende, y que nos del mundo e intentar encerrala me pare- falleció el año pasado) sobre una base en ofrece tan sólo una idea de lo mucho que ce contraproducente. mi estudio, que espera mi atención para es posible de compartir la música. Y si la parte difícil: terminarlo. El obstáculo en esa lista figuran nombres como John G.C.: En alguna entrevista he leído que principal para terminar estas cosas es Lennon, King Crimson, Peter prefieres pensar en el presente más que que cuando me llaman para hacer un Gabriel…mucho mejor aún. hacer una revisión de tu pasado. ¿Qué tour, este siempre tiene prioridad sobre cosas te gustaría hacer en el lo que he estado trabajando. Imagino Guillermo Cides: Tony, hubo una época futuro que aún no hayas en que te titularon como “el mejor hecho? Me refiero a cosas bajista”, he leído tus reflexiones acerca dentro y fuera de la músi- de esto en tu web tonylevinband.com ca. ¿Qué piensas al respecto? T.L.: Tengo muchos proyec- Tony Levin: Ahora hace tiempo que no tos que quieren ser hechos, escucho esa expresión. De todas mane- pero el tiempo sólo me per- ras, yo siento que no hay un “mejor” mite trabajar sobre unos bajista, batería o músico. La música no es cuantos. (Y a veces estos un deporte donde se tienen unas claras toman mucho más indicaciones de quién es el mejor. Hay tiempo del que yo

bajista 11 que es porque tocar el bajo con otros T.L.: Déjame ver... Esto debo pensarlo, he Experiment, Bozzio Levin Stevens, y músicos es mi parte favorita (reciente- estado bajo la influencia de mucha músi- otros) y también me gusta escribir mate- mente, mientras trabajaba duro con mi ca. De joven escuché mucha música clási- rial para mí mismo (a menudo hago esto música, no pude resistirme de hacer un ca, allí hay una calidad que puede ser mientras viajo, y hago notas, entonces espacio y viajara a las 45 horas de jam aplicable a otra música. Mi hermano más tarde en casa, si no lo recuerdo exac- session en Padova-Italia). mayor Pete era un músico de jazz y, aun- tamente trato de darle sentido a las notas que yo no profundizara en ello, crecí que he garabateado antes. Durante los G.C.: Tú has trabajado con muchos de oyendo el bajo de Oscar Pettiford, cuya años, estas notas (y poesía, también los grandes nombres de la música de sólida ejecución ahora pienso tenía algu- ahora) se transforman en la materia esta época. ¿Cuál es el factor común (si na influencia sobre mí en el modo en que prima para mis nuevos esfuerzos solistas. es que lo hay) que has encontrado en yo me acercaría más tarde al bajo de rock. estos músicos con relación a su percep- En el colegio tuve mucha suerte de tocar G.C.:¿Cómo será el próximo álbum? ción de la música? con el batería Steve Gadd, que práctica- ¿Tendrás invitados o será un disco en T.L.: No puedo pensar en un factor en mente me enseñó el modo de sentir el solitario? común entre estos artistas. Lo que me tiempo en el jazz. Nosotros tocamos, en T.L.: No estoy seguro aún, pero la banda viene a la memoria es la dedicación cui- aquel tiempo, con Chuck Mangione, que básica la formarán los músicos con los dadosa de Paul Simon a su música, afi- trajo un talento melódico a su ejecución que he estado viajando; en lando cada nota, contrastando con los de trompeta, que influyó en mí. Cuando la batería, Larry Fast en el synth (ambos otros tres músicos de King Crimson de fui a Nueva York, conocí a los magníficos son alumnos de la vieja banda de Peter los años 80 (Belew, Bruford, Fripp) quié- músicos el vibrafonista Mike Mainieri y Gabriel), Jesse Gress en la guitarra (Jesse nes felizmente arriesgaban tonalidades el pianista Warren Bernheart - toqué es de Woodstock, y toca también con Tod peligrosas y ritmos incómodos en la bús- mucho con ellos, en dúos, tríos y en Rundgren) y en este próximo tour y queda de grandes interpretaciones y banda grande, y su especial manera de álbum, mi hermano Pete participará en haciendo una especie de música que no tocar e improvisar era algo nuevo a mí, teclados. Planeo tener a algunos músicos había sido oída antes. O la facilidad de que traté de impregnar en mi música invitados también, pero esto aún está John Lennon en el estudio, moviéndose también. En el camino, encontré a Robert lejos. rápidamente en sus canciones y divirtién- Fripp y en 1976 y otra vez dose todo el rato, contrastando con las oí un tipo de música que no había escu- G.C.:¿Cuál es tu técnica para aquellos largas jornadas de Peter Gabriel en el chado antes. El rock progresivo sobre días en que la inspiracion no viene a ti? estudio sobre cada uno de sus álbumes. Y todo capturó mi imaginación, y hasta este ¿Te ocurre eso a menudo, o crees que es algunos jugadores más finos que yo día todavía pienso en mí como parte de posible “entrenar” nuestra capacidad de puedo recordar, como el guitarrista Hugh aquel género. creación? McCracken y el pianista Richard Tee, ins- T.L.: No tengo una especial información trumentistas de los cuales nunca he oído G.C.: En este momento estás en medio acerca de esto. Encuentro que mis ideas una sola nota que no sea la correcta para de la grabación de tu próximo álbum crecen cuando estoy de gira (por ejemplo la muisca (un talento muy especial e insó- solista. En tus trabajos siempre se apre- tocando la misma música cada noche) o lito), y otros músicos que admiro y que cia que eres un “músico espontáneo” a simplemente cuando estoy haciendo hacen muchos errores a lo largo del cami- la hora de crear melodías o arreglos. ¿Es otras cosas. Entonces utilizo estas ideas no. así realmente? grabando con otros músicos o mi propio T.L.: Me siento muy cómodo prestando material. G.C.: ¿Qué es lo que esperas encontrar mis partes de bajo a las canciones y las en otros músicos cuando te reúnes con composiciones de otros, independiente- G.C.: ¿Cómo puede un músico optimizar ellos para tocar o grabar? mente del estilo. A veces, en una situa- su nivel de ejecución en los concierto en T.L.: No tengo alguna cosa específica en ción de grupo, o con mis álbumes en soli- directo? mi mente. Escucho la música y, si me tario, hay una posibilidad para mí para T.L.: hhhhhhmmm…no sé la respuesta a gusta, quiero ser parte de ella. de ser la parte de la escritura. Me he esto. He visto una gran cantidad de músi- divertido con la escritura ‘de colabora- cos tocando diferentes maneras y no sé si G.C.: ¿Cuáles fueron tus músicos favori- ción’, donde contribuyes en la pieza hay una regla que podría aplicarse a tos, aquellos que escuchaste cuando (como con el King Crimson, Bruford todos ellos a la vez. De hecho, lo que más comenzaste a tocar por primera vez? Levin Upper Extremities, Liquid Tension me sorprende es cómo algunos tienen un

12 bajista acercamiento a la música muy diferente a distrae la dirección de la música, algunas en otros países, eso escapa de mi control. los que estuvieron antes que ellos. No veces creo que esto incluso ayuda. En la Esto es diferente para mí, que editarlo a me gustaría nunca ser como uno de esos música clásica, admiro algunos músicos través de mi sello Papa Bear, donde que dicen “oh, tu deberías tocar de ESTA cuya técnica es muy avanzada y tú espe- tengo que hacer toda la promoción y los manera” para quitarlos del camino en el ras una perfecta ejecución de parte de CD no llegan a las tiendas. Pero también que estaban. ellos. Sin embargo, nunca fui este tipo de tengo más control, que es algo bueno. músico, aún cuando toque música Realmente no he G.C.: Las últimas noticias dicen que clásica. editado a través de acabas de editar un libro de crónicas Papa Bear desde fotográficas sobre tus 19 años con King G.C.: Hubo muchos músicos en la histo- hace algún tiempo, Crimson. También eres conocido como ria (pintores y escritores también) que pero lo haré en el el “fotógrafo oficial de las audiencias” no estaban satisfechos con la produc- futuro. (¡!), fotos que luego publicas en tu pro- ción de su obra, ya sea por sus propias pia página web. ¿Es la fotografía tu autocríticas o por las críticas de los G.C.: ¿Cómo es la “segundo amor”? demás; muchos jóvenes músicos sufren organización de T.L.: Amo la fotografía y aún tomo de falta de seguridad para hacer su pro- Papa Bear records? muchas fotos, aunque no la cantidad que pia música. ¿Crees que la autoestima es ¿Hay más personas solía hacer cuando tenía un trípode en el un elemento necesario para crear músi- trabajando en ello? escenario. He visto, por años, que desde ca, o el arte proviene de algún lugar T.L.: Es muy peque- mi punto de vista del escenario, hay algo diferente? ño, solamente Laurie muy especial en la audiencia; eso podría T.L.: Yo he trabajado con algunos músi- es quien toma órde- ser visto si tomase las fotos correctas cos que estaban siempre insatisfechos nes y envía las cosas desde el escenario, y ésta es una gran con lo que tocaban, pero la mayor parte muy rápido. oportunidad para compartirlo con los de nosotros (y probablemente ellos, por Promoción, publici- demás. Los conciertos de cada noche son ahora) aprendemos a aceptar dónde dad…ésa es mi para mí el resultado de la banda y el podemos llegar y qué podemos hacer, parte y ¡lo hago público; no toco para el vacío. He apren- trabajamos para hacernos mejores músi- raramente! dido a través de la web, que la gente dis- cos. También es un hábito desafortunado fruta realmente de ver cómo lucen ellos decir a los otros qué no te gustó el modo G.C.: ¿Cuál es tu mismos como grupo. Esto devuelve a la en que has tocado. Por suerte yo detuve visión acerca de los memoria lo que pasó esa noche. Hay esta costumbre a tiempo cuando una intercambios de algunos aspectos de un espectáculo vivo noche, después de una actuación de jazz, archivos a través de que pienso que no son entendidos aún, y me quejé al líder de la banda de mi Internet (peer to tal vez no hay palabras para explicar qué manera de tocar. “Es cosa tuya” me dijo, peer) con relación al es. Realmente algo mágico que pasa “a mí no me importa”. Este fue un buen mundo de la música cuando los músicos y el auditorio son los consejo, después de esto, sin tener en y a los sellos disco- correctos - sabemos que no olvidaremos cuenta cómo me sentía, al menos me gráficos? nunca esos momentos, y ellos nos mue- mantuve en silencio. Pienso que diferen- T.L.: Internet es muy útil para mí para ven emocionalmente, pero el porqué de tes sociedades (por ejemplo, Europa o los bajar la barrera entre la audiencia y los entre cientos de conciertos, aquellos son Estados Unidos) tienen modos diferentes músicos. Por años, he mantenido mi dia- los especiales... es difícil de explicar. Las de apoyar o derribar a sus artistas. La rio en mi página web, ya que le da fotos ayudan a hacerlo. mayor parte de nosotros tenemos que mucho sentido y explica, por ejemplo, aprender a tratar con esto o, de lo contra- cómo es un tour, por dentro, con Peter G.C.: Algunos de tus álbumes tienen rio, nos quedamos fuera del campo de Gabriel. La gente me dice que le gusta fotos hechas por ti en sus gráficas. juego. Siendo un músico de rock o de ver las fotos y leer las historias y también ¿Retocas las fotos pintándolas a mano estudio, tarde o temprano la mayor parte ver las fotos de la audiencia tomadas tú mismo? de nosotros afrontamos el rechazo de desde el escenario. También he usado la T.L.: Sí, durante un periodo coloreé las una cinta o de un proyecto. No hay nin- web para vender mis propias ediciones fotos “teñidas a mano”; daba capas de guna regla sobre cómo tratar con esto, de Papa Bear, libros y arte. Las ventas óleo sobre ellas y me divertía con ello. pero quizás es provechoso saber qué le son modestas, pero tengo suerte de man- Pero cuando hicimos la gráfica de pasa a la mayor parte de los músicos y, tener la compañía funcionando y tener “Bruford Levin Upper Extremities” tuve en todos los niveles del éxito, en el una salida para mis trabajos. la intención de hacer la pintura sin la campo de música. foto, tenía buenas fotos que hubieran ser- G.C.: ¿Volveremos a verte tocando o vido- y desde entonces me he divertido G.C.: El nuevo disco que estás prepa- grabando con King Crimson? con la pintura. rando y que tendremos la suerte de T.L.: Últimamente hemos vuelto a ensa- escuchar en septiembre será editado a yar varias veces; la formación es Robert G.C.: ¿En algún momento de tu carrera través de tu propio sello discográfico Fripp, Adrian Belew, Pat Mastelotto y yo; has intentado la perfección en la músi- Papa Bear Records. ¿Crees que lo mejor pero no hay ningún proyecto de tour o ca? ¿Qué significa para ti esa palabra? para un músico, en la actualidad, es grabación por ahora. Esto podría cambiar T.L.: Estoy lejos de ser un perfeccionista. tener su propio sello y venta a través de en cualquier momento, pero ahora Cada uno toma el nivel de corrección Internet? mismo no sé de ningún proyecto de con- que necesita para su arte, entonces traba- T.L.: ¡Creo que me he pasado con fechar- ciertos de King Crimson. jar dentro de otras cosas que entrar en un lo para septiembre! Estará listo a prime- proyecto. Para mí, algunos ruidos y algu- ros de 2006. De todas maneras, saldrá G.C.: ¿Cuáles son los siguientes proyec- nos errores pueden ser aceptables si el bajo un sello “normal” de los Estados tos para la Tony Levin Band (Jesse estilo de música lo permite y si esto no Unidos. No sé que compañías lo tendrán Gress/guitar, JerryMarotta/drums and

bajista 13 Larry Fast/synth, estos últimos son com- (usando arco y Fuzztone) o en la canción para intentar conseguirlo. Pero supongo ponentes de la banda de Peter Gabriel)? de Gabriel “Barry Williams Show”. que algunos de mis objetivos se han T.L.: Durante mucho tiempo he estado ampliado y han cambiado un poco. Yo queriendo traer la banda a Europa. G.C.: ¿Qué ventajas tiene el bajo Music aconsejaría a los músicos jóvenes que se Finalmente tenemos unas fechas en octu- Man de tres cuerdas que usaste durante acordaran de ser libres al cambiar de opi- bre. A día de hoy sólo tenemos reservas mucho tiempo en las giras con Peter nión sobre lo que el éxito les significa y, en Italia y Suiza. Espero que después de Gabriel? sobre todo, lo que quieren ser como ir por vez primera, será más fácil viajar T.L.: El bajo de tres cuerdas que pedí a músicos. allí en el futuro; ya que sé que tenemos Music Man que me hiciera no fue una muchos más fans en Europa que en los cosa muy seria; lo he usado un poco y G.C.: Tony, sabemos que eres un fan de Estados Unidos. aún lo hago, pero la idea era tener aún tu propio público. Por eso pedimos al menos en el bajo, en oposición de tener público, a través de Internet, que nos G.C.: ¿Volverá a juntarse el trío Bozzio- más y más cuerdas y controles. El bajo enviaran sus preguntas para incluirlas Levin-Stevens? no solamente tiene tres cuerdas, sino que en esta entrevista. Aquí van algunas de T.L.: No hay planes para un futuro no tiene tono ni volumen. Sólo un bajo. ellas: álbum o tour. Nunca se sabe, fue una sor- presa para mí cuando nos reagrupamos G.C.: En mi colección de Stickistas está Andrés De Marco: ¿Cuándo sale a la para grabar el que fue el segundo álbum tu excelente World Diary. Uno de los venta el modelo OLP signature de Tony algunos años atrás. Realmente me gusta encantos de este disco es el sonido aus- Levin? ¿Se volverán a fabricar alguna la música que sale cuando estamos jun- tero y limpio del Stick que utilizaste, vez los Funk Fingers? tos, me gustaría hacer algo más en el con él lograste momentos realmente T.L.: Ah, ¡el OLP! Lamento que no estu- futuro. cautivadores. ¿Es una de las característi- viera listo para el NAMM Show de Los cas de tu estilo intentar usar pocos pro- Angeles en el pasado enero. Los fabrican- G.C.: Has tocado en muchos discos cesos en tus sonidos? ¿Mantendrás esta tes dicen que estará listo para esta prima- donde has sido llamado por un produc- línea en tu próximo álbum? vera, pero no estoy seguro. Bueno, uno tor para tocar los bajos. ¿En qué tipo de T.L.: ¡Yo siempre pensé que usaba un de estos días estará listo y será un buen sesiones te has sentido más a gusto montón de efectos en el Stick! Me sor- bajo para tener; intentamos hacer un bajo tocando y satisfecho con el resultado prendo de ser recordado por cosas que a como el Music man de 5 cuerdas final? veces no hago. Con King Crimson, en Stingray que he estado tocando desde T.L.: He tenido suerte de tocar en 1980, tenía cerca de 30 pedales y a veces que se fabricó, pero el OLP será un bajo muchas diferentes situaciones, además, usaba muchos de ellos con el Stick. Pero un poco menos caro. Por ahora, no muchas de estas situaciones han sido en éste suena bien sin los chorus o flangres puedo predecir cuando estará listo, estudios de grabación. No tengo ninguna que usaba entonces. Yo aún comprimo el ¡espero que pronto! que sea mi favorita, de hecho, encuentro sonido un poco (aunque a veces mucho) que la mayoría de las sesiones tienen su y uso un pedal de volumen para aumen- Gastón Nosiglia: ¿Qué hace a un ejecu- propio carácter. tar las notas un poco. Estoy intentando, tante un buen bajista? Me siento bien en el nuevo material, desarrollar un T.L.: Primero de todo, un músico que es cuando la música poderoso sonido distorsionado para el bueno para mí, puede que no lo sea para es buena y, gene- Stick, en algunas de las piezas heavy. otro. Cada uno tiene su propia manera ralmente, todos de evaluar a los músicos y su música. los músicos dis- G.C.: ¿Cuándo te veremos tocando en Para mí, la velocidad y lo sorprendente frutamos allí de la España? no me impresiona mucho, pero si cómo experiencia. T.L.: Realmente me gustaría ir de gira la música está siendo tocada (Sí, ¡algunos nuevamente en España, seguramente lo músicos veloces también tocan muy G.C.: Solemos haré otra vez. No depende mucho de los buena música!). Por eso escucho la frase, verte con tu bajo músicos que vamos aquí o allá, pero el tono y la musicalidad. En el bajo, algu- Music Man, tu tanto a mí como a los músicos que nas veces sólo importa que nota ha elegi- Fretless, el conozco, nos encanta ir a España de gira. do el músico. En resumen, para mí es Chapman Stick, importante la música, no el instrumento. el NS Electric Upright, NS Electric Cello G.C.: Por último, ¿Cómo definirías el Aquellos que hacen buena música son tocado con arco, tus Funk Fingers “éxito” en la carrera de un músico? buenos músicos. inventados por ti mismo… ¿Encontraste T.L.: Buen pregunta. Siempre aconsejo a en este listado de instrumentos tus soni- los principiantes tener algún pensamien- Javier Fresneda: ¿Cuál crees que ha sido dos favoritos para las notas graves? to acerca de qué significa para ellos mis- el mayor y más importante avance T.L.: Éstos son los instrumentos que últi- mos el éxito, y no sólo aceptar las inten- desde el contrabajo clásico hasta el últi- mamente estoy tocando. Aunque tam- ciones que la otra gente tiene. Para algu- mo modelo de bajo electrico? bién los estoy usando para mi último nos, éxito significa ser famoso o ser res- T.L.: Wow, ¡qué profunda pregunta! álbum, además de usarlos en el último petado por otros músicos, o solamente Lamento no saber mas de la historia del tour con Peter Gabriel (¡y algunos más!). ser bueno ejecutando o ganar mucho bajo. El Fender fue seguro un gran paso, El Chapman Stick ha sido mi instrumen- dinero. Yo no pensé acerca de estas cosas pero ahora hay muchos tipos de bajos, de to favorito durante muchos años, tiene cuando comencé en la música; pero muchas cuerdas y variedad de micrófo- un sonido único y con él puedo hacer ahora, cuando miro atrás, pienso que el nos con interesantes sonidos. No creo cosas que no logro hacer con un bajo. objetivo en mi carrera fue tocar simple- que pueda decir un avance que destaque Últimamente uso mucho el NS Electric mente buena música, de cualquier estilo. para mi. Upright, de éste tomo muy buenos bajos He tenido mucha suerte de hacer una y lo he tocado en muchas ocasiones, carrera que en sí misma implicaba el Jan Staff: ¿Cuándo vendrás a por los como en canciones con King Crimson “éxito”, sin tener que perder años y años Países Escandinavos? Tenemos un exce-

14 bajista Levin / Bozzio / Stevens

lente café aquí... ¿Alguna chance para distintiva del Stick y muchos nuevos un dúo con Trey Gunn? Hicisteis un Stickistas la encuentran fácil de tocar, al magnífico trabajo con KC. menos si se desafina la cuerda 10 como T.L.: Como he dicho antes, estaré en yo lo hice. Yo usé allí un compresor Europa pronto. Trey es un gran músico y Dynacomp y un phaser MXR, esto fue en un increíble ejecutante. Me gustaría hacer 1981. algo con él algún día, tal vez nos ponga- mos en ello alguna vez. Manuel Sanchez: ¿Cuál es tu amplifica- dor favorito para tocar en directo? Magalí Vázquez: ¿Estás trabajando en T.L.: Últimamente estoy volviendo a usar algo nuevo con Peter Gabriel? los Ampegs. Aunque para los grandes T.L.: Peter tiene un montón de canciones shows aún uso un SVT (mi primer ampli que quedaron de su último periodo de fue un Amper portaflex). Cuando me grabaciones. No sé cuando las terminará, dice dices “tocar en directo” no estoy o si grabará nuevas canciones, pero espe- seguro de si lo dice por tocar sin amplis. ro que haga un nuevo álbum para el Si es así, yo uso un número de “cajas siguiente año. directas” para grabaciones. Durante estos últimos años he estado usando mi favori- Francisco Serdoch: ¿Qué se siente al ser ta, que es la llamada Radial JDI. una eminencia del rock progresivo? T.L.: Ahora se hace mucha música Juan Ramón: ¿Por qué no has hecho nueva, tanto progresivo como otro tipo; vídeos de instrucción o métodos para es un tiempo bueno para la música. Pero enseñar? la cosa difícil es, y lo seguirá siendo, con- T.L.: Yo no tengo mucho qué decir acerca seguir que la gente oiga tu música. Creo de la técnica del bajo o del Stick, aunque que los grupos y los músicos necesitan sepa un poco sobre esto. Admiro a los mucha suerte para triunfar, pero si ellos músicos que tienen nuevos acercamien- están haciendo la música que quieren tos a su música o a su instrumento, y no hacer, entonces la aventura de intentarlo me gustaría desalentar a algún músico deja de ser dura para ser divertida. joven de que deje su camino para hacer algo en el modo en que yo lo hice. Teddy Baxter: ¿Qué efectos usaste para Aunque debo decir que en algunos capí- grabar el riff de Elefant Talk? tulos de mi libro “Beyond the Bass Clef” T.L.: Esta canción es una figura rítmica había consejos para bajistas, aunque no

bajista 15 mucho de técnica de bajo.

Guillermo Cides: Gracias Tony por tu tiempo, espera- mos verte pronto en los www.tonylevin.com escenarios españoles. Tony Levin: Gracias a ti, Guillermo.

Web de Tony Levin: LTE

Bozzio / Levin

Bozzio / Stevens / Levin

16 bajista DISCOGRAFÍA

bajista 17