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Zu Werk Und Wort Von Terry Fox in Den 1960Er Und 1970Er Jahren

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Zu Werk Und Wort Von Terry Fox in Den 1960Er Und 1970Er Jahren »So all these different things are sculpture.« Zu Werk und Wort von Terry Fox in den 1960er und 1970er Jahren Narrative Erweiterungen des Formats ›Werkverzeichnis‹ Lisa Steib Von der Hochschule für Bildende Künste Braunschweig zur Erlangung des Doktorgrades (Dr. phil.) genehmigte Dissertation von Lisa Steib, geboren am 27. März 1982 in Baden-Baden. Erstreferentin: Prof. Dr. phil. Annette Tietenberg (HBK Braunschweig) Korreferent: Prof. Dr. phil. Michael Glasmeier (HfK Bremen) Tag der mündlichen Promotionsprüfung: 6. April 2016, Braunschweig Veröffentlichung: 2019 (HBK Braunschweig) »So all these different things are sculpture.« Zu Werk und Wort von Terry Fox in den 1960er und 1970er Jahren Narrative Erweiterungen des Formats ›Werkverzeichnis‹ Lisa Steib DANK Das Dissertationsvorhaben zu Terry Fox wurde durch ein Promotionsstipendium des Cusanuswerks (Cusanuswerk e.V., Bischöfliche Studienförderung, Bonn) großzügig gefördert und menschlich begleitet. Die cusanischen Bildungsveranstaltungen waren im Sinne der Biographieförderung eine Bereicherung für das ganze Leben. Allen Mitarbeitern und Stipendiaten des Cusanuswerks, denen ich begegnet bin, sei hierfür herzlichst gedankt. Prof. Dr. Annette Tietenberg danke ich sehr für die ausdauernde Betreuung des lehrreichen Promotionsverfahrens an der Hochschule für Bildende Künste Braunschweig (Institut für Kunstwissenschaft) und ihre verlässliche Unterstützung bei Anträgen, unter anderem zur Förderung von Recherchereisen. Ein besonderer Dank geht an Prof. Dr. Michael Glasmeier (Berlin), der mich dazu ermutigt hat, das Werk von Terry Fox zu erforschen, und mir in jeder Schreib- und Lebenslage mit ehrlichem Rat zur Seite stand. Marita Loosen-Fox danke ich für die Möglichkeit, den Nachlass von Terry Fox in großer Ausführlichkeit sichten zu können. Ihre Begleitung der Recherche im privaten Archiv in Köln hat zahlreiche Gespräche im In- und Ausland zur Folge gehabt und zu einem Anschlussprojekt zur Sicherung von Werk und Nachlass geführt (gefördert durch die Stiftung Kunstfonds, Bonn). Die Gespräche mit Künstlerkollegen und Freunden von Terry Fox, mit seinen Galeristen, mit Kuratoren und mit seinem Assistenten Ron Meyers (Los Angeles) haben meine Forschung substanziell bereichert – ihnen und allen weiteren Gesprächspartnern, Unterstützern und Begleitern sei vielmals gedankt: Aberystwyth: Organisatoren und Teilnehmern der Tagung The Noises of Art: Audiovisual Practice in History, Theory and Culture; The School of Art, Aberystwyth University/Aberystwyth Arts Centre, Wales (in Kooperation mit The Courtauld Institute of Art, London) ● Baden-Baden: Regina Bauch, Frank Lippold; Judith Benke; Hendrik Bündge; Guido Steib (1954-2007) ● Baltimore: Carol Lindsley, Brenda Richardson Berkeley: UC Berkeley Art Museum and Pacific Film Archive (Barney Bailey, Stephanie Cannizzo, Constance M. Lewallen, Steve Seid) ● Berlin: Ingrid Beirer; Arnold Dreyblatt; Rolf Julius (1939-2011); Dr. Angela Lammert; Bernd Schulz (1941-2017); Carsten Seiffarth ● Bern: Valerian Maly; Dr. Annika Stöppler & Marlena ● Bonn: Dr. Manuel Ganser, Ruth Jung, Liane Neubert, Dr. Ingrid Reul (Cusanuswerk) Delmenhorst: Dr. Annett Reckert (Städtische Galerie Delmenhorst/Haus Coburg) ● Dresden: Franziska Ebert & Carlo ● Kiel: Britta Stinn, Dr. Arne Zerbst (Muthesius Kunsthochschule) ● Köln: Nadine Decker; Aleksander Marčić; Dr. Ralf Peters; Katja Teubner und allen Mitgliedern der Terry Fox Association e.V.; Kyra Witt ● Leipzig: Maria Einert ● Mönchengladbach: Dietmar Löhrl (Galerie Löhrl) ● New York: Vito Acconci (1940-2017); Ron Feldman, Peggy Kaplan (Ronald Feldman Fine Arts, seit 2017: Ronald Feldman Gallery); The Kitchen Archives; David A. Ross; Alan Scarritt ● Oxford: Dr. Christine Baro-Hone San Francisco: Dr. Rudolf Frieling, Tanya Zimbardo (San Francisco Museum of Modern Art); Paule Anglim (1923-2015, Gallery Paule Anglim, inzwischen: Anglim Gilbert Gallery); Lowell Darling; Marion Gray; Ann Hatch; Paul Kos; Tom Marioni ● Vallejo: Howard Fried ● Wien: Dr. Ursula Krinzinger, Michael Rienzner (Galerie Krinzinger); Georg Weckwerth ● Woodacre: William T. Wiley, Mary Hull Webster ● Worpswede: Beate C. Arnold (Barkenhoff/Heinrich-Vogeler-Museum) ● Zürich: Dr. Seraina Renz. Arjan Dhupia, Dr. Christina Heinz, Sandra Moser-Schneider und Andreas Schröder danke ich ganz besonders für ihren ermutigenden Zuspruch; ein spezieller Dank für pragmatische Hilfe geht zudem an Dorothee Binswanger, Dr. Kristina Hering und Dr. David Hochstuhl. Herzlich danke ich Maija Julius und Fruzsina Jesse, die Korrekturfassungen unter die Lupe nahmen. Dr. Mareike Herbstreit, meinem Bruder Dr. Moritz Steib und meiner Mutter Carola Steib danke ich von Herzen für ihre uneingeschränkte und unermüdliche Unterstützung, ohne die das Vorhaben ein solches geblieben wäre. Baden-Baden, im August 2019 Hinweise: Abbildungsverweise ● Abkürzungen und Hervorhebungen...........................................5 I. Vorbemerkungen Spuren suchen ● Ein (Lebens-)Werk ›erzählen‹?............................................................................7 Einstieg: Die Kunst des Terry Fox..................................................................................................13 Archivmaterial ● Nachlass ● Quellenkritischer Umgang................................................................18 Dokumentation oder Reinszenierung?...........................................................................................21 Posthume Ausstellungen................................................................................................................23 II. Vergängliches verzeichnen Zur Werkauswahl und Struktur.....................................................................................................28 Anekdoten und Alltag.....................................................................................................................30 Zum Verhältnis von Künstlertext und ephemerem Werk..............................................................32 Situationsgebundene Bildhauerei: Zwischen Aktion und Objekt..................................................35 III. Strategielosigkeit als Strategie. Überblick über das Werk und seine Rezeption Bezüge............................................................................................................................................. 40 Oddities and Curiosities und The Little Londoner.........................................................................41 Kooperationen, Einflüsse, Austausch, Freundschaft, Unterstützung............................................45 Zum Publikum................................................................................................................................. 47 Kunstmarkt ● Sammlungen ● Rezeption........................................................................................49 Marginalität und Nomadentum......................................................................................................53 Terry Fox und die Kunst der kalifornischen Bay Area ..................................................................55 Labyrinthische Strukturen..............................................................................................................56 IV. Die Konstruktion eines Gesamtwerkes Gesamtwerk ● Kunst und Leben.....................................................................................................65 Partituren, Pläne, Töne: Exkurs in Architektur-, Theater-, und Musikgeschichte.......................66 Zwischenstand: Zum Begriff der Situation....................................................................................68 Die Einmaligkeit der Ausstellung am Beispiel von Hospital, 1971................................................69 Elemente ● Die Aktion als Unikat...................................................................................................74 Aktion ● Photographie ● Video........................................................................................................77 »BOOM« – der Zufall als Kooperationspartner.............................................................................78 Einzelwerk ● Gesamtwerk ● »Fundamentalkonzeption«..............................................................80 Der Status eines Werkkatalogs nach dem Tod des Künstlers.......................................................80 Produktion und (Selbst-)Dokumentation.......................................................................................81 Subjektive Konstruktion.................................................................................................................83 Datensammlung oder »wirkliche Beschreibung« (Heinrich Wölfflin).........................................84 Die Autorisierung der Dokumentation..........................................................................................86 V. Besondere künstlerische Initiativen in den 1970er Jahren Kunstmagazine als alternative Ausstellungsfläche........................................................................87 Der Körper als skulpturales Material ● »Body Works«.................................................................90 Die Konzeptkunst der kalifornischen Bay Area.............................................................................92 Museum of Conceptual Art (MOCA), San Francisco.....................................................................92 Sound Sculpture As, 1970...............................................................................................................95 Kunst und Komik
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