Future Retro Vintage-Sounds Mit Modernen Synths
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Alle Daten zum Spezial als Download unter bit.ly/2dUnbrO FUTURE RETROKlingen wie Timberlake, Daft Punk, Jason Derulo ,Taïo Cruz, La Roux & Co. So gelingt der angesagte Vintage-Sound 5 x Retro-Touch zum Eingrooven Ob in Synth- und Electro-Pop oder in House, Hip-Hop und Alternative Rock: Retro-Sounds sind derzeit extrem angesagt. In unserem großen Spezial erfahren Sie nicht nur, welche Vintage-Emulationen unverzichtbar sind, sondern auch, wie Sie mit verbreiteten Synth-Plug-ins die Klangästhetik von gestern wiederaufleben lassen. Zahlreiche Tipps zeigen Ihnen darüber hinaus, wie Sie Ihren Tracks mehr Charakter und Retro-Charme spendieren. Also werfen wir gemeinsam den Fluxkompensator Taio Cruz - Do What You Like bit.ly/2dWp4mW an und ab geht’s in die Vergangenheit! von Marco Scherer und Vera Schumacher taiocruz.com igentlich ist Retro immer hip. Täg- schränkungen durch damals teuren RAM zu großen Teilen im Rechner entstehen, lich werden alte Hits aufgewärmt, mussten Tricks und Finesse angewen- wurden vor einigen Jahren deutlich mehr Egeremixt, verformt und neu inter- det werden, um viel Sound in wenig Spei- externe Klangerzeuger, analoge Misch- pretiert. Kein Wunder, schließlich ist cher zu bekommen. Manche Hersteller bil- pulte, Kompressoren und Effektgeräte ver- der Mensch doch ein Gewohnheitstier deten beispielsweise Pianos oder Orgeln wendet. Computer waren Ende der Achtzi- Jason Derulo - Want To Want Me bit.ly/2e4E5YT und hört gern vertraute Melodien oder nach, indem der Anschlag der Instru- ger bis Anfang der Neunziger zwar längst jasonderulo.com schwelgt in früheren Zeiten. Musik von mente als kurzes Sample in einen Synth zur Studiozentrale avanciert, doch reichte damals ist daher niemals Vergangenheit, gepackt wurde. Der restliche Klang wurde die Power noch selten für komplexe Algo- könnte man glatt behaupten. Doch nicht hingegen mit Oszillatoren nachgebildet. rithmen aus. Darüber hinaus konnten sich nur das, auch die Klangästhetik der Zeit Das Ergebnis waren einerseits natürlich Plug-in-Standards wie VST erst ein paar vor der Jahrtausendwende steht ganz nur halb-authentische Instrumente, ande- Jahre später etablieren. Im Gegensatz zu weit oben auf der Wunschliste vieler Pro- rerseits aber Klänge mit ganz eigenem heute hatte man zu dieser Zeit also nicht duzenten. Wie Sie den Sound einfangen Charakter, die für mindestens eine Gene- die Wahl zwischen hunderten Effekten, La Roux - Bulletproof bit.ly/2dBmDZZ und Ihre Tracks mit den Tricks vergange- ration durchaus prägend waren. sondern musste mit einer Handvoll Gerä- laroux.co.uk ner Tage und dem Blick aufs Wesentliche ten auskommen und damit eben um so nach vorne bringen, zeigen wir Ihnen auf Sampler erfinderischer sein. So wurde mal Gerät A den nächsten Seiten. Ein anderer Trick, der vor allem in Samp- mit Gerät B verbunden, durch C geschleift lern verwendet wurde, war das Transpo- oder eben auf den drittklassigen Hall Analog und Digital nieren eines Sounds um mehrere Oktaven. zurückgegriffen, weil einfach kein besserer Analoge Synthesizer dürften eines der ers- Pro Oktave wird die Sample-Länge hal- verfügbar war. Diese Limitierungen för- ten Dinge sein, die gedanklich mit dem biert und somit auch der benötigte Spei- derten wiederum Techniken und Klänge CHVRCHES – The Mother We Share Stichwort „Retro“ verknüpft sind. Sicher- cherplatz. Bei der Wiedergabe wird das zutage, die einen gewissen Sound präg- bit.ly/2emSPBQ | chvrch.es lich spielen diese auch eine wichtige Rolle, Audiomaterial entsprechend tiefer abge- ten und auch heute gern genutzt wer- doch waren in den Achtziger und Neun- spielt. Zwar ist der Unterschied zum Ori- den. Denn Lo-Fi und Trash sind schließ- ziger Jahren vor allem digitale Geräte ginal so groß wie bei Tag und Nacht, aber lich nicht immer unerwünscht, sondern schwer angesagt. New Wave und Synth- diese eigene Klangwelt hat durchaus ihren können auch für einen prägnanten Klang- Pop lassen grüßen. Casio, Roland, Yamaha, Reiz. Im Workshop zu den 12-Bit-Basslines charakter sorgen. Doch dazu später mehr E-Mu, AKAI und andere große Herstel- erfahren Sie mehr darüber. in den Tipps. Jetzt legen wir erst einmal ler versorgten den boomenden Markt los. Anschnallen und ab Richtung „Back Broods – Free http://bit.ly/2e5FxGx mit immer neuen Workstations, Samp- Outboard Gear to the future“. Wir wünschen Ihnen viel http://www.broodsmusic.com lern und Synthesizern. Aufgrund der Ein- Während viele aktueller Produktionen Spaß dabei! 16 Beat 12 | 2016 SPEZIALBEAT Future Retro Vintage-Sounds mit modernen Synths Simulant Los geht’s! Grundsound Die Klassiker unter den analogen Synthesi- Die wichtigste Voraussetzung ist, dass der Drehen Sie Osc Mix auf 34%, sodass das Sig- 1 zern zeichnen sich durch einen vollen und 2 Klangerzeuger Ihrer Wahl ausreichende 3 nal von Oszillator 1 überwiegt. Der Suboszil- lebendigen Sound aus, der durch subtile Schwan- Modulationsmöglichkeiten bietet, wie Synapse lator sorgt mit der Rechteckwelle und einem Level kungen der Oszillatorstimmung und anderer Klang- Audio DUNE LE von der Heft-DVD. Unser Ziel ist ein von 44% für ein voluminöses Fundament. Während parameter entsteht. Diese charakteristischen Vari- kraftvoller Bass-Sound nach analogem Vorbild. Wir dieser einfache Sound bei einem analogen Synthe- ationen wird von den besten Emulationen analoger starten mit dem Init-Patch in Bank C. Aktivieren Sie sizer bereits sehr lebendig klingen würde, fällt er bei Klassiker akribisch nachgebildet. Aber auch mit vie- den Wiedergabemodus Mono und stellen Sie Glide einem digitalen Synthesizer recht statisch aus. Eine len virtuell-analogen Synthesizern lässt es sich auf 20%. Wählen Sie für den zweiten Oszillator die gegenläufige Verstimmung der Oszillatoren wirkt nachempfinden. Rechteckwellenform. hier Wunder. Stimmschwankungen Mehr Leben Klangformung Durch diese und ein paar andere Tricks Stellen Sie dann bei LFO 1 eine Rate von Wählen Sie den Modus LP Ladder 12dB an. 4 simulieren wir im Folgenden die Stim- 5 1.9 Hz ein. Die Zuweisung Source: LFO 2, 6 Da die zweite Hüllkurve das Filter öffnen mungsvariationen spannungsgesteuerter Oszilla- Amount: -10, Destination: Osc 2 Fine verleiht dem soll, reduzieren wir Cutoff auf 8% und erhöhen Env toren. Stellen Sie die Fine-Regler der beiden Haup- Sound leichte Stimmschwankungen. Definieren Sie auf 35%. Stellen Sie Key Track auf 50%. Nun möchten toszillatoren auf -16 ct sowie +16 ct. Eine leichte für LFO 2 eine Rate von 1.0 Hz. Mit dem Grundklang wir mit der Anschlagstärke beeinflussen, wie stark Pulsweitenmodulation macht den Klang noch sind wir zufrieden – jetzt gilt es, das Verhalten des Hüllkurve 2 auf die Filterfrequenz wirkt. Passen Sie lebendiger. Nehmen Sie dazu folgende Zuweisung in Filters und der Hüllkurven eines analogen Synthe- dazu die erste Zuweisung in der Modulationsmatrix der Modulationsmatrix vor: Source: LFO 1, Amount: sizers nachzubilden. Wechseln Sie in die Filtersek- an: Source: Velocity, Amount: +65, Destination: Fil- -10, Destination: Pulse Width. tion. ter Env. Hüllkurven Variation Sättigung So lassen sich auf einfache Weise dyna- Reduzieren Sie dann den Decay-Wert der Wenn Sie jetzt das Modulationsrad öffnen, 7 mische Soundvariationen realisieren. Pas- 8 Modulationshüllkurve auf 41%. Um dem 9 sorgt LFO 3 für einen Vibratoeffekt (Zeile sen Sie die Filter- und Lautstärkehüllkurve für den Klang noch etwas mehr „Dreck“ zu spendieren, stel- 9+10) und durch Erhöhen des Filter-Decay-Werts gewünschten Klangverlauf wie abgebildet an. Ein len wir den Level-Regler des Noise-Generators auf erhält der Sound einen längeren Ausklang. Für einen etwas knackigerer Verlauf lässt sich durch Modula- 10%. Unser Bass-Sound lässt sich schon sehr aus- etwas sanfteren Klangcharakter setzen wir den tion der Decay-Phasen der Filter und Amp Envelope drucksstark spielen. Nun wäre es schön, den Klang Pegel des Rauschgenerators auf 0 (Zeile 12). Mit- durch Hüllkurve 1 erzielen. Nehmen Sie dazu die mit dem Modulationsrad noch variieren zu können. tels einer Röhrenverstärkersimulation wie Voxengo gezeigten Zuweisungen in Zeile 6 und 7 der Modula- Definieren Sie dazu die Zuweisungen in Zeile 9 bis 12 TubeAmp können Sie Ihrem Sound noch etwas tionsmatrix vor. der Matrix. mehr Wärme verleihen. Beat 12 | 2016 17 SPEZIALBEAT Future Retro Sound like: Justin Timberlake – Can‘t Stop The Feeling Nicht erst mit Justin Timberlake kam die aktuelle Retro-Welle in Fahrt, aber er ist einer der erfolgreichsten Acts, die den Sound von gestern in aktuellen Produktionen einsetzen. Neben grellen Synth-Pads ist vor allem die Bassline extrem typisch für die Zeit vor der Jahrtausendwende, wenngleich sie durch geschickte Klangauswahl ins moderne Musikgeschehen transferiert wird... Nostalgie Bass Filter Das erste typische Merkmal ist das Tempo: Als Sound kommt im Gegensatz zu typi- Fahren Sie beide DCOs im MIXER ganz hoch. 1 Viele der Hits von damals bewegen sich zwi- 2 schen Synth-Bässen ein mit den Fingern 3 Charakteristisch für Retro-Bässe ist oft das schen 100 und 120 PBM. Herr Timberlake‘s Produ- angespielter E-Bass zum Einsatz. Für unseren Work- Filter, das mit leichter Verzögerung kurz geöff- zent entschied sich für 112 BPM. Zweites Merkmal shop haben wir uns für einen synthetischen Bass net wird. Stellen Sie CUTOFF auf 3, RES(onanz) auf sind kurz gespielte Noten, unterbrochen von weni- entschieden. Stellen Sie das Tempo Ihrer DAW auf 2 und ENV auf 5. ENVELOPE-1 sorgt mit ATTACK gen längeren Noten, die mit einem Slide versehen 112 BPM, erzeugen Sie eine neue Spur und laden Sie 1, DECAY 3, SUSTAIN 3 und RELEASE 0 für den