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CHANDOS

includesincludes Battle of the Sexes Jack Thethe RipperRipper Blood of the Vampire The Young Ones

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The Film Music of Stanley Black (1913–2002)

All suites edited by Stephen Hogger

Courtesy of Edna Black premiere recordings

Battle of the Sexes 8:07 1 Movement I 0:55 2 Movement II 2:29 3 Movement III 4:44

Sands of the Desert 9:11 4 Movement I 2:34 5 Movement II 1:43 6 Movement III 2:52 7 Movement IV 2:02

Stormy Crossing 17:12 8 Movement I 1:57 9 Movement II 5:15 10 Movement III 5:16 11 Movement IV 4:44

12 Blood of the Vampire 10:58

Stanley Black

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The Film Music of Stanley Black

Jack the Ripper 13:52 Stanley Black was one of the most prolific of uncredited arranger for It Always Rains on 13 Movement I 2:27 British film composers, scoring approximately Sunday, and in 1958 he became music 14 Movement II 5:12 two hundred films. He also introduced concert- director at Elstree Studios, continuing to work hall audiences and record buyers to a wide into the 1970s on projects that included 15 Movement III 6:13 range of music – from both cinematic and Monty Python and the Holy Grail (1975). classical repertoires – through his work as a Many film composers, from the Golden Age 7:09 Three Steps to the Gallows conductor, which included posts with the of Hollywood to the present day, have found 16 Movement I 2:54 BBC Dance Orchestra, Royal Philharmonic their creativity called upon to rescue otherwise 17 Movement II 4:14 Orchestra, BBC Northern Ireland Orchestra, unsatisfactory films by supplying a musical Osaka Symphony Orchestra and the Boston enhancement to narratives deficient in aspects 18 The Young Ones 3:16 Pops Orchestra (of which he was the first of characterisation, atmosphere, pacing and so TT 70:20 non-American conductor). Black’s film and on. Ever since Max Steiner’s pioneering score conducting work were but two sides of a to King Kong (1933), for which terrifying music BBC Concert Orchestra multi-faceted career, which began when the had to be supplied in order to prevent Cynthia Fleming leader BBC performed one of his orchestral spectators from laughing at the animated compositions when he was only twelve; while gorilla puppet on screen, affective and Barry Wordsworth still a teenager he won an award for arranging emotionally manipulative music has remained from Melody Maker magazine and was soon in of crucial significance in two genres well demand as a jazz pianist. In this capacity he represented on the present disc: thrillers and worked alongside American musicians of the horror films. In scores for comedies, also stature of Louis Armstrong and Coleman represented here, the composer’s task is Hawkins during their rare visits to England, somewhat different, and fashions have changed and played extensively for British dance bands markedly from the sometimes naïve and often before joining the staff of the BBC in 1944 gratuitous ‘mickey-mousing’ (used for and producing music for literally thousands of highlighting slapstick action) to the mock- radio programmes, including the signature serious tone of the deadpan comedy scores tune for The Goon Show. His film work began that were launched by Elmer Bernstein’s in earnest after 1948, when he served as hilariously parodistic music for Airplane!

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(1980). Much of Stanley Black’s inventive successors were Summer Holiday (dir. Peter degree of dissonance than in his comedy his execution and subsequently performs scoring for horror films and comedies in the Yates, 1962), Black’s score for which jointly scores, the austerity of the instrumentation vampire-like experiments involving blood from 1950s and 1960s has been in danger of won an Ivor Novello Award, and Wonderful Life and finely judged harmonic progressions here the inmates of an asylum. Barbarically sinking into obscurity because many of the (US title Swingers’ Paradise; dir. Furie, 1964). suggesting the influence of the musical idiom pulsating harmonies reminiscent of the projects on which he worked – apart from Colourful scoring was required for John evolved for the genre of film noir by the primitivistic music of Stravinsky’s The Rite of those featuring international stars such as Cliff Paddy Carstairs’ Sands of the Desert (1960), celebrated Hollywood composer Miklós Rózsa Spring and Holst’s ‘Mars’ (from The Planets), Richard (The Young Ones) and Peter Sellers which starred the diminutive comedian Charlie in the 1940s. Brooding low strings and both frequent models for younger film (Battle of the Sexes) – have largely Drake as a travel agent (aptly named Charlie tremolo violins are juxtaposed with urgently composers such as Jerry Goldsmith and John disappeared from view on account of the Sands) who sets off to look into sabotage at a disjointed tutti writing in which dissonant Williams, co-exist with giddyingly swirling inevitable dating of the production styles they desert holiday camp. Much of the film’s music pedal points set up considerable harmonic string textures and gothic dissonances. embody. The present compilation offers a is ‘locational’, serving to conjure up the tension. Lyrical contrast is provided by Pounding chords are again prominent in the timely reminder of the resourcefulness and atmosphere of the exotic milieu in which the luxuriantly romantic string writing, luminously score to Jack the Ripper (1959), directed by versatility brought to the screen by an action takes place. To capture the setting enhanced by the woodwind, horns and harp, Robert S. Baker and Monty Berman, for which experienced film composer, even when Black makes extensive use of devices that in which rich major-key chromaticism suggests Black’s music was used only in the European confronted with sometimes mediocre dramatic have remained familiar geographical signifiers the strong influence of Delius. release of the film, alternative music being material. since they were first used in French operas Shades of Delius are again evident in parts provided by Jimmy McHugh and Pete Rugolo Among Black’s best-known films was the with far-flung settings in the late nineteenth of Black’s score for Stormy Crossing (US title for the version screened in the US (where it trilogy of youth musicals made by Cliff Richard century: sinuous melodies based on exotic Black Tide), directed by C.M. Pennington flopped badly at the box office, in spite of and The Shadows in the early 1960s, shot in scales, impressionistic scoring and the rhythms Richards in 1957, which relates the tale of a good takings in the UK). Black’s music lends lavish Cinemascope and Technicolor. The series of North African folk dances. The last are cross-channel swimmer who investigates the appropriate atmosphere to the Ripper’s serial was launched with The Young Ones (US title much in evidence in the extracts from the mysterious disappearance of his friend during killings in the Whitechapel district of Victorian Wonderful to be Young! ), directed by Sidney J. score recorded here, which together comprise their joint attempt to swim from Dover to the London, and includes elements familiar from Furie in 1961. Cliff stars as the saviour of a a neatly rounded dance suite. French coast. Sinister musical rhetoric, typical his other film scores: impressionistic doomed youth club who raises funds through Three Steps to the Gallows (US title White of film noir, is contrasted with genially orchestration, sinister interjections from brass the success of his singing on a pirate radio Fire), a crime drama directed by John Gilling in expansive musical seascapes and eerie and timpani, darkly brooding film noir style station; in a well-worn plot twist, it turns out 1954, concerns an American who visits the UK textures orchestrated in the French and a contrasting lushness again suggestive of that the property developer who wants to and tries to save his innocent brother from impressionist manner. Delius. demolish the club is in fact his father. Black’s impending execution for murder, becoming Henry Cass’s Blood of the Vampire (1958) With Battle of the Sexes (1960), Black breezy orchestral music is an appealing involved in the process with a nightclub singer elicited fine horror scoring from Black in spite returned to familiar comedic territory. Based amalgam of the sophistication of Gershwin who is also a diamond smuggler. Not of the film’s ludicrous plot, in which Dr on a story by James Thurber, this tale of a and the typically down-to-earth quality of surprisingly, Black’s darkly dramatic Callistratus (Donald Wolfit) is brought back to cultural clash between American and British mainstream British comedy scoring. The film’s underscoring is characterised by a far greater life with the help of a heart transplant after business methods featured Constance

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Cummings as a formidable businesswoman Concert Orchestra as works in their own right, soundtracks, including Strange, The Blue Planet them in Japan and, in February 2002, from the US who tries to modernise a Scottish and would be amazed and delighted that the and Wild Weather. The Orchestra performs completed the Orchestra’s 50th Anniversary tweed company for its new boss and finds her pieces have a life beyond their original regularly at the Royal Festival Hall, Royal Albert Tour of the USA. He has appeared with the efforts blocked by a senior employee (Peter intention. Hall and Barbican Hall in London, at the BBC Royal Concertgebouw Orchestra (Amsterdam), Sellers). The film was directed by Charles These scores succeed both as an intrinsic Proms (including Proms in the Park), and at Toronto Symphony Orchestra, Rotterdam Crichton, famous for his earlier Ealing part of the films for which they were written venues throughout the UK and abroad. Philharmonic Orchestra, New Zealand comedies (including The Lavender Hill Mob in as well as the purely instrumental yet Symphony Orchestra and Sydney Symphony 1951) – and later brought out of retirement descriptive suites heard in these recordings. Principal Conductor of the BBC Concert Orchestra as part of the Sydney Festival. Barry by John Cleese to direct the hit comedy A Fish Attending the recording sessions was an Orchestra and the Brighton Philharmonic Wordsworth was Music Director of The Royal Called Wanda (1988). Black’s witty music for invigorating and nostalgic experience for me Orchestra, Barry Wordsworth is also a Ballet until 1995 and regularly conducts key Battle of the Sexes veers eclectically from one and I do hope that you gain as much pleasure frequent guest conductor with many major productions with them and with the style to another: brittle march music typical of from this CD as I do. British orchestras, including the Philharmonia Birmingham Royal Ballet, where he continues postwar British comedies, tongue-in-cheek Orchestra, the London Symphony Orchestra, as Music Director, and with whom he has pastiches of light classical styles, circus-like Sincerely, the City of Birmingham Symphony Orchestra conducted performances in New York. He has swoops from the brass, allusions to Scottish Edna Black and the BBC National Orchestra of Wales. He recently entered into a new relationship with folksong and direct quotation (of ‘Auld Lang has directed the BBC Concert Orchestra at the The Tokyo Ballet and has conducted three Syne’) all combine to create a glittering and Formed in 1952, the BBC Concert Orchestra Proms every year since 1989, toured with productions, including Manon. endearing anthology of a lost age of has a wide repertoire, ranging from classical innocently witty film scoring. works and musical theatre to light music and film scores. Principal Conductors have included © 2005 Mervyn Cooke Sir Charles Mackerras, Vilem Tausky, Ashley Lawrence and, since 1989, Barry Wordsworth; The works on this disc were recorded in the in January 2002 Anne Dudley became the first presence of the late composer’s wife who here Composer-in-Association. The Orchestra has adds a few words of her own: close links with BBC Radio 2, being featured on the weekly programme Friday Night Is Music It has always been a source of wonder to me Night and in special concerts, and is also heard that Stanley was able to use his music to on BBC Radio 3. It has appeared in several convey the atmosphere and storylines of the BBC Television programmes, including The many diverse films for which he wrote. Lesley Garrett Show and the sixtieth He never envisaged that any of his anniversary broadcast of Desert Island Discs, incidental music would be played by the and can be heard on many BBC TV

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Peter Sellers and Contance Cummings in Battle of the Sexes Die Filmmusik von Stanley Black

Stanley Black war einer der produktivsten angestellt wurde und fortan die Musik zu britischen Filmkomponisten – insgesamt schuf Tausenden von Hörfunkprogrammen er die Musik zu etwa zwei hundert Filmen. produzierte, darunter auch die Titelmusik für Außerdem stellte er Konzertgängern und die Goon Show. Nach 1948 begann er

© Euro London Films Limited Schallplattensammlern durch seine ernsthaft für den Film zu arbeiten, zunächst Dirigiertätigkeit ein weites Spektrum sowohl als ungenannter Arrangeur von It Always filmischer als auch klassischer Repertoires Rains on Sunday, und ab 1958 als vor; Engagements verbanden ihn mit dem Musikdirektor der Elstree Studios, wo er bis in BBC Dance Orchestra, dem Royal die 1970er Jahre beschäftigt war, unter Philharmonic Orchestra, dem BBC Northern anderem mit Projekten wie Monty Python and Ireland Orchestra, dem Osaka Symphony the Holy Grail (1975). Orchestra und dem Boston Pops Orchestra Vom goldenen Zeitalter Hollywoods bis in (dessen erster nichtamerikanischer Dirigent er die Gegenwart sahen viele Filmkomponisten war). Blacks Arbeit für den Film und seine sich mit der Situation konfrontiert, Dirigiertätigkeit waren nur zwei Facetten einer unbefriedigende Filme retten zu müssen, vielseitigen Karriere, die mit der Aufführung indem sie einen Plot, dem es an Aspekten der einer seiner Kompositionen für Orchester Charakterisierung, an Atmosphäre, am durch die BBC begann, als er gerade einmal richtigen Tempo usw. mangelte, musikalisch zwölf Jahre alt war; noch als Teenager wurde aufbesserten. Seit Max Steiners er von der Zeitschrift Melody Maker für ein bahnbrechendem Soundtrack zu King Kong Arrangement ausgezeichnet, und schon bald (1933), für den er eine wahre Schreckensmusik war er ein gefragter Jazz-Pianist. In dieser komponieren mußte, um die Zuschauer davon Funktion trat er während ihrer seltenen abzuhalten, über die animierte Gorillapuppe Besuche in England gemeinsam mit auf der Leinwand zu lachen, war anregende amerikanischen Musikern vom Range eines und emotional manipulative Musik vor allem in Louis Armstrong oder Coleman Hawkins auf zwei auf der vorliegenden CD reich vetretenen und spielte ausgiebig für britische Gattungen von entscheidender Bedeutung – in Tanzorchester, bevor er 1944 von der BBC Thrillern und in Horrorfilmen. Bei Soundtracks

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für Komödien, die hier ebenfalls repräsentiert Musical-Trilogie für junge Leute. Die Serie einzufangen, in dem die Handlung stattfindet. Hollywood-Komponisten Miklós Rózsa in den sind, ist die Aufgabe des Komponisten etwas nahm 1961 ihren Anfang mit The Young Um die entsprechende lokale Atmosphäre zu 1940er Jahren für die Gattung des film noir anders gelagert, und die Vorlieben haben sich Ones (amerikanischer Titel: Wonderful to be erzeugen, greift Black ausgiebig auf Techniken entwickelten musikalischen Idioms verraten. im Laufe der Zeit wesentlich geändert, von der Young! ) unter der Regie von Sidney J. Furie. zurück, die seit ihrer erstmaligen Verwendung Düstere tiefe Streicher und tremolierende gelegentlich naiven und oft überflüssigen Cliff spielt den Retter eines dem Untergang in französischen Opern des späten Geigen werden mit drängenden abgehackten “Mickymaus-Musik” (die häufig zur geweihten Jugendclubs, der die notwendigen neunzehnten Jahrhunderts mit fernen Tutti kontrastiert, in denen dissonante Untermalung von Slapstick-Szenen eingesetzt finanziellen Mittel locker macht, indem er Handlungsschauplätzen vertraute Orgelpunkte große harmonische Spannungen wird) bis hin zu dem pseudoseriösen Ton der erfolgreich für einen Piratensender singt; dabei geographische Kennzeichen sind: auf aufbauen. Einen lyrischen Kontrast bilden todernsten Komödien-Soundtracks, die mit wird die Geschichte in altbekannter Weise exotischen Tonleitern basierende gewundene luxuriös romantische Streicherpassagen, die Elmer Bernsteins schrill-parodistischer Musik durch den Umstand kompliziert, daß der Melodien, impressionistische Klangfarben und durch Holzbläser, Hörner und Harfe verstärkt zu Airplane! (1980) ihren Anfang nahmen. Immobilienunternehmer, der den Club Rhythmen nordafrikanischer Volkstänze. werden und in denen eine reiche Dur- Viele von Stanley Blacks erfinderischen einreißen will, in Wirklichkeit sein Vater ist. Letztere sind auf dem hier vorgestellten Chromatik den starken Einfluß eines Delius Soundtracks für Horrorfilme und Komödien Blacks flotte Orchestermusik ist eine attraktive Soundtrack besonders reich vertreten, dessen verrät. aus den 1950er und 1960er Jahren laufen Verschmelzung des Esprit eines Gershwin mit Auszüge insgesamt eine hübsch abgerundete Anklänge an Delius finden sich auch in Gefahr, in Vergessenheit zu geraten, da den geradlinigen Qualitäten typisch britischer Tanzsuite bilden. Teilen von Blacks Soundtrack für den Film zahlreiche Projekte, an denen er mitwirkte – Comedy-Musik. Die weiteren Folgen waren Das Krimidrama Three Steps to the Stormy Crossing (amerikanischer Titel: mit Ausnahme solcher Filme mit Summer Holiday (1962, Regie führte Peter Gallows (amerikanischer Titel: White Fire) Black Tide), der 1957 unter der Regie von internationalen Stars wie Cliff Richard (The Yates), wobei Black für die Filmmusik entstand 1954 unter der Regie von John C.M. Pennington Richards entstand und die Young Ones) oder Peter Sellers (Battle of the Mitgewinner eines Ivor Novello Awards wurde, Gilling und handelt von einem Amerikaner, der Geschichte eines Kanalschwimmers erzählt, der Sexes) – heute wegen ihres unweigerlich und Wonderful Life (amerikanischer Titel: nach England reist und den Versuch das mysteriöse Verschwinden seines Freundes veralteten Produktionsstils weitgehend aus Swingers’ Paradise), 1964 ebenfalls unter der unternimmt, seinen unschuldigen Bruder vor während eines gemeinsamen Versuchs, den dem Blickfeld verschwunden sind. Die Regie von Furie entstanden. der Hinrichtung für einen Mord zu retten, und Ärmelkanal von Dover zur französischen Küste vorliegende Zusammenstellung ruft uns im Eine abwechslungsreiche Orchestrierung der sich mit einer Nachtclubsängerin einläßt, zu durchschwimmen, untersucht. Eine für den richtigen Augenblick die Erfindungsgabe und war bei John Paddy Carstairs’ Sands of the die auch als Diamantenschmugglerin arbeitet. film noir typische düstere musikalische Vielseitigkeit ins Gedächtnis, die ein erfahrener Desert (1960) gefragt, in dem der Es überrascht kaum, daß Blacks düster- Rhetorik wechselt hier mit genialisch Filmkomponist auf die Leinwand brachte, kleinwüchsige Komiker Charlie Drake einen dramatische Musik zur Untermalung der großzügigen Seelandschaften und selbst wenn er mit gelegentlich mittelmäßigem (passend Charlie Sands genannten) Handlung sich durch ein viel größeres Maß an unheimlichen Klangflächen, die in der Art der dramatischen Material zu arbeiten hatte. Reisevermittler mimt, der sich aufmacht, einen Dissonanzen auszeichnet als in seinen französischen Impressionisten orchestriert Zu Blacks bekanntesten Filmen gehört die Fall von Sabotage in einem Feriencamp in der Kompositionen für Komödien, wobei die sind. von Cliff Richard und den Shadows in den Wüste zu untersuchen. Ein Großteil der Kargheit der Instrumentierung und die fein Henry Cass’ Blood of the Vampire (1958) frühen 1960er Jahren in opulentem Filmmusik ist “standortbedingt”, d.h. sie dient austarierten harmonischen Fortschreitungen regte Black trotz der lächerlichen Handlung zu Cinemascope und Technicolor gedrehte dazu, die Stimmung des exotischen Milieus hier den Einfluß des von dem gefeierten exquisiter Horrormusik an; in dem Film wird

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ein Dr. Callistratus (Donald Wolfit) nach seiner Mit Battle of the Sexes (1960) kehrte Die Werke wurden in Gegenwart der Ehefrau Das 1952 gegründete BBC Concert Hinrichtung mit Hilfe einer Herztransplantation Black auf bekanntes komödiantisches Terrain des verstorbenen Komponisten aufgenommen, Orchestra verfügt über ein breit gefächertes ins Leben zurückgeholt und führt nun zurück. Die auf einer Erzählung von James die hier eigene Worte hinzufügt: Repertoire, das von der klassischen Musik und vampirartige Experimente durch, für die er Blut Thurber basierende Geschichte behandelt die dem Musiktheater bis zur Unterhaltungs- und von Insassen einer Irrenanstalt verwendet. kulturellen Unterschiede zwischen Ich war immer wieder davon überrascht, wie Filmmusik reicht. Chefdirigent, in der Barbarisch pulsierende Harmonien, die an die amerikanischen und britischen es Stanley gelang, mit seiner Musik die Nachfolge von Sir Charles Mackerras, Vilem primitivistische Musik von Strawinskis The Rite Geschäftsmethoden am Beispiel einer Atmosphäre und Verwicklungen all der vielen Tausky, Ashley Lawrence, ist seit 1989 Barry of Spring und Holsts “Mars” aus den Planeten formidablen Geschäftsfrau aus den USA unterschiedlichen Filme zu vermitteln, für die Wordsworth; im Januar 2002 wurde Anne (beides häufige Vorbilder für jüngere (Constance Cummings), die antritt, eine er schrieb. Dudley zur ersten Gastkomponistin ernannt. Filmkomponisten wie Jerry Goldsmith und John schottische Tweedfabrik für deren neuen Er hätte niemals erwartet, daß irgendeine Das Orchester ist eng mit BBC Radio 2 Williams) erinnern, stehen Seite an Seite mit Inhaber zu modernisieren und dabei auf den seiner Gelegenheitsmusiken vom Concert assoziiert, wo es jede Woche in der Sendung schwindelerregend kreisenden Widerstand eines älteren Angestellten (Peter Orchestra als eigenständige Werke gespielt Friday Night Is Music Night und in diversen Streichertexturen und unheimlichen Sellers) trifft. Die Regie übernahm Charles würde, und er wäre verwundert und entzückt Konzerten zu hören ist, und spielt auch im Dissonanzen. Crichton, der für seine frühen Ealing-Komödien zu sehen, daß die Stücke über ihre Kulturprogramm von BBC Radio 3. Es ist in Hämmernde Akkorde dominieren auch in bekannt war (darunter The Lavender Hill Mob ursprüngliche Bestimmung hinaus ein eigenes BBC-Fernsehsendungen, wie The Lesley dem Film Jack the Ripper (1959), bei dem aus dem Jahr 1951) und den John Cleese Leben haben. Garrett Show, und in der Jubiläumssendung Robert S. Baker und Monty Berman die Regie später aus dem Ruhestand holte, um bei der Diese Werke haben Erfolg sowohl als zum 60-jährigen Bestehen des führten; Blacks Musik wurde nur in der Erfolgskomödie A Fish Called Wanda (1988) wesentlicher Bestandteil des jeweiligen Films, Rundfunkprogramms Desert Island Discs europäischen Ausgabe verwendet, während Regie zu führen. Blacks geistreiche Musik für für den sie geschrieben wurden, wie auch als aufgetreten; außerdem hat es viel Begleitmusik die in den USA gezeigte Fassung (die dort Battle of the Sexes schwankt eklektisch die rein instrumentalen, zugleich aber auch für Fernsehdokumentationen, wie Strange, trotz guter britischer Einspielquoten floppte) zwischen den Stilen – für britische programmatischen Suiten, als die sie auf The Blue Planet und Wild Weather, gespielt. mit Musik von Jimmy McHugh und Pete Rugolo Nachkriegskomödien typische scheppernde dieser Einspielung zu hören sind. Das Orchester konzertiert regelmäßig in der unterlegt wurde. Blacks Musik versieht die Marschmusik, verschmitzte Pasticcios leichter Den Aufnahmesitzungen beizuwohnen war Royal Festival Hall, Royal Albert Hall und Serienmorde, die der Ripper im viktorianischen klassischer Muse, zirkushafte Blechsalven, eine belebende und nostalgische Erfahrung für Barbican Hall in London, bei den BBC Proms Londoner Stadtteil Whitechapel verübte, mit Anklänge an schottische Folksongs oder mich und ich hoffe, Sie werden an dieser CD (einschließlich der Proms in the Park) sowie an der dazu passenden Stimmung, wobei er direkte Zitate (von “Auld Lang Syne”) – all dies ebensoviel Gefallen finden wie ich. vielen Orten im In- und Ausland. bekannte Elemente seiner anderen verbindet sich zu einer liebenswerten und Filmmusiken verwendet – impressionistische glitzernden Anthologie eines verlorenen Hochachtungsvoll, Der Chefdirigent des BBC Concert Orchestra Orchestrierung, düstere Einwürfe im Blech und Zeitalters unschuldig-witziger Edna Black und des Brighton Philharmonic Orchestra in den Pauken, den dunkel-brütenden Stil des Filmkomposition. Barry Wordsworth ist außerdem häufig als film noir und als Gegensatz hierzu eine Gastdirigent zahlreicher großer britischer wiederum an Delius erinnernde Üppigkeit. © 2005 Mervyn Cooke Übersetzung: Stephanie Wollny Orchester gefragt, darunter das Philharmonia

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Orchestra, das London Symphony Orchestra, Symphony Orchestra und dem Sydney das City of Birmingham Symphony Orchestra Symphony Orchestra als Teil des Sydney

und das BBC National Orchestra of Wales. Festivals. Bis 1995 war Barry Wordsworth bfi stills Seit 1989 hat er das BBC Concert Orchestra musikalischer Leiter des Royal Ballet, dessen alljährlich auf den Proms dirigiert, außerdem wichtige Inszenierungen er weiterhin begleitete er das Ensemble auf eine Japan- regelmäßig dirigiert, ebenso wie die des Tournee und leitete im Februar 2002 die Birmingham Royal Ballet, dessen Amerika-Tournee anläßlich des 50-jährigen Musikdirektor er weiterhin ist und dessen Bestehens des Orchesters. Weitere Auftritte Aufführungen in New York er geleitet hat. In hatte er mit dem Royal Concertgebouw jüngster Zeit ist er eine neue Orchestra (Amsterdam), dem Toronto Zusammenarbeit mit dem Tokyo Ballet Symphony Orchestra, den Rotterdamer eingegangen, für das er bereits drei Philharmonikern, dem New Zealand Inszenierungen dirigiert hat, darunter Manon.

Barbara Shelley, Donald Wolfit and Vincent Ball in Blood of the Vampire

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dans cet enregistrement, la tâche du avec The Young Ones (titre US Wonderful to La musique de film de Stanley Black compositeur est quelque peu différente et les be Young!), réalisé par Sidney J. Furie en modes ont beaucoup changé: les illustrations 1961. Cliff sauve un club de jeunes, “à la noix” parfois naïves et souvent mal à condamné à disparaître, en récoltant des fonds Stanley Black fut l’un des compositeurs anglais en 1944, l’équipe de la BBC, et de produire propos (utilisées pour rehausser des épisodes par le succès de ses chansons sur un poste de les plus prolifiques dans l’univers du cinéma: il de la musique pour des milliers de de farce bouffonne) ont évolué et adopté le ton radio pirate; il apparaît dans cette intrigue créa la bande sonore d’environ deux cents programmes radiophoniques, notamment mi-sérieux des comédies pince-sans-rire dont banale que le promoteur immobilier qui veut films. Par le biais de ses activités de chef l’indicatif musical de The Goon Show. Black ne Elmer Bernstein fut l’initiateur avec sa musique démolir le club est son père. La musique d’orchestre, il amena aussi les mélomanes, commença réellement à travailler pour le parodique, hilarante, pour Airplane! [Y a-t-il un orchestrale joviale de Black est un amalgame amateurs de concerts et de disques, à cinéma qu’après 1948 lorsqu’il fit, de manière pilote dans l’avion?] (1980). Une grande partie plaisant de la sophistication de Gershwin et découvrir un large répertoire tant non officielle, l’arrangement musical pour It des bandes sonores pleines d’imagination que du caractère terre-à-terre typique de la cinématographique que classique; il occupa Always Rains on Sunday [Il pleut toujours le Stanley Black composa pour des films musique de comédie anglaise classique. À ce divers postes et dirigea notamment le BBC dimanche*]. En 1958 il devint directeur d’horreur et des comédies dans les années film succédèrent Summer Holiday [Belle Dance Orchestra, le Royal Philharmonic musical des Elstree Studios et, jusque dans les 1950 et 1960 ont failli sombrer dans l’oubli jeunesse] (réal. Peter Yates, 1962) – Black se Orchestra, le BBC Northern Ireland Orchestra, années 1970, il continua à travailler à certains du fait que de nombreux projets sur lesquels il vit décerner conjointement un Ivor Novello le Osaka Symphony Orchestra et le Boston projets parmi lesquels Monty Python and the travailla – en dehors de ceux mettant en Award pour la bande sonore de ce film – et Pops Orchestra (dont il fut le premier chef non Holy Grail [Monty Python, sacré Graal] (1975). vedette des stars internationales comme Cliff Wonderful Life (titre US Swingers’ Paradise; américain). Musique de film et direction De nombreux compositeurs de musique de Richard (The Young Ones [Les Jeunes Années]) réal. Furie, 1964). d’orchestre ne représentent que deux aspects film, depuis l’âge d’or de Hollywood jusqu’à et Peter Sellers (Battle of the Sexes [La Bataille Une bande sonore colorée s’imposait pour de la carrière de Black, une carrière à facettes nos jours, ont été sollicités pour sauver et des sexes]) – ont été perdus, leur style ayant Sands of the Desert [La Prisonnière du multiples qui commença lorsque la BBC rehausser, par leur créativité musicale, des inévitablement vieilli. La compilation qu’offre désert] (1960) de John Paddy Carstairs dont exécuta une de ses compositions orchestrales intrigues déficientes en termes de caractères, cet enregistrement vient rappeler à point la vedette était le comédien Charlie Drake, très alors qu’il n’avait que douze ans. Encore d’atmosphère, de rythme, etc. Depuis la nommé la richesse des ressources et du talent petit de taille, dans le rôle d’un agent de adolescent, il se vit décerner un prix par le partition pionnière de Max Steiner pour King d’un compositeur de musique de film voyage (appelé bien à propos Charlie Sands) magazine Melody Maker pour ses Kong (1933) qui exigeait une musique expérimenté, même quand il était confronté à qui entreprend de se renseigner sur des arrangements et fut bientôt très demandé inspirant l’effroi pour éviter que les spectateurs un matériau dramatique médiocre. manœuvres de sabotage en plein camp de comme pianiste de jazz. C’est en tant que tel ne rient du “gorille-marionnette” sur écran, Parmi les films les plus célèbres de Black vacances dans le désert. Une grande partie de qu’il travailla avec des musiciens américains de l’importance d’une musique jouant sur les figure la trilogie de comédies musicales de la musique du film est liée au lieu même où se la stature de Louis Armstrong et de Coleman émotions est restée cruciale dans deux genres Cliff Richard et The Shadows qui date du déroule l’action et sert à évoquer son Hawkins au cours de leurs rares visites en bien représentés dans cet enregistrement: les début des années 1960 et était destinée aux exotisme. Pour illustrer le décor, Black a Angleterre. Il joua souvent aussi pour des thrillers et les films d’horreur. Dans les jeunes, une réalisation somptueuse en abondamment recours à des procédés qui orchestres de danse anglais avant de rejoindre, partitions de comédies, représentées aussi cinémascope et technicolor. La série fut lancée sont restés des signifiants géographiques

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familiers depuis l’époque où ils furent utilisés créent une grande tension harmonique. Un jeunes compositeurs de musique de film compte de son nouveau patron une société pour la première fois dans les opéras français contraste lyrique, d’un romantisme luxuriant, comme Jerry Goldsmith et John Williams, écossaise de production de tweed; ses aux grands décors, à la fin du dix-neuvième est offert par la partie des cordes qui est coexistent avec des textures aux cordes qui démarches sont entravées par un employé de siècle: mélodies sinueuses basées sur des rehaussée lumineusement par les bois, les cors tourbillonnent à en donner le vertige et des grade supérieur (Peter Sellers). Le film fut gammes exotiques, impressionnisme et et la harpe dont le chromatisme riche en dissonances gothiques. réalisé par Charles Crichton, célèbre pour ses rythmes de danses populaires d’Afrique du majeur suggère une forte influence de Delius. Des accords martelés font de nouveau Ealing comedies (comprenant The Lavender Nord. Ces derniers sont très apparents dans Delius apparaît en filigrane encore dans saillie dans la bande sonore de Jack the Hill Mob [De l’or en barres] datant de 1951) – les extraits de la bande sonore enregistrés ici certaines parties de la bande sonore Ripper [Jack l’éventreur] (1959) réalisé par que John Cleese vint rechercher, alors qu’il qui, ensemble, forment une harmonieuse suite composée par Black pour Stormy Crossing Robert S. Baker et Monty Berman; la musique était retraité, pour la réalisation de la comédie de danses. (titre US Black Tide) réalisé par C.M. de Black ne fut utilisée que dans la production à succès A Fish Called Wanda [Un Poisson Three Steps to the Gallows [Trois pas Pennington Richards en 1957 et qui raconte européenne du film, Jimmy McHugh et Pete nommé Wanda] (1988). La musique pleine vers la potence] (titre US White Fire), réalisé l’histoire d’un nageur enquêtant sur la Rugolo ayant, quant à eux, écrit celle de la d’esprit de Black pour Battle of the Sexes est par John Gilling en 1954, est un drame dont disparition mystérieuse de son ami avec qui il version portée à l’écran aux États-Unis (un éclectique, fluctuant d’un style à l’autre: le sujet est un crime. Il met en scène un a entrepris la traversée de la Manche, de désastre au box-office alors que les recettes musique de marche heurtée typique des Américain en visite au Royaume-Uni qui tente Douvres vers la côte française. Une rhétorique furent bonnes au Royaume-Uni). La musique comédies anglaises de l’après-guerre, parodies de sauver son frère innocent d’une exécution musicale sinistre, typique du film noir, de Black crée l’atmosphère appropriée aux en différents styles classiques légers, “piqués” imminente pour meurtre. Ce faisant, il a affaire contraste avec de somptueux panoramas meurtres en série de Ripper dans le district de des cuivres évoquant le cirque, allusions au à une chanteuse de night-club impliqué dans musicaux et des textures sombres orchestrées Whitechapel du Londres victorien, et folklore écossais et citation directe (de “Auld un trafic de diamants. Il n’est pas étonnant à la manière des impressionnistes français. comprend des éléments rencontrés dans ses Lang Syne”), le tout offrant à l’auditeur une que les sonorités dramatiques et sombres que Blood of the Vampire [Le Sang du autres bandes sonores: orchestration fabuleuse et plaisante anthologie d’une Black utilise pour rehausser l’action se vampire] de Henry Cass (1958) amena Black à impressionniste, interventions sinistres des époque révolue où la musique de film était distinguent par des dissonances beaucoup composer une bande sonore confinant à cuivres et des timbales, un style “film noir” d’une spirituelle innocence. plus nombreuses que dans ses bandes l’horreur en dépit de son intrigue ridicule, sombre et menaçant avec, en contraste, une sonores de comédies, et l’austérité de dans laquelle le Dr Callistratus (Donald Wolfit), luxuriance évoquant, une fois encore, Delius. © 2005 Mervyn Cooke l’instrumentation ainsi que les progressions ramené à la vie après son exécution grâce à Avec Battle of the Sexes (1960), Black harmoniques ingénieuses suggèrent l’influence une transplantation cardiaque, fait ensuite des retrouve l’univers familier de la comédie. *Les titres français des films cités ne figurent que du langage musical imaginé pour le genre du expériences de vampirisme avec les Fondée sur un récit de James Thurber, cette lorsqu’il en existe une traduction officielle. film noir par le compositeur hollywoodien très pensionnaires d’un asile. Des harmonies aux histoire illustrant le conflit culturel entre les réputé, Miklós Rózsa, dans les années 1940. pulsations barbares qui rappellent le méthodes commerciales américaines et Les œuvres reprises sur ce CD ont été Des cordes graves menaçantes et des violons primitivisme de la musique de Stravinski dans anglaises met en scène Constance Cummings enregistrées en présence de l’épouse du tremolo sont juxtaposés en une écriture tutti Le Sacre du printemps et de Holst dans “Mars” dans le rôle d’une redoutable femme d’affaires compositeur disparu qui a souhaité ajouter ces très décousue dans laquelle des pédales (Les Planètes), modèles fréquents pour les américaine qui tente de moderniser pour le quelques mots:

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J’ai toujours été émerveillée de voir que Tausky et Ashley Lawrence. Anne Dudley est effectué une tournée au Japon avec cette de Sydney. Barry Wordsworth a été directeur Stanley pouvait, par sa musique, suggérer son premier compositeur associé depuis formation et, en février 2002, il a terminé la musical du Royal Ballet jusqu’en 1995 et l’atmosphère et illustrer l’intrigue de tant de janvier 2002. Le BBC Concert Orchestra tournée du cinquantième anniversaire de dirige régulièrement des productions clefs films dans des genres si différents. entretient des liens étroits avec la BBC Radio l’orchestre aux États-Unis. Il s’est produit avec avec cette compagnie et avec le Birmingham Il n’a jamais envisagé qu’aucune de ces 2, et se produit toutes les semaines dans le l’Orchestre royal du Concertgebouw Royal Ballet, dont il est directeur musical et musiques de film pourraient être jouées en programme Friday Night Is Music Night et (Amsterdam), Toronto Symphony Orchestra, dont il a dirigé des représentations à New concert en tant qu’œuvre indépendante; il dans des concerts spéciaux. Il se fait l’Orchestre philharmonique de Rotterdam, New York. Il est récemment entré en relation avec le aurait été heureux et surpris de voir leur vie se également entendre sur les ondes de la BBC Zealand Symphony Orchestra et Sydney Ballet de Tokyo et a dirigé trois productions, prolonger au-delà de leur objectif initial. Radio 3. Il s’est produit dans plusieurs Symphony Orchestra dans le cadre du Festival notamment Manon. Ces bandes sonores sont une réussite émission de télévision de la BBC, incluant The comme partie intégrante des films pour Lesley Garrett Show, et pour le soixantième lesquels elles furent composées, mais aussi anniversaire de l’émission Desert Island Discs. comme suites purement instrumentales et On peut l’entendre dans de nombreuses Barry Wordsworth and Edna Black on session cependant descriptives, telles que les bandes sonores de la BBC Television, présentent ces enregistrements. notamment dans Strange, The Blue Planet et Assister aux enregistrements fut pour moi Wild Weather. Le BBC Concert Orchestra se une expérience à la fois stimulante et produit régulièrement au Royal Festival Hall, nostalgique, et j’espère de tout cœur que vous au Royal Albert Hall et au Barbican Hall de aurez autant de plaisir que moi à écouter ce Londres, dans le cadre des BBC Proms disque. (incluant Proms in the Park), et dans des salles Bien à vous, à travers la Grande-Bretagne et à l’étranger. Edna Black Chef principal du BBC Concert Orchestra et de Traduction: Marie-Françoise de Meeûs Brighton Philharmonic Orchestra, Barry Wordsworth est en outre souvent invité à Fondé en 1952, le BBC Concert Orchestra diriger un grand nombre d’orchestres possède un vaste répertoire allant des œuvres britanniques importants, notamment le classiques et du théâtre musical à la musique Philharmonia Orchestra, London Symphony légère et aux partitions pour le cinéma. Barry Orchestra, le City of Birmingham Symphony Wordsworth est chef principal de l’orchestre Orchestra et le BBC National Orchestra of depuis 1989, succédant à ce poste à des Wales. Il dirige chaque année le BBC Concert artistes tels que Sir Charles Mackerras, Vilem Orchestra aux Proms depuis 1989; il a

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Lee Patterson, Eddie Byrne and Ewen Solon in Jack the Ripper You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details please telephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201. Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, UK E-mail: [email protected] Website: www.chandos.net

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Chandos 24-bit Recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48dB greater and up to 256 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

Recording producers Ralph Couzens and Neil Varley Sound engineer Ralph Couzens Assistant engineer Michael Common (23 & 24 November) and John Benton (24 November) Editor Jonathan Cooper A & R administrator Charissa Debnam Recording venue Watford Colosseum, Watford; 23 & 24 November 2004 Front cover Montage by designer incorporating image of Peter Sellers in Battle of the Sexes reproduced with kind permission from Euro London Films Limited. Despite our best efforts, we have been unable to contact the copyright holders of the other films from which the stills are taken, and would welcome any information in this regard. Design Cass Cassidy Booklet editor Elizabeth Long Copyright Chandos Music p 2005 Chandos Records Ltd c 2005 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, England

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26 27 CHANDOS THE FILM MUSIC OF STANLEY BLACK - BBC Concert Orchestra/WordsworthCHAN 10306 England • CHAN 10306 Essex • Printed in the EU MCPS LC 7038 DDD TT 70:20 Recorded in 24-bit/96 kHz Colchester • DIGITAL 8:07 9:11 7:09 3:16

) 17:12 10:58 13:52 TT 70:20 CHANDOS (1913–2002 2005 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd c leader Cynthia Fleming Barry Wordsworth premiere recordings Battle of the Sexes Sands of the Desert Stormy Crossing Blood of the Vampire Jack the Ripper Three Steps to the Gallows The Young Ones BBC Concert Orchestra 2005 Chandos Records Ltd p 3 7 11 15 17 - - - - - 1 4 8 12 13 16 18

THE FILM MUSIC OF STANLEY BLACK - BBC Concert Orchestra/WordsworthCHANDOS

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