Tradição E Inovação No Cavaquinho Brasileiro
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UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA INSTITUTO DE ARTES DEPARTAMENTO DE MÚSICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO MÚSICA EM CONTEXTO TRADIÇÃO E INOVAÇÃO NO CAVAQUINHO BRASILEIRO LUIS CARLOS ORIONE DE ALENCAR ARRAES BRASÍLIA 2015 LUIS CARLOS ORIONE DE ALENCAR ARRAES TRADIÇÃO E INOVAÇÃO NO CAVAQUINHO BRASILEIRO Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação “Música em Contexto” do Instituto de Artes da Universidade de Brasília na área de concentração em Musicologia, sob orientação da Profª. Drª. Beatriz Duarte Pereira de Magalhães Castro BRASÍLIA 2015 LUIS CARLOS ORIONE DE ALENCAR ARRAES TRADIÇÃO E INOVAÇÃO NO CAVAQUINHO BRASILEIRO Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Música do Departamento de Música da Universidade de Brasília - UnB, como parte dos requisitos necessários à obtenção do título de Mestre em Música. Orientadora: Profª. Drª. Beatriz Duarte Pereira de Magalhães Castro Banca Examinadora Beatriz Duarte Pereira de Magalhães Castro (orientadora) Universidade de Brasília - UnB Ricardo Dourado Freire (Membro Interno) Universidade de Brasília - UnB André Guerra Cotta (Membro Externo) Universidade Federal Fluminense - UFF Dedico esta pesquisa aos meus filhos André Felipe e Santiago e ao meu neto Nuno. AGRADECIMENTOS Primeiramente, agradeço a minha mãe Catarina Orione Arraes (in memorian) que me colocou no mundo e me apoiou por uma vida inteira e ao meu pai Carlos de Alencar Arraes (in memorian) pelo cavaquinho e pela paciência. A Professora Doutora Beatriz Duarte Pereira de Magalhães Castro, minha orientadora, por todos os ensinamentos e ideias que foram fundamentais na elaboração desta pesquisa. A minha amiga Rosana Gonçalves pelo apoio e incentivo na construção do meu projeto apresentado na seleção de admissão no mestrado. A minha esposa Paula Leite pelo carinho, compreensão e incentivo. Ao meu filho André Felipe pelo incentivo, aos meus irmãos Eliane e Paulo e toda minha família pela paciência. Aos meus sogros Carlos Antônio e Suely pelo incentivo e fontes bibliográficas. Ao meu professor de cavaquinho Luciano que me ensinou os primeiros segredos do cavaquinho e me colocou em contato com o choro e com o samba. A todos os colegas de mestrado pelos debates e pela boa companhia, em especial, a Heverson Nogueira, Daniel Baker e Gabriel Pardal, pelas dicas. Aos músicos Henrique Cazes, Roberto Corrêa, Márcio Marinho, Júnior Fernandes, Marco César de Oliveira Brito, Jorginho do Pandeiro, Raffael Santana da Silva, Jorge Cardoso, João Ferreira, Carlos Pial e Léo Benon pelas informações concedidas. Aos músicos Diana Mota, Vitor Angeleas, Kaio Graco, João Vitor, Guilherme Maia e Isabella Pina pela foto com os instrumentos. A amiga Martita Ghirlanda pelas fontes bibliográficas e pelas sugestões. Ao meu aluno Mauro Amorim pelas medidas do cavaquinho modelo Paulistinha. Aos Professores Doutores Ricardo Dourado Freire e André Guerra Cotta que fizeram parte da minha banca examinadora. CAVAQUINHO Menino preto Cabelo Sapecado Olhos grandes riscados de sangue Vem pedir alta noite: “O cavaquinho dos guri” De tanto uso E já gasto O cavaquinho jazia Frio e sem dono Em pleno abandono Da noite o pedido O fez ressurgir E abraçado ao menino Lá se foi pra favela Sentir a batucada Samba de morro Alta madrugada Rolaste piso liso Hoje rei de chão batido Eu te ouço toda a noite “Da casa dos guri” E te peço cavaquinho Faze feliz tanta gente Que canta e precisa de ti. (KAUTZMANN, 1969, p. 15) RESUMO O presente trabalho se refere aos aspectos histórico-sociais que vieram a consolidar uma tradição na maneira de se tocar o cavaquinho no Brasil, fazendo uma abordagem desde a sua origem, sua chegada ao nosso país, e sua participação na construção de uma identidade cultural nacional. Esse trabalho nos traz ainda uma reflexão sobre a música como processo social constante em um mundo de multiculturalidades, possibilitando, a todo o momento, em qualquer época, o surgimento de uma inovação na maneira de fazer música, de executar um instrumento. Palavras chaves: Cavaquinho; Tradição; Inovação; Identidade; Processo Social. ABSTRACT This work refers to the historical and social aspects that consolidated tradition in a manner of cavaquinho playing, its origins, its arrival in Brazil and its participation in the construction of a national cultural identity. This work also reflects on music as an ever-present social process, in a multicultural oriented world, which allows anywhere and anytime, spontaneous innovations in making music and instrumental playing. Key Words: Cavaquinho; Tradition; Innovation; Identity; Social Process. LISTA DE FIGURAS Figura 1 - Classificação SHV (Hornbostel & Sachs), seção Cordófonos (3) ............... 24 Figura 2 - Vários Formatos de Palhetas ........................................................................ 26 Figura 3 - Alaúde .......................................................................................................... 27 Figura 4 - Tanbur .......................................................................................................... 28 Figura 5 - Escultura de Benedetto Antelami, em uma porta do Batistério de Parma, séc.XII. ..................................................................................................................................... 29 Figura 6 - Cítola ............................................................................................................ 30 Figura 7 - Gittern .......................................................................................................... 30 Figura 8 - Vihuela ......................................................................................................... 32 Figura 9 - Guitarra Renascentista ................................................................................. 33 Figura 10 - Guitarra Barroca ......................................................................................... 34 Figura 11 - Guitarra Romântica construída por Francois Roudhlof, por volta de 1820. .................................................................................................................................................. 35 Figura 12 - Guitarrico ou requinto ................................................................................ 36 Figura 13 - Cavaquinho Minhoto e Cavaquinho de Lisboa .......................................... 38 Figura 14 - Cavaquinho do Sul ..................................................................................... 39 Figura 15 - Feira de São Martinho ................................................................................ 40 Figura 16 - Rajão .......................................................................................................... 43 Figura 17 - Ukuleles ..................................................................................................... 45 Figura 18 - Trio Morabeza ............................................................................................ 47 Figura 19 - Cuk ............................................................................................................. 48 Figura 20 - Cak ............................................................................................................. 48 Figura 21 - Cavaquinho modelo Paulistinha e o cavaquinho convencional ................. 51 Figura 22 - Cavaquinhos convencional e modelo Canhoto .......................................... 52 Figura 23 - Partes do Cavaquinho ................................................................................ 53 Figura 24 - Grupo de choro do início do século XX. ................................................... 61 Figura 25 - Instrumentos do Regional .......................................................................... 62 Figura 26 - Heitor dos Prazeres, cavaquinista, compositor e pintor,com um cavaquinho de cinco cordas. ........................................................................................................................ 67 Figura 27 - Roda de Samba. Óleo de Heitor dos Prazeres ............................................ 70 Figura 28 - Banjo-cavaco e cavaquinho ....................................................................... 72 Figura 29 - Bloco Lírico com Orquestra de Cordas ..................................................... 80 Figura 30 - Fobica ......................................................................................................... 81 Figura 31 - Instrumentos de corda na Barca ................................................................. 83 Figura 32 - Folia de Reis .............................................................................................. 84 Figuras 33 e 34 - Bumba-meu-boi de Una .................................................................... 85 Figura 35 - Waldir Azevedo ......................................................................................... 94 LISTA DE TABELAS Tabela 1 - Classificação Hornbostel & Sachs seção Cordófonos (3) ........................... 21 Tabela 2 - Legenda da Classificação SVH (Hornbostel & Sachs), seção Cordófonos (3) .................................................................................................................................................. 22 12 SUMÁRIO INTRODUÇÃO ............................................................................................................ 14 CAPITULO 1 - CAVAQUINHO SEUS ANCESTRAIS, SUA ORIGEM, SUA TRAJETÓRIA ATÉ O BRASIL .............................................................................................. 19 1.1 - O cavaquinho e o sistema de Hornbostel