Kinderszenen Novelletten Op
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Robert Schumann Sämtliche Werke für Klavier solo | Complete Works for Piano Solo ood h d 5 m Chil 1 1 . 2 p o . op n Schumann und die Sonate I Der junge Virtuose Charakterstücke I te Schumann and the Sonata I The Young Virtuoso Character Pieces I et ll erszenen o erszenen Vol.1 | CD-No. 98.603 Vol. 2 | CD-No. 98.632 Vol. 3 | CD-No. 98.646 d Scenes fr Novelettes Kin Nove Schumann in Wien Schumann und seine Töchter Album für die Jugend Schumann in Vienna Schumann and his Daughters Album for the Young Kinderszenen Vol. 4 | CD-No. 98.650 Vol. 5 | CD-No. 98.011 Vol. 6 | CD-No. 98.013 Novelletten Schumann und der Kontrapunkt Davidsbündler gegen Philister Piano Schumann and the Counterpoint Davidsbündler against Philistines Vol. 7 | CD-No. 98.032 Vol. 8 | CD-No. 98.050 3.K Robert Schumann: „Kinderszenen“ und „Novelletten“ Kinderszenen Novelletten op. 21 Leichte Stücke für das Pianoforte op. 15 (1837/38, erschienen 1839) (1838, erschienen 1839) 1 Nr. 1 Von fremden Ländern und Menschen 1:37 co Nr. 1 Markiert und kräftig – Trio 4:48 2 Nr. 2 Kuriose Geschichte 1:06 cp Nr. 2 Äußerst rasch und mit Bravour – Intermezzo: Etwas langsamer, 3 Nr. 3 Hasche-Mann 0:33 4 durchaus zart – Erstes Tempo 6:14 Nr. 4 Bittendes Kind 0:51 cq 5 Nr. 5 Glückes genug 1:12 Nr. 3 Leicht und mit Humor – Intermezzo: Rasch und wild – 6 Nr. 6 Wichtige Begebenheit 0:53 Erstes Tempo 5:00 7 Nr. 7 Träumerei 2:35 cr Nr. 4 Ballmäßig. Sehr munter – Noch schneller – Erstes Tempo 3:40 8 Nr. 8 Am Kamin 1:04 cs Nr. 5 Rauschend und festlich – Etwas langsamer – Sehr lebhaft – 9 Nr. 9 Ritter vom Steckenpferd 0:37 bl Etwas langsamer 8:59 Nr. 10 Fast zu ernst 1:27 ct bm Nr. 11 Fürchtenmachen 1:28 Nr. 6 Sehr lebhaft, mit vielem Humor 4:21 bn Nr. 12 Kind im Einschlummern 1:42 cu Nr. 7 Äußerst rasch – Etwas langsamer – Erstes Tempo 3:00 bo Nr. 13 Der Dichter spricht 2:00 dl Nr. 8 Sehr lebhaft – Trio I: Noch lebhafter – Wie früher – Trio II: Hell und lustig – Fortsetzung: Einfach und gesangvoll – Tempo wie im vorigen Stück – Adagio – Fortsetzung und Schluss: Stücke, die für die Kinderszenen hätten ausgewählt werden können: Munter, nicht zu rasch – Nach und nach lebhafter – Innig – Höhe: 120 mm Tempo I 11:27 bp Botschaft op. 124, Nr. 18 (1838, erschienen 1853) 1:14 bq Phantasietanz op. 124, Nr. 5 (1838, erschienen 1853) 0:50 br Albumblatt II (Fata Morgana) op. 99, Nr. 5 (1838, erschienen 1851) 0:49 bs Ländler op. 124, Nr. 7 (1837, erschienen 1853) 0:59 Total Time: 77:11 bt Impromptu op. 124, Nr. 9 (1838, erschienen 1853) 1:09 bu Albumblatt IV (Jugendschmerz) op. 99, Nr. 7 (1838, erschienen 1851) 1:58 cl Walzer op. 124, Nr. 10 (1838, erschienen 1853) 0:54 cm Ahnung D-Dur, auch Albumblatt D-Dur (zugleich Vorstudie zur Novellette D-Dur op. 21, Nr. 5, 1838?, erschienen 2009) 1:33 cn Novellette op. 99, Nr. 9 (1838, erschienen 1851) 3:11 98.059_TS|Booklet_© 3.indd 2-3 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 16.06.15 09:44 Robert Schumann: Sämtliche Werke für Klavier 9 schen Euphorie und Verzweiflung. In dieser 8) zwischen dem 20. Januar und 10. April, Zeit können die Liebenden nämlich fast nur die Kinderszenen zum Teil zwischen dem 12. „Kinderszenen“ und „Novelletten“ durch Briefe, die von Clara Wiecks Seite über Februar und 17. März 1838; in Briefen Schu- Deckadressen empfangen werden müssen, manns und in seinem Tagebuch werden sie eit etwa 60 Jahren sind immer wieder Diese auf 15 CDs angelegte erste wirk- miteinander in Verbindung treten, was zu ei- auch oft in einem Atemzug genannt. Zudem SVersuche unternommen worden, Robert liche Gesamtaufnahme der zweihändigen nem sensationell umfangreichen Briefwech- schrieb Schumann, als er die inzwischen ver- Schumanns Gesamtwerk für Klavier zu zwei Klavierwerke von Robert Schumann durch sel von brennender Intensität führte, mit lorene Stichvorlage der Kinderszenen am 21. Händen, einen faszinierenden Kosmos von Florian Uhlig versucht erstmals, mit thema- Briefen, die an mehreren Tagen geschrieben März 1838 an den Verlag Breitkopf & Härtel großer Vielfältigkeit und Bandbreite zwi- tisch sinnvoll konzipierten CDs (z.B. „Robert wurden und deren Länge im Druck zum Teil in Leipzig schickte: „Die beifolgenden Kin- schen hochvirtuosen Stücken für den Kon- Schumann und die Sonate“, „Der junge Kla- über zehn Seiten reicht. Sie geben tiefe Ein- derscenen empfehle ich Ihrem Wohlwollen; zertsaal und wertvoller Literatur für den Kla- viervirtuose“, „Schumann in Wien“, „Schu- blicke in das Seelenleben der beiden hoch- sie sollten erst den Anfang zu den Novellet- vierunterricht, auf Tonträgern festzuhalten. mann und der Kontrapunkt“, „Variationen“) sensiblen Musiker, die sich von Anfang an ten bilden, doch finde ich es passender, daß DEUTSCH Diese ebenso reizvolle wie schwierige Auf- alle originalen Klavierwerke zwischen 1830 als gleichberechtigte Partner in einem musi- sie in einem aparten Hefte erscheinen …“ In gabe wurde leider, ganz abgesehen von rein (Abegg-Variationen op. 1) und 1854 (Geister- kalischen Dialog verstanden, wie er auch in der Stichvorlage der Novelletten, die eben- künstlerischen Mängeln, nicht immer mit der Variationen) nach den neuesten textkriti- der Musik der beiden geführt wurde, aber falls bei Breitkopf & Härtel erschienen und gebotenen Sorgfalt angegangen, sodass kei- schen Ausgaben und/oder Erstausgaben zu auch in ihrem verzweifelten Kampf um die die erhalten ist, wurde die Bemerkung auf ne dieser Aufnahmen das Prädikat „Gesamt- präsentieren. Mehrere dieser CDs enthal- erstrebte, aber von Friedrich Wieck verhin- dem Titelblatt Mit einem Anhang von Kinder- DEUTSCH aufnahme“ zu Recht trägt. Da Schumann ten auch Erstaufnahmen. Die Booklets von derte Eheschließung der noch nicht volljäh- geschichten wieder gestrichen – die beiden eine Reihe von Werken (Impromptus op. 5, Joachim Draheim, der einige der Werke rigen Clara, nicht zuletzt in die Entstehungs- Werke sollten also ursprünglich in einer Davidsbündlertänze op. 6, Symphonische Etü- entdeckt und/oder ediert hat, erhellen die geschichte von Schumanns Werken in dieser Ausgabe, wenn auch in mehreren Heften, den op. 13, Concert sans Orchestre bzw. So- biographischen und musikgeschichtlichen Zeit. Sie gehören zu seinen wichtigsten und zusammengefasst werden. Höhe: 120 mm nate f-Moll op. 14 und Kreisleriana op. 16) Hintergründe der jeweiligen Werkgruppe. z.T. später erfolgreichsten: die Kinderszenen in zwei mehr oder weniger divergierenden op. 15, die Kreisleriana op. 16, die Arabeske Obwohl die Kinderszenen op. 15 als einzi- Fassungen publiziert hat, ist es unstatthaft, op. 18, das Blumenstück op. 19, die Humo- ges der frühen Klavierwerke (außer den Pa- unter dem Etikett „Gesamtaufnahme“ nur reske op. 20 und die Novelletten op. 21. ganini-Etüden op. 3 und 10, die sozusagen eine dieser Fassungen einzuspielen oder die Das Jahr 1838 und die erste Hälfte des für alle Berufspianisten geschrieben sind) Fassungen gar miteinander zu verquicken. Jahres 1839 beschreiben in der komplexen Dass auf dieser CD die von der Nachwelt keine Widmung tragen und die Novelletten Dabei wurden auch an entlegenen Stellen Beziehung von Robert Schumann zu Clara überstrapazierten Kinderszenen op. 15 und im Erstdruck im Juli 1839 dem mit Schu- veröffentlichte oder unveröffentlichte Werke Wieck, der gefeierten jungen Klaviervirtuo- die weitaus weniger bekannten und belieb- mann befreundeten und von ihm hochge- sowie Fragmente, die sich ohne waghalsige sin und Komponistin, mit der er seit August ten Novelletten op. 21 vom Frühjahr 1838 schätzten Pianisten Adolph Henselt (1814– Spekulationen leicht ergänzen lassen, bisher 1837 offiziell verlobt, aber nach dem Willen samt Stücken aus dem Umfeld beider Zyklen 1889), einem Schüler von Johann Nepomuk nur in Ausnahmefällen berücksichtigt. ihres Vaters, des ehrgeizigen und geldgieri- erscheinen, hat aber noch weitere Gründe. Hummel und später einem der Stammväter gen Klavierpädagogen Friedrich Wieck strikt Beide Werke entstanden fast gleichzeitig, des russischen Musiklebens und der russi- getrennt ist, eine entscheidende Phase zwi- die Novelletten (mit Ausnahme der Nummer schen Klaviertradition, „zugeeignet“ sind, 4 5 98.059_TS|Booklet_© 3.indd 4-5 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 16.06.15 09:44 wurden im Grunde beide Werke für Clara geschmacklosen Bearbeitungen, Textierun- Von den „an die 30 kleinen putzigen wohl hineingepasst. Schumann verwendete Wieck komponiert und sind ohne ihre Ins- gen, poetischen Ergüssen, Illustrationen Dingern“ lassen sich mit einiger Sicherheit das Material allerdings in stark modifizierter piration und lebhafte Teilnahme, auch als und nicht selten absurden Interpretationen nur einige nachweisen, die Schumann 1851 Form in der Novellette op. 21, Nr. 5 (Takt 88 Interpretin, nicht zu denken. Das geht aus und Analysen immer mehr vernebelt. Der in den Bunten Blättern op. 99 und 1853 in ff. und Takt 231 ff.), ein weiterer Beweis für dem Briefwechsel der beiden hervor sowie anfechtbaren Inspirationstheorie, die Hans den Albumblättern op. 124 publiziert hat: die enge Zusammengehörigkeit der beiden für die Novelletten auch aus einem viel zi- Pfitzner im Rahmen seiner bissigen Polemik Albumblatt II op. 99, Nr. 5, im Autograph doch so unterschiedlichen Werke. tierten Brief Schumanns an seinen ehemali- gegen die zeitgenössische Musik und Ästhe- Fata Morgana genannt, Albumblatt IV op. gen Kompositionslehrer Heinrich Dorn vom tik im Hinblick auf die Träumerei entworfen 99, Nr. 7 (Jugendschmerz im Autograph) so- Durch Schumanns Übersiedlung nach 5. September 1839: „Gewiß mag von den hat, wurde bereits von Alban Berg ebenso wie aus op. 124, Nr. 5 (Phantasietanz), Nr. 7 Wien, wo er für sich und Clara eine neue Kämpfen, die mir Klara gekostet, Manches geistvoll wie überzeugend widersprochen. (Ländler), Nr. 9 (Impromptu), Nr. 10 (Walzer Existenz schaffen wollte, verzögerte sich in meiner Musik enthalten und gewiß auch Dagegen blieben und bleiben manche De- Es-Dur) und Nr. 18 (Botschaft). Ein Skizzen- die Drucklegung der Kinderszenen bis zum von Ihnen verstanden worden sein.