La Représentation De L'ennemi Dans Le Cinéma Étasunien: De L'après Guerre
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La représentation de l’ennemi dans le cinéma étasunien : de l’après guerre à la chute du mur de Berlin Frédérique Ballion To cite this version: Frédérique Ballion. La représentation de l’ennemi dans le cinéma étasunien : de l’après guerre à la chute du mur de Berlin. Science politique. Université de Bordeaux, 2014. Français. NNT : 2014BORD0073. tel-01232562 HAL Id: tel-01232562 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01232562 Submitted on 23 Nov 2015 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. THÈSE PRÉSENTÉE POUR OBTENIR LE GRADE DE DOCTEUR DE L’UNIVERSITÉ DE BORDEAUX ÉCOLE DOCTORALE DE DROIT (ED14) Par Frédérique BALLION La représentation de l’ennemi dans le cinéma étasunien : de l’après-guerre à la chute du Mur de Berlin Sous la direction de : Patrick TROUDE-CHASTENET (co-directeur : Xavier DAVERAT) Soutenue le 18 Juin 2014 Membres du jury : M. Lambert, Frédéric Professeur à l’Université de Rennes I Président Mme. Marienstras, Élise Professeur émérite de l’Université Paris-Diderot Rapporteur M. Launay, Stephen Maître de conférences à l’Université Paris-Est/Marne-la-vallée Rapporteur M. Troude-Chastenet, Patrick Professeur à l’université de Bordeaux Directeur de thèse M. Daverat, Xavier Professeur à l’université de Bordeaux Co-directeur Titre : La représentation de l’ennemi dans le cinéma étasunien : de l’après-guerre à la chute du Mur de Berlin Résumé : Afin d’étudier les différentes représentations de l’ennemi véhiculées pendant la Guerre froide, nous avons privilégié l’analyse croisée du discours politique et du discours cinématographique. Le concept d’ennemi, inhérent à la politique étrangère pendant cette période, participe au processus de légitimation des actions menées par le gouvernement américain. Le traitement de ses représentations par le cinéma contribue à ce processus devenant un vecteur de diffusion des représentations de l’ennemi. Cependant, le cinéma peut également être le lieu de cristallisation des interrogations présentes au sein de la société, battant en brèche le discours politique dominant. Le discours cinématographique s’appréhende à la fois comme une arme idéologique participant à la désignation et à la diabolisation de l’ennemi mais également dans le contexte troublé des années soixante et soixante-dix comme un instrument de contestation, révélateur des tensions sociales. Mots clés : cinéma, ennemi, discours, États-Unis, Guerre froide. Title : Representation of the enemy in the American cinema: from the post-war years to the fall of the Berlin Wall Abstract : In order to study the various representations of the enemy conveyed during the Cold War, we preferred to adopt a crossed-analysis of both the political and cinematographic discourses. The concept of enemy, which was inherent to the foreign policy at that time, took part in the process of legitimization of the actions carried out by the American government. Its cinematographic representations contribute to this process, cinema becoming a medium of diffusion of the representations of the enemy. However, it can also be the place where society's interrogations crystallize, thus attacking the dominant political discourse. The cinematographic discourse can be comprehended at the same time as an ideological weapon, part of the designating and of the demonizing of the enemy, but also, in the troubled context of the sixties and the seventies, as a contestation tool, saying a lot about the social tensions. Keywords : Cinema, enemy, discourse, America, Cold War. Unité de recherche [Groupement de recherches comparatives en droit constitutionnel, administratif et politique (GRECCAP, EA 4192), Centre Montesquieu de Recherches Politiques, Université de Bordeaux, 16 av. Léon Duguit – CS 50057- 33600 Pessac Cedex] À Denise À mon parrain 1 2 Remerciements Je tiens à exprimer ma gratitude envers mon directeur et mon co-directeur, M. Troude- Chastenet et M. Daverat pour leur confiance, leur disponibilité et leur écoute tout au long de la thèse. Je tiens à remercier le CMRP de m’avoir accueillie et permis de redonner un second souffle à cette thèse. Je remercie les professeurs et maîtres de conférences, en particulier M. Bourmaud, M. Claret, M. Dussouy et M. Laurent. Merci à Carole, dont la gentillesse et la bienveillance nous accompagnent au quotidien. Merci à mes collègues doctorants du CMRP en particulier, Emilie, Sidney, Alexis, Luigi, Adrien, Clémence, Mathieu, Lore et Thierry. Je remercie mes parents et mes sœurs chéries pour avoir si longtemps patienté. Merci à Arnaud pour m’avoir soutenue et supportée dans les moments difficiles. Merci à Pascale, ma fidèle correctrice. Merci à Jean-Michel Valantin pour ses conseils pertinents. Une pensée particulière à ma famille, mes amis, et à tous ceux qui m’entourent depuis toujours. 3 4 Sommaire Première partie : L’ennemi manifeste Chapitre 1 : L’ennemi dans le film de guerre Section 1 – L’anticommunisme comme ciment idéologique I. La stigmatisation de l’ennemi : une constante politique et cinématographique A. La dépolitisation et la réduction de l’ennemi communiste a. Un manichéisme traditionnel : la diabolisation de l’ennemi comme outil du discours politique 1. La permanence de la rhétorique manichéenne : le « style paranoïaque » du discours politique 2. La permanence de la représentation : la question du hors-champ dans le film de guerre b. Une politique extérieure impérialiste et interventionniste 1. La prégnance des mythes fondateurs 2. Une représentation impérialiste de l’Asiatique B. L’évolution du rôle et de la fonction de l’ennemi dans le film de guerre a. De la Seconde Guerre mondiale à la guerre de Corée : l’ennemi, élément fédérateur du groupe (1947-1962) 1. La Seconde Guerre mondiale et la prolongation de l’épiphanie de la victoire : consensus et union nationale contre l’ennemi communiste 2. La guerre de Corée : ambigüité et difficile identification de l’ennemi b. De la guerre du Vietnam à la présidence de Ronald Reagan : l’ennemi, briseur du consensus américain et moyen de reconquête idéologique (1962-1989) 1. Le recours aux films allusifs : Les Dirty Group Movies 2. La figure de l’ennemi, génératrice de tensions au sein du groupe II. Le discours cinématographique et le traitement filmique de l’ennemi A. L’ennemi coréen et vietnamien : nouvelles incarnations archétypales du « Yellow Peril » a. Les caractéristiques fondatrices du Yellow Peril 1. Une vision globale de l’Asiatique : « All Asians Look Alike » 2. La déshumanisation du Yellow Peril b. Les stéréotypes récurrents 1. Le soldat ennemi 2. La féminisation de l’ennemi B. Une focalisation américano-centrée a. Le motif du siège 1. Protéger la cité sur la colline 5 2. Une représentation collective et massive de l’ennemi b. Imaginaires westerniens au Vietnam et déréalisation du film de guerre 1. Le motif puritain de la captivité 2. Les couleurs de la guerre : du réalisme à la déréalisation Section 2 – La consécration du modèle démocratique américain I. La promotion et la projection des valeurs nationales dans le film de guerre A. Le cinéma, une machine à fabriquer du sentiment national a. Le cinéma de guerre, reflet d’un imaginaire national 1. La nation par la foi commune : une « communauté imaginée » cimentée par la religion civile 2. Naissance de la guerre à l’écran : naissance d’une nation b. Le cinéma, facteur d’enculturation et créateur de mythologies nationales 1. La Seconde Guerre mondiale et la projection du sacrifice légitime 2. La reconstruction de l’idéal national américain suite au trauma vietnamien B. Propagande sociologique et propagande politique a. La propagande sociologique : vecteur de diffusion de l’American way of life 1. Définitions 2. L’autopromotion de l’Amérique : Sell America Abroad b. Le film de guerre et la propagande sociologique 1. La mise en images de la politique extérieure 2. John Wayne et Jane Fonda : deux figures antagonistes guerrières II. La collaboration de l’industrie du cinéma avec le Département de la Défense A. L’évolution de la collaboration entre Hollywood et le DoD a. Du début de la Guerre froide à la guerre du Vietnam : la militarisation du cinéma et du modèle héroïque 1. Le principe de la coopération : procédure et visibilité 2. Réelle incidence sur le contenu des films et sur la représentation de l’ennemi b. Les années quatre-vingt et le retour en force de la coopération 1. La restauration de l’image des forces armées après le Vietnam 2. Existence d’un cinéma de sécurité nationale ? B. Les relations publiques et la propagande pendant la Guerre froide a. La Guerre froide et les velléités éducatives du Département de la Défense 1. Une politique de Public Relations 2. Le Projet « Militant Liberty » b. Contribution à l’effort de guerre au Vietnam 1. Analyse de la scène d’ouverture des Bérets Verts (The Green Berets, 1968) 6 2. La production de documentaires défendant la légitimité de l’action américaine Chapitre 2 : L’ennemi dans le film d’espionnage Section 1 : L’espion, ennemi de l’ombre I. Définition et évolution du film d’espionnage A. La paranoïa, ciment idéologique des films d’espionnage a. La perméabilité des frontières : l’ennemi intérieur venu de l’extérieur 1. Matrices narratives, structures du récit et personnages 2. La mise en place d’un dispositif législatif répressif propice à la paranoïa b. Hollywood Agit-Prop: La Chasse aux sorcières et les premières productions anticommunistes 1. La Chasse aux sorcières au sein des studios : les auditions de la HUAC 2.