L'expérience De La Masculinité Dans Le
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Master 2 Mention santé publique Parcours « Enfance, jeunesse : politiques et accompagnements » Promotion : 2018-2019 L’expérience de la masculinité dans le rap Enquête qualitative auprès de jeunes rappeurs amateurs REY JOSEPHINE 23/09/19 Sous la direction de Mr Arthur Vuattoux Remerciements Je tiens en premier lieu à exprimer toute ma reconnaissance à mon directeur de mémoire, Arthur Vuattoux. Mener ce mémoire sous votre responsabilité fût tout à la fois une expérience enrichissante et passionnante. Entre bienveillance et disponibilité, vous avez toujours su étayer ma réflexion avec beaucoup de pédagogie et de justesse. Pour tout cela, un immense merci. J’adresse aussi mes remerciements à ma directrice de soutenance, Sylvie Octobre, qui a accepté d’accorder de son temps pour partager sa connaissance et apporter un nouveau regard sur ce travail universitaire. Ce mémoire n’aurait pu voir le jour sans ses enquêtés que je souhaite tout particulièrement remercier. Vous vous êtes prêtés à l’exercice, parfois ardu, des entretiens avec une bienveillance et une sincérité pour lesquelles je suis des plus reconnaissantes. Les entretiens si denses, et captivants que vous m’avez offert m’ont permis de vivre tout à la fois une expérience sociologique et humaine captivante. Merci à tous les professeurs et intervenants du Master ENJEU rencontrés au cours de cette année. Votre investissement n’a eu de cesse de m’inspirer et d’étayer ma réflexion sociologique mais aussi personnelle. Je souhaite tout particulièrement remercier Virginie Muniglia, responsable du Master ENJEU, pour sa bienveillance et son encadrement tout au long de cette année. Je garderai un souvenir ému de cette année au sein de votre master qui aura été pour moi une expérience universitaire passionnante. J’adresse aussi un grand merci à tous les participants de mon atelier mémoire : Gaelle, Sandrine, Michael, Thomas, Roselyne et Marie. Je regrette déjà nos échanges mensuels du lundi matin pour leur richesse intellectuelle et leur bonne humeur. Et bien sûr, je souhaite enfin remercier mes amis, mes camarades de promotion mais aussi, et tout particulièrement, mes parents, qui ont toujours su me soutenir et m’encourager de manière indéfectible durant la riche aventure que fut cette toute dernière année d’études. A toutes ces personnes, je réitère mes remerciements, mon respect ainsi que ma gratitude. Joséphine Rey - Mémoire de l'École des Hautes Études en Santé Publique - Année 2018-2019 Je ne suis pas défini. Je ne suis pas terminé. Je sais juste que j’existe et qu’il va falloir cheminer. Chaque réflexion est l’aube d’un nouveau voyage. Du fait je fais constat, du constat vient l’adage. (Paroles d’un enquêté) S o m m a i r e Introduction : Introduction : le rap, une musique d’homme(s) ? ............................7 Chapitre I : De quel(s) homme(s) parle-t-on ? .........................................................14 1. Un bouleversement des modes de vie contemporains ..........................................14 2. Genre et masculinité : des concepts polysémiques, historiques et culturels ........15 3. Un bouleversement des modes de vie contemporains ..........................................19 4. Les jeunes et la masculinité : de nouvelles écritures ............................................20 Chapitre II : Dispositif méthodologique ....................................................................23 1. Problématique et hypothèse ..................................................................................23 2. Positionnements théoriques ..................................................................................24 3. Démarche et technique d’enquête .........................................................................26 Chapitre III : La perception et le rapport à la masculinité des rappeurs amateurs ........................................................................................................................................39 1. La masculinité comme impensé chez les rappeurs amateurs ................................39 1.1 Au quotidien : une masculinité vécue inconsciemment ................................39 1.2 Une diversification des genres diluant les codes virils du rap ......................44 1.3 Une posture ambivalente vis-à-vis du rap viril et misogyne ........................48 1.4 Un impact du lieu de résidence sur la pratique du rap ..................................48 2. Un enjeu subordonné à la construction identitaire................................................54 2.1. La société contemporaine perçue comme une menace identitaire ...............54 2.2. Être un Homme plutôt qu’un homme ...........................................................56 2.3. La masculinité : une menace pour l’individuation .......................................58 Joséphine Rey - Mémoire de l'École des Hautes Études en Santé Publique - Année 2018-2019 Chapitre IV : Les formes de masculinités représentées dans le rap français ........63 1. La figure de l’homme viril ...................................................................................63 1.1. Une logique identitaire : rap « Ghetto » et logique de domination .........63 1.2. Une logique misogyne confortée par la forme stylistique : les egotrips et les battles, des pratiques favorables à l’expression du sexisme ................... 75 2. La figure de l’homme émancipé ............................................................................80 2.1. Une logique d’autodétermination ............................................................80 2.2. Un principe d’authenticité .......................................................................84 3. La figure de l’homme pudique ...............................................................................93 3.1. Intimité et sensibilité : un terrain miné ...................................................93 3.2. Le rap : un outil d’exploration intime .................................................. 103 3.3. Le rap et l’intime : l’art de l’implicite ................................................. 112 Conclusion ................................................................................................................ 116 Bibliographie ............................................................................................................ 123 Liste des annexes ...................................................................................................... 130 Joséphine Rey - Mémoire de l'École des Hautes Études en Santé Publique - Année 2018-2019 Lexique du rap L’ensemble des définitions ont été relevées sur le site : http://genius.com/Rap-genius-france-lexique-du-rap-francais-lyrics Un 16 : Un 16 est un texte de 16 mesures, soit 16 lignes de textes ou 16 rimes. Ce nombre de lignes correspond à la taille habituelle d'un couplet standard. Il existe aussi des 8, des 32, des 64. Battle : Un battle est une joute verbale, le but étant de décrédibiliser/ridiculiser l'adversaire Il peut être préparé à l'avance, ou bien improvisé, avec ou sans instrumental. Beat : Le beat vient de "battement" en anglais. Un beat signifie le plus souvent un instrumental, c'est la musique sur laquelle le rappeur va poser son texte. Beatmaker : Un beatmaker littéralement un « fabriquant de beat » est celui qui compose et qui crée les beats. Clash : Un clash est un règlement de comptes opposant deux rappeurs. Il peut se faire en musique, mais aussi par déclarations ou en face en face. Crew : Groupe d’artistes de rue réunissant rappeurs, graffeurs, DJs, breakdancers... Tout ce qui touche à la culture Hip Hop. EP : Un « Extended Play » est un format musical plus long qu'un single mais plus court qu'un album. Il s'oppose au « LP », qui correspond au format d'un album complet Joséphine Rey - Mémoire de l'École des Hautes Études en Santé Publique - Année 2018-2019 Flow : Le flow est le terme servant à définir la façon dont un rappeur pose les syllabes par rapport au rythme. Freestyle : Un freestyle est un texte posé a capella ou en musique, il sert souvent de carte de visite, et peut être effectué en groupe. Indépendant : Un rappeur est dit indépendant si son label n'est pas sous-traitant d'une major. Major : Les majors de l’industrie musicale désignent aujourd'hui trois sociétés qui se partagent l'essentiel du marché de la musique. MC : De l'anglais "Master of Ceremonies". En gros le maître de cérémonie est celui qui anime la soirée avec son micro, ce qui donc inclue les rappeurs. Mic : Le Mic est une abréviation du microphone. Mixtape : Compilation regroupant plusieurs chansons provenant de plusieurs artistes ou d'un seul artiste. Cette compilation est mixée par un ou plusieurs DJs et généralement distribuée de main en main, souvent dans un but promotionnel. Phase : Une ligne de texte. Punchline : Une punchline est une « phrase coup de poing ». Joséphine Rey - Mémoire de l'École des Hautes Études en Santé Publique - Année 2018-2019 Introductio n : le rap, une musique d’homme(s) ? Né aux Etats-Unis dans les ghettos noirs américains des années 1940, le rap est rapidement devenu un art revendicatif, assigné à ces espace sociaux et territoriaux en déshérence. Cette musique, souvent objet d’une stigmatisation par les médias et les politiques, est alors utilisée par les classes défavorisées comme une tactique de résistance, un médium permettant de contester les injustices, de se redéfinir et se revendiquer. Le rap, fief d’une expression masculine virile Importé dans les années 1980 en France (désormais la « Seconde patrie du Hip-Hop » (de Grangeneuve, 2008,