Signature and Name of Invigilator OMR Sheet No. : ...... (To be filled by the Candidate) 1. (Signature) ______Roll No. (Name) ______(In figures as per admission card) 2. (Signature) ______Roll No.______(Name) ______(In words) D-1609 Test Booklet No.

1 PAPER-II Time : 1 /4 hours] [Maximum Marks : 100 MUSIC Number of Pages in this Booklet : 32 Number of Questions in this Booklet : 50 Instructions for the Candidates ¯Ö¸ü߁ÖÖÙ£ÖµÖÖë êú ׻֋ ×­Ö¤ìü¿Ö 1. Write your roll number in the space provided on the top of 1. ¯ÖÆü»Öê ¯Öéšü êú ‰ú¯Ö¸ü ×­ÖµÖŸÖ Ã£ÖÖ­Ö ¯Ö¸ü †¯Ö­ÖÖ ¸üÖê»Ö ­Ö´²Ö¸ü ×»Ö׏֋ this page. 2. ‡ÃÖ ¯ÖÏ¿­Ö-¯Ö¡Ö ´Öë ¯Ö“ÖÖÃÖ ²ÖÆãü׾֍ú»¯ÖßµÖ ¯ÖÏ¿­Ö Æïü 2. This paper consists of fifty multiple-choice type of questions. 3. ¯Ö¸ü߁ÖÖ ¯ÖÏÖ¸ü´³Ö ÆüÖê­Öê ¯Ö¸ü, ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛß֍úÖ †Ö¯ÖúÖê ¤êü ¤üß •ÖÖµÖêÖß ¯ÖÆü»Öê ¯ÖÖÑ“Ö 3. At the commencement of examination, the question booklet ״֭֙ü †Ö¯ÖúÖê ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛß֍úÖ ÖÖê»Ö­Öê ŸÖ£ÖÖ ˆÃ֍úß ×­Ö´­Ö×»Ö×ÖŸÖ •ÖÖÑ“Ö êú will be given to you. In the first 5 minutes, you are requested ׻֋ פüµÖê •ÖÖµÖëÖê וÖÃ֍úß •ÖÖÑ“Ö †Ö¯ÖúÖê †¾Ö¿µÖ ú¸ü­Öß Æîü : to open the booklet and compulsorily examine it as below : (i) ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛß֍úÖ ÖÖê»Ö­Öê êú ׻֋ ˆÃ֍êú ú¾Ö¸ü ¯Öê•Ö ¯Ö¸ü »ÖÖß úÖÖ•Ö úß (i) To have access to the Question Booklet, tear off the paper seal on the edge of this cover page. Do not accept a booklet ÃÖᯙ úÖê ±ú֛Íü »Öë Öã»Öß Æãü‡Ô µÖÖ ×²Ö­ÖÖ Ã™üߍú¸ü-ÃÖᯙ úß ¯ÖãÛß֍úÖ without sticker-seal and do not accept an open booklet. þÖߍúÖ¸ü ­Ö ú¸ëü (ii) Tally the number of pages and number of questions (ii) ú¾Ö¸ü ¯Öéšü ¯Ö¸ü ”û¯Öê ×­Ö¤ìü¿ÖÖ­ÖãÃÖÖ¸ü ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛß֍úÖ êú ¯Öéšü ŸÖ£ÖÖ ¯ÖÏ¿­ÖÖë in the booklet with the information printed on the úß ÃÖӏµÖÖ úÖê †“”ûß ŸÖ¸üÆü “Öîú ú¸ü »Öë ׍ú µÖê ¯Öæ¸êü Æïü ¤üÖêÂÖ¯ÖæÖÔ cover page. Faulty booklets due to pages/questions ¯ÖãÛß֍úÖ ×•Ö­Ö´Öë ¯Öéšü/¯ÖÏ¿­Ö ú´Ö ÆüÖë µÖÖ ¤ãü²ÖÖ¸üÖ †Ö ÖµÖê ÆüÖë µÖÖ ÃÖß׸üµÖ»Ö missing or duplicate or not in serial order or any ´Öë ­Ö ÆüÖë †£ÖÖÔŸÖ ×úÃÖß ³Öß ¯ÖύúÖ¸ü úß ¡Öãיü¯ÖæÖÔ ¯ÖãÛß֍úÖ Ã¾ÖߍúÖ¸ü ­Ö other discrepancy should be got replaced immediately ú¸ëü ŸÖ£ÖÖ ˆÃÖß ÃÖ´ÖµÖ ˆÃÖê »ÖÖî™ü֍ú¸ü ˆÃ֍êú ãÖÖ­Ö ¯Ö¸ü ¤æüÃÖ¸üß ÃÖÆüß by a correct booklet from the invigilator within the ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛß֍úÖ »Öê »Öë ‡Ã֍êú ׻֋ †Ö¯ÖúÖê ¯ÖÖÑ“Ö ×´Ö­Ö™ü פüµÖê •ÖÖµÖëÖê period of 5 minutes. Afterwards, neither the Question ˆÃ֍êú ²ÖÖ¤ü ­Ö ŸÖÖê †Ö¯Öúß ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛß֍úÖ ¾ÖÖ¯ÖÃÖ »Öß •ÖÖµÖêÖß †Öî¸ü ­Ö Booklet will be replaced nor any extra time will be given. Æüß †Ö¯ÖúÖê †×ŸÖ׸üŒŸÖ ÃÖ´ÖµÖ ×¤üµÖÖ •ÖÖµÖêÖÖ (iii) After this verification is over, the Test Booklet Number (iii) ‡ÃÖ •ÖÖÑ“Ö êú ²ÖÖ¤ü ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛß֍úÖ úß Îú´Ö ÃÖӏµÖÖ OMR ¯Ö¡Öú ¯Ö¸ü should be entered in the OMR Sheet and the OMR Sheet †Ó׍úŸÖ ú¸ëü †Öî¸ü OMR ¯Ö¡Öú úß Îú´Ö ÃÖӏµÖÖ ‡ÃÖ ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛß֍úÖ ¯Ö¸ü Number should be entered on this Test Booklet. †Ó׍úŸÖ ú¸ü ¤ëü 4. Each item has four alternative responses marked (A), (B), (C) 4. ¯ÖϟµÖêú ¯ÖÏ¿­Ö êú ׻֋ “ÖÖ¸ü ˆ¢Ö¸ü ׾֍ú»¯Ö (A), (B), (C) ŸÖ£ÖÖ (D) פüµÖê ÖµÖê and (D). You have to darken the oval as indicated below on the Æïü †Ö¯ÖúÖê ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü êú ¤üߑÖÔ¾Öé¢Ö úÖê ¯Öê­Ö ÃÖê ³Ö¸üú¸ü úÖ»ÖÖ ú¸ü­ÖÖ Æîü •ÖîÃÖÖ correct response against each item. ׍ú ­ÖߓÖê פüÖÖµÖÖ ÖµÖÖ Æîü Example : A BC D ˆ¤üÖÆü¸üÖ : A BC D where (C) is the correct response. •Ö²Ö׍ú (C) ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü Æîü 5. Your responses to the items are to be indicated in the Answer 5. ¯ÖÏ¿­ÖÖë êú ˆ¢Ö¸ü êú¾Ö»Ö ¯ÖÏ¿­Ö ¯Ö¡Ö I êú †­¤ü¸ü פüµÖê ÖµÖê ˆ¢Ö¸ü-¯Ö¡Öú ¯Ö¸ü Æüß Sheet given inside the Paper I Booklet only. If you mark at †Ó׍úŸÖ ú¸ü­Öê Æïü µÖפü †Ö¯Ö ˆ¢Ö¸ü ¯Ö¡Öú ¯Ö¸ü פüµÖê ÖµÖê ¤üߑÖÔ¾Öé¢Ö êú †»ÖÖ¾ÖÖ any place other than in the ovals in the Answer Sheet, it will ׍úÃÖß †­µÖ ãÖÖ­Ö ¯Ö¸ü ˆ¢Ö¸ü דÖÅ­ÖÖÓ׍úŸÖ ú¸ŸÖê Æïü, ŸÖÖê ˆÃ֍úÖ ´Ö滵ÖÖӍú­Ö ­ÖÆüà not be evaluated. ÆüÖêÖÖ 6. Read instructions given inside carefully. 6. †­¤ü¸ü פüµÖê ÖµÖê ×­Ö¤ìü¿ÖÖë úÖê ¬µÖÖ­Ö¯Öæ¾Öԍú ¯ÖœÍëü 7. Rough Work is to be done in the end of this booklet. 7. ú““ÖÖ úÖ´Ö (Rough Work) ‡ÃÖ ¯ÖãÛß֍úÖ êú †Û­ŸÖ´Ö ¯Öéšü ¯Ö¸ü ú¸ëü 8. If you write your name or put any mark on any part of the test 8. µÖפü †Ö¯Ö ˆ¢Ö¸ü-¯ÖãÛß֍úÖ ¯Ö¸ü †¯Ö­ÖÖ ­ÖÖ´Ö µÖÖ ‹êÃÖÖ úÖê‡Ô ³Öß ×­Ö¿ÖÖ­Ö ×•ÖÃÖÃÖê booklet, except for the space allotted for the relevant entries, †Ö¯Öúß ¯ÖÆü“ÖÖ­Ö ÆüÖê Ã֍êú, ׍úÃÖß ³Öß ³ÖÖÖ ¯Ö¸ü ¤ü¿ÖÖԟÖê µÖÖ †Ó׍úŸÖ ú¸üŸÖê Æïü ŸÖÖê which may disclose your identity, you will render yourself liable to disqualification. ¯Ö¸ü߁ÖÖ êú ×»ÖµÖê †µÖÖêµÖ ‘ÖÖê×ÂÖŸÖ ú¸ü פüµÖê •ÖÖµÖëÖê 9. You have to return the test question booklet and OMR Answer 9. †Ö¯ÖúÖê ¯Ö¸ü߁ÖÖ ÃÖ´ÖÖ¯ŸÖ ÆüÖê­Öê ¯Ö¸ü ¯ÖÏ¿­Ö-¯ÖãÛß֍úÖ ‹¾ÖÓ OMR ˆ¢Ö¸ü-¯Ö¡Öú sheet to the invigilators at the end of the examination ×­Ö¸ü߁֍ú ´ÖÆüÖê¤üµÖ úÖê »ÖÖî™üÖ­ÖÖ †Ö¾Ö¿µÖú Æîü †Öî¸ü ¯Ö¸ü߁ÖÖ ÃÖ´ÖÖÛ¯ŸÖ êú ²ÖÖ¤ü ˆÃÖê compulsorily and must not carry it with you outside the †¯Ö­Öê ÃÖÖ£Ö ¯Ö¸ü߁ÖÖ ³Ö¾Ö­Ö ÃÖê ²ÖÖÆü¸ü ­Ö »Öêú¸ü •ÖÖµÖë Examination Hall. 10. êú¾Ö»Ö ­Öß»Öê/úÖ»Öê ²ÖÖ»Ö ¯¾Öևՙü ¯Öî­Ö úÖ Æüß ‡ÃŸÖê´ÖÖ»Ö ú¸ëü 10. Use only Blue/Black Ball point pen. 11. ׍úÃÖß ³Öß ¯ÖύúÖ¸ü úÖ ÃÖӐ֝֍ú (îú»Öãú»Öê™ü¸ü) µÖÖ »ÖÖÖ ™êü²Ö»Ö †Öפü úÖ 11. Use of any calculator or log table etc., is prohibited. ¯ÖϵÖÖêÖ ¾ÖÙ•ÖŸÖ Æîü 12. Negative Marking :- For each incorrect answer, 0.5 marks 12. ­ÖêÖêיü¾Ö †Óú ¯ÖϝÖÖ»Öß : ¯ÖϟµÖêú Ö»ÖŸÖ ˆ¢Ö¸ü êú ׻֋ 0.5 †Óú ú֙êü shall be deducted. •Ö֋ѐÖê D-0109D-1609 1 P.T.T.O..O. MUSIC PAPER – II Hindustani / Karnatic / Rabindra Sangeet (Vocal, Instrumental & Musicology) and Percussion Instrument

Special Instructions

Note : Candidates are required to answer all the 25 questions in PART-I, which are compulsory . They should select any one of the groups PART-II, PART-III, PART-IV, PART-V and answer all the 25 questions in that PART . Each question carries two (2) marks.

PART – I Common to Hindustani / Karnatic/ Rabindra Sangeet / Percussion

1. Who introduced Flute to Classical Music ? (A) Hari Prasad Chaurasiya (B) Devendra Murdeshwar (C) Pannalal Ghosh (D) Ragunath Seth

2. Sitarist who played Sur-Bahar also (A) Pt. Ravi Shankar (B) Nikhil Banerjee (C) Halim Jafar Khan (D) Imrat Khan

3. ‘Santoor’ belongs to (A) Kashmir (B) Punjab (C) Haryana (D) Rajasthan

4. For which instrument Gopal Krishna was famous ? (A) Vichitra Veena (B) Rudra Veena (C) Sitar (D) Saroda

5. Who plays ‘Mohan Veena’ ? (A) Shashi Mohan Bhatt (B) Vishwa Mohan Bhatt (C) Krishna Mohan Bhatt (D) Atik Mohan Bhatt

6. Who was the author of famous book “Rag-Tarangini” based on Hindustani music ? (A) Ameer Khusro (B) Sharang Deo (C) Lochan (D) Sultan Hussain Shirkee

7. Which of the following belong to Kalyan Thata ? (A) Bhatiyar (B) Chandra Kant (C) Pooriya (D) Maligaura

8. Who is a thumri artist of the following ? (A) Gangabai Hangal (B) Heera Bai Barodkar (C) Girija Devi (D) Kishori Amonkar

9. Who is the violin player ? (A) Annapurna Devi (B) Sharan Rani (C) N. Rajam (D) Shanno Khurana

10. To which gharana Abdul Baheed Khan Saheb belonged ? (A) Delhi (B) Gwalior (C) Kirana (D) Jaipur Paper-II 2 D-1609

ÃÖӐÖßŸÖ ¯ÖÏ¿−Ö¯Ö¡Ö – II ×Æü−¤ãüßÖÖ−Öß / ú−ÖÖÔ™üú ÃÖӐÖßŸÖ / ¸ü²Öß−¦ü ÃÖӐÖßŸÖ (ÖÖµÖ−Ö, ¾ÖÖ¤ü−Ö ‹¾ÖÓ ÃÖӐÖßŸÖ ¿ÖÖáÖ) ŸÖ£ÖÖ †¾Ö−Ö¨ü ¾ÖÖª

−ÖÖê™ü : ¯Ö¸ü߁ÖÖ£Öá ³Ö֐Ö-I êú ÃÖ³Öß 25 ¯ÖÏ¿−ÖÖë êú ˆ¢Ö¸ü ¤ëü … µÖÆü ³ÖÖÖ †×−Ö¾ÖÖµÖÔ Æîü … ¯Ö¸ü߁ÖÖ£Öá ³Ö֐Ö-II, ³Ö֐Ö- III, ³Ö֐Ö-IV, ŸÖ£ÖÖ ³Ö֐Ö-V ´Öë ÃÖê ׍úÃÖß ‹ú ³ÖÖÖ êú ÃÖ³Öß 25 ¯ÖÏ¿−ÖÖë êú ˆ¢Ö¸ü ¤ëü … ¯ÖÏŸµÖêú ¯ÖÏ¿−Ö êú ¤üÖê (2) †Óú Æïü …

³ÖÖÖ – I ×Æü−¤ãüßÖÖ−Öß / ú−ÖÖÔ™üú ÃÖӐÖßŸÖ / ¸ü²Öß−¦ü ÃÖӐÖßŸÖ ŸÖ£ÖÖ / †¾Ö−Ö¨ü ¾ÖÖª “ÖÖ¸üÖë êú ×»Ö‹

1. ²ÖÖÑÃÖã¸üß úÖê ¿ÖÖáÖßµÖ •ÖÖŸÖ ´Öë ׍úÃÖ−Öê ãÖÖ×¯ÖŸÖ ×úµÖÖ ? (A) Æü׸ü¯ÖÏÃÖÖ¤ü “ÖÖî¸ü×ÃÖµÖÖ (B) ¤êü¾Öê−¦ü ´Öã¤ìü¿¾Ö¸ü (C) ¯Ö−−ÖÖ»ÖÖ»Ö ‘ÖÖêÂÖ (D) ¸ü‘Öã−ÖÖ£Ö ÃÖêšü

2. ×ÃÖŸÖÖ¸ü¾ÖÖ¤üú •ÖÖê ‘ÃÖã¸ü ²ÖÆüÖ¸ü’³Öß ²Ö•ÖÖŸÖÖ £ÖÖ (A) ¯ÖÓ. ¸ü×¾Ö¿ÖӍú¸ü (B) ×−Ö×Ö»Ö ²Ö−Ö•Öá (C) Æü»Öß´Ö •ÖÌÖ±ú¸ü ÖÖÑ (D) ‡´Ö¸üŸÖ ÖÖÑ

3. ‘ÃÖÓŸÖæ¸ü’ ׍úÃÖ Ã£ÖÖ−Ö ÃÖê †ÖµÖÖ Æîü ? (A) úÖ¿´Ö߸ü (B) ¯ÖÓ•ÖÖ²Ö (C) Æü׸üµÖ֝ÖÖ (D) ¸üÖ•ÖãÖÖ−Ö

4. ÖÖê¯Öֻ֍éúÂÖ ×úÃÖ ¾ÖÖª êú ×»ÖµÖê ¯ÖÏ×ÃÖ¨ü £Öê ? (A) ×¾Ö×“Ö¡Ö ¾ÖߝÖÖ (B) ¹ý¦ü ¾ÖߝÖÖ (C) ×ÃÖŸÖÖ¸ü (D) ÃÖ¸üÖê¤ü

5. ‘´ÖÖêÆü−Ö ¾ÖߝÖÖ ’ ¾ÖÖª êú ¾ÖÖ¤üú Æïü (A) ¿Ö׿ִÖÖêÆü−Ö ³Ö¼ü (B) ×¾Ö¿¾Ö´ÖÖêÆü−Ö ³Ö¼ü (C) éúִÖÖêÆü−Ö ³Ö¼ü (D) †ŸÖߍú ´ÖÖêÆü−Ö ³Ö¼ü

6. ×Æü−¤ãüßÖÖ−Öß ÃÖӐÖßŸÖ ¯Ö¨ü×ŸÖ ¯Ö¸ü ¯ÖÏ×ÃÖ¨ü ÖÏÓ£Ö “¸ü֐ָ֟Óüא֝Öß ” êú »ÖêÖú úÖî−Ö £Öê ? (A) †´Ö߸ü ÖãÃÖ¸üÖê (B) ¿ÖÖ¸ÓüÖ ¤êü¾Ö (C) »ÖÖê“Ö−Ö (D) ÃÖã»ÖŸÖÖ−Ö ÆãüÃÖî−Ö ¿Öúá

7. ‡−Ö´Öë ÃÖê ú»µÖÖÖ £ÖÖ™ü úÖî−Ö ÃÖÖ ¸üÖÖ Æîü ? (A) ³Ö×™üµÖÖ¸ü (B) “Ö−¦üúÖ−ŸÖ (C) ¯Öæ׸üµÖÖ (D) ´ÖÖ»ÖߐÖÖî¸üÖ

8. ×−Ö´−Ö×»Ö×ÖŸÖ ´Öë ÃÖê úÖî−Ö šãü´Ö¸üß ÖÖ׵֍úÖ Æîü ? (A) ÖӐÖæ²ÖÖ‡Ô ÆÓüÖ»Ö (B) Æü߸üÖ ²ÖÖ‡Ô ²Ö›ÍüÖê¤üú¸ü (C) אÖ׸ü•ÖÖ ¤êü¾Öß (D) ׍ú¿ÖÖê¸üß †´ÖÖêÖú¸ü

9. ¾ÖÖµÖ×»Ö−Ö ¾ÖÖפüúÖ úÖî−Ö Æîü ? (A) †−−Ö¯ÖæÖÖÔ ¤êü¾Öß (B) ¿Ö¸üÖ ¸üÖ−Öß (C) ‹−Ö. ¸üÖ•Ö´ÖË (D) ¿Ö−−ÖÖê Öã¸üÖ−ÖÖ

10. †²¤ãü»Ö¾ÖÆüߤü ÖÖÑ ÃÖÖÆ²Ö ×úÃÖ ‘Ö¸üÖ−Öê êú £Öê ? (A) פü»»Öß (B) ¾ÖÖ×»ÖµÖ¸ü (C) ׍ú¸üÖ−ÖÖ (D) •ÖµÖ¯Öã¸ü D-1609 3 Paper-II 11. The accompanying instrument used in South-Indian music concert : (A) Khanjira (B) Harmonium (C) Nadaswaram (D) Saxophone

12. The signature of Muthuswamy Dikshitar (A) Shri Vasudeva (B) Shama Krishna (C) Guruguha (D) Gurupada

13. Raga Shankarabharana has the prefix name. (A) Mecha (B) Hari (C) Maya (D) Dheera

14. Match the following. Use the code given below : List-I List-II (a) Kshetragna (i) Keertana (b) Mysore Sadashiva Rao (ii) Pada (c) Lalgudi Jayaraman (iii) Kruti (d) Badrachala Ramdas (iv) Tillana Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iii) (iv) (B) (ii) (iii) (iv) (i) (C) (iii) (i) (ii) (iv) (D) (iv) (ii) (iii) (i)

15. Assertion and Reason : Assertion (A) : Papanashashivam has composed Panchalinga Krutis. Reason (R) : Muttuswamy Dikshitar has also composed Panchalinga Krutis. (A) (A) is false but (R) is true. (B) (A) is true but (R) is false. (C) Both (A) and (R) are true. (D) Both (A) and (R) are false.

16. Find out the Tagore song tuned in Vrindavani Sarang and set to Teevra tala : (A) Jay taba vichitra ananda (B) Timirmay nivid nisha (C) Biras din biral kaj (D) Amar prane gabhir gopan

17. Find out the Tagore-song based on the theme of Varsha-Abhisar (tryst during the rains) (A) Aji jhader rate tomar abhisar (B) Tumi kon pathe je ele (C) Viraha madhur holo (D) Eso neepa-vane Paper-II 4 D-1609

11. ¤üׁ֝Ö-³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ÃÖӐÖßŸÖ ÃÖ´ÖÖ¸üÖêÆü ´Öë ׍úÃÖ ÃÖÓÖŸÖ ¾ÖÖª úÖ ˆ¯ÖµÖÖêÖ ׍úµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü ? (A) ÖÓ•Ö߸üÖ (B) ÆüÖ¸ü´ÖÖê×−ÖµÖ´Ö (C) −ÖÖ¤ü þָü´ÖË (D) ÃÖêŒÃÖÖ±úÖê−Ö

12. ´Öã¢ÖãþÖÖ´Öß ¤üßָׁ֟ü êú −ÖÖ´Ö úß ”ûÖ¯Ö Æîü (A) ÁÖß ¾ÖÖÃÖã¤êü¾Ö (B) ¿ÖÖ´Ö éúÂÖ (C) Öã¹ý ÖãÆüÖ (D) Öã¹ý ¯ÖÖ¤ü

13. ¸üÖÖ ¿ÖӍú¸ü³Ö¸üÖ úÖ ˆ¯Ö¯Ö¤ü Æîü (A) ´Öê”ûÖ (B) Æü׸ü (C) ´ÖÖµÖÖ (D) ¬Ö߸üÖ

14. ×−Ö´−ÖÖÓ׍úŸÖ úÖ ×´Ö»ÖÖ−Ö úßו֋ … −Öß“Öê פüµÖê úÖê›üÖë úÖ ˆ¯ÖµÖÖêÖ úßו֋ : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) Öê¡Ö–Ö (i) úߟÖÔ−Ö (b) ´ÖîÃÖæ¸ü ÃÖ¤üÖ×¿Ö¾Ö ¸üÖ¾Ö (ii) ¯Ö¤ü (c) »ÖÖ»Ö Öã›üß •ÖµÖÖ¸ü´ÖÖ (iii) éú×ŸÖ (d) ²Ö¦üÖ“Ö»Ö ¸üÖ´Ö¤üÖÃÖ (iv) ןֻ»ÖÖ−ÖÖ úÖê›ü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iii) (iv) (B) (ii) (iii) (iv) (i) (C) (iii) (i) (ii) (iv) (D) (iv) (ii) (iii) (i)

15. †×³Öú£Ö−Ö ‹¾ÖÓ ŸÖÔú : †×³Öú£Ö−Ö (A) : ¯ÖÖ¯Ö−ÖÖ¿Ö ×¿Ö¾Ö´ÖË −Öê ¯ÖÓ“ÖØ»ÖÖ éúןֵÖÖë úß ¸ü“Ö−ÖÖ úß Æîü … ŸÖÔú (R) : ´Öã¢ÖãþÖÖ´Öß ¤üßָׁ֟ü −Öê ³Öß ¯ÖÓ“ÖØ»ÖÖ éúןֵÖÖë úß ¸ü“Ö−ÖÖ úß Æîü … (A) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, ¯Ö¸ü−ŸÖã (R) ÃÖŸµÖ Æîü … (B) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, ¯Ö¸ü−ŸÖã (R) †ÃÖŸµÖ Æîü … (C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü … (D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æïü …

16. ™îüÖÖê¸ü ÖßŸÖ •ÖÖê ¾Öé−¤üÖ¾Ö−Öß ÃÖÖ¸ÓüÖ êú ÃÖã¸üÖë ´Öë ×´Ö»ÖÖµÖÖ ÖµÖÖ Æîü †Öî¸ü ŸÖß¾ÖÎÖ ŸÖÖ»Ö ´Ö ë ²Ö¨ü ׍úµÖÖ ÖµÖÖ : (A) •ÖµÖ ŸÖ²Ö ×¾Ö×“Ö¡Ö †Ö−Ö−¤ü (B) ןÖ×´Ö¸ü´ÖµÖ ×−Ö×¾Ö›Íü ×−Ö¿ÖÖ (C) ײָüÖÃÖ ×¤ü−Ö ×²Ö¸ü»Ö úÖ•Ö (D) †Ö´ÖÖ¸ü ¯ÖÏ֝Öê Ö³Ö߸ü ÖÖê¯Ö−Ö

17. ¾ÖÂÖÖÔ-†×³ÖÃÖÖ¸ü êú ×¾ÖÂÖµÖ ¯Ö¸ü †Ö¬ÖÖ׸üŸÖ ™îüÖÖê¸ü ÖßŸÖ ²ÖŸÖÖ‡‹ : (A) †Ö×•Ö —Ö›Íêü¸ü ¸üÖŸÖê ŸÖÖê´ÖÖ¸ü †×³ÖÃÖÖ¸ü (B) ŸÖã×´Ö úÖê−Ö ¯Ö£Öê •Öê ‹ê»Öê (C) ×¾Ö¸üÆü ´Ö¬Öã¸ü ÆüÖê»ÖÖê (D) ‹ÃÖÖê −Ö߯Ö-¾Ö−Öê D-1609 5 Paper-II 18. Find out the Tagore-song addressed to Nataraj and applied in the drama Tapati : (A) Nrityer tale tale Nataraj (B) Pralay nachan nachle yakhan he Nataraj (C) Dui hate kaler mandiraye. (D) He mor devata

19. “Man-in-the universe” is the idea of the Tagore-song (A) Ak āsh hote ākāsh pathe (B) Oi mah ā m ānav ase (C) He sakha mama (D) Tomari gehe

20. Find out the Tagore-song starting with the tonal arrangement/array : ÃÖÖ ÃÖÖ ¸êü / ¸ëü ƒ ü / ÃÖÖ ƒ / ×−Ö ¬ÖÖ ×−Ö / ¬ÖÖ ƒ / ¯ÖÖ ƒ / ? (A) Naba vasanter daner dali (B) Ekada tumi priye (C) Tomar geeti jagalo smriti (D) Kichhu bolbo bole esechhilem

21. Who was awarded ‘Padma-Bhushan ? (A) Allarakha Khan (B) Karamatulla Khan (C) Habibudhin (D) Ahamed Jan Thirakua

22. Number of beats in Aada Chartaal : (A) 12 (B) 13 (C) 14 (D) 15

23. Which fraction denotes “Sava Gun” ? 1 3 (A) 4 (B) 4 5 7 (C) 4 (D) 4

24. Match the following : (a) Tabla (i) Paran (b) Pakhawaj (ii) Laggi (c) Nakkara (iii) Thap (d) Dholak (iv) Quada Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (ii) (i) (iv) (B) (iv) (i) (ii) (iii) (C) (ii) (iii) (iv) (i) (D) (i) (ii) (iii) (iv)

25. Tabla/Pakhawaj is generally tuned in (A) Shadaja (B) Gandhar (C) Madhyama (D) Panchama Paper-II 6 D-1609

18. úÖî−Ö ÃÖÖ ™îüÖÖê¸ü-ÃÖӐÖßŸÖ −Ö™ü¸üÖ•Ö úÖê ÃÖ´²ÖÖê×¬ÖŸÖ ×úµÖÖ ÖµÖÖ †Öî¸ü ŸÖÖ¯ŸÖß −ÖÖ™üú ´Öë †−Öã¯ÖϵÖãŒŸÖ ×úµÖÖ ÖµÖÖ ? (A) −Ö韵Öê¸ü ŸÖÖ»Öê ŸÖÖ»Öê −Ö™ü¸üÖ•Ö (B) ¯ÖÏ»ÖµÖ −ÖÖ“Ö−Ö −ÖÖ“Ö»Öê µÖÖ−Ö Æêü −Ö™ü¸üÖ•Ö (C) ¤ãü‡Ô ÆüÖŸÖê úÖ»Öê¸ü ´ÖÓפü¸üÖ µÖê (D) Æêü ´ÖÖê¸ü ¤êü¾ÖŸÖÖ

19. “ÃÖéÛ™ü-´Öë-´ÖÖ−Ö¾Ö ” ׍úÃÖ ™îüÖÖê¸ü-ÖßŸÖ úÖ ×¾Ö“ÖÖ¸ü Æîü ? (A) †ÖúÖ¿Ö ÆüÖêŸÖê †ÖúÖ¿Ö ¯Ö£Öê (B) †Öê‡Ô ´ÖÆüÖ ´ÖÖ−Ö¾Ö †ÖÃÖê (C) Æêü Ã֏ÖÖ ´Ö´Ö (D) ŸÖÖê´ÖÖ׸ü ÖêÆêü

20. úÖî−Ö ÃÖÖ ™îüÖÖê¸ü ÖßŸÖ ‡ÃÖ Ã¾Ö¸ü Îú´Ö ÃÖê ¿Öãºþ ÆüÖêŸÖÖ Æîü – ÃÖÖ ÃÖÖ ¸êü / ¸ëü ƒ ü / ÃÖÖ ƒ / ×−Ö ¬ÖÖ ×−Ö / ¬ÖÖ ƒ / ¯ÖÖ ƒ / ? (A) −Ö²Ö ¾ÖÃÖ−ŸÖê¸ü ¤üÖ−Öê¸ü ¤üÖ×»Ö (B) ‹ú¤üÖ ŸÖã×´Ö ×¯ÖϵÖê (C) ŸÖÖê´ÖÖ¸ü Öß×ŸÖ •Ö֐ÖÖ»ÖÖê ôÖé×ŸÖ (D) ׍ú”ãû ²ÖÖê»Ö²ÖÖê ²ÖÖê»Öê ‹ÃÖê×”û»Öê´Ö

21. ‘¯Ö©-³ÖæÂÖÖ ’ †¾ÖÖ›Ôü ׍úÃ֍úÖê ×´Ö»ÖÖ ? (A) †»»ÖÖ ¸üŒÖÖ ÖÖÑ (B) ú¸üÖ´ÖŸÖ ˆ»»ÖÖ ÖÖÑ (C) Æü²Öß²Öã§üß−Ö (D) †Æü´Ö¤ü •ÖÖ−Ö ×£Ö¸üú¾ÖÖ

22. ‘†Ö›ÍüÖ “ÖÖ¸üŸÖÖ»Ö ’ ´Öë ´ÖÖ¡ÖÖ†Öë úß ÃÖӏµÖÖ Æîü (A) 12 (B) 13 (C) 14 (D) 15

23. “ÃÖ¾Ö֐Öã−Ö ” ׍úÃÖ ×³Ö−−Ö ÃÖê ¯ÖϤüÙ¿ÖŸÖ ÆüÖêŸÖß Æîü ? 1 3 (A) 4 (B) 4 5 7 (C) 4 (D) 4

24. ´Öê»Ö ×´Ö»ÖÖ‡µÖê : (a) ŸÖ²Ö»ÖÖ (i) ¯Ö¸ü−Ö (b) ¯ÖÖÖ¾Ö•Ö (ii) »ÖÖß (c) −ÖŒúÖ¸üÖ (iii) £ÖÖ¯Ö (d) œüÖê»Öú (iv) ÌúÖµÖ¤üÖ úÖê›ü : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (ii) (i) (iv) (B) (iv) (i) (ii) (iii) (C) (ii) (iii) (iv) (i) (D) (i) (ii) (iii) (iv)

25. ŸÖ²Ö»ÖÖ/¯ÖÖÖ¾Ö•Ö ¯ÖÏÖµÖ: ׍úÃÖ Ã¾Ö¸ü ´Öë ×´Ö»ÖÖµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü ? (A) ÂÖ›Íü•Ö (B) ÖÓ¬ÖÖ¸ü (C) ´Ö¬µÖ´Ö (D) ¯ÖÓ“Ö´Ö

D-1609 7 Paper-II PART – II Hindustani Music (Vocal / Instrument)

26. Hindustani Classical Music is face to face training. (A) Wrong (B) Correct (C) Perhaps (D) None of the above

27. Music cannot be fully notated. (A) not required (B) it is wrong (C) perhaps (D) it is correct

28. That cannot be sung and played upon. (A) it is wrong (B) perhaps (C) it is correct (D) none of the above

29. For becoming a performing artist, only practice is required. (A) it is wrong (B) it is correct (C) perhaps (D) none of the above

30. Which are the two ‘Achal Swars’ ? (A) Sa, Ga (B) Ni, Ri (C) Sa, Pa (D) Gha, Ni

31. Best accompanying instrument for vocal music is (A) Sitar (B) Sarod (C) Sarangi (D) Flute

32. Pakhawaj is used with musical style of (A) Khyal (B) Tappa (C) Dhrupad (D) Thumri

33. The most prevalent instrument is (A) Dundabhi (B) Bheri (C) Israj (D) Tabla

34. Ras nishpati in music can be achieved only by usage of notes. (A) it is wrong (B) it is correct (C) perhaps (D) none of the above

35. Kishori Amongkar is an expert in vocal music style of (A) Thumri (B) Dhrupad (C) Khyal (D) Tappa

36. Who has made use the most of new experiments of Indian and Western instrumental music ? (A) Vilayat Khan (B) Ali Akbar (C) Ravi Shankar (D) Nikhil Banerji

Paper-II 8 D-1609

³ÖÖÖ – II ×Æü−¤ãüßÖÖ−Öß ÃÖӐÖßŸÖ (ÖÖµÖ−Ö / ¾ÖÖ¤ü−Ö)

26. ×Æü−¤ãüßÖÖ−Öß ¿ÖÖáÖßµÖ ÃÖӐÖßŸÖ Öã¹ý´ÖãÖß ×¾ÖªÖ Æîü … (A) ÖÌ»ÖŸÖ Æîü … (B) ÃÖÆüß Æîü … (C) ¿ÖÖµÖ¤ü (D) ‡−Ö´Öë ÃÖê úÖê‡Ô −ÖÆüà

27. ÃÖӐÖßŸÖ ÃÖÓ¯ÖæÖÔ ºþ¯Ö ÃÖê þָü×»Ö×¯Ö ²Ö¨ü −ÖÆüà ÆüÖê Ã֍úŸÖÖ … (A) †Ö¾Ö¿µÖúŸÖÖ −ÖÆüà Æîü… (B) ÖÌ»ÖŸÖ Æî… (C) ¿ÖÖµÖ¤ü (D) ÃÖÆüß Æîü…

28. £ÖÖ™ü ÖÖµÖÖ ²Ö•ÖÖµÖÖ −ÖÆüà •ÖÖŸÖÖ … (A) ÖÌ»ÖŸÖ Æîü… (B) ¿ÖÖµÖ¤ü (C) ÃÖÆüß Æîü… (D) ‡−Ö´Öë ÃÖê úÖê‡Ô −ÖÆüà

29. ´ÖÓ“ÖßµÖ ú»Ö֍úÖ¸ü ²Ö−Ö−Öê êú ×»Ö‹ êú¾Ö»Ö ׸üµÖÖ•ÖÌ úß †Ö¾Ö¿µÖúŸÖÖ Æîü … (A) ÖÌ»ÖŸÖ Æîü… (B) ÃÖÆüß Æîü… (C) ¿ÖÖµÖ¤ü (D) ‡−Ö´Öë ÃÖê úÖê‡Ô −ÖÆüà

30. ‘†“Ö»Ö Ã¾Ö¸ü’ úÖî−Ö ÃÖê ¤üÖê Æïü ? (A) ÃÖ Ö (B) ×−Ö ¸êü (C) ÃÖ ¯Ö (D) ¬Ö ×−Ö

31. ÖÖµÖ−Ö úß ÃÖӐÖ×ŸÖ ×úÃÖ ¾ÖÖª «üÖ¸üÖ ÁÖêšü ºþ¯Ö ´Öë ÆüÖêŸÖß Æîü ? (A) ×ÃÖŸÖÖ¸ü (B) ÃÖ¸üÖê¤ü (C) ÃÖÖ¸ÓüÖß (D) ²ÖÖÑÃÖã¸üß

32. ¯ÖÖÖ¾Ö•Ö úÖ ¯ÖϵÖÖêÖ ׍úÃÖ ÖÖµÖ−Ö ¿Öî»Öß êú ÃÖÖ£Ö ×úµÖÖ •ÖÖŸÖÖ Æîü ? (A) µÖÖ»Ö (B) ™ü¯¯ÖÖ (C) ¬ÖÐã¯Ö¤ü (D) šãü´Ö¸üß

33. úÖî−Ö ÃÖÖ ¾ÖÖª •µÖÖ¤üÖ ¯ÖÏ“Ö×»ÖŸÖ Æîü ? (A) ¤ãü−¤ãü×³Ö (B) ³Öê¸üß (C) ‡ÃÖ¸üÖ•Ö (D) ŸÖ²Ö»ÖÖ

34. ÃÖӐÖßŸÖ ´Öë ¸üÃÖ×−Ö¯Ö×¢Ö êú¾Ö»Ö þָüÖë êú ¯ÖϵÖÖêÖ ÃÖê ÆüÖê Ã֍úŸÖß Æîü… (A) ÖÌ»ÖŸÖ Æîü… (B) ÃÖÆüß Æîü… (C) ¿ÖÖµÖ¤ü (D) ‡−Ö´Öë ÃÖê úÖê‡Ô −ÖÆüà

35. ׍ú¿ÖÖê¸üß †´ÖÖêÖú¸ü ׍úÃÖ ÖÖµÖ−Ö ¿Öî»Öß ´Öë ¯ÖÖ¸ÓüÖŸÖ Æïü ? (A) šãü´Ö¸üß (B) ¬ÖÐã¯Ö¤ü (C) µÖÖ»Ö (D) ™ü¯¯ÖÖ

36. ³ÖÖ¸üŸÖßµÖ †Öî¸ü ¯ÖÖ¿“ÖÖŸµÖ ‘¾ÖÖª ÃÖӐÖßŸÖ ’ úÖ −Ö¾Öß−Ö ¯ÖϵÖÖêÖ ÃÖ¾ÖÖÔ׬֍ú ׍úÃÖ−Öê ׍úµÖÖ ? (A) ×¾Ö»ÖÖµÖŸÖ ÖÖÓ (B) †»Öß †ú²Ö¸ü (C) ¸ü×¾Ö¿ÖӍú¸ü (D) ×−Ö×Ö»Ö ²Ö−Ö•Öá D-1609 9 Paper-II 37. Santoor player of Hindustani Music is (A) Hariprasad Chaurasia (B) Shiv Kumar Sharma (C) Budhaditya Mukerji (D) Vishwa Mohan Bhatt

38. The propagation of Music has increased because of university education in music. (A) it is correct (B) it is wrong (C) to some extent (D) perhaps

39. Two types of lists are given below. Match the items given in List-I with the items given in List-II, and select the correct answer with the help of codes given below : List-I List-II (a) These Ragas are mixed in Ahir Bhirav (i) Jog (b) In which Raga both the Gandhars are used (ii) Kafi + Bhairav (c) Which Raga takes shape by making Re and (iii) Madhuvanti Dha komal in Raga Bhupali (d) Which Raga evolves by converting Komal (iv) Vibhas Rishab Dhewat of Raga Multani into Shudh Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iv) (iii) (B) (i) (ii) (iii) (iv) (C) (iii) (i) (ii) (iv) (D) (iv) (iii) (i) (ii)

40. Two types of lists are given below. Match the items given in List-I with the items given in List-II, and select the correct answer with the help of codes given below : List-I List-II (a) Natyashastra (i) Matang (b) Vrihad deshi (ii) Ahobal (c) Sangit Parijat (iii) Bharat (d) Sangit Makrand (iv) Narad Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iii) (iv) (B) (iii) (i) (ii) (iv) (C) (iv) (iii) (ii) (i) (D) (i) (iv) (iii) (ii)

41. Raga, in which two Madhyams are used ? (A) Nat Bhairav (B) Bilaskhani Todi (C) Jaunpuri (D) Bhatiyar

42. The singing style prevalent more in the modern period is (A) Dhrupad (B) Dhamar (C) Tirwat (D) Khyal

43. Lyakari and Bol Bant is used the most in vocal style of (A) Thumri (B) Bhajan (C) Dhrupad (D) Chaturang Paper-II 10 D-1609

37. ×Æü−¤ãüßÖÖ−Öß ÃÖӐÖßŸÖ úÖ ÃÖÓŸÖæ¸ü ¾ÖÖ¤üú úÖî−Ö Æîü ? (A) Æü׸ü¯ÖÏÃÖÖ¤ü “ÖÖî¸ü×ÃÖµÖÖ (B) ׿־֍ãú´ÖÖ¸ü ¿Ö´ÖÖÔ (C) ²Öã¨üÖפüŸµÖ ´ÖãÖ•Öá (D) ×¾Ö¿¾Ö ´ÖÖêÆü−Ö ³Ö¼ü

38. ÃÖӐÖßŸÖ ´Öë ×¾Ö¿¾Ö×¾ÖªÖ»ÖµÖß−Ö ×¿ÖÖÖ ÃÖê ÃÖӐÖßŸÖ úÖ ¯ÖÏ“ÖÖ¸ü-¯ÖÏÃÖÖ¸ü ²ÖœÍüÖ Æîü … (A) ÃÖÆüß Æî…ü (B) ÖÌ»ÖŸÖ Æîü… (C) ãú”û Æü¤üŸÖú (D) ¿ÖÖµÖ¤ü

39. −Öß“Öê ¤üÖê ¯ÖύúÖ¸ü úß ÃÖæדֵÖÖÑ ¤üß •ÖÖ ¸Æüßü Æïü … ¯ÖÏ£Ö´Ö ÃÖæ“Öß êú ú£Ö−Ö úÖ ¤æüÃÖ¸ßü ÃÖæ“Öß êú ú£Ö−Ö ÃÖê ×´Ö»ÖÖ−Ö ú¸ü ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü úÖ “ÖµÖ−Ö ú¸ëü : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) †Æü߸ü ³Öî¸ü»Ö ´Öë ‡−Ö ¸ü֐ÖÖë úÖ ×´ÖÁÖÖ Æîü … (i) •ÖÖêÖ (b) ׍úÃÖ ¸üÖÖ ´Öë ¤üÖê−ÖÖë ÖÓ¬ÖÖ¸ü úÖ ¯ÖϵÖÖêÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü ? (ii) úÖ±úß + ³Öî¸ü¾Ö (c) ¸üÖÖ ³ÖÖê¯ÖÖ»Öß ´Öë ¸êü †Öî¸ü ¬Ö úÖê´Ö»Ö ú¸ü−Öê ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ ¸üÖÖ ²Ö−ÖŸÖÖ Æîü ? (iii) ´Ö¬Öã¾Ö−ŸÖß (d) úÖî−Ö ÃÖÖ ¸üÖÖ ´Ö㻟ÖÖ−Öß êú úÖê´Ö»Ö ׸üÂÖ´Ö-¬Öî¾ÖŸÖ úÖê ¿Öã¨ü ú¸üêú (iv) ×¾Ö³ÖÖÃÖ †Ö×¾Ö³ÖæÔŸÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü ? úÖê›ü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iv) (iii) (B) (i) (ii) (iii) (iv) (C) (iii) (i) (ii) (iv) (D) (iv) (iii) (i) (ii)

40. −Öß“Öê ¤üÖê ¯ÖύúÖ¸ü úß ÃÖæדֵÖÖÑ ¤üß •ÖÖ ¸Æüßü Æïü … ¯ÖÏ£Ö´Ö ÃÖæ“Öß êú ú£Ö−Ö úÖ ¤æüÃÖ¸ßü ÃÖæ“Öß êú ú£Ö−Ö ÃÖê ×´Ö»ÖÖ−Ö ú¸ü ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü úÖ “ÖµÖ−Ö ú¸ëü : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) −ÖÖ™ËüµÖ¿ÖÖÃ¡Ö (i) ´ÖŸÖÓÖ (b) ²ÖéÆü¤Ëü¤êü¿Öß (ii) †ÆüÖê²Ö»Ö (c) ÃÖӐÖßŸÖ ¯Ö׸ü•ÖÖŸÖ (iii) ³Ö¸üŸÖ (d) ÃÖӐÖßŸÖ ´Öú¸Óü¤ü (iv) −ÖÖ¸ü¤ü úÖê›ü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (i) (iii) (iv) (B) (iii) (i) (ii) (iv) (C) (iv) (iii) (ii) (i) (D) (i) (iv) (iii) (ii)

41. ¤üÖê ´Ö¬µÖ´Ö ¾ÖÖ»ÖÖ ¸üÖÖ ‡−Ö´Öë ÃÖê úÖî−Ö ÃÖÖ Æîü ? (A) −Ö™ü ³Öî¸ü¾Ö (B) ײֻÖÖÃ֏ÖÖ−Öß ŸÖÖê›Íüß (C) •ÖÖî−Ö¯Öã¸üß (D) ³Ö×™üµÖÖ¸ü

42. †Ö¬Öã×−֍ú µÖãÖ ´Öë úÖî−Ö ÃÖß ÖÖµÖ−Ö ¿Öî»Öß •µÖÖ¤üÖ ¯ÖÏ“ÖÖ¸ü ´Öë Æîü ? (A) ¬ÖÐã¯Ö¤ü (B) ¬Ö´ÖÖ¸ü (C) ןָü¾Ö™ü (D) µÖÖ»Ö

43. »ÖµÖúÖ¸üß ŸÖ£ÖÖ ²ÖÖê»Ö ²ÖÖÓ™ü ׍úÃÖ ¿Öî»Öß ´Öë ÃÖ¾ÖÖÔ׬֍ú ¯ÖϵÖÖêÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü ? (A) šãü´Ö¸üß (B) ³Ö•Ö−Ö (C) ¬ÖÐã¯Ö¤ü (D) “ÖŸÖã¸ÓüÖ D-1609 11 Paper-II 44. By combining Shudha and Komal Teevra the number of notes formed are (A) Seven (B) Eight (C) Twelve (D) Eleven

45. The Tal, mostly used in Vilambit Khyal (A) Char Tal (B) Dadra (C) Ek Tal (D) Deepchandi

46. Assertion (A) : Out of two aspects of music practical and musicology, first the practical aspect originates. Only after its development, the aspect of musicology evolves. Reason (R) : Though the practical aspect of music is prominent, it cannot be properly systemized without musicology aspect. (A) (A) is correct but (R) is wrong. (B) (A) is wrong but (R) is correct. (C) Both (A) and (R) are correct. (D) Both (A) and (R) are wrong.

47. Assertion (A) : The tunes of folk songs generally depict the heart beats of simple and illiterate people living in villages. Folk songs are accompanied by notes demonstrating sweet, melodious and delicate feelings. Reason (R) : Folk songs, by their ability, have been highly successful in expressing the scenario of the area. (A) (A) is correct but (R) is wrong. (B) (A) is wrong but (R) is correct. (C) Both (A) and (R) are wrong. (D) Both (A) and (R) are correct

48. Shrimati Sulochana Brihaspati belongs to Gharana tradition of (A) Kirana Gharana (B) Jaipur Gharana (C) Rampur Gharana (D) Delhi Gharana

49. According to sequence order from Nad to Saptak, mark the correct order of development : (A) Nad, Shruti, Dhwani, Saptak, Swar (B) Saptak, Shruti, Swar, Dhwani, Nad. (C) Dhwani, Shruti, Swar, Saptak, Nad. (D) Dhwani, Nad, Shruti, Swar, Saptak

50. Which part is not used in Dhrupad Gayaki ? (A) Aalap (B) Meend (C) Gamak (D) Tan

Paper-II 12 D-1609

44. ¿Öã¨ü †Öî¸ü úÖê´Ö»Ö ŸÖß¾ÖÎ ×´Ö»Ö֍ú¸ü ׍úŸÖ−Öê þָü Æïü ? (A) ÃÖÖŸÖ (B) †Öšü (C) ²ÖÖ¸üÆü (D) µÖÖ¸üÆü

45. ×¾Ö»ÖÓ×²ÖŸÖ µÖÖ»Ö ´Öë •û̵ÖÖ¤üÖŸÖ¸ü ׍úÃÖ ŸÖÖ»Ö úÖ ¯ÖϵÖÖêÖ ÆüÖêŸÖÖ Æîü ? (A) “ÖÖ¸üŸÖÖ»Ö (B) ¤üÖ¤ü¸üÖ (C) ‹úŸÖÖ»Ö (D) ¤ü߯֓ÖÓ¤üß

46. ×¾Ö¬ÖÖ−Ö (A) : ÃÖӐÖßŸÖ êú ¤üÖê−ÖÖë ¯ÖÖÖë - ׍ÎúµÖÖŸ´Öú ŸÖ£ÖÖ ¿ÖÖáÖßµÖ, ´Öë ÃÖê ÃÖ¾ÖÔ¯ÖÏ£Ö´Ö ×ÎúµÖÖŸ´Öú ¯ÖÖ Æüß úÖ ˆ¤ËüÖ´Ö ÆüÖêŸÖÖ Æîü … ˆÃ֍úÖ ×¾ÖúÖÃÖ ÆüÖê−Öê êú ²ÖÖ¤ü Æüß ¿ÖÖáÖßµÖ ¯ÖÖ úÖ ¯ÖÏÖ¤ãü³ÖÖÔ¾Ö ÆüÖêŸÖÖ Æîü … ŸÖÔú (R) : ÃÖӐÖßŸÖ úÖ ×ÎúµÖÖŸ´Öú ¯ÖÖ ¯ÖϬÖÖ−Ö ÆüÖêŸÖê Æãü‹ ³Öß ¿ÖÖáÖßµÖ ¯ÖÖ êú ײÖ−ÖÖ ¾ÖÆü ÃÖã“ÖÖºþ ºþ¯Ö ÃÖê ¾µÖ¾ÖÛÃ£ÖŸÖ −ÖÆüà ÆüÖê Ã֍úŸÖÖ … (A) (A) ÃÖÆüß Æîü (R) ÖÌ»ÖŸÖ Æîü … (B) (A) Ö»ÖŸÖ Æîü (R) ÃÖÆüß Æîü … (C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü … (D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü …

47. ×¾Ö¬ÖÖ−Ö (A) : »ÖÖêúÖߟÖÖë úß ¬Öã−Öë ¯ÖÏÖµÖ: †×¿Ö×ÖŸÖ ‹¾ÖÓ ÖÖÑ¾Ö ´Öë ¸üÆü−Öê¾ÖÖ»Öê ³ÖÖê»Öê-³ÖÖ»Öê »ÖÖêÖÖë úß ¬Ö›Íüú−ÖÖë úÖê ¤ü¿ÖÖÔŸÖß Æïü … »ÖÖêúÖߟÖÖë ´Öë ÃÖ¸üÃÖ, ´Ö¬Öã¸ü ‹¾ÖÓ úÖê´Ö»Ö ³ÖÖ¾ÖÖë úÖê ¯ÖϤüÙ¿ÖŸÖ ú¸ü−Öê ¾ÖÖ»Öê þָüÖë úÖ ÃÖÖ£Ö ¸üÆüŸÖÖ Æîü … ŸÖÔú (R) : ׍úÃÖß Öê¡Ö êú ¯Ö׸ü¾Öê¿Ö úÖê ¾µÖŒŸÖ ú¸ü−Öê ´Ö ë »ÖÖêú-ÖßŸÖ †¯Ö−Öß µÖÖꐵ֟ÖÖ «üÖ¸üÖ ÃÖ²ÖÃÖê †×¬Öú ÃÖ±ú»Ö Æãü‹ Æïü … (A) (A) ÃÖÆüß Æîü, (R) Ö»ÖŸÖ Æîü … (B) (A) Ö»ÖŸÖ Æîü, (R) ÃÖÆüß Æîü … (C) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë Ö»ÖŸÖ Æïü … (D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖÆüß Æïü …

48. ÁÖß´ÖŸÖß ÃÖã»ÖÖê“Ö−ÖÖ ²ÖéÆüïÖ×ŸÖ ×úÃÖ ‘Ö¸üÖ−ÖÖ ¯Ö¸Óü¯Ö¸üÖ úß Æïü ? (A) ׍ú¸üÖ−ÖÖ ‘Ö¸üÖ−ÖÖ (B) •ÖµÖ¯Öã¸ü ‘Ö¸üÖ−ÖÖ (C) ¸üÖ´Ö¯Öã¸ü ‘Ö¸üÖ−ÖÖ (D) פü»»Öß ‘Ö¸üÖ−ÖÖ

49. ¬¾Ö×−Ö ÃÖê ÃÖ¯ŸÖú ŸÖú êú Îú´ÖÖ−ÖãÃÖÖ¸ü ׾֍úÖÃÖ êú ÃÖÆüß Îú´Ö ¯Ö¸ü דÖÅ−Ö »ÖÖÖ‡µÖê : (A) −ÖÖ¤ü, ÁÖãןÖ, ¬¾Ö×−Ö, ÃÖ¯ŸÖú, þָü (B) ÃÖ¯ŸÖú, ÁÖãןÖ, þָü, ¬¾Ö×−Ö, −ÖÖ¤ü (C) ¬¾Ö×−Ö, ÁÖãןÖ, þָü, ÃÖ¯ŸÖú, −ÖÖ¤ü (D) ¬¾Ö×−Ö, −ÖÖ¤ü, ÁÖãןÖ, þָü, ÃÖ¯ŸÖú

50. ¬ÖÐã¯Ö¤ü Öֵ֍úß ´Öë úÖî−Ö ÃÖê †ÓÖ úÖ ¯ÖϵÖÖêÖ −ÖÆüà ÆüÖêŸÖÖ ? (A) †Ö»ÖÖ¯Ö (B) ´Öà›ü (C) Ö´Öú (D) ŸÖÖ−Ö D-1609 13 Paper-II PART – III Karnatic Music – Vocal Instrumental, Percussion

26. South-Indian composer among the trinities. (A) Tallapakam Annamacharya (B) Patnam Subramanya Iyer (C) Shamashastry (D) Muttair Bhagavatar

27. The first charana of Sree Raga pancharatna starts with the word (A) Bhagavata (B) Nee Menu (C) Samagana (D) Parama Bhagavata

28. The correspondent raga of Mohana in Hindustani Music (A) Bilaval (B) Malakouns (C) Bhoopali (D) Sindhu

29. Astapadi of Jayadeva is (A) Champu Kavya (B) Dwidhatu Prabandha (C) Suladi (D) None of the above

30. The 2 nd Chakra in 72 melakarta scheme (A) Nethra (B) Indu (C) Agni (D) Bana

31. Khanda Chaputala kruti (A) Mamava Meenakshi (B) Meevalla gunadosha (C) Nidhichala (D) Durmarga

32. Kriya is an important element of (A) Talas of Tirupagazh (B) Talas of Tiruppavaih (C) Madhyadi Tala (D) Taladosha Pranas

33. A place popularly known for Thyagaraja Aradhana (A) Madhurai (B) Thirucchi (C) Tanjore (D) Thiruvayyur

34. Kshetragna’s padas depict the rasa (A) Bheebatsa (B) Roudra (C) Adbhuta (D) Shrungara

35. Anuloma in a pallavi is the change in speed in (A) Sahitya (B) Tala (C) Both the above (D) None of the above

36. A famous musician who was disciple of Chembai Vaidyanatha Iyer (A) M.S. Subbalakshmi (B) M.L. Vasanthakumari (C) M. Balamurali Krishna (D) K.J. Yesudas

Paper-II 14 D-1609

³ÖÖÖ – III ú−ÖÖÔ™üú ÃÖӐÖßŸÖ (ÖÖµÖ−Ö, ¾ÖÖ¤ü−Ö)

26. סִÖæÙŸÖµÖÖë êú ´Ö¬µÖ ¤üׁ֝Ö-³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ¾Ö֐µÖêµÖúÖ¸ü úÖî−Ö Æïü ? (A) ŸÖÖ»ÖÖ¯Ö֍ú´Ö †−−ÖÖ´ÖÖ“ÖÖµÖÔ (B) ¯Ö™ü−Ö´Ö ÃÖã²ÖÎÖ´Ö−µÖ †µµÖ¸ü (C) ¿ÖÖ´ÖÖ¿ÖÖáÖß (D) ´ÖãŸÖîµµÖ ³ÖÖ¾ÖŸÖ¸ü

27. ÁÖß ¸üÖÖ ¯ÖÓ“Ö¸üŸ−Ö úÖ ¯ÖÏ£Ö´Ö “Ö¸üÖ ‡ÃÖ ¿Ö²¤ü ÃÖê ¯ÖÏÖ¸ü´³Ö ÆüÖêŸÖÖ Æîü : (A) ³ÖÖÖ¾ÖŸÖ (B) −Öß ´Öê−Öã (C) ÃÖִ֐ÖÖ−Ö (D) ¯Ö¸ü´Ö ³Ö֐־֟Ö

28. ×Æü−¤ãüßÖÖ−Öß ÃÖӐÖßŸÖ ´Öë ´ÖÖêÆü−Ö úÖ ÃÖ´Ö¾ÖŸÖá ¸üÖÖ Æîü (A) ײֻÖÖ¾Ö»Ö (B) ´Öֻ֍úÖêÃÖ (C) ³Öæ¯ÖÖ»Öß (D) ×ÃÖ−¬Öã

29. •ÖµÖ¤êü¾Ö úÖ †Â™ü¯Ö¤üß Æîü (A) “Ö´¯ÖãúÖ¾µÖ (B) ׫ü¬ÖÖŸÖã ¯ÖϲÖ−¬Ö (C) ÃÖã»ÖÖפü (D) ˆ¯ÖµÖãÔŒŸÖ ´Öë ÃÖê úÖê‡Ô −ÖÆüà

30. 72 ´Öê»Ö ú¢ÖÖÔ µÖÖê•Ö−ÖÖ ´Öë 2¸üÖ “֍Îú Æîü (A) −Öî¡Ö (B) ‡−¤ãü (C) †Û−Ö (D) ²Ö֝Ö

31. Ö›ü “Ö¯ÖãŸÖÖ»Ö éú×ŸÖ Æîü (A) ´ÖÖ´Ö¾Ö ´Öß−ÖցÖß (B) ´Öß¾ÖÖ»»Ö ÖãÖ¤üÖêÂÖ (C) ×−Ö×¬Ö“Ö»Ö (D) ¤ãü´ÖÖԐÖÔ

32. ׍ÎúµÖÖ ×úÃ֍úÖ ´ÖÆü¢¾Ö¯ÖæÖÔ ŸÖ¢¾Ö Æîü ? (A) ןֹý¯¯ÖÖ»Ö úß ŸÖÖ»Öë (B) ןֹý¯¯Ö¾Öî úß ŸÖÖ»Öë (C) ´Ö¬µÖÖפü ŸÖÖ»Ö (D) ŸÖÖ»Ö ¤ü¿Ö ¯ÖÏ−ÖÖÃÖ

33. £ÖêµµÖ֐ָü•Ö †Ö¸üÖ¬Ö−ÖÖ êú ×»Ö‹ »ÖÖêúׯÖ쵅 ̣ÖÖ−Ö Æîü : (A) ´Ö¤ãü¸üÖ‡Ô (B) ןֹý““Öß (C) ŸÖÑ•ÖÖê¸ü (D) ןֹý¾ÖÖµµÖæ¸ü

34. Öê¡Ö–Ö úÖ ¯Ö¤ü ׍úÃÖ ¸üÃÖ úÖ ¾ÖÖÔ−Ö ú¸üŸÖê Æïü ? (A) ²Öß³ÖŸÃÖ (B) ¸üÖî¦ü (C) †¤Ëü³ÖãŸÖ (D) ÀÖéӐÖÖ¸ü

35. ¯Ö»»Ö¾Öß úÖ †−Öã»ÖÖê´Ö ׍úÃ֍úß Ö×ŸÖ ´Öë ¯Ö׸ü¾ÖŸÖÔ−Ö ²ÖŸÖÖŸÖÖ Æîü ? (A) ÃÖÖ×ÆüŸµÖ (B) ŸÖÖ»Ö (C) ˆ¯ÖµÖãÔŒŸÖ ¤üÖê−ÖÖë (D) ˆ¯ÖµÖãÔŒŸÖ ´Öë ÃÖê úÖê‡Ô −ÖÆüà

36. ׾֏µÖÖŸÖ ÃÖӐÖߟ֍úÖ¸ü •ÖÖê “Öî−−Ö‡Ô ¾Öî¤ËüµÖ−ÖÖ£Ö−Ö †µµÖ¸ü êú ׿Ö嵅 £Öê : (A) ‹ÃÖ. ‹ÃÖ. ÃÖã²²Öֻց´Öß (B) ‹´Ö. ‹»Ö. ¾ÖÃÖ−ŸÖãú´ÖÖ¸üß (C) ‹´Ö. ²ÖÖ»Ö ´Öã¸ü»Öß éúÖÖ (D) êú.•Öê. µÖêÃÖã¤üÖÃÖ D-1609 15 Paper-II 37. Kudumiyamalai inscription is found in (A) Suchindram (B) Vellore (C) Hampi (D) Pudukkottai

38. The folk form of South Indian Music (A) Garbha (B) Vrittanama (C) Noutanki (D) Kavadi Attam

39. A musician who was also a Harikatha performer (A) Swati Tirunal (B) Ariyakkudi Ramanuja Iyengar (C) Annamacharya (D) Muttaih Bhagavatar

40. The composition, ‘Sudhamayi’ is in the raga (A) Amrutavarshini (B) Hamsanada (C) Sree (D) Hari Kambhoji

41. Thyagaraja’s famous opera (A) Nouka Geetham (B) Nouka Charitram (C) Nouka Katham (D) Nouka Prasangam

42. Match the following. Use the code given below : List-I List-II (a) Yakshagana (i) Tamil Nadu (b) Burrakatha (ii) Karnataka (c) Kathakali (iii) Andhra Pradesh (d) Bhagavathmela (iv) Kerala Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (i) (ii) (iv) (B) (iv) (ii) (i) (iii) (C) (ii) (iii) (iv) (i) (D) (ii) (iv) (i) (iii) 43. Write the correct sequence of the following compositions according to their evolution : (i) Kriti (ii) Prabandha (iii) Devaranama (iv) Dhruvageetha Codes : (A) (i) (iii) (ii) (iv) (B) (iv) (ii) (iii) (i) (C) (iii) (i) (iv) (ii) (D) (ii) (iv) (iii) (i) Paper-II 16 D-1609

37. ãú›ãü×´ÖµÖÖ´Ö»ÖÖ‡ ׿ֻÖÖ»ÖêÖ úÆüÖÑ ¯ÖÖµÖÖ ÖµÖÖ ? (A) ÃÖãØ“Ö¦ü´Ö (B) ¾Ö»»ÖÖî¸ü (C) ÆüÖ´¯Öß (D) ¯Öã›ãüŒúÖê™Ëü™üÖ‡

38. ¤üׁ֝Ö-³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ÃÖӐÖßŸÖ úÖ »ÖÖêú ÃÖӐÖßŸÖ ¯ÖύúÖ¸ü Æîü (A) Ö¸ü²ÖÖ (B) ŠúŸÖËŸÖ−ÖÖ´Ö (C) −ÖÖî™Óüúß (D) úÖ¾Ö›Íüß †™Ëü™ü´Ö

39. ÃÖӐÖߟ֍úÖ¸ü •ÖÖê Æü׸ü ú£ÖÖ êú ´ÖÓ“ÖßµÖ ú»Ö֍ú¸ü ³Öß £Öê : (A) þÖÖ×ŸÖ ×ŸÖ¹ý−Ö»Ö (B) †×¸üµÖÖŒãú×›ü ¸üÖ´ÖÖ−Öã•Ö †ÖµÖӐָü (C) †−−ÖÖ´ÖÖ“ÖÖµÖÔ (D) ´Öã¢ÖîµµÖ ³ÖÖÖ¾ÖŸÖÖ¸ü

40. ²Öß−¤ü¿Ö ‘ÃÖã¬ÖÖ´Ö‡Ô’ ׍úÃÖ ¸üÖÖ ´Öë Æîü ? (A) †´ÖéŸÖ¾ÖÙÂÖ×−Ö (B) ÆÓüÃÖ−ÖÖ¤ü (C) ÁÖß (D) Æü׸ü ú´²ÖÖê•Öß

41. ŸµÖ֐ָüÖ•Ö úÖ ×¾ÖµÖÖŸÖ Öß×ŸÖ −ÖÖ™ËüµÖ : (A) −ÖÖîúÖ ÖߟִÖË (B) −ÖÖîúÖ “Ö׸ü¡Ö´ÖË (C) −ÖÖîúÖ ú£ÖÖ´ÖË (D) −ÖÖîúÖ ¯ÖÏÃÖӐִÖË

42. ÃÖæ“Öß-I ´Öë ¤üß ´Ö¤üÖë úÖê ÃÖæ“Öß-II ´Öë ¤üß ´Ö¤üÖë ÃÖê ÃÖã´Öê×»ÖŸÖ úßו֋ †Öî¸ü −Öß“Öê פü‹ úÖê›üÖë úß ÃÖÆüÖµÖŸÖÖ ÃÖê ÃÖÆüß ˆ¢Ö¸ü úÖ “ÖµÖ−Ö ú¸ëü : ÃÖæ“Öß-I ÃÖæ“Öß-II (a) µÖÖÖÖ−Ö (i) ŸÖ×´Ö»Ö−ÖÖ›ãü (b) ²Öã¸Ëü¸ü֍ú£ÖÖ (ii) ú−ÖÖÔ™üú (c) ú£Ö֍ú»Öß (iii) †Ö−¬ÖÐ ¯ÖϤêü¿Ö (d) ³Ö֐־ִ֟Öê»ÖÖ (iv) êú¸ü»Ö úÖê›ü : (a) (b) (c) (d) (A) (iii) (i) (ii) (iv) (B) (iv) (ii) (i) (iii) (C) (ii) (iii) (iv) (i) (D) (ii) (iv) (i) (iii)

43. ×−Ö´−ÖÖÓ׍úŸÖ ²ÖÛ−¤ü¿ÖÖë úÖ ˆ−֍êú ˆ×«üúÖÃÖ êú †−ÖãÃÖÖ¸ü ÃÖÆüß †−ÖãÎú´Ö ²ÖŸÖÖ‡‹ : (i) éú×ŸÖ (ii) ¯ÖϲÖ−¬Ö (iii) ¤êü¾Ö¸ü−ÖÖ´ÖÖ (iv) ¬ÖÐã¾ÖÖßŸÖ úÖê›ü : (A) (i) (iii) (ii) (iv) (B) (iv) (ii) (iii) (i) (C) (iii) (i) (iv) (ii) (D) (ii) (iv) (iii) (i) D-1609 17 Paper-II 44. Arrange the following in the order of 72 melakarta scheme. (a) Senapathi (b) Kokilapriya (c) Rupavathi (d) Hanuma Todi Codes : (A) (b) (c) (d) (a) (B) (a) (d) (b) (c) (C) (d) (a) (c) (b) (D) (c) (b) (d) (a)

45. The text ‘Sangita Sampradaya Pradarshini’ is written by (A) Subbarama Dikshitar (B) Ramaswamy Dikshitar (C) Rama Matya (D) Venkatamakhi

46. Suladis are composed by (A) Purandaradasa (B) Sadashiva Brahmendra (C) Akkamahadevi (D) Margadarshi Shesha Iyengar

47. Arrange the following janya ragas in the order of their parent scales : (i) Bilahari (ii) Saveri (iii) Dhanyasi (iv) Sree Ranjani Codes : (A) (i) (iii) (iv) (ii) (B) (ii) (iv) (i) (iii) (C) (iii) (ii) (i) (iv) (D) (iii) (ii) (iv) (i)

48. Assertion and Reason : Assertion (A) : Purandaradasa composed Devaranamas. Reason (R) : He also composed Ugabhogas. (A) (A) is True (R) is False (B) (A) is True (R) is True (C) (A) is False (R) is True (D) (A) is False (R) is False

49. Assertion and Reason : Assertion (A) : Manodharma sangita is an important part of South Indian music Reason (R) : Varnam is a branch of Manodharma sangita. (A) Both (A) and (R) are true. (B) Both (A) and (R) are false. (C) (A) is true but (R) is false (D) (A) is false but (R) is true.

50. The first Shuddhamela of Samagana was (A) Ma ri ga sa ni dha pa (B) Ma ga ri sa dha ni pa (C) Ma sa ri ga ni dha pa (D) Ma ga sa ri pa dha ni Paper-II 18 D-1609

44. ×−Ö´−ÖÖÓ׍úŸÖ úÖê 72 ´Öê»Öú¢ÖÖÔ µÖÖê•Ö−ÖÖ êú †−ÖãÃÖÖ¸ü ¾µÖ¾ÖÛÃ£ÖŸÖ úßו֋ : (a) ÃÖê−ÖÖ¯Ö×ŸÖ (b) úÖê׍ú»ÖÖׯÖϵÖÖ (c) ºþ¯Ö¾ÖŸÖß (d) Æü−Öã´ÖŸÖÖê›Íüß úÖê›ü : (A) (b) (c) (d) (a) (B) (a) (d) (b) (c) (C) (d) (a) (c) (b) (D) (c) (b) (d) (a)

45. ‘ÃÖӐÖßŸÖ ÃÖ´¯ÖϤüÖµÖ ¯ÖϤüÙ¿Ö−Öß ’ −ÖÖ´Ö úÖ ÖÏ−£Ö ׍úÃÖ−Öê ׻֏ÖÖ ? (A) ÃÖã²²ÖÖ¸üÖ´Ö ¤üßָׁ֟ü (B) ¸üÖ´ÖÖþÖÖ´Öß ¤üßָׁ֟ü (C) ¸üÖ´ÖÖ´ÖÖŸµÖ (D) ¾ÖîÓú™ü´Ö֏Öß

46. ÃÖã»ÖÖפüµÖÖë úß ¸ü“Ö−ÖÖ ×úÃ֍êú «üÖ¸üÖ úß Ö‡Ô ? (A) ¯Öã¸ü−¤ü¸ü¤üÖÃÖ (B) ÃÖ¤üÖ×¿Ö¾Ö ²ÖÎÉê−¦ü (C) †ŒúÖ´ÖÆüÖ¤êü¾Öß (D) ´Ö֐ÖÔ¤ü¿Öá ¿ÖêÂÖ †µµÖӐÖÖ¸Ëü

47. ×−Ö´−ÖÖÓ׍úŸÖ •Ö−µÖ ¸ü֐ÖÖë úÖê ˆ−֍êú •Ö−֍ú ¸ü֐ÖÖë êú Îú´Ö ´Öë ¾µÖ¾ÖÛÃ£ÖŸÖ úßו֋ : (i) ײֻÖÖÆü׸ü (ii) ÃÖÖ¾Öê¸üß (iii) ¬Ö−µÖÖÃÖß (iv) ÁÖß ¸Óü•Ö−Öß úÖê›ü : (A) (i) (iii) (iv) (ii) (B) (ii) (iv) (i) (iii) (C) (iii) (ii) (i) (iv) (D) (iii) (ii) (iv) (i)

48. †×³Öú£Ö−Ö ‹¾ÖÓ ŸÖÔú : †×³Öú£Ö−Ö (A) : ¯Öã¸ü−¤ü¸ü¤üÖÃÖ −Öê ¤êü¾Ö¸ü−ÖÖ´ÖÖë úß ¸ü“Ö−ÖÖ úß Æîü … ŸÖÔú (R) : ˆ−ÆüÖë−Öê ˆÖÖ³ÖÖêÖÖÃÖ úß ³Öß ¸ü“Ö−ÖÖ úß Æîü … (A) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, ¯Ö¸ü−ŸÖã (R) †ÃÖŸµÖ Æîü … (B) (A) ÃÖŸµÖ Æîü †Öî¸ü (R) ³Öß ÃÖŸµÖ Æîü … (C) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü †Öî¸ü (R) ÃÖŸµÖ Æîü … (D) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æïü …

49. †×³Öú£Ö−Ö ‹¾ÖÓ ŸÖÔú : †×³Öú£Ö−Ö (A) : ´Ö−ÖÖê¬Ö´ÖÔ ÃÖӐÖßŸÖ ¤üׁ֝Ö-³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ÃÖӐÖßŸÖ úÖ ´ÖÆüŸ¾Ö¯ÖæÖÔ ³ÖÖÖ Æîü … ŸÖÔú (R) : ¾ÖÖÔ´Ö ´Ö−ÖÖê¬Ö´ÖÔ ÃÖӐÖßŸÖ úß ¿Ö֏ÖÖ Æîü … (A) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë ÃÖŸµÖ Æïü … (B) (A) †Öî¸ü (R) ¤üÖê−ÖÖë †ÃÖŸµÖ Æïüü … (C) (A) ÃÖŸµÖ Æîü, ¯Ö¸ü−ŸÖã (R) †ÃÖŸµÖ Æîü … (D) (A) †ÃÖŸµÖ Æîü, ¯Ö¸ü−ŸÖãü (R) ÃÖŸµÖ Æîü …

50. ÃÖִ֐ÖÖ−Ö úÖ ¯ÖÏ£Ö´Ö ¿Öã¨ü´Öê»Ö £ÖÖ : (A) ´ÖÖ ×¸ü ÖÖ ÃÖÖ ×−Ö ¬ÖÖ ¯ÖÖ (B) ´ÖÖ ÖÖ ×¸ü ÃÖÖ ¬ÖÖ ×−Ö ¯ÖÖ (C) ´ÖÖ ÃÖÖ ×¸ü ÖÖ ×−Ö ¬ÖÖ ¯ÖÖ (D) ´ÖÖ ÖÖ ÃÖÖ ×¸ü ¯ÖÖ ¬ÖÖ ×−Ö D-1609 19 Paper-II PART – IV Rabindra Sangeet

26. The tune of the song Ami sansare mana diyechhinu is (A) Baul (B) Kirtan (C) Bhairab (D) Jhumur

27. Janani , tomar , karun , charankhani is set to 18-beat (A) Navapancha tal (B) Navatal (C) Shashthital (D) Rupakda. tal

28. The author of the book ‘Shatgan’ is (A) Rabindranath himself (B) Bankim Chandra Chattopadhyay (C) Swarnakumari Debi (D) Sarala Devi

29. Jana gana mana was composed by Rabindranath in the year (A) 1900 (B) 1905 (C) 1911 (D) 1940

30. Rabindranath’s first and foremost lecture demonstration on music is titled (A) Sangiter Mukti (B) Sangit and Kabita (C) Katha and Sur (D) Sangit and Bhab

31. The book Sur O Sangati is co-authored by Rabindranath and (A) Atul Prasad (B) Mahatma Gandhi (C) Professor Dhurjati Prasad Mukhopadhyay (D) Nidhu Babu

32. Identify the raga of the song Amar Matha Nata Kare . (A) Yaman Kalyan (B) Kalyan (C) Yaman (D) Bhupali

33. The language of the lyrics of Bhanusinher Padabali is (A) Bengali (B) Sanskrit (C) Hindi (D) Maithili

34. “The origin and function of Music” is written by (A) Herbert Spencer (B) Edmund Spencer (C) Ratan Devi (D) Sir William Jones

35. ‘Shreematee’ is the heroine of which Rabindranath’s drama (A) Natir Puja (B) Phalguni (C) Guru (D) Bisarjan Paper-II 20 D-1609

³ÖÖÖ – IV ¸ü²Öß−¦ü ÃÖӐÖߟÖ

26. ‘†Ö×´Ö ÃÖÓÃÖÖ¸êü ´Ö−Ö ×¤üµÖê×”û−Öã’ ÖßŸÖ úß ¬Öã−Ö Æîü (A) ²ÖÖˆ»Ö (B) úߟÖÔ−Ö (C) ³Öî¸ü²Ö (D) —Öæ´Öã¸ü

27. ‘•Ö−Ö−Öß ŸÖÖê´ÖÖ¸ü ú¹ýÖ “Ö¸üÖÖÖ×−Ö ’ ÖßŸÖ 18 ´ÖÖ¡ÖÖ úß ×úÃÖ ŸÖÖ»Ö ¯Ö¸ü ²Ö¨ü Æîü ? (A) −Ö¾Ö¯ÖÓ“Ö ŸÖÖ»Ö (B) −Ö¾ÖŸÖÖ»Ö (C) ÂÖšüß ŸÖÖ»Ö (D) ¹ý¯Öú›ÍüÖ ŸÖÖ»Ö

28. ‘¿ÖŸÖÖÖ−Ö ’ ¯Öãß֍ú êú »ÖêÖú Æïü (A) þֵÖ: ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö (B) ²ÖÓ׍ú´Ö“Ö−¦ü “Ö¼üÖê¯ÖÖ¬µÖÖµÖ (C) þ֝ÖÔ ãú´ÖÖ¸üß ¤êü¾Öß (D) ÃÖ¸ü»ÖÖ ¤êü¾Öß

29. ‘•Ö−Ö Ö−Ö ´Ö−Ö ’ úß ¸ü“Ö−ÖÖ ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö −Öê ׍úÃÖ ¾ÖÂÖÔ ´Öë úß £Öß ? (A) 1900 (B) 1905 (C) 1911 (D) 1940

30. ÃÖӐÖßŸÖ ¯Ö¸ü ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö êú ¯ÖÆü»Öê ‹¾ÖÓ ÃÖ¾ÖÖì¯Ö׸ü ¾µÖ֏µÖÖ−Ö ¯ÖϤü¿ÖÔ−Ö úÖê ŒµÖÖ −ÖÖ´Ö ×¤üµÖÖ ÖµÖÖ Æîü ? (A) ÃÖӐÖßŸÖ úß ´ÖãÛŒŸÖ (B) ú×¾ÖŸÖÖ ‹¾ÖÓ ÃÖӐÖßŸÖ (C) ú£ÖÖ ‹¾ÖÓ ÃÖã¸ü (D) ÃÖӐÖßŸÖ ‹¾ÖÓ ³ÖÖ¾Ö

31. ‘ÃÖã¸ü †Öê ÃÖӐÖ×ŸÖ ’ −ÖÖ´Ö úß ¯Öãß֍ú êú »ÖêÖú ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö †Öî¸ü ÃÖÆü-»ÖêÖú Æïüü (A) †ŸÖã»Ö ¯ÖÏÃÖÖ¤ü (B) ´ÖÆüÖŸ´ÖÖ ÖÖÓ¬Öß (C) ¯ÖÏÖê±êúÃÖ¸ü ¬Öã•ÖÖÔן֯ÖÏÃÖÖ¤ü ´ÖãÖÖê¯ÖÖ¬µÖÖµÖ (D) ×−Ö¬Öã ²ÖÖ²Öæ

32. ‘†Ö´ÖÖ¸ü ´ÖÖ£ÖÖ −ÖŸÖ ú¸êü’ ÖßŸÖ úÖ ¸üÖÖ ²ÖŸÖÖ‡‹ : (A) µÖ´Ö−Ö ú»µÖÖÖ (B) ú»µÖÖÖ (C) µÖ´Ö−Ö (D) ³Öã¯ÖÖ»Öß

33. ³ÖÖ−ÖãØÃÖ−Æêü¸ü ¯Ö¤üÖ¾Ö»Öß êú Ößן֍úÖ¾µÖ úß ³ÖÖÂÖÖ Æîü (A) ²ÖӐÖÖ»Öß (B) ÃÖÓÍéúŸÖ (C) ×Æü−¤üß (D) ´Öî×£Ö»Öß

34. “¤üß †Öò׸üוÖ−Ö ‹›ü ±ÓúŒ¿Ö−Ö †Öò±ú ´µÖæוÖ̍ú ” ×−Ö²Ö−¬Ö ׍úÃÖ−Öê ׻֏ÖÖ ? (A) Æü²ÖÔ™Ôü ïÖïÃÖ¸ü (B) ‹›ü´ÖÓ›ü ïÖïÃÖ¸ü (C) ¸üŸÖ−Ö ¤êü¾Öß (D) ÃÖ¸ü ×¾Ö×»ÖµÖ´Ö •ÖÖê−ÖÃÖË

35. ‘ÁÖß´ÖŸÖß ’ ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö êú ׍úÃÖ −ÖÖ™üú úß −ÖÖ׵֍úÖ Æîü ? (A) −Ö™ü߸ü ¯Öæ•ÖÖ (B) ±úÖ»Öã−Öß (C) Öãºþ (D) ײÖÃÖ•ÖÔ−Ö D-1609 21 Paper-II 36. Title of Rabindranath’s Hibbert Lecture in Oxford is (A) The Crisis of Civilization (B) Creative Trinity (C) The Religion of Man (D) Fruit Gathering

37. The song Dhire bandhu dhire , sung by the blind Baul in Rabindranath’s drama Phalguni has in its tune (A) 5 swaras (B) 6 swaras (C) 7 swaras (D) 12 swaras

38. Rabindranath derived the theme of his devotional song Tumi amader pita (Thou art our Father) from (A) Sukla yajur veda (B) The Ramayana (C) The Gita (D) Manu Sanhita

39. Rabindranath won the Nobel Prize for his book (A) Gitanjali in English (B) Gitanjali in Bengali (C) Gora (D) Dakghar

40. Rabindranath dedicated his drama Taser Desh to (A) Vishnu Narayan Bhatkhande (B) Kazi Nazrul Islam (C) Subhash Chandra Basu (D) Rajanikanta Sen

41. Alap-Alochana is Rabindranath’s dialogue with (A) Romain Rolland (B) Albert Einstein (C) Dilip Kumar Roy (D) Ananda Kumarswamy

42. Identify the very starting song of Prem (Love) category. (A) Chitta pipasita re (B) Amare karo tomar vina (C) Se amar gopan katha (D) Tumi kon kananer phul

43. The thematic influence of Kalidasa’s Meghadutam is found in Rabindranath’s song (A) Amar priyar chhaya akashe aj bhase (B) Ogo badhu sundari (C) Aj bari jhare (D) Samukhe Shanti-Parabar

Paper-II 22 D-1609

36. †ÖòŒÃÖ±úÖê›Ôü ´Öë ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö êú ×Æü²²Ö™Ôü »Öꌓָü úÖ −ÖÖ´Ö Æîü (A) ¤üß ÎúÖ‡×ÃÖÃÖ †Öò±ú ×ÃÖ×¾Ö»ÖÖ‡•ÖÌê¿Ö−Ö (B) ׍Îú‹×™ü¾Ö ×™Òü×−Ö™üß (C) ¤üß ×¸ü»Öß•Ö−Ö †Öò±ú ´Öî−Ö (D) ±Ïæú™ü Öî¤üظüÖ

37. ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö êú ±úÖ»Öã−Öß −ÖÖ™üú ´Öë ¥üûÛ™üÆüß−Ö ²ÖÖòˆ»Ö −Öê ÖßŸÖ ‘¬Ö߸êü ²Ö−¬Öã ¬Ö߸êü’ ÖÖµÖÖ £ÖÖ, ‡ÃÖ ÖßŸÖ úß ¬Öã−Ö ´Öë ׍úŸÖ−Öê þָü Æïüü ? (A) 5 þָü (B) 6 þָü (C) 7 þָü (D) 12 þָü

38. ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö −Öê †¯Ö−Öê ³ÖÛŒŸÖ ³ÖÖ¾Ö ¯ÖæÖÔ ÖßŸÖ ‘ŸÖã×´Ö †Ö´ÖÖ¤êü¸ü ׯ֟ÖÖ ’ úÖ ¯ÖÏÃÖÓÖ úÆüÖÓ ÃÖê ×»ÖµÖÖ £ÖÖ : (A) ¿Ö㌻ÖÖ µÖ•Öã¾Öì¤ü (B) ¸üÖ´ÖÖµÖÖ (C) ÖߟÖÖ (D) ´Ö−Öã ÃÖÓ×ÆüŸÖÖ

39. ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö −Öê †¯Ö−Öß ×úÃÖ ¯Öãß֍ú êú ×»Ö‹ −ÖÖê²Ö»Ö ¯Öã¸üÍúÖ¸ü ¯ÖÖµÖÖ ? (A) †ÓÖÏê•Öß ´Öë ÖߟÖÖÓ•Ö»Öß (B) ²ÖӐÖÖ»Öß ´Öë ÖߟÖÖÓ•Ö»Öß (C) ÖÖê¸üÖ (D) ›ü֍ú‘Ö¸ü

40. ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö −Öê †¯Ö−ÖÖ −ÖÖ™üú ‘ŸÖÖ¿Öê¸ü ¤êü¿Ö ’ ׍úÃ֍úÖê ÃÖ´ÖÙ¯ÖŸÖ ×úµÖÖ ? (A) ׾֝Öã −ÖÖ¸üÖµÖÖ ³Ö֟֏ÖÓ›êü (B) úÖ•Öß −Ö•Ö̹ý»Ö ‡Ã»ÖÖ´Ö (C) ÃÖã³ÖÖÂÖ “Ö−¦ü ²ÖÃÖã (D) ¸ü•Ö−ÖߍúÖ−ŸÖ ÃÖê−Ö

41. ‘†Ö»ÖÖ¯Ö-†Ö»ÖÖê“Ö−ÖÖ ’ ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö úß ×úÃ֍êú ÃÖÖ£Ö ¾ÖÖŸÖÖÔ Æîü ? (A) ¸üÖê´Öê−Ö ¸üÖê»»Öï›ü (B) †»Ö²Ö™Ôü †Ö‡ÓÙüß−Ö (C) פü»Öß¯Ö ãú´ÖÖ¸ü ¸üÖòµÖ (D) †Ö−Ö−¤ü ãú´ÖÖ¸üþÖÖ´Öß

42. ¯ÖÏê´Ö úß ÁÖêÖß úÖ ²ÖÆãüŸÖ †Ö¸üÛ´³Öú ÖßŸÖ ²ÖŸÖÖ‡‹ : (A) ×“Ö¢Ö ×¯Ö¯ÖÖ×ÃÖŸÖ ¸êü (B) †Ö´ÖÖ¸êü úò¸üÖê ŸÖÖê´ÖÖ¸ü ¾ÖߝÖÖ (C) ÃÖê †Ö´ÖÖ¸ü ÖÖê¯Ö−Ö ú£ÖÖ (D) ŸÖã×´Ö úÖê−Ö úÖ−Ö−Öê¸ü ±æú»Ö

43. úÖ»ÖߤüÖÃÖ êú ´Öê‘Ö¤æüŸÖ úÖ ³ÖÖ¾Ö ×¾ÖÂÖµÖ ÃÖ´²Ö−¬Öß ¯ÖϳÖÖ¾Ö ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö êú ׍úÃÖ ÖßŸÖ ´Öë ¯ÖÖµÖÖ ÖµÖÖ ? (A) †Ö´ÖÖ¸ü ׯÖϵÖÖ¸ü ”ûÖµÖÖ †ÖúÖ¿Öê †Ö•Ö ³ÖÖÃÖê (B) †ÖêÖÖê ²Ö¬Öã ÃÖã−¤ü¸üß (C) †Ö•Ö ¾ÖÖ׸ü —Ö¸êü (D) ÃÖ´ÖãÖê ¿ÖÖÛ−ŸÖ-¯ÖÖ¸üÖ¾ÖÖ¸ü D-1609 23 Paper-II 44. The Rajput chronicle inspired Rabindranath to write the song (A) Jwal jwal chita dwigun dwigun (B) Aguner parashmani (C) Ore agun amar bhai (D) Nil digante oi phuler agun laglo

45. “Music of different nations has a common psychological foundation.” – was the topic of Tagore’s discussion with (A) Herbert George Wells (B) A.H. Stapleton (C) Dr. Yorktotter (D) Marguerite Wilkinson

46. The title of the anthology of Tagore’s congregation addresses is (A) Santiniketan (B) Sriniketan (C) Bhashandhara (D) Puja O Prarthana

47. For opening the Department of Music in the University of Calcutta Rabindranath recommended to the-then D.P.I. the name of (A) Gopeshwar Banerjee (B) Dilipkumar Ray (C) Vishnu Narayan Bhatkhande (D) Fhaiyaz Khan

48. The introductory (Bhumika ) song of Tagore’s Gitabitan is (A) Pratham yuger uday-digangane (B) Kanna-hasir dol-dolano (C) Surer Guru (D) Akash bhara surya-tara

49. All the twelve notes are aesthetically/artistically applied by Tagore in his song (A) Amar praner pare chole gelo ke (B) He nirupama (C) Gagane gagane apanar mone (D) Tumi kon kananer phul

50. Guru is the shortened form of the drama (A) Achalayatan (B) Rakta Karabi (C) Dakghar (D) Prayashchitta

Paper-II 24 D-1609

44. ‘¤üß ¸üÖ•Ö¯ÖæŸÖ ÎúÖê×−֍ú»Ö ’ −Öê ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö úÖê úÖî−Ö ÃÖÖ ÖßŸÖ ×»ÖÖ−Öê úß ¯ÖÏê¸üÖÖ ¤üß ? (A) •¾Ö»Ö •¾Ö»Ö ד֟ÖÖ ×«üÖã−Ö ×«üÖã−Ö (B) †ÖÖã−Öê¸ü ¯Ö¸ü¿Ö´Ö×−Ö (C) †Öê¸êü †Öã−Ö †Ö´ÖÖ¸ü³ÖÖ‡Ô (D) −Öß»Ö ×¤üÖ−ŸÖê †Öê‡Ô ±ãú»Öê¸ü †Öã−Ö »Ö֐ֻÖÖ ê

45. “׳Ö−−Ö ¸üÖ™ÒüÖë êú ÃÖӐÖßŸÖ úß ÃÖ¾ÖÔÃÖÖ´ÖÖ−µÖ ´Ö−ÖÖê¾Öî–ÖÖ×−֍ú −Öà¾Ö ÆüÖêŸÖß Æîü … ” – µÖÆü ׍úÃ֍êú ÃÖÖ£Ö ™îüÖÖê¸ü úß “Ö“ÖÖÔ úÖ µÖÆü ¯ÖÏÃÖÓÖ £ÖÖ ? (A) Æü²ÖÔ™Ôü •ÖÖò•ÖÔ ¾Öê»ÖÃÖË (B) ‹. ‹“Ö. Ùîü¯»Öê™ü−Ö (C) ›üÖò. µÖÖòÔú™üÖê¼ü¸ü (D) ´ÖÖ¸üÖÏê™ü ×¾Ö»Ö؍úÃÖ−Ö

46. ™îüÖÖê¸ü êú ˆ¯ÖÃÖ−Ö֍úÖ»Öß−Ö ¾µÖ֏µÖÖ−ÖÖë êú ÃÖӐÖÏÆü úÖ −ÖÖ´Ö ŒµÖÖ Æîü ? (A) ¿ÖÖÛ−ŸÖ×−֍êúŸÖ−Ö (B) ÁÖß ×−֍êúŸÖ−Ö (C) ³ÖÖÂÖÖ−¬ÖÖ¸üÖ (D) ¯Öæ•ÖÖ ‹¾ÖÓ ¯ÖÏÖ£ÖÔ−ÖÖ

47. ú»Öú¢ÖÖ ×¾Ö¿¾Ö×¾ÖªÖ»ÖµÖ ´Öë ÃÖӐÖßŸÖ ×¾Ö³ÖÖÖ ÖÖê»Ö−Öê êú ×»Ö‹, ¸ü²Öß−¦ü−ÖÖ£Ö −Öê ŸÖŸúÖ»Öß−Ö ›üß.¯Öß.†Ö‡Ô. úÖê ׍úÃ֍êú −ÖÖ´Ö úß ×ÃÖ±úÖ׸ü¿Ö úß £Öß ?ú (A) ÖÖê¯Ö꿾ָü ²Öî−Ö•Öá (B) פü»Öß¯Ö ãú´ÖÖ¸ü ¸êü (C) ׾֝Öã −ÖÖ¸üÖµÖÖ ³Ö֟֏ÖÓ›êü (D) ±îúµµÖÖ•ÖÌ ÖÖ−Ö

48. ™îüÖÖê¸ü êú ÖߟÖײ֟ÖÖ−Ö úÖ ³Öæ״֍úÖ (¯ÖÏÖ¸üÛ´³Öú) ÖßŸÖ Æîü : (A) ¯ÖÏ£Ö´Ö µÖãÖê¸ü ˆ¤üµÖ-פüÖӐÖ−Öê (B) úÖ−−ÖÖ-ÆüÖ×ÃÖ¸ü ›üÖê»Ö-›üÖê»ÖÖ−ÖÖê (C) ÃÖã¸êü¸ü Öã¹ý (D) †ÖúÖ¿Ö ³Ö¸üÖ ÃÖã¸ü•Ö – ŸÖÖ¸üÖ

49. ™îüÖÖê¸ü −Öê ׍úÃÖ ÖßŸÖ ´Öë ÃÖ³Öß ²ÖÖ¸üÆü þָüÖ ë úÖê ÃÖÖî−¤üµÖÔ´ÖµÖ ºþ¯Ö ÃÖê / ú»ÖÖŸ´Öú ºþ¯Ö ÃÖ ê †−Öã¯ÖϵÖÖêÖ ׍úµÖÖ ? (A) †Ö´ÖÖ¸ü ¯ÖÏ֝Öê¸ü ¯ÖÖ¸îü “ÖÖê»Öê Öê»ÖÖê êú (B) Æêü ×−Ö¹ý¯Ö´ÖÖ (C) ÖÖ−Öê ÖÖ−Öê †Ö¯Ö−ÖÖ¸ü ´ÖÖê−Öê (D) ŸÖã×´Ö úÖê−Ö úÖ−ÖÖ−Öê¸ü ±æú»Ö

50. Öã¹ý ׍úÃÖ −ÖÖ™üú úÖ »Ö‘Öã¢Ö´Ö ºþ¯Ö Æîü ? (A) †“Ö»ÖÖµÖŸÖ−Ö (B) ¸üŒŸÖ ú¸ü²Öß (C) ›ü֍ú‘Ö¸ü (D) ¯ÖÏÖµÖÛ¿“Ö¢Ö

D-1609 25 Paper-II PART –V Percussion Instruments

26. Beats in Shikar Taal (A) 11 (B) 13 (C) 15 (D) 17

27. “Durdur” falls under which class of instruments ? (A) Tat Vadya (B) Ghan Vadya (C) Sushir Vadya (D) Avanaddha Vadya

28. ‘Khali’ falls on which beat in Roopak Taal ? (A) 1 (B) 4 (C) 5 (D) 6

29. ‘Ahmed Jaan Thirkua’ belonged to (A) Delhi Gharana (B) Punjab Gharana (C) Ajrada Gharana (D) Farrukhabad Gharana

30. ‘Bafati Miyan was famous for (A) Tabla (B) Pakhawaj (C) Dholak (D) Nakkara

31. Who mastered ‘Na Dhin Dhin Na’ ? (A) Gudai Maharaj (B) Kishan Maharaj (C) Anokhe Lal (D) Kumar Lal

32. Arrange the following Musicologists in chronological order : (i) Sharang Dev (ii) Bharat (iii) K.C.D. Brihaspati (iv) Bhatkhande Codes : (A) (i) (ii) (iii) (iv) (B) (ii) (i) (iv) (iii) (C) (iii) (i) (iv) (ii) (D) (iv) (iii) (ii) (i)

33. Who has written ‘Taalkosh’ ? (A) Aban-E-Mistry (B) Yogmaya Shukla (C) Harishchandra Srivastava (D) Girish Chandra Srivastava

34. ‘Tabla Ka Udgam, Vikas Avam Vadan Shailiyan’ is written by (A) Satya Narayan Vashishtha (B) Girish Chandra Srivastava (C) Yogmaya Shukla (D) Aban E. Mistri

35. ‘Khali’ falls on which beat in Sawari Taal ? (A) 7 (B) 8 (C) 9 (D) 10

Paper-II 26 D-1609

³ÖÖÖ – V †¾Ö−Ö¨ü ¾ÖÖª

26. ׿֏ָü ŸÖÖ»Ö ´Öë ´ÖÖ¡ÖÖ‹Ñ (A) 11 (B) 13 (C) 15 (D) 17

27. “¤ãü¤ãÔü¸ü” ׍úÃÖ ¾ÖÖÔ úÖ ¾ÖÖª Æîü ? (A) ŸÖŸÖË ¾ÖÖª (B) ‘Ö−Ö ¾ÖÖª (C) ÃÖã×ÂÖ¸ü ¾ÖÖª (D) †¾Ö−Ö¨ü ¾ÖÖª

28. ‘ºþ¯Öú ’ ŸÖÖ»Ö ´Öë ׍úÃÖ ´ÖÖ¡ÖÖ ¯Ö¸ü ÖÖ»Öß ÆüÖêŸÖß Æîü ? (A) 1 (B) 4 (C) 5 (D) 6

29. ‘†Æü´Ö¤ü •ÖÖ−Ö ×£Ö¸üãú†Ö ’ ׍úÃÖ ‘Ö¸üÖ−Öê êú £Öê ? (A) פü»»Öß ‘Ö¸üÖ−ÖÖ (B) ¯ÖÓ•ÖÖ²Ö ‘Ö¸üÖ−ÖÖ (C) †•Ö¸üÖ›ÍüÖ ‘Ö¸üÖ−ÖÖ (D) ±úºÔþÖÖ²ÖÖ¤ü ‘Ö¸üÖ−ÖÖ

30. ‘²Ö±úÖŸÖß ×´ÖµÖÖÑ’ ׍úÃÖ ¾ÖÖª êú ×»ÖµÖê ¯ÖÏ×ÃÖ¨ü £Öê ? (A) ŸÖ²Ö»ÖÖ (B) ¯ÖÖÖ¾Ö•Ö (C) œüÖê»Öú (D) −ÖŒúÖ¸üÖ

31. ‘−ÖÖ Ø¬Ö Ø¬Ö −ÖÖ ’úÖê ׍úÃÖ−Öê ×ÃÖ¨ü ׍úµÖÖ ? (A) Öã¤ü‡Ô ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö (B) ׍ú¿Ö−Ö ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö (C) †−ÖÖêÖê »ÖÖ»Ö (D) ãú´ÖÖ¸ü »ÖÖ»Ö

32. ×−Ö´−Ö×»Ö×ÖŸÖ ¿ÖÖá֍úÖ¸üÖë úÖê ÃÖ´ÖµÖ Îú´ÖÖ−ÖãÃÖÖ¸ü ¾µÖ¾ÖÛÃ£ÖŸÖ úßו֋ : (i) ¿ÖÖ’ËûÖÔ¤êü¾Ö (ii) ³Ö¸üŸÖ (iii) êú.ÃÖß.›üß. ²ÖéÆüïÖ×ŸÖ (iv) ³Ö֟֏֝›êü úÖê›ü : (A) (i) (ii) (iii) (iv) (B) (ii) (i) (iv) (iii) (C) (iii) (i) (iv) (ii) (D) (iv) (iii) (ii) (i)

33. ‘ŸÖÖ»Ö úÖêÂÖ ’ ׍úÃÖ−Öê ׻֏ÖÖ Æîü ? (A) †²ÖÖ−Ö-‡Ô-×´ÖáÖß (B) µÖÖêÖ´ÖÖµÖÖ ¿ÖãŒ»Ö (C) Æü׸ü¿“Ö−¦ü ÁÖß¾ÖÖÃŸÖ¾Ö (D) אָüß¿Ö “Ö−¦ü ÁÖß¾ÖÖß־Ö

34. ‘ŸÖ²Ö»Öê úÖ ˆ¤ËüÖ´Ö, ׾֍úÖÃÖ ‹¾Ö´ÖË ¾ÖÖ¤ü−Ö ¿Öî×»ÖµÖÖÑ’ ¯Öãß֍ú ׍úÃÖ−Öê ׻֏Öß ? (A) ÃÖŸµÖ −ÖÖ¸üÖµÖÖ ¾Ö׿Ö™ü (B) אָüß¿Ö “Ö−¦ü ÁÖß¾ÖÖÃŸÖ¾Ö (C) µÖÖêÖ´ÖÖµÖÖ ¿ÖãŒ»Ö (D) †²ÖÖ−Ö ‡Ô. ×´ÖáÖß

35. ‘ÃÖ¾ÖÖ¸üß ’ ŸÖÖ»Ö ´Öë ׍úÃÖ ´ÖÖ¡ÖÖ ¯Ö¸ü ÖÖ»Öß ¯Ö›ÍüŸÖß Æîü ? (A) 7 (B) 8 (C) 9 (D) 10 D-1609 27 Paper-II 36. Who is called ‘Sangat-Samrat’ ? (A) Habibuddin (B) Nanhe Khan (C) Ahmed Jan Thirakua (D) Munne Khan

37. ‘Allarakha’ belonged to which Gharana ? (A) Delhi (B) Punjab (C) Azarada (D) Farrukhabad

38. Match the following : (a) Karamat Ulla Khan (i) Farrukhabad Gharana (b) Masit Khan (ii) Banaras Gharana (c) Gudai Maharaj (iii) Punjab Gharana (d) Zakir Hussain (iv) Delhi Gharana Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iii) (iv) (i) (B) (i) (ii) (iii) (iv) (C) (iv) (iii) (ii) (i) (D) (i) (iv) (ii) (iii)

39. Match the following : (a) Nikhil Ghosh (i) Nayan (b) Karamatulla Khan (ii) Kumarlal (c) Gudia Maharaj (iii) Zakir Hussain (d) Alla Rakkha Khan (iv) Sabir Khan Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (i) (iv) (ii) (iii) (B) (ii) (iv) (iii) (i) (C) (iv) (ii) (iii) (i) (D) (iii) (i) (iv) (ii)

40. On Tabla/Pakhawaj Pudi, Syahi is made of (A) Coal powder (B) Wood powder (C) Iron ore powder (D) None of these

41. Number of ‘Margi Taalas’ are (A) 3 (B) 5 (C) 7 (D) 9

42. Which fraction denotes ‘Savagun’ Laykari ? 1 3 (A) 4 (B) 4 5 7 (C) 4 (D) 4

Paper-II 28 D-1609

36. ‘ÃÖӐ֟Ö-ÃÖ´ÖÏÖ™ü’ ׍úÃÖ ¾ÖÖ¤üú úÖê úÆüŸÖê Æïü ? (A) Æü²Öß²Öã§üß−Ö (B) −Ö−Æêü ÖÖÑ (C) †Æü´Ö¤ü •ÖÖ−Ö ×£Ö¸üãú†Ö (D) ´Öã−−Öê ÖÖÑ

37. ‘†»»ÖÖ ¸üŒÖÖ ’ ׍úÃÖ ‘Ö¸üÖ−Öê êú £Öê ? (A) פü»»Öß (B) ¯ÖÓ•ÖÖ²Ö (C) †•Ö¸üÖ›ÍüÖ (D) ±úºÔþÖÖ²ÖÖ¤ü

38. ´Öê»Ö ×´Ö»ÖÖ‡µÖê : (a) ú¸üÖ´ÖŸÖ ˆ»»ÖÖ ÖÖÑ (i) ±úºÔþÖÖ²ÖÖ¤ü ‘Ö¸üÖ−ÖÖ (b) ´ÖÃÖßŸÖ ÖÖÑ (ii) ²Ö−ÖÖ¸üÃÖ ‘Ö¸üÖ−ÖÖ (c) Öã¤ü‡Ô ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö (iii) ¯ÖÓ•ÖÖ²Ö ‘Ö¸üÖ−ÖÖ (d) •ÖÖ׍ú¸ü ÆãüÃÖî−Ö (iv) פü»»Öß ‘Ö¸üÖ−ÖÖ úÖê›ü : (a) (b) (c) (d) (A) (ii) (iii) (iv) (i) (B) (i) (ii) (iii) (iv) (C) (iv) (iii) (ii) (i) (D) (i) (iv) (ii) (iii)

39. ´Öê»Ö ×´Ö»ÖÖ‡µÖê : (a) ×−Ö×Ö»Ö ‘ÖÖêÂÖ (i) −ÖµÖ−Ö (b) ú¸üÖ´ÖŸÖ ˆ»»ÖÖ ÖÖÑ (ii) ãú´ÖÖ¸ü»ÖÖ»Ö (c) Öã¤ü‡Ô ´ÖÆüÖ¸üÖ•Ö (iii) •ÖÖ׍Ìú¸ü ÆãüÃÖî−Ö (d) †»»ÖÖ ¸üŒÖÖ ÖÖÑ (iv) ÃÖÖײָü ÖÖÑ úÖê›ü : (a) (b) (c) (d) (A) (i) (iv) (ii) (iii) (B) (ii) (iv) (iii) (i) (C) (iv) (ii) (iii) (i) (D) (iii) (i) (iv) (ii)

40. ŸÖ²Ö»ÖÖ/¯ÖÖÖ¾Ö•Ö úß ¯Öã›Íüß ¯Ö¸ü õÖÖÆüß ×úÃÖÃÖ ê ²Ö−ÖÖ‡Ô •ÖÖŸÖß Æîü ? (A) úÖêµÖ»Öê úÖ “Öæ¸üÖ (B) »Öú›Íüß úÖ “Öæ¸üÖ (C) ú““Öê »ÖÖêÆêü úÖ “Öæ¸üÖ (D) ‡−Ö´Öë ÃÖê úÖê‡Ô −ÖÆüà

41. ‘´Ö֐Öá ŸÖÖ»ÖÖë’ úß ÃÖӏµÖÖ Æîü (A) 3 (B) 5 (C) 7 (D) 9

42. ׍úÃÖ ×³Ö−−Ö êú «üÖ¸üÖ ‘ÃÖ¾Ö֐Öã−Ö ’ ÆüÖêŸÖß Æîü ? 1 3 (A) 4 (B) 4 5 7 (C) 4 (D) 4 D-1609 29 Paper-II 43. Match the following : (a) Dhrupad (i) Punjabi (b) Khayal (ii) Deep Chandi (c) Thumari (iii) Teen Taal (d) Tappa (iv) Chaar Taal Codes : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (iii) (ii) (i) (B) (i) (ii) (iii) (iv) (C) (ii) (i) (iii) (iv) (D) (iii) (ii) (i) (iv)

44. Writer of ‘Bhartiya Sangeet Vadya’ (A) Bhagwat Sharan Sharma (B) Satya Narayan Vashishtha (C) Lalmani Mishra (D) Girish Chandra Srivastava

45. Which Taal is used with ‘Sadara’ ? (A) Char Taal (B) Dhamar (C) Sool Taal (D) Teevra

46. ‘Tilwada’ Taal is played with which style ? (A) Dhrupad (B) Khayal (Vilambit) (C) Thumari (D) Tappa

1 47. Theka of which taal has got Dhin & Tin coving 1 2 beats ? (A) Kheta (B) Dhumali (C) Jhumara (D) Ada char taal

48. Number of beats in Ek Taal (Chatashra Jaati) of Karnataka Sangeet. (A) 4 (B) 8 (C) 12 (D) 16

49. Form of ATH Taal in Karnataka Music system (A) 1 (B) 10 (C) 101 (D) 1100

50. Assertion (A) : Maximum expansion of ‘Quada’ is possible. Reason (R) : Because ‘Quada’ has identical Bolas systematically arranged according to the Taal Form. (A) (A) is True (R) is False (B) (A) is False (R) is True (C) (A) is True (R) is True (D) (A) is False (R) is False ______Paper-II 30 D-1609

43. ´Öê»Ö ×´Ö»ÖÖ‡µÖê : (a) ¬ÖÐã¯Ö¤ü (i) ¯ÖÓ•ÖÖ²Öß (b) µÖÖ»Ö (ii) ¤ü߯֓Ö−¤üß (c) šãü´Ö¸üß (iii) ŸÖß−Ö ŸÖÖ»Ö (d) ™ü¯¯ÖÖ (iv) “ÖÖ¸üŸÖÖ»Ö úÖê›ü : (a) (b) (c) (d) (A) (iv) (iii) (ii) (i) (B) (i) (ii) (iii) (iv) (C) (ii) (i) (iii) (iv) (D) (iii) (ii) (i) (iv)

44. ‘³ÖÖ¸üŸÖßµÖ ÃÖӐÖßŸÖ ¾ÖÖª ’ ÖÏ−£Ö êú »ÖêÖú úÖ −ÖÖ´Ö (A) ³ÖÖ¾ÖŸÖ ¿Ö¸üÖ ¿Ö´ÖÖÔ (B) ÃÖŸµÖ−ÖÖ¸üÖµÖÖ ¾Ö׿Öšü (C) »ÖÖ»Ö´Ö×Ö ×´ÖÁÖÖ (D) אָüß¿Ö“Ö−¦ü ÁÖß¾ÖÖß־Ö

45. ‘ÃÖÖ¤ü¸üÖ ’ êú ÃÖÖ£Ö úÖî−Ö ÃÖß ŸÖÖ»Ö ²Ö•ÖÖ‡Ô •ÖÖŸÖß Æîü ? (A) “ÖÖ¸üŸÖÖ»Ö (B) ¬Ö´ÖÖ¸ü (C) ÃÖæ»ÖŸÖÖ»Ö (D) ŸÖß¾ÖÎÖ

46. ‘ןֻ־ÖÖ›ÍüÖ ’ ŸÖÖ»Ö ×úÃÖ Öֵ֍úß êú ÃÖÖ£Ö ²Ö•ÖÖ‡Ô •ÖÖŸÖß Æîü ? (A) ¬ÖÐã¯Ö¤ü (B) (×¾Ö»ÖÛ´²ÖŸÖ) µÖÖ»Ö (C) šãü´Ö¸üß (D) ™ü¯¯ÖÖ

1 47. ׍úÃÖ ŸÖÖ»Ö êú šêüêú ´Öë Ø¬Ö ¾Ö ØŸÖ 12 ´ÖÖ¡ÖÖ êú ÆüÖêŸÖê Æïü ? (A) Öê™üÖ (B) ¬Öã´ÖÖ»Öß (C) —Öæ´Ö¸üÖ (D) †Ö›ÍüÖ “ÖÖ¸ü ŸÖÖ»Ö

48. ú−ÖÖÔ™üú ŸÖÖ»Ö ¯Ö¨ü×ŸÖ úß ‘‹úŸÖÖ»Ö ’ (“ÖŸÖÃ¡Ö •ÖÖןÖ) ´Öë ´ÖÖ¡ÖÖ (A) 4 (B) 8 (C) 12 (D) 16

49. ú−ÖÖÔ™üú ŸÖÖ»Ö ¯Ö¨ü×ŸÖ úß †šüŸÖÖ»Ö úÖ Ã¾Öºþ¯Ö (A) 1 (B) 10 (C) 101 (D) 1100

50. ×¾Ö¬ÖÖ−Ö (A) : ‘úÖµÖ¤êü’ úÖ ÃÖ´¯ÖæÖÔ ×¾ÖßÖÖ¸ü ÃÖÓ³Ö¾Ö Æîü … ŸÖÔú (R) : ŒµÖÖë׍ú ‘úÖµÖ¤êü’ êú ²ÖÖê»Ö ÃÖ´ÖÖ−Ö ¯Öύéú×ŸÖ ¾ÖÖ»Öê ÆüÖêŸÖê Æïü ŸÖ£ÖÖ ŸÖÖ»Ö êú þֺþ¯Ö êú †−Öãºþ¯Ö ÃÖãÖךüŸÖ ÆüÖêŸÖê Æïü … (A) (A) ÃÖÆüß (R) Ö»ÖŸÖ (B) (A) Ö»ÖŸÖ (R) ÃÖÆüß (C) (A) ÃÖÆüß (R) ÃÖÆüß (D) (A) Ö»ÖŸÖ (R) Ö»ÖŸÖ ______

D-1609 31 Paper-II Space For Rough Work

Paper-II 32 D-1609