ECOLE NATIONALE SUPERIEUEE DE BIBLIOTHEC/.IRES

QUELQUES ANCETBES DU LIVRE DE POCHE EN FBAECE

1900-1940

MEMOIEE

presente par

Philippe AKOUN

Gisele BUEBA

sous la direction de Monsieur Jacques BRETON

JTJIN 1979

15e promotion Nous remercions Honsieur E.Toussaint, des Editions Fayard, et Madame T.Scaroni, des Editions Galmann- Levy^qui ont aimablement repondu a nos demandes de renseignementft

eSous devons une reconnaissance particuliere a Mon- sieur G.Desgranges, Directeur litteraire des Editions Armand Colin, qui nous a accorde un long entretien et nous a ouvert liberalement ses archives»

Plus d'une fois, nous avons beneficie de 1'accueil bienveillant et des conseils eclaires de Mademoiselle Girou de Buzareingues, "bibliothecaire au Cercle de la Librairie.

Ph.A.. TABLE DES MATIERES

Introduotion - P* 6

Apergus aur la p6riode 1900—1940-.... P» 32

Modern-Bi"bli otheque - - - 19 :

i Select-Collection P® 35 !

! Colleotion Belson - P° 47 1

Le Livre de Demain - - p«6l

Le Livre Moderne Illustre — P-72

Colleotionil33B«nd"6xjlin -— — P*79

B16ments de conclusion P»95

Bibliographie - P°99 "Livre de poche"est une sorte de pleonasmeII me semble que tout livre devrait etre xin livre de poche et se promener avec le lecteur. J'aime 1'idee d'une jeunesse qui transporterait les livres dans une poche secrete, comme une arme..

Jean COCTEAU (1958) IBTRODUCTION On s'accord.e generalement a admettre aujourd'bui que 1'appa- rition du livre de poche en Prance nfa pas suscite une veritable

" revolution du livre Mi

- d'une part, apres plus de 25 ans d'existence, les "poches" ne semblent pas avoir conquis un grand nomhre de lecteurs k nouveaux.

Ils auraient plutot incite les hahitues du livre et ceux qui, de toutes fagons, le seraient devenus, a acqu6rir, pour une de- pense egale, plus d'?ouvrages. Les enquStes montrent que plus on possBde de livres, plus on possede de livres de poche. Prangois

Clement, r6dacteur en chef de la Bitfcographie de la France, estime que "le livre de poche est, essentiellement,un livre pas cher et facile a trouver. Parce qu'il n'est pas cher et facile a trouver, il contente d'abord les lecteurs ha"bituels"(l). MSme son de cloche chez Ae Spire et J.P. Viala pour qui "les oollections de poohe reproduisent assez fidelement 11aspect general de 116di- tion fran$aise; elles ne sont pas des collections "populaires" au sens ouu 1'etait la "bibliotheque "bleue de Troyes, par exemple, car elles s'adressent soit au public "lettrS" (Points, Idees), soit a la totalite du public lisant ( Livre de Poche ou Polio)"(2)«

- d'autre part, les fonctions du livre de poche actuel ne sont pas necessairement nouvelles. Qn trouve trace a toutes les 6poques de publications a bon marche destinees a diffuser largement des titres eprouves. Ces publications modestes relayaient, apres un

(1) Cite ins lac 3?ecaunes0- Clefs pour la lecture.-' Paris; Seghers,

1976, p. 105

(2) Ae Spire et J.Po Viala.- La bataille du livre »— Paris t

Editions Sociales, 1976, p» 83 z

d£Lai variiible, 1'edition traditionnelle trop onereuse ou trop austere» Le livre de poche, dans sa formule modeme, remplit aupres des leoteurs une fonction analogue.

II y a donc lieu de reduire la specificite et 1'originalite du phenbmfene "poche". M§me 1'appellation n'est pas neuve puis- qu'on trouve chez Tallandier, dans 11 entre-deux-^guerres, une collection intitulee pricisement : le livre de poche0 Au bout du compte, 1'originalite de nos livres au format de poche,tient surtout a des criteres formels. Ils se distinguent de ljeurs devanciers par leur format, leur aspect et leur presentations sur ce plan, les " Penguin-hooks" anglais donnent le ton des 1935»

Et, dans le domaine technique, ils font appel h de nouveaux prooedes de fahrication permettant une production de masse, ce qui a fait dire peut-etre un peu categoriquement a Jean-Paul

Sartre que " la revolution du "poche" est purement technologique"(l).

La reoherche des anoetres du livre de poche peut nous oon-

duire tres loin dans le temps. Henri-nJean Martin(2) et Yvonne

Joharmot (3) remontent aux origines de 1'imprimerie en Svoquant

les premiers livres de colportage ( almanachs, livres de priere,

11 occasionnels "). Au XVIIe siecle, on pense a la production

des Elzevier qui diffusent des textes classiques sous forme de

(1) Les Temps Modemes,n° 228, mai 1965» P» 2000. > (2) Martin ( Henri-Jean ).- Le livre et la civilisation ecrite.-

PariS: ENSB, 1968 .-T.II, P'«117.

(3) Johannot fYvonne^Quand le livre devient poche.- Grenohle:

P.U.G., 1978, p. 47-74. pefcits in-12 (125x6$ mm) elegamment imprimes.

Ces lointains exemples, qu'on pourrait nrultiplier, nous suggerent de distinguer, dans la fifiation des "poches", deux series d'ancetresi

— les ancetres par le format: encombrement reduit, maniabi— lit6, aspect pratique$ mais ces petits livres peuvent etre luxueux, cbers et d'un tirage restreint.

— les anc§tres par le bas prix et la diffusion populaire, le format 6tant accessoire et ne cdincidant qu^occasionnellement avec celui de nos"poohes"e

Ces deux series peuvent du reste se conjuguer, comme en

temoigne la Collection Charpentier qui propose, a partie de

1838, sous un format reduit, un large choix d'auteurs classiques

et contemporains ( 400 au total ) axi prix de 3»50 F, soit le

quart du prix courant.

Dans les cas ou une telle conjonction ne se produit pas,

nous privilegierons les anc6tres de la seconde categorie. II

nous semble en effet que les 61ements qui etablissent le filiation

la plus nette - ou qui du moins permettent le rapprobheae&t

le plus stir — entre d'anciennes collections et les livres de

poche modernes, relevent davantage du prix,de la diffusion, du

choix des textes que de 1'aspect materiel et, singulierement,

du format.

Notre investigation porte sur la periode 1900-1940e Ces annees precedent immediatement 1'introduction du livre au format

de-pocbe en Prance, qu'on peuj: dater de 1941 si l'on se refere

& la collection encyclopedique Qae sais-.je? ou de 1953 si l'on

s'en tient a la collection eponyme du Livre de Poche.

Parmi-ces ancetres immediats, fort nombreux, dans le domaine

romanesque notamment, nous avons retenu six collections repre-

sentatives:

- Modern-Bibliotheque Fayard 1904 ->

- Select-Colleotion Flammarion 1914

- Collection Uelson 1910 —>

- Le Mvre de Demain Fayard 1923 —>

- Le Livre Moderne Illustre Ferenczi 1923 —>

- Collection Armand Colin 1921 —>

Les cinq premieres de ces collections ffont vouSes a la lit-

terature de fiction, la Collection Armand Colin etant cons&cree, elle, au domaine encyclopedique et pouvant , a ce titre, pre- figurer la oollection Que sais-.je?.

Naus etudierons ces collections dans 1'ordre mentionne ci-dessus, qui respecte la chronologie a deux exceptions pres,

que nous justifierons- chembn faisant.

Sont exclues de notre choix, dans le secteur litteraire,

les series 6troitement specialisdes dans des domaines tels que:

romans policiers, romans sentimentaux, littSrature pour la

jeunesse, petits olassiques a usage scolaire. Observant 1'eclec-

tisme du catalogue actuel du Livre de Poche ou de Folio, nous n'avons retenu que des collections s'efforgant d'offrir, dans le

passe, une diversite assez compcirable, et visant a donner un io

reflet populajre de la litterature dans son ensemble et non a

diffuser le seule litterature dite "popailaire".

Cette distinction, a nos yeux essentielle, ecarte par exemple

de notre choix les series illustrees oti paraissaient les romans-

, feuilletons de Zevaco, Ponson du Terrail et autres Paul Feval qui

faisaient les delices du jeune Jean-Paul Sartre(l). II n'est pas

douteux en effet que, de leur vivant, ces auteurs se savaient

exclus de la partie noble de la litterature. L'elite ne les

reoonnaissait pas ou les lisait honteusement. On ne les await

certes pas regus a 1'Academie frangaise alors que, nous le verrons,

dans les collections retenues, la proportion des academiciens

est impressionnante»

La Collection Armand Colin echappe bien evidemment a ces

distinguos entre les diverses categories d1ecrivains et de genres

litteraires. Oeuvrant dans le champ du savoir, et non dans celui

de la creation romanesque, elle recrute ses auteurs parmi les uni-

versitaires et les chercheurs les plus qualifies, chaque ouvrage

publie etant le fruit d'une commande d'6diteur a auteur.

Ajoutons qu1independamment de la fonction d1anc§tre qu1on

peut leur attribuer retrospectivement, ces collections nous pa-

raissent tres attachantes en elles—m§mes. Elles sont suffisamment

loin de nous, dans le temps, pour que nous soyons sensibles a

(l) Cf. Les Motso- Paris: Gallimard, 1964,passi m. H

Ifflnr charme desuet, a leur cachet d'epoque. Mais ce ne sont pas des temoignages figes car elles restent assez proches de nous pour nous permettre de les imaginer encore tout vivants compagnons de lecture de nos parents ou de nos girands— parents • Ces collectioBs appartiennent au passe? certes, mais non a des temps immemoriaux.

Avant de proceder k 11etude detaillee de chacune d'entre elles, peut-etre n'est-il pas inutill de caracteriser rapidement cette periode 1900- 1940, sur le plan de 1'edition, de la lihrairie et de la lectutte.

N.B. Les deux candidats ont constamment travaille en commun,

effectuant ensemble toutes les recherches et demarches preli-

minaires. Lors de la mise en forme definitive, ils se sont

partage la taohe, par commodite, chacun revoyant et corrigeant

d'ailleurs le texte de 1'autre. Aperpus sur la periode 1900-Q.940

1900-1940: 6poque partic?u1 ierement feoonde en matiere de creation artistique et litteraire. Une foule de noms prestigieua viennent aux levres. la Belle Epoque, les flnnees folles et m§me les inquietes annees 30 font figure d'age d'or de la pensee et des arts.

Les editions populaires dont il est question ici porteront un reflet de ce jaillissement criateur - mais un reflet att6nu6 et differe. Par nature,elles temoignent davantage des valeurs communement admises que des experiences tent6es hors des sentiers battus. La litterature de consommation courante n'a souvent qu'un lointain rapport avec les hardiesses de la creation. Un tel divorce n'epargne pas les dehuts.du XX6 siecle. Si 1'histoire litteraire, de nos jours, valorise en cette periode Gide, Valery et Proust, n'oublions pas qu'aux yeux des contemporains, les auteurs illustres se nomment Paul Bourget, Marcel Prevost, Pierre

Loti - ecrivains du reste moins negligeables qu'on ne croit.

II serait suggestif d^esquisser une histoire de la lecture, qui serait aussi une histoire du gout, entre 1900 et 1940.

Nous ne pouvons ici que tracer sommairement, en guise de toile de fond, quelques lignes directrices:

- les dernieres ann6es du XlXe siecle sont marqu6es par une desaffection du public a 1'egard du roman courant. Autour de

1895i on parle m§me d'une "crise de la librairie". Les editeurs s'enlisent dans des recettes perimees qui lassent le public. La libratrie "retarde" sur son temps. Le livre ordin&ire, a 3 >50 F, priix uniforme, paralt cher. On attend une impulsion nouvelle.

C»est Artheme Payard, nous le verrons, qui la donnera en 1904 avec sa Modern—Bibliotheque qui conjugue litterature recente de qualite, pressntation illustree attrayante et prix reduit des 2/3.

— au debut du siecle, la litterature la plus exigeante se confine volontairement dans d'etroits cenacles. Cl. est 1'epoque ou

Alfred Vallette, directeur du Mercure de France, se fait une loi de ne pas depasser des tirages de 1'ordre de 2000 exemplaires.

Au—dela, le succes public d'un livre lui semble de mauvais aloi et il conseille alors a 1'auteur de changer d'editeur, ce que fit par exemple un Henri de RSgnier. Gaston Gallimard se montrera fort longtemps tout aussi reservS envers les hauts tirages. II n'acceptera jamais, avant 1940, qu'on reimprime des ouvrages de son fonds dans des collections populaires.

Consequence: "1'abstention de Gallimard privait ces oollections de 1'essentiel de la nouvelle litterature "(l).

- un des effets de la guerre 1914-1918 aura ete de susoiter un grand besoin de lectuse. 11 Le gout de la lecture qui commen— gait a se developper beaucoup avant 1914> a quel point ne devait- il pas se porter pendant la guerre, pendant les longues journees des longues annees de guerre, au front comme a l'arriere"(2).

On s'etonne d'ailleurs de constater que le monde de 1'edition n'a pas nettement reduit son activite entre 1914 et 1918.

(1) Bouvy (Michel)o- Le livre de poche en Franoe, in:Bulletin des bibliotheques de Franoe, ie annee, n°ll, novembre 1963» p.419.

(2) Kiort (Jean de ).- Edition efc. librairie, in:25 ans de litte-

rature franpaise, 1895-1920.^ Ijjgriss Librairie de France(-s.d) ,T. II, P. 353. Les premiers grands livres de guerre paraissent bien avsjit la fin des hostilit6s: Gaspard de Bene Benjamin, Prix Goncourt 1915;

Le Feu d'Henri Barhusse, Prix Goncourt 1917* Ces ouvrages atteignent des tirages exceptionnels. La guerre elargit consid6rahlement le nombre de cetkK qui ont "contraote le hesoin d'une vie double, une reelle, une autre imaginaire,,(l).

- les editeurs, la paix revenue, chercheront a presezrver et a amplifier cette "dynamique" de la lecture. En multipliant les temoignages de guerre d'ahord, assures d«une large audience, et qui deviennent souvent des recits nostalgiques ou retremper ses souvenirs ( Les Croix de Bois, de Boland Dorgeles, 1919); mais surtout en renouvelant les procedes d'edition, de publicite et de lancement. Bemard Grasset, editeur vedette des annees 1920-

1930, demonte complaisamment le mecanisme de sa reussite: "Si les livres de guerre atteignirent d'emblee une vente fabuleuse, c^est qu'ils repondaient a la curiosite, au desir de tous(...).

Obtenir qu'apres la guerre d'autres livres fussent attendus,

demand6s$ lancer des livres, creer la vogue: tel fu± mon unique

objectif"(2).

©

- entre 1920 et 1940, tous les 6diteurs sont donc loin de partager

les scrupules d'un Vallette (mort en 1935) ou d'un Gallimard.

C'est manifestement l'gre des gros tirages qui s^annonce et le

marche de l*6dition devient.-une veritable "foire sur la place"

(Bernard Grasset). II s'etablit de la sorte une oonfusion des

valeurs et une surenchere publicitaire assea dommageables a

l'image de marque de 1'edition litteraire,— la bibliophilie,

vraie ou fausse, recrute de nouveaux adeptes peu avertis, soucieux

(1) Biort(Jean de).- op.cit.

(2) Bernard Grasset.— La chose litterairea— Paris :Gallimard,^1929^.— ds

d'ajioblir leur recente fortune de parvenus de la guerre par le gout des "beaux" livres, qui ne sont souvent que livres clinquents et aussitot devalorises. Certaines de nos collections a grande I diffusion subiront la contagion du virms bibliophilique et pre- tendront, a partiD de 1923, offrir des gravures sur bois originales d'artistes en renom, a 1'insteir des 6ditions de luxe. Bous verrons que quelques reussites, parmi elles, justifient en partie cette ambition, a priori etonnante, de la part d'ancetres du livre de poche.

On peut supposer qu'une partie du public, saturee par 1 abon— dante production romanesque et lassee de la surenchere des editeurs litteraires, s'est alors tournee vers nn secteur juge plus stable, plus probe et plus profitable: celui des livres • documentaires accessibles aux non-specialistes. Au tournant des I annees 1920-1930, la lecture populaire cesse de s'identifier • presque n6cessairement avec la lecture de divertissement, la lecture romanesque. Le livre est de plus en plus pergu comme un instrument de connaissance. Une serie comme la Collection ency— clopedique Ar^mand Colin repond certes en premier lieu a la demande

seolaire et universitaire; mais en 1921, elle vient a poiint

nomme pour satisfaire aussi la nouvelle exigence documentaire i i d'une frange du grand public. Un exemplaire de cette collection ; l d'inedits coute moins cher qu'un roman en edition courante (5 f |

contre 7 f en 1921). Le roman est concurrence, menaci. Bt la !

place croissante que prennent de nos jours , jusque dans les collee-

tions de poche, les ouvrages documentaires, les essais, les ini- I

tiations aux sciences humaines notamment, laisse entendre qu'il s

a plutot mal resiste a cette concurrence. 16

Ce tour (1'horizon, forodment sommaire, des donnees propras

aux annees 1900-1940 qui ont pu favoriser le developpement de

preourseurs des litrres de poohe, nous 61 laisse entrevoir a

plusieurs reprises 1'inoidenoe du prix des livres. Les analyses

de Jeanne Singer—Kerel(l) montrent que le prix di livre courant

est stahle de 1900 a 1914 ( prix d'un roman: 3>50 F)- la valeur

du franc etant restee immuahle depuis 1803« P6riode de hausses

entre 1918 et 1927 • La nouvelle parite du franc en 1928|, au

cinquieme de son ancienne valeur, permet une certaine sjfcabilite l!' jusqu'en 1934« Eouvelles hausses entre 1934 et 1939. : I1

Ces variations affectent la valeur nominale des livres.

Elles ne nous renseignent pas sur 1'evolution du prix des livres par rapport aux autres produits. En fait, il semble hien que flurant toute cette periode, et notamment a partic de 1918, le livre, dans

n sa forme courante, apparaisse com ie un produit couieuxe' Acheter une nouveaatS represente une depense proportionnellement plus lourde qu1 aujourd'hui.Pierre Fitancastel nous dit qu,Me*tre les deux guerres, nous avons vecu une epoque du livre cher, voire exorMtant"(2).

Or, les collections qui nous occupent, realisent souvent une economie de 1'ordre des 2/3« 0n comprend que les editeurs insistent sur cette importante reduction, et que le public y soit sensible au point d'inclure la mention du prix dans 11 appellation des collec- tions: on parle couramment par exemple de la s6rie Flammarion a

60 centimes ou de la oollection Fayard a 0,95 f« Le prix est;un

(1)Cf.J.Singer-Kerel. — Le cout de la vie a Paris de I840 a 1954,-

Paris: A.Colin, i962.-p.495

(2) Les Temps Modernes. n°228, mai 1965,p.l98l signe distinotif et revet trne fonction ^'"appel". Mous allons voir que Fayard justement, des 1904, frappe un grand coup en proposant des romans encore recents a 0,95 au lieu de 3,50 F. MODEEN-BIBLIOTHEQUE

FAYLAED

(1904) La Librairie Artheme Fayard avant 1904

La creation de la maison Fayard remonte a 1855» Artheme

Fayard, son fondateur, se fit connaitre dans les ann6es

1860 en repandant des publications a caractere historique et des j ournaux populaires comme l'Ami du Foyer illu3"tae<>

II publia aussi d1innombrables romans populaires et romans- feuilletons en fascicules a 0,05F. Les auteurs de ces romans,

Xavier de Montepin, Charles Merouvel, Pierre Decourcelle,

pour ne citer que les plus connus, figureront plus tard dans

la collection Les Maltres du roman populaire creee avec succes

a la fin du siecle. On voit que la production de Fayard est

d'emblee populaire et fait la part belle a ce que nous

appellerions aujourd'hui la paralitteraturee

Fayard eut la bonne fortune de connaitre un des plus grands

succes de librairie du XlXeme siecle en publiant, peu apres

la mort de 1' auteur, les Chansons de Beranger en livraisons

a un sou. On sait que Beranger fut avec Victor Hugo le poete

le plus populaire de son siecle et le principal propagateur

de la legende napoleonienne. L* edition Fayard des Chansons

aurait ete vendue a 350.000 exemplaires.

Le fils et successeur d'Artheme Fayard, qui porte le meme

prenom, prit la direction de la maison en 1895. Artheme II

(1866-1936)s1efforga d'en diversifier les activites et de la

degager de son orientation spScifiquement populaire. II se tourna

vers une forme de litterature de plus haut niveau, racheta le

fonds de 11editeur Dentu (qui avait a son catalogue Huysmans

et Barbey d'Aurevilly) et obtint, peu avant la mort d1 Alphonse 10

Daudet, le monopole de ses oeuvres.

Les Editions Fayard s'enracinent donc solidement dans la

tradition de l*Ǥdition populaire du XHeme si&cle tout en as-

pirant, vers 1900, h prendre place parmi les Sditeurs litteraires.

la Modera-Bibliotheqiie, lancee a grand hruit en I904, peut faire

figure de synthese entre ces deux tendanoes puisqu«elle vise &

mettre les meilleurs eorivains contemporains (aspect litteraire)

h. la portee de tous (aspeot populaire). C'est cette conjonction

qui nous autorise, du reste, a tenir Modern-Bibliot>,&T1& pour

un precurseur du livre de poche: car, avant elle, si les publi-

cations a bas prix n'etaient certes pas in«istantes, elles n-avaient le plus B(>uvent aucune pretention litt6raire, tandis que les oeuvres des ecrivains de qualite (l) n'etaient accessibles que dans leur edition traditionnelle, a un prix dissuasif.

(l)-On a tendance aujourd'hui a placer un Jules Verne ou mgmeun Michel Zevaco, "ecrivains populaires", beaucoup plus haut qu'un Paul Hervieu ou un Henri Lavedan, "6crivains de quali- te».. Ce renversement de valeurs ne nous echappe pas, mais nous nous plagons a dessein dans les perspectives de 1'epoque» z±

Modern-Bibliotheque: gen§ralit6s

- Origjpalite de Modern-Bibliothequet

" Artheme Fayard sera — t —il considere comme le Charpentier

d'aujourd'hui ?" se demande Alfred Humblot lors d'une conference

prononcee en 1910 sur 1'Sdition litteraire au XIX6 sidole (l)•

La creation de Modern—Bibliotheque« on le voit, n'est pas pass6e

inapergue: on la tient pour un 6v6nement d'une portee comparable

a la "revolution Charpentier" de 1838(2). De fait, Modern-Biblio-

theque cherche a insufBLer une nouvelle vigueur b. l'6dition lit-

t&raire en repondant simultanement a trois exigences jamais

associees auparavant:

— exigence d'economie: r6duction substan^rielle du prix de vente.

— exigence litteraire: choix de textes de qualite, encore

recents, voire m§me inedits.

— exigence esthetique: presentation soignee et illustree .

La Bibliotheque Charpentier elle-m§me ne satisfait pas, au

milieu du XlXe siecle, a 1'ensemble de ces trois exigences

puisqu'elle n'est pas illustree. Les innombrables collections

populaires propos6es vers 1900 par maints editeurs, dont Fayard,

ne peuvent se prevaloir, quant a elles, de pr6senter des textes

litteraires de qualite.

L'edition litteraire, nous 11avons note, traverse une crise

de mevente depuis les annees 1895* Le public attend une librairie

(1) Alfred Humblot.- L'Bdition litteraire au XlXe siecle, ijn:

A.B.F»:Conferences faites a 1'Ecole des Hautes Btudes Sociales.

Paris:Marcel Biviere, 1912.-p«265

(2) que nous avons brievement caracterisee dans 1'Introduction. 22.

nouvelle et des livres nouveaux, qui, a leur tour, pourraient engendrer de nouveaux lecteurs; le developpement de 1'instruction obligatoire, encore tout recent, multiplie d'ailleure le nombre des lecteurs en puissance. C'est en partie en pensant a eux qu'Artheme Fayard mise, des 1904, sur le roman illustrd a o,95F; mais il s'adresse surtout aux habitues de la littSrature popu- laire desireux de changer de registre et d'acceder a la "vraie" litterature.

- Motifs de creation de la collection

Artheme Fayard s'est expliqu6 lui-meme, a posteriori, sur les motifs de la creation de Modern—Bibliotheque. II constate en effet que " les oeuvres des ecrivains litteraires comme

Maurioe Barres, Marcel Prevost, Paul Bourget, bref toutes les gloires de l1Spoque^paraissaient en volumes qui coutaient 3,50fOH

Le grand public ne pouvait les acheter. A 1'usage de ce grand public existait une litterature heterogene d1ouvrages vari6s et de JLivraisons, dont les tirages n'6taient d'ailleurs pas excep- tionnels (...) J'etais persuade qu'un grand nombre de clients de 1'edition populaire acheteraient des livres contenant des oeuvres litteraires si on les leur proposait a un prix accessible.

Au fond, il 6tait ridicule et scandaleux que la vraie litterature fut r6servee a un petit nombre, et je voulais changer cela.

Mon projet etait de publier les ecrivains litteraires en volumes a 19 sous (= 0,95F), mais je vculais que ces volumes fussent de vrais livres, elegants et illustres. Modern-Bibliotheque repondait a cette intention (...)"(l). .

(l) Histoire de la librairie Artheme Fayard.- Paris:Fayard,(1953). brochure non paeinee. accessible au Cercle de la Librairie. 23

On ne sauradt etre plus clair dans 1'expose des motifs. Le projet qxli eonsiste a substituer a une litterature specifiquement oongue pour atteindre la masse, avec les poncifs qui lui sont inherents, une litterature 61abor6e en dehors de cette pr^oocu- pation mais diffusee de maniere a atteindre le grand publio, nous parA.it ccmcider tres exactement avec les objectifs aotuels des livres au format de poche.

La reduction considerable du prix de vente op6r6e par Artheme

Payard a et6 rendue possible par:

- 11important tirage de depart.

- 1'utilisation d*un cliche de la composition pour les retirages . .

- la baisse du prix du papier depuis 1'invention de la pate chimique a la fin du XlXe siecle.

Le tirage initial de chaque volume s'elevait a 20 000-

30 000 exemplaires au minimum(l). La marge beneficiaire de l*edi- teur etait tres reduite tant que les volumes ne depassaient pas ce tirage. Blle ne devenait substantielle que lors, des reimpressions.

Plus d'un ecrivain considerable de 1'epoque, habitue davan- tage a la cel<§brite qu1 aux forts tirages, a 6te surpris de la nouvelle audience acquise grace a Modern-Bibliotheque. Le romancier Claude Farrere rapporte daris ses Souvenirs que son confrere Abel Hermant aurait confie a Artheme Fayard: 11 Jamais

(l) chiffres communiques par la librairie Fayard. aucun de mes livres n'avait encore depass6 la 7eme edition.

Voue me tirez, vous, a 100 000 exemplaires!"(1).

— Lancement de H Modern-Bfbliotheque:

La premiere annonoe concernant la collection parait dans la Bibliographie de la France, 93e annee, 26 s6rie, n°l du 2

janvier 1904. 0M en setrouvera la reproduction oi-apres. Cette annonce est digne d'interet car on y retrouve en filigrane la triple exigence economique, litteraire et esth6tique qui hahi- tait Artheme Fayard.

— aspect economique: le prix de 0,95 F est repete par deux

fois en gros caracteres. L'editeur mentionne en outre que

" chaque ouvrage est complet en un volume ". II n'y a ainsi aucun doute: c'est exactement le m§me produit, le meme roman, qui est propose a 3»50 f en edition courante et a 0,95f en

Modern-BjBllotEefeigg. Le rythme de puhlication d'un volume par mois, permet eventuellement k un fidele de la collection d'ac- querir au fur et a mesure itous les ouvrages pour moins d'un franc par mois.

— aspect litteraire: 1'araionoe indique que Modern-BihliotheqxE

" comprendra(...) la reproduotion des principales oeuvres de nos meilleurs auteurs". La liste des ouvrages a para-itre est du reste

61oquente. On y trouve certains des romanciers les plus renommes des annees 1900:Abel Hermant, Octave Mirbeau, Paul Hervieu, sans compter Paul Bourget qui inaugure la collection avec Cruelle

Eni ffme, roman deja un peu ancien (1885) mais present6 ici ei

"edition d6finitive", ce qui suppose que 1'auteur en a revu le ,

texte tout expres. j — aspect esth€tiqne:les exemplaires de la collection, ce^tus I

(l) C.Farrereo- Souvenirs.-Paris:A.Fayard, 1953*-P»177 . ODERN-BlBliIOTHEQUE MODERN-BIBUIOTH6QUE

Nouvelle Collection illustree .PAUL BOURGET (FORMAT IN-8 24.5 X 17) DB L ACADEMIE FRANfAlSE TIRfiE SUR PAPIER COUCHfi

AVEC COUVERTURE EN COULEURS centimes LE VOLUME CRUELLE Cette collection comprendra non seulement, la reproduction des principales oeuvres de nos meilleurs auteurs, mais encore des oeuvres in6dites.

Paraitront successivemenl : fiNIGME & raison d'un volume par moi6'

1° PADL BOURGET, de l'Acad6mie frangaise. Cruelle E^iigme. illustrations de A. Calbet. 6DITI0N D6FINITIVE 2° PAUL HERVIEU, de l'Acad6mie frangaiso. Flirt. 111. de F. Bellanger. 3° ANDRE THEURIET, de VAcaddmie frangaise. La Maison des Un volume in-8 (lorqaat 24,5x17) tir6 sup p»pwr CQpcbd deux Barbeaux. illustrations de Huard. ' 4° ABIL HERMANT. Les Transatlantiques. lllustr. de A. Calbet. AVEC ILLU8TMTI0NS D'APBSs LE3 AQUARELLS3 b° PAUL BOURGET, de l'Acad6mie frangaise. Andre Corn61is. lllus- Dfi trations de G. STARACB. , b° OCTAVB MIRBEAU, L'Abb6 Jules. lllustrations de Hermann-Paul. A, CALBET ' Etc., etc., etc.

CHAQUE OUVRAGE EST COMPLET EN UN VOLUME PRIX DU VOLUME: 95 CENTIMES 15

d'une couverture en couleurs, sont illustres a partir d'aquarelleu

La reproduction des illustrations justifie 1'utiliaation d'un papier "couche" plus flatteur que 1'habituel papier ohandelle des collections populaires.

-Structure de la collection

Modem-hibliotheque presente a 1'origine un catalogue unique.

Des 1905 apparait une subdivision: les Ingdits de Modern-Bihlio- theque, puis uneautre en 1907$ Modern—Theatre . C'est toutefoie la section consacree au roman qui reste primordiale et qui propose le catalogue le plus fourni.

La presence d'une serie dfouvrages inedits Sans une oolleotioi considerSe comme precurseur des livres de poche peut poser pro- bleme. De nos jours certsdnes collections de poche reposent en totalite (Que sais-.ie?) ou en partie (Idees. 10x18) sur des inedits; mais ces ouvrages directement puhlies en "poche" ne sont pas des romans. La demarche audacieuse de Modern-Bibliotheque n'a donc pas ete suivie. On doit d'ailleurs temperer cette audace par deux remarquee:

- la serie des in6dits n'a comporte que peu d'ouvrages: elle parait, au sein de Modern—Bibli otheque. accessoire et experimen- tale.

— tous les ouvrages publies dans cette serie sont dus a des au- teurs tres confirm6s:Paul Adam, BarrBs, AeHermant,C.Parreree

Si les oduvres sont bien inedites, les auteurs ne le sont pas, ce qui attenue les risques de mevente.

Parmi les in<§dits de Modern-Bibliotheque ,vendus au meme prj.x que les autres volumes, 011 retiendre notamment un ouvrage

important de ^aurice Barres, paru en 1905» Au service de

1'Allemagne. edition illust£6e de 108 aquarelles de Georges

Conrad. Cette edition originale, malgr6 son tirage important,

conserve la faveur des "bibliophiles i un lihraire la proposalt

recemment au prix de 100 F(l).

(4) IxVbrairie Charles Morin, Paris, Catalogue des livres anciem

et modernes 1979»P«54, n°865 0 fr. 95 Net 1'ouvrage-complet. N EDITJON ILLUSTREE—^

JEAN RICHEPIN

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PARIS » l'v t£s- -

M0DERN-B1BLI0THEQUE

ARTHEME FAYARD, EDITEUR -- y8, BOI.LFVARD SAINT-MICHEI... 78 JEAN RICHEPIN

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Illiistrations d'apres 1 zs aquarellcs

DE

LAURENT-DESROUSSEAUX

PARIS IWODEl^ti-BlBliIOTtlEQUE

AETHEME FAYARD, EDITEUE

78, BOULEVARD SAINT-MICHEL, 78

Tons droits riserVis La Glu 7i

— Pour sur. qu'on doit a sa mfere! Une bete ne serait pas — MalgrS mes raisons? plus malfaisante, plus bouchie, plus d^rai- — N'y a pas de raisons. J'y vais. sonnable, plus bete, quoi! Un chien en cha- Elle le savait, quoique bon et soumis, leur obeirait mieux! Ah! elle en avait assez tetu. Mais jamais elle nc 1'avait trouve si de ces courauderies-la, de ces hurlubiades, assure de ton, si bref, si resolu en paroles. de ces abominations! Voila trop de jours D'ordinaire, quand il voulait quelque chose qu'elle ne voulait point, il discutait au moins et biaisait pour la persuader. Souvent aussi, ]'air fache, il boudait. Toujours respectueux, d'ailleurs. II n'avait pas coutume de con- trecarrer violemment son aniitnne. Aujour- d'hui, ni si, ni comment, ni meme de bou- derie! Tranquille, sans essayer un rdtipo- lage de mots, sans s'egarer en chicanes, froi- dement, n'admettant pas la possibilite d'un obstacle quelconque, il imposait son affir- mation. U s'etait contente de froncer les sourcils. et continuait a cirer sa chaussure d'un mouvement monotone. • — Pourtant, reprit Marie-des-Anges, mes raisons sont bonnes, voyons. Deux homards, deux pauvres homards, ce n'est pas la peine - d'aller la-bas. Les Grevion seraient deja venus, s'ils avaient des lubines de choix. Je te le disais bien, hier : le temps n'est pas aux lubines a c'matin. Ce n'est pas vraiment pour deux homards qu'on va perdre toute une journee. Hein! mon gas, refiechis un brin, allons. Ne fais pas le cabot, comme £a. Ecoute mes raisons. U repondit de nouveau, sur le meme ton calme, toujours les sourcils au nez, toujours brossant : — N'y a pas de raisons. J'y vais. Alors la vieille, irritee de cette desobeis- sance orgueilleuse, devint bleme, s'emporta, lui arracha son soulier des mains, le jeta par terre en criant : — Harne! non, tu n'iras pas. C'est moi II CONTINUAIT A CIBER SA CHAUSSURE qui te le dis, a la fin, moi, ton ancienne. Tu D'UN MOUVEMENT MO- n'iras pas, entends-tu, non, tu n'iras pas. NOTONE. Toute la colere, qu'elle accumulait de- puis si longtemps, lui deborda soudain du coeur en reproches amers, en dures verites. qu'elle se mangeait les sangs, qu'elle patis- II n'avait pas tant besoin de faire le sour- sait, bonne, faible, la laine broutee sur le nois! Elle savait bien pourquoi il voulait dos, a doucer avec un morveux qui farau- aller la-bas, obstine comme un ane rouge 1II dait comme un homme! Un propre, s'en moquait un peu du marche! II n'avait d'homme, je vous demande un peu, qui n'a- que sa folie en tete, sa sale folie, encore, vait pas tant seulement trois poils au bec, et encore! II en oubliait tout, meme le respect qui moucherait du lait si on lui eteignait le' n

Examen d'un ezemplaire de Modern-Bi"bljctheque

Notre exemplaire de reference est un roman de Jean Riohepin

(1849-1926) intitule La Glu. Cet ouvrege avait paru pour ia premifere fois en 1881. C'est un des premiers volumes k figurer au catalogue de Modern-Bibliotheque ti1 porte le numgro 7 et il est mis en vente en 1905•

L'exemplaire est broch6. Son format (24,5x1?), n'est pas comparable h celui des livres de poche. Cependant la brochure est ais6ment transportable puisqu'on peut la plier ou la rouler.

La couverture reproduit une illustration en couleurs qui represente im personnage du roman. Le prix est imprime dans le coin superieur gauche de la couverture. La mention"edition illusti6 e" lui repond dans le coin superieur droit. Le titre et la mention d1 auteur beneficient d'une typographie originale commune a tous les exemplaires de la collection. Au bas de la oouverture, men- tions d'editeur et de oollection, cette derniere, jug6e plus significative, bdneficiant d'un corps typographique plus gros.

Artheme Payard s1efface trn peu derriere Modern-Bibliotheque; cette tendance a privilegier la collection au dgtriment de l'6diteur ne cessera de s' accentuer si bien que de nos jours le lecteur ignoore souvent quel est 1'editeur de telle ou telle colleotion de poche,

L'exemplaire comporte 128 pages imprimees sur deux colonnes.

Tous les volumes de la oollection ont un nombre de pages sinon identique du moins analogue. Le dos du volume, tr&s etroit, repete les mentions d'auteur, de collection, le titre de 1'ouvrage; il indique aussi le numero d'ordre du volume dans la collectioh n

( c'est le seul endroit ou cette mention apparait).

t

Les illustrations en noir et blanc eont presentes des le faux-titre et parsement ensuite agr6ablement 1'ouvrage. Elles sont soit isolees en pleine page, en regard du texte, soit jk.aS inserees dans une page du tezte. Le papier oouche est d'un touoher agr6able. La typographie est compacte et les marges peu genSreuaas .

Qn compte 51 lignes par page; une certaine difficulte de lecture provient de la disposition sur deux colonnes & laquelle nous ne sommes plus accoutum6e, nm&s qui tout au long du XlXe siecle etait le signe distinctif des editions populaires. Qn oongoit que typographie a 2 coldnnes et format assez important aillent necessairement de pair.

Les illustrations aerent le texte et procurent, de parla variete de leur disposition, un oertain agrement; mais leur facture temoigne d'une conception naive et depass6e. L'illus4oateur se borne a mettre scrupuleusement en image une scene ou une situation du roman: aucune interpretation, aucune invention

(1) P.Claudel.- La philosophie du^livre.-MaestrichtiA.M.Stols. 1926.- p.41 • MO0ERN - BlBLl OTH EQUB

Broch6. 1 fr 50 PRIX DU VOLUMB Reli6 toile, 2 fr, 23

VOLUMSS PARUS -Tsroey d'A0HEVlLLT ' Let Dlabohpues. I Slre. Epopies Atricilnes. \Le Nouveau jtolonel BARATIER.. flu Congo. Henrl LAVEDAH, ) Leurs Sceurs. ' ^Saurice BARBis, Le JardTnlln de Birinloe. sle l'Acad6mle frangalse. )Les Jeunes. • , -- de VAcailemie franealse. Du Sang, de la VolupMetdelamort FLeLit SrtstanBERNAKD..;.' Nlemoltee d'unjeune homme rang< , Les Marlonnettn : ] La Danseuse de Pompdl. ' Isen BEHTHEBOT„. '| Le Doilble Amour. Jtiles LEMAITRE, |I Ui Martyr sani ia ttk H*uls BERTRAND.. . . Pepite le blen-almi. de l'Acad6mie Irangaise. ] >IHET-VALMEB Les M;'.6ques. ' Aphrodlte.' "aul BODRGET, "Cruelle Enlome. ' . l Les Aventures du rol VAcactomie franoaiae. Andr6 Cornllls. Pterre LOUTS..,,.. :La Femme etle Pantto. * 1'Amour qul pasee. fContes Choisis. Le Pays natal. . Les Chansons de Bilill». senry BORDEATX... L'Amour en luite. Le Lae nolr. Maurice MAXNDROH. „ Blancador VAvantanei» ,jf; La Petlte Madcmolselle VAvrll. ; t. I/" * -il6mlr BOURGES Sous la Hache. Amante. >' „ .'. j 1 La legon d'Amour dans un Parc. La Tourmentft '.1; , . ;5en6 BOTLESVE..;.,. j Mademoiselle Cloque. : Paul MARGUERITTB. < L'Essor. ^ •-•ri. ;• Adolphe BRISSOR....0 Florlse Bonheur. Pascal Getosse, ' Vdntis ou les deux Rlsques- , Ma Grande. - , Htchel CORDAT ' ves Embrasis. . • Le Culrassier tlanfr LesDeml-Fo«*. • , i. La Force des Choesfr. L'Evang4llste. - . . Alphonse DAUDET... Les Rols en exll.' v.v., ' j L'Abb6 lules. " 1 Ootave MIRBEAU...C (Sdbaslien Roch DAHDET .i,,,,. Les Deux Etrelntea. Le Pirtage de 1'Entzat ' EugSne MOHTFORT., Ui Turtjue. g»ui DEROUL6DE.... Chants du Soldafc 1 Jtaclen DESCAVES.... Sous-Olfs. Luc*sn 11UHLFELD... La Carriire d'Andr* foureSS «Eanri mrvER^oiR... |Crapotte. i . /I'f.utomne dune Femn» 1 Nounette. i Cr.usine Laura. ?*orges d'ERPARBEs. j La Legende de 1'Algle. j Chonchette. j La Guerre en dentelles ' Lettrei de Femmet . .wdlnand FABRE.,, = L Abbe Tigrane. Le Jardln secrot. L'Autre Amour. Mademolseile Jiuh* ?%uae FERVAL...... Vie de Chiteau. Les Deml Vierges. Ha Flgure. ' La Contession d'ut Am^ ,Ciel Rouge.. L'Heureux H6nage A*>nFRAPl6....y...;. SLlnstHutrlce ue Provlnoe. ' Nouvelles Lettres de remsw-11 Le Capltalne Fracasse (I" vol). Marcel PRfiVOST, ^topMle GACTIER.. Le Marlage de Jullenne,. . Le Capitaine Fracasse (2*voL) „ del'Aoad6mie ihmgaiae. Lettres i Franfoite, Ren

' " C a ba I o cj o -4.3 4- U Etude sommaire du catalogae (1914)

La liste des 134 titres disponibles en 1914 montre que

Modern—Bibliotheque diffuse une image de la litterature:

- purement nationale, voire"parisienne"

- exolusivement romanesque

- recente, mais non imm£diate

-"academique".

- Une litterature nationale et "paxisienne"

Aucune traduction ne figure au catalogue. Tous les auteurs puhlies sont frangais ou, au moins, de langue frangaise. Parmi eux on remarque m§me quelques hommes de lettres tres "parisiens":

Hervieu, Lavedan, Prevost, Bermant. Ils glaborent leurs oeuvres dans les salons litteraires de la capitale et ddcrivent principale- ment la societe hrillante qui y frequente. La plupart des nom— breux lecteursjle ces romanciers mondains aimaient sans doute a se projeter dans 1'univers lointain et feerique des fastes de la Belle Epoque.

- Monopole du roman

Les oeuvres the§.trales etant regroup6es & partir de 1907 dans la collection jumelle Modern—'Theatret on ne trouve dans j

Modern—Bibliotheque que des romazis, contes ou nouvelles. j

Nous n'avons releve que deux exceptions qui relevent du domaine | de la poesie, ou tout au moins de la versification: les Chants ! du soldat de P. Deroulede et la Chanson des gueux de Jeaji fiichepin. j 10

- Lltterature recente mais non immediate

Pas d'oeuvxe antSrieure a 1860, le titre le plus ancien 6tant semble-t-il, le Capitaine Fracasse de Theophile Gautier (1863).

Ce roman est deja considere comne un classique vers 1914« Gautier est, avec Barbey d'Aurevilly, Ferdinand Fahre, les freres Goncourt,

Alphonse Baudet, un des rares auteurs ayant vecu au XlXe sieclee;

tous les autres sont bien des contemporains. En 1914 ils sont encore en vie et poursuivent leur oeuvre. Cependant, ce ne sont

pas toujours leurs titres les plus recents qui figurent au cata - logue. La majeure partie des titres proposes ont paru initialement entre 1885 et 1905. On peui? en deduire que 1*"editeur a monopole" conserve g6n6ralement la propriete de ses oeuvres pendant une dizaine d1annees. Ce delaide publication en edition a prix reduit peut paraitre long: de fait, il ne cessera de se reduire et l'aa sait qu1aujourd1hui il . • peut ne pas depasser 12 a 18 mois.

Comparaison entre la date d' 6dition originale et la date de reiie- de pression en Modern-Bibliotheaue fmm quelques titres marquants:

1 Auteurs TitreS Edjoriginale Modern-B.

M.Barres Le Jardin de Berenice 1891 1907

P.Bourget Cruelle enigme I885 1904

A.Daudet L1evangeliste 1883 1906

L'Institutrice de L.Pdapie 1897 1906 province O.Mirbeau L«Abbe Jules 1888 1904

P.Louys Les Chansons de Bili-;is 1885 1912

- Lltterature "academique"

Sur 46 auteurs publies, 9 sont academiciens, soit une 3d

proportion de 11 ordre de 2Qffc, Plusieurs autres ecrivains, pas encore "immortels,, en 1914, s'appretent a le devenir (Abel

Hermant, H.Bordeaux). C'est aux academiciens que 1'editeur semble accorder la plus large confiance puiqu'ils viennent en t§te dems le nombre d'ouvrageB publi6s:

Marcel.Prevost:21 titres

Paul Hervieu: 8 titres

Henri Lavedan:6 titres

Pour plus de commentaires sur la place attribuee aux acaddmiciens nous renvojms a 1'etude du contenu de la Select-Collection.

Ces quatre orfcntations majeures sont-elles propres aux conditions de 1'epoque ou bien peut—on les transposer a des collections de poche actuelles?ALpremiere vue, la transposition parait hasardeuse dans la mesure ou une collection oomme le

Livre de Poche s'auvre a la litterature etrangere, a d'autres oeuvres que les romans et presente des titres tres recents d* dcrivains de notoriete variable. pependant on peut se demander si le Livre de poche n'est pas arrive § ce r6sultat par un elargissement progressif de son rayon d'action, ses options originelles n'etant pas tres eloignees de oelles de Modern-BibM- theque. NouvelJe Collection illustree. .Proyjsoirement : 1 fr. 50 c.

/ Alexandre Dumas Fils\'Vi, Mx'. " I- V DE L'ACAD£MIB IRAN 5 AI A S '

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Calmann- Le succes d.1 Artheme Fayard a ete tel que plusieurs editeurs imiterent Modern—Bibliotheg.ue et lancerent des collections illustrees analogues, copiant jusqu'au "chic" britannique de son titre: Artistic Bibliotheque (Ollendorf), Ideal Bibliotheque

(Pierre Laffitte)•. La concurrente la plus rude de Modera-

Bibliotheque fUt certainement la Uouvelle Collection illustree creee par Calmann—Levy en 1907 •- Lqs atouts de cet editeur

tiennent en la richesse de son fonds (Anatole France, Pierre

Loti) et en la presence dans son catalogue d'auteurs etrangers

(H.G. Wells, H. Kypling, G. d'Annunziio)» Les prix des exemplai-

res de Modera—Bibliotheque et de la Nouvelle Collection illus—

tree etaient identiques et les deux collections proposaient

egalement une version reliee-toile de chaque ouvrage (prix en

1914: 1,50 broch6, 2,25 relie)»

Ces collections survecurent tres difficilement a la guerre

de 1914. Modern—Bibliotheque a cesse toute publication vers

1918, Artheme Fayard, sensible au renouvellement des gouts

du public, preparant deja son Livre de Demainc(1923)« H reste

que cet editeur aura ete 1'initiateur d'une formule feconde;

il a fait descendre la "bonne1! litterature dans la rue et

a habitue les ecrivains aux gros tirages (et aux droits d'au-

teur confortables). GrSce a lui, la voie est ouverte aux

innombrables collections - au format de poche ou non - qui

proposent a 1'immense public qui aime lire trois livres pour

le prix normal d'un seul. A condition de supprimer les illustrations et d'opter pour

une presentation plus fruste, il 6tait possible de faire mieux

encore. Ce tour de force est aocompli par la Select-Collection

de Plammarion qui, a partir de 1914, offre, comme nous allons le voir, des romans contemporains depouilles de toute illustra—

tion (sauf sur la couverture) pour un prix cinq a six fois inferieur a celui de 11edition courante» SELECT-COLLECTION

PLAMMAHIOK

(1914) 35

La librairie Flammariort avant 1914

Les editions Flammarion sont creees en 1875 par Charles

Marpon et Ernest Flammarian. Marpon est un ancien libraire installe des avant 1848 sous les galeries de 1'Odeon. Ernest

Flammarion, ne en 184^, frere cadet du c61ehre astronome

Camille Flammarion^a fait ses premieres armes en tant que commis

h, la lihrairie Didier. A la mort de Marpon en 1890, Flammarion preside seul aui

destinees de 1& maison, dont deux grands succes de librairie

ont deja £ta"bli la reputation et la prosp6rit6t

— 1»Aatronowie populaire de Camille Flammarion, publi 6e

d'a"bord en fascicules, puis en volumes en 1880 et vendue a

50 000 exemplaires dans 1'annee.

- la Franoe .juive et la Franoe .juive devaht 1'opinion

(1886), pamphlets au succes retentissant du pol6miste Edouard

Drumont.

Flammarion lance d1autre part deux collections promises

a une large audience:

— la Collection des Auteurs cglebres, a 0,60 F, cre6e en

I883. S6rie roraanesque riche d*environ 500 titres vendus en

7 ans a plus de 4 millions d1exemplaires.

- la Bibliotheque de Philosophie scientifique (1895),

dirigSe par le Docteur Gustave Le Bon. Cette collection repond

a un vif interdt du public de 1'epoque pour les ouvrages de vul-

garisation scientifique, m6dicale et historique. Camille

Flammarion y publie plusieurs livres avec un suoces constant»

En 1900,. les editions Flammarion s1 installent dans les

locaux du 26, rue fiacine qu^elles occupent toujours. Dans les 56

premieres annSes du siecle, 11"ecurie" Flammarion est forte, dans le domaine litteraire, de plusieurs ecrivains consacres:

Hector Malot, Alphonse Daudet Qnort en 1897)? son fils Leon

Daudet, Paul et Victor Margueritte, Claude Farrere, Georges

Courteline.ee Nous retrouverons tout naturellenuent la plupart de ces auteurs vedettes dans le catalogue de la Select-Collection, parmi d'autres venus d'horizons diffdrents, puisque Flammarion, tout comme ses devanciers Fayard et Calmann-Levy, ne se contente pas de diffuser en 6dition populaire son propre fonds.

Bn 1975, a 1'oceasion du centenaire des Sditions qu'il dirige,

Charles-Henri Flammarion, petit-fils du fondateur, declarait a

un journaliste du Monde : "Notre vocation, telle qu'on peut la

degager du survol du passe, ce serait la vulgarisation des oeuvres

litteraires de qualitS destinees a un public assez large"(l)e

La Sele&t-Collection, objet de notre etude, semble confirmer

ces propos.

(l) "Une centenaire bien vivante, la Librairie Flammarion", in:

Le Monde, 10 janvier 1975« "SELECT-COLLECTION >>

-- '' _,a5 ";.-v., LE VOLUME (contenant un roman complct) : ± franc

.- SELECT-COLLECTION publie, k un prix modique, uniforme ct sans prdcedent, tous les chefs-d'oeuvre du roman litteraire contempqrain. , 'v._ '• -- ' . Tous les romans que public - SELECT-COLLECTJ ON sont passionnants, emouvants ou tresamusants. ' . - ^rv-' , c ; SELECT-COLLECTl ON, par le chciix des oeuvres ,ct,des auteurs qu'elle publie, et par son extraordinaire prix de vente, est une collection de romaris abzolumenl unique. - Acheter tous les romans de SELECT-COLLECTION au fur et a mcsure de leur parution, et les garder, c'est avoir la certitude de posseder, un jour, pour un prix tres modique, la collection complete dcs chefs-d'oeuvre du roman litterairc contemporain.

Les romans qficpublic SELECT-COLLECTION sont tou« — quelle quesoit leur longueur-r- publics cn un scul volumc du format in-8°, sur deux color.nes.- ' - Chaquc volumc dc SELECT-COLLECTION est habillc d'unc tris artistiquc couverture indditc, en coukurs. ,

PblfTj 3>A7(AITKE PTjOCKAJNEMEJyT. le n' fo6 : ^

x '« j-" . _ ' ' • MARCEL PREYOST r

db Vacademie FRANCAJ3B' • • / ' ' ' -f I >' ' tos;:: D E Mi-vi ERGES

ROMAN

(Couverturc fllustrce en eouleurs de Jacquet jVan.) 37

Select-Collection t generalites

La Select-Collection est lancee en janvier 1914«La direction litteraire en eet confiee a Max et Alex Pischer, ecrivains du genre humoristique , oollaborant par ailleurs a des journaux tels que le Gaulois, ie Petit Jourhal ou 1'Echo de Paris. leurs oeuvres nombreuses alimenteront, outre la Select-Collection elle—meme5 la colleotion "Les Auteurs gais"« toujours chez Flammarion.

, ! Une large puhlicite est faite autour du lancement de la

Select-Collection, aupr&s du public, par voie d^affiches, et aupres des lihraires. L'annonce initiale, publiSe le 9 janvier

1914 dans la Bihliographie de la France, indique que la collection reunira "un ohoix de nos meilleurs romanciers, eh volumes in—8 raisin d*au—moins 80 pages a deux oolonnes, renfermant chacun un roman complet, avec couverture en couleur, le premier volume a paraitre etant Cesarine _ par Jean Bichepin, de 1'Academie fran- gaise, ensuite Gyp, Alphonse Daudet, Jean Lorrain, Henri Lavedan, de 1'Academie frangaise, Paul Margueritte, Courteline, Ben6

Maizeroy, Catulle Mendes,Abel Hermant,..., le prix du volume etant a 50 centimes"o

Ce florilege d'auteurs alors en vogue, associ6 a un prix defiant toute concurrence (une edition normale ooute 3»50 P et un exemplaire de la Modern-Bibliotheque de Fayard, nous 1'avons vu, 0,95 F) semble promettre ces ouvrages a une tres large audience. II convient toutefois de confronter 1'allechant discours

Sditorial a 1'examen formel d'un exemplaire de la oollection, afin de mieux mesurer sa valeur reelle. Cette edition que son prix des- tine a une clientele populaire, est-elle xin anoStM du livre de poche actuel, et en quoi? n

. Select-CollectloR

U.U2» >?,V- A," ; bEONsimiiDer

J : , r r^" ! ^ t>r -J ;V™ 1 > 'f ^ .-^,-< 3 i •v-j' [n*"V r .-' 1 >' r 7 ^ t ; 1 ^ >6 *3s.V'*;j5> .*"' *•„.."* ,•• ** "^"»V V-' V*--**•*• \ r*V^" v ^ !C r "i« . '--t t^v.* v ',»'''', 'jV , •>- "•> "•"• • % « v' '• ' y^..«1ferr{.vr-v.r y/ •.>,>. „ .-rk.4£*' ,t 1 !•»>•*> <': •. • •• 1* v t ., • .x:,»,» *". . •' t . -,'.•_•,

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ROMAN DUNE GUERISON

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PARIS ERNEST FLAMMARION, 6DITEUR ' 26, BOE BACINK, 26 " '.-;

Droita de traduclion, d'adaplation et de reproduction riservis pour tous Jes paysi 7 compris la Suide et la Norvege. LA LUTTE U fepaules. H exp6dia en glouton la glace, le rai- d'antre, comme nri obsedfe. TI jn*6tait dSfendu sin, le ifromage, baisa c6rcmonieusement la - •de parler. Je^ ne voulais receyoir pereonne et petite rriain de Cenevidve et disparut en se- . j'6crivLs un(jietit \mot .pressant .&*iGenevi6ve, la couant i^spans de son 6temelle jaquette comme suppliant de galrder le silence. Pr6caution vaine. • une barque qui a du vent dans ses voiles. , Tout se salt finalement' k Paris, grace aux do- Nous nous a}>pr6tions & sortir par cette belle •"mestiques et aux concierges. La t6te tern fice , nuit de. Jprintemps. On vehait d'apporter la' et int6ress6e du fid61e Gr6gorio me, garantissait lampe. Je lisais le journal assis dans un fauteuiL son indiscr6tion." - - ' - ' Genevi6ve 6tait dans mon cabinet de toilette, Quel changement d'horizon ! L"autre semaine mettant son cliajjeau, quand je sentis & nou- j'avais devant moi la vie, I'amour, le travad, veau, mais plus forte, la plenitude singulidre l'esp6rance d'une'destinee glorieuse Maintenant qui m'avait deji traverse k deux ou trois re- j'6tais un detiile, menac6 de toutes les compli- prises dans le courant de la journee. En meme cations qui giiettent le tuberculeux chronique. temps- une saveur mftallique, telle que d'un, Le miedecin -atteint J'est deux fois, par le mal couteau ineuf, me tranchait la gorge. Je saisis,, : et par 1a connaissarice qu'il en a. Avoir assist6 mon mouctioir juste i, point pour y cracher le sn souvent diia d6ch6arice et & la mort d'autrui, flot de sang ti6de qui venait de m'emplir la et supporter "si mal, 1'image' anticipee de sa bouche. : ' - ' " •." . propre dechcance =et

II s'agit d'un livre de Leon Daudet: La Lutte : roman d'une guerison, publie dans la Select-Collection en 1920. L'exemplaire compccrte 78 pages, alors que 1'edition originale, parue chez

Pasquelle en 1907» en comportait 344«

- Le format de 17x24 cm parait plutot grand pour un livre dit

"de poche", rnais cette consideration tomhe lorsqu1on ohserve que ce volume "bxochS est facileme nt pliahle et peut Stre roule dans une poche, comme un magazine.

-.-Son pilx, en 1920, est de 1,20 F, alors que le prix d'une

edition courante, chez le m§me editeur, est de 7 F. Cette differeir» ce, a elle seule, permet d^assimiler le volume a la famille des

"poche". NotonB, par ailleurs, que le prix de 1,20 P est imprime

de maniere tres visible dans le coin superieur gauche de la cou—

verture, ce qui confirme sa fonction d1"appel".

- La couverture est illustree en deux couleurs. L'illustra—

teur est Jean-Constant Renefer, peintre alors en renom, qui s1est

pr6te h 1'illustration de nombreux livres, dans la Select-Colleo-' •.

tion. mais aussi dans des editions de luxe. La couverture illus-

tree est a cette epoque un solide argument de vente, le puhlic

etant sensihle a tme pr6sentation gaie et parlante. En revanche,

le nom de 11illustrateur lui importe peu et seule une discrete

signature en permet 11identification. L'illust2ation ici est

reservee a la seule couverture, 1'interieur du volume n'en

presentant aucune, difference notable avec Modem-Eibliotheque.

- Le texte est imprim6 sur deux colonnes serrees comportant

environ 60 lignes chacune. Les chapitres se suivent sans chan— 33

gement de page, avec seulement quatre lignes en haut et trois

lignes en bas de sdparation du reste du texte® L'espace entre les

deux oolonnes est $6duit a 8 ma, la marge sur les cotes a environ

1,2 om. Le tezte est donc tres oompaot et d*une lecture peu ais6e«

Le souoi d'6oonomie de 1'editeur est oonfirme par la m6dio-

ore qualiie du papier et la reduction draoonienne du nonfbre

des pages (200 a 300 dans 1* edition courante contre 80 environ,

sans abrlger le texte).

Ces divers 616ments nous indiquent que la Seleot-Colleotion»

fomiat excepte, prefigure en "bien des points nos aotuelles ool-

lections de poohe. Ses principauz attraits sont sa oouverture

illustrSe dans le gout de 11epoque, son prix tres modique et son

large choix d^oeuvres encore recentes. Le roman de Leon Daudet:

La lutte avait paru pour la premiere fois en 1907. Le dSlai de

publication est ici de 13 ans, nais il est souvent beauooup plus oourt:

Auteur titre sdition originale Select-Co3L

1. Gyp La Ginguette 1911 1914

59. A. Hermant Les Benards 1911 1917

61. C. Farrere 17 histoires de 1914 1917 marins

52. H. de Hegniei Bomaine Mirmault 1914 1917

Ces delais reduits ne sont pas seulement dus au grand besoin

de lecture ne de la guerre 1914-1918. Par la suite &es delais de

1'ordre de 3 ou 4 ans restent courants pour les oeuvres d'auteurs confirmes: 187. C. Farrere La derniere deesse 1920 1924

320. C, Farrere 1'autre cote 1928 1931 et rneme:

267. A. Gide Si le grain ne meurt 1924 1927

Les auteurs juges plus audacieux ne sont reimprimes en

Select-Collection qu'apres ufae periode plus longue, de l*ordre

de 7 S. 10 ans, A. Gide faisant un peu figure d'ezception. Souci

legitime de ne pas effaroucher le leeteur, de lui laisser assi- miler lentement 1'originalite des romanciers de la nouvelle gen6ration, comme:

F. Mauriac La chair et le sang 1920 1928

F« Mauriac Pr6seances 1921 1930

P e Morand lewis et Ir&ne 1924 1931

P. Morand Bouddha vivant 1927 1934

Un tableau comparant 11dvolution des priz des volumes de la

Select-Collection par rapport a ceuz des editions courantes chez le meme editeur peut 6clairer sur l*impact de ce type d'6dition populaire dans le publio:

Ann6es Select-Collection Bd. oourante rapport approzi- (priz moyen d!un matif volume de 200 a 300 p. )

1915 0,50 et 0,60 F 3,50 F x 6 ou 7

1920 1,20 5 ou 6 x 5

1925 1,75 7,95 x 5 ou 6

1930 2 2L-1Z x 6

1935 2,50 15 x6

1939 2,95 20 x 5 ou 6 II ressort de ce tableau comparfc.tif que pour le prix d'un livre en edition courante le public pouvait s'offrir entre 5 ©t

7 volumee de la Select-Collection. Mais que proposait-on au juste aux lecteurs de cette collection ? SELECT-COLLECTl ON

PuBLlEE BOUS U DlRECTION LITTERAIRE DE MAX ET ALBX, FlSCHBR LE YOLUME (conttnant un roman complct) : 1 FRANO 20 - r

ES ,PARUS 105 VOLUM .K . ~ - >'• "v>, ... • • i ' GRfiVlLLE' (Hbwh) . 48. Sonla,O AICARD (Jeaw) . .. . ; . 20. Benjamine. " DT I Acaldmlr FnmyilM. '• , -. •, v i I. La almuBtts; 13. Genavl6ve:', * " BERNARD (Twstam) .• . „ . 90. Secrets_d'Etat ' G^TP...... 31. MiC '9. BINET-VALMER ...... i 78. LucJen."• 60. L'amoureux de Llne. 86. L'envers du dieor. " I( 19. Eddy et Paddy. < S9. Les renards. ' BOURGBT (Paiil) . 6i. Les deux sours. . HERMANT (Absl). DefAcadSmls Frecgalse. 71. Le lan.fime. |97. Le Joyeux garfon. 81. L'eau prolonda. t 43. Les chSieaux d; sible. HIRSCH (CnArLEa-HENKr) .• 1 Faox dipart. I 82. L'amour en herbe. CAPUS (Aitobd). .... Robinson. LAVEDAN.(HE-iei), . . ,[ 10. A table. , . ; De VAcad6rale FranpAlBe. , , AnnSjs iTaventures. . Ile fAoWmle Frantilae. t 45., Noeturnas. CLARETIB (Julbs). . , . , Le milllon.* *' MARGUERI TTE ^Paul). . I 18. Maison ouvarte. De 1'Acb1i'nile Fr.mcalse. L'accusateor.' • Ce rAea iimle Gonconrt. ^ /lOl. La faiblessa humalns. • I x La retralte sentimeilale. MARGUERITTE (ViCToi)^ : i 33., Les !rontl6res du cmur. COLETTE (CoLBTTE WlLLf). L'tnvers du musk-hall. S0". Femmes nouvelles. ' La mSmolre du cour. MARGUERITTE(P, BTV.).' 68. -Poum. • -, .'77.'Zette. CORDAY (MICHEL)...... Les fr6res Jolldan. ! Lesr6v6l6es. MENDfeS (CATULLB). . . ." . 24. Zo'har.' , . 91i Le calvaire. • Les galtis de 1'escadron. MIRBEAU (OctaveJ . ,. . Le Irain de 8 h. 47. • De rAcaddiuie Goncourt. , Messleurs les ronds-de- -87. .Chonchatte. - • PREVOST (Mabcel). - : 83. Lae.onfessiond'on aniant. COURTELINE (Georqci). culr. De VAcadgmle FrangataB.' ^ 93 Cousine Lau-a. , Boubouroche. ' 9s). Le jardin S3c-at. . Les linottes. i10n. La tour d'amour. RACHILDE". Rose et Ninette. ( 7. Les vacances d'un jeunc Tartarin de Tarasson. R£GN1ER (Henrjdb). - . V " homme sage. , Tavtarln sur les Alpes. De PAcadtHmle Fraupalse. ) 52. Romame Mir,nault. DAUDET {Au>hon»e),-. . Porl-Tarascon. i!03. L'Amp'nSsbini Roberl Helmont. RENARD (JULBB). . . , . 23. Poil de Caralte. . Sapho. De l'Acadi?mle Goocourt. . Le petit Chose. Maiame Andre. .( DAUDET (Liox) ...... Suzanne. RICHEPIN [Jejw). . . 47. C6sarine. De VAcad6mle Gonrourt. La lutte. De 1'Actiddnue Frnnpalee 73. Miarka. la fille 4 I' ourse. 96. Braves gens. DELARUE-MARDRUS (U) . Le roman de stx petites 23. Un tandre. filies. .. . ' \ ; ROBERT (Louibde). . 53. Le partage du cceur. £ducation de prince. ' -•" La temmB. repnse.' , -IDONNAY (Mauricb). .40. .. -v • - - , , '"•" • ^ ,. •' . ' -74.' ~ del'Acad£mle FranfiiUe. ii; Dernler refuge. 1 -DUVERNOIS (Henbi). .-. . 92. La bonne inlortune.' ROD (6douaoo).V ..U 79. La mennge, du pasteur : ESPARBES (Geoigfb D*). . . 38. Les demi-solde. Haudi6:. "v.Vf '.' ROSNY ,(J.-H:). . . r-. ,-J- 30. Le crime du dociour. FABRE (Fbrdinand) „ .... 83. Julien Savignac. De rAcadimle Gnnro.irl / 34. MarlemoisalleHax, Jeune ROSNY AINE (|.-H.)., . .: . .. .76. Marthe Baraquln. , fille. De 1 Acndtmle GoncourL 61. Dix sept hi toires de ma- SANDtiAU (Juleb)- - ... 27. -IVIadelelne. FARRERE (Claude). . . . nns. De 1'Academle Franfalae. 66. L'homme qul assasslna. XI. La pelite dernl6re. '. 8o. Les civilisis. 22 Les amours d'£slive. - , 36 H6l6ne." 14. Pour s'amuser en thi- 41. Au Paradis des €nfants nagel...- THEURIET {Andrb) . „ 46. Mademolselle Guignon.. 35. L'amant de la petite De l'Aceil6mle Fraacalaa. 37. Reine des Bois. " " FISCHER (Mai et Ald). Dubols. 63. La fortune d'Ang6le. 1 38. L'incondulte dc Luoie. 69. Midame Heurtcicup. , I Z"- Ln dame tr6s blonde. 93. Jeunes et vieilles barbss.. Monsieur Tartempion. 98. Fleur de Nice. FRAPI6 (Leox) 28. La maternelle. VANDEREM (Fhrnand). 94. La victime. " 4. Ther6se Raquln. GAUTIER (TKIOPKJ-.B). . . . 5i. Le roman de la mcmle. 13. Madelelne F6raL , , dONCOURT (EDMOND DE) . . 4S Les fr6res7emganno. ZOLA (Emilb) . . . . . 32. Contes i Ninoo. ' GONCOURT (ED.CTJULESDB). 8. Madame Gervaisais. 44. Le reve. j -

H) Les Dume.ros qui, prfr-cdenl les tltrcs de etaaqnc volQme mdiquent liur ordre de puhlleation dans Seleel-CoUstUon Coirtenu de la Select-CollectiQn

L'etude du catalogue nous montre pour la petite histoire - point de detail - que, contrairement a la publioite de depart, la colleotion n'a pas debut6 avec Cesarine de J. Richepin mais avec le roman de Gyp ; La Ginguette. Ce romah avait paru chez

Flammarion en 1911» nous 1'avons vu; il comportait alors 256 pages in-18 avec couverture imprimee. Trois ans apres, il est donc repris en Select-Collection. Gyp (pseudonyme de la Comtesse de

Martel,1850-1932) sera publiee plusieurs fois dans oette collec- tions plus de diz de ses titres figurent au catalogue en 1938«

Inaugurer la collection par un roman d'une femme de lettres distingude faisant revivre le mende du Second Empire et des d6- buts de la Troisieme Bepublique avait sans doute pour but de rallier un large public, a la fois bourgeois et populaire, mais, dans tous les cas,peu audacieuz et bien-pensant.

Suivent les grands auteurs de 1'epoque: A.Daudet avec

Bose et Hinette (n°2) et Tartarin de Tarascon (n°12)t couverture illustree par Poulbot et peut-Stre pour cette raison vendu un peu plus cher: 0,95 au lieu de 0,50. Puis Zola,Bichepin, Courteline.

Les academiciens se taillent la part du lion, qu'ils appartiennent a 1'Academie frangaise comme Jean Aicard, Paul Bourget, Alfred

Capus, Jules Claretie, Maurice Donnay, Henri Lavedan, Marcel

Prdvost, Jules Sandeau, Andr6 Theuriet, Claude Farrere...ou a l'Acad6mie Goncourt, fondSe en 1903» comme Leon Daudet, Paul

Margueritte, Octave Mirbeau, Jules Benard, les freres Bosny, sans oublier les freres Goncourt euz-memes.

La qualite d1academicien conferait alors auz hommes de lettres une aura particuliere aupres du public qui trouvait daps leur oeuvre un gage de qualite et de "confort moral".

Notons egalement que la place des ecrivains disparus est assez faible par rapport a celle des auteurs vivants et toujours productifs. Ce sont "bien des nouveautes qui sont offertes au public, avec un d6calage inevitable, mais non des oeuvres d6j& t ' classiques,a quelques ezceptions pres. La publication en Seleot-

Collection represente pour les ecrivains une opiration fruo- tueuse. Le romancier Claude Farrere, par ezemple, evoque dans ses Souvenirs (l) la oession a Flammarion de quatre de ses livres en 1914, pour une somme de 40 000 F, ce qui representerait, selon lui, 12 ou 15 millions en 1953*

Les auteurs figurant au catalogue sont tous frangaist aucune traduction. On repand donc une image de la litterature etroitement nationale alors que les livres de poche actuels s'ouvrent largement aux oeuvres etrangdres.

La plupart des auteurs inscrits au catalogue en 1920 sont nes entre I850 et I87O ( Paul Bourget: I852, Courteline:1860,

Marcel Prevost: 1862, Henri de,Eegnier: I864, Leon Daudet:1868).

Hs sont dons. ages de 50 a 70 ans; la partie la plus feconde de leur carriere est derriere euz. Leur vogue remonte dans l'en— semble aux annees 1900, mais ils ont su conserver de fideles lecteurs.

0n ne trouve parmi les titres publies en 1920 aucune oeuvre

1

(l) - Claude Farrere.- op.cit.,p»77 appartenant au domaine public. Seuls les freres Goncourt (morts

I?,vm en l8?0 et 1'autre en 1896), Theophile Gautier (mort en 1872),

Emile Zola (mort en 1902) font deja timidement figure de olassiqueB

C'est une difference notable avec quelques oolleotions de poohe actuelles, non les plus diffus6es,il est vrai (Garnier-Flammarion, le Livre de Poche olassique, mais aussi Folio)« qui puisent dans les chefs-d'oeuvre du pass6«

De tres rares oeuvres sont puhliees directenent en Select—

Collection: nous n'avons remarque que Miche de Gyp en 1916 et un roman de Hajt Fischer publie en 1930» La proportion d'in6dits est donc infime; ce n'est aucunement la vocation de cette ool- leotion de lancer des nouveautes.

Le genre romanesque est largement predominant. On distin— gue aussi quelques oeuvres theatrales (H.Lavedan,MeDonnay et surtout Courteline), des contes et des nouvelles (Cantes a Hinon

d'Emile Zola), des recits d'aventures exotiques (C.Farrere).

La Select-Collection a du augmenter progressivement son

prix de vente. En 1917 s'est effeotu6 le passage a 1,20 f, puis

la orise de 1'entre-deux guerres a provoque de nouvelles hausses.

Par ailleurs, le gout du puhlio changeait; les directeurs litte—

raires de la collection vieillissaient (mort d'Alex Fischer en

1935). En 1933, la Seleot-Collection tenta de se renouveler;

"eHepoffrit une couverture en heliogravure, modernisa son cata-

logue, les auteurs consacres de 1'entre-deux-guerres remplagant

graduellement les anciennes gloires de la "Belle Epoque". Par

exemple A.Gide, F.Mauriac et P.Morand enrichissent le catalogue de la "nouvelle serie" lancee en 1933» j.

Malgre ses efforts d'adaptation, cette collection, prati- quemant inchangee dans sa forraule depuis 1914, finit par dater.

Seul son prix tres modique lui oonserve un certain publto alors que des collections rivales, plus jeunes et plus attrayantes, se chargent precisement d'exploiter le renouvellemezcb des valeurs litteraires et esthetiques de 1'entre-deux-guerres.

La deuxieme guerre mondiale ne met pourtant pas un point final a 1'eiistence de la Select-Colleotion qui se survit p6ni- blement jusque dans les annees 1950» oxl elle parait de plus en plus anachronique. Mais elle aura ete "un des pactoles de la

Maison" (l). "J'ai lu" prend le relais en 1958, sous la direction de Prederic Ditis. La, nous quittons la "prehistoire" du livre de poche pour entrer dans son histoire^fr»

(l) Le Monde, 10 janvier 1975$ loco-cit. COLLECTIQN NELSOlff

(1910) 4?

A vrai dire je m'etonne de voir prSsenter le livre de poohe oomme une invention pure de notre tempso II me souvient du, lanoement dans mon enfanoe de la Collection 3?elson dont je oonserve de nombreux volumes et qui s'est emparee h la fois des olassiques et,des romanoiers contemporains. En ce temps du livre s 3»50 vendu 3 Francs, les Nelson ont joue exaotement le role du livre de poche„

Pierre FEANCASTEL

Les Temps Modernes. n°228, mai I965, p.1980. w

Le respect strict de 11ordre chronologique nous aurait amenes k intercaler la Collection Melson, lancee en 1910, entre

Modern-Bibliotheque (1904) et Select-Collection (1914)« Mais il a semhle preferahle de ne pas dissocier ces deux s6ries qui, visi-

"blement, appartiennent a la mSme famille; format identique, meme aspect general, texte imprime sur deux oolormes. La presence ou non d'illustrations dans le texte a oonstitu6, nous 1'avons note, la difference la plus marquante entre ces deux collections un peu archaques qui restent dans la lignee des livraisons populaires du XlXe siecle.

La Collection Nelson se distingue par un aspect plus moderne et, bien qu1introduite en France des 1910, elle a connu sa dif- fusion la plus large dans 11entre-deux-guerres. Sa caracteristique la plus apparente est d'etre reliee. Cela ne suffit pas , selon ncrus, a lui d6nier toute parente avec les "poches" puisqu'aussi bien il a existe une serie reliee du Livre de Poche et qu'il en existe toujours une chez Gsumier-Flammarion. Preuve que l'in- compatibilite n'est pas absolue entre livre relie et livre de poche meme si, instinctivement, nous avons tendance a associer les notions de format maniable, de prix rSduit et de prSsentation brochee.

- Un article d'importation

Les Editions Nelson sont la filiale frangaise d'un des grands editeurs britanniques de 11 epoque: Thomas Nelaon and •-

Sons Ltd. Tous les exemplaires de la Collection Nelson que nous avons examines portent la mention: Imprimerie Nelsbn, Edimbourg, i

Ecosse - Printed in Great-Britain" tandis que 11adresse de 1•edi- teur est ainsi libellee: " Paris, Nelson, Editeurs, 189 rue i 1 St- Jaoques (puis, a partir de 1925: 25 rue Henri-Barbusse),

Londres, Edimbourg et New-York". II s'agit dono d"un produit d1importation lanoe, sous un oonditionnement semblable, sur les marohes anglais, am^ricain et frangais par une firme implantee dans oes trois payso Naturellement, Bi le produit est ezterieu— rement semblahle, le oontenu varie, et le catalogue, des titres est adaptS a chacun des publics.

— Implantation et lancement en France

Le lancement de la collection dans notre pays est precSde de tractations pour designer un correspondant a Paris. Le jeune editeur Bernard Grasset, etabli depuis 1907» accepte de remplir

le role de depositaire et d'assurer la diffusion de la collection

en France. L'accord entre Nelson et Grasset est conclu le ler

mars 1910 (l). Grasset, editeur amhitieuz, voit sans doute dans

ce traite une ezoellente occasion de se faire connaitre. II doit

tres vite dechanter: son associe anglais le tient en etroite

subordination. Malgre les chiffres de vente flatteurs obtenus

par le n°9 de la collection, les Boquevillard, dmenry Bordeauz,

paru en decembre 1910, les relations ne cessent de se deteriorer

entre les deuz partenaires, si bien que le contrat est denonce

des le ler avril 1911. A compter de cette date, les editions

Uelson assurent elles-m§mes leur diffusion en France.

Diffusion realisee d*ailleurs avec un mazimum d'effioacit6.

Neret souligne 1'evenement memorabl® que constitua le lanoement

de cette collection sur le marche frangais (2). Les editions

(1) voir: G. Boillat.- La librairie Grasset et les lettres

franpaises» p. 87—91 •

(2) J.A. Neret, op9 cit., p. 280. Nelson n'hesiterent pas a innover dans le domaine de la publicite.

Elles furent par exemple les premieres en France a utiliser le cin6ma h des fins puhlicitaires. Un film documentaire decrivant

la fabrication de la collection et vantant ses m6rites est pro-

je;t6 sur les ecrans en 1912»

I ! La mention publicitaire initiale parait dans la Bibliographie de la France, 99e annee, 2e serie, n° 24 du 17 juin 1910, p. 1766-

, i l7;67. 0n trouvera ci-apres la reproduotion de cette annonce, veritable "manifeste" de lanoement dont on peut- retenir les points suivants:

—l/ la collection acoueille Mles chefs-d1oeuvre de la litt6- rature frangaise et etrangere", 6tant entendu qu'il s'agit de la litterature olassique et contemporaine. Double elargissement par rapport aux oolleotions deja etudi6es:

- vers les oeuvres classiques appartenant au domaine public. Ces titres sont accompagnes d'une preface redigee par un specialiste ou un ecrivain notoire, ce qui annonce la formule du Livre de Poohe, de Folio, voire de la Pleiade.

- vers les traduotions d'oeuvres Strangeres oelebres, ce qui est conforme a 11origine internationale de la collection.

—2/ la collection s1adresse ostensiblement a tous les publics.

Le "touriste" et le "bibliophile" aussi bien que 1'"humble tra- vailleur" et 1'"etudiant" sont mentionnes par les annonceurs qui destinent leurs ouvrages aux " bibliotheques de gare" comme a la

"bibliotheque-du salon". Volonte donc de n« pas miser sur la seule demande populaire mais de s1adresser a 1'ensemble du public lisant. Ambition corollaire de satisfaire toutes les formes de lecture: etude,divertissement, evasion, lecture documentaire.

Un tel Sclectisme s'apparente assurement a la diversite du cata- LBCTJ N NELSON des Chefs-d'mvre dew re franfaise et etrangere V-2§ Volume

Vienneni de paraUre : La Collection Nelscm rdalise le probl&me de metlre £ taportie^ ALPHONSE DAUDET toutes les bourses et sous une forme k la fois dldgante, cotnmo<^ durable, des ouvrages contemporains qui, jusqu'a prdsent, n avaieDg Lcttrcs dc Mon Moulin attelndre le grand public en raison de r61dvation de leur prix. ;• Introduction de Charles SAROLEA La Librairie Nelson ddnnera des le ddbut 1es oeuvres les g marquantes des maitres de la littirature contemporame : BordeM BALZAC Bourgetr Jean de la Brite, Alphonse Daudet, cTAvenel, FqM Fromentin, Huysmans, Maeterhnck, Vandal, Vogut, en mgg temps que des ceuvres classiques qui sont ddja dans le domame pj|| i La Peau de Chagrin - Le Cure de Tours La COLLECTION NELSON, de mSme quelle est acce*jjjl Le Colonel Chabert a toutes les bourses, peut itre mise entre toutes les mains. M Introduction de Henri MAZEL Le vdlume de la Bibliotheque Nelson rdpond a la fois aux beJ du tonriste par son format portatrf, aux exigences du bibhophile| Comte PHILIPPE DE SEGUR son execution achevde, et a la bourse de 1'humble travailleur pa| modicite de son prix. II emplira a la fois les biblioth&ques desgg La Campagnc de Russie la bibliotheque de salon et la chambre de travail de 1'etudiant. M Introduction du Vicomte E.-M. DE VOGUE Ce n'est donc pas seulement a un prix d'exceptionnel bon mlg que la Collection Nelson offre au public tous les chefs-d'oeuvre •& SAINT FHAMQOIS DE SALE9 litt&rafcure classique et coMemporaine maiis c'est vraiment .avflg presentartiondonwjusqu-kce jour, Des ouvrages de luxe av5UeB® IntroducKon a la Vie devote atteint la perfection»- '^PI Preface de Henry BORLEAXJX IL PARAITRA RfiGULI.fiREMENT ^8 S PAR MOIS A PARTIR DE SEPTEMBRE 31

logue - et des lecteurs- de collections modernes comme le Livre de Poche«

3/ mise en valeur du format reduit de la collectioni pour

la premiere foia on signale le "format portatif' qui est^ nous le

verrons, comparahle au format des "poches" actuels.

—4/ les Sditeurs insistent non seulement sur le prix modique

de la collection, "a la portee de toutes les boueesn, mais aussi

sur son "luxe", sa "forme elSgante" et son "execution achevSe",

On ne s'adresse pas uniquement au lecteur du livre: on en flatte

aussi le proprietaire. On pretend conjuguer les notions d»eco-

nomie et de qualit6 et offrir un produit qui ne le cede en rien aux ouvrages de luxe.

Nous voyons ainsi s'insinuer dans le discours editorial le desir de persuader 1'acheteur qu'il existe une conjonction para— doxale entre 1'edition a "bas prix et 1'edition de bibliophilie.

Tout se passe comme si elles tendaient a se rejoindre, au detri- ment de 1'6dition courante, qui est chere et sans autre attrait que de presenter le texte dans sa nudite. L»assimilation entre edition populaire et Sdition de luxe se renouvellera avec plus de

justification encore, nous le verrons,a propos des editions illustrdes de gravures sur bois des annees 20. Bt le m§me discredit implicite sera porte sur 1'edition courante, plus onereuse et moins belle que la premiere, denuee de la rarete de la seconde.

II faut considerer toutefois que la valeur de 1'edition courante est immaterielle et ne reside pas dans la presentation du livre—objet. Elle seule prend le risque de la nouveaute, en quoi elle est irremplagable. On ne peut qu'approuver a oet egard les recents propos de Claude Gallimards "II ne faudrait pas que le principe de 1'edition courante disparaisse s elle est a

1*origine de la recherche litteraire, de la rSvelation d'un livre et d'un auteur a un nouveau public"(l).

La Collection Nelsont qui ne propose aucun inedit, peut oertes se flatter d*habiller avec soin des titres connus; mais eiie doit aussi admettre que ce sont d1autres editeurs qui ont

pris le risque de les publier initialeniBiili* Cette restriotion

vaut davantage pour Nelson que pour les autres promoteurs de

collections h bon marohe. Car ceux-oi- Payard, Calmann-Levy ou

Flammarion - a cot8 du seoteur "grande diffusion", maintiennent

un secteur d'edition de nouveautes avec les algas qu'il oomporte.

Tel n'est pas le cas de Nelson dont les activites en France se

bornent h la diffusion de oette collection de valeurs sures.

(l). Claude Gallimards Pourquoi et oomment .j'ai cre6 ma

collection "Folio", ins Le Monde, 7 janvier 1972. EDMOND ABOUT N . N Les ZMariages de Taris

© !S»r Edmond About

Introduction par Emilt Faguet (<& PAcadimie Jranfazse)

f lWSW?S5t ^Paris fgpgiiyppsi yjj/son, £diteurs 189, ry# Saint-Jacques ^^•^»f>rs?^r V'^x v^ -,/•-- .«-, ,-- „- ,. i{?Si- - **"• V--tA.iV - "t/fl/ v.7~V*-ftJt "•_»:.•!•l-vvhu*. .. v- . Londrtsx £dimbourg et New-York

N N TERRAINS A VENDRB 87

courageantes: < Si tu as du talent, tu te tireras d'af- faire; si tun'en as point, tu renonceras 4 la peinture, TERRAINS A VENDRE et je te placerai daris le commerce. > De vingt d. trente ans, Henri dessina des bois pour les 6ditions 4 bon marcM ; il peignit des 6ventails, des boites de confiseur, des porcelaines et meme des devants de cheminie. L'enfant au pot-au-feu, qui se vend encore en province, est un de ses p6ch6s de jeunesse. Ces T T ENRI Tonrneur, qui vient d'obtenir une pre- dix ann6es de gene lui furent profitables: il y apprit H m&Mle i 1'Expos.t.on l'6conomie. Le jour oil il vit son pain assur6 pour nas un perntre de g6me, mais il ne fait^ue dix-huit mois, il tourna le dos k 1'industrie et se mit d'excefients tableaux. U dessine presque aussi bien k la peinture. ; aue M Ingres, et sa couleur est presque aussi nche Son atelier est le plus grand de 1'avenue Frochot et un des plus beaux de Paris. C'est un mus6e 06 l'on voit un peu de tout, except6 des tableaux. La raison en est fort simple. Lorsque Tourneur veut peindre une jeune dame du temps de Louis XIII cachetant un billet doux, il commence par courir les marchands de curiosit^s: il achete, soit une tapisserie du temps, soit une tenture de cuir gaufre pour rem« Ctoto d™«etoik* ^Ssfme^ ; etMK« plir le fond du tableau. II choisit un beau meuble Doze ecouiant les confidences de MUe Uars ™nt ancien, qu'il fait porter chez lui. II d£terre au fond d'etre achetfe onze mille francs par un nche ama d'une boutique un petit bureau richement incruste, hp„, ^elee. II a plus de commandes_ qu ll n en il le paye et 1'emporte sous son bras. II se procure, oeut executer en deux ans, et je ne vois pas ce qui n'importe 4 quel prix, les vieilles soieries et les gui- 1'empecherait de gagner quarante millefrancs par pures deux fois centenaires dont il composera le costume: il guette aux ventes publiques l'6critoire ansi'premiers succes datent de 1'Exposition de de Marion Delorme et le cachet de Ninon de Len- 1850. jusque-la il avait gagne obscurement sa ^ clos. Tel est son amour de Vexactitude. H habille M Tourneur pere, commissionnaire en vins, retire son mannequin avec un soin scrupuleux, il fait venir & miU.fr*» d= rejte, nW ». un beau modfile pour la tete et pour les mains, et il aid6 ni contrarid la vocation de son fils , peint tout d'aprds nature. II ne fait qu'un tableau 4. livrd a Iui-meme. sans argent, avec ces paroles en- la fois, l'acheve sans interraption et le livre aussitdt 5 5

Examen formel du volume n° 15 de la Collection Uelson

Notre ezemplaixe de reference est un recueil de six nouvelles

d'Edmond About (1828—1885) intitul6 1 Les Mariages de Paris»

Cet ouvrage avait paru pour la premiere fois chez Hachette en

1856 sous forme d'un in-14 de 419 pages. II obtint un vif suco6s

et fut constamment r66dit6, si "bien que vers 1910 on peut le tenir

pour xin semi-classique. Le critique Emile Paguet, de l'Aoad6mie

frangaise, prefacier du volume, ne tarit pas d'61oges envers

Edmond About, "oonteuf d61icieux" et "meilleur disciple de Voltaiae

au XJXe siecle". Jugeraent que la posterite ne semble pas avoir ratifia

les volumes de la Gollection Belson ne portent ni date de

copyright, ni achev6 d'imprimer. Mais nous savons par Lorenz

que les Mariages de Paris sont sortis des presses en 1911« Le

volume comporte 351 pages + un frontispice en couleurs hors-texte

et un catalogue final de 16 pages numerot6es a part. L'intro—

duction d'Emile Faguet n'a pas une pagination speciale.

Le format du volume est tres oommode: 11x16 cm. II est m8me

inferieur a celui de nos collections de poche qui avoisine 11x18 em.

Le volume est relie en percaline ivoire; le plat superieur et le dos de la reliure portent un motif decoratif (vert et violet) qui encadre, sur le plat, le titre et le nom de 1'auteur.

Le decor du cartonnage risque, a nos yeux, de manquer de sohriet6. Mais, a 1'6poque, il a paru tres seduisant: il rompait la monotonie des ternes reliures d'6diteur. Une rangee de volumes

Nelson faisait sans doute bel effet sur les rajrens d'une modeste bibliotheque. Ce cartonnage tres frais demeure indissociable de 1 " - =»«

1'image de marque de la collection et, aujourd1bui, il n'est pas sans oontribuer a son oharme suranne. i.

L'impression des volumes, trfes soign£e, est realisSe sur un papier fin mais opaque , comparable au pnpier bible. La typogra— phie compacte — Soonomie oblige — ne semble pas nuire a la lisi— bilite. £M denombre 33 lignes par page; les marges se rSduisent 6. environ 1,5 cm. II n'y a pas de page "blanche entre les chapitres.

II nous a 6t6 loisible de consulter un catalogue datant de

1939 dans lequel 1'editeur precise, en caracteres gras, que

" la longueur d'un livre ne se mesure pas a son format". II ajoute:

" Malgre son format reduit, la Collection Uelson donne des ouvrages complets publies sans coupures. Ce resultat est obtenu:

- en reduisant les marges et les interlignes.

— en augmentant le nombre de pages: de nombreux volumes Kelson comptent plus de 400 pages ."

II est interessant de constater qu'en 1939 encore, un edi—

teur eprouve le besoin de se justifier dn^format reduit de ses

ouvrages, comme si §, la taille du contenant repondait necessai—

rement la qualite du contenu. -Sans doute la mentalite populaire

attribue-t—elle spontanement une certaine autorite aux livres de

granfl format. Nos premiers manuels scolaires n'etaient-ils pas

encombrants? Et la connaissance n'est-elle pas forcement enclose

dans de pesants in—folios ou dans les lourds pavSs des theses?...

On peut supposer que la marche ineluctable vers une reduction

du foirmat et une plus grande maniabilite des livres a ete freinee

par la crainte de les amputer, en mSme temps que de quelques

centimetres, d'une bonne part de leur prestige. Tous les exemplaires de la Collection Kelson sont vendus a un prix uniforme Men que leur nomtre de pages puisse varier de

280 a 575» La distinction entre volumes simples, doubles, triples, etc, n'est pas encore en vigueur. Certaines oeuvres tres longues sont scindees en plusieurs volumesj tel est le cas, par exemple de la plupart des romans d1Alexandre Dumas, le Comte de Monte-Christo divise §. lui seul en 6 volumes.

Le prix de lanoement, en 1910, est de 1,25F, ce qui est remarquaMement modere compte tenu de la reliure et de la qualite de la presentation. Ce has prix est rendu possible par un tirage important, sur lequel il est difficile d1avancer des chiffres precis, mais qu'on peu-fc evaluer a 40 000 exemplaires au minimum.

A la meme date, les volumes "broches et illustres de Modern—

Bibliotheque cofitent, nous 1'avons vu, 0,95 F et la Select-Col- lection sera vendue a sa creation, en 1914» au prig unitaire de

0,60 F» Le tableau comparatif ci-dessous montre que le prix de la

Collection Kelson tend a augmenter relativement au cours des annSes.

II s'eloigne peu a peu de celui des collections populaires hro— chees pour se rapprocher de celui des editions courantes.

^Editions Annees'^-^^ Ed. courante CoH. Nelson Select-Coll

1910 3,50 1,25 (1914=0,60)

1918 5 ou 6 2 1,20

1922 6 S, 9 4,50 1,20

1928 10 7 1,75

1936 15 a 18 8,50 2

1939 18 a 20 15 2,95 Etude du contenu du catalo/gue (1939)

•" — une collection sage

La Collection Kelson se revele particuliferement sage et prudente dans ses choix, voire lenifiante. Elle ne semble pas soupgonner qu'"on ne fait pas de bonne litterature avec de bons sentiments". Une oeuvre est-elle trop audacieuse, on n'hesite pas a la tronquer. L1editeur nous avertit ainsi qu'il donne du roman de Sienkiewicz Quo Vadis?" une Sdition expurgee qui pourra 8tre mise entre toutes les mains".

La plupart des auteurs contemporains figurant au catalogue sont connus pour leur moderation et leur attachement «.ht valeurs traditionnelles: Barres, Bourget, E.Bazin, H.Bordeaux, 11ine- vitable Gyp.

La collection ne se soucie pas d'exploiter de recents succes de librairie. Elle selectionne plutot, apres plusieurs annees, des titres a la vente reguliere qui semblent s'acheminer vers un certain classicisme. Le catalogue de 1939 ne propose pratiquement aucun titre dont la date de premiere publioation est posterieure a 1930. Politique prudente donc, qui va de pair avec la presen- tation reliee de la collection, congue pour habiller des ouvrages de fonds et non des succes ephemeres.

Heste a savoir si 11editeur n'a pas confondu classicisme et academisme. En ecartant les ecrivains porteurs d'idees ou de formes nouvelles, il s'est prive de ceux qui symbolisent aujour- d'hui la litt6ra»ture des annees 1920—1930. On chercherait en vain dans le catalogue les noms de Malraux, Mauriac, Giono,

Montherlant, Celine, Morand, dont certains se sont deja infiltres timidement dans la Select-Colleotion et qui figureront tous,

comme on le verra, dans le Livre de Demain ou le Livxe Moderne illustre.

- Auteurs-vedettes de la collection t

Le catalogue de la collection, eite 1939» oomporte environ 300

volumes disponibles. Les auteurs les mieuz representes sont les maitres du XlXe sieclei

- A. Dumas avec 60 volumes representant 24 titres diff6rents0

- V. Hugo dont 1'oeuvre intdgrale est i*eproduite en 51 volumes. — Balzac avec 19 volumes

— A, Daudet avec 11 volumes.

Parmi les ecrivains encore en activitd en 1939, Ceat H.Bordeauz

(1870-1963) qui occupe le premier rang avec 11 volumes 6galement.

On voit se confirmer la double orientation de la collection,

d'une part vers le secteur le plus sage de la litterature comtempo-

raine, d'autre part vers les oeuvres classiques. Dans ce domaine,

le XlXe siecle se taille la part du lion: outre les auteurs dej&

cites, on trouve: Chateaubriand, Flauhert, Lamartine, Miohelet,

Bterimee, Renan, George Sand, Stendhal, Vigny, Gautier, Zola, eto.

Les auteurs anterieurs au XlXe siecle sont beaucoup plus rares:

Bernardin de St-Pierre, La Bruyere, Saint-Simon et quelques autres.

Sans doute paraissent-ils plus difficiles d'acces, associ6s a de

penibles souvenirs soolaires et donc d'une vente aleatoire.

— Traduction d'oeuvres etrangeres:

1

13 Colleotion Nelson. a 1'encontre des series d6j& etudiees,

propose un assez large choiz de traduotions. Environ 20 % des auteurs sont etrangers, ce qui represente autour de 15% des titres. La litterature de langue anglaise est la mieux traitee aveo Mark

Twain, Stevenson, Walter Scott, Kypling, Dickens, George Eliot.

On trouve aussi quelques grands ecrivains russes: Dostolevsky,

Tolstol, Tourgaeniev, un ecrivain polonais:Sienkiewicz et un i ecrivain espagnol: Blasco Ibanez.

- Diversitg des genres:

Le prospectus publicitaire de la collection proclame que

" tous les genres litteraires sont representes". De fait, si le

roman reste dominant, il perd son quasi-monopole. On remarque la

j presence de: l i - contes : 194 - Mark Twain: Contes choisis o , - "biographies: 403 - B. Benjamin: La prodigieuse vie

d' Honor6 de Balzac

- recits autohiographiques: 36- Henan: Souvenirs d'enfance

et de .jeunesse

- livres d'histoire: 94-95 - Mignet: La Revolution frangaise

- pieces de the&tre: 43 - Lahiche: Le voyage de M. Perrichon

- recueils de poesie: 109 - A„ de Vigny: Poesies

- anthologies: 11 - M. Maeterlinok: Morceaux choisis - journaux intimes: 173 - M. Baskirtseff: Journal - livres de spiritualite : 157- Imitation de Jesus-Christ

Le catalogue de la collection repose donc sur trn douhle principe de choix: un principe d'unite dans la mesure ou tous les titres sont tres eprouves, deja un peu demod6s et plus aptes a satisfaire un lecteur "provincial" qu*un lettr6 averti$ et un principe de diversite, qui se traduit par le large 6ventail les genres, ^ans le secteur litteraire toutefois( ni documentaires ni guides pratiques) II est indeniable que la Colleotion Nelaon a marque plusieurs

geinerations de leoteurs. Elle ne s'est eteinte qu'apres 1950*

sa long6vit6 tSmoigne de son eucoes. En dipit des reserves que l'8n

peut emettre sur ses choiz peu audacieuz et son contenu parfois

moralisateur, nous lui acoorderons une place centrale parmi

les diverses collections de litterature generale que nous etudionsj

Les volumes Nelson ont suscite un renouveau de la reliure

industrielle. Plusieurs oollections de m6me type ont ete creees

par des editeurs comme Plon et Calmann—Levy qui lancerent vers

1923 des series de volumes cartonnes a 3 f. II semble "bien que dans les deuz cas la reliure etait moins attrayante et moins ro"bu4te que celle des volumes Nelson. La Collection Nelson reste donc

1* ezemple le plus acheve d'une agreahle serie populaire k la fois edition de "bibliotheque par sa presentation et son oote durahle, et precurseur des livres de poche par son priz, son format, la diversit6 de son catalogue, sa facilite d'acoes, sa fonction aupres d'un public etendu et oomposite. LE LIVBE BE DEMAIN

FAYASD

(1923) Ia celebre collection imprimee sur papier d alfa et ornee de gravures originales sur bois, la couverture tango familiere a tous.

Demiers volumes parus :

PIERRE DOMINIQUE Sa Majeste Bois de Lebedeff GUSTAVE FLAUBERT Madame Bovary Bois de Claudel PIERRE LOUYS Les Chansons de Bilitis Bois de Lebedeff RENE BOYLESVE

Chaque volume : 3 fr. 50

Madame Bovary, qui forme un fort volume de 444 pages, esl vendu exceptionnellement 6 fr.

A. FAVARD et C,e, Editeurs, 18=20, rue du Saint=Gothard, PARIS=XIVL 61

Le Livre de Demain

i. La librairie Artheme Payard avait cree en 1904» noue 1•avons vu, la Modern-Bitliotheque, collection de romans contemporains illustrds, proposSs su puhlic pour le prix d^fiant toute concur- renee, h 1'epoque, de 0,95 F. Le public a qui elle 6tait destinee n16tait pas, malgr6 son prix, le public populaire, auquel la li- brairie Payard destinait d'aatres collections. La Modern-Biblio- theque presentait sur papier couche les meilleurs auteurs de

11epoque, certains etant illustres par des artistes de grand talent.

Elle voulait toucher les lecteurs lasses du roman d'6dition couran- te a 3,50 F le volume. Son succes avait et6 reel juqu1a la premiere guerre mondiale qui vit sa disparition.

L'idee de base qui avait prevalu lors de sa crSation: donrar a un large publio, & un prix qui soit au maximum le tiers de celui de 1'edition normale, les oeuvres des grands auteurs, avait fait son chemin puisque les premieres annees du siecle avaient vu s1epanouir une floraison de collections repondant aux memes exigences,

Apr6s la guerre,la librairie Fayard envisage de lanter une nou— • velle collection s1 inspirant de la Modem—Bibliotheque, mais adaptee aux gouts renouvelSs du public. On la baptise audacieusenssnt le Livre de Demain, et ses premiers volumes paxaitront en 1923.

Ils sont destines au grand public, certes, mais ne seront plei— . nement goutes que par des lecteurs eclaires. Leur presentation tres soignee rivalise aveo oelle des ouvrages de luxe. Aussi satisferont—ils vraiment ceux qui savent contempler un livre comiB un objet, tout en le lisant. - La direction artistique avait ete confiee a Daragnes (lt>86-

1950), celebre lui-m§me pax ses illustrations d1oeuvres litt&raires

dessinateur et graveur, createur d'un atelier bien oonnu des biblio

philes. Alors que la Modem-Bibliotheque etait illustrSe d#a^ua-

relles ou de dessins reproduits mecaniquement, le Livre de Demajg

| presente des oeuvres originales sur bois d'artistes aussi reputfe

que Foujita, Sem, Lebedeff, Deslignieres, Hermann-Eaul ou Renefer,

reproduitespar cliohes galvano. : 1

La collection etait cependant inegale, selori les auteurs

proposes et les illustrateurs, certains plus habiles ou plus r

reputes que d'autres, et d^ailleurs plus ou moins sensibles aux

textesqu'ils illustrent. Elle avait un conourrent, apparu egale-

ment en 1923» peu de temps apres le lancement du Livfe de Demaino

Le Livre Modeme Illustret, chez Perenczi»

Les deux editeurs durent s'accorder pour que survivent

cote a cote les deux collections. J.A.Neret indique que "si le

lutte fut severe entre les deux editeurs quant aux auteurs et a

la diffusion, ils s1entendirent pour les prix et n1imposerent pas

"d*exclusivi16" reciproque aux illustrateurs"(l)e

Les illustaateurs du Livre Modeme Illustre travaillaient

soue la direction de Clement-Serveau, peintre et graveur aussi

celebrey a 1'epoque, que Daragnes. La forme d'illustration de la

collection de Ferenozi etait la meme que celle du Livre de Demain:

le bois grave.

Le prix de lancement des deux collections etait identique:

2,50 F le volume. Le principal element distinctif 6tait le fornat:

^J.A.Neret.— Op. cit., P. 331 18x24 cm pour le Livre de Demain, 14>5'"S 21 cm pour le Ljvre

Moderne Illustre, format plus commode, plus moderne, donc ayant peut-Stre davantage les faveurs du public.

Le rythme de publication Stait dans les deux cas mensuel.

Le tirage du Livre de Demain etait de 30 a 40 000 exemplaires} avec les reimpressions, certains titres ont atteint le million d'exemplaires, comme Maria Chapdelaine qui fut le"best—seller " de la oolleotion.

Le Livre de Demain atteignait donc un publio vaste, mais qu'il serait sans doute presomptueux de qualifier de populaire, m§me si le prix de 2,50 F au lieu de 6 h 9 f pour l'<§dition courante, attirait les acheteurs modestes. Le.public populaire avait d'ailleurs d, sa disposition d1 autres collections publiant aussi des auteurs contemporains, mais sous une forme beauooup plus fmste et sans illustsations, et pour un prix encore inferfeur comme le Seleot—Collection de chez Flammarion, deja etudiee.

Le tableau ci-dessous met en valeur les 6carts de prix entre

11edition oourante,le Livre de Demain et la Select-Collection de 1923 a 1939.

Ed. courante Livre de Demain Select—Collection

1923 6a9 2,50 1,20

1925 10 3 1,20

1926 10 3,50 1,20

1936 15&18 4 et 4,50 2

-1939 I8a20 6 2,95 «5

&

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PIERRE LOUtfS

LES AVENTURES DU ROI PAUSOLE

28 BOIS ORIGINAUX DE FOUJITA

LE LIVRE DE DEMAIN ARTHfeME FAYARD & CIB, 6DITEURS PARIS 18-20, rue du Saint -Gotbard, 18-20 LES AVENTURES DU ROI PAUSOLB 105

heure siir lcur 6paule la main d'une autorite qui se rend insupportable a force d etie toujours presente. Ils tolerent encore que la loi leui parle ' Jpter^t public, mais lorsqufelle entend prendre la defense de 1 mdividu malgr£ lui et contre lui, lorsqu'elle regente sa vie intime, son manage, son divorce, ses volont6s dernieres, ses lectures, ses spectades, s«s jeux et son costume, 1'individu a le droit de demander k la loi pourquoi elle entre chez lui sans que personne l'ait invitee. — Sire... Jamais je ne mettrai mes sujets dans le cas de me faire un tel reproche. Je leur donne des conseils, c'est mon devoir. Certains ne les suivent pas, c est leur droit. Et tant que l'un d'eux ti'avance pas la main pour derober une bourse ou donner une nasarde, je n'ai pas a intorvenir dans la vie d un citoyen libre. Votre ceuvre est bonne, monsieur Lebirbe ; faites qu elle se repande et s'impose, mais n'attendez pas de moi que je vous prete des gendarmra pour jeter dans les fers ceux qui ne pensent pas cOmme nous. VII

Otj L'ON FAIT DES RfiCITS DB VOYAGE SUR UN PAYS BIEN SINGULIER

« H vous diray quelques Sonnets et croy que vous ne doutez du sujet. „„— Non, repondirent ces Bergeres, Ils seront de I Amour. > Reirnr BELLEAD. cet instant^ une petite voix joyeuse et presque 6mue osa drier du fond de la piece : Maman! mamanl quel bonheur 1 monsieur est un poetei — Un poete, Philis, est-il vrai< — Un po^tel repeta Diane & la Houppe. Ohl dites-nous dtS vers, voulez-vous < Qiglio s apprechs/ et repondit aveC deference i Encamen formel d'un exemplaire du Livre de Pemain

Nous avons ohoisi le n°36/ Les Aventures du roi Pausole de

Pierre Louys,aavec 28 "bois originaux de Foujita, publie en d6cem-

bre 1925 dans la oollection. C'est la edition de oet ouvrage

dont la premifere avait paru en 1901 chez Fatsqtielle^ au pris de

3,50 P. La premiere 6dition illustr6e ava±t paru chez le m@me

editeur en 1906 avec des dessins de 11humoriste Luoien MStivet

(1863-1930). Fayard avait d6ja fait paraitre 1'ouvrage en 1907

dans la Modern-Bibliothequet n°50, avec 66 illustrations dessi— nees par Charles-Emile Carlegle, pour 0,95f• Les Aventures du

roi Pausole ont par la suite donne lieu a de tres nombreuses

editions illustrees. On en denombre 21 entre 1906 et 1950. Ce

texte, aujourd'hui bien oublie, a ete un veritable lieu commun de 1'edition illustree dans la premiere moiti6 du siecle. Comme pour tous les ouvrages publi&dans la collection, le texte est integral.

' On peut supposer une intention delibSree de 116diteur dans le choix du format(l8 x24 ) cm, voisin de celui de Modern-Biblio-

theque ( lfx24»5 Cm), mais presentant, a 1'oeil, un aspeet plus carr6: celle. de retrouver les foricts in-quarto des sifecles

precedents, oe qui donne, sans nul doute, aupres du public, un

cachet particulier a la collection. L'6diteur veut indiquer que si le prix la rend accessible a une tres large partie du public,

elle n'est pas pour cela une edition au rabais. Bien au contraire, Ift see propos est de constituer une collection de qualite h laquelle

1'editeur apportera tous ses soins. A cote des raifeons psycholo-

giques qui plaident en faveur du grand format, n1oublions pas une neoessitS purenait materielle: il faut que 1'illustration

"tienne" la page, puisse s'y deployer librement. II est normal que les 6ditions soigneusement illustrees soient, d'une mani6re genSrale, plus grandes que les editions typographiques.

Si le foirmat de la collection a pu deconcerter les hihlio- logues a la recherche d'ancetres du "livre au format de poche", c'est sans doute que la notion de format est a elle—seule insuf— fisante pour caracteriser ce type d1edition. Xe ?livre de poche" moderne ne se dSfinit pas seulement par son format, mais aussi par son prii, son tirage, sa "facture", le choix des titres...

Les anc§tres de ce type d'edition peuvent comporter une ou plu- sieurs de ces caracteristiques, il est rare qu'ils les possedent toutes, car s'ils les poesedaient, ils ne seraient plus des ancetres, mais des livres de poche eux-m§mes.

La oouverture de couleur ocre, dite "tango1!, est attrayante, identique pour chaque volume. Elle porte pour seule decoration une vignette, "embleme" de la collection: une sorte de lierre a fruits rouges, imprimee en noir, ainsi que le nom de 11auteur, le titre de 1'ouvrage, le genre de6 illustrations et leur auteur, en caracteres typographiques originaux. Le numero d1ordre de chaque ouvrage est indiqu6 au dos du vblume.

Le prix rev§t une importance particuliere pour ces collectioiB.

II est indique dans le coin inf6rieur gauche de la couvertune,

de telle sorte que 11acheteur eventuel en soit informe au pre-

mier coup d'oeil. Cette pratique d'indiquer le prix nettement,

en 1' imprimant sur la couverture, est un argument de vente certairu Foujita (1886-1968), peintre et graveur japonais ayant

passe une grande partie de sa vie en France, chargg notamment

de la decoration du Pavillon japonais de la Cit6 Universitaire

de Paris? est particulierement renomme pour ses peintures de

chats, ses natures mortes et surtout ses nus. Ses illustrations

Pou1* le Boi Pausole sont d'une qualite indiscutahle, si bien

que Neret cite cette edition corame une reussite de 11illustrS

de 1'entre-deux-guerres (l). II en a d'ailleurs ete 6tabli 15

exemplaires sur papier de Chine, sous couverture speciale,

signde par 1'artiste - ce qui prouve combien ce tj^pe d'6ditions

est assimilable, tirage exoepte, aux editions de luxe.

Les illustrations, soit sur des pages entieres, soit en haut ou en bas du texte, se marient harmonieusement avec la presentation tres aeree du texte imprime en pleine page f sur 47 lignes au maximum. Le papier d' alfa est d'excellente qualite, sans commune mesure avec celui de nos livres de poche, m§me si a partir de I938 on constate une baisse de sa qualitS.

L'exemplaire comporte 174 pages. Hos recherches nous ont permis de constater que le nombre de pages des volumes de la collection, tres variable, oscille de 95 a 444 (Flaubert: Ma- dame Bovary). la moyenne etant de 128 pages.

(l) voir J.A. Neret, op. cit., p. 33I-332. «t ft Contenu du livre de Demain

Pour cette collection, nous n1avons pas eu acces au catalogue.

Nous avons donc orientS nos recherches vers la partie "Annonces" de la Bihliographie de la France» le Catalogue gen6ral des ouvra- ges en vente au ler .janvier 1930« qui contient egalemBiht des annonces commerciales, et les publicites se trouvant a l'int6rieur de certains exemplaires.

La oollecMon debute avec Gaspard, de Ben6 Benjamin, illus- tr6 de 21 bois originaux de Benefer, alors tres en vogue, que nous avons deja rencontre dans la Select-Collection« et que nous reverrons dans le LivJe Moderne Illustre. Gaspard avait regu le pjrix Goncourt en 1915» la litt6rature de guerre etait encore tres appreciee du public, en 1923, et inaugurer une collection par un prix Goncourt des ann6es de guerre 6tait un "bon oalcul. Benjamin puhlia d'autres ouvrages dans le Livre de Demainj dont Grandgou.jon.

,Les numeros qui suivent sont les ouvreges d'auteurs tres renommes a 1'epoque, et pour certains, encore de nos jours:

- Colette: Mitsou, aveo 16 "bois originaux de Hermann-Paul. Colette a publie dans la collection Cheri et La fin de Ch6ri0 C'est dans le Livre de Bematn que ces 3 oduvres ont connu leur premiere edition illustree.

- Henry Bordeaux: Une honndte femme. Cet. ecrivain a publie 7 de ses oeuvres dans la collection.

- Gerard d*Houville, pseudonyme de Marie-Louise-Antoinette de

Heredia, fille du poete, et epouse d'Henri de Begnier. Elle avait regu en 1918 le grand prix de litt6rature frangaise de

1'Acad6mie frangaise. Plusieurs de ses oeuvres parurent dans le Livre de Jenfcin , dont le Seducteur.

Rene Boylesve, de son vrii nora Bene Tardivaux^ publia 2 volumes

dans le Livre de Demain. Cet ecrivain, romancier de la vie de

province, Stait tres apprecie du public dans 11entre-deux-guerres.

Tous les auteure publi6s daxis la collection ne sont jpas

pbiigatoirement des romanciers. Le n)6 de la collection,, par

exemple, est un album de 120 dessins de Goursat, dit! Sem, oari- i' oaturiste de talent, connu notamment pour ses illustsations de I j Messieurs les ronds de cuir de Courteline. Le volume jpublie dans I Le Livre de Demain est intitule La Bonde de nuit.lll s'affit d'un ———————;i • inedit, ce qui est marque sur la couverture,en rouge.

Hous avons remarque aussi la presence, parmi les auteurs,

de Louis Barthou, homme politique bien connu, qui produisait des I i oeuvres d'histoire litteraire dont noud avons un exemple dans la

collection, consacre a Victor Hugo: Les amours d'un poete, avec

des dessins de V.Hugo lui-meme graves par Beltrand.

Si la collection reprend le plus souvent des peuvres d6jS.

publiSes et ayant connu xm certain succds de librairie, elle

propose aussi des inedits. Nous avons remarque 1'album de Semj

la Cjgale de Lucie Delarue-Mardrus, Mppte la bete d'HeDuvernois,

Je vous ai desirge un soir de E.Boylesve*eo

Ne se cantonnant pas dans un genre particulier, le Livre de

Demain presente aux lecteurs une collection attrayante, ouverte sur d1 autres domaines que la litteratureromones<|ve.

C'est neanmoins celle-ci qui lui assurera ses tirages les pltis importants: Maria Chapdelaine en est 1' exemple type. Cet ouvrage de Louis H6mon fut d'abord publie en feuilleton dans

Le Temps avec un succes relatif. II fut publi6 en 1916 au Canada, mais cette publioation revetait un oaractere losal. La premiere

6dition parut en Pranoe chez Grasset en 1921 pour le prix de 6,50F

La premi&re Sdition illustree avec 25 lithographies originales par Alexeieff fut 11 oeuvre des Editions du Polygone en 1927 •

Le Livre de Demain produisit une nouvelleyedition illustree par

Jean lebedeff en 1928. Ce volume devint rapidement le "best-sellei" de la collection.

Les auteurs publiSs dans le Livre de Demain sont surtout des auteurs contemporains dont une grande partie sont aujourd'hui oublies: Myriam Harry,Claude Anet,Marcelle Vioux, Louis Leon-Martin

Edmond Jaloux, Georges Imann ou Octave Aubry...

Certains sont des classiques, comme Plaubert dont le Livre de

Demain publia Trois Contes en 1925» Madame Bovary en 1930, ou

Salamfoo en 1931. II est a noter que les oeuvres de Flaubert ne tomberent dans le domaine public qu'en 1936.

Enfin, de jeunes auteurs publient aussi dans la collection. Ils portent des noms aussi celebres que Frangois Mauriac qui fit paraitre Le Baiser au Lepreux, nouvelle edition illustree. La premidre edition illustree de Destins.parue en 1929, est aussi a signaler.

Les academiciens: Henry Bordeaux, Ltrals Barthou, Paul Bourget,

Louis Bertrand, Bene Boysleve, Georges Duhamel, Frangois Mauriac.. sont en nombre plus reduit que dans les oollections anterieures, signe de 1'evolution* des mentalites. .... Le Livre de Demain oessa de paraitre au debut des hostilites de la IIe Guerre Mondiale; cette oolleotion qui representait entre 10 et 20% du chiffre d'affaires de la librairie Fayard etait touchee par la penurie de papier et par les effets indireote de la guerre»

Quelques titres furent reimprimSs en 1946 suivant la mSme formule, mais le puhlio avait change et ne se satisfaisait plus des gravures sur "bois. Une nouvelle presentation fut faite dans les annees 50 a 55 ou Frangois Mauriac, par exemple, fit paraitiB son roman Le Mal, en 1955» avec un oouvre-livre en couleurB->de

Paul-Colin.

Mais entre-temps, une nouvelle oolleotion avait 6te cr6ee,

Le Llvre de Poche« qui obtint le succes que l'on sait et fit une concurrence fatale au Livre de Demain. Celui-ci disparut en 1956. LE LIVRE MODEBNE ILLUSTRE

FERENCZI

(1923) Nous n1 entreprendrons pas une etude detaillee du livxe Modeme

Iliustrg « cette colleotion presentant de nombreux points communs aveo le Livre de Pemain» Afin d'6viter les redites - et de m6nager tme place suffisante a la Collection encyclopgdique Armand Colin qui reste a 6tudier — nous nous limiterons a quelques apergus p-- partiels sur la collection de Ferenozi. Cette briSvete ne traduit aucun d6sjnterSt pour cette collection qui parait, dans le domaiit litteraire, la plus seduisante par son apparence et la plus digm d'int6r§t par son contenu.

Le Livre Moderne Illustrg temoigne, oomme Le Livre de Demain» d'un renouveau de la gravure sur bois. permet a un tres lar^ public d'apprecier les oeuvres de jeunes illustrateurs comme

Daragnes, Falkd, Dignimont, Clement Serveau, ce dernier assurant la direction artistique de la collection. Le Livre Modeme Illustr^ peut se prdvaloir d'une qualite esthetique et d'un "fini" qui lui donnentau moins 11 apparence du livre de luxe, en fut-il, selon le degri de severite de 1'amateur, un alter ego, une contrefagon ou une caricature**•

Ce phenomene d' identification, d6ja signale a plusieurs rqcr— prises, entre des ouvrages situes auz deux extremites de 1'echeB e des prix et de la rarete, meriterait a lui seul tine etude pouss6e, d1 autant qu'il semble specifique au debut du XXe sieole. De nos jours, les livres & bon marche et notamment les collectdons de poche ne pretendent pas rivaliser avec les livres de luxe, le terme de "bibliophilie" ayant d1ailleurs perdu la valeur magiqte qu'il pouvait avoir dans"les annees 30. miiiimiiiuiniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiint L I V

LES PLU5 lEGOFFIC IMPRIMEE C£LEBRES de 1'Acodemie Fronqoise EN BEAUX OUVRAGES CARACTL : DES RES NEUFS MEILLEURS Rottwi : C EST : AUTEURS LA PLUS MODERNES : JOLIE : TIRESJ SUR COLLECTICM HmiS ALFA. ^ET DE LUXE ILLUSTRFIS : POUR : DAPR£S : TOUS : ILLUSTRE : LES : J FeoBNCn A rity LA SEULE A OADiy M AITRES tl.tV/lll IIMAIN DtLAlOUKHt 1' VSw.*! : D'UN : GRAVEURS iT&M; :FORMAT: hin eaka SUR BOIS. COMMODE. POiX : TPOI/ rr^nc/ Onqu«nlt

LfE VOH.SJME * 5B86<>C8IBi «

Ces valumes sonl igalemenl nendus carlonnds en plein papier Batick, letnles modes, le volume. Prix llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllillllllllll.

— 27 - Le placard publicitaire de la ccllection, dont nous joignons xine reproduction, avance que le Ljyre Kiodeme IllustrS esti

- " la plus jolie des colleotions de luxe pour tous"

- " la eeule d'un format commode".

La premidre de ces affirmations, qui est affaire de gout, donc discutable, nous invite toutefois §. retenir la formulei

" collection de luxe pour tous",bonne d6finition de ces series de grande diffasion a pretention artistique. La deuxieme affirmation nous rappelle que par rapport a la collection rivale de Fayard, le Livre Modeme Illustre opere une notable reductmon du format:

14,5x21 au lieu de 18x24« Nous sommes encore loin des formats de poche - du reste inconciliables avec la presence d'illustrations.

Ce format harmonieux et conforme aux proportions tradition- nelles du livre litteraire met en valeur la sobriete de la couverture. Alors que le Livre de Demain est revetu d'une cou- verture d'une oouleur oore assez soutenue, peut-etre trpp

" fantaisie" pour eervir d'ecrin a la meilleure litterature sans jurer avec-selle, Ferenczi opte pour une couverture plus discrete, a fond blanc, la vignette de la oollection 6tant color^e en bleu, vert, jaxane ou rouge selon les exemplaires.

Au total, si la couleur n'est pas absente de la couvertture du

Livre Moderae Illustre, elle nous parait contenue dans de justes limites.

La mention de collection, sur la couverture, ,appara£t plus nettement que la mention d'6diteur. Le mouvement d'effacement de QGLU-X" FR.ANCS CIN61.UANTE FRANCIS CARCO LES NNOCENTS ROMAN

48 BOIS ORIGINAUX DE DIGNIMONT

UVTiE MODEI^NE ILTMSTT^E J. FERENCZI & FILS. 6DITEURS 9, RUE ANXOIKB-CHANITN, PARIS (XTV*J BOIXXIV oelui—ci en faveur de oelle—la, d6ja eignale a propos de Modern—

Bilaliothfeque, se confirme et trouvera son ahoutissement dans certaines colleotions de poche actueiles dont on ignore genSrale— ment l'6diteur. L1image de marque de la colleotion tend a devenir un elSment determinant. Le Livre Moderne Illuetre et le Livre de

Demain , qui se disputent les memes auteurs et les mSmes illus- trateurs, s1averent larrgement indifferencies quant au contenu; mais on les distingue au premier ooup d'oeil tant leur apparence est dissemhlahle. 1

C'est la oouvertmre qui a oharge de personnaliser chaque colleotion. Aussi tous les volumes sont-ils ravetus d'une cou- verture uniforma, sans lien avec leur contenu. On pourrait tres

gen6ralement distinguer les couvertures "muettes" sur la teneur

du volume et les couvertures "parlantes" qui traduisent en imageB

le climat du livre. Les collections populaires du debut du sifecle

Modern—Bi"bliotheque, Select-Colleotion .sont revetues de couver-

tures illustrees " parlantes" tout comme les collections de poche

actuelles de litterature generale ( Livre de poche+Folio, J'ai lu).

En revanche, la couverture des Que sais-je? ne renvoie qu'a

1'image de marque de. la collection sans anticiper SUB le contenu

du volume.

Des deuz forictions de la couverture d'un livre t

— transmettre 1'image de la collection

— exposer le oontenu du volume,

il semhle "bien que la seconde ait une oonnotation p6jorative

aupres du public lettr6, et l'on comprend que Le Livre Moderne 6HAPITRE XIV

E lendemain, a Tangle du boulevard et de Ia rue L Montmartre, le Milord attendait Nenesse. II etait dix heures du matin. L'animation des voitures et des pietons se precipitait. Nenesse dejeunait dans un humble bouillon du voisinage et, parce qu'il etait le plus jeune employe de la parfumerie, il n'avait pas le droit de choisir 1'heure de ses repas. II quittait son rayon et on lui accordait quarante-cinq minutes. Le Milord avait passe Ia nuit a ITiotel. Pendant toute la nuit, il avait reflechi a ce que lui avait dit Bea- trice. Cela le troubleiit encore et il attendait Nenesse afin de provoquer ses confidences et de s*endurcir. L'Edredon aurait certainement tire le Milord de sa per- illustre» aussi bien que le Livre de Demain, y renonoe afin d^affirmer son image de 11 oollection de luxe a la portee de tous".

Les reproductions de gravures sur "bois constituent l'int&6b majeur du Livre Moderne Illustre. La rencontre des gravures ds

Dignimont et du tezte de Francis Carco, que nous donnoni en exemple, temoigne d'une reussite qui n'est pas loin d'6galer les

\ editions a tirage limit6. L'illustration s' affranchit de soti ancienne servitude a 1'egard du texte pour devenir libre inter- pretation de 1'artiste.

t v , i l0^'^N'ER AUX AA b S S a G l R I :S rii-: .

!'^z rdrc-sser 6 M 0 lo commanc/e du LIVKE MODERNE ci-conlre EN Pir'O?0) A COMfTt FCRMEkV

ou mcins 100 cxemploires ossorlis c; O'o fcrme (•) CAOfET DL' CL/fNT • ou pir-ins 503 oxemplaires ossortis o 45",«, ferrne ^1) ^ 1 e d'expedition - - * ffcr lc$ ncritioni Irutnes'

Quan- HTRES Quan- TITRES til6s 7ITRES tites Ravmond ESCHOt tCR Msur icc GENEVOIX * 9S Qua-c or Co" Franc*s de M)Of*ANDRE. 45. Raboliot (Prix Goncojn; * I. Ecrit sur de i'Eau ^Ftix Goncourt). Mario LE FRANC Edouard FSTAUNIE 96. Le Posic sur !a COLETTE dc CAcaojmie frd.-;3iie * 2. La Maison dc Ca-idme. Gaston CHERAU * 47 Un S-mole ce 1'Acarea. e 7 :* c-^ Raymond ESCHOLIER Fran^ois MAURIAC * 3 Dansons la 1 ro^-.ptruse 98 Valentir-e Pactv2j : < "* C x dc rAcaicric frar-v»'5C 99. Vale-»iine rsci.;. • sL : Jo$6 GERMAIN '9. Le Ce,ert ce i A ir 5. Pour Geruevrc Joseph DELTEIL ' Edouard fcSTAU*«'c COLETTE ; r de l'Acade*-..e .? y 50 kanne d'Ari ;rr,x t — r.a) * 6. Les Vrijlei de la V.pne - Andfe MAUROIS 100. Lc Ferment Abel HERMANT de FAcaceme ivar.;aise CKarJei-Henry HIRSCH de TAcademie fran^aise * 52. MeTpe ou la Dclivr?nce 101. Mimi Bigoudis 8. Les Noces Venitiennes. Marion GILDERT Abel HERMANT Andri LICHTENBERGER 53. Le Joug (Pnx Nortnri f,e) de TAcaoe-i c na--;- e * 9. Fedemp:ion. Edouard ESTAUNIc 102. Camiile aux ch» -=-< Edouard ESTAUNIE ae VAcaoemie iranai;5i_se Claude ANE7 1 4. N£mes,s (^puise) 107. L*Amour en ftus; e * 60 Les D'SCCJ-5 CJ L* C"?raoy Marc ELDER Marccl PREVCST Frai;os MAUP.i^C |T f<3'«on CJ ~-'.hCJX. dc rAcic-en-e rn* ;i.se ce ! Av3Z£ ~ c — - - ftene BCYLTSVE 6! La Nu't Finira <-*o're 108 La Rzbe de i A:ac^ise v 62 La Nuit Fin.ra (tor.e 7) Maunce CONSTANTIK- '• ~ l€ Souvcnirs dL ja-nn Edouard ESTAUNIE 10'". -ZvL Edmond JALCUX de 1'Acacemie frar-;a.js ^ LUCJC DEL£FUc-MAr"L ce rA^coe^.e ira'.;» :e -I - ce ' AU3C»-:'e rs":» :e e5 ~"r.er_'_e " -i 4 La r_.: j.-H. PJ5NY 'EUNE J.- A ' a Gas»oo CHERAU ce i'-1rac:rn e Cerccurt ce V-cs^Y^-e i £ Ci3""f* • e : i 20. Le ce? F -a-it Francis OE CRO SSET P ,THEJJIV; Eoouard ESTAUNIFC s 67. La -ec-e C -="2i-5: j -H. ccjn> ; = ,r ae I Acacfrmie frangaise COLETT5 22- L^Emcreinte. CC; i ^ ' -- : • - " - Lucie DELARUE-MARDRUS 69. Le Sie ei Herre l!t L: .- :• • c Jeanne GALZY Fran$r «• M A L " •- Z * 23 La Kce et -e »'s * 7C Lti Ailcna-- rP-ix re-nira) Jean D'ESME Ce 'A 2 - t i- i 4 J..H. ROSNY AINe 2 . L'Ame ce -s r-ousse - I 17. Trcn Aec :: J.-H. ROSNY AiNE c» !'Ac5—e"*r ® s% CENDRAPS Kenri D5 P = r,NIER * 120 L'Or ce VAcadcn^ •ranC3,:5 •»2 L'a-?-' =* i = v- Edmcr^ JALOUX "i L'E"trevue Maur.CE. RGSTAND ce ".:t— e RACHILDE •73 L'Ar.;e du y.ic-ce 12! L'A$on.e =» '--c.- 27 Ls /C."; e-se. And-e MAUROiS Lcon DAUCET de fAcsoemte se d» 2 Raymond RADIGUET ilr-, 1 23 Ls Ct-- c'C-—« . ' "7*. Ni ^ ' Fran^o.s MAURIAC Irene N£ ^ IRO VS *x v Edouarc ESTAUNSc r , oe I'/1 Lscc^.e Tar.csise ae l'Acac?r.-e -a -;2'se 1 26 Da-ic ;; ce- * 2° L,lrr-"F"'5 3'^* -2*-; ce iumere. 75 L'E-*an: cncr;e c» "23. Tristan SEINAPr Marc ELDER Jean GlRAUDOUX '27. Le: 5. 30 La Ssvn z* * r:a-: ' t:-^- ~S "-c 3'^s M^urice CENEVC!,=" GeO'gts LECC*"ilr G---- = r C-1--AU • 2S .-e3 - *; :r ce - -" • r- - - — " Eaouard ESTAU^ - 3 I i i K^r.ce CC.^TANT \.V. E:E = Re*r? ECYLzSVE * f 2" _*r r-.-ts " "* '.2 j :: -u : - • „ 5as:on CH E-9 - «, ct i -c:-rv : ;* »" p^ra t iS i r.j-, 11 32 -e" "J:u.c e.. cZ-rvour , - 3-.» 5 ' -.ei C* i-:: "- c"~: I :u •: -*• Giise-t L£ VCtZ.NS COL = **TE J.-H. RCSNY A!NE : ce ''-cac:'- - Grr..-:-'t : i '_' - it »i e ' • 3 ' La Marie LE^A^ - Em »e SAV-V V1 Anore L> Ci~ TEN'£-v • C v*" Luae C=LARUE f*A?.C = L'S 2 , «.e 3-a~ c- t*-"- vc- Arri-e M AU^OIS ^R.DRE CHKAISQM

F'.rre HILLE J'. CCL r.L h 'ar -is L/ - n * = L."CflCLiER .0 -e. r Fr. nus D£ COl ' LT FrariL-r Dc f ' . . . L •A2 >'ovi z* "• T-" v-.i , I i- • • n , 9 Cl,T.p« t • • • a > , ! 1 Pirrre Cv>H*NivUc Lou»>-F11 r i fx O L 'v l E:1 T f Georf C-U hMl' i 44 Kolre-Djrtir c.c - S *c 2 I 2 Le g-anc * i\ ^ de i'Acddc"nc. fr. Andre MAUROIS j Jean GIONO 280 Lcs homrriri abano-»M« < rie rAcdddmie iran;a,je 2I d. Un de Baumugnes RencJOUGlET (45 Climats Jacques CHARDONNE 283. Le jardimpr d'A'cent«*j ! Jcan-Jo$6 FRAPPA 214 Eva Francis CARCO H6 Lc fils. oe Monneur Foiricr. Ceorges DUHAMEL de l'Acad6mie Goncourt Jeanne CALZY de l'Acad6mie fran^aise 284. Paname 147. Li Femme cl»ez IPS Gargons 215 Les plaisirs et les jeux Francis DE CROISSET Panait ISTRATI COLETTE 286. La Dame dc Malacca (tome f) ! 4 8 Kyra kyrahra * 216. Sido 287. Le Dame de Maiacca (tome II) Jo»eph JOLINON Maurice CONSTANTIN-WpYER Lude DELARUE-MARDRUS H9 Le joueur de Balle 217. Source de joic. 288. L'hermine passant. Francls CARCO Lucie DELARUE-MARDRUS Gaston CH^RAU de l'Acad6mie Goncourt * 218. L'autre enfant. de VAcadtmie Goncourt I 50 Perverstti Andr* MAUROIS 289. Le Maison du quai. Raymond ESCHOLIER oe I Acadimie fran(»i*e COLETTE ISf. La Nuit. 219. Le cercle de famille. 290. Duo. Ceorges DUHAMEL Andr* DEMAISON Cabrlel CHEVALLIER de 1'Acadfmie frarigaise 220. Le pacha de Tombouctou. 291. Clarisse Vernon. 153. Le Prince JaHar. Maria LE FRANC Pierre VEBER Marcel PR^VOST * 221. H6!ier fils des bois. - 292. Une nuit dans la montagne. de l'Acad*mie frangaise Phllippe H^RIAT Joseph PEYR^ 155. Nouvelles lettres k Fran^oise 222. L'araignte du matin. 293. Sang et lum-eres (Prix GoncourtJ Louls DE ROBERT Maurlce DEKOBRA RACHILDE 156. Ni avec toi ni sant toi. 223. Le sphtnx a parl*. 295 Refaire 1'amour BINET-VALMER COLETTE Francois MAURIAC 157. La Femme qui travaillc. 224. La chatte. de I'Acad6mie fran^aise Lucle DELARUE-MARDRUS Plerre VILLETARD 296 La fin de la nuit 156. Anatole. * 225. La couronne d'£pines Merle LE FRANC Jacques CHARDONNE Louls-Ferdinand C^LINE 297. La nvtere solitaire- 159 Les Varais. 226. Voyage au bout de la nuit (2 tomes). Andr* MAUROIS Andr* CHAMSON ' Gaston CH^RAU dc l'Acad6mie fran^aise 160. Roux ie Bandit. de 1'Acadimie Goncourt 298. Mes songes que voici. Marc ELDER 227. Celui du Bois Jacqueline. Henry DE MONFREID 161. Les Dames Pirouette. . Francis CARCO 299. La poursuite du Kalpan Jean BALDE de l'Acad6mie Goncourt Edouard PEISSON 162. La Survivante '228. Le roman de Francois Villon. 300. Une femme. Maurice CONSTANTIN-WEYER Georges DUHAMEL Andri DEMAISON 163. Cinq iclats de Silex. de l'Acad6mie fran^aise 301. D'autres b. Andri DEMAISON 229. Le club des Lyonnais. Jean GIRAUDOUX 164. Les Oiseaux d'4b£rie. Francois MAURIAC 303. Eglantine PanaTt ISTRATI de 1'Academie fran^aise Francis DE MIOMANDRE 165. Onde Anghei. 23 I. Le noeud de viperes 304. Le greluchon sentimental Andre MALRAUX Andri MAUROIS Robert FRANCIS * 166 Les Conqu^rants. de 1'Academie fran(aise 305. La maison de verre Henrl FAUCONNIER * 232. "Dickens. Marie LE FRANC 167. Malaisie (Prix Goncourt). Andr* CHAMSON 306. Pftcheurs de Gasp6sie. Edmond JALOUX 234. L'Aubcrge de 1'abJme. Edmond JALOUX de 1'Academie frangaise Alphonse DE CHATEAUBRIANT - < de l'Acad6mie fran^aise 169. Le Demon de to vie. 235. La rdponse du Seigneur. - T 307. Le roman inachev6 Thierry SANDRE Phillppe H6RIAT Paul BRULAT 170 Mienoe 236. LNnnocent 309. L'4me errante. Lucie DELARUE-MARDRUS Lucie DELARUE-MARDRUS J COLETTE 171. Hortensia d6gen£r6 237. Francoic et b Libert*. 310. Prisone et Paradis Jean-Joii FRAPPA Charles BRAIBANT Albert MARCHON 172. Les Vieux Bergcrs. 236. Le roi dort (tome I). 311. Le Bachelier sans vergogne Andri MAUROIS 239. Le roi dort (tome II). Henry DE MONFREID de VAcadimie frangaise Pierre VEBER 312. Vers les terres hostiies de 1'Ethi 173. Byron (tome Q. 240. La chair est faible. J.-H. ROSNY AIN6 174. Byron (tome II). Jean GIRAUDOUX de 1'Acad^mie Goncourt Ceorges LECOMTE 243J Simon le Patbdtique. 313 Le bel amour de Jeanne de Navi dk 1'Acadimie frangaise Georges DUHAMEL de CAcad^mie fran^aise Lucie DELARUE-MARDRUS 177. Les Forces d'amour. 244. Tel qu'en lui-meme. 3 14. Le girl. Georfes DUHAMEL Charles-Henry HIRSCH POULAILLE de J'Acad6mie franfaise 245. L'homme aux sangliers. 316 Le pain quotidien. 178. La Pierre d'Horeb. Robert FRANCIS RACHILDE Andr* TH^RIVE 246. La grange aux trots belles (tome I). 317. L'anneau de Saturne. 179. Sans Sme. 247. La grange aux trois belles (tome 10- Edmond JALOUX Lton HENNIQUE J.-H. ROSNY AIN6 de VAcademie fran^aise de l'Acad6mie Goncourt de 1'Acaddmie Goncourt 318. Le rayon dans le broutllard. 180. Minnie Brandon. 248. La force mystirieuse. Plerre VILLETARD Jean BALDE -f" Louls BERTRAND .319. Tonia mon amour. J8I. L'Artne brOlante. de l'Acad6mie fran^aise A. DE CHATEAUBRIANT Franci» DE MIOMANDRE 249. Philippe II. 320 La Meute. 182. Jeux de Glaces. Edmond JALOUX Joseph PEYR^ Pierre VILLETARD de l'Acad6mie fran^aise 321. Sous r^tendart vert. 183. Un Homme les regarde. * 251. Sous les olivters de Bohfime.' Franfois MAURIAC , Pierre DOMINIQUE Andr6 LICHTENBERGER de l'Acad6mie francaise 184. La proie de V*nus * 252. Des voix dans U nulL . / . - 322. Les Anges notrs. Jactjue» CHARDONNE /V, Georges DUHAMEL Plerre-Jean LAUNAY 185. L*Epithatamel de J'Aad6mie Iran^aise L 323. L4onie la Bienheureuse. Marc ELDER 254. Querelles de famille. Francls CARCO 186. Jacques Cassard. — - - Genevltve FAUCONNIER 324. Scines de la vte de Montmartre. Maurice CENEVOIX \ J ,255. Claude (Prix F6mina). Lucie DELARUE-MARDRUS 187. La bolte 6 pgche. Jacques CHARDONNE 326. Une femme mOre et 1'amour. Maurlce CONSTANTIN-WEYER * %256. L*anr>our du prochain. Philippe H6RIAT "188. Clairftre. Frands DE MIOMANDRE 328. La Foire eux gar;ons. COLETTE : 257..Les 6garements de Blandine. Claude SILVE 189. Ces plaisirr. J. DE LACRETELLE • 329* B6n6diction. Andr* MAUROIS 'dc 1'Acadimic franpise *.1 - Jean GIONO dc fAcaddmie franpise 258. Le demi-dieu. u _ 331. Que ma joie demeure (tome I). 190. Tourgu^niev. Prlncesse BIBESCO - i 332. Que ma joie demeure (tome II). Jeanne GALZY 259. Les huit Paradis. Jacquea RICHEPIN 191. L'initiatnce aux mains vides CONSTANTIN-WEYER 333. Une tfete brOI6e. Gaston CH6RAU 260. Mon gai royaume de Provence Monlque SAINT-HI=LIER dc 1'Acadimic Goncourt Jeanne GALZY 334. Bois-mort. 192 Fra Camboulive. 261. Les d£mons de la sohtude. Georges IMANN Andri DEMAISON Marc ELDER 335. Seize ans. 193. La comedie ammale. 262. La Bourrine. Jean VOILIER Fran^ois MAURIAC Andre MAUROIS 336. Jours de lumiire. de 1'Acadimie frangaise de l'Academte franfaise Gabrlel CHEVALLIER 194 Ce qui itait perdu 263. L'tnstinct du bonheur. 337. Sainte-Collme. Panait ISTRATI Jean CIRAUDOUX Myriam HARRY 195 Pr6sentation des Haidoucs 265 Aventures de Jerome Bardini. 338. D'autres lles de volunte Andre MALRAUX Gaston CH^RAU Edouard PEISSON I 96 La \oie ro/a'e. l de 1'Academie Goncourt 339 Mer Baltique. Lucie DELARUE-MARDRUS 266. La volupt£ du mal Fran^ois MAURIAC 1 98 L'Anr* les ptrvers. Henry DE MONFREID de 1'Acadernie fran;ais.e Jacques CHARDONNE * 267. La Croisiere du Hachich. 340. Piongees C I 9 . CL.rt Edmond JALOUX Jean CIRAUDOUX J-H. ROSNY AiNS de 1'Acade-nie fran^aise 34 I. Juhctte aj pays des honmes. oc TAcaCemie Goncourt 268. Le jeune homme au masque Joseph PEYR^ 200 L*in ttation dc Diaae. RACHILDE 342. Roc-G.bralur. L*on LEMONNIER 269. La femmt aux mams d'ivotre 6douard ESTAUNl£ "20'lJ VAmour'InterdK,. v« nV•*• v •- Loall DE ROBE e 7 34S.'Madame Cbpainf :* - * '*•- Edouard. pEISSOH >^rr Tf- •; Henry de MONFREID j -- •: transols MAURlAC^ J^ - :944. Aventures de mer«* 205/Let jrw«J» VoHicrv.Kri'-\^ Jacques CHARDONNE j WTd«1'AcadWte frtrtfalse- --- • 345. Le ch&nt du~6iert>ifeureux. - . Edouard PEISSOJ^- _ • V - 273. Le MysUre Frontenac.^' " 904 Hin. I. Marin. i' „ e .._i_ nCI ADIIC.MABnDIIC - Paul VIALAR 76

De m§me qu'elle donne une image des courants les plus recents en matiere d'illustrations, la oolleotion du Livre Modeme Illustg' aocuse moins de retard que les autres s6ries de grande jpw::" v diffueion sur la litt6rature vivante de son temps. Les auteurs figurant au oatalogue de la colleotion en 1939 sont tous des romanciers frangaie contemporains que l'on peut repartir en trois groupes:

- les 6crivains dont la renommde remonte au debut du siecle:

Prevost, Boylesve ,Bordeaux, Gyp, etc. .Nous Iles avons rencontrs dans toutes les autres collections: ils demeurent tres lus par un pu"blic plutot provincial et ne temoignent pas, pour leur pait; de 1'audace du Livre Moderne Illustr^.

- les Tomanciers de qualite des ann6es 1920-30": Francis Carco ,

Jacques Chardorme, Andre Chamson, Andre Maurois, etc..Ils donnent une image recente du roman frangais.

- Quelques maitres du XXe sidcle en passe de devenir des classi-

ques: Mauriac, Giraudouz, Giono et surtout Malraux et Celine

qui ne figurent dans aucune autre collection populaire avant la

2e guerre mondiale. Malraux et Celine donnent ses lettres de no—

blesse au Livre Modeme Illustrg.

Les deux romans de Malraux figurant au catalogue sont les

Conquerants ( n° 166) et la Voie royale(n°196). Ils paraisaaat

dans le inivre Moderne ^llustre respectivement en 1933 et 193 4»

soit apres un delai de 5 ans pcur le premier et de 4 ans posrr

le second. L^edition originale des deux romans avait paru-ichez

Bemard Grasset. Les oeuvres ultSrieures de Malraux, comme

1'Espoir, seront publiees chez Gallimard et donc exclues des

collections populaires, cet editeur refudant de ceder ses droits# n

Le Voyage au bout de la nuit de L.F.Celine pu"bli6 initiale- mept par DenoSl en 1932 est reimprime dans Le Livre Moderne Illus— trg en 1935» Cette edition, en deux volumes a 3,50 F chacun^ illustr6e par Clement Serveau, est tiree a 40 000 exemplairee»

C'est la premi6re edition illustr^e du chef-d'oeuvre de C6HB«

Elle. est a ce titre toujours recherch6e par les bihliophilflB, malgre son tirage important. Nous 1'avons remarquee sur des-j catalogues de libraires a des prix variant aujourd'hui entae

200 et 375 F (l).

— Annt<£- — Tableau recapitulatif des ouvrages de Frangois Mauriac parcs dans le Livre Moderne Illustre entre 1927 et 1940 •

titres E.0. prix L.M.I. prix IllustnateuB

Le desert de 1'amour 1925 7,50 1927 3»50 G. Bernard

T.Desqueyroux 1927 121 1928 3*50 J.L.Soulas

Le fleuve de feu 1923 6*75 1928 3,50 C.Serveau

I'enfant charge de chaines 1913 1929 3,50 C.

La robe pr6texte 1914 — 1930 3,50 G.Foubert

Ce qui etait c»:.- iv perdu 1930 15 1934 3,50 L.Levavassetr

Le noeud de viperes 1932 15 1935 3,50 B.Gillon

Le mystere Frontenac 1933 15 1937 4 M.Salin

La fin de la nui t 1935 15 1938 5 Prassins

Les anges noirs 1936 15 1939 5 L. Neillot

Plongees 1938 18 1940 6 DubreuiL

VOir pfl/ en emB u rt CcnWfc/" c h Too f <- ^ r>®Zj5 p • COLLECTION ABMABD COLIH

(1921) Les debuts de la Librairie Armand. Colin

v

Armand Colin (1842-1900), fils de libraire et lui-m§me

ootrtier de librairie chez Delagrave, obtient un brevet en 1868,

en association avec Le Corbellier, egalement ancien employ6 de la

maison Delagrave.

Apres quelques tatonnements, Armand Colin trouve sa voie en

abordant, des 1871, 1'edition scolaire destinde,a 1•enseignement I 1 primaire. C'est notamment lui qui inaugure le prooedS de 1'envoi

gratuit d'un "specimen" aux instituteurs qui, en retour, font

adopter 1'ouvrage; le premier de ces"specimens" est le Cours

de Grammaire de Larive et Pleury (l).

Apres le ddpart d'Armand Colin, son gendre Max Leclerc

prend la direction de la librairie. Personnalitg brillante,

ancien journaliste au "TempsV il compte parmi ses amis des

hommes politiques comme le Marechal Iyautey.

Sous sonimpulsion, la librairie diversifie ses activites.

Elle aborde 1'edition d1ouvrages destines a 11enseignement secon-

daire dont les auteurs ont une renommSe certaines Ernest Lavisse,

Vidal-Lablache ou Georges Colomb, dit Christophe, par exemple.

La librairie se tourne aussi vers 1'edition enfantine,

notamment avec sa collection: Bibliotheque du petit Franpais

dsins laquelle Christophe publie La Famille Fenouillard en 1895

ou Les malices de Plick et Plock en 1904.

L'6dition de prestige n'est pas pour autant laies6e de cote.

(l) Cf. JeA. Neret: op.cit. , p.215 . 0 Toujours sous 1'impulsion de Max Leolero, une collection comme

L^Histoire generale« du IYe'siecle a nos .jours publiee en douze tomes de 1892 & 1901 sous la direction d«Ernest Lavisse, si elle n'est pas un succes commercial, puisque tir6e a 3000 exemplaires seulement au depart, suscite neanmoins l'inter§t renouvelg du publio pour la Xibrairie.

L'edition scolaire reste cependant 1'atout majeur des Editions

Armand Colin. Max Leclero veut neanmoins creer xine collection

de type encyclopedique touchant un public plus vaste. La formule

des ouvrages de format rSduit, facilement transportables puisque

pouvant etre glisses dans une poche^parait la meilleure pour

atteindre cet objectif. La redaction des volumes confi6e a des

auteurs faisant autorite dans leur discipline est une garantie

du s6rieux de la collection aupres du public qui sera d'autant

plus enclin a acheter l6s ouvrages que leur prix sera abordable.

Cette collection va prendre le titre de "Collection Armand

Colin. Ses premiers titres paraissent en 1921. u

La Collection Armand. Colin: Seneralites.

Le contrat etablissant 1'existence de la Collection Armand Colin est signe en 1917 entre Max Leclerc et Paul Montel, pressenti pour diriger la collection, savant eminent, membre de 11Academie des Sciences. Selon les termes du contrat, la oollection inoluant les lettres, les sciences et les arts, prSsentera un caraot&re encyclopedique et les premiers volumes devront paraitre en 1921, leur prix prevu etant, en 1917» de 2 F le volume d*environ 200 pages, en format 11x17 cm.

La collection sera divisee en seotions a la t§te de chacune desquelles sera nomme un directeur, choisi par accord entre

Paul Montel et un professemar eminent de 1'epoque. Les titres et les auteurs seront proposes a Paul Montel par le directeur de section, tous les ouvrages etant des inedits. Le secretariat d'6dition de la collection est confie a Georges Colomb, dit

Christophe.

Si l'on en croit 11annonce parue le 6 mai 1921 dans la

Bibliographie de la France , le projet de 1917 & 6t6 largement rSaiise. En effet, la colleotion comprendra rapidement 14 seotions, embrassant : la philosophie, les langues et litt6ratures, 1'histoire, la geographie, le droit et 1'Sconomie politique, les mathematiques, la physique, la chimie, la biologie, l161eotricite industrielle, une section appelee: moteurs thermiques, le genie civil, les arts militaires et 11agriculture. Le caractere encyclopedique de la colleotion est donc incontestable.

Le but de la collection est clairement defini. II consiste II

a " foumir aux jeunes gens qui desirent s'initier a la pratique d'une profession ou se perfeotionner dans celle qu'ils ont choisie, des livres oourts et cependant complets, rediges peir des savants et par des specialistes en chaque mati&re, offrir aux specialistes eux-memes un recueil de documents precis (.«.), mettre & la port6e de toute personne cultivee des exposSs olairs et precis des connaissances juB.qu'ici acquiaes dans tous les domaines (...), oonstituer un fonds de hibliotheque extrSmement varie (.••)(!)•

En 1921 le prix n'est plus, comme en 1917» de 2 P, mais de

5 francs le volume hroche de 200 a 220 pages avec de nombreuses figures, et 6 francs le volume reli6. les ouvrages relies etant

particulidrement destines au public voulant constituer un fonds

de bibliotheque, on peut supposer que chaque exemplaire etait

proposS dans les deux versions.

L'es premiers titres a paraitre sont les suivants:

- Rayonnement:principes sciehtifiques de 1'eclairage,par A. Blanc,

professeur a la faculte des sciences de Caen.

- La construction du vaisseau de guerre,, par E. Jarry, ingenieur

aux Forges et Chantiers de la Mediteranee.

- Cinematique et mecanismes, de R. Bricard, professeur au

Conservatoire des Arts et Metiers.

Le tirage moyen pr6vu en premiere edition se situait entre

3000 et 4000 exemplaires, mais variait selon 1'audience que

l'on escomptait. Ce tirage devait etre suffisant pour que les

stocks soint epuises dans un delai de 2 ans environ. Ainsi

(l) Bibliographie de la France. Partie annonces. llOe annee n° 18, p.1010. S3

des ouvrages comme: n°ll - Elements d'electrioite9 par Gh& Fabry ou n°14 - Principes de 1'analyse chimique« par V» Auger ont ete tires en premiere edition h 8800 exemplaires, puis re6dites aveo un tirage de 3000 a 4000 exemplaires. Les r66di- tions avec mise a jour, surtout pour les ouvrages scientifiques et historiquesz intervenaient regulierement, parfois un an apres la premiere edition, mais le plus souvent leur frequence etait plus espaoee.

Les ouvrages les plus reedites entre leur premidre paru-

I tion et 1940 ont ete les suivants: j

Auteurs et titres lere edition Derniere ed$, en 1940

CoGutton 6-Telegraphie et 1921 9e

Telephoniesans fil

A.MatjKhiez 17-La Bevolution 1922 7e fran$aise T.l

52 4 " T.2 1924 76

93- " T.3 1927 6% F.Maurette 18- Les grands 1922 8e

Marches des Matieres

premieres 1

D•autres ouvrages, tel le n°2: La construction da vaisseau

! de_guerre, par E.Jammy, "bien que couronne par la Ligue maritime ! et coloniale frangaise, n'a jamais ete re-edite. Des chiffres precis '

\ 1 1 concernant la-frequenoe des reeditions ne peuvent pas etre donnes puisque celle-ci depend du succes de 1'ouvrage, extremement ; variable selon les volumes. ;

Les numeros de la collection sont tous des inedits. Le ! taux des droits d'auteurs est progressif au fur et a mesure des ventes.

Les ouvxages etaient vendus soit en li"brairie,soit au siege des Editions Armand Colin, 103» Boulevard St—Michel a Paris

Une publioite importante dtait faite par voie d'annonoes dans les publioations professionnelles comme la Bibliographie de la Franoe la librairie Armand Colin mettait a la disposition du public

des prospeotus reprenant le oatalogue des ouvrages paius, et une notice sur chaque ouvrage.

L'etude d'un exemplaire de la collection nous fournira des

elements oomplementaires qui nous aideront a repondre a la

question: la Colleotion Armand Colin peut—elle etre consid6ree

comme un ancetre des livres au format de poche encyclopediques? WBIANQUISS NjATriC

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COLLECTION ARMAND COLIN (Seclion de Langues e/ LiUcralures)

Histoire

Litterature Allemande

par Genevi&ve BIANQUIS Profeeseur a la Faculte des Lettres de rUmvereite de Dijon ";

1 LIBRAIRIE. ARMAND^OLInR^^v "-*• ' 103, Boulcvard Saint-MichcL PARIS

1936 Tous droits reserves. USTOIRE DE lA LITTERATURE ALLEMANDE

;es et des recits de chevalerie, des allegories fami- ]es pi6ces, jouees devant l'eglise, sur les places , es ou dans les refectoires des couvents, se s6cula- ite, mais n'emergeront qu'au xvie si6cle ilavie lit- ,V ' v Chapitre II A cdte d'elles la farce populaire, la parade foraine - ; de bonne heure, elle aussi promise ii un grand;-|;- 6 ille aussi, comme le roman et la poesie du temps^;*r ^ v-' XVI» ET XVII SLFICLES £*" realiste et satirique, attachee solidement k la r^ / RENAISSANCE, RFIFORME, AGE BAROQUE \ ! & la vie de tous les jours. :

Le xv« sifccle s'ach6ve dans la prosperite materielle > des yilles et dans la decomposition politique de 1'Empire, ' spusle r6gne,du materialism"e;le,plus epais, sous le patro- >:nage'du nouveau saint invente.j>air Sebastian Brant, saint - Qoujat (Sanltt G rohianus)."La Renaissance, et la Reforme vont teriter de secouer cette plate satisfaction, 4e renover le sens esthetique, la morale,et la foi. On ne saurait exage- rer -1'importance intellectuelle de" ces deux mouvements, d'abord conjoints, puis antagonistes; mais litterairement ;; le resultat en est pi6tre. Peu d'epoques ont moins jro- -duit d'ceuvres achevees que ce xvie si6cleliouilldnnaht et ~fumeux.-- v ; ' '»• ;V. D6s le milieu du xiveXsi6cle, TAUemagrie commence k " creer. ses universites, tr£s scolastiques ericore..Le- gout des etudes antiques, venu d'Italie par la Frarice, 1'atteint ~ vers le meme temps et se reparid ii la cour de Vienne d'abord; ensuite dans les villes patriciennes de quelque importance. Vienne, B&le, Augsbourg, Strasbourg, Erfurt sont des centres d'humanisme illustres par des savants glorieux1. Aucunpays d'Europe, sauf peut-6tre Vltalie, n'a

jBneae Byivlua Piocoioinia, Coniad CKLIBS, Joh. CUBMNIASUB, JVADUMBB,1 Vienne. Johann AMBBBACH, Heynlin yon SlBlH, GLORBA- $5

Etude formelle d'tui exemplaire de la Collection"ArgiBnd Colin

Nous avons eu la possibilite d'examiner le n°195» publie en 1936:

Hiatoire de la litterature allemande, par Genevidve Bianquis, professeur a la Faculte des lettres de 1'Universite de Dijon, ouvrage oouronnS par 1'Academie frangaise. Le texte, oomme tous ceux de la collection, est inedit.

- Son format''(11x17 om) lui confere la oaraoteristique d*un livre de poohe, Broch6, il peut faoilement etre glisse dans une poche, en depitfcd'un nombre de pages relativement important (216).

- Sa couverture, fonctionnelle, reprend la marque de la

Librairie Armand Colin, imprimee en bleu, couleur h la fois sobre et apaisante, sur fond blano.

Cette marque occupant la majeure partie de la couverture est a elle seule tout un programme, dont la collection est sensee s1inspirer. Elle represente un chene, symbole de serieux et de solidite, autour duquel s'enroule,sur un ruban, une sentence sans appel: " labeur sahs soin, labeur de rien", la devise de la librairie. La le$on donnee par cette marque est evidente: le savoir s'enracine et se developpe comme un arbre. Les initiales de 1'editeur viennent s'inscrire de chaque c5te du tronc.

Cette couverture fait penser aux pages de titre ornees du XVIIe siecle, ce qui donne au livre un oaractere sacre- la nouvelle oollection s'appuie sur la tradition imprimee comme le ch§ne s'enraoine dans la terre nourricidre - que le format reduit a pu lui oter aux yeux de la partie traditionnaliste jdu public.

Le nom de 11auteur apparait en haut de la couverture, au-dessus du feuillage du chene, en lettres hleues sur fond blanc, dans un encadrement. La mention de la colleotion lui repond en echo en has de page, dans une prdsehtation identique, alors que le titre figure a 1'interieur du feuillage du ohSne, en blano sur fond rectangulaire bleu.

Le lecteur potentiel a donc, gr&ce 5, la oouverture, tous les renseignements necessaires a son choix.

Cette couverture est identique pour tous les ouvrages de la oollectioi

- La page de titre reprend tous les el6ments de la oouverture dans un ordre different; nous remarquons que dans tous les ouvrages,

vmverfcihiirt . le titrevdes auteurs est mentionne, sans doute pour que le puolio puisse se reconforter en constatant leur oompetenoe et leur serieux.

— Le texte, precede d'une courte preface de 1'auteur est, lui aussi, presente de maiiiere fonctionnelle, en pleine page, ce qui facilite la lecture. Les titres de chapitre sont olairement indiques en milieu de page? dans des exemplaires a caractere

purement scientifique , nous avons pu remarquer que les ohapitres

etaient subdivises en sections nettement delimitees par un

chiffre romain suivi d'un titre, et que de nombreuses figures,

ealsteBf ete f-pouvaient §tre inserees dans le texte pour une

meilleure comprehension du sujet. Chaque page est composee

d'au maxiraum 35 lignes imprimees en caracteres romaxns (Didot),

oe qui rend la lecture ais6e.

Le volume oomporte 206 pages de texte suivies /1'une biblio-

graphie sommaire et d'une table des matieres. L'importanoe quanti-

tative de cette bibliographie est variable selon les volumes, n

maie toutes les tibliographies doBnent au moins les references

de base sur le sujet.

Chaque volume comprend un maximum de 220 pages . Si le sujet

est particulidrement important, le tezte est presente en 2 ou 3

volumes.

L'etude de cet ezemplaire peut faire figure d'introduction a^l1examen ducentena de la collection. f, < •^J '-J. •< Gri PJICDM AiI?c.Kii/;av!) GC Di'i"Cltur . /i/. /M(:I MONTEL. rtnffMeii? a Ir. Sutbour.r (LIBRAIRIE ARMAND COLIN, 103. Boulex-ard Saint-Michel, PARIS-V >

Extrait de la liste complele (12S Mihnnrs JKII HS) SEC nox un PHJLOSOPHIE SECTJOX DE PHYSIQUE Rayonnement : pminpcs icicntifiijues dc 'ri-tLiid^c, /a; Lrs Courants dr la Pensef philosopliique iran^aise, ]>ar A. BI.ANC A. CkkSSOX Telegraphie et Tileplionie sans fil, par C Gino1, Les orands cour.ints de la Pensee Anlique, jiar A. KJVMIU. Tneorie cinetique des Gaz, par Eu^. HLOCH. Les Sjstemes philosophiques, ]iar A CkKiSO^ Elements d'Electricitt, par Cliailc» l:tnRY. Principes de Psyrliologie appliquee, ]iar le Dr H. \N AI I.OX Physique du Globe, pai Ct M^CRAIN. Piles et Accumulateurs 61eclriques, par L |IM*L. SEC riON DE LANGUES ET LITTEKA TURES Les Courants alternatiis, par Picne SLVE. Le Magnetisme, par 1*. WKISS n G. FOKX. LEcole clrissique ir^ncaise 1660-I7I5,i, pai Auguslt HIII.LY. Mesures electriques, par JMII G 1, KINIEK La Pensee ir.incaise au XVIII siecle, par Danicl MonxhT. rrincipes de l'Electrochimie, par J. J^USSJNET. L'Erole Romanlique iranpaise, p.ir Jean GIRAUD. La Cinematographie, par Lucien IIULL. Le Naturalisme irancais (1870-1895), par 1'itrre MAKTJXO. Elements de Thermodynamique. par Cliailes 1 HIK\ Parnnsse et SjmDolisme (1850-1900), par 1*. MAKTINO. Ondes et Electrons, par 1'icrrc UKICOUT. La Litterature irancaise conlemporaine. inr Andrr lln.i.1. . Les Rayons X, par jcan THIUAUL. Le TheStre irangais contemporain, par Hdmond SKL Les Ouanta, ]i.r Gcorgci DJEJAKUIN. La Litterature italienne, par Th J.AICNEL Histoire de la Langue allemande, par E. TOVKELAT. SECTION DE CHIMIE La Litterature en Russie, par Jules LEGRAS. La Fonte (Llaboralior, cl travail), ]iai le Coluncl J. Kouti , : L'Acier (Hlaboiaiion ct uaxajl), pai lc Colonel J. ROVELLI. SECTION D'H1ST01RE L'Industrie du Fer en France, pai J. LEX AINYILLE Principes de l'Anal\se chimique, par Viclor ALH.KL ET SCIEA CES £CONOMLQUES Les M6thodes artuelles de la Chimie, par Pieiie Joi-iimi- L,i Revolution francaise Tomes 1-11-111, par A. MAIHIEZ Chimie minerale Toiui-i 1, 11 et J 11, pai H COTAL *• T - La Formalion de 1'Etat irancais et 1'Unite irancaise. pai H. PEKVEKOT. O. DLI-OM-KKREIEK. Les Industries de fixation de 1'Azote, pai M GCICHAKI. Les Dortrines economiques en France depuis 1870. par Gai-ian mov SECTION DE BIOLOGIE Le Saint Siege 1'EgIise catbolique et ia politique mon- L'Heredite, pai Eticnnc ltABtci;. dialt, |ur NJ 1'EHNOJ Elements de Paleontologie. 'J omes I et II, p:ir L. lui.ni i La Formation de l'Unite ltnlienne, par G HOURI.IN, La Tuberculose, par Ed KIST. Un vol. double, bi., 21 u L'An,qle.terre au XIX" siecle. son eiolution politique, j>;• LesExperjences monetaires contemporaines, parG. J^d»ai- Alternateurs ei Moteurs s> richrones ]>ji Luuu.ir.'1 1 IJONNET. Les Moteurs a explosion, jiai Ldmvnd M*k>uii.' Nos Grands Problemes coloniaux, par Geoiges HAKU\ . Les Moteurs a combustion. pn EJmtmd Mucni1! Les Anciennes Civilisations de 1'Inde, par G. COURTILLIEK. Transport de 1'Electricite, ]iar Kcm yy->: L'Islam, par Hoin MASS£. SECTIOS DE DKOl : SECTION DE GEOGRAPHIE Le Droit ouvrier : Tableau dc la l.-^i=).it >i. actucllc, par G. SCELLE. Les Pjrenees, pai MAX. SORRE La Justice penale d aujourd'hui. j>ai >; 1" '. Les Alpes franfaises, par Kaoul Hniicnwi). DE VAIIRES Les Alpes {Gcofafiiic genera/ei, pai L DE MAR I O.<\E LPS Grands Marches des Matieres premieres, par 1". SECTION DE GEME CIVIL MAUKEJTL L Organisation scientifique du travail, )>ar G HKH UIH Lcs Industries de la Soie en France, pai Pierrc CLLMUKT. La Houille blanche. ji.ti H CAVAILLES. SECTION DES ARTS MlLlTAlRES Peupies et Nations des Balkans, par |.uqu#s ANCEL. La Construction du Vaisseau de guerre, ]>ar E. JAMM I Chimie et Fabrication des Explosifs, par A VKKOI.A < SECTION DE MATH£MA1}QUES Le Ballon, l'Avion, laRouteaerienne, par Mauriuc 1 «m>i > Mines etjTorpilles, par H. STKOH. Cinematique"et Mecanismes. JUR K.*BRJCAKU Balistique interieure, ]>ar J. OTTENHEIMER. Traite pratique de Geometrie descriptive, par J. GL>FKOI . Balistique ext6rieure, par ,|. OTTENHEIHEK. Statique et D> namique, pai H BECHJN. Les Submersibles, pai G KAIIEAU et A LAUKEVS. Elements de Geometrie analvtique, par A TKMSE. Calculs numeriquea et graphiques, par Kmilc GAC SECTION D'A GRICULTURE Calcul difierentiel et Calcul integral Tomcs I ei II, par Elements d'Agriculture coloniale : Plantes a huile. i TH LLCO.STE ei K. VELTHEIL Vves HENR\. Le Calcul Vectoriel pai Hanul HKICAKU. — Plantes a fibres, p.u \ vcs HENRI .

Ch.tqui- volunu- in-i6 (IJ X*7). de 200 a 2^0 pages, rtrljc. . 12 fr. ; — broche 10 ii. 50 Dcmanier le •pruspcdur Collection Armand Colin, donnanl la lisie cumplctc dcs omragcs parus et unc NOTJCE sur chaquc onira.gc.

de. Contenu de la collection Annand Colin

Le catalogue de 1940, que nous avons pu consulter au si6ge de la

Librairie, noua apprend que le contenu de la Colleotion Armand

Colin a evolu6 entre 1921 et le debut de la IIe guerre mondiale.

A ce moment, il ne reste que 13 sections: 1'Histoire ayant et6

regroup6e avec les Sciences 6oonomiques. Les directeurs de sectiosn

sont souvent les m§mes que oeux qui avaient 6t6 choisis en 1921

et ils portent des noms prestigieux: Gaston Baohelard pour la

philosophie, A. Terracher, recteur de 1'Academie de Strasbourg

pour les Langucs et Litt iratures, M. Hauser, oorrespondant de

1'lnstitut pour l*histoire et les sciences 6conomiques, A* Demangeon,

professeur de g6ographie a 1'Universite de Paris, A.Giffard ,

patofesseur de Droit romain a la Faculte de Droit de Paris, Paul

Montel pour les MathSmatiques, Ch. Fabiy, memhre de. 1'institut

pour la physique, P.Joh, professeur de chimte d, la Faoult6 des

Scienoes de Paris, E. Bahaud, professeur honoraire a la Facult6

des Scienoes de Paris pour la biologie, E. Meroier, Predident

du Conseil de 2*Union d'Electricite pour la mecanique et 1'elec—

tricite industrielle, H. Detrbiyy fitt.redteur gen6ral des ohemins

de fer pour le genie oivil. II ,est interesxani de remarquer

que les sections XII et XIII: les arts militaires et 1'agricultur?

"bien que figurant toujours au catalogue ne produisent plus de

nouvelles publications. Le dernier ouvrage publie dans la section

"Arts militaires"est le n° 80 en 1927 et l"a section "agriculture"

ne comporte que 2 volumes , tous deux consacres a 1'agriculture

coloniale.

La section la mieux fournie est celle d'histoire et sciences economique qui compte ,46 titres en 1940, puis la geographie et la physique(26), la biologie(20), lee languea et litteraturea(l9), la philoaophie et les mathematiques(17)> la chimie(l5)9 la meca- nique et 11eleotricitS industrielle(ll), les arts militaires(9), le Droit(7)9 le genie civil(5) et l'agrioulture(2).

Certaine dea ouvrages parus dans ces diveraes sections ont et6 couronnSs ou recommandes par certaines acadSmies ou aoci6t6ss

- 1'Academie des Sciences: 16 volumea dont: n° 57- les courants alternatifs, par Pierre Seve, profesaeur & la

PacultS des Scienoes de Marseille.

- 1'Academie des Sciences morales et politiques: 13 titres dont: n° I83- La Tohecoslovaquie, §tude economique, par A&. Tihal, anoien professeur a 1'Universite de Prague.

- 1'Academie frangaise: 11 volumes, dont: n° 144 La litterature en Russie, par Jules Legras, professear 8. l'Universit6 de Paxis.

- 1'Academi.e des Beauz-Arts: 2 titres

- la Societ6 de geographie de Paris

- la Societe de gSographie commerci ale

- la Societe industrielle de Bouen

- la ligue maritime et ooloniale

- le comitiS du livre frangais France-Amerique.

Le puhlic vise par les ouvrages est, nous 1'avons vu, divers.

L'etude du catalogue de 1940 nous montre que certains volumes comme, par exemple le n° 34: ProbabilitSs» erreurs, par B. Borel et

B. Deltheil , ou le n° 37: Les methodes actuelles dela chimie, par

P. Jolibois s'adressent plutot a des universitaires. Le public etudi ant est particuli&rement vise. Be nomlireux ouvrages lui sont destines, qui suivent de tres pres les pro- grammes universitaires. Nous pouvons citer le n° 67$ Introduotion k la geologiet par JohniLeuba, le n° 1481 Introduotion & la meoanique'des fluides par A. Poch ou le n°191i Chimie ggn^rale, par A. Bouzat.

Pourtant eer±aiBB:titres ont largement depassS le oadre tiniversitaire ou Studiant pour atteindre le public des "honn§tes gens" desireux d'61argjir leur oulture. Les plus oormus sont les ouvrages de Mathiez cites plus haut ou notre exemplaixe de refe— rence (Histoire de la litterature allemande). Le n°6: T616graphie et Telephonie sans fil. par C.Gfutton, le n° 95:La litterature frangaise contemporaine: Poesie. roman. id6es, par A.Billy, les n° 132-133: La Musique contemporaine en Franoe, par Ben6 Dumesnil, et surtout le n°142: La crise britannique au XXe siecle, par

A.Siegfried,ont benefioie chacun d'une importante diffusion vers un public elargi. Pour M. Desgranges,actuel directeur littSraire des Editions Armand Colin, le suoces ,tres remarque a 1'epoque,

d'xin ouvrage comme oelui d'Andr6 Siegfried,prefigure l'inter§t

du publio des ann6es 1960-1970 pour des collections d'hidtoire

immediate ou meme de sciences humaines.

Le rythme de publioation, d'un volume par mois en 1921,

s'est acc61ere assez rapidement pour atteindre 18 volumes par

an environ, y compris les reeditions.

De sa oreation, en 1921, a la veille de la Ile guerre

mondiale, la Colleotion Armand Colin .y^est dono efforoee de remplir

les objectifs fixes par Max Leclerc et Paul Montel: r6pondre aux besoins des etudiants , des universitaires , mais aussi de tqute personne desireuse de se cultiver.

Certains ouvrages traitent de proTalemee oontemporains et refletent dono la situation Soonomique-et politiqui de 1'Spoque; par exemple, les volumes traitant de divers aspeots du colonialisme sont particulierement nombreux . Le n° 111^ Hos grands probl&mes colmri «iiT, pax Georges Hardy, Directeur de 1'Ecole Coloniale, ouvrage oouronnS par 1'Academie des Scienoes morales et politiques, est partioulierement eloquent quant' a tine certaine conceptiori paternaliste du colonialisme, dootrine officielle a la date de publication de 1'ouvrage (1929).

general, le choix des titres est fait selon des criteres de competence, et ne refl6te pas, volontairensit, telle ou telle id6ologie, les ouvrages sur le colonialisme faisant figure d'excep- tion. Le oontenu des volumes est d'une qualite indisoutable, encore qu'inegale suivant les auteurs et les disoiplines, et oertains des antcurs publies daas la collection ont oontribue largement a etablir, outzre leur propre renomm6e, celle de la oolleotion, A.Mathiez au premier chef. Le succes, dans 11entre-deux-guerres, de la Colleotion

Armajid Colin a fait un emule. En 1941» les Presses Universitaires de Franoe lancent une colleotion de type encyclop6dique, r6gie par des principes identiques ftfoceax de,.3ia Collectixm Armand

Colin: les Que -sais-.je?. Le succes des Que sate—^e? auprds du public se confirme d'ann6e en ann6e. Cette collection propose des ouvreges dont le contenu est d'une qualite analogue a celle de la Collection

Armand Colin. pour un prix et un nombre de pages uniforme inferieurs, alors que le format reste identique.

Le prix des volumes de la Collection Armand Colin avait suivi les hausses enregistrees sur les autres produits. Si en 1921, le volume broche ne valait que 5 F et ceci jusqu'en 1923» l'ann6e suivante il coutait deja 6 F, pour atteindre 9 F en 1927» 10^50F en 1930 et 15 F en 1939.

La collection Que sais-je? proposait ses ouvrages en 1941 pour 12 F seulement, et 128 pages. Apres la guerre, l'6cart des prix entre les deux collections n*a cesse de s'accentuer: 250 F en 1953 et 4>50 F en 1961 pour la Collection Armand Colin , contre

156 F en 1956 et 2 F en 1960 pour les Que • saiB-je'?

Par ailleurs, se posait le probleme du vieillissement des cadres de la Collection Armand Colin . Si Paul Montel a cre6 cette collection, on peut dire aussi que c'est lui qui l'a tuee.

Le publio de 11 apres-guerre etait lasse de 1'aspect de la collection, devenu desuet, Paul Montel n'ayant pas envisage une nouvelle 1 presentation.D'autre part, ayant vieilli,il 6tait peu ouvert aux nouvelles disciplines, si bien que la oollection ne refletait plus totalement 1'etat des connaissances scientifiques cintempo- 93

raines. En od domaine elle s'6tait laissee largement distancer i par les Que--Bais—,je? Elle n'etait donc plus viable , et par la—meme plus rentable. Ceci^est confirme par le President-Direoteur general actuel de la librairie, Monsieur JiM. Leclerc qui, interrog6 sur son activite apfees son entrde en fonotion a la direction, a declard:" Yous savez, lorsque l'on arrive dans une maison comme la notre, on trouve parfois des tresors , mais il arrive aussi que l'on decouvre pas mal d1 oeuvres oompletement fossilis&s.

Alors j'ai fait un peu la poussiere: certaines collections, meme tres prestigieuses - et je pense ici a la "Collection Armand

Colin" qui etait un peu 1'ancetre du livre de poche- ont ainsi disparu. Qn me l'a parfois reproche: c'6tait oublier qu'elle n'etait plus vraiment rentable, plus viable non plus. "(l)

Le dernier numero, le 394» parut dans les annees I962-I963.

En 1965, la librairie Armand Colin langait sa nouvelle collection U2 qui reprenait 25 a 30 titres de la Collection

Armand Colin, auxquels une presentation renouvelee a donne un second souffle.

La Collection Armand Colin. peir le choix de ses textes, son format, son prix abordable, sa presentation , peut donc bien Itbe oonsider6e comme un ancetre des encyclopddies de poche actuelles, la collection Que! sais-.je? notamment.

(1) " Profils,'*JTM.leclerc, 6diteur", in: A paraitre, avril 78,

p. 11. ELEMEHTS DE COHCLUSION .95

Cet examen de vieux livres poussiereux, plus aidSment aocessibles dans les greniers familiaux qu'a la Bibliothdque Kationat ou ils sont n6gliges- nous aura conduitsd^ la produotion massiTe aux oonfins de la bibliophilie et de la leoture de divertissemsi»

( colleotioni romanesques) aux portes de 1'erudition (Colleotion

Armand Colin) • C*est dire qu'en dehors m6me de leur fonotion plms oxjjmoins hypothetique, selon les collections, d'anc8tre du livre de poohe, oes series populaires sont assez diverses et asee riches pour justifier une etude, fut-elle simplement desorpitive et sans autre pr6tention que de les depoussierier et de les sortir de 1'oubli.

Les definitions du livre de poche etant elles—mSmes flottantes et 6vasives, les recherohes sur ses ancetres peuvent difficilentsdnt aboutir S, plus de precision. Plusieurs editeurs profitent, du reste, de cette impreoision pour revendiquer la paternit6 de la:i fornrule du livre de poche. Ainsi Claude Q&.llimardI s (l) oite la collection Succes parue an debut des annees 30 cl la H.B.F., et la collection Catholique qui avait a un demi— centimetre pres le format de Folio, ce qui est exact mais peut-6tre insuffisant...

L'anc6tre le plus direct serait peut-6tre la Colleotion Poitpre qui a vecu de 1939 jusqu'aux annees 50 et dSpasse donc notre cadre chronologique. Cr66e a 11origine par Calmann—L6vy, elle etait reliee, presentee sous une jaquette en couleurs, et valait

10 F soit 2 fois moins que 1'edition courante. Dans les annees

1950, " M. B.Meunier, qui dirigeait cette collection, s'apergut

(l) Cf. Grallimard(Claude).- Pourquoi et oomment j*ai cree ma collection Folio, in: Le Monde, 7 janvier 1972 , que sa vente commengait a "baisser. II eut alors 1'idee de la remplacer par une collection brochee qui serait vendue meilleur maxohe" ,n6us dit JeanviMititler (l)» Cette oolleotion en projet deviendra le Livre de poche.•

On caraoterise generalement les livres de poche modernes par leur foraat, leur prix, leur tirage, leur proo6d6 de fabri- cation, leur large diffusion. Les collections que nous avons passees en revue ont toutes en commun avec les "poohes" leur prix tres inferieur a celui de 1'edition courante, leur tiiage initial important, hormis la Collection Armand Colinj quant au format , c'est la bouteille a 1'encre: orit6re determinant prar certains, il$.par< accessoire a d'autres, dont nous sommes, puisque nous donnons la priorit6 a la fonction de ces livres, qui est largement ind6pendante» de leur format.

Yvonne Johamnot suggere que les collections de poche ont abouti & desacraliser le livre. Les collections que nous avons

Studiees ne semblent pas pr6figurer cette banalisation du livre»

Aussi bon marohS ou ripandues soint—elles, la pr6sentation db la plupart d'entre elles s'evertue a c$mserver su livre une p & part de sa noblesse et de son prestige traditionnels.

Peut-§tre que la specificite la plus remarquable du livre de poche moderne, outre le mouvement de banalisation qu'il amorce, tienl? 6. la richesse et a la vaxiete de oatalogue»

Aucune des collections du d6but du si&cle que nous avons ex&min&s ne peut prStendre offrir un choix aussi vaste quey par exemple^

(l) Mistler(Jean)Op.Cit», p. 384• le Ljyre de Poche ou Folio . Nos collections modernes sont inpomparables quant le diffusion des grands textes classiquB

des siecles pass6s, autrefois r6serv6s au puhlic scolaire ou

lettr6) ety au vu des catalogues, tres peu foumis en ce domaine,

des collections des premiSres annSes du sifecle, on peut appnaf

ver la remarque de Michel Butor pcur qui *" on aurait trait6

de doux reveur celui qui aurait dit avant la guerre qu'on tmou-

verait 25 ans plus tard le Discours de la m6thode ou les

Confessions de Saint-Augustin dans toutes les lihrairfces des

gares **»(l).

(l) Butor (Michel).- Le livre comme ohjet, ij| t Bepertoire II

Paris: Ed. de Minuitj 19&4 •— p»109 • "RTIT.T OGRAPME 59

Bibliographie

II n'existe a notre connaissanoe aucun ouvrage traitant, ni dans une pptique historique , ni dans une optique bibliologique, du type d1editions que nous avons retenues.

Wotre etude a donc ete men6e prinoipalement a partirAdes ezemplaires de chaque collection, des catalogues d1dditeur et, le cas eoheant, du " discours 6ditorial " qui a entoure le laj*ce- ment des s6ries decrites.

Aux fins d'identification,datation et description des exem- plaires et des editions, nous avons fait constamment appel aux instruments de tsavail suivants:

- BIBLIOTHSqpB 5ATI0HALB.- Gatalogue general des liyres imprimes.

- IORENZ.- Catalogue general de la librairie frangaise (1840-1925)

- TALVABT et PLACEo— Bibliographie des auteurs modernes de i langue franjaise (l801—> ) [

Les informations SUB la personnalite et la carriere des

6diteurs, auteurs et illustrateurs ont ete recueillies dans: 1 - BENEZIT.- Dictionnaire critique et documentaire des peintres,...

- BOMAN d*AMAT,— Dictionnaire de biographie frangaise.

- Dictionnaire des litteratures, sous la dir.de Ph. VAN TIEGHEM.

Nous donnons mention ci-apres des ouvrages et articles qui, bien qu'abordant tres indirectement notre sujet, ou 11englobant dans des donn6es plus vastes, nous ont et6 utiles a des degrSs divers: ! -iQO

• l/ Histoire de l'£dition et de la librairie

- CHAVAHDES (Maurice).- Histoire de la librairie.- Paris:Waleffe,1967.

- HUMBLOT (Albert).- L»gdition litteraire au XIX6 siecle, in»

Association des Bibliothecaires frangais: Confdrenoes faites &

1'Eoole des Hautes Etudes Sociales.-Paris iMarcel BiviSre, 1912 .

- MEBET (Jean-Aleiis).- Histoire illustr6e de la librairie et du

livre frangais des origines a nos jours,- Paris:Lamarre, 1953.

-HIQBT (Jean de ).- Edition et librairie, rn:25 ans de litteratu®

frangaise (1895-1920), sous la dir. d'E.Montfort.-(Paris): Librairie

de France,s.d.- T.II, p.353-366 .

• 2/ Histoire et art du livre

- CALOT (F.), MICHON (L.M.) et AHGOULVINT(P.).- L»Art du livre

en France des origines a nos jours.- Paris:Delagrave,1931 .

-DEVIGrBE(Boger).- Evolution artistique et graphique du livre

populaire, in: Arts et Metiers Graphiques,n°48,15 aout 1935.

-LABABBE (Albert).- Histoire du livre*- Paris:P.U.F.,1974 .

- MABTIN(Henri-Jean).- Le livre et la civilie§tion ecrite,3.-

Paris:E.N.S.B., 1970,

-TOULET (Jean).— L'Art du livre, in: Enoyolopaedia Universalis,

T.X, p.21-35 . -io-l

* 3/ Monographies et etudes de maisons d^editions

— Blbliographie de la Franoe«- L'Edition frangaise, numero du

cent-oinquantenaire, septembre 1961.

— BOILLAS (Gabrie1)•-La Librairie Grasset et les lettres frangaises

1— Les cheminns de 1* 6diticm(1907-1914)•—ParisiChampion,1974 •

— Histoire de la librairie A.Fayard.-Paris*Fayard,(l959). Broohum

non paginee aocessible a la bibliotheque du Cercle de la librairie.

— Jean-Mai Leclerc(Armand Colin) editeur in: A Paraitre, n°3. avril 1978, p.ll. '

2OESE0BB (JHfean) .-La librairie Hachette de 1826 5, nos jourse-

Paris» Hachette, 1964.

— PIAIIER(j aoqueline)•- Une centenaire bien vivantesla libririe

E. Flammarion, in:Le Monde« 10 Janvier 1975.

• 4/ Ecrits d^djteurs

— GALUMABD(Claude)•— Pourquoi et comment j'ai cr66 ma collection

"Folio", insLe Monde. 7 janvier 1972.

— GBASSET(Bernard)•— La chose litteraire.—Paris $Gallimard,1930.

— GBASSET(Bernard).- Evangile de 1'edition selon P6guy«— Paris:

Andre Bonne,1955.

• 5/ Etudes sur le phSnfcmene "Poche"

— BOUVY(Michel).— Le livre de poche en France, in: Bulletin des

Bibliotheques de France. 86 annee, n°ll, novembre 1963, p.413-422 4.01

- DITIS (Fr6d6ric)L'acclimatation du livre de poche en France,

i"n;Bibliographie de la France, n° 24» 14 juin 1972.

- ESCABPIT (Bohert).- La revolution du livre.-PariaiP.U.F. et

UNESCO, 1965.

- JOHAMOT(Yvonne) .-Quand le livre devient poche.-Grenoble r

Presses universitaires de Grenoble, 1978.

- LALAUXiLINEATTE.—Le livre de poehe, 6volution de la conception

en Francer diplome INTD dactylographi6.- ParsirINTD,1975.

- Les livres de poche en France, inrLes Temps Modernes, n° 227-22fi^

avril-mai 1965.

- MABTEL (Pierre-Alhin).- Le livre au format de poche, inrMass-

Media:l-La presse aujourd*hui.-Parie$rBloud et Gay, 1966.£ p.97-114 .

- NIGAT(Gilbert).— Le livre de poohe et son 6volution, inrBulletin

des Biblioth&ques de France» 126 annee, n°7» juillet 1967.

f -• • XT4

• 6/ Varla X -• • •> /'

- BAUDBILLABD(Jean).-Le systeme des objets.-Paris r Gallimard, 1968

- BUTOB(Michel).-Le livre comrae objet, inrBepertoire Il.-Parisr

Editions de Minuit, 1964.-P.104-123

- CLAUDEL(Paul).- La philosophie du livre.-Maestrchtr A.M.Stols,

1926. ("Les livre.ts du bibliophile", n°2)

- DECAUUES( luc)Clefs pour la leoture.-Paris:Seghers, 1976.

- PAHREHE( Claude).-Souvenirs.-PtiAs/Fajrard, 1953.

- SABTBE( Jean-Paul).-Lea mots.-Parsi1Gallimard, 1964,

- SINGEB-KEBEL (Jeanne).-Le cout de la vie h Paris de I84O a 1954.

ParissArmand Colin, 1962 .

- SPIHE(Antoine) et VIALA (Jean-Pierre).- La "bataille du livre.-

Parsi iEditions sociales, 1976 .