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UNA PUBLICACIón de CYRUS THE FONT BUREAU HIGHSMITH lInea EL CUADRATÍN ¿Qué mató a los dinosaurios? POR Roger Black n el pasado, el ejemplo de “mal modelo de negocio” fue la industria de los trenes. En la actualidad, ese ejemplo es Detroit. Por E supuesto, me gustaría que tuviéramos una red ferroviaria en Estados Unidos y seguramente voy a extrañar los Jeep y los Mustang. Pero no son temas que me quiten el sueño, ya que Virgin America se está ocupando de cubrir la falta de trenes y Porsche/VW, la falta de autos.
Mis horas de vigilia las paso tratando de pago que sea aceptada por sus lectores. Es imaginar cómo cubrir la falta de periódicos. probable que el The Washington Post lo con- ¿Cuál es el modelo de negocio apropiado pa- siga. Sam Zell tuvo otros dos periódicos que ra los periódicos digitales? ¿Qué tecnología podrían haberlo logrado, pero los destruyó. y diseño deben usarse? Porque aun cuando No hay forma de saber si Boston, Houston, la mayoría de las editoriales sepan cómo de- Phoenix o Kansas City subsistirán. be ser el nuevo modelo, los diarios impresos En el otro extremo de la industria, no tendrán más suerte que las compañías fe- los innovadores periódicos locales como rroviarias y automotrices para pasar de un el Lawrence Journal-World y el Naples Daily estadio al otro. News pueden sobrevivir si aplican la técnica Sam Zell y Dean Singleton compiten es- de lucha casa por casa. Una de las ventajas te año por el Premio Darwin a los Medios. de este tipo de diarios es que sus noticias Hace rato que vemos venir los meteoritos, afectan a la gente en su vida cotidiana y no pero ellos siguen usando las tácticas de los se pueden leer en ninguna otra parte. grandes reptiles para construir cadenas de A los diarios de las grandes áreas me- periódicos, como si no hubiera una era de tropolitanas, saturadas con semanarios y hielo global. Por desgracia, los que se están pequeños periódicos publicitarios, les resul- ROGER BLACK congelando en este momento son los em- ta más difícil capturar el segmento local. Trabaja en pleados y sus pensiones. Sigo pensando que lo peor que pueden ha- una nueva Gran parte de la culpa se le adjudica a Inter- cer las empresas periodísticas es despedir a generación de net, pero lo cierto es que hoy existen muchas los cronistas y fotógrafos que saben cómo publicaciones. otras maneras de comunicar las noticias. Se armar una gran historia. Cuando una empre- Reimpreso ha producido un cambio social, y las noticias sa se encuentra en graves problemas, no es con permiso tal como las entienden los periódicos ya no mala idea preguntarse qué quieren los clien- de SND tienen tanto interés para la gente, puesto que tes. Seguramente están aburridos de los pro- Design su percepción de lo que pasa en el mundo no ductos que reciben. Pero hay algo indudable: Journal. deriva de los diarios o sus websites. los seres humanos amamos por naturaleza ¿Qué va a ocurrir entonces? En 1989 Da- las buenas historias, por lo tanto el núcleo vid Berlow predijo en el Poynter que los pe- del nuevo modelo de la industria tiene que riódicos subsistirían unos 25 años más, de ser la noticia. Textos largos o cortos. Foto- modo que restan todavía cinco años. Los periodismo. Informes de equipo. Análisis grandes medios nacionales como Times, Jo- en primera persona. Todos deben tener un urnal, USA Today deberían ser capaces de principio, un medio y un fin. Si empezamos retener a los clientes a los que les gusta leer desde ahí y nos movemos rápidamente, po- el periódico impreso. dremos hacerlo. Otros diarios importantes podrían operar Cuando sepa los detalles de este nuevo a escala nacional, apuntalados por sus web- modelo de periódico, los compartiré con us- sites, generando una estrategia de contenido tedes sin demora. Ilustración: Gustavo Belmán WHITMAN NUEVAS RED^EYED VIREO Excuse Æ Ŋ £ ŧ próximos tipografías Incessant chattering Solar Powered TWEETING L A N ZA MECHANICAL ARMS Ready-made aviary MIENTOS Imposing herd of 1,602 wildebeests Exaggeration Popular Los tipos derivados de fuentes vernáculas Whitman & Whitman Display se están convirtiendo en un elemento básico Junctions Inspirándose en los trabajos de W. A. Dwiggins y Eric Gill, el diseñador de libros de la paleta del diseñador gráfico. Christian Kent Lew combinó los rasgos del diseño clásico con el acabado de la Spartan para Schwartz creó la Popular para Popular Williams Caslon crear la Whitman original. En 2004, Monica Moses le encargó estilos de titular Mechanics y Robb Rice rediseñó la revista. William Berkson dibujó la tipografía Williams Realism para el Minneapolis Star Tribune, pues la consideraba una tipografía “inteligente Rice quería una familia tipográfica con el Caslon con el objetivo de adaptar a nuestro siglo sin ser pedante”. La serie fue luego expandida para Fortune y otras publicaciones. encanto práctico e ingenieril de la DIN Spec, WONDERFUL XXI a la más cómoda de las fuentes británicas de I Could Swear I Heard Equilibrada en el texto continuo, elegante y contundente en su versión display, es pero animada con la estructura de los tipos los siglos XVIII y XIX. Los tipos de texto diseña- una tipografía innovadora por su simplicidad, familiar y a la vez única. FB 2003–08 de serif grueso Stymie, Memphis & Rockwell. dos por las cuatro generaciones de Williams Caslon Popular es una eficiente tipografía con un Life & Style se basaron en la obra de Bartholomeus Voskens, un WHITMAN DISPLAY fuerte serif que permanece elegantemente cortador de tipos del siglo XVII, y llegaron a domi- invisible. FB 2004 02 POUNCED nar por completo el mercado británico. Berkson While he cried 03 IN Starling logra reproducir la alta legibilidad de la familia IN TER a good barometer original, así como la vivacidad de sus minúsculas TER LINEA En 1904 William Starling Burgess, un yachtsman de Boston, diseñó y el vigor de sus mayúsculas. fb 2009 LINEA su segunda tipografía. Seis años más tarde, ahora asociado con los Manners Hermanos Wright, abandonó la tipografía y devolvió los dibujos a Azig la fundición Monotype. Frank Pierpont reunió la tipografía romana eponym sin nombre diseñada para la British Monotype y en 1932 se la pasó Como podrá advertir el lector, “Azig” a Stanley Morison para The London Times. A Mike Parker le gustó Dense Clouds Rock & Pebble Magazine es “Giza” escrito al revés. A juzgar por más la original y preparó esta serie Starling para Font Bureau, quien Attenuating Circumstances las pruebas tipográficas, se trata de una consideró que se trataba de “la verdadera”. FB 2009 Siliclastic rock fuente de grueso serif realmente prome- tedora, diseñada con cuatro pesos y un solo ancho (Condensed). Las astas y los FB Moderno FB Madison serifs ya no compiten entre sí sino que En 1995, David Berlow dise- flattering jackets Las fuentes originales de FB Madison fueron diseña- crean ese ritmo visual tan particular que MAN CONVERTS LION PRIDE ñó FB Moderno para Esquire Sound system formulas das por Tobias Frere-Jones como tipografía display aparece cuando los trazos y las terminales z Gentleman y Reforma a partir para el Boston Globe. Están basadas en los tipos comparten un grosor similar. FB 2009 Language barrier crossed de la Giza. En 1996 diseñó, jun- Madison producidos en la fundición Stempel a prin- to con Richard Lipton, nuevos cipios del siglo pasado, uno de los últimos y mejores estilos para El Norte. En 1997 reggae miembros de la sucesión Modern. Recientemente, Roger Black encargó nuevos esta clásica serie se expandió para el Dallas Morning pesos para el Tages-Anzeiger. Soundtrack sewn into 73 garments HulkingOYR Crate i News, con fuentes elaboradas por Jesse Ragan para La tipografía volvió a expandirse Ally Palmer con motivo del rediseño del Dagens 981 FOAM PEANUTS Idle Chats cuando se hizo el rediseño del Naeringsliv (Noruega). FB 1996–2007 Baltimore Sun, que incluía la EMITS 1,425 WATTS n FB Ionic como tipo de texto con- MP3-streaming cuffs Stereos EVANGELIZE tinuo. Luego Louise Vincent, de FIBERS la Montréal Gazette, encargó la DISPLAY oak cabinets Rocky modificación de la serie total, y Receiver en 2005 se agregaron más estilos 6 Easy Listening Radio Matthew Carter durante años se preguntó por qué no había fuentes Latin para La Stampa. FB 1994–2008 Cyrus Highsmith se especializa en con las proporciones de la Bodoni o por qué las Bodoni no tenían los serifs Volume utilizar su frondosa imaginación para de las Latin. Para responder esas preguntas, decidió cubrir el déficit dise- desarrollar proyectos emparentados Ibis ñando la Rocky Regular y Bold con itálicas, y luego expandió la familia con kinaesthesia entre sí, como sus populares fuentes Cuando Cyrus Highsmith explica el origen y la ayuda de Richard Lipton. En las publicaciones, provee un intenso foco banner display Test for endurance Dispatch y Stainless. Ahora lanzó el propósito de este diseño, resulta eviden- de “color” tipográfico, como se advierte en la serie de letras titulares para un nuevo par: Receiver y Antenna. te que concibió a la Ibis como una auténtica el rediseño del Rocky Mountain News a cargo de Roger Black. FB 2008 NURSING TRIALS Primero diseñó la Antenna sin serif aventura tipográfica. Mientras estudiaba HUMEDAD HUMEDAD y luego Receiver, estrechamente La lluvia se niega a cooperar La lluvia se niega a cooperar la biblioteca del Font Bureau, encontró TEXT relacionada con aquélla pero con un soluciones tipográficas en la Walbaum de Heat Index at 105 Heat Index at 105 serif de peso. Diseñada conjuntamente Justus Erich Walbaum (1919) y la Melior de Benton con David Jonathan Ross, Receiver Hermann Zapf (1952). Combinar esas dos 57th BOARD MEETING Punto del Sol Punto del Sol EPIDOMIZE comparte con Antenna las curvas influencias tan distintas no era nada fácil, Modern Display simultaneous bedside “cuadradas” y el cuidadoso equilibrio pero Highsmith pensó que el resultado sería Feet Cooking Inside Feet Cooking Inside entre los trazos. FB 2009 sumamente inspirador. FB 2009 La Benton Modern Text fue di- Scones & Jam señada por el Font Bureau para All tasks in oil The Boston Globe y Detroit Free Guest lecturer arrived late FUEGOS FUEGOS Press. Tanto el diseño como las FB Kis Prensa Display proporciones se basan en la familiar landmark Century Expanded, creada por SIP STRONG COFFEE Zócalo Text, Banner & Display El cortador de tipos transilvano Nicholas Cyrus Highsmith diseñó la Prensa Display Morris Fuller Benton a princi- La Zócalo de Cyrus Highsmith fue la tipografía utilizada Kis fue una figura destacada en la Amster- para acompañar a la Prensa. Ambas tipo- pios del siglo XX para la Ame- His words rumored to alter lives por Eduardo Danilo para su espectacular rediseño de dam del siglo XVIII. Las series de sus matri- grafías comparten la técnica de envolver las rican Type Founders, y recrean ces se conservaron en la fundición Ehrhardt. Permanent curvas internas con curvas externas, creando El Universal, un importante diario de la Ciudad de México. fielmente a aquella memorable La serie original de texto y display tuvo que ser ajustada A partir de ellas, Chauncey Griffith creó la Impossible to relocate; we tried así una tensión entre las formas, lo cual se tipografía de texto para perió- debido a las diferencias en la frecuencia y la repetición de serie Janson para Mergenthaler en 1936, y percibe claramente en las itálicas. Este proce- dicos y revistas. La itálica, a LECTURN caracteres al aplicarse al español. La vigorosa tipografía de Stanley Morison diseñó la Ehrhardt para la RESTORATION dimiento fue concebido por W. A. Dwiggins su vez, se halla inspirada en la texto se inspiró en la Oldstyle de Nicholas Kis y en la Ionic fundición Monotype. David Berlow apro- en 1935 para diseñar su Electra. Highsmith Century Schoolbook. La Benton FREQUENTLY LISPS Nº 5, la clásica fuente para periódicos diseñada por Chaun- vecha las técnicas actuales para producir Young expert arrives expandió la Prensa Display introduciendo va- Modern Display fue diseñada cey Griffith. La tipografía de display, en cambio, se basó en estos magníficos y audaces tipos display y riantes Condensed y Compressed. La familia por Dyana Weissman y Richard “el carácter enérgico de la Ciudad de México”. FB 2002–08 complementar así una de las más grandes completa ofrece ahora tanto versiones para Lipton. FB 2008 Presentation Skill tipografías de texto. FB 2009 History Buff texto como para display. FB 2009 Los Angeles Times FB Kis por David Berlow Tipografías En 2002, mientras trabajaba en el rediseño total de Los Angeles Times, Roger Black le en- por encargo cargó a David Berlow una nueva fuente de estilo antiguo y líneas suaves para display. Durante las décadas del 80 y 90, la tipografía utilizada en los titulares del periódico había sido la venera- El Font Bureau se ha especializado durante veinte ble Times Roman. Berlow tomó como punto de partida los ti- años en el diseño tipográfico por encargo, pos holandeses precursores de la Times Roman, abasteciendo a publicaciones, empresas y fabri- centrándose especialmente en los diseños de Nicholas Kis, el célebre tipógrafo húngaro edu- cantes de dispositivos digitales de fuentes impe- cado en Amsterdam. A partir de ese material, cables y galardonadas con prestigiosos premios. Berlow creó una fuente sumamente atractiva y audaz en dos variantes para display. La FB Kis Nuestros experimentados diseñadores pueden aporta formas novedosas y a la vez familiares que los diseñadores de LA Times utilizan con ex- recrear tipos históricos, expandir familias pre- celentes resultados para animar las páginas del existentes o producir diseños totalmente nuevos diario galardonado por la SND. Más tarde se desarrolló la versión de texto que responden a las necesidades específicas del con cuatro pesos para diarios y revistas. 04 cliente. A continuación se describen algunas de 05 IN nuestras últimas creaciones. IN TER TER LINEA LINEA Zr`h^nr`dhnZkrhn`ZlkMhfLb^ml^fZm^dd Zr`h^nr`dhnZkrhn`ZlkMhfLb^ml^fZm^dd :n`nlm*-%+))2 :n`nlm*-%+))2 =BGBG@ :n`nlm*-%+))2 :n`nlm*-%+))2 =BGBG@
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A partir de esa pequeña mues- reportajes sobre la cultura pop con infor- tra de letras, se creó una familia Script mes políticos serios, la revista Rolling Stone de tres pesos, donde el peso de la requiere titulares que puedan cubrir todo J^[X[ijh[WZ_d] J^[X[ijh[WZ_d] black expande los límites de contraste el arco del espectro. Cuando el director de ELIZ ABETH STROUT ELIZ ABETH STROUT para una tipografía Script. Antes de arte Joe Hutchison decidió que quería una \ehj^[Ze]ZWoi \ehj^[Ze]ZWoi que la familia estuviera plenamente nueva tipografía display que siguiera identi- URSULA HEGI URSULA HEGI e\ikcc[h e\ikcc[h desarrollada, la revista Glamour, que ficándose con laRolling Stone, el consultor AIM EE BEND ER AIM EE BEND ER estaba buscando una nueva tipo- Roger Black sugirió algo basado en la fuente JANUARY 1, 2009 | THE WASHINGTON POST MAGAZINE 8 JANUARY 1, 2009 | THE WASHINGTON POST MAGAZINE 8 JANUARY 1, 2009 | THE WASHINGTON POST MAGAZINE 8 JANUARY 1, 2009 | THE WASHINGTON grafíaPOST MAGAZINE 8 Script de gran tamaño, vio las Cochin que él mismo había utilizado en la PLUS: A match that could light the world – in Date Lab muestras de la Tangier y encargó el Palm revista a mediados de los 70. :n`nlm+%+))2 rediseño de dos de sus pesos. Poste- Para crear la Hutch, David Berlow adaptó Washington M^Zl^k`la M^Zl^k`laM^Zl^k`la riormente se agregaron ligaduras y Prelude & Apres el estilo grabado del siglo XVIII a un uso más Zg``]f`hk^ Zg``]f`hk^ Zg``]f`hk^AUGUST 2, 2009 M^Zl^k`h^l M^Zl^k`h^l M^Zl^k`h^l caracteres alternativos contextuales por David Berlow contemporáneo, expandiendo los pesos, a^k^Zg]fhk^ a^k^Zg]fhk^ a^k^Zg]fhk^ Post m^Zl^k`h^l m^Zl^k`h^l m^Zl^k`h^l a^k^ebd^mabl a^k^d^mabl a^k^ebd^mabl y estilísticos a la familia comercial a Al fin de dotar con un diseño visual aumentando el contraste y ajustando los Zg]fhk^ Zgmd]fhk^ Zg]fhk^ `h^al^kQQ `h^a^kQQ `h^al^kQQ fin de mejorar su diseño. Con Tangier, único al teléfono inteligente Palm espacios entre las letras en los cuerpos Magazine Lipton continúa explorando las posi- Pre, Palm encargó al Font Bureau mayores. Se suavizaron los rasgos idiosin- Postoni Display ! "# $ " % & bilidades de esta forma tan elegante y un juego de fuentes de pantalla. crásicos de la itálica francesa original, pero por Matthew Carter de variedad infinita. David Berlow, cofundador del Bu- se conservaron como caracteres estilísticos y Richard Lipton ' " % % "$! reau, diseñó una tipografía sin serif alternativos, junto con una amplia variedad The Washington Post ha reformu- J^[I[Yh[jB[jj[hi sencilla y de formas generosas para de swashes (ornamentos) en una Cochin lado por completo su revista do- facilitar y hacer más atractivas la “loca” dibujados por Jim Parkinson. minical: Sunday Washington Post e\j^[ navegación y la lectura. Además Magazine. El propósito es ofrecer ()!* +,-%., diseñó la Apres, un conjunto de una plataforma única y atractiva fuentes emparentado con la Prelu- con un enfoque local, que incluye de y destinado específicamente a $"/!0+,!BY SAMU QURES HI AND VALERIE GRISSOM reportajes, perfiles, reseñas y la J]\kcafk la impresión y el marketing. 12&!)34&54$"!*+&),/&6)'"$+"&-$+!!.3 popular “Going Out Guide”. El equipo de Palm había Como parte de un proyecto consultado sobre el proyecto al Prelude de rediseño con el consultor Roger prestigioso diseñador Roger Black, Black, The Washington Post en- quien de inmediato sugirió el studio jets cargó versiones para display de la nombre de Berlow. Gourmet kibble flambé, yum! fuente emblemática de los titu- “David Berlow ha trabajado lares del Post: la Postoni, basada con fuentes para toda clase de en la Bodoni, la clásica tipografía pantallas y sistemas de impresión Starlet de diarios. –señaló Black–. Teniendo en cuen- Purebred Borzoi Junto con Matthew Carter, ta su extraordinario conocimiento quien diseñó la Postoni, Richard de los estándares de la web y la APRES Lipton ajustó los trazos y el estilo obsesión de Palm por conseguir so- @7DK7HO'"(&&/ rJ>;M7I>?D=JEDFEIJC7=7P?D;. de la tipografía para darle mayor luciones de alta calidad, estoy con- !"#$%&'()$*+$,+-.+-//$$$0 1201234$$$5603607$89 POUND elegancia y contraste a los gran- vencido de que la Pre ofrecerá una Refused many invitations des titulares. La serie expandida mejora en la legibilidad, al tiempo PROFESSIONAL QUADRUPED incluye dos pesos con itálicas y que brindará al usuario una expe- una gama completa de estilos riencia visual consistente y estética.” Discovered condensados. IFEHJE<BKD7J?9I 4
H:B;O I79AL?BB;¸M_j^Zep[die\ WhekdZ(&"&&&f[hf[hied"Xkj IN FEH@?CO7EPK [ \
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SUPPLÉMENT DE L’ÉQUIPE Nº 20 062/NE PEUT ÊTRE VENDU SÉPARÉMENT COMMISSION PARITAIRE N° 1212 1 82523 ISSN 02453312 Z[iW]hWZWXb[iWbWl_ijW"f[hej_[d[d beiYbWi_\_YWZeiW kdiWXeh[ngk_i_je4', eYjWleiZ[\_dWb h[]]W[jed CWdY^[ij[hi[b[lWdjZ[kdW Z[il[djW`Woikf[hWb8[d\_YW Z[Fehjk]Wb"[gk_feZedZ[ 9EDÛD=;B c_b_jW[bc[n_YWde ]gcn_Ye :_h_]_ZWWb c[jhei[nkWb 9edj[cWiZ[WYjkWb_ZWZo lWd]kWhZ_ijWi"Z_h_]_ZeifWhW [b^ecXh[Æc[jhei[nkWbÇ"i[ fh[i[dj[dkdW[nYbki_lW \_[ijW"bW[Z_Y_dc[n_YWdWZ[ bWh[l_ijW=G$ B?IJEF7H7IKDK;LEH;JE 7bWYje[d^edehWbWfh[i# j_]_eiWfkXb_YWY_d"gk[iWb[ >[hcei_bbeh_dZ_ [ij[c[i"Wi_ij_[hedf[hie# fhej[ijW[dbW9edWZ[ dWb_ZWZ[iZ[bi^emX_pYece 9EC?;DP7B7ØBJ?C787J7BB7 4EIM7B:E:?9;GK; L B o 9Wc_bWIeZ_"7dW9bWkZ_WJW# L77@K=7H0F[i[Wgk[ ;b[n\kjXeb_ijWWhhWdYik][ij_dYe# BASTAREAUD r n bWdYd"B_pW;Y^[l[hhW"B[e# [ij|b[i_edWZe"[bfehj[he ceh[ifediWXb[Z[bZ[fehj[[dCn_# e dWhZeZ[BepWdd["HeX[hje PORTRAIT D’UN BLEU jWfWjei[h|j_jkbWh YeZkhWdj[beifhn_ceii[_iWei$ FWbWpk[beio;k][d_e:[hX[p" Kd_ZWZoWfeoeWbeiWjb[jWi\k[hed [djh[ejhei DANS LA TOURMENTE 4( 4GK?;H;>79;H fWhj[Z[ikfh_c[hZ_iYkhie4'' MARIE�JOSÉ PÉREC: >?IJEH?707Z[c|i"[b �IL FAUT ÊTRE AUPRÈS Whgk[heZ[bH[XWegk_[h[ DE MATHIEU� 50 ;I>EH7 ikfh_c[hjjkbe > 4J;HC?D7D7=EBF;I0 BWj[di_dbb[]WJebkYW$ J m s Ikbj_ce[djh[dWc_[dje a e WYWX[dkdYedWjeZ[ :;=H?J7H XhedYW PROCHE DE L’OHIO 9>?L7IOJEBK9778H;D>EOB778HÚBB;DEI;=KHE0 7F;HJKH7(&&,$FEHFH?C;H7L;P;IJEI BeiXeb[jei"jWdjefWhWbW Comment Lance Armstrong contrôle son image Le meilleur joueur 2009 de la NBA a le cœur ancré à Akron, dans l’Ohio, où il est né. Il y vit encore, puisque les Cavaliers, équipe dont il fait XkiYWdZeWd[ce :EI;GK?FEII;L;HÛDB7I97H7I;D;IJ7 _ZWYecebWlk[bjW"[ij|d W]ejWZei LES PHOTOGRAPHES QUI L’ONT SUIVI LORS DES GRANDES ÉTAPES DE SA CARRIÈRE les beaux jours depuis 2003, sont installés à Cleveland, la ville voisine. ?DIJ7D9?74(")o* ;bCWjWZehj[f[hc_j[^WY[h 34 DÉCODENT LA COM’ DE L’AMÉRICAIN, LANCÉ DANS SON 12e TOUR DE FRANCE. Et il y œuvre auprès des jeunes grâce à des camps de basket. Le « Mag » Be[dYedjhWh|i[dkdcki_YWb kdW]hWdÆ\W[dWÇ[dYedjhWZ[b l’y a retrouvé à l’occasion de la prochaine sortie de « More than a Game », dWhYejh|\_Ye[dj[hh_jeh_e un film documentaire retraçant son parcours de jeune star de l’équipe :_id[oWdkdY_ikifbWd[iZ[Yedl[hj_hbWY_djWWd_cWZW"fheZkY_ZWfehF_nWh[d (&&)"[dkdcki_YWbZ[8heWZmWo$8kiYWdZeWD[ce[ibWbj_cW[dW]h[]Whi[W ikZWc[h_YWde$9edl_hj[j[[d du lycée, et avant son passage à Paris cette semaine. ;b[d\Wdjj[hh_Xb[Z[bfefXh_j|d_Yegk_[dWo[hbb[]WbfWii[fh[i[djWcWWdWo bWb_ijWZ[^_ijeh_WiYWdZ_ZWjWifWhWWZWfjWhi[Wbj[Wjhe"_d\ehcbWYecfWW$ kdW][dj[Z[bW:;7o[dYWX[pW [bZec_d]e[d[b 30 L’ÉQUIPE MAG Nº 1415 29 AOÛT 2009 SUPPLÉMENT DE L’ÉQUIPE Nº 20083/NE PEUT ÊTRE VENDU SÉPARÉMENT COMMISSION PARITAIRE N° 1212 1 82523 ISSN 02453312 García Media Danilo Black Inc. Lacava Design Inc. Palmer Watson L’Equipe Excélsior Telegraph-Journal Ekstra Bladet Publicación: Publicación: Publicación: Publicación: L’Equipe Mag Cada sábado, los fieles lectores deL’Equipe esperan ansiosos el Excélsior Fundado en 1917, Excélsior se consolidó como el diario líder en la Ciudad Telegraph-Journal Lanzado en el otoño septentrional de 2006, el rediseño del Ekstra Bladet Ekstra Bladet es un importante tabloide matutino de Dinamarca, un Lugar: Issy-les- insert semanal, L’Equipe Mag. Además de acompañar la exhaustiva Lugar: Ciudad de de México durante la primera mitad del siglo XX. Cuando Danilo Black Lugar: Saint John, Telegraph-Journal a cargo de Lacava Design Inc. tuvo por objetivo Lugar: diario “popular” sensacionalista cuya especialidad son las investiga- Moulineaux, Francia cobertura deportiva del diario, la Mag (como la llaman sus fans) México, México inició la planeación estratégica del proyecto de rediseño, definió como New Brunswick, desarrollar al máximo el potencial del periódico para producir pági- Copenhague, ciones de hechos escandalosos, las notas exclusivas y un vivaz enfo- Asesor en diseño: Asesor en diseño: Canadá Dinamarca García Media - ofrece reportajes, perfiles de personalidades e impactantes fotogra- Danilo Black principales líneas de acción la marca, el concepto editorial y el diseño de Asesor en diseño: nas bellas todos los días con recursos y personal limitados. Si bien la Asesor en que de la cultura popular. Su estilo provocador y desenfadado se ha Paula Ripoll, fías, así como información sobre áreas que tienen que ver con el esti- Fuentes producto. Lacava Design Inc. estructura está sujeta a una grilla predeterminada, se buscó expre- diseño: Palmer visto siempre bien reflejado en un diseño impactante y efectista. Sin Rodrigo Fino, lo de vida, tales como el turismo, la moda, la salud y la tecnología. utilizadas: “Encontramos una brecha significativa con respecto a otros diarios. Fuentes samente evitar los formatos rígidos de página en favor de un diseño Watson embargo, el editor Poul Madsen decidió que era hora de encarar un Christian Fortanet Antenna y Popular utilizadas: Fuente Fuentes El 18 de abril de 2009 esos fanáticos se encontraron de pronto Excélsior permanecía con una identidad de periodismo “duro”, monocro- Whitman Display, más orgánico, fluido y variado. utilizada: rediseño que modernizara el diario sin hacerle perder un ápice de su utilizadas: ITC con un nuevo diseño, realizado por García Media. El objetivo de los mático y aplicando un sistema de diagramación muy rezagado. Imaginamos cómo habría evo- Vonness Entre los numerosos cambios que se introdujeron, se destacan Antenna personalidad y permitiera una mayor variedad en la presentación y los Franklin, Zócalo cambios fue facilitar la navegación, mejorar la portada con pun- lucionado Excélsior e hicimos un ejercicio de evolución de tres décadas para encontrar la iden- el llamativo rótulo, la paleta altamente funcional de colores frescos y emblemáticos y la contenidos a fin de atraer a más lectores. Display, Zócalo Text tos de entrada más directos y renovar el estilo de la revista de una tidad natural de Excélsior para el siglo XXI”, relata Eduardo Danilo, co fundador de Danilo Black. nueva tipografía que confiere al periódico mayor legibilidad y atractivo. D“ ecidimos usar Cinco años antes, Palmer Watson había trabajado en varias ocasiones con Ekstra manera que no molestara a sus fieles lectores. Para despertar la grandeza del gigante se definieron cinco líneas de acción: productos un rótulo llamativo que con el tiempo irá adquiriendo la presencia de una marca –seña- Bladet, rediseñando la sección deportiva, la primera página y los suplementos semana- “Desde el principio —cuenta Jean-Philippe Leclaire, editor de L’Equipe Mag– los lec- versus secciones; diversidad en géneros periodísticos, gráficamente identificables; lectura ló la asesora en diseño Lucie Lacava–. Las elecciones tipográficas también las hicimos les. Cuando el director Ally Palmer y su equipo fueron convocados una vez más para este tores nos dijeron que les gustaba el rediseño porque facilitaba la navegación; las tapas modular y vertical, con sinergía a la usabilidad de la web; un diseño arrevistado y altamente pensando en el futuro.” Para los títulos, Lacava escogió la elegante Whitman Display, rediseño, se involucraron activamente en todas las etapas del proceso, desde la concep- de la revista y la presentación de las notas en el interior eran más atractivas. Les gustó lo creativo y la inclusión de voces editoriales sólidas e independientes. destinando la variante comprimida a las noticias y la normal a los artículos de fondo y los ción inicial hasta el lanzamiento del nuevo Ekstra Bladet. que hicimos para que la lectura resultara más fácil y placentera.” Las tipografías de Font Bureau jugaron un papel determinante para consolidar la iden- indicadores de sección. Para los elementos de navegación, las infografías y el distintivo En su búsqueda de una tipografía moderna sin serif que fuera actual y llamativa, el Para la mayoría de los títulos se eligió la robusta ITC Franklin, recientemente expandi- tidad: la Antenna encarnaba la potencia de la tradición, por sus rasgos marcados y su rendi- rótulo, se eligió la inconfundible Vonness sin serif de la biblioteca del Font Bureau. equipo de Palmer Watson optó por la extensa familia Antenna de Cyrus Highsmith, con da por David Berlow. El doctor Mario R. García y su equipo jamás tuvieron dudas respecto miento, tanto en titulares como en texto. En deportes, la Antenna sentó un precedente, se En enero de 2007 se inauguraron dos nuevas secciones semanales: “Salon” y “Esca- sus curvas tensas y sus espacios internos abiertos. “La tipografía nos parecía perfecta por de utilizar la Franklin. “Posee la fuerza que uno busca en los titulares que hacen referen- volvió la marca de una sección con mucha adrenalina. Por su parte la tipografía Popular se pade”, que representan el broche de oro del rediseño. Publicada anteriormente en for- su gran variedad de estilos y pesos, y fue una verdadera fuente de inspiración mientras cia al drama del deporte –explica García–. Se vería muy bien en el tablero de un estadio.” utilizó como puente entre la ligereza de la Didot y el poder de la Antenna, convirtiéndose en mato tabloide con el nombre de New Brunswick Reader, “Salon” se ocupa del arte y la trabajábamos en los prototipos”, explica Palmer. Para complementar la ITC Franklin con una fuente con serif, García Media eligió la un acento tipográfico en la mancha de texto. cultura. Es una elegante revista en formato grande que ofrece reseñas literarias y cubre El Ekstra Bladet conserva toda su energía y su actitud, pero ahora ha incorporado Zócalo de Cyrus Highsmith, que logra combinar los rasgos del estilo antiguo con elemen- El rediseño impactó en la SND (Society of Newspaper Design) de 2007 al ganar 72 pre- la escena de las artes visuales en la provincia canadiense. “Escapade”, en cambio, es nuevas dimensiones tanto en el contenido como en el diseño. Compitiendo en uno de tos actuales y vivaces. Sus formas ágiles y atléticas ofrecen un suave contraste con la mios, incluidos la medalla de oro al mejor rediseño, y el tercer lugar mundial, registrando el una sección totalmente nueva, un híbrido que combina notas sobre turismo, sociedad y los mercados más duros de Europa, si no del mundo, sigue superando a sus rivales. robusta Franklin. “La mejor elección para una revista de deportes”, asegura García. récord de mayor número de premios obtenidos en la historia por un periódico mexicano. eventos locales con un lenguaje lujoso y atractivo. Trabajar con actualidad, y pese a que estas limitacio- nes ya no existen, muchas fuentes digita- les, sobre todo para composición de tex- el Font Bureau El ‘Cuadratín’ tos, todavía respetan de manera general los límites superior e inferior del cuadra- l mundo editorial cambia velozmen- familias tipográficas de probada exce- Por Cyrus Highsmith tín y esto no es algo que debamos a la tra- Desde mi punto de vista, el cuadratín te. Las condiciones del mercado y las lencia en una amplia variedad de estilos dición tipográfica sino que trabajar den- es una unidad tipográfica fundamental. tecnologías no dejan de moverse bajo y rangos. Nuestra exclusiva Biblioteca tro de estos límites asegura al diseñador Juega un papel crítico en el diseño de una nuestros pies. Lo único que se mantiene de Estudio ofrece diseños a medida con que en todo tipo de composición existirá tipografía, en la tecnología para compo- inalterable es el valor de la tipografía de exposición limitada y con licencia dis- el suficiente espacio entre líneas. ner e imprimir la fuente y, finalmente, en alta calidad y la necesidad de crear una ponible para publicaciones. Y además Foto por Mitch Weiss las decisiones tomadas por el tipógrafo E publicación con identidad propia. hemos desarrollado el Grupo de Fuen- El cuadratín del cuando compone con ella. El Font Bureau ha colaborado en el tes Inteligibles con el propósito especí- desarrollador de software De hecho, desde el punto de vista del rediseño de cientos de revistas y perió- fico de hacer frente a los desafíos que l cuadratín es un elemento importante y básico en Un desarrollador de software probable- diseñador de tipos, el cuadratín es el mó- dicos de lugares, idiomas y tamaños conllevan las condiciones de impresión mente tendrá poco que añadir a lo que ya dulo básico utilizado para componer le- distintos. Trabajamos con asesores de de un periódico. tipografía, pero su definición puede ser un tanto hemos visto. Voy a intentar simplificarlo tras que forman palabras, palabras que diseño independientes y también guia- Además de la selección de familias ti- un poco, pero lo que sigue es sobre todo forman líneas y líneas que se convierten mos al personal interno de la empresa pográficas de nuestra biblioteca, el Font 08 de tipo técnico. en párrafos. para que pueda desempeñarse por su Bureau se especializa en una amplia ga- 09 IN difícil. Si se consulta a un diseñador de tipos, a un No todas las tipografías ni todos los sis- propia cuenta. ma de servicios destinados a brindar IN TER E temas de composición o todo software se La Biblioteca Comercial en constante soluciones tipográficas individualiza- TER LINEA tipógrafo y a un desarrollador de software sobre la definición adecuan exactamente a la forma en que expansión del Font Bureau proporciona das para publicaciones y empresas. LINEA he desarrollado el tema en este artículo. del cuadratín, probablemente se obtenga tres respuestas servicios tipográficos diferentes. Y tales respuestas no necesariamente se contra- Para el tipógrafo se dicen unas a otras; simplemente provienen de diferentes trata de un espacio Auditoría tipográfica: diseño específicos, y crear formatos de fuentes La primera dificultad que se presenta a la hora personalizadas o codificaciones de caracteres en El “cuadratín del desarrollador de soft- en blanco que de armar una paleta tipográfica distintiva es la de caso necesario. puntos de vista. ware” es similar al del diseñador tipográ- saber dónde empezar. En esta etapa del proceso, fico ya que también considera el espacio puedes utilizar para podemos ayudarlo realizando tanto una evalua- Digitalización de El cuadratín del tipógrafo dratín del diseñador” de tipos también vertical que contiene a cada carácter de ción de los requisitos jerárquicos y de diseño de tipos analógicos: Comencemos por la que, probablemente, está conectado al tamaño en puntos, pero la fuente. La diferencia consiste en que señalar una sangría su publicación como un exhaustivo análisis del Cuando el camino hacia el futuro implica mirar es la descripción más utilizada del térmi- al contrario que el tipógrafo que lo usa co- el desarrollador contempla este espacio panorama tipográfico en su nicho de mercado y hacia el pasado, podemos revivir la tradicional no y que llamaré el “cuadratín del tipógra- mo una medida de espacio horizontal, el como una rejilla dividida en unidades en la primera línea en la competencia. tipografía de su publicación o refundir el tesoro fo”. Con cierta seguridad te has encontra- diseñador de tipos contempla el cuadra- fraccionales, conocidas como unidades tipográfico de un viejo muestrario para convertirlo do con esta definición en los inicios de tín como una medida de espacio vertical. de cuadratín. La forma del glifo, así como de un párrafo. Diseño de tipografías originales: en una familia completa de fuentes digitales de tus estudios de tipografía. El “cuadratín Forma el espacio de diseño en el que la información referida a su espaciado, se Cuando no existe el tipo ideal, nosotros pode- uso actual. del tipógrafo”, un espacio horizontal, es cada letra o signo de una tipografía es di- dibuja de acuerdo a estas unidades. Cada Para el diseñador de mos dibujarlo. Muchas de nuestras familias tipo- igual que el tamaño en puntos del tipo, bujado. punto y cada curva están localizados en gráficas más populares fueron creaciones origina- Diseño de rótulos o logos: una medida vertical. Así el cuadratín para esta rejilla. tipos, el cuadratín es les para publicaciones específicas. El rótulo es la marca de una publicación. Esta una fuente de 10 puntos serán 10 puntos Usualmente, una unidad de cuadra- identidad puede reforzarse cuando el logo armo- de espacio horizontal, y el cuadratín para tín equivale a 1/1.000 del cuadratín. Es- el área donde dibuja Expansión de un prototipo: niza con la tipografía funcional. Si su objetivo es una fuente de 48 puntos equivaldrán tam- to significa que la altura del cuerpo para A veces la base para una identidad tipográfica crear una imagen totalmente nueva o bien re- Reimpreso con bién a 48 puntos de espacio horizontal. todos los glifos de la fuente es de 1.000 los diferentes glifos distintiva ya se encuentra en el cuaderno de boce- saltar el valor de la marca mediante transforma- permiso de José Ramón Penela, El tamaño en puntos de la fuente, y no su unidades de cuadratín. El ancho, que pue- de la fuente. tos de uno de nuestros diseñadores. Ciñéndonos ciones más sutiles, nuestros diseñadores pueden UnosTipos- diseño, es el que determina el tamaño del de variar dependiendo de la forma de los siempre a sus requerimientos, podemos concen- perfeccionar la forma de las letras del rótulo para Duros. “cuadratín del tipógrafo”. Todas las fuen- glifos, también se expresa en unidades trar nuestro esfuerzo en el desarrollo de un boceto mejorar al máximo la cara de su publicación. tes de 10 puntos tendrán un cuadratín de Veamos como trabaja. Cuando un dise- de cuadratín y esta es la base para la in- Nos podemos encontrar con tipografías que satisfaga sus necesidades específicas. Cyrus 10 puntos. ñador tipográfico dibuja un glifo, sus di- formación del espaciado de la fuente, o cuyos caracteres exceden los límites del Corte de palabra y justificado: Highsmith Cuando el tipógrafo compone textos mensiones se ajustan al espacio disponi- “metrics”. cuadratín, software que utiliza fórmulas Expansión de tipografías La disposición del espacio dentro y alrededor de Es diseñador usa el cuadratín para medir espacios hori- ble para cada uno de ellos. No se trata de Los datos contenidos en los “metrics” adicionales para determinar el espaciado preexistentes: las palabras incide en el rendimiento y la calidad tipográfico en zontales dentro del párrafo. Por ejemplo, una medida absoluta sino de un área esta- de una fuente son el punto de partida para o diferente vocabulario al que yo he utiliza- Si a una familia tipográfica le faltan los estilos de la tipografía de una publicación. Font Bureau la fundición existe también el medio cuadratín que blecida donde los glifos se dibujan. La al- la posición de cada glifo durante la com- do. Tomando como punto de partida este que usted necesita (por ejemplo, usted desea un puede brindar a los diseñadores recomendacio- digital Font Bureau es, precisamente, la mitad del cuadratín tura de este espacio está determinada, en posición digital, la cantidad de espacio artículo se puede incluso desarrollar el tér- peso o un ancho diferentes, o quiere optimizar el nes para la configuración del corte de palabra y el y el espacio fino que equivale a un cuarto parte, por la distancia entre el borde infe- entre ellos y el espacio entre líneas. mino y el conocimiento sobre el tema. diseño para ciertos tamaños), podemos expandir justificado que garanticen el mejor color tipográfi- NOTA DEL del cuadratín (incluso tenemos hasta una rior de los trazos descendentes y el supe- Los sistemas de composición de texto En fin, ha sido una explicación muy lar- el diseño de un tipo preexistente. co y la mejor inteligibilidad. TRADUCTOR: medida igual a un quinto del cuadratín, rior de los ascendentes. A esta medida se digital combinan la información conteni- ga para un término pequeño. Y ahora con (1) En el mundo dependiendo de a quién se consulte). le añade usualmente una pequeña canti- da en los “metrics” con las magnitudes toda seguridad puedes olvidar bastantes Modificación de tipografías Fuentes OEM para dispositivos: anglosajón el dad de espacio adicional en ambos extre- introducidas por el usuario acerca del ta- cosas acerca del mismo, sin que la mane- preexistentes: A medida que el mundo editorial abandona la término que se utiliza para mos para prevenir que en composiciones maño en puntos, el espacio entre palabras ra en que utilizas la tipografía se vea afec- En algunos casos, la identidad tipográfica se tinta y el papel para abrazar los nuevos medios designar el compactas (sin espacio entre líneas) los y la interlínea, para componer la línea ti- tada. Gracias a la composición de texto puede lograr adaptando un tipo de letra ya cono- digitales, Font Bureau acompaña esas transfor- cuadratín es el caracteres no se superpongan. pográfica con el espacio implementado automática, se puede componer texto sin cido; por ejemplo, reformando algunos caracteres maciones manteniéndose en la vanguardia de las de “espacio M”; De esta forma todos los glifos que por el diseñador de la tipografía. saber mucho acerca de lo que en realidad clave o ajustando las proporciones. También tecnologías de pantalla y desarrollando su destre- así como para el componen una fuente son dibujados, ali- es el cuadratín. De hecho, muchos auto- podemos modificar el espaciado y el kerning para za en el ajuste fino de fuentes para sistemas, na- medio cuadra- tín se utiliza el neados y espaciados tomando como re- Conclusión res han puesto de manifiesto que se puede que se adapten perfectamente a entornos de vegadores y lectores de pantalla personalizados. de “espacio N”. ferencia el “cuadratín del diseñador”, del El contexto es importante cuando se incluso escribir un buen libro acerca de la Con el fin de no que adoptan las diferentes proporciones quiere definir al cuadratín. Para el tipó- composición tipográfica sin explicar en Diseño: Gustavo Belman, Danilo Black Inc., Monterrey, México. inducir a errores necesarias. El resultado es que cada glifo grafo se trata de un espacio en blanco que qué consiste este famoso espacio. Pero, The Font Bureau, Inc. Coordinación: Mary Louise Marino. Textos: Sam Berlow, o confusiones Estos espacios son utilizados para ta- presenta una altura uniforme indepen- se puede utilizar para señalar una sangría una vez leído este artículo, seguramente 50 Melcher St, Suite 2 como la que el Roger Black, Cyrus Highsmith, Kent Lew, Richard Lipton y Mike autor recuerda reas como “sangrar” la primera línea de dientemente de las formas de los mis- en la primera línea de un párrafo. Para el que ya tienes una idea más acabada acerca Boston, MA 02210 USA Parker, todos miembros del staff de The Font Bureau Inc., Boston, Massachusetts y Ariel Garofalo (Buenos Aires). en este párrafo, un párrafo o componer tablas. El cuadra- mos. diseñador de tipos, el cuadratín es el área de qué sucede cuando compones textos. hemos decidido, tín también es utilizado para establecer el El concepto de “cuadratín del diseña- donde dibuja los diferentes glifos de la Finalmente, queda por aclarar una Teléfono: +1 617 423-8770 Edición en español: Ariel Garofalo, de Danilo Black Inc., Buenos Aires, Argentina. Traducción: Gabriela Ventureira. de acuerdo con tamaño de diferentes signos ortográficos, dor” ya fue utilizado en los tiempos de la fuente. Y para el desarrollador, el cuadra- cuestión importante. El espacio M y la Fax: +1 617 423-8771 Corrección: Alfredo Cortés. él, traducir la como la raya y el menos. tipografía de plomo donde todo tenía que tín es una unidad de dimensión utilizada letra M se pronuncian de la misma for- http://www.fontbureau.com Fuentes utilizadas: Zócalo Display, Zócalo Text y Antenna. denominación de los espacios ajustarse a las limitaciones físicas del es- para almacenar la forma de los glifos y la ma en inglés. No obstante, cualquier otra [email protected] Publicado en septiembre de 2009. anglosajones El cuadratín del diseñador de tipos pacio disponible en el bloque de metal, o información adicional acerca de sus espa- relación entre el espacio M y la letra M es por la española. Similar al cuadratín del tipógrafo, el “cua- cuerpo, donde se fundía el caracter. En la cios laterales. pura coincidencia. (1) Impreso en Buenos Aires. ©2009 The Font Bureau, Inc. Todos los derechos reservados. Todas las imágenes reproducidas con permiso. El Font Bureau se fundó en 1989 como fruto de la rela- como Los Angeles Times, The National Post (Toronto), ción entre dos grandes creativos: el diseñador editorial The Straits Times (Singapur), Tages-Anzeiger (Zurich) Roger Black y el diseñador tipográfico David Berlow. y El Universal (Ciudad de México) por nombrar unas 20 años de Desde sus comienzos, nuestra biblioteca de fuentes se pocas. ha nutrido, primordialmente, del diseño de tipografías Esas fuentes por encargo forman ahora parte de nues- para clientes particulares, lo que nos ha permitido crear tra biblioteca comercial, es decir, están disponibles pa- Elección identidades de marca y resolver exitosamente los desa- ra cualquiera que desee adquirir la licencia, y han sido tipografías para fíos cada vez mayores de la tecnología. creadas por figuras señeras de la tipografía tales co- Trabajando en estrecha colaboración con diseñado- mo David Berlow, Matthew Carter, Tobias Frere- tipográfica res y estudios de diseño, el Font Bureau ha contribuido Jones, Cyrus Highsmith, Christian Schwartz, Petr van a rediseñar más de 2.000 publicaciones en el mundo Blokland, entre otros. Por Ariel Garofalo publicaciones entero, brindando asesoramiento y proponiendo solu- Continuamos desarrollando diseños para publicacio- ciones tipográficas únicas. Hemos creado familias tipo- nes y planeamos lanzar comercialmente nuevas familias gráficas para publicaciones tan heterogéneas y masivas en los próximos meses. 1980’s a tipografía es el elemento constitutivo en el diseño de una publicación; sin tipografía no C BUREAU GROT 1989-2006 BLANK :FE; IN D:FE; Wondrous I<>LC8I@K8C@: creatures heard everywhere TER dispatch 1999-2000 C@>?K@SabO`bSR@K8C@: LETRAS OLD STYLE 2000 SCOUT 2008 TER Weather woman’s 794 atmospheric intuitions and prophecies :FE; =FIDFI<@E=FID8K@FEFIKFGC8:<8EFI; FB CALIFORNIAN 1994-1999 eldorado 1997 SEMIBOLD Rock ITALIC & Pebble Magazine ZÓCALO TEXT 2002-2008 ESCROW 2006 trabajo del diseñador de diarios Argentina, han trabajado sobre Bureau roman 1997-2000 es contar noticias o historias de el diseño de al menos una de sus 6A@?J>BOLD tal forma que puedan ser interpre- fuentes. -*nXpjkfi\XZ_g\Xb]Xd\CONDENSED ROMAN tadas con facilidad por nuestros Hace unos años, en una confe- VIBRATION AVAILABLE EXCLUSIVELY FROM FONT BUREAU lectores. rencia de la Asociación de Prensa PIETRO AVAILABLE EXCLUSIVELY FROM FONT BUREAU ¿Cómo sabremos entonces que de Chile, Eduardo Danilo recurrió BIGMEDIUM UPS TO BROOKLYN PINSTRIPED DISPLAY BOLD SUITS An Intensive Geography Lesson on Yonkers & Queens GIZA 1994 LIGHT CONDENSED ITALIC LUNGSEXTRA THIN FB TITLING GOTHIC 2005 la tipografía que estamos esco- a una analogía muy gráfica para in- I’VE BEEN WORKING ON THIS RECORD FOR 3 YEARS LIGHT COMPRESSED FB MODERNO 1994-2008 Benton modern 1997-2001 8[ij_\Wcfb[jei^ekjm_j^ITALIC ZÓCALO DISPLAY 2002-2008 WHITMAN DISPLAY 2004-2008 giendo cumple con la premisa ci- dicar cómo comprender mejor el DISPLAY ITALIC ��:��Loud B���� M������ Silk I���������� Ties DISPLAY LIGHT SMALL CAPS BREAKTHROUGHBOLD fb madison 1996-2009 tada? ¿Cómo asegurarnos de que negocio de los medios. Valiéndose Rhymes neither informative nor entertaining CONDENSED BOLD BOLD ITALIC DZ]ZT]RdeZTc`T\ DISPLAY SYMBOLS ITALIC & GRAPH una fuente va a funcionar bien? de diagramas de Venn explicó que NARROW FOSSILIZED EXTRA LIGHT ITALIC LIZARD La primera condición que debe podíamos pensar en la intersec- K_\fi`^`eXc]fekjf]>cfY\DX[`jfen\i\[\j`^e\[YpKfY`Xj=i\i\$Afe\jXj[`jgcXp]fik_\9fjkfe>cfY\%K_\p SUCKERBOLD COMPRESSED MC n\i\YXj\[fek_\DX[`jfekpg\jZlkXkk_\Jk\dg\ckpg\]fle[ip\Xicp`ek_\cXjkZ\eklip#fe\f]k_\cXjkXe[Y\jk tener una tipografía para diarios ción de tres conjuntos: el medio, d\dY\ijf]k_\Df[\iejlZZ\jj`fe%K_`jZcXjj`ZXcj\i`\jnXji\Z\ekcp\ogXe[\[]fik_\;XccXjDfie`e^E\nj# n`k_]fekjgi\gXi\[YpA\jj\IX^Xe]fi8ccpGXcd\iËji\[\j`^ef];X^\ejE´i`e^jc`m`eEfinXp2]Y(00-Æ)''/ DISPLAY SEMIBOLD BannedLIGHT from Radio Plaµ es la legibilidad, la cual va estar el valor de marca y el modelo de Printed FOR MORE INFORMATION OR TO PLACE AN ORDER Visit www.fontbureau.com, call 617 423-8770, or fax 617 423-8771 W���� DISPLAY LIGHT ITALIC SMALL CAPS �� ���� ����� ����? The Font Bureau, Inc. 50 Melcher Street, Suite 2, Boston, MA 02210 PARKINSON 1994 UNDERGROUNDMEDIUM CONDENSED SCENE POPULAR 2004 dada por un trazo sincero, blancos negocio. La tipografía, ya sea por ©2002 The Font Bureau, Inc. All rights reserved. ANOTHER CAREER ENDING BEFORE YOU COULD SAY IT BEGAN MEDIUM ITALIC 48 STYLES: EXTRA THIN, THIN, EXTRA LIGHT, LIGHT, REGULAR, MEDIUM, SEMIBOLD AND BOLD WITH ITALICS ChoreographyDISPLAY BOLD ITALIC Elaborates PROFORMA 1994 vibration gothic 1995-1999 IN CONDENSED, NARROW, AND NORMAL WIDTHS ZÓCALO BANNER 2002-2008 FARNHAM 2004 internos prudentes y ascendentes diseño, identidad o producción, es pietro 1995 y descendentes que ayuden al rit- el elemento común a cada uno de Ariel LIGHT CONDENSED Garofalo Disheartened DISPLAYT�� THIN SMALL CAPS T������ mo de la lectura. El rendimiento los conjuntos y por lo tanto está en Diseñador, 9,245,637 Leftover Records �lease,DISPLAY SEMIBOLD SWASH ITALIC I’m �rying to �est �y �yes LIGHT ITALIC de texto es otro de los puntos fun- la intersección de los mismos. tipógrafo y MELTEDMEDIUM COMPRESSED DOWN FOR RECYCLING consultor Early last century, American Type Founders showed Railroad Gothic, a heavy weight of traditional nineteenth- damentales. En este caso el equi- Si pretendemos que las histo- century capitals. Large sizes of these caps have long made e≠ective newspaper headlines. For Vibe magazine, DISPLAY BOLD ITALIC David Berlow drew a lowercase, and with Jill Pichotta and Cyrus Highsmith added lighter weights, italics, and de medios. narrower widths to form the Vibration family, a headline series expanding on the original qualities; fb 1995–99