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SWR2 Musikstunde
Ein kreuzbraver Anarchist Anton Bruckners Leben und Werk 1
Von Werner Klüppelholz
Sendung: Montag, 13. Januar 2014 9.05 – 10.00 Uhr Redaktion: Bettina Winkler
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Musikstunde mit Werner Klüppelholz
Ein kreuzbraver Anarchist
Anton Bruckners Leben und Werk
SWR 2, 13. – 17. Januar 2014, 9h05 – 10h00
I
Indikativ
Anton Bruckner? „Halb Genie, halb Trottel“, sprach Gustav Mahler. Es stimmt schon, normal war Bruckner nicht. Das beginnt beim Äußeren. „Welcher
Tischler hat Ihnen denn diesen Anzug gemacht?“, fragt eine wohlmeinende
Dame, zu schweigen vom grellbunt karierten Taschentuch in der Größe eines
Bettlakens, vom altmodischen Riesenhut, den er stets in der Hand schwenkte oder von den Seehundstiefeln, die unter dem Frack hervorlugten. Auf der
Bayreuther Baustelle fällt er in ein Mörtelfass und in Berlin vor einem vierjährigen Mädchen auf die Knie, als Siebzigjähriger, damit der Vater, ein
Konzertagent, seine Werke dort aufführen möge. Brahms redet er mit „Herr
Präsident“ an und holt ihm das Bier vom Tresen, Liszt mit „Euer Gnaden, Herr
Kanonikus“ und küsst ihm - wie allen Männern - die Hand, dem Kritiker
Hanslick hilft er aus dem Pelz und steckt dessen Tochter Geld zu, damit er 3 endlich einmal gut über ihn schreibt. Er ist fasziniert von Punkten am Satzende und Bruckner litt an Arithmomanie wie Graf Zahl in der „Sesamstraße“, unentwegt zählte er die Fenster der Häuser, die Blätter der Bäume oder die
Perlen einer Kette, irrte sich dabei oft und musste wieder von vorne anfangen.
Stundenlang konnte er Leichen betrachten und als ein vielfacher Frauenmörder als Henkersmahlzeit sich ein Schnitzel vom Gasthaus bestellte, wollte Bruckner ebenfalls eines haben, und zwar aus genau demselben Stück Kalbfleisch. Ja, das ist alles wahr. Aber Trottel komponieren anders, ganz anders.
Bruckner: IX. Sinfonie, Scherzo 11’08“
RSO Stuttgart, Ltg. R. Norrington
M 0299620 002
Das Radio-Sinfonie-Orchester Stuttgart unter Roger Norrington spielte das
Scherzo aus der IX. Sinfonie, wie alles in dieser „Musikstunden“-Woche von
Anton Bruckner, wenn auch Kürzungen zuweilen leider unvermeidlich sind.
Zum Trost wechseln die Interpreten ständig.
Die ersten vierundvierzig Lebensjahre hat er in Oberösterreich verbracht, das liegt auf der Landkarte oben links. Geboren wird Bruckner 1824 in Ansfelden nahe der Landeshauptstadt Linz, als ältestes Kind eines Dorfschullehrers. Das heißt damals: zugleich Organist, Küster und Wirtshausmusiker in 4
Personalunion. Anton muss von klein auf bei allem helfen, musikalische
Begabung zeigt sich und er wird mit elf Jahren zu einem musikgebildeten Verwandten in Pension gegeben, der ihn mit den Wiener
Klassikern vertraut macht, bis er wegen ungerechtfertigter Betrugs-Vorwürfe
Selbstmord begeht. Wenig später stirbt Vater Bruckner ebenfalls, an der
„Lehrerkrankheit“, nämlich „Lungensucht und Auszehrung“, mit 46 Jahren. Das
Einkommen ist weg, die Familie muss aus der Dienstwohnung ausziehen, schon am Todestag wird der dreizehnjährige Anton als Sängerknabe in das Stift St.
Florian gesteckt; eine prachtvolle Barockanlage, die noch heute hoch über der
Donau thront. Im „Buch der Ehre und des Fleißes“ steht der Schüler Bruckner bald regelmäßig auf Platz eins. In St. Florian hört er Lieder eines anderen
Lehrersohns und Sängerknabens, namens Schubert, da erwächst in Bruckner der Wunsch, Komponist zu werden. Dann, meint Antons Religionslehrer, müsse er sich aber von Frauen strikt fernhalten; ein Rat, über den Wagner, Berg oder
Stockhausen nur spöttisch gelächelt hätten. Bruckner, seit Kindesbeinen die
Autoritätshörigkeit in Person (mit gelegentlichen, doch entscheidenden
Ausnahmen), wird zumindest an Beichttagen immer Handschuhe tragen, falls er in Verlegenheit kommen sollte, einer Frau die Hand zu geben. Am Ende der
Schulzeit fragt man Bruckner nach seinem Berufswunsch und er antwortet brav
„Wie der Vater“. Als Schulgehilfe tritt er seine erste Stelle in Windhaag an, ein ungemütliches Dorf an der böhmischen Grenze, zweihundert Einwohner. 5
Bruckner ist gutmütig, straft selten, wenn sich auch erste Keime anarchistischer
Neigungen in seinem Unterricht zeigen. Einmal erklärt er den Kindern doch tatsächlich, dass sich die Erde um die Sonne dreht – so weit war Mutter Kirche seinerzeit noch gar nicht. Schulgehilfe bedeutet Aushilfslehrer, Glöckner,
Messdiener und Bauernknecht in Personalunion, doch bei aller
Unterwürfigkeit: Mist über die Felder zu streuen, das verweigerte der junge
Bruckner und dachte sich einen Streich aus. Friedlich sitzen die Männer des
Dorfes abends im Wirtshaus, als der Pfarrersknecht hereinstürzt mit der Kunde, auf dem Friedhof spuke es. Da hatte der Schulgehilfe einer Schar von lebenden
Krebsen kleine Kerzen auf den Rücken geklebt. Bruckner, der zeitlebens nie ein
Buch gelesen hat außer der Bibel, hätte bei Erasmus von Rotterdam erfahren können, dass dies eine Form des Protests gegen die Ausbeutung der Armen durch den Klerus war. In seiner kargen Freizeit beginnt Bruckner zu komponieren, als Erstes eine Messe.
Bruckner: Windhaager Messe, Kyrie 1’54“
Altstimmen des NDR-Chors, E. Lauer, Orgel, Ltg. H. C. Rademann
M 0067152 002
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Wir hörten das „Kyrie“ aus der Messe C-Dur, der sogenannten „Windhaager
Messe“, mit den Altstimmen des NDR-Chors und Eberhard Lauer, Orgel. Die
Leitung hatte Hans Christoph Rademann.
Bruckner lässt sich versetzen nach Kronstorf, einhundert Einwohner, und fühlt sich gleich viel besser, obwohl seine Kammer nur sechs Quadratmeter misst.
Der neue Chef fördert seine musikalische Interessen und erlaubt ihm, ein
Spinett in den Schulraum zu stellen. Bis nachts um eins studiert er bei
Kerzenlicht das „Wohltemperierte Klavier“ oder er schreibt die „Kunst der
Fuge“ ab. Obgleich die k. u. k Instruktion für Schulgehilfen es ausdrücklich verbietet, spielt Bruckner - um sein kärgliches Gehalt aufzubessern - Tanzmusik am Wochenende, bei Hochzeiten oder im Fasching, wie sein Vater auf der
Geige. Dabei lernt er die oberösterreichische Volksmusik bestens kennen. Im
Gegensatz zu Johann Strauß soll Bruckner ein guter Tänzer gewesen sein.
Später in Wien protokolliert er gewissenhaft seine einschlägigen Aktivitäten:
„Quadrille Frl. Igler – Schnellpolka Frl. Werndl aus Steier – Walzer Frl. Reinhold -
Getanzt: mit Frl. Keller 3 mal, Frl. Wagner, mit beiden Frl. Pansek - Frl. Blum bewundert, nicht getanzt.“ Bruckners Erfahrungen auf dem Tanzboden sind nicht nur in die Scherzi seiner Sinfonien eingegangen, wobei das gehörte
Scherzo der Neunten mit seinem bum-bum-bum auch außerhalb des
Konzertsaals, etwa bei einer Rave-Party heutiger Jugend Verwendung finden könnte. Eigentliche Tanzmusik hat Bruckner sehr wenig geschrieben. Hier eine 7
Quadrille für Klavier, die allerdings vom „Urgestein“, wie Adorno Bruckners
Sinfonik nennt, noch etwas entfernt ist.
Bruckner: Lancier-Quadrille Nr. 2 1’51“
F. Shiraga
BIS-CD-1297
Fukimo Shiraga spielte die zweite der Lancier-Quadrillen.
Manche Menschen leiden an Prüfungsangst, bei Bruckner war es nachgerade
Prüfungs-Sucht; immer war er es selbst, der geprüft werden wollte. Dem
„Classifications-Abschluss“ für Schulgehilfen, mit einem ungerechten „gut“ für
Orgelspiel statt ausgezeichnet, folgt ein weiteres Examen auf der Orgel, die
Prüfung für das Lehramt an Höheren Schulen und Bruckner beginnt eine Art
Fernstudium bei Simon Sechter in Wien, Hoforganist und unbestrittene
Autorität in Harmonielehre und Kontrapunkt. Sieben dicke Bände hat Bruckner mit Aufgaben gefüllt und Sechter bemerkt, er habe noch nie einen fleißigeren
Schüler gehabt.
Als es zu einer abschließenden Orgelprüfung in Wien kommt, wo Bruckner über ein gegebenes Thema zu improvisieren hat, spricht am Ende ein Mitglied der
Kommission: „Er hätte uns prüfen sollen.“ 8
Bruckners berufliche Karriere entwickelt sich. Nach und nach wird er in St.
Florian Hilfslehrer, provisorischer, dann regulärer Stiftsorganist und er kann nun seine Mutter finanziell unterstützen. Freilich war das Ansehen von
Musikern für den Klerus so gering wie für den Adel; Bruckner hatte am Ende des Katzentischs zu essen, wo regelmäßig die Schüsseln schon fast leer waren.
Ein hartes Schicksal für ihn, der am liebsten von allem gleich mehrere Portionen bestellte, nach seiner Devise „Auch die künstlerische Produktion ist von der
Ernährung abhängig.“ Aber Bruckner hatte eine gar nicht so trottelige Idee. Als an einem hohen Feiertag die Kirche gefüllt und sämtliche Würdenträger versammelt waren, zog er alle Register der Orgel und spielte nichts als die C-
Dur-Tonleiter rauf und runter. Der zornentbrannte Prälat zitiert ihn gleich nach dem Gottesdienst zu sich, doch Bruckner entgegnet auf dessen Vorwürfe in aller Seelenruhe: „Für ein paar Knöcherln oder ein paar Fleischfetzen in der
Soße kann ich nix anderes spielen.“ Wenn in den Sinfonien Tonleitern erscheinen, was häufiger geschieht, dürfen wir also vermuten, hier ist der
Komponist hungrig gewesen.
Bruckner: Ave Maria WAB 6 3’32“
Kammerchor Stuttgart, Ltg. F. Bernius
M 0014487 010
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Der Kammerchor Stuttgart, geleitet von Frieder Bernius, mit dem “Ave Maria”,
Bruckners letzter Komposition für St. Florian.
In Linz ist die Stelle des Domorganisten frei geworden, ohne Einladung absolviert Bruckner dort ein Probespiel und schlägt alle Konkurrenten aus dem
Feld, kann sich aber nicht entschließen, die Stelle anzunehmen. Zwar reimt ein
Dichter: „Mit Zyankali hat es keine Eile, man kann auch sterben aus Langeweile, wie in der Provinz – in Linz.“ Doch für den Dörfler ist es eine Metropole. Die
Stadt hat 27.000 Einwohner und besitzt nicht nur einen Dom, sondern auch ein
Opernhaus, für Bruckner freilich die „Brutstätte des Teufels“. Gleichwohl geht er schließlich nach Linz und ist jetzt kein Lehrer mehr. Doch erneut Schüler, beim Kapellmeister Otto Kitzler nimmt der Domorganist Unterricht in
Komposition und Instrumentation. Bei Simon Sechter hatte Bruckner die
Satztechniken des 18. Jahrhunderts gründlich gepaukt, Kitzler hingegen konfrontiert ihn zum ersten Mal mit neuer Musik. Mit Liszt oder dem Faust und dem Requiem von Berlioz, das Bruckner sehr beeindruckt, vielleicht wegen seiner Lautstärke, und – Gott sei bei uns – mit Wagners „Tannhäuser“. Von der
Musik ist er spontan begeistert, doch wie konnte Bruckner, dies Musterbeispiel an Frömmigkeit und Keuschheit, ein solches Bühnengeschehen mit einer leibhaftigen Venus ertragen; erst recht beim Tristan, dessen Uraufführung er in
München gegen den entschiedenen Rat seines Beichtvaters besucht? Ich vermute: Bruckner hielt die Augen stets geschlossen. So konnte er sich 10 unfromme Anblicke ersparen und ganz auf das Hören der Musik konzentrieren.
Die Abläufe im Orchester hat er nämlich sehr genau wahrgenommen, von der
Handlung auf der Bühne dagegen kaum jemals etwas verstanden. „Der Mensch geht ja schon wieder zu dem Weibsbild“, empört sich Bruckner im
„Tannhäuser“, als die Augen zufällig einmal offen standen oder später fragt er, warum die Walküre am Ende verbrannt wird. Wagners Tristan, wo es im zweiten Akt zwischen Mann und Frau ja wirklich zur Sache geht, hat Bruckner genauestens studiert - mit einem Klavierauszug ohne Text. Sechter war zweifellos ein wichtiger Mann für ihn, doch mit kunstvollem Kontrapunkt allein wäre er nicht Bruckner geworden. Erst die Wagner- und Berlioz-Vermittlung durch Otto Kitzler hat ihn gleichsam zur Instrumentalmusik säkularisiert. Ein
Schritt auf diesem Weg ist die einsätzige Klaviersonate g-moll, die aus Kitzlers
Unterrichtszeit stammt und vor allem rhythmisch an den frühen Beethoven erinnert – was kein Tadel ist. Der Pianist Fumiko Shiraga.
Bruckner: Klaviersonate g-moll 7’47“
Fumiko Shiraga
BIS-CD-1297
Um 1860 sprießen Chöre wie Pilze aus dem Boden. In Wien etwa gibt es den
Männerchor der Bäcker, Tischler, der Fleischer oder des Südbahnbundes. 11
Bruckner übernimmt in Linz zusätzlich die Leitung der Liedertafel „Frohsinn“. Er soll ein hervorragender Chordirigent gewesen sein, der peinlich genau die
Noten einstudiert, auf korrekte Aussprache achtet und auf die richtige Atmung.
Vor allem die leisen Stellen lagen ihm am Herzen, da ging er so weit in die Knie, dass er fast auf dem Boden saß. Doch der Chor konnte es ihm nicht recht machen, dieses dreifache Piano klingt ja so laut wie eine Trompete, und er hörte nicht auf zu nörgeln. Da verabreden die Choristen heimlich, überhaupt nicht mehr zu singen; Bruckner schlägt selig weiter und als er geendet hat, spricht er „So war’s schön!“
Ein Chorwerk ist Bruckners erste gedruckte Komposition, der „Germanenzug“, geschrieben für das oberösterreichische Sängerfest 1865 in Linz, wo ihr zum
Ärger des Komponisten nur ein zweiter Preis zugesprochen wurde, aber noch das ist geschmeichelt; denn das Stück ist ein Schmachtfetzen wie nachmals die
Kantate „Helgoland“. Als wenig später der „Frohsinn“ ein Jubiläum feiern möchte, wendet sich der Chor an Richard Wagner. Der kann sich an seine
Begegnung mit dem Chorleiter in München noch gut erinnern, wo Bruckner bereits als fertiger Wagnerianer angekommen war und schon damals vom lieben Gott und von Wagner, dem „Meister aller Meister“, nur im Flüsterton sprach. Wagner seinerseits dürfte gedacht haben, einen so unterwürfigen
Gesellen noch einmal gut für seine Zwecke einspannen zu können. Er überlässt der Liedertafel „Frohsinn“ den Schlusschor der „Meistersinger“, der noch vor 12 der Münchner Uraufführung zum ersten Mal in Linz unter Bruckners Leitung erklungen ist. In diese Zeit fällt ebenfalls die I. Sinfonie. Zwar sind noch nicht alle Charakteristika der Brucknerschen Sinfonik hier vollständig versammelt, doch hellsichtig stand anderntags im „Abendboten“: „Bruckner geht in voller
Originalität seine eigenen Wege“. In Wien urteilt Eduard Hanslick ebenfalls recht positiv, was aber vielleicht daran lag, dass er das Stück weder gehört noch gelesen hatte. Das Radio-Sinfonie-Orchester Frankfurt, geleitet von Eliahu
Inbal, mit dem ersten Satz.
Bruckner: I. Sinfonie, 1. Satz 13’10“
RSO Frankfurt, Ltg. E. Inbal
Teldec 8.43619 2 K LC 3706