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Der Unbeugsame: THE EFFECT OF GAMMA RAYS ON MAN-IN-THE-MOON MARIGOLDS THE EFFECT OF GAMMA RAYS P aul Newman bei den Dreharbeiten zu

Gern wies Paul Newman darauf hin, wie oft er im Leben gomery Clift das Spiel auf der Bühne und das Spielen unverschämtes Glück hatte – typisch für seinen selbst- für den Film neu definierten. ironischen Charme nannte er sich »the luckiest son-of- Zu Beginn von Newmans Karriere war viel die Rede a-bitch«. Das Glück bestand nicht nur darin, dass er zur davon, dass er Brando zu ähnlich sehe. schlug Paul Newman Paul rechten Zeit am rechten Ort war, es begann schon weit- seinem Produzenten schon 1953 vor, aus früher, als »gute Samenreise mit günstigem An- ihn statt Brando für (DIE FAUST 36 schluss im Mutterleib für glückliche Gene« (»For me, IM NACKEN, 1954) zu nehmen: »Der Junge wird garan- being lucky starts when you have a good sperm ride tiert ein Filmstar. Nicht der geringste Zweifel. Er sieht that makes a good womb connection that produces lu- genauso gut aus wie Brando, und seine starke männli- cky genes.«) Die genetische Grundausstattung war che Ausstrahlung ist unmittelbarer. Als Schauspieler ist schon vom Äußeren her beachtlich: ein griechischer er noch nicht so gut wie Brando, womöglich wird er es Gott aus dem Mittleren Westen, mit den blauesten Au- nie. Aber er ist ein verflucht guter Schauspieler mit reich- gen seit . lich Energie, reichlich Innenleben, reichlich Sex.« Er kam am 26. Januar 1925 in Ohio zur Welt, dien- Da er stets sein Glück betonte, erscheint es nur te im Zweiten Weltkrieg im Pazifik und ging dann nach passend, dass sein Durchbruch mit dem Film SOME- . Bald fand er Engagements am Broadway, BODY UP THERE LIKES ME (DIE HÖLLE IST IN MIR, aber wer so gut aussieht, steht nicht lang auf den Bret- 1956) kam. Der Originaltitel könnte als Überschrift über tern, den ereilt bald der Ruf aus Hollywood. Das Starda- Paul Newmans Leben stehen. Er gewinnt bitter ironi- sein war nicht nur Verheißung, denn er wollte nicht auf sche Bedeutung, wenn man ihn auf den Schauspieler sein Aussehen reduziert werden; schließlich hatte New- anwendet, der ursprünglich für die Rolle besetzt war: man seine Ausbildung am New Yorker Actors Studio , Newmans Freund aus dem Actors Studio, absolviert, als seine Kollegen und Mont- starb kurz vor Drehbeginn in einem Autounfall, abruptes Ende einer Karriere, die gerade erst so verheißungsvoll dern, cool und unbekümmert – perfekt für Newman. begonnen hatte. Hollywood schien in Newman einen Zum Westerngenre kehrte er noch zweimal zurück, für vorgefertigten Ersatz für Dean zu sehen und gab ihm zwei noch modernere (sprich: zynischere) Filme: THE Rollen in ganz anderen Fächern als denen, die er später LIFE AND TIMES OF JUDGE ROY BEAN (DAS WAR ROY selber aussuchte – häufig Figuren, deren Motivation BEAN) und BUFFALO BILL AND THE INDIANS, OR SIT- schwer nachzuvollziehen ist, wie Brick in Richard TING BULL'S HISTORY LESSON (BUFFALO UND DIE IN- Brooks’ Verfilmung von CAT ON A HOT TIN ROOF (DIE DIANER, 1976) waren revisionistische der Ära KATZE AUF DEM HEISSEN BLECHDACH, 1958). von Vietnam und Watergate. Eine frühe wegweisende Partnerschaft verband ihn Obwohl der Superstar Newman kein angeberisches mit dem Regisseur . Sie lernten sich im Ac- Stargehabe an den Tag legte – kaum ein Artikel über tors Studio kennen, wo Ritt unterrichtete, ehe er nach ihn kam umhin, seine glückliche Ehe hervorzuheben – Hollywood ging. THE LONG, HOT SUMMER (DER LANGE schöpfte er manche der mit seinem Status verbunde- HEISSE SOMMER, 1958) war die erste von sechs ge- nen Möglichkeiten aus: Wie so viele erfolgreichen Kol- meinsamen Arbeiten in zehn Jahren, die einige unver- legen beschloss er, eigentlich Regie führen zu wollen. zichtbare, zentrale Leistungen Newmans brachten: der Doch statt eines befürchteten selbstgefälligen Starvehi- Jazzmusiker in PARIS BLUES (1961), der von Indianern kels drehte er als ersten Film RACHEL, RACHEL (DIE aufgezogene Cowboy in HOMBRE (MAN NANNTE IHN LIEBE EINES SOMMERS, 1968), der seine Frau Joanne HOMBRE, 1967), ganz besonders HUD (DER WILDESTE Woodward ins Zentrum stellte. Sie hatten sich bei der UNTER TAUSEND, 1963), in dem Newmans natürlicher Theaterarbeit in New York kennengelernt, und zunächst Charme subversiv eingesetzt ist; Hud ist ein nichtsnut- schien ihre Karriere der seinen davonzulaufen. Sie er- ziger Mistkerl, gesegnet mit des Teufels Charisma. hielt für THE THREE FACES OF EVE (EVA MIT 3 GESICH- Schlüsselwerk dieser frühen Jahre ist THE HUSTLER TERN, 1957) den Oscar als beste Hauptdarstellerin. (HAIE DER GROSSSTADT, 1961). Newmans kleiner Bil- Dann aber steckte sie zurück und opferte ihre Karriere, lard-Hai Eddie Felson auf der Suche nach der großen um die gemeinsamen Kinder in der relativen Abge- Chance hatte seine Fehler, doch er war weitaus sympa- schiedenheit Connecticuts großzuziehen. Als Regisseur thischer als Newman das seinen vorherigen Figuren versuchte er eine gewisse Wiedergutmachung dafür zu zugestanden hatte; beileibe kein sauberer Held – den leisten. gab er nie so ganz – aber eine klarere und entspannte- Mag er hinter der Kamera weniger eifrig als davor re Definition der Art Figur, die er von nun an auf der agiert haben, so weisen seine Regiearbeiten doch star- Leinwand verkörpern sollte. ke thematische Gemeinsamkeiten auf. RACHEL, RA- Mit diesen Filmen fand sich Newman als Schau- spieler. »Das Potenzial zur plötzlichen Entladung lauert immer in massentauglichen Helden«, stellte er einmal fest, »und ich strahle eher Elite-Uni aus«. Dabei spielte Newman Paul er nie den klassischen Teenagerschwarm; er arbeitete 37 durchaus gerne für namhafte Regisseure in Filmen mit großem Budget – für Otto Preminger in EXODUS (1960), für in TORN CURTAIN (DER ZERRISSENE VORHANG, 1966) – doch die Rollen, die ihm am meisten lagen, verbanden Charme und Aufsäs- sigkeit mit Gelassenheit, wie HARPER (EIN FALL FÜR HARPER, 1966), der den Archetyp des klassischen ver- knitterten Privatschnüfflers modernisierte und für die 1960er Jahre tauglich machte. Ganz besonders prä- gend aber war COOL HAND LUKE (DER UNBEUGSAME, 1967). Die mutwillige Zerstörung von Parkuhren bringt Newmans Luke ins Zuchthaus, er stellt sich gegen das Gesetz, und das Gesetz siegt. Doch den moralischen Sieg erringt Luke. BUTCH CASSIDY AND THE SUNDANCE KID (1969)

ist aus dem gleichen Holz geschnitzt: Butch war mo- und Paul Newman Woodward Joanne CHEL erzählt von einer Frau (Woodward), die von ihrer Paul Newman starb 26. September 2008. Es war Mutter dominiert wird. THE EFFECT OF GAMMA RAYS ein erfülltes Leben und eine erfüllte Karriere. Sein Glück ON MAN-IN-THE-MOON MARIGOLDS (DIE WIRKUNG mag dabei mitgespielt haben, aber vor allem sein Talent VON GAMMASTRAHLEN AUF RINGELBLUMEN, 1972) und sein Geschick bei der Auswahl seiner Rollen. ist ein ebenso klaustrophobisches Drama, in dem James Oliver Woodward erneut eine durch familiäre Probleme belas- tete Frau spielt. In beiden Filmen ist der Familienvater The Long, Hot Summer (Der lange heiße Sommer) | bezeichnenderweise abwesend. Selbst SOMETIMES A USA 1958 | R: Martin Ritt | B: Harriet Frank Jr, Irving GREAT NOTION (SIE MÖCHTEN GIGANTEN SEIN, 1972), Ravetch, nach den Erzählungen »Spotted Horses«, »The bei dem Newman die Regie einer laufenden Produktion Hamlet« und »Barn Burnings« von William Faulkner | K: übernahm, ist letztlich eine Familiengeschichte, was Joseph La Shelle | M: Alex North | D: Paul Newman, unterstreicht, wie stark diese Thematik den Regisseur , , , Angela beschäftigt. Lansbury | 117 min | OF | Der schwerreiche Plantagen- Die größten kommerziellen Erfolge Newmans fallen besitzer Will Varner (Orson Welles), der seine Umwelt in die frühen 1970er Jahre; sowohl THE STING (DER tyrannisiert, meint in dem cleveren jungen Wanderar- CLOU, 1973) als auch beiter Ben Quick (Paul Newman) einen Gleichgesinnten (FLAMMENDES INFERNO, 1974) waren gewaltige Hits. gefunden zu haben, dem er seine Tochter und sein Dabei war er nicht unablässig aufs große Geld aus: Die Land übergeben kann. »Von seinem ersten Erscheinen derbe Sportkomödie (SCHLAPPSCHUSS, an bietet Newman, den Hut tief in die Stirn gezogen, 1977) spielte zunächst nicht allzu viel ein, doch für das Sinnbild rücksichtslosen Selbstvertrauens, gepaart Newman blieb der Spieler/Trainer Reggie eine Lieb- mit einer ebenso umfassenden Selbstzufriedenheit und lingsrolle in seiner langen Karriere. Der Film hat sich über allem einer geradezu elektrisierenden Männlich- auch deutlich besser gehalten als THE TOWERING IN- keit. Hinter Quicks kalten blauen Augen, den abschätzig FERNO. nach unten gezogenen Mundwinkeln und dem satani- Kurz nach SLAP SHOT gab es einen Einschnitt in schen Grinsen verbergen sich genügend Intelligenz, Newmans Leben. Scott Newman, sein Sohn aus erster Humor, Charme und geradlinige Attraktivität, dass der Ehe, starb 1978 an einer Überdosis Drogen. Paul New- Zuschauer sich zwangsläufig mit ihm und seinem Stre- man trat weiter auf, doch in kleineren, konzentrierteren ben nach Macht identifizieren muss.« (Michael Kerbel) Filmen: Als alkoholabhängiger Anwalt in THE VERDICT  Freitag, 12. April 2019, 18.30 Uhr (DIE WAHRHEIT UND NICHTS ALS DIE WAHRHEIT, 1982)  Dienstag, 16. April 2019, 21.00 Uhr erbrachte er eine seiner größten Leistungen, bei HARRY & SON (1984) war er zugleich nicht nur Hauptdarsteller The Left Handed Gun (Einer muss dran glauben) | und Regisseur, sondern auch Co-Autor und Co-Produ- USA 1958 | R: | B: Leslie Stevens, nach Paul Newman Paul zent. dem Fernsehspiel »The Death of Billy the Kid« von Gore Der Film trat mehr und mehr hinter seine anderen Vidal | K: J. Peverell Marley | M: Alexander Courage | D: 38 Interessen zurück, die Leidenschaft für das Rennenfah- ren (er behielt seine Rennlizenz bis zuletzt) und vor al- lem Wohltätigkeit – die Einnahmen aus seiner Lebens- mittelmarke Newman’s Own gingen an wohltätige Zwecke. Er stellte fest: »Peinlicherweise bringen die Salatsaucen mehr ein als meine Filme.« Er arbeitete seltener, doch warf sich immer ganz in seine Rollen, wie die als übler Plutokrat in THE HUDSUCKER PROXY (HUDSUCKER – DER GROSSE SPRUNG, 1994), die lau- teste Komödienrolle seines Lebens. Mit ROAD TO PER- DITION (2002) nahm er seinen Abschied von der Lein- wand – in der Rolle als ein alter Gangsterboss, der nicht recht bereit ist, die Zügel an die jüngere Generation abzugeben. Selbst danach konnte er es nicht ganz las- Paul Newman, Lita Mila, John Dehner, Hurd Hatfield, sen und lieh seine Stimme einem Wagen in dem Ani- John Dierkes | 102 min | OF | »Für sein Kinodebüt mationsfilm CARS (2005). nimmt Arthur Penn vom Fernsehen eine Vorlage von CAT ON A HOT TIN ROOF A HOT ON CAT

Gore Vidal mit, formt sie zum intensiven Erstentwurf min | OF | Brick, der Spross einer wohlhabenden des typischen, von Unsicherheiten geplagten Penn-Hel- Grundbesitzerfamilie im -Delta, ist mit einer den und läutet so die Ära psychologischer, psychosozi- leidenschaftlichen Frau verheiratet, der er sexuell nicht aler, psychosexueller Interpretationen von Western-Le- gewachsen ist. »So treffend Newman Brick als ge- genden ein. Paul Newman spielt den jungen Analpha- hemmt und von Schuldgefühlen geplagt darzustellen beten und Herumtreiber William Bonney alias Billy the vermag, so überzeugend ist er, wenn sein Tempera- Kid, der bei einem väterlichen Rancher Aufnahme fin- ment mit ihm durchgeht und er Maggie oder Big Daddy det. Nach dessen Ermordung beginnt Billy einen Ra- anschreit, um sie daran zu hindern, noch weiter in sei- chefeldzug gegen die Killer, schließt dabei Freundschaft ner Persönlichkeit herumzustochern und seine gehüte- mit Sheriff Pat Garrett und verliebt sich in eine Frau. Der ten Geheimnisse zu entschleiern.« (Michael Kerbel) Neuanfang als gesetzestreuer Bürger scheitert am  Freitag, 19. April 2019, 18.30 Uhr Kreislauf eskalierender Gewalt.« (Christoph Huber) Der Film stellt einen Bezug zwischen Billy und der unzufrie- Exodus | USA 1960 | R: Otto Preminger | B: Dalton denen Jugend der 1950er Jahre her und thematisiert Trumbo, nach dem Roman von Leon Uris | K: Sam Lea- Newman Paul zugleich den Prozess der Mythenbildung im Westen. vitt | M: Ernest Gold | D: Paul Newman, , 39  Samstag, 13. April 2019, 18.30 Uhr , Sal Mineo, Jill Haworth, Peter Law-  Mittwoch, 17. April 2019, 21.00 Uhr ford, Lee J. Cobb, John Derek, Esther Ofarim | 208 min | OmU | »Ein komplexes Geschichtsbild als All-Star- Bang the Drum Slowly (Das letzte Spiel) | USA 1956 Blockbuster mit kontroversem Sujet. Zur Gründung Is- | R: Daniel Petrie | B: Arnold Schulman, nach dem Ro- raels in zwei Erzählwellen: erst die bewegte Reise des man von | D: Paul Newman, Albert Salmi, titelgebenden Flüchtlingsschiffs von Europa Richtung , Barbara Babcock, Rudy Bond | 52 min Palästina trotz britischer Seeblockade, an Bord ein isra- | OF | Ein klassisches Live-Fernsehspiel, das vom elischer Untergrundkämpfer (Paul Newman), eine idea- Live-Monitor abgefilmt erhalten geblieben ist. Ein Base- listische US-Krankenschwester (Eva Marie Saint) und ballspieler stellt fest, dass sein Mannschaftskamerad der Überlebende eines Auschwitz-Sonderkommandos etwas zu verbergen versucht. – Cat on a Hot Tin Roof (unvergesslich: Sal Mineo). Dann deren innere wie äu- (Die Katze auf dem heißen Blechdach) | USA 1958 | ßere Kämpfe nach der Ankunft. ›Zionistische Propagan- R: | B: Richard Brooks, James Poe, nach da‹ war ein häufiger Vorwurf, doch Premingers virtuos dem Theaterstück von | K: William verzahnte Perspektivwechsel sorgen für einen Monu- Daniels | M: Charles Wolcott | D: , Paul mentalfilm von ungewöhnlicher Intelligenz und Ambiva- Newman, Burl Ives, Judith Anderson, Jack Carson | 108 lenz.« (Christoph Huber) Preminger lag viel an der Über- windung von stereotypen Juden-Darstellungen, und in Paris Blues | USA 1961 | R: Martin Ritt | B: Walter einer Schlüsselszene darf Newman ganz wunderbar mit Bernstein, Irene Kamp, Jack Sher, Lulla Rosenfeld, nach Schein und Wirklichkeit, Erwartung und Vorurteil spielen. einem Roman von Harold Flender | K: Christian Matras  Samstag, 20. April 2019, 18.30 Uhr | M: Duke Ellington | D: Paul Newman, , Joanne Woodward, Diahann Carroll, Louis Armstrong | The Hustler (Haie der Großstadt) | USA 1961 | R: Ro- 98 min | OF | Paris als die Stadt der Liebe und des Jazz. bert Rossen | B: Sidney Carroll, nach dem Roman von Filmklassiker über zwei amerikanische Jazzmusiker im Walter Tevis | K: Eugen Schüfftan | M: Kenyon Hopkins | Exil, die in Kellern und Clubs auftreten. Sie bandeln mit D: Paul Newman, Piper Laurie, Jackie Gleason, George zwei Amerikanerinnen an, die sie in die Staaten zurück- C. Scott, Myron McCormick | 134 min | OmU | »A mo- holen wollen. Newman spielt den Jazzposaunisten, Sid- dern morality tale ohne Moralisieren, ein metaphysi- ney Poitier den Saxophonisten und Pianisten. Der Film sches Melodram. Anstelle von Schwarzweißkontrasten zeigt die relative Freiheit, die Schwarze in Europa ge- liefert Kameramann Eugen Schüfftan eine meisterhafte nossen, und die für Amerikaner fremdartig wirken Studie der Grautöne am Breitwand-Billardtisch. Paul musste. Doch unterlag der Film strengen Beschränkun- Newman als existenzialistischer Held, ein Pool-Hustler, gen: »Ritt ist weit davon entfernt, eine Schwarze mit der sein Handwerk perfektioniert und schmerzhaft ler- einem Weißen im Bett zu zeigen. Das Bett ist da, aber nen muss, dass die Entwicklung seines Talents nicht er paart fein säuberlich Schwarz mit Schwarz und Weiß genügt, solange er nicht auch Charakterstärke entwi- mit Weiß. Das Rassenproblem wird diskutiert, aber in ckelt. Einer der besten Schauspielerfilme der 1960er theatralischen Reden wohlfeil kaputtgeschwatzt.« Jahre, von Rossen mit großem Gespür für herunterge- (Theodor Kotulla) Dennoch ist PARIS BLUES einer der kommene Schauplätze und bemerkenswerten Ideen zu schönsten Jazz-Filme der 1960er Jahre. Atmosphäre und Tempo inszeniert. Newmans Pool-Du-  Montag, 22. April 2019, 18.30 Uhr elle mit Jackie Gleason als › Fats‹ sind uner- reicht.« (Christoph Huber) Dem für eine damalige Stu- Hud (Der Wildeste unter Tausend) | USA 1963 | R: dioproduktion ungewöhnlichen Dreh an realen Schau- Martin Ritt | B: Irving Ravetch, Harriet Frank Jr, nach plätzen verdankt THE HUSTLER seine ungeheure Di- dem Roman »Horseman, Pass By« von Larry McMurtry rektheit und Authentizität. | K: James Wong Howe | M: Elmer Bernstein | B: Paul  Sonntag, 21. April 2019, 18.30 Uhr Newman, Patricia Neal, Melvyn Douglas, Brandon de- Wilde, Whit Bissell | 112 min | OF | HUD ist ein nach- (Die Farbe des Geldes) | USA denklicher Post-Western, er spielt in der Gegenwart 1986 | R: | B: Richard Price, nach dem und behandelt das Ende der Cowboy-Ära. Newman Roman von Walter Tevis | K: Michael Ballhaus | M: Rob- spielt den charmanten aber amoralischen Sohn eines bie Robertson | D: Paul Newman, , Mary Ranchers alter Schule, der von seinem kleinen Neffen Paul Newman Paul Elizabeth Mastrantonio, Helen Shaver, | vergöttert wird. Tobias Kniebe über Paul Newman: 120 min | OmU | THE COLOR OF MONEY ist die 25-Jah- »Heute staunt man, was für ein genuin herzloser Bas- 40 re-später-Fortsetzung zu THE HUSTLER. »Die nämli- tard sein moderner Cowboy Hud ist, clever, zynisch, chen 25 Jahre, die zwischen beiden Filmen liegen, die vollkommen selbstbezogen – aber ausgerechnet mit Paul Newman älter und das Hollywoodkino anders ge- dieser Rolle wurde er 1963 zum Superstar, nahm den worden ist. Umkehrung: Pool-Professional Eddie Felson großen Bruch mit dem Establishment, die Jugendbe- führt jene arrivierte Existenz, die er 1961 an seinem wegung der Sixties vorweg. Achtunddreißig war er da- Widersacher verachtete. Er ist gerissener Geldhai, Ma- mals und wirkte doch wie zwanzig, und dieses Gefühl nager, zynischer Zuhälter junger Billardtalente. Scorse- des großen Leichtsinns, der scheinbar ewigen Jugend, se schenkt ihm einen zweiten Atem und eine schrittwei- sollte sein Image bis tief in die siebziger Jahre prägen.« se Wiedergeburt – wie aus der Anbetung der Farbe des  Freitag, 26. April 2019, 18.30 Uhr Geldes wieder das Andere, der alte Rausch, die Passion  Dienstag, 30. April 2019, 21.00 Uhr des Spielens erwacht. Das impliziert das Umwenden des Lehrer-Schüler-Motivs, das unzählige Western und Harper (Ein Fall für Harper) | USA 1966 | R: Jack Samurai-Filme prägt. Der Lehrling, wild und genialisch Smight | B: William Goldman, nach dem Roman »The spielender Stenz und dummer Junge, fordert den Meis- Moving Target« von Ross Macdonald | K: | ter heraus.« (Harry Tomicek) M: Johnny Mandel | D: Paul Newman, ,  Sonntag, 21. April 2019, 21.00 Uhr , , Robert Wagner | 121 min | OF TORN CURTAIN

| Ross Macdonalds Vorlage war schon 1949 erschienen steller her; wer aber vom her kam und – der erste von 18 Romanen um den Privatdetektiv Lew ihn mit Fragen zur Rolle überschüttete – wozu Newman Archer, dessen Name für die Verfilmung verändert wur- neigte – der brachte Hitchcock gegen sich auf. »Wer de, da man nur die Rechte am ersten Buch hatte, nicht über die scheinbare Naivität der Geschichte stolpert an der ganzen Reihe. »Harper ist unzeitgemäß der alte und sich zum Beispiel darüber wundert, dass da ein Typ des Privatdetektivs, er hat mit der hohen und niede- Ostberliner Taxifahrer über einen BMW 1800 verfügt, ren Gesellschaft seines Landes zu tun und für seine saust bei Hitchcock durch die offene Tür, bei dem nichts Kollegen vom Ost-West-Genre nur den Sarkasmus üb- so ist, wie es auf den ersten Blick aussieht, und in des- rig. Unzeitgemäß ist auch der Film in seiner Rückwen- sen Filmen die Requisiten nichts verbürgen wollen, dung zur Melancholie chandlerscher Provenienz. Har- sondern nur ein Teil des Scheines sind, der trügt. Der pers Pessimismus ist konsequent bis zum Letzten, er Film hat die Dimension eines Alptraums, aber nicht, wirkt fast wie ein Fremdkörper in diesen Sechzigerjah- weil er einen Alptraum erzählt, sondern weil er wie ein ren unter all den modischen Snobs, die zwischen Jet Alptraum erzählt ist.« (Enno Patalas) und Champagner noch schnell nebenbei die Welt vor  Freitag, 3. Mai 2019, 18.30 Uhr Newman Paul dem sicheren Untergang retten. Wie der Auftakt zu ei-  Dienstag, 7. Mai 2019, 21.00 Uhr 41 ner neuen schwarzen Serie mutet der Film an.« (Peter M. Ladiges) Trotz des Erfolges ließ eine Fortsetzung Hombre (Man nannte ihn Hombre) | USA 1967 | R: neun Jahre auf sich warten (THE DROWNING POOL, Martin Ritt | B: Harriet Frank Jr, Irving Ravetch, nach 1975). dem Roman von | K: James Wong  Sonntag, 28. April 2019, 18.30 Uhr Howe | M: David Rose | D: Paul Newman, Diane Cilento, , , | 111 Torn Curtain (Der zerrissene Vorhang) | USA 1966 | min | OF | Newman spielt hier – fast so wortkarg wie R: Alfred Hitchcock | B: Brian Moore | K: John F. Warren bei Sergio Leone war – einen Weißen, | M: John Addison | D: Paul Newman, , der bei den verhassten Apachen aufwuchs und dafür Lila Kedrova, Wolfgang Kieling, Hansjörg Felmy | 128 (wie auch die Apachen) von den vermeintlich zivilisier- min | OmU | Alfred Hitchcock beklagte sich später wie- ten Amerikanern verachtet und ausgegrenzt wird. »Ein derholt, Paul Newman sei ihm als Hauptdarsteller auf- weißer gerät in die Auseinandersetzung um gezwungen worden, um für seinen Spionagethriller eine eine Satteltasche voller Dollars, die der Leiter eines In- gewisse Kassengarantie zu haben, und sie seien ein- dianerreservats unterschlagen hat. Seine Chance ge- fach nicht zusammengekommen. Hitchcock zog schon gen die Bande, die es auf das Geld abgesehen hat, ist unter günstigeren Umständen gerne über seine Dar- minimal, aber er wahrt sie, indem er sich nicht an die Spielregeln des Genres hält. Erst zum Showdown tritt Rachel, Rachel (Die Liebe eines Sommers) | USA der Apache wie ein Westerner an – das kostet ihn das 1968 | R: Paul Newman | B: Margaret Laurence, nach Leben. So wenig geschwätzig wie die kargen Dialoge ihrem Roman »A Jest of God« | K: Gayne Rescher | M: sind die Bilder dieses Films, und jede seiner Einstellun- Jerome Moross | D: Joanne Woodward, James Olson, gen führt vor, warum der Western trotz der zahlreichen Kate Harrington, Estelle Parsons, Donald Moffat | 101 Europäischen Imitationen eine Domäne Hollywoods ge- min | OF | Die Charakterstudie einer Frau, die sich zag- blieben ist und bleiben wird.« (Enno Patalas) haft aus den Klauen ihrer tyrannischen, besitzergreifen-  Samstag, 4. Mai 2019, 18.30 Uhr den Mutter zu befreien versucht. Newman tritt nicht auf:  Mittwoch, 8. Mai 2019, 21.00 Uhr Der Film ist ganz auf seine Frau Joanne Woodward zu- geschnitten. »Newman hat in diesem seinem Regie- Cool Hand Luke (Der Unbeugsame) | USA 1967 | R: Debüt tatsächlich etwas von den Talenten eines unbe- | B: , Frank R. Pierson, fangenen Neulings: eine Art naiver Genialität, die ihn nach dem Roman von Donn Pearce | K: Conrad Hall | M: Kompliziertes anpacken lässt, wo ein Routinier vielleicht Lalo Schifrin | D: Paul Newman, , Stro- zurückschrecken würde. Jedenfalls gelingt das Unter- ther Martin, , Lou Antonio, | nehmen geradezu verblüffend gut: Diese erste Liebe 126 min | OF | »Der Held ist Sträfling eines Arbeitsla- einer 35-Jährigen vermag Anteilnahme zu wecken. Das gers, der nach drei Fluchtversuchen schließlich sterben Kino wird zu einem Raum, in dem das Drama scharfe muss. Paul Newman spielt diesen Luke mit einer ent- Konturen erhält, auch optisch mit sehr aparten Mitteln waffnenden Coolness. Meist das um die Endlichkeit realisiert, nämlich in einer kunstvollen Verschachtelung seines Besitzers Bescheid wissende Lächeln im Mund- von Kindheitserinnerungen, gedanklichen Bruchstü- winkel, seine wenigen Sätze knurrt er mehr, als dass er cken und gegenwärtigen Ereignissen, die bisweilen in wirklich spricht.« (Christoph Hartung) »Nicht ohne einen Zustand von Irrealität hineinstilisiert sind.« (Film- Grund gehört Newmans Luke zu den einprägsamsten beobachter) Charakteren der amerikanischen Filmgeschichte. Ein  Freitag, 24. Mai 2019, 18.30 Uhr Mensch, für den die Welt immer zu klein und zu eng  Dienstag, 28. Mai 2019, 21.00 Uhr sein wird, ein widerspenstiger Geist, in dem Regeln tiefstes Unbehagen auslösen. Und selten hat jemand Butch Cassidy and the Sundance Kid (Zwei Bandi- derart aufs Maul bekommen und doch im gleichen ten) | USA 1969 | R: | B: William Gold- Atemzug diese Abreibungen so herausgefordert. Ein man | K: Conrad Hall | M: Burt Bacharach | D: Paul Ne- fast schon masochistischer Freiheitsdrang. Sein Rebel- wman, , Katharine Ross, , lentum braucht keine soziale Bettung, seine Auflehnung | 110 min | OmU | »Mit kaum zu übertreffen- gilt weder der Elterngeneration noch einem System, der Spielfreude verkörpern Paul Newman und Robert sondern dem Leben und Sein.« (Alex Todorov) Redford die beiden Banditen, die um 1900 Banken und Paul Newman Paul  Sonntag, 5. Mai 2019, 18.30 Uhr Züge ausraubten und schließlich vor der Polizei nach  Dienstag, 21. Mai 2019, 21.00 Uhr Bolivien geflohen sein sollen. Perfektes Unterhaltungs- 42 BUTCH CASSIDY AND THE SUNDANCE KID AND BUTCH CASSIDY kino mit hohem Nostalgiewert bietet dieses von Conrad Landschaft und die rauen Sitten der Holzfäller, man Hall brillant fotografierte und mit vier Oscars ausge- spürt den Regen, die Kälte, die Nässe, die Wucht der zeichnete Werk. Der Humor kommt nicht zu kurz und in fallenden Baumstämme. »Eine spannend erzählte Ge- der wohl berühmtesten Szene des Films darf Paul New- schichte, die nicht nur Action und Drama bietet, son- man zu Burt Bacharachs ›Raindrops Keep Falling On dern zumindest ansatzweise auch die tiefer liegenden My Head‹ auf dem Fahrrad fahren und Kunststücke Konflikte andeutet, die den Roman so groß machen. Als vorführen.« (Walter Gasperi) Newman hatte sein Ego Drama um eine Familie, die sich nicht unterkriegen genügend im Zaum, sich die Leinwand mit dem relati- lässt und gegen die Unbilden der Witterung ebenso wie ven Neuling Robert Redford zu teilen. Es ist gerade der gegen die der Gesellschaft ihr ›Ding‹ durchzieht, funk- Eindruck einer echten Partnerschaft, die den Film tioniert SOMETIMES A GREAT NOTION durchaus gut.« leichtfüßig schweben lässt – ein Gefühl, das sich auch (Gavin Armour) heute noch ganz unmittelbar einstellt und den Film so  Samstag, 1. Juni 2019, 18.30 Uhr unwiderstehlich macht.  Dienstag, 4. Juni 2019, 21.00 Uhr  Samstag, 25. Mai 2019, 18.30 Uhr  Mittwoch, 29. Mai 2019, 21.00 Uhr The Life and Times of Judge Roy Bean (Das war Roy Bean) | USA 1972 | R: | B: John Milius WUSA (Machenschaften) | USA 1970 | R: Stuart Ro- | K: Richard Moore | M: Maurice Jarre | D: Paul New- senberg | B: Robert Stone, nach dem Roman »A Hall of man, , , Jacqueline Mirrors« von Robert Stone | K: Richard Moore | M: Lalo Bisset, , Stacy Keach, Roddy McDowall | Schifrin | D: Paul Newman, Joanne Woodward, Anthony 123 min | OF | Das Drehbuch von John Milius orientiert Perkins, , | 115 min | OF | sich lose an Roy Beans Lebensgeschichte. Bean kommt Paul Newman war bekannt dafür, politisch klar linke aus Kentucky und hat schon zwei Männer im Duell Überzeugungen zu vertreten, er stand als einziger aus erschossen, bevor er in Texas eintrifft. Dort lässt er sich Hollywood auf Richard Nixons berüchtigter »Feindes- in einem Ort nieder, dem er den Namen der von ihm liste«. Doch er ließ sich bei der Wahl seiner Projekte nur bewunderten Sängerin Lily Langtry () gibt. selten von seinen politischen Ansichten beeinflussen. Als Friedensrichter lässt er so manchen Ganoven auf- Eine Ausnahme bildete der Film WUSA, bei dem er nicht knüpfen und eignet sich dessen Barschaft an, so dass nur Hauptdarsteller, sondern auch Produzent war. Seine er im Laufe der Jahre ein stattliches Vermögen anhäuft. Einschätzung, WUSA sei »der wichtigste und aussage- Neben Newman, der wieder einmal gegen sein Image kräftigste Film, den ich je gemacht habe, und der bes- anspielt, enthält die Besetzungsliste viele bekannte te«, teilten damals nur wenige, doch die Geschichte ei- Namen. Anthony Perkins ist ein Geistlicher auf der nes eigentlich liberal gesonnenen Radio-Unterhalters, Durchreise, Stacy Keach der Killer ›Bad Bob‹, Ned der bei dem rechten Rundfunksender WUSA anheuert Beatty ein Ganove, der lieber ein Kellner wäre, Roddy und Teil einer Verschwörung wird, hat sich mittlerweile McDowall ein Rechtsanwalt, Beans Newman Paul als äußerst weitblickend erwiesen. Manche Gegen- Tochter, und Regisseur Huston, der den Film als lose 43 wartsbezüge sind geradezu unheimlich, und ausge- Abfolge von Episoden mit sardonischem Humor anlegt, rechnet die satirischen Elemente, die 1970 übertrieben hat einen Auftritt als ›Grizzly Adams‹. wirkten, kommen uns heute besonders normal vor.  Sonntag, 2. Juni 2019, 18.30 Uhr  Freitag, 31. Mai 2019, 18.30 Uhr  Mittwoch, 5. Juni 2019, 21.00 Uhr

Sometimes a Great Notion (Sie möchten Giganten The Effect of Gamma Rays on Man-in-the-Moon sein) | USA 1971 | R: Paul Newman | B: John Gay, nach Marigolds (Die Wirkung von Gammastrahlen auf dem Roman von Ken Kesey | K: Richard Moore | M: Ringelblumen) | USA 1972 | R: Paul Newman | B: Alvin Henry Mancini | D: Paul Newman, , Lee Sargent, nach dem Stück von Paul Zindel | K: Adam Remick, , Michael Sarrazin | 114 min | Holdener | M: Maurice Jarre | D: Joanne Woodward, OF | Koproduzent und Hauptdarsteller Paul Newman Nell Potts, Roberta Wallach, Judith Lowry, David Spiel- hatte sich nicht vorgenommen, Ken Keseys ausladende berg | 100 min | OmU | Newmans dritte und beeindru- Geschichte einer starrköpfigen Holzfällersippe in Ore- ckendste Regiearbeit ist wieder ein Familiendrama mit gon selber zu inszenieren, doch kurz nach Drehbeginn seiner Frau Joanne Woodward in der Hauptrolle. Sie übernahm er auch noch die Regie von Richard A. Colla. spielt eine exzentrische alkoholabhängige Frau mittle- Gedreht wurde on location, Newman nutzt die raue ren Alters, verwitwet, die sich der Realität verweigert, in haltlose Karrierefantasien flüchtet und mit ihren beiden ford, sondern auch der unbedeutendste Nebendarstel- heranwachsenden Töchtern Probleme hat. Der Titel ler bieten schauspielerische Glanzleistungen. Die phy- bezieht sich auf einen Versuch, den die jüngere Tochter sische und emotionale Dichte, die jeden Moment als Schulprojekt durchführt. Der Film war ein Projekt interessant machen, verdankt der Film vor allem einer unter Freunden: Newman drehte den Film in Connecti- faszinierenden Dekor- und Kamerakunst.« (Siegfried cut, wo er mit seiner Familie wohnte, also quasi »um die Schober) Ecke«, die eine Tochter spielt Roberta Wallach (Tochter  Samstag, 8. Juni 2019, 18.30 Uhr Eli Wallachs), die andere Nell Potts (Tochter der New-  Dienstag, 11. Juni 2019, 21.00 Uhr mans). »Wenn ich ein gutes Drehbuch entdecke, und es gibt darin keine Rolle für mich als Schauspieler, bin ich Buffalo Bill and the Indians, or Sitting Bull's History froh, wenn ich mich in anderer Weise beteiligen kann.« Lesson (Buffalo Bill und die Indianer) | USA 1976 | R: (Paul Newman) | B: Alan Rudolph, Robert Altman, nach  Freitag, 7. Juni 2019, 18.30 Uhr dem Theaterstück »Indians« von Arthur Kopit | K: Paul Lohmann | M: Richard Baskin | D: Paul Newman, Geral- The Sting (Der Clou) | USA 1973 | R: George Roy Hill | dine Chaplin, , Kevin McCarthy, Joel Grey B: David S. Ward | K: Robert Surtees | M: Marvin Ham- | 123 min | OF | »Einziger Schauplatz ist das Haupt- lisch | D: Paul Newman, Robert Redford, Robert Shaw, quartier eines historischen Zirkusunternehmens, jener Robert Earl Jones, | 129 min | OmU | ›Buffalo Bill's Wild West Show‹ eines gewissen William »Der Film erzählt mit einem Minimum an Sentimentali- Frederick Cody und seiner Manager, die auszogen, tät und Brutalität und mit einem Maximum an Präzision Amerika eine Legende zu verkaufen. ›Buffalo Bill Cody‹, und Artistik eine märchenhafte Ganovengeschichte, die sagte Altman, ›war gewissermaßen der erste Filmstar, in einem von Wirtschaftskrise und Korruption charmant der erste total künstlich hergestellte amerikanische zerrütteten der dreißiger Jahre spielt. Die de- Held.‹ Mit bewundernswerter Selbstironie trägt Paul tailreich und minuziös ausgearbeitete Betrugsge- Newman sein Superstar-Image zu Markte; Joel Grey, schichte legt aber auch permanent den Zuschauer he- der Conferencier aus CABARET, trifft als Manager über- rein. Dass man diesem Film alles sofort glauben und zeugend einen Tonfall auftrumpfender Unverbindlich- verzeihen, ihm wie den Lügengarnen orientalischer keit, während der alte Burt Lancaster als abgehalfterter Märchen süchtig verfallen kann, rührt von den altmodi- Mythenmacher rührend verwitterte Ehrlichkeit aus bes- schen handwerklichen Qualitäten, die er wie zum letz- seren Tagen verkörpert. Außer ihm wirken nur die Indi- ten Mal in aller Herrlichkeit und Professionalität zur aner in diesem grellen Spektakel normal. Mit wortkar- Schau stellt. Nicht nur Paul Newman und Robert Red- ger List sorgen sie ständig für Irritationen, lassen die Paul Newman Paul

44 THE STING BUFFALO BUFFALO BILL AND THE INDIANS

Stars und Manager vollends als überdrehte Hampel- er am Flipper in seiner Stammkneipe kein Freispiel männer erscheinen.« (Hans-Christoph Blumenberg) mehr schafft – aber es handelt sich doch um Paul Ne-  Sonntag, 9. Juni 2019, 18.30 Uhr wman, und dass der keinen Verlierer spielt, ist so klar  Dienstag, 18. Juni 2019, 21.00 Uhr wie das Blau seiner Augen: Der ist nur unten durch, um noch mal ganz groß rauszukommen. So genüsslich wie Slap Shot (Schlappschuss) | USA 1977 | R: George der Film zu Beginn Galvins Verkommenheit aufgeblät- Roy Hill | B: Nancy Dowd | K: Victor J Kemper | M: Elmer tert hat, zeigt er in der Mitte, wie ein Spitzenprofi der Bernstein | D: Paul Newman, Michael Ontkean, Strother Zunft () vorgeht, um einen medizinischen Martin, Jennifer Warren, Lindsay Crouse | 123 min | Kunstfehler durch ein juristisches Kunststück auszubü- OmU | Ein slap shot ist im Eishockey ein Schlagschuss: geln: Wie er einen Zeugen drillt, wie er die Presse füt- nicht präzise, aber dafür schnell, hart, spektakulär. tert, wie er den Gegner bespitzeln und wie er dessen SLAP SHOT war ein persönlicher Lieblingsfilm New- Hauptzeugen kaufen lässt. THE VERDICT hat alles an mans, er führte seine Lieblingsfigur, den Unangepass- Intelligenz, Qualität und Bravour, was das amerikani- ten, in neue Höhen – oder Tiefen. Um die Auflösung sche Hochglanz-Kino leisten kann.« (Urs Jenny) ihres Vereins wegen Erfolglosigkeit zu verhindern, in-  Freitag, 14. Juni 2019, 18.30 Uhr szeniert eine Eishockeymannschaft publikumswirksa- me Schlägereien mitten im Spiel, und neue Spieler Harry & Son (Harry & Sohn) | USA 1984 | R: Paul werden nach ihrer Gewaltbereitschaft ausgewählt. Das Newman | B: Ronald L. Buck, Paul Newman, nach dem Newman Paul deftige Drehbuch von Nancy Dowd hat den Erfahrungen Roman »A Lost King« von Raymond DeCapite | K: Do- 45 ihres Bruders als Eishockeyspieler viel zu verdanken. nald McAlpine | M: Henry Mancini | D: Paul Newman, Das größte Vergnügen bereiten die unflätigen Dialoge Robby Benson, Ellen Barkin, Wilford Brimley, Ossie Da- und der Genuss, mit dem sie zelebriert werden. New- vis, , Joanne Woodward | 117 min | OF man behauptete, vor diesem Film praktisch nie geflucht | Newman als verwitweter Vater Harry, ein solider Arbei- zu haben, doch seither sei seine Ausdrucksweise völlig ter für eine Abbruchfirma, dessen Verhältnis zu seinem verroht: »my language is right out of the locker room.« aufsässigen Sohn Howard angespannt ist. Der ist ein  Montag, 10. Juni 2019, 18.30 Uhr empfindsamer Möchtegern-Hemingway und verachtet  Mittwoch, 19. Juni 2019, 21.00 Uhr die Art ehrlicher Arbeit, die sein Vater für so wichtig hält. Als Harry gesundheitliche Probleme bekommt und nicht The Verdict (Die Wahrheit und nichts als die Wahr- mehr der Versorger sein kann, als der er sich immer heit) | USA 1982 | R: | B: David Mamet, verstanden hat, müssen beide ihr Verhältnis neu ord- nach dem Roman von Barry Read | K: Andrzej Bartkowi- nen. »Ähnlich wie in SOMETIMES A GREAT NOTION ak | M: Johnny Mandel | D: Paul Newman, James Ma- wendet Paul Newman sich einer äußerlich starken, in son, Charlotte Rampling, Milo O'Shea, Jack Warden, Wahrheit jedoch empfindsamen, verletzlichen Männer- Lindsay Crouse | 129 min | OmU | »Der sieht ziemlich gestalt zu. Da enthält der Wutausbruch die zärtliche erledigt aus, dieser Frank Galvin, zittert schon so, dass Umarmung und die trotzige Ablehnung die verzweifelte Bitte um Zuwendung. HARRY & SON ist sicherlich ein know, for kids!« – und wird vom Raubtierkapitalisten ernst gemeinter und aufrechter Film, aber es mangelt Sidney Mussburger (Paul Newman) weidlich ausgebeu- der Geschichte an der Konzentration auf das Wesentli- tet. Newman spielt den Blutsauger mit großer Geste che.« (Josef Schnelle) und Haifischgrinsen in dieser Kunstwelt, in der jedes  Samstag, 15. Juni 2019, 18.30 Uhr Bild ganz buchstäblich ist: Aufstieg ist ein emporschie- ßender Lift, Fall ein Höllensturz in die Straßenschlucht. The Glass Menagerie (Die Glasmenagerie) | USA THE HUDSUCKER PROXY entstand an der Schwelle zu 1987 | R+B: Paul Newman, nach dem Stück von Ten- digitalen Effekten, mit wunderschönen Miniatursets nessee Williams | K: Michael Ballhaus | M: Henry Man- und meisterlich integrierten Matte Paintings. »Ungezü- cini | D: Joanne Woodward, , Karen Al- gelt und mit viel Lust am Diebstahl haben die Coen-Brü- len, James Naughton | 134 min | OmU | Die filmische der eine überschäumende Mischung aus Zitaten und Umsetzung einer Bühneninszenierung des Williams- liebevollen Genreparodien inszeniert. Eine aberwitzige, town Theatre Festivals in – mit Ausnahme von John übermütige, technisch brillante Komödie, die vor keiner Malkovich – derselben Besetzung. »Die schäbige Extravaganz zurückschreckt.« (Volker Gunske) Mietswohnung der Wingfields im St. Louis der 1930er  Freitag, 21. Juni 2019, 18.30 Uhr Jahre erstrahlt in den goldbraunen Tönen eines El Gre-  Dienstag, 25. Juni 2019, 21.00 Uhr co, Henry Mancini steuert melancholische Blues mit viel Klarinette bei, und die Kamera von Michael Ballhaus Road to Perdition | USA 2002 | R: Sam Mendes | B: umkreist andachtsvoll vier perfekte Illusionisten: Joanne David Self, nach der Graphic Novel von Max Allan Woodward zieht mit öligen Koloraturen die Register Collins und Richard Piers Rayner | K: Conrad Hall | M: einer von ihrem Mann verlassenen einstigen Südstaa- Thomas Newman | D: , Paul Newman, Jude ten-Beauty; John Malkovich leiht dem Sohn, der den Law, Daniel Craig, Tyler Hoechlin | 115 min | OmU | Wie verhassten Job im Lagerhaus zugunsten der Schrift- so viele von Newmans späten Filmen erzählt auch die- stellerei hinschmeißen will, seinen ungelenken masku- ser von Vätern und Söhnen. Es geht um einen Gangster- linen Charme; Karen Allen als die gehbehinderte, ganz patriarchen, der einem adoptierten Nachkommen (Tom in der Welt ihrer Glasfiguren lebenden Tochter, schafft Hanks) den Vorzug gegenüber dem blutsverwandten das Kunststück, ihren kräftigen Körper durchsichtig und (Daniel Craig) gibt. »Mendes enthält sich jeglicher mo- zerbrechlich wirken zu lassen.« (Andres Müry) ralischen Wertung des Tuns von Sullivan und seinen  Sonntag, 16. Juni 2019, 18.30 Uhr Kumpanen, die in einer aus den Fugen geratenen Welt versuchen, ihre Schäflein ins Trockene zu bringen. Sie The Hudsucker Proxy (Hudsucker – Der große glauben an das Paradies auf Erden und wissen, dass Sprung) | USA 1994 | R: Joel Coen | B: Joel Coen, Et- sie die Hölle erwartet, auch wenn sie jeden Tag zur Kir- han Coen, Sam Raimi | K: | M: Carter che gehen. Nur die Unschuld der Kinder kann zu einem Paul Newman Paul Burwell | D: , Jennifer Jason Leigh, Paul Ausweg aus dem Teufelskreis führen. Dass diese Di- Newman, Jim True-Frost, Bill Cobb | 111 min | OmU | mensionen der vielschichtigen Story den Zuschauer 46 auch fesseln, ist Tom Hanks zu verdanken, der inmitten eines bis in kleinste Nebenrollen grandios besetzten Ensembles gegen sein Image als Normalbürger einge- setzt wurde und dem Antihelden eine Tiefe gibt, wie man sie selten in einem Gangsterfilm erlebt hat.« (Ka- tharina Dockhorn)  Samstag, 22. Juni 2019, 18.30 Uhr  Mittwoch, 26. Juni 2019, 21.00 Uhr

Die Capraeske Fantasiehandlung spielt 1958, doch das Dekor wirkt eher wie 1935. Norville Barnes (Tim Rob- bins) hat eine geniale, aber rätselhafte Idee – »You