Maestros Lejanos: Balkrishna Vithaldas Doshi Y La Renovación De La Arquitectura India
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MAESTROS LEJANOS: BALKRISHNA VITHALDAS DOSHI Y LA RENOVACIÓN DE LA ARQUITECTURA INDIA CONCILIACIÓN ENTRE LA TRADICIÓN HINDÚ Y EL MOVIMIENTO MODERNO EN LA ARQUITECTURA INSTITUTO DE INDOLOGÍA Y ESCUELA DE ARQUITECTURA AHMEDABAD, INDIA A mi familia, amigos y Cristina RESUMEN ABSTRACT El trabajo versa sobre una de las figuras más The essay is about one of the most importantes en la expansión por Asia de la important figures in the expansion of arquitectura moderna europea en la European modern architecture in Asia segunda mitad del siglo XX: Balkrishna V. during the second half of the twentieth Doshi. Para ello se analiza el contexto century: Balkrishna V. Doshi. The historical histórico y político en el que se producen las and political context in which relations relaciones entre India y Europa, que en between India and Europe are developed is cierto modo explica los vínculos de Doshi analyzed, which somehow explains Doshi con dos de los arquitectos más links with two of the most representative representativos del movimiento moderno: architects of the modern architecture: Le Le Corbusier y Louis Kahn. Corbusier and Louis Kahn. Doshi trabaja en varios de los proyectos de Doshi works in several projects from the los maestros ubicados en India para masters located in India to later generate posteriormente generar un lenguaje his own modern language in his Works, moderno propio en sus propias obras, where modernity is intertwined with donde la modernidad se entrelaza con las traditional roots. So, secondly, two works of raíces tradicionales. Así, en segundo lugar, his first phase will be analyzed: the Indology se procederá a analizar dos de las obras de Institute and de School of Architecture, su primera etapa: el Instituto de Indología y both of them in the city of Ahmedabad. la Escuela de Arquitectura, ambas en la ciudad de Ahmedabad. Palabras clave: Doshi, arquitectura, India, Key words: Doshi, architecture, India, Corbusier, Kahn Corbusier, Kahn - ÍNDICE - - CAPÍTULO 1: INTRODUCCIÓN - .................................................................................. 3 - CAPÍTULO 2: BIOGRAFÍA: BALKRISHNA VITHALDAS DOSHI - ..................................... 7 - CAPÍTULO 3: CONTEXTO HISTÓRICO: LA INDEPENDENCIA DE LA INDIA - ................. 11 - CAPÍTULO 4: INFLUENCIAS EN LA OBRA TEMPRANA DE DOSHI - ............................. 19 4.1 / RELACIÓN CON LE CORBUSIER: ETAPA EN PARÍS ..................................................... 21 4.2 / RELACIÓN CON LOUIS I. KAHN: EL IIM DE AHMEDABAD .......................................... 27 4.3 / LA TRADICIÓN INDIA: ARQUITECTURA Y SIMBOLISMO ............................................ 29 - CAPÍTULO 5: INSTITUTO DE INDOLOGÍA - MUSEO L. D. - ......................................... 31 5.1 / EL CONTEXTO ............................................................................................................ 32 5.2 / EL LUGAR .................................................................................................................. 33 5.3 / DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO ................................................................................... 35 5.4 / DOCUMENTACIÓN DEL PROYECTO .......................................................................... 36 5.4 / RESPUESTA AL CLIMA – EL SEMISÓTANO Y LAS CORRIENTES DE AIRE .................... 41 5.4.1 SOTERRAMIENTO – LA INERCIA TÉRMICA ........................................................................................ 41 5.4.2 CORRIENTES DE AIRE – VENTILACIÓN POR CONVECCIÓN ................................................................ 41 5.4.3 PROTECCIÓN FRENTE AL SOL – LOS ESPACIOS EN SOMBRA ............................................................. 43 5.5 / RELACIÓN CON LE CORBUSIER Y CON EL MOVIMIENTO MODERNO ....................... 45 5.5.1 ESTRUCTURA Y CERRAMIENTO – MODULACIÓN Y COMPOSICIÓN .................................................. 45 5.5.2 MATERIAL – EL HORMIGÓN VISTO ................................................................................................... 47 5.5.3 ESCALA HUMANA – LOS BRISE SOLEIL .............................................................................................. 49 5.6 / RELACIÓN CON LA TRADICIÓN INDIA ....................................................................... 50 5.6.1 TRADICIÓN RELIGIOSA – LOS TEMPLOS JAINISTAS ........................................................................... 51 5.6.2 TRADICIÓN CONSTRUCTIVA – CLIMA Y ENTORNO ........................................................................... 54 5.6.3 TRADICIÓN CULTURAL – EL VASTU-SAHSTRA ................................................................................... 56 - CAPÍTULO 6: ESCUELA DE ARQUITECTURA – CEPT - ................................................. 59 6.1 / EL CONTEXTO ............................................................................................................ 61 6.2 / EL LUGAR .................................................................................................................. 62 6.3 / DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO ................................................................................... 63 6.4 / DOCUMENTACIÓN DEL PROYECTO .......................................................................... 64 6.4 / LA RESPUESTA AL CLIMA – SOLEAMIENTO Y VENTILACIÓN ..................................... 71 6.4.1 PROTECCIÓN FRENTE AL SOL – LOS MUROS DE CARGA Y LA LUZ INDIRECTA .................................. 71 6.4.2 CORRIENTES DE AIRE – VENTILACIÓN POR CONVECCIÓN ................................................................ 73 6.5 / LA RESPUESTA AL PROGRAMA – EL ESPACIO MULTIFUNCIONAL ............................ 75 6.6 / RELACIÓN CON LOUIS I. KAHN Y CON EL MOVIMIENTO MODERNO ....................... 77 6.6.1 ESTRUCTURA – LOS MUROS DE CARGA EN LA ARQUITECTURA MODERNA ..................................... 79 6.6.2 MATERIAL – LA DUPLA HORMIGÓN-LADRILLO ................................................................................. 81 6.6.3 SECCIÓN LIBRE – EL PERFIL ESCALONADO Y LOS ESPACIOS CONCATENADOS ................................. 83 6.7 / RELACIÓN CON LA TRADICIÓN INDIA ....................................................................... 84 6.7.1 LA TRADICIÓN PROGRAMÁTICA – VERSATILIDAD Y FLEXIBILIDAD ................................................... 84 6.7.2 LA TRADICIÓN CONSTRUCTIVA – CLIMA Y ENTORNO ...................................................................... 85 - CAPÍTULO 7: CONCLUSIONES - ................................................................................ 87 7.1 / INFLUENCIA DE LA IMPRONTA MODERNA EN DOSHI .............................................. 88 7.2 / LA HERENCIA DE LA ARQUITECTURA TRADICIONAL EN DOSHI ................................ 89 - ÍNDICE DE ILUSTRACIONES - ................................................................................... 92 - BIBLIOGRAFÍA - ....................................................................................................... 94 - ANEXO 1 - CRONOLOGÍA DE PROYECTOS - .............................................................. 95 1 Ilustración 1: B. V. Doshi trabajando en sus primeros proyectos, años 50. 2 - CAPÍTULO 1 - - INTRODUCCIÓN - 1 / INTRODUCCIÓN 5 Para mí se trata de una BÚSQUEDA, tan sólo eso. Una búsqueda de lo desconocido, de lo que no me ha sido relevado ni sé cómo se va a manifestar. Esa es realmente la ESENCIA de mi trabajo. B.V. Doshi (1927 - ) 3 Ilustración 2: B. V. Doshi en su estudio: Sangath (Ahmedabad, India) 4 CAPÍTULO 1 |INTRODUCCIÓN| ______________________________________________________________________________________________________________________________________________ 1 / INTRODUCCIÓN El movimiento moderno en la arquitectura es un conjunto de tendencias desarrolladas a partir de dos detonantes. En primer lugar, la revolución de la industria durante gran parte del siglo XIX origina la aparición de nuevos materiales, como el acero laminado, el hormigón o el vidrio de grandes dimensiones, y de nuevas técnicas constructivas. Esto da lugar a que el edificio se conciba como un objeto industrial más, pues, al igual que en el caso de las máquinas, la arquitectura se pensaba que también podría adaptarse a la seriación, la prefabricación y la repetición1. Por otro lado, el movimiento cultural desarrollado por las vanguardias europeas a principios del siglo XX da lugar al replanteamiento de conceptos de carácter plenamente arquitectónico como el espacio, las formas o la luz. Así surgen arquitecturas relacionadas con movimientos como el expresionismo, el constructivismo ruso o el De Stijl holandés. Estas dos vertientes confluyeron en la obra de una de las figuras clave de la arquitectura del siglo XX: Charles Édouard Jeanneret-Gris (1887 - 1965), más conocido como Le Corbusier. Su fascinación por las máquinas y sus planteamientos artísticos cercanos al cubismo provocan una revolución a través de la arquitectura racionalista, en una disciplina que históricamente siempre ha sido tardía respecto de las demás artes. Si bien el movimiento moderno tiene su germen en Europa, donde se desarrolla desde la década de 1920, posteriormente se expande principalmente hacia Estados Unidos y Sudamérica. Sin embargo, estas nuevas corrientes acaban llegando a Oriente, hacia el Sureste asiático, a países todavía en un régimen colonial bien entrado el siglo XX. La figura de B.V.Doshi será una de las más importantes en este trasvase cultural, abriendo las nuevas vías que ofrece la modernidad europea hacia esa nueva generación de profesionales,