Luděk Klouda

Univerzita Hradec Králové Pedagogická fakulta Katedra kulturních a náboženských studií Husitské hnutí perspektivou komunistické propagandy Bakalá řská práce Autor: Lud ěk Klouda Studijní program: B7507 Specializace v pedagogice Studijní obor: 3594 Transkulturní komunikace Vedoucí práce: Mgr. Veronika Halamová Hradec Králové 2016 Prohlášení Prohlašuji, že jsem tuto bakalá řskou práci vypracoval samostatn ě (pod vedením vedoucí bakalá řské práce) a uvedl jsem všechny použité prameny a literaturu. V Hradci Králové dne 11. 03. 2016 Anotace KLOUDA, Lud ěk. Husitské hnutí perspektivou komunistické propagandy. Hradec Králové: Pedagogická fakulta Univerzity Hradec Králové, 2016, 75 stran. Bakalá řská práce. Teoretická část práce se zabývá jak podstatou a pravidly propagandy v obecné rovin ě, tak v ěnuje zvýšenou pozornost propagand ě se zam ěř ením na filmovou tvorbu. Praktická část je zam ěř ena na studium a rozbor filmové husitské trilogie režiséra Otakara Vávry (Jan Hus, Jan Žižka, Proti všem). Analyzuje zobrazování pozm ěněných historických skute čností a událostí podle požadavk ů, zásad a pravidel socialistické propagandy. Srovnání historické pravdy a jejího filmového ztvárn ění je provedeno mimetickou teorií kultury. Klí čová slova: husitství, komunistická propaganda, mimésis, mimetická teorie kultury, film, Jan Hus, Jan Žižka, Proti všem, Otakar Vávra Annotation KLOUDA, Lud ěk. The Hussite movement perspective of communist propaganda . Hradec Králové: Faculty of Education, University of Hradec Králové, 2016, 75 pp. Bachelor Degree Thesis. Theoretical part of thesis deals with both the substance and rules of propaganda in general and pays special attention to propaganda focused on filmmaking. The practical part of thesis is focused on study and analysis of the Hussite trilogy movie directed by Otakar Vávra (Jan Hus, Jan Žižka, Proti všem). This part analyzes imaging altered historical facts and events according to the requirements, principles and rules of communist propaganda. Comparison with historical fact and its film rendering is made with mimetic theory of culture. Key words: Hussitism, communist propaganda, mimesis, mimetic theory of culture, film, Jan Hus, Jan Žižka, Against All, Otakar Vávra Pod ěkování Děkuji Mgr. Veronice Halamové za odborné vedení a cenné rady, které mi v pr ůběhu zpracování bakalá řské práce poskytla. Obsah Seznam použitých zkratek................................................................................................. 8 Úvod .................................................................................................................................. 9 Mimetická teorie kultury ........................................................................................... 10 Propaganda ................................................................................................................ 13 1 Nová kulturní politika po roce 1948........................................................................... 16 2 Témata a metoda jejich zpracování ve filmové tvorb ě 50. let 20. století ................... 20 3 Husitská trilogie Otakara Vávry a její analýza ........................................................... 27 3.1 Jan Hus .............................................................................................................. 29 3.1.1 Protin ěmecké nálady ............................................................................... 31 3.1.2 Jan Hus jako v ůdce chudého lidu ............................................................ 32 3.1.3 Kritika církve a církevních praktik .......................................................... 34 3.1.4 Jan Hus ve sv ětle mimetické teorie ......................................................... 37 3.2 Jan Žižka ........................................................................................................... 38 3.2.1 Historické nepravdy................................................................................. 40 3.2.2 Černobílé rozd ělení postav ...................................................................... 43 3.2.3 Jan Žižka jako vůdce lidu ........................................................................ 46 3.2.4 Zam ěř ení proti šlecht ě, m ěšťanstvu a inteligenci .................................... 48 3.2.5 Jazyk jako nástroj manipulace s divákem ............................................... 51 3.2.6 Jan Žižka ve sv ětle mimetické teorie ....................................................... 53 3.3 Proti všem ......................................................................................................... 54 3.3.1 Lid jako nositel revolu čních zm ěn .......................................................... 55 3.3.2 Jan Žižka .................................................................................................. 56 3.3.3 Černobílé rozd ělení postav ...................................................................... 58 3.3.4 Vnit řní nep řítel ........................................................................................ 61 3.3.5 Tábor........................................................................................................ 63 3.3.6 Bitva na Vítkov ě ...................................................................................... 64 3.3.7 Proti všem ve sv ětle mimetické teorie ..................................................... 66 4 Husitská trilogie v transkulturní perspektiv ě.............................................................. 68 Záv ěr ............................................................................................................................... 70 Seznam použité literatury ................................................................................................ 72 Monografie a tišt ěné publikace ................................................................................. 72 Internetové zdroje ...................................................................................................... 73 Přílohy ............................................................................................................................. 76 Příloha A Otakar Vávra – přehled režisérské tvorby .............................................. 76 Hrané filmy .......................................................................................................... 76 Dokumentární filmy ............................................................................................. 77 Příloha B Osoby a obsazení .................................................................................... 78 Jan Hus ................................................................................................................. 78 Jan Žižka .............................................................................................................. 79 Proti všem ............................................................................................................ 80 - 7 - Seznam použitých zkratek ČSF - Československý státní film ČSR - Československá republika ČSSR - Československá socialistická republika FF UK - Filozofická fakulta Univerzity Karlovy KS Č - Komunistická strana Československa KSSS - Komunistická strana Sov ětského svazu NDR - Německá demokratická republika NM - Národní muzeum PřF MU - Přírodov ědecká fakulta Masarykovy univerzity StB - Státní bezpe čnost ÚV KS Č - Úst řední výbor Komunistické strany Československa - 8 - Úvod Pokud se zamýšlím nad d ůvodem, pro č jsem si k vypracování své bakalá řské práce vybral práv ě film, musím konstatovat, že film provázel celý m ůj život. K lásce k n ěmu mne přivedl m ůj otec, který se ve svém volném čase vždy to čil kolem filmu a mne prost ě film fascinoval a fascinuje. Rozbor a zpracování Vávrovy husitské trilogie jsem vzal jako výzvu. Film pat ří v sou časné spole čnosti k jednomu z neoblíben ějších druh ů um ění, možná proto, že pokud divák nechce, nemusí vynakládat velké úsilí k jeho p řijímání na rozdíl od četby. Snaha ovládnout prostor p řenáší jednotlivé díly reality do um ění a nastává fixace skute čnosti ur čitým médiem. Vždy zde však dojde k ur čitému stupni deformace. Jak velká deformace reality nastává, podle mého názoru závisí jednak na druhu um ění, jednak na zám ěru autora díla. Tím mám na mysli, zda deformace žitého prostoru v širším slova smyslu, tedy nemyslím jen samotného fyzického místa, je autorovým prvotním plánem. N ěkterá um ění se k tomuto zám ěru nestaví tak p řízniv ě jako práv ě film. Vzhledem k tomu, že film jako jeden z druh ů um ění zpracovává a p řenáší prostor, dochází zde k nápodob ě žitého prostoru k mimésis. Tento fakt mne navedl k volb ě mimetické teorie kultury jako k jednomu z teoretických základů, pomocí kterého se budu snažit pracovat při rozboru zmi ňované trilogie. Vždy se jedná o pouhou imaginaci, divák však má uv ěř it v minimální transformaci a má zažít pocit reálného prostoru. Sledujeme tedy prostor díla. V mém p řípad ě, kdy jsem podrobil analýze Vávrovu trilogii, jsem se pokusil o rozbor prostoru díla z pohledu historické reality, zda auto ři ve všech p řípadech respektovali historické prameny, nebo zda realita žitého prostoru byla dílem zna čně transformovaná. Ve druhé části trilogie Jan Žižka jsem našel tolik historických nesrovnalostí, že jsem jim věnoval samostatnou podkapitolu. V ostatních částech na n ěkteré p řípady upozor ňuji v rámci jiných podkapitol. Druhá v ěc, kterou jsem se pokusil sledovat a která mne vedla do hloubky a nutila mne pono řovat se stále více do prostoru v díle, byla p řítomnost propagandy

Load more