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SIGCD042 DDD Thomas Tallis 20 bit digital recording The Complete Works - Volume 9

Disc One

1. In nomine I (a) [2:03] 18. Lesson: two partes in one (e) [5:24] 2. In nomine II (a) [3:32] 19. Tu nimirum (b, f) [2:00] 3. A Solfing Song (a) [2:10] 20. When shall my sorrowful 4. Salvator Mundi (trio) (a) [1:58] (b, f) [4:35] sighing slack 5. Fantasia (a) [4:20] 21. Like as the doleful dove (b, f) [1:40] 6. Felix namque II (b) [12:10] 22. O ye tender babes (b, f) [1:36] 7. Felix namque I (c) [10:46] 23. Ye sacred muses (Byrd) (a, f) [3:26] 8. When shall my sorrowful (d) [1:40] Total running time: [75:15] sighing slack 9. Like as the doleful dove (d) [1:40] 10. O ye tender babes (c) [1:32] Disc Two 11. Purge me, O Lord (d) [1:26] 12. Per haec nos (c) [1:48] 1. Litany (g) [14:29] 13. A Point (c) [0:37] 2. Verset I (e) [0:54] 14. Lesson: two partes in one (d) [5:24] 3. Verset II (e) [0:44] 15. Remember not, O Lord God (d) [3:19] 4. Felix namque I (e) [10:33] 16. Per haec nos (e) [1:19] 17. A Point (e) [0:38] Total running time: [26:44]

Signum Records Ltd, Suite 14, 21 Wadsworth Road, Perivale, Middx UB6 7JD, UK booklet042 7/9/04 10:10 am Page 3

Editions Thomas Tallis - The Complete Works Salvator Mundi Trio (track 4) edited Alistair Dixon, Fantasia (track 5) edited John Milsom, Felix namque, arranged for lute (track 6) edited Lynda Sayce, Tu nimirum (track 19) edited Christopher Godwin

Tallis is dead and music dies. So wrote William Byrd, Tallis’s most distinguished pupil, capturing the Tracks 1-6, and 19-23 recorded at St Andrew’s Church, Toddington, 13-15 May 2004 esteem and veneration in which Tallis was held by his fellow composers and musical colleagues in the Producer and engineer: Adrian Hunter 16th century and, indeed, by the four monarchs he served at the Chapel Royal. Tracks 7-15 recorded at Fenton House, Hampstead, 2 August 2004 Producer and Engineer: Mike Hatch (Floating Earth) Tallis was undoubtedly the greatest of the 16th century composers; in craftsmanship, versatility and Tracks 16-18 recorded at the Chapel, Knole House, 23-24 May 1999 intensity of expression, the sheer uncluttered beauty and drama of his music reach out and speak Producer: Alistair Dixon, Engineer: Simon Eadon (Floating Earth) directly to the listener. It is surprising that hitherto so little of Tallis’s music has been regularly Editor: Dave Hinitt (Floating Earth) performed and that so much is not satisfactorily published. Booklet notes: John Milsom German translation: Margarete Forsyth, French translation: Mariane Rosel-Miles This release is the ninth and final volume in a series which Booklet design & typesetting: Jan Hart covers Tallis’s complete surviving output from his five decades of Text and translation editor: Christine Darby composition, and includes the contrafacta, the secular songs and Cover design: ATX Design the instrumental music—much of which is previously Illustration of Thomas Tallis: Kate Smith unrecorded. Great attention has been paid to performance detail including pitch, pronunciation and the music’s liturgical context. As a result new editions of the music have been P 2004 The copyright in this sound recording is owned by Signum Records Ltd. required for the recordings, many of which will in time be Any unauthorised broadcasting, public performance, copying or re-recording of published by The Cantiones Press. Signum Compact Discs constitutes an infringement of copyright and will render the infringer liable No portrait of Thomas Tallis survives from his lifetime. The to an action by law. Licences for public performances or broadcasting may be obtained from Phonographic Performance Ltd, 1 Upper James Street, London W1R 3HG, England familiar picture that exists in a pair with a portrait of William Byrd is in fact an 18th century engraving from a book by © 2004 The copyright of this CD booklet, notes, translations and visual design N. T. Haym (1679-1729). That portrait depicts Tallis as a young is owned by Signum Records Ltd. commissionedman in clothes the andLondon a hair artist, style Kate that Smith, are about to produce a hundred a new years portraittoo late; showing rather Tallis more in Jacobean the clothes than that Tudor. a senior member of the All rights reserved. No part of this booklet may be reproduced, stored in a retrieval system, or 16th century Royal Household would have worn. transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or As part of the Thomas Tallis project, otherwise, without prior permission from Signum Records. T homa Chapelle du Roi has s Tall is by Booklet part number: SIGCD042.1 CD part number: SIGCD042 Lon Kate don Smith 1997 , Signum Records Ltd, Suite 14, 21 Wadsworth Road, Perivale, Middx UB6 7JD, UK E-mail: [email protected] Website: www.signumrecords.com - 2 - - 31 - booklet042 7/9/04 10:10 am Page 5

Academy of Ancient Music and is currently organ, although this is not apparent today. The involved in a number of projects with Charivari quarter-comma meantone temperament, with its Thomas Tallis Agreable, a period instrument ensemble based in pure thirds, is well suited to music of this period. Instrumental music and songs Oxford. He has a particular interest in the nurture of young voices and teaches singing at Laurence Cummings plays a virginals attributed various establishments, including Eton College. to Vincentius Pratensis, Italy of the late 16th or This ninth and final volume of The Complete keyboard pieces were composed for England’s early 17th century, and a single strung Works of Thomas Tallis explores the most obscure most celebrated amateur performer, Queen The London-based Chapelle du Roi is a choir harpsichord, built in Italy around 1590, builder and enigmatic corner of Tallis’s output: the Elizabeth herself. specialising in the performance of sacred unknown. secular music. The very existence of this music renaissance music. Founded in October 1994, calls for some explanation. Tallis was a An alternative performance context comes to mind the group undertakes a substantial programme Lynda Sayce plays a 7 course lute in G by Michael professional church musician for his entire adult for some of the secular music. As a member of the of concerts and recordings each year in which it Lowe (track 6 solo), a 7 course lute in F by career, and in that capacity he served as an Chapel Royal, Tallis worked alongside generations aims to present historically informed Martin Shepherd, and an 8 course bass lute in D organist, a singer, an administrator and, most of choirboys, and almost certainly there would performances of music—often repertoire which by Ivo Magherini. importantly from our modern point of view, a have been times when he assisted in their training, is less well known and deserving of greater composer of church music for voices and organ. or wrote pieces for them to perform outside their attention. To complete the series of The Complete Works His official duties did not require him to write chapel duties. In fact, there is a strong case for of Thomas Tallis we include with this final secular songs, or pieces to be played on viols, linking several of Tallis’s secular songs with volume a ‘bonus’ disc consisting of four tracks. The instruments virginals or harpsichord. Why, then, do these choirboy plays. His instrumental consort music, The first of these tracks was recorded in July ‘unofficial’ works by him exist? too, and some of the keyboard pieces, possibly 2000 as part of the recording for volume 6 in connect with pedagogy and the musical training of The organ tracks on this volume were recorded this series. Space did not permit the inclusion of There is probably more than one explanation. choristers. on the organ in the late medieval private chapel the Litany which is therefore heard here. The Some pieces may have been destined for of Knole in Kent, arguably the oldest playable remaining three tracks were recorded at the performance at the Tudor court. The English Not all the music on these discs, however, is organ in England. Knole was owned during organ in the chapel of Knole in Sevenoaks in monarchs, from Henry VII onwards, retained an ‘secular’ in its origins. Some works that Tallis Tallis's lifetime by both Archbishop Cranmer and May 1999 at the same time as the organ music impressive staff of secular musicians: keyboard conceived for choral performance in church were Henry VIII, his employers respectively at found on Volume 5. Tracks two and three players, lutenists, consorts of instrumentalists, and taken over by amateur musicians, to be arranged, Canterbury Cathedral and the Chapel Royal. should be considered dubia since in their a small ensemble of chamber singers. Their sung and played in circumstances quite different There are four ranks of oak pipes (Stopped source they appear untitled, with a composer personnel is well documented, but almost nothing from those the composer originally had in mind. Diapason 8, Principal 4, Twelfth 22/3 and ascription that is almost decipherable. Whilst is known about the music they played and sang. These annexed pieces underline the fact that Fifteenth 2) contained in a rectangular this could be read as ‘Tallis’ this is by no means Tallis, who was a member of the Chapel Royal—a Tallis’s music was used and admired far beyond ornamented chest with the keyboard at the top. certain. The final track is a recording of the wholly separate department of the royal the Chapel Royal and the court; amateur The Knole organ has had a chequered history. We first Felix Namque setting which can also heard household—had no formal link with these court musicians, too, acknowledged him as the finest do not know who built it, when it was built, played on the virginals on volume 9. musicians, yet there may have been occasions English composer of the age. In the words of the when it first appeared at Knole or where it might when the boundaries between court and chapel Oxford don Robert Dow, writing around 1580, have been before it arrived. An early guidebook Alistair Dixon were briefly blurred. It is even possible (although ‘Talis es et tantus Tallisi musicus, ut si / Fata refers to the date of 1623 being marked on the this is mere speculation) that some of Tallis’s senem aufferent musica muta foret’ (‘Thou art so

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renowned and great a musician, Tallis, that if fate might mean vocalization without any words at all. month’ by BBC Music Magazine. For details of Gilbert. As a great advocate of the performance should carry thee away in thine old age, music Or ‘solfainge songes’ could equate with our the ensemble’s publications (such as music by of Handel opera he has undertaken several tours would be mute’). William Byrd echoed those same modern concept of ‘chamber music’, evading the Carlo Farina) and discography, please visit of Ireland, conducting with Opera Theatre sentiments in his elegy Ye sacred muses (track 23), issue of performance medium altogether. www.charivari.co.uk. Company. Laurence is Head of Historical which closes with the words ‘Tallis is dead, and Performance at the Royal Academy of Music and Music dies’. Whichever, there is no disputing the fact that Tallis Originally trained as a flautist, Lynda Sayce Co-Director of the London Handel Orchestra was one of the founding fathers of English consort took up the lute whilst reading music at St. and Festival. Issues of performance context are of more than music. He was, for instance, among the first to Hugh’s College, Oxford. She subsequently historical interest, for they can have implications write so-called ‘In nomines’—pieces structured studied lute with Jakob Lindberg at the Royal Andrew Benson-Wilson specialises in the for performance practice. This is true, for instance, around the ‘Gloria tibi Trinitas’ plainchant, laid out College of Music, and continuo playing with performance of early organ music, ranging from of Tallis’s consort works (tracks 1-5). Today, these as in the ‘in nomine’ section of the Benedictus from nomine Nigel North. She has performed and recorded early 14th-century manuscripts to the late pieces tend to be linked automatically with viols, John Taverner’s Missa Gloria tibi Trinitas. (The with many leading ensembles, including The Classical English composers. His approach is and that is certainly a viable performance option. genre flourished long after Tallis’s death; even King’s Consort, the Academy of Ancient Music, informed by experience ofplaying historic organs In Tallis’s lifetime, a band of professional viol Henry Purcell contributed to it.) There are two In the Musicians of the Globe, and Charivari and an understanding of the related techniques players existed at court; and viols were also settings by Tallis (tracks 1, 2). Both are for Agréable, the last of which she is a founding of performance. Alongside recitals and workshop apparently played by boy choristers. In the will of four-voice consort, and in each the plainchant member and artistic director. Lynda appears on teaching, Andrew writes on early music topics Sebastian Westcott, Master of the Children at St melody is given to one of the inner voices of the more than 90 CD recordings, and has broadcast andof Early is the Organ concert Music and organ CD reviewer for Paul’s Cathedral in London, there is mention of a texture, leaving the treble and bass free to engage in on radio and television stations in most countries Early Music Review. His book, The Performance ‘cheste of vyalyns and vialls to exercise and learne the dialogue of melodic invention.* in Europe, Japan, the USA and South America. ,was published in 1992 to the children and choristers there’. If the St Paul’s She has contributed articles to Early Music, critical acclaim. boys were encouraged and instructed to play these The five-voice Solfing song (track 3) lies on the instruments, the same may have been true of the margins of authentic Tallis. In its main manuscript Grove VII, and the art journal Apollo, and is Chapel Royal choristers. source it is placed anonymously among a cluster of currently writing a history of the theorbo, to be Having begun his singing career as a chorister at works by the Tudor court musician, Philippe van published in 2005. Ely cathedral, Stephen Taylor read music at But is performance on viols the only possibility? Wilder, and has the words ‘Je nilli croyss’ written Durham University and has held appointments The Tudor manuscripts containing Tallis’s consort in a corner of one page. Had a second manuscript Laurence Cummings enjoys a successful in various cathedral choirs, including Durham, works make no mention of specific instruments, not named Tallis as the composer, the piece would career as a solo harpsichordist, continuo player Bristol, Christ Church, Oxford, and is currently and in the most important of them, dated c. 1578, surely have been claimed as an otherwise and conductor, as well as broadcasting regularly senior Lay Clerk at New College, Oxford. Stephen the book’s heading leaves matters quite open: ‘A unknown French chanson by van Wilder, not least on television and radio. Laurence plays for many divides his time between professional singing and booke of In nomines and other solfainge songes of because it bears all the hallmarks of his style: busy period instrument groups including Les Arts voice teaching. He has performed and recorded v, vi, vii and viii parts for voyces or instrumentes’. imitative texture, incisive rhythms, and an overall Florissants, The Sixteen, the Gabrieli Consort, with many of England’s leading vocal ensembles, More than one interpretation is possible for the ABA form. But the case is not quite clear cut, for and The Orchestra of the Age of Enlightenment, such as The Tallis Scholars, The Cardinall’s word ‘solfainge’. At face value, it implies vocal Tallis must have known van Wilder’s music, and and as a soloist he has recorded the music of Musick, Chapelle du Roi, Magnificat, I Fagiolini performance in which the singers articulate the may have tried to emulate it. If the Solfing song is Louis and François Couperin. Laurence studied and Opus Anglecanum. He has also appeared as traditional solmization syllables (‘ut, re, mi, fa, sol, indeed by Tallis, then it must be reckoned a nod of with Robert Woolley at the Royal College of a soloist alongside some of the finest Baroque la’) used in music theory at the time. But ‘solfainge’ tribute to his foreign-born colleague. Music and later with Jill Severs and Kenneth orchestras, such as The King’s Consort and The

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them

PERFORMERS/INSTRUMENTARIUM Described as ‘one of the classiest bands’ (The Salvator mundi (track 4) takes us down a path of sins in Vol. 8; Forgive me, Lord and Discomfort Sunday Observer), they are recognised as speculation. There is a five-voice piece by Tallis in Vol. 7). (a) Charivari Agrèable ‘certainly one of the most original and versatile that survives in two different forms: as an anthem (b) Lynda Sayce (lute) groups on the early music scene today’ (set to the words ‘When Jesus went into Simon the Not a single note of lute music by Tallis is known (c) Laurence Cummings (virginals) (Hexachord). Pharisee’s house’; included in Vol. 8) and as a ever to have existed, and the few pieces by him (d) Laurence Cummings (harpsichord) motet (Salvator mundi [II]; Vol. 7); but in neither that survive in lute arrangements were almost (e) Andrew Benson Wilson (organ) The group has recorded many live concerts for of these versions does the music seem to grow out certainly made by other hands. Among them is one namque II (f) Stephen Taylor (counter tenor) the BBC, and also for New York’s WNYC, and of the words, and although the anthem and motet of the most unlikely pieces in the entire repertory (g) Chapelle du Roi many other European radio stations. Apart from agree about the music’s foundation three-voice of Tudor lute music: an adaptation of Tallis’s hosting an annual summer festival of early music texture—a two-voice canon with accompanying longest and most complex keyboard piece, Felix Charivari Agréable (trans. ‘pleasant tumult’, in Oxford, the ensemble also forms the continuo bass—they differ significantly in the content of the (track 6). The keyboard version of this from Saint-Lambert’s treatise on core of Oxford’s period-instrument orchestra, two remaining voices. Perhaps, then, Tallis piece, composed apparently in 1564, belongs to accompaniment, 1707) is noted for the Charivari Agréable Simfonie. The orchestra has conceived the piece as an instrumental trio, the long-established English tradition of writing ‘ravishing sonorities and full-bodied textures’ ongoing collaborations with some thirty vocal and subsequently expanded it with both words elaborate organ works based around the ‘Felix (Gramophone) it recreates using lutes, viols and groups—choral societies and professional choirs and additional voice-parts. The three-voice namque’ plainchant melody. (There are also version recorded here has been reconstructed by settings by Preston, Redford and Blitheman, among keyboards. These instruments were cherished for alike—all over the UK, and has been conducted Alistair Dixon. others.) Tallis contributed two pieces to the genre: their refinement, and were granted privileged by many musicians of renown, including Sir a relatively modest first setting in 1562 (track 7) access to many monarchs’ private chambers. Charles Mackerras. Tallis’s five-voice Fantasia (track 5) survives and, two years later, the more adventurous and incomplete; only its top two voices are known to virtuosic second setting. Why anyone should have The ensemble was formed at the University of Charivari Agréable has appeared at all exist, in an early Elizabethan manuscript where attempted to adapt this latter work for lute is Oxford in 1993 and has since ‘carved something prominent venues in London, including the piece has no title, text or attribution. In places, unclear; but in a separate note below, lutenist of a niche for itself in imaginative and well- Buckingham Palace. Recent engagements include however, its musical content significantly overlaps Lynda Sayce ponders this strange arrangement at thought-out programming. Its work is the fruit of major festivals in the UK, and tours to Belgium, with Tallis’s O sacrum convivium, and there is one greater length, and describes some of the both scholarly research and charismatic the Czech Republic, Finland, Germany, Holland, passage that recurs in his Absterge Domine. It problems it poses for the player. (The keyboard musicianship, a combination that puts it at the Hungary, Slovenia, Spain, Sweden, South East seems likely, then, that the Fantasia precedes both original of Felix namque II is included in Vol. 5.) forefront of period-instrument ensembles’ (BBC Asia and the USA. The ensemble’s CD of French of those pieces, and was subsequently carved up Music Magazine). The group has been hailed for baroque chamber music entitled ‘The Sultan & for redistribution. The lower voices of the TTallis:he Felix two namque partes insettings one apart, relatively few of its ‘thinking musicians [who] treat music of the the Phoenix’ won the Diapason d’Or,while its Fantasiaconvivium, as recorded here, have been Tallis’s keyboard works survive. Of those that do, past more creatively’ via their arrangements of recording of poignant German sacred cantatas reconstructed by John Milsom, partly using the the longest and most striking is the Lesson of Mr music ‘based on a greater knowledge of the for Holy Week entitled ‘Sacred Songs of Sorrow’ models of the work’s successors: O sacrum (tracks 15 and 18). In one historical and social contexts for the music’. They was named ‘The Best CD of the Year’ by (Vol. 7; also two versions of the of the work’s two surviving manuscript sources, it represent ‘a new and very exciting phase of the International Record Review. Its CD of same music with English words I call and cry is attributed to the much younger John Bull, but early music revival, one that enriches the existing transcriptions from the ‘The Fitzwilliam Virginal and O sacred and holy banquet,in this seems unlikely on two counts: first, stylistically repertory and can bring us ever closer to the Book’ was selected for Classic FM’s Christmas Vol. 8), and Absterge Domine (Vol. 7; also three the piece belongs to the mid 16th century; and spirit of the original music’ (Gramophone). Choice and named ‘outstanding disc of the versions with English words: Wipe away my second, it is based upon a canon (‘two partes in

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one’), a technique Tallis uses with some frequency. compositional studies, notated in score in order Zustands sind, obwohl keine Wunde zu sehen sont des exemples de mon état, même si aucune (An example is Salvator mundi, track 4.) In the that the budding student might learn from their ist. plaie ne se peut voir. Lesson, the player’s right hand plays the canon, example. Per haec nos (tracks 12 and 16), too, which resolves at the lower fifth, worked in close could have been scored up for study purposes, (10) O ye tender babes of England stretto. Against it, the left hand plays a fast-moving since it is a straight transcription of a three-voice accompaniment. The piece may therefore be a extract from Tallis’s earliest known vocal work, O ihr zarten Kinder Englands, schüttelt ab eure Ô vous, charmants bambins d’Angleterre, ‘lesson’ in two ways simultaneously: as a study Salve intemerata (performed complete in Vol. 1). Trägheit, défaites-vous de la paresse, tournez le dos au in canon, and as an exercise in independence But there is another possibility too: was it intended Entsagt der Mutwilligkeit. dévergondage. of the player’s two hands (and specifically in that the player of this extract should improvise Widmet euren Geist der Gelehrsamkeit und Appliquez-vous de tout votre cœur à l’étude et à left-hand agility). ornamention around the music’s bare bones? Tugend, la vertu, et vous accomplirez ainsi votre devoir As for the remainder of Tallis’s keyboard music, Several of Tallis’s English-texted works survive as So dass ihr eure Pflicht gegenüber Gott und envers Dieu et votre Roi. almost all of it has come down to us solely in a unornamented scores in the Mulliner Book. One eurem König tut. Vous rendrez heureux vos parents, profiterez à manuscript anthology known today as the of them, the anthem Remember not, O Lord God Erfreut eure Eltern, dienet euch selbst, vous-mêmes, et ferez ainsi progresser l’intérêt ‘Mulliner Book’ (London, British Library, MS Add. (track 14), may have been meant for actual Und fördert das Wohl eures Landes. public de votre pays. 30513). This functional little volume, written liturgical use, as an organ accompaniment to the out by Thomas Mulliner in the late 1550s choir. But it is less clear why Mulliner should have (19) Tu nimirum and early 1560s, arises from his years of copied out four of Tallis’s partsongs (tracks 8-11). study with the keyboard player, poet and Are these for playing, or for study? Whichever, we Zweifelsohne hast du Sans doute aucun, dramatist, John Heywood. Its contents are must be grateful to Mulliner for including them, durch das unbefleckte Gewissen dans la conscience sans tache de ton esprit extremely miscellaneous; they include, for since two of the songs would otherwise have been deines reinen Geistes alle anderen Jungfrauen qui n’a jamais été terni, instance, many of Tallis’s liturgical organ settings lost altogether. übertroffen, tu es de loin supérieure (all of which are recorded in Vol. 5). But Mulliner bis jetzt vom Anfang der Welt à toutes les autres vierges de tout temps, also copied out music that may have been meant A possible context can be suggested for these und immerdar bis ans Ende der Welt. du début à la fin de notre monde. for other purposes, such as the study of songs. From 1539 onwards, choirboy plays were counterpoint and harmony. regularly staged by members of the Chapel Royal, typically for performance before the monarch on doleful dove (23) Ye sacred Muses The most obviously didactic of these is A point New Year’s Day. Two of Tallis’s partsongs may (tracks 13 and 17), one of six tiny pieces in the have been meant for inclusion in them. Like as the Mulliner Book that bear this name. Possibly these is a setting of words by William Ihr heiligen Musen, vom Stamm des Jupiters, Ô vous Muses sacrées, de la race de Jupiter, minuscule works were meant to be used as Hunnis, who from 1566 served as Master of the Die Ihr euch der Musikkunde erfreut, que la tradition musicale enchante intonations, establishing the key in advance of an Choristersas the doleful at the dove Chapel Royal. In that capacity he Steigt herab, herab von den kristallenen descendez, descendez du haut des cieux de unaccompanied vocal work. But the word ‘point’ was responsible for writing and staging choirboy Sphären, cristal, jusqu’à la terre, où règne la douleur. suggests ‘point of imitation’, and the pieces do plays, a genre that regularly included songs; Like Zur Erde, wo das Leiden wohnt. Portant le deuil, les yeux baignés de larmes, indeed include imitative points passed from was probably one of them. It is In Trauergewändern, mit Augen voller Tränen, Tallis s’est éteint, et la musique s’éteint elle voice to voice; so it is equally possible that they are performed here in two versions, first as notated in Tallis ist tot, und die Musik stirbt. aussi.

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my sorrowful sighing slack examples be of mine estate, though there appear the Mulliner Book (track 9), then in a modern This prompted Edmund Thomas Warren-Horne in no wound. arrangement for voice and lute (21). When shall the late 18th century to devise a poem opening ,with its strongly with those words that would fit to the music. The (10) O ye tender babes of England alliterative text, may also have come from a result has been published in modern times, but it choirboy play, although in this case the author of hasnimirum absolutely no claim to authenticity. the words is unknown. It too is presented twice, O ye tender babes of England, shake off first as given in the Mulliner Book (track 8), Standing apart from the songs proper is Tu slothfulness, then in a modern reconstruction for solo voice and (track 19), which like Per haec nos is a set wantonness apart. violstender (20). babes three-voice extract from Tallis’s Salve intemerata. Apply your wits wholly to learning and virtue, The adaptation performed here, for solo voice and whereby you may do your duty to God and your The Mulliner Book is our only source for O ye lute, was made during Tallis’s lifetime, and it hints King. (track 10), the original words of at a manner of performance that may once have Make glad your parents, profit yourselves, which are lost. Admittedly the title hints at its been common, but was very rarely written And much advance the commonweal of your missing text, and a passage beginning ‘O ye tender down—or at least, not until the rise of the lute country. babes’ has been located in the prose introduction ayre in the age of Dowland and Campian. to William Lily’s Grammar,a textbook decreed by (19) Tu nimirum Henry VIII for use as the standard schoolboy Disc 1 closes with Ye sacred Muses (track 23), a introduction to Latin. The passage in question, musical tribute paid to Tallis by his close colleague Tu nimirum universas Doubtless, in the untarnished conscience which advises children to study hard for the and friend, William Byrd. The tradition of writing alias longe superasti virgines of thine undefiled mind, benefit of themselves, their parents and their elegies for composers stretches back at least to the sincera mentis impolute thou hast far surpassed all other virgins, country, can just about be squeezed into Tallis’s fourteenth century; Josquin des Prez’s lament for conscientia quot vel adhuc fuerunt that have been hitherto, music (track 22), but it is not a comfortable fit, Johannes Ockeghem, Nymphes des bois, is perhaps ab ipso mundi primordio from the very beginning of the world, and almost certainly the music calls for a text in its most celebrated example. In England, however, vel umquam future sunt or shall ever be verse, not in prose. If the original poem did indeed the genre appears to have begun with Byrd. When usque in finem mundi. until the end of the world. echo the words of Lily’s Grammar, then this too Ye sacred Muses was first heard—presumably would seem to be a song suited to boy choristers. soon after Tallis’s death in 1585—some listeners may have wondered that homage to Tallis should (23) Ye sacred Muses As for the fourth Tallis partsong copied out by be made in words that are explicitly pagan. (They Mulliner, Purge me, O Lord (track 11), it has a appeal to the ‘sacred Muses, race of Jove’ to ‘come Ye sacred Muses, race of Jove, religious text, and for that reason it is usually downIovis from crystal heavens above’.) Byrd’s whom music’s lore delighteth, classified as an anthem. (It is performed as such in imagery, though, surely derives from continental come down, come down from crystal heav’ns Vol. 6.) The words, however, are in rhyming verse, models, and perhaps specifically echoes the Musae above, and Tallis may have had domestic use in mind, not elegies for Josquin composed by Appenzeller to earth, where sorrow dwelleth. choral performance in church. Inexplicably, the and Gombert, copies of which were accessible to In mourning weeds, with tears in eyes, keyboard reduction of it in the Mulliner Book is Byrd through the collection of printed music at Tallis is dead, and music dies. prefaced with the words ‘Fond youth is a bubble’. Nonsuch Palace. Unlike those motet-elegies, Byrd’s

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Ye sacred Muses calls for the typically English in the time of the other hand’s four, the tablature (8) When shall my sorrowful sighing slack? texture of solo voice accompanied by four result was hopelessly garbled and had to be viols. Not surprisingly, the subject-matter brought reconstructed. Third, in several instances the lute Wann werden meine Trauerseufzer gestillt? Quand donc s’éteindront mes tristes soupirs ? out the best of Byrd’s invention, and the resulting part suggested proportional relationships between Wann werden meine Schmerzensschreie enden? Quand donc cesseront mes gémissements affligés ? song has justifiably become one of his most sections that are quite different from those in the Wann werden sich die Tränen und Klagen Quand donc mes larmes et mes lamentations feront popular works. more prescriptive keyboard notation. To avoid meiner erbarmen und mich verlassen? miséricorde à ma délivrance ? some implied but intolerably slow tempi, I have Wann wird das gequälte Herz Frieden finden? Quand donc ce cœur soucieux trouvera-t-il enfin la Fel John Milsom, 2004 followed the keyboard instructions. ix Na mque Wann wird mein lange von Gedanken geplagter paix? Geist Ruhe finden? Quand donc cet esprit trouvera-t-il le repos, lui si - version for lute The biggest problem was the sheer technical difficulty of the piece. Perversely, Holmes often longtemps oppressé ? The lute version of Felix namque II (track 6) is selected the most awkward fingerings possible, Wie lang soll ich voller Schmerzen klagen? preserved in a manuscript compiled by the preferring stopped notes to open strings, and Wie lang soll ich voller Sorgen jammern? Jusques-à quand me lamenterai-je dans le malheur ? singing-man Matthew Holmes, and stands alone in making much use of high positions and large Wie lang soll Gefahr mich quälen, meinen Jusques-à quand gémirai-je dans l’angoisse ? the English repertory of English lute music in stretches. It is possible that he conceived his tödlichen Schmerz noch steigern, Jusques-à quand les dangers me tourmenteront-ils, both duration and complexity. It is a direct transcription for the orpharion, a wire-strung Bis die Furcht bereit ist, der Hoffung zu accroissant encore ma peine mortelle, transcription of the keyboard original, transposed instrument tuned like the lute but with a shorter weichen? jusqu’à ce que l’espoir et la crainte entre eux down a tone and shorn of its introduction and string length and a relatively longer neck. His Bis dann lebe ich mit quälenden Gedanken. s’accordent pour que l’espoir suive son cours ? coda, but otherwise faithful in every detail. manuscripts include a great deal of music for Jusque là je vivrai accablé de soucis. However, the density of the writing, the large wire-strung instruments, and his fingerings would range, and especially the metrical complexity, all make more sense on orpharion than on lute. I have (9) Like as the doleful dove make the work spectacularly ill-suited to the not hesitated to refinger awkward passages, always lute. It is possible that it served as a study score retaining the original note content; this practice is Wie die traurige Taube, die sich der Einsamkeit Tout comme la triste tourterelle trouve plaisir en adapted for Holmes’s favoured instrument; not inauthentic, since few sources agree exactly on freut, la solitude, many uncorrected errors suggest that it was fingerings. In spite of that, the piece appears on den blühenden Zweig verschmäht und den Baum et refuse la branche fleurie, préférant l’arbre never performed. this disc only by virtue of the considerable ohne Blätter wählt, dénudé, assistance which modern recording techniques auf dem sie unter bitteren Tränen ihr Schicksal où gémissant sur son sort, ses larmes amères Holmes’s tablature is problematic on three counts. can offer, and I would like to record here my beklagt, s’éparpillant, First, it frequently disagrees with the keyboard gratitude to Adrian Hunter, my long-suffering und mit dem Schnabel ihre zarte Brust zerpickt de son bec perce souvent sa tendre gorge en sources on issues of accidentals. My policy has producer and editor. been to retain any chromatic oddities confirmed Lynda Sayce, 2004 und zerreißt; lambeaux ; by other versions, but to rationalize others. deren Wehklagen und stechende de qui les affreuses lamentations, de qui Second, it is difficult to notate metrical *In Nomine II is played here with an additional voice- Schmerzensschreie, l’emprise d’une douleur lancinante, relationships in tablature, especially the interplay part that was created in Tallis's lifetime by an unknown deren schaurige Blicke und Ströme von Blut, die de qui les horribles regards, de qui des filets between different simultaneous metres. When, in hand. Whilst not authentic it provides an enrichment to aus jeder Ader quellen, deren Fall vom Baume, ensanglantés coulant de chaque veine de qui la the keyboard original, one hand plays nine notes the texture which in performance we found worked well. deren Keuchen am Erdboden Beispiele meines chute de l’arbre, de qui les halètements sur le sol,

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(8) When shall my sorrowful sighing slack? Thomas Tallis When shall my sorrowful sighing slack? Instrumentalmusik und Lieder When shall my woeful wailing cease? When shall my tears and mourning make mercy and pity me to release? Diese neunte und letzte CD der gesammelten Gelegenheiten gegeben haben, bei denen die When shall the pensive heart find peace? Werke von Thomas Tallis befasst sich mit der Grenzen zwischen Hof und Kapelle zeitweilig When shall the mind find quiet rest, that hath unbekanntesten und enigmatischsten Seite von verwischten. Es kann sogar sein (doch dies ist reine been long with thought opprest? Tallis’ Werk—seiner weltlichen Musik. Die Spekulation), dass einige von Tallis’ Stücken für schlichte Tatsache, dass diese Musik überhaupt Tasteninstrumente der gefeiertesten Laienspielerin How long shall I in woe lament? existiert, erfordert einige Erläuterungen. Tallis war der Zeit gewidmet waren—Königin Elisabeth I. How long shall I in care complain? während seiner ganzen Karriere ein professioneller Kirchenmusiker und als solcher Möglicherweise verfasste Tallis einige seiner How long shall danger me torment, augmenting nicht nur Organist, Sänger und Manager, sondern weltlichen Werke für noch einen weiteren still my deadly pain, auch—was für uns heute am wichtigsten ist— Aufführungskontext. Als Mitglied der Chapel Royal till hope and dread between them twain, agree Komponist von Kirchenmusik für Gesangsstimmen arbeitete er mit Generationen von Chorknaben that hope have her request? und Orgel. Das Verfassen von weltlichen Liedern zusammen. Er muss daher zeitweise an deren Till then live I with thought opprest. oder Stücken für Viola, Spinett und Cembalo Ausbildung beteiligt gewesen sein oder Stücke für gehörte nicht zu seinen offiziellen Pflichten. sie geschrieben haben, die für Anlässe außerhalb Warum also existieren diese ‘nicht offiziellen’ der Kapelle gedacht waren. In der Tat spricht viel (9) Like as the doleful dove Werke von ihm? dafür, dass mehrere von Tallis’ weltlichen Liedern in Theateraufführungen der Chorknaben Like as the doleful dove delights alone to be, Es gibt dafür wahrscheinlich mehrere vorgetragen wurden. Auch seine Musik für and doth refuse the bloomed branch, choosing Erklärungen. Einige Werke waren u.U. für instrumentale Consorts und einige seiner Werke the leafless tree, Vorführungen am Hof der Tudors gedacht. Ab für Tastenistrumente dienten möglicherweise where on wailing his chance, his bitter tears Heinrich VII. unterhielten die Monarchen einen pädagogischen Zwecken und waren Teil der besprent, beeindruckenden Stab weltlicher Musiker— musikalischen Ausbildung von Chorknaben. doth with his bill his tender breast oft pierce and Tasteninstrument- und Lautenspieler, Consorts Doch nicht alle Musik auf dieser CD hat einen all to rent; von Instrumentalisten und ein kleines ‘weltlichen’ Ursprung. Einige der Werke, die Tallis whose grievous groanings though, whose grips Kammersängerensemble. Obwohl die Namen dieser Musiker überliefert sind, wissen wir fast gar für kirchliche Choraufführungen vorgesehen of pining pain, nichts über die von ihnen gespielte und gesungene hatte, wurden von Laienmusikern umarrangiert whose ghastly looks, whose bloody streams Musik. Tallis hatte als Mitglied der Chapel Royal— und in einem ganz anderen Kontext gespielt und outflowing from each vein, einer völlig unabhängigen Abteilung des gesungen, als es die ursprüngliche Absicht des whose falling from the tree, whose panting on königlichen Haushalts—keine formelle Beziehung Komponisten war. Diese übernommenen Stücke the ground, mit diesen Hofmusikern, doch es muss durchaus unterstreichen die Tatsache, dass Tallis’ Musik in

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weitaus größeren Kreisen als der Chapel Royal Tudorzeit, die Tallis’ Consort-Werke enthalten, und dem Königshof benutzt und bewundert erwähnen keine spezifischen Instrumente, und der wurde; auch Laienmusiker hielten ihn für den Titel des wichtigsten unter ihnen (von circa 1578) besten englischen Komponisten seiner Zeit. So enthält keineswegs eindeutige Anleitungen: ‘Ein The complete works of Thomas Tallis: the other volumes schrieb etwa Robert Row, ein Don von Oxford, Buch von In Nomines und anderen Solfainge circa 1580: ‘Talis es et tantus Tallisi musicus, ut si Songes für v, vi, vii und viii Stimmen oder Volume 1: SIGCD001 - Music for Henry V / Fata senem aufferent musica muta foret’ (‘Tallis, Instrumente’. Das Wort ‘Solfainge’ (Solfeggio) lässt Volume 2: SIGCD002 - Music for the Reformation du bist ein so berühmter und großartiger Musiker, sich unterschiedlich auslegen. Auf den ersten Blick Volume 3: SIGCD003 - Music for Queen Mary dass mit deinem Ableben die Musik verstummen weist es auf eine Gesangsübung hin, bei der die Volume 4: SIGCD010 - Music for the Divine Office (1) würde’). William Byrd zollt ihm eine ähnliche Sänger die in der Musiktheorie der Zeit üblichen Volume 5: SIGCD016 - Music for the Divine Office (2) Huldigung in seiner Elegie Ye sacred muses Solmisationssilben (‘ut, re, mi, fa, sol, la’) Volume 6: SIGCD022 - Music for a Reformed Church (Titel 23), die mit den Worten schließt: ‘Tallis ist artikulieren. Doch ‘Solfainge’ bedeutet Volume 7: SIGCD029 - Music for Queen Elizabeth tot, und die Musik stirbt’. möglicherweise auch Vokalisierung ohne jegliche Volume 8: SIGCD036 - Lamentations and contrafacta Worte. Oder aber ‘Solfainge Songes’ könnten dem Fragen bezüglich des Aufführungskontexts sind modernen Konzept von ‘Kammermusik’ nicht nur von historischem Interesse, da sie auch entsprechen und somit die Frage des Implikationen für Vorführungspraktiken haben. Vortragsmediums völlig umgehen. Dies trifft beispielsweise auf Tallis’ Consorts zu Was immer der Fall sein mag, es besteht keine (Titel 1-5). Heute werden diese Stücke meist Frage, dass Tallis einer der Gründungsväter der automatisch mit Violen in Verbindung gebracht— englischen Consort-Musik war. Er zählte eine zweifelsohne legitime Instrumentenwahl. Zu beispielsweise zu den ersten Verfassern der so Tallis’ Lebzeiten gab es eine Gruppe genannten ‘In Nomines’—Werke, die auf dem professioneller Violenspieler am Hofe, und auch Cantus planus ‘Gloria tibi Trinitas’ aufbauten und Chorknaben spielten dieses Instrument. Im derenTrinitas Struktur dem ‘In Nomine’-Teil des Testament von Sebastian Westcott, Master of the Benedictus aus John Taverners Missa Gloria tibi Children (Kinderchorleiter) an der St Paul’s entsprachen. (Das Genre florierte noch Cathedral in London, wird eine ‘Truhe von Geigen lange nach Tallis’ Tod; sogar Henry Purcell lieferte und Violen’ erwähnt, ‘auf denen die dortigen einen Beitrag dazu.) Es gibt zwei In Nomine- Kinder und Chorknaben üben und lernen Vertonungen von Tallis (Titel 1, 2). Beide sind für können’. Wenn die Jungen von St Paul’s dazu ein vierstimmiges Consort gedacht und in beiden angehalten wurden, diese Instrumente zu spielen, wird die Cantus planus-Melodie von einer der mag dies auch für die Chorknaben der Chapel inneren Stimmen der Textur übernommen, damit Royal der Fall gewesen sein. Sopran und Bass einen Dialog melodischer Improvisation eingehen können. Doch sind Violen die einzige mögliche Instrumentenbesetzung? Die Manuskripte aus der

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Song

moindre détail. La densité de l’écriture, mais avec une longueur de cordes réduite et un Es ist fraglich, inwieweit der fünfstimmige Solfing Werk ursprünglich als instrumentales Trio l’envergure du registre et, en particulier, la manche relativement plus long. Ses manuscrits (Titel 3) wirklich von Tallis stammt. In seiner angelegt und später durch Worte und zusätzliche complexité de sa métrique, en font toutefois un incluent beaucoup de musique pour des wichtigsten Manuskriptquelle wird es als Stimmen erweitert hat. Die dreistimmige ouvrage particulièrement mal adapté au luth. Il est instruments à cordes métalliques, et ses doigtés anonymes Stück unter einer Reihe von Werken des Version auf dieser CD wurde von Alistair Dixon possible qu’il ait servi comme partition d’étude seraient plus compatibles avec l’orpharion que le Tudor-Hofkomponisten Philippe van Wilder rekonstruiert. pour l’instrument préféré de Holmes ; un grand luth. Je n’ai pas hésité à changer le doigté pour les aufgeführt und auf einer Seitenecke mit den nombre d’erreurs non corrigées laissent penser passages trop difficiles à jouer, mais en Worten ‘Je nilli croyss’ versehen. Wäre Tallis in Tallis’ fünfstimmige Fantasia (Titel 5) ist qu’il n’a jamais été joué. conservant toujours le contenu original de la einem zweiten Manuskript nicht als Komponist unvollständig; nur die beiden obersten Stimmen genannt worden, würde das Stück heute mit des Stücks sind ohne Titel, Text oder Zuordnung in note ; cette pratique n’est pas dépourvue sacrum convivium La notation de Holmes pose problème dans trois d’authenticité puisque très peu de sources Sicherheit als ein ansonsten unbekannter einem frühen elisabethanischen Manuskript domaines. D’une part, elle diffère souvent des s’accordent exactement sur le doigté. Malgré französischer Chanson von van Wilder gelten. überliefert. An einigen Stellen überschneidet sich sources pour clavier sur la question des tout, la pièce n’apparaît sur ce disque que grâce Dies liegt nicht zuletzt daran, dass es alle typischen der musikalische Inhalt weitgehend mit Tallis’ O accidentels. J’ai choisi de conserver toutes les à l’aide considérable des techniques modernes Stilmerkmale dieses Komponisten trägt—eine , und ferner enthält das Werk anomalies chromatiques confirmées par d’autres d’enregistrement. Je souhaite ici témoigner de ma lebhafte imitative Textur, präzise Rhythmen und eine Passage, die in seinem Absterge Domine versions, mais de rationaliser les autres. D’autre gratitude à Adrian Hunter, mon producteur et eine durchgehende ABA-Struktur. Doch der Fall ist wieder auftaucht. Es ist daher wahrscheinlich, part, il est difficile de noter les relations métriques mon éditeur, pour sa patience à toute épreuve. nicht ganz so einfach, denn Tallis hat Wilders dass die Fantasia vor diesen beiden Werken dans la tablature, en particulier l’interaction entre Musik sicher gekannt und u.U. versucht, diese verfasst und später zerstückelt und umverteilt des métriques simultanées différentes. Lorsque, Lynda Sayce, 2004 nachzuahmen. Wenn der Solfing Song in der Tat wurde. Die tieferen Stimmen der Fantasia auf dans l’original pour clavier, une main joue neuf von Tallis stammt, so ist dies als seine eine dieserconvivium Aufnahme wurden von John Milsom notes pendant que l’autre en joue quatre, la anerkennende Geste gegenüber seinem rekonstruiert—teilweise in Anlehnung an die tablature devient si confuse qu’il a fallu la ausländischen Kollegen zu verstehen. Nachfolger des Werkes, nämlich O sacrum reconstituer. Enfin, dans plusieurs cas, la partie de (CD 7; zwei Versionen der gleichen luth suggérait des rapports entre sections très Salvator mundi (Titel 4) führt uns auf eine Reise Musik mit englischen Worten I call and cry und différents de ceux de la notation pour clavier, qui der Spekulation. Es gibt ein fünfstimmiges Stück O sacred and holy banquet, CD 8) sowie est plus spécifique. Pour éviter certains tempi von Tallis, das in zwei verschiedenen Varianten Absterge Domine (CD 7; dazu drei Versionen impliqués mais à la lenteur inacceptable, j’ai suivi überliefert ist: als Kirchenlied (eine Vertonung der mit den englischen Worten Wipe away my sins, les instructions pour clavier. Worte ‘Als Jesus in das Haus des Pharisäers Simon CD 8; Forgive me, Lord und Discomfort them, ging’; auf CD 8) und als Motette (Salvator mundi CD 7). Le plus grand problème fut la difficulté technique [II]; CD 7); doch in keiner dieser beiden Versionen absolue du morceau. Avec une certaine perversité, scheint die Musik aus den Worten zu erwachsen. Unseres Wissens nach hat von Tallis nie Holmes choisit souvent les doigtés les plus Und obwohl das Kirchenlied und die Motette sich irgendwelche Lautenmusik existiert, und die difficiles, préférant des notes appuyées à des grundsätzlich der dreistimmigen Textur—einem wenigen Stücke von ihm, die als cordes à vide, et faisant grand usage des positions zweistimmigen Kanon mit begleitender Lautenarrangements überliefert sind, stammen hautes et de grandes extensions. Il est possible qu’il Bassstimme—anpassen lassen, unterscheiden sie höchstwahrscheinlich aus anderen Händen. Dazu ait conçu sa transcription pour l’orpharion, un sich erheblich bezüglich des Inhalts der beiden zählt eines der außergewöhnlichsten Stücke aus instrument cordophone accordé comme un luth übrigen Stimmen. Es kann also sein, dass Tallis das dem gesamten Lautenmusikrepertoire der

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Tudorzeit—eine Bearbeitung von Tallis’ längstem Kanon von der rechten Hand des Spielers Quant au quatrième chant de plusieurs parties de cependant, le genre semble avoir fait son und kompliziertestem Werk für übernommen und zu einer unteren Quinte in Tallis copié par Mulliner, Purge me, O Lord (plage apparition avec Byrd. Certains des premiers Tasteninstrumente, Felix namque II (Titel 6). Engführung aufgelöst. Dagegen spielt die linke 11), il comporte un texte religieux, et pour cette auditeurs de Ye sacred Muses, (vraisemblablement Die scheinbar 1564 entstandene Hand die schnelle Begleitung. Das Stück kann raison, il est généralement classé comme anthem. peu après la mort de Tallis en 1585) auraient pu Tnamqueasteninstrumentversion gehört der alten daher in zweierlei Hinsicht als ‘Lektion’ betrachtet (Il est enregistré comme tel dans le se demander pourquoi cet hommage à Tallis était englischen Tradition kunstvoller Orgelwerke an, werden—als eine Studie des Kanons sowie eine Vol. 6.) Le texte, cependant, est en vers qui riment exprimé avec des mots aussi manifestement païens. die auf der Cantus planus-Melodie Felix Übung für das unabhängige Spiel beider Hände et Tallis aurait pu envisager qu’il soit chanté chez (Il est demandé aux ‘Muses sacrées, de la race de aufbauen. (So gibt es u.a. Vertonungen (insbesondere für linkshändige Beweglichkeit). les particuliers plutôt que par un chœur d’église. Jupiter’ de ‘descendre d’en haut de cieux de von Preston, Redford and Blitheman.) Tallis Inexplicablement, sa réduction au clavier dans cristal’.) Les images de Byrd, cependant, dérivent steuerte zwei Werke zu diesem Genre bei, eine Was die restliche Musik von Tallis für Mulliner Book est préfacée des mots suivants : certainement de modèles venus du continent, et relativ bescheidene erste Vertonung im Jahr 1562 Tasteninstrumente betrifft, ist fast alles ‘Fond youth is a bubble’ (La belle jeunesse est une renvoient peut-être plus spécialement aux élégies (Titel 7) und—zwei Jahre später—eine kühnere ausschließlich in einer Manuskriptanthologie bulle). Ce fait a incité Edmund Thomas Warren- pour Josquin, Musae Iovis, composées par und vielschichtigere zweite Vertonung. Warum überliefert, die heute unter dem Namen ‘Mulliner Horne à concevoir à la fin du 18e siècle un poème Appenzeller et Gombert ; Byrd avait eu accès à des sacred Muses jemand dieses spätere Werk für die Laute Book’ bekannt ist (London, British Library, MS commençant par ces mots et qui se coule dans la copies de ces morceaux dans la collection de umgearbeitet hat, ist nicht zu klären, doch lesen Add. 30513). Dieser praktische kleine Band— musique. Le résultat a été publié à l’époque musique imprimée de Nonsuch Palace. À la Sie die nachstehenden Anmerkungen der niedergeschrieben von Thomas Mulliner in den moderne, mais il ne revendique aucune différence de ces élégies en forme de motet, Ye Lautenspielerin Lynda Sayce zu den Problemen, späten 50er- und frühen 60er-Jahren des 16. authenticité.nimirum de Byrd fait appel à la texture vor die sich ein Spieler dieses seltsamen Jahrhunderts—ist das Ergebnis langjähriger typiquement anglaise d’une voix solo Arrangements gestellt sieht. (Die ursprüngliche Studien mit dem Tasteninstrumentspieler, Dichter À l’écart des chants à proprement parler figure Tu accompagnée de quatre violes. Il n’est pas Version des Felix namque II für ein und Dramatiker John Heywood. Sein Inhalt ist (plage 19) ; de même que Per haec nos, étonnant que le sujet ait permis à Byrd de tirer le Tasteninstrument können Sie auf CD 5 hören.) äußerst vielseitig; er enthält u.a. zahlreiche von c’est un extrait à trois voix de Salve intemerata de meilleur parti de son génie inventif, et le chant qui Tallis’ liturgischen Orgelvertonungen (die alle auf Tallis. L’adaptation enregistrée ici, pour voix solo en résulte est devenu à juste titre l’un de ses Abgesehen von der Vertonung des Felix namque CD 5 zu hören sind). Doch Mulliner kopierte auch et luth, date du vivant de Tallis, et elle laisse ouvrages les plus populaires. sindMr Tallis:relativ two wenige partes vonin one Tallis’ Werken für Musik, die für andere Zwecke wie Kontrapunkt- supposer un type d’exécution qui aurait pu être Tasteninstrumente überliefert. Das längste und und Harmonieübungen gedacht war. habituel autrefois mais rarement noté par écrit, Feli John Milsom, 2004 x nam bemerkenswerteste unter ihnen ist die Lesson of tout au moins pas avant l’essor de l’ère du luth que - La (Titel 14 und 18). Die didaktischste unter diesen Übungen ist A point avMusesec Dowland et Campian. version pour luth In einer der beiden überlieferten Manu- (Titel 13 und 17), eines von sechs winzigen skriptquellen wird es dem viel jüngeren John Bull Stücken im Mulliner Book, die diesen Titel tragen. Cette série sur Tallis se conclut avec Ye sacred La version pour luth de Felix namque II (plage 6) zugeschrieben, was jedoch aus zwei Gründen Möglicherweise sollten diese Miniaturstücke als (plage 23), hommage musical rendu à a été conservée dans un manuscrit compilé par le unwahrscheinlich ist. Erstens gehört das Stück Intonationen benutzt werden, um im Voraus die Tallis par son ami et proche collègue, William chanteur Matthew Holmes, et occupe une place à stilistisch gesehen in die Mitte des 16. Tonart für ein rein vokales Werk festzulegen. Doch Byrd. La tradition de l’élégie sur un compositeur part dans le répertoire de musique anglaise pour Jahrhunderts und zweitens basiert es auf einem das Wort ‘point’ (Stelle) könnte auch remonte au moins au quatorzième siècle ; la luth, à la fois par sa durée et par sa complexité. Kanon (‘zwei Stimmen in einer’), eine Technik, die ‘Imitationsstelle’ bedeuten, und die Stücke lamentation de Josquin des Prez sur Johannes C’est la transcription directe de l’original pour Tallis recht häufig verwendet. (Ein Beispiel dafür enthalten in der Tat imitative Stellen, die von Ockeghem, Nymphes des bois, en est peut-être clavier, transposé un ton plus bas et dépouillé de ist Salvator mundi, Titel 4.) In der Lesson wird der Stimme zu Stimme weitergegeben werden. Es ist l’exemple le plus célèbre. En Angleterre, son introduction et coda, mais fidèle sinon dans le

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partition pour que l’élève puisse s’instruire par leur Àthe ce dolefultitre il dovedevait écrire et mettre en scène des daher ebenso denkbar, dass es sich bei den Stücken dieser Rolle zählte u.a. das Schreiben und exemple. Per haec nos (plages 12 et 16), lui aussi, ouvrages dramatiques pour les enfants de chœur, um in Partitur notierte Kompositionsstudien Inszenierenthe doleful dovevon Theaterstücken für die aurait pu être arrangé pour des raisons didactiques, genre incluant régulièrement des chants ; Like as handelt, die dem Schüler als lehrreiches Beispiel Chorknaben—ein Genre, das gewöhnlich Lieder puisqu’il s’agit d’une transcription traditionnelle en faisait probablement partie. dienen sollen. Auch Per haec nos (Titel 12 und 16) mit einschloss, darunter wahrscheinlich Like as d’un extrait pour trois voix du plus ancien ouvrage L’air est interprété sur cet enregistrement en deux wurdeintemerata u.U. für Lernzwecke verfasst, da es eine . Es wird auf dieser CD in zwei vocal connu de Tallis, Salve intemerata (enregistré versions : la première est telle que notée dans direkte Transkription eines dreistimmigen Auszugs Versionen dargeboten, einmal wie im Mulliner intégralement dans le Vol. 1). On peut envisager Mulliner Book (plage 9), et la seconde suit un aus Tallis’ frühestem bekannten Vokalwerk, Salve Book notiert (Titel 9) und dann als modernes également une autre possibilité : l’interprète de cet arrangement moderne pour voix et luth (plage (Gesamtaufführung auf CD 1) ist. Doch Arrangement für Stimme und Laute (Titel 21). extrait aurait pu avoir à improviser une 21). When shall my sorrowful sighing slack,au es gibt noch eine weitere Möglichkeit: Könnte es When shall my sorrowful sighing slack, mit ornementation pour habiller la musique réduite à texte nettement allitératif, aurait pu également sein, dass der Spieler dieses Auszugs das seinem stark alliterierenden Text, stammt sa plus simple expression. provenir d’une pièce pour enfants de chœur dont musikalische Grundgerüst mit improvisierten möglicherweise auch aus einem Theaterstück für l’auteur des paroles serait inconnu. Le morceau est Verzierungen ausschmücken sollte? Chorknaben, doch in diesem Fall ist der Verfasser Plusieurs mélodies de Tallis sur texte anglais également présenté dans deux versions, la der Worte unbekannt. Dieses Lied wird ebenfalls survivent comme partitions sans ornements dans première telle que dans Mulliner Book (plage 8), Im Mulliner Book sind mehrere von Tallis’ in zwei Versionen vorgestellt, einmal wie im le Mulliner Book. L’une d’entre elles, l’anthem et la seconde dans une reconstruction moderne Werken mit englischem Text als Partituren ohne Mulliner Book vorgegeben (Titel 8) und dann in Remember not, O Lord God (plage 15), aurait pu pourtender voix babes solo et violes (plage 20). Ornamente überliefert. Eines unter ihnen, einer modernen Rekonstruktion für Solostimme être conçue pour un usage liturgique, comme Remember not, O Lord God (Titel 14) war und Violen (Titel 20). accompagnement d’orgue pour le chœur. Mulliner Book est notre seule source pour O ye möglicherweise tatsächlich für liturgische Zwecke Mais la raison pour laquelle Mulliner a copié (plage 10) dont le texte original est vorgesehen—als Orgelbegleitung für den Chor. Das Mulliner Book ist unsere einzige Quelle für quatre pièces vocales à plusieurs voix de Tallis perdu. Il est vrai que le titre fait allusion au texte Weniger verständlich ist, warum Mulliner vier O ye tender babes (Titel 10), dessen (plages 8-11) est moins évidente. Devaient-elles manquant, et un passage qui commence par von Tallis’ mehrstimmigen Liedern (Titel 8 -11) ursprünglicher Text verschollen ist. être jouées ou étudiées ? De toute façon, nous ‘O ye tender babes’ a été retrouvé dans kopiert hat. Sollten sie gespielt werden oder Zugegebenermaßen liefert uns der Titel einen devons savoir gré à Mulliner de les avoir incluses, l’introduction en prose à l’ouvrage Grammar dienen sie Studienzwecken? Was immer der Fall Hinweis auf den fehlenden Text, und eine Passage, car sans cela deux d’entre elles auraient été de William Lily, manuel choisi par Henry VIII pour sein mag, wir müssen Mulliner dankbar sein, da ohne die mit ‘O ye tender babes’ beginnt, wurde in der totalement perdues. l’enseignement du latin aux enfants de chœur. Le ihn zwei der Lieder völlig verloren gegangen wären. Prosaeinführung zu William Lilys Grammar passage en question, qui recommande aux gefunden, ein Lehrbuch, das von Heinrich VIII. On peut suggérer un contexte pour ces mélodies. enfants de bien travailler pour leur Es gibt einen denkbaren Kontext für die zum Standardwerk für den Lateinunterricht À partir de 1539, les membres de la Chapelle propre bénéfice, celui de leurs parents et celui de Entstehung dieser Lieder. Ab 1539 führte die erklärt wurde. Die fragliche Passage, die Kinder Royale mettaient régulièrement en scène des leur pays, peut tout juste rentrer dans la musique Chapel Royal regelmäßig Theaterstücke der dazu anhält, eifrig zu lernen, um sich selbst, ihren pièces conçues en général pour être jouées par les de Tallis (plage 22), mais il n’y est pas à l’aise, et la Chorknaben auf, meistens vor dem König zu Eltern und ihrem Land einen Dienst zu erweisen, enfantsthe doleful de chœur dove devant le monarque le Jour de musique demandait presque certainement un Neujahr. Zwei der mehrstimmigen Lieder von passt eher schlecht als recht zu Tallis’ Musik l’An. Deux des œuvres vocales de Tallis auraient texte en vers plutôt qu’en prose. Si le poème Tallis waren möglicherweise für solche (Titel 22), die vermutlich Worte in Versform pu avoir été écrites pour y être intégrées. Like as d’origine évoquait bien le message de la Grammar Aufführungen vorgesehen. Like as the doleful dove anstelle von Prosa erfordert. Wenn das met en musique un texte de de Lily, ce chant aurait lui aussi convenu à de ist die Vertonung eines Texts von William Hunnis, ursprüngliche Gedicht tatsächlich auf den Worten William Hunnis, qui officiait depuis 1566 comme jeunes choristes. der ab 1566 als Master of the Choristers an der in Lilys Grammar basierte, dann wäre dieses Lied Maître des enfants de chœur à la Chapelle Royale. Chapel Royal tätig war. Zu seinen Aufgaben in ebenfalls für Chorknaben geeignet gewesen.

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Das vierte mehrstimmige Lied von Tallis im Jahrhundert zurückgeht. Josquin des Prezs Klage 1564, rentre dans la tradition anglaise bien établie ‘leçon’ de deux manières : d’une part, comme Mulliner Book, Purge me, O Lord (Titel 11), hat für Johannes Ockeghem, Nymphes des bois, ist de pièces très travaillées pour orgue reposant sur étude sur le canon, et d’autre part, comme einen religiösen Text und wird daher gewöhnlich vielleicht das berühmteste Beispiel. In England la mélodie de plain-chant Felix namque. Elle a été exercice pour pratiquer l’indépendance des deux als Kirchenlied eingestuft. (Es ist als solches auf setzte sich dieses Genre scheinbar erst mit Byrd reprise par Preston, Redford et Blitheman, entre mains de l’interprète (et, plus spécialement, CD 6 zu hören.) Die Worte sind jedoch gereimt, durch. Als Ye sacred Muses zum ersten Mal autres. Tallis écrivit deux morceaux spécialement l’agilité de la main gauche). und Tallis hat das Lied u.U. für den Hausgebrauch aufgeführt wurde—wahrscheinlich kurz nach pour ce genre : la première musique relativement anstatt für einen Chor in der Kirche verfasst. Aus Tallis’ Tod im Jahr 1585—müssen sich einige modeste en 1562 (plage 7) et, deux ans plus tard, Presque tout le restant de la musique de Tallis pour unerfindlichem Grunde sind im Mulliner Book der Zuhörer über die ausdrücklich heidnischen Worte la deuxième musique plus audacieuse et virtuose. clavier nous est parvenu seulement dans une Reduktion des Lieds für Tasteninstrumente die der Huldigung gewundert haben. (Der Text ruft Il est difficile d’imaginer pourquoi quiconque anthologie manuscrite connue de nos jours sous Worte ‘Fond youth is a bubble’ (Die unbeschwerte die heiligen Musen vom Stamme Jupiters an, aus aurait pu souhaiter adapter cette dernière pièce le nom de Mulliner Book (Londres, British Jugend ist eine Luftblase) vorangestellt. Dies hat den kristallenen Sphären herabzusteigen.) Byrds pour le luth, mais dans une note distincte ci- Library, MS Add. 30513). Ce petit volume, écrit à Edmund Thomas Warren-Horne im späten 18. Metaphorik ist jedoch mit Sicherheit von dessous, la luthiste Lynda Sayce réfléchit fins utilitaires par Thomas Mulliner à la fin des Jahrhundert dazu veranlasst, ein zu der Musik kontinentalen Vorbildern abgeleitet und nimmt longuement sur cet étrange arrangement et décrit années 1550 et au début des années 1560, résulte passendes Gedicht zu schreiben, das mit jenen möglicherweise besonderen Bezug auf die Elegien certains des problèmes qu’il pose à l’interprète. de ses années d’études avec John Heywood, Worten beginnt. Das Ergebnis ist in modernen Musae Iovis, die Appenzeller und Gombert für (L’original de Felix namque II pour clavier est poète et auteur dramatique, mais aussi interprète Druckausgaben zu finden, kann jedoch keinerlei Josquin komponierten und die Byrd aus einer inclus dans le Vol. 5.) d’instruments à clavier. Son contenu est Anspruch auf Authentizität erheben. SammlungMuses gedruckter Kopien am Nonsuch Palace extrêmement varié et inclut, par exemple, un gekannt haben mag. Im Gegensatz zu diesen À l’exception des musiques pour Felix namque,il grand nombre des musiques liturgiques écrites Tu nimirum (Titel 19) ist kein wirkliches Lied, motettenartigen Elegien erfordert Byrds Ye sacred ne nous est parvenu qu’un nombre relativement par Tallis pour orgue (toutes enregistrées sondern wie Per haec nos ein dreistimmiger eine typisch englische Textur von restreint des œuvres de Tallis pour claviers. Parmi sur le Vol. 5 des Œuvres complètes de Tallis ). Auszug aus Tallis’ Salve intemerata. Die hier Solostimme mit vier begleitenden Violen. Es ist celles-ci, la plus longue et la plus frappante est le Mais Mulliner copia également de la musique vorgestellte Bearbeitung für Solostimme und Laute kaum verwunderlich, dass dieses Thema Byrd Lesson of Mr Tallis: two partes in one (plages 14 et qui devait avoir été conçue pour d’autres entstand zu Lebzeiten des Komponisten und deutet besonders inspirierte, und dementsprechend ist 18). Dans une des deux sources manuscrites ayant fonctions, telle l’étude du contrepoint et de auf eine Aufführungsweise hin, die einstmals das Lied zu Recht eines seiner beliebtesten Werke survécu de l’ouvrage, celui-ci est attribué à John l’harmonie. durchaus üblich gewesen sein mag, aber nur geworden. Bull, un musicien beaucoup plus jeune que Tallis, äußerst selten schriftlich niedergelegt wurde— mais cela semble improbable pour deux raisons : La pièce la plus clairement didactique de cet zumindest nicht bis zum Aufkommen von Ayres Feli John Milsom, 2004 d’une part, de par son style, la pièce appartient au ensemble est A point (plages 13 et 17), l’un des six x Nam für die Laute im Zeitalter Dowlands und que milieu du 16e siècle, et, d’autre part, elle repose minuscules morceaux portant ce nom dans Campians. - die Lautenversion sur un canon (‘deux parties en une’), technique l’ouvrage de Mulliner. Il est possible que ces très que Tallis utilise assez fréquemment. (On peut courts morceaux aient été conçus pour être utilisés Den Abschluss der gesammelten Werke von Die Lautenversion von Felix namque II (Titel 5) ist citer en exemple Salvator mundi, plage 4.) Dans le comme intonations, établissant la clé avant un Thomas Tallis bildet Ye sacred Muses (Titel 23), in einem Manuskript erhalten, das von dem Lesson, la main droite de l’interprète joue le morceau vocal non accompagné. Mais le terme eine musikalische Huldigung an Tallis von seinem Sänger Matthew Holmes zusammengestellt wurde, canon, qui se conclut sur la quinte inférieure avec ‘point’ suggère’ point d’imitation’, et les pièces engen Kollegen und Freund William Byrd. Das und nimmt im Repertoire der englischen un stretto très marqué. En opposition, la main comprennent en effet des points d’imitation passés Verfassen von Elegien für Komponisten ist eine Lautenmusik eine einmalige Stellung hinsichtlich gauche exécute un accompagnement très rapide. d’une voix à l’autre ; il est donc également possible Tradition, die mindestens bis ins vierzehnte seiner Länge und Komplexität ein. Es handelt sich La pièce peut donc représenter simultanément une qu’il s’agisse d’études en composition, notées en

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Le chant à cinq voix Solfing song (plage 3) se version à trois voix de cet enregistrement a été dabei um eine direkte Transkription des Originals langsame Tempi zu vermeiden, habe ich mich an trouve en marge des œuvres de Tallis reconstituée par Alistair Dixon. für Tasteninstrumente. Das Stück wurde zwar um die Anleitungen des Originals gehalten. authentifiées. Dans sa principale source einen Ton nach unten transponiert und sowohl die manuscrite, il se trouve anonymement dans un Le Fantasia à cinq voix de Tallis (plage 5) nous est Einführung als auch die Koda wurden gestrichen, Das größte Problem war schlichtweg der recueil d’œuvres d’un musicien de la Cour des parvenu sous forme incomplète ; on ne connaît aber ansonsten hält es sich ganz genau an seine technische Schwierigkeitsgrad des Stücks. Aus Tudor, Philippe van Wilder, et l’inscription ‘Je nilli l’existence que des deux voix supérieures figurant Vorlage. Doch aufgrund der Dichte der unersichtlichen Gründen hat Holmes oft die croys’ est ajoutée sur une page dans un coin. Si un dans un manuscrit du début du règne d’Élisabeth, Komposition, des großen Tonumfangs und ungünstigsten Fingersätze gewählt—er bevorzugt deuxième manuscrit n’avait pas déclaré que Tallis dans lequel le morceau n’a ni titre, ni paroles, ni insbesondere der metrischen Komplexität ist dieses gegriffene Töne gegenüber offenen Saiten sowie en était l’auteur, la pièce aurait certainement été imputation. Son contenu musical, cependant, Werk für die Laute denkbar ungeeignet. zahlreiche hohe Positionen und weite Griffe. Es attribuée à van Wilder comme mélodie française rappelle parfois nettement O sacrum convivium Möglicherweise diente es als Lernpartitur für kann sein, dass seine Transkription für das par ailleurs inconnue, ne serait-ce que parce de Tallis, et l’un des passages se retrouve dans son Holmes’ bevorzugtes Instrument; viele Orpharion vorgesehen war, ein Instrument mit qu’elle présente toutes les caractéristiques de son Absterge Domine. Il semble donc probable que unkorrigierte Fehler lassen darauf schließen, dass Drahtseiten, das wie die Laute gestimmt wird, aber style : texture imitative chargée, rythme incisif, et Fantasia précède les deux autres morceaux, et a es niemals aufgeführt wurde. kürzere Saiten und einen relativ langen Hals hat. composition générale ABA. Mais la question n’est été ensuite morcelé pour être redistribué. Les voix Holmes’ Manuskripte enthalten viele Musikstücke pas nettement tranchée, car Tallis devait connaître basses de Fantasia, telles qu’enregistrées ici, ont été Holmes’ Tabulatur ist in dreierlei Hinsicht für Instrumente mit Drahtseiten und seine la musique de van Wilder et il aurait pu essayer de reconstituées par John Milsom, qui s’est s’inspiré problematisch. Erstens stimmt sie häufig nicht mit Fingersätze sind eher für ein Orpharion als für l’imiter. Si Solfing song est bien de Tallis, il faut le enand partie cry du modèle des successeurs du morceau, den Vorzeichen in den Quellen für eine Laute geeignet. Ich habe neue Fingersätze für considérer comme un tribut de connivence à son O sacrum convivium (Vol. 7) ; deux versions de la Tasteninstrumente überein. Ich habe mich dafür schwierige Passagen gewählt, dabei jedoch immer collègue étranger. même musique avec des paroles anglaises, I call entschieden, diejenigen chromatischen den originalen Noteninhalt beibehalten; dieses et O sacred and holy banquet,(Vol. 8), et Besonderheiten beizubehalten, die in anderen Verfahren ist nicht unauthentisch, da nur wenige Salvator mundi (plage 4) ouvre la voie aux Absterge Domine (Vol. 7) ont également été Versionen bestätigt sind, und die übrigen zu Quellen sich über Fingersätze einig sind. Trotz conjectures. C’est un morceau de Tallis pour cinq utilisées, ainsi que trois versions au texte anglais, vereinfachen. Zweitens ist die Notation metrischer alledem hat dieses Stück nur aufgrund voix qui a survécu sous deux formes différentes : Wipe away my sins (Vol. 8), Forgive me, Lord,et Beziehungen in Tabulaturen äußerst schwierig— bedeutender Unterstützung durch moderne comme anthem (sur le texte de ‘When Jesus went Discomfort them (Vol. 7). insbesondere das Wechselspiel zwischen Aufnahmetechniken seinen Weg auf diese CD into Simon the Pharisee’s house’ (voir Vol. 8) et verschiedenen parallel laufenden Zeitmaßen. gefunden, und ich möchte hiermit Adrian Hunter comme motet Salvator mundi [II], dans le On ne connaît aucune musique qui aurait été Wenn in der Tasteninstrument-Vorlage eine Hand meinen Dank für seine Geduld als Produzent und Vol. 7) ; mais dans aucune de ces versions la composée par Tallis pour le luth et les rares neun Noten und die andere Editor aussprechen. musique ne semble coller aux paroles, et bien que morceaux de lui qui survivent dans des in der gleichen Zeit vier Noten spielt, kann l’anthem et le motet s’accordent sur l’agencement arrangements pour luth sont presque das für die Tabulatur nur ein Durcheinander Lynda Sayce, 2004 de la base musicale en trois voix (un canon de certainement dus à d’autres musiciens. Parmi ces bedeuten. Sie musste daher rekonstruiert werden. deux voix avec basse en accompagnement), ils ouvrages se trouve l’une des pièces les plus Drittens ließ die Lautenstimme an mehreren diffèrent de manière significative sur le contenu improbables de tout le répertoire de musique pour Stellen auf proportionale Beziehungen zwischen des deux voix restantes. Tallis avait peut-être luth de la période Tudor, une adaptation de la einzelnen Abschnitten schließen, conçu le morceau comme trio instrumental, pour composition pour clavier de Tallis la plus longue et die sich erheblich von der weitaus präskriptiveren le développer ensuite à la fois avec des paroles et la plus complexe, Felix namque II (plage 6). La Notation für Tasteninstrumente unterscheiden. avec des parties vocales supplémentaires. La version pour clavier, composée apparemment en Um einige implizierte, jedoch unerträglich

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musiciens amateurs, eux aussi, considéraient l’époque Tudor contenant les œuvres de Tallis Thomas Tallis Tallis comme le meilleur compositeur anglais de pour consort ne mentionnent pas d’instruments Musique instrumentale et vocale l’époque. On peut citer le professeur d’Oxford, spécifiques et dans le plus important de ces Robert Dow, qui écrivait aux environs de 1580 : ouvrages, daté des environs de 1578, le titre même ‘Talis es et tantus Tallisi musicus, ut si / Fata laisse la question en suspens : ‘Un livre de In Ce neuvième et dernier volume des Oeuvres instant. Il est même possible, bien que ce ne soit senem aufferent musica muta foret’ (Tu es un Nomines et autres solfainge songes de v, vi, vii, et complètes de Thomas Tallis explore le recoin le qu’une hypothèse, que certains des morceaux musicien si célèbre et si éminent, Tallis, que si le viii parties pour voix ou instruments’. On peut moins connu et le plus énigmatique de la composés par Tallis pour claviers aient été destinés destin t’emportait à la fin de ton âge, la musique interpréter de plus d’une manière le mot production du compositeur : la musique profane. à la plus célèbre interprète amateur d’Angleterre, la en deviendrait muette). William Byrd se fit l’écho ‘solfainge’. À première vue, il implique une L’existence même de cette musique demande à reine Élisabeth elle-même. de ces sentiments dans son élégie Ye sacred muses interprétation vocale dans laquelle les chanteurs être expliquée. Tallis voua sa carrière (plage 23), qui se termine ainsi : ‘Tallis s’éteint, et articulent les syllabes traditionnelles de la professionnelle adulte à la musique sacrée et fut On peut envisager aussi un autre contexte pour la musique s’éteint.’ solmisation (do, ré, mi, fa, sol, la) utilisée dans la employé à ce titre comme organiste, chanteur, l’exécution de certaines des pièces profanes. En tant théorie musicale de cette époque. Mais solfaing administrateur et, ce que nous considérons le plus que membre de la Chapelle Royale, Tallis exerça ses L’intérêt de définir le contexte d’exécution de la peut aussi signifier vocalisation sans la moindre important aujourd’hui, pour composer des pièces fonctions au côté de plusieurs générations musique en question n’est pas seulement parole. Enfin, ‘solfainge songe’ pourrait sacrées pour voix et orgue. Ses fonctions officielles d’enfants de chœur et il est fort probable qu’il ait historique car ce contexte peut aussi influencer correspondre à notre concept moderne de ne lui demandaient pas d’écrire de la musique parfois aidé à les former, ou qu’il leur ait écrit des l’interprétation. Ceci s’applique, par exemple, aux musique de chambre, esquivant totalement la vocale profane ni des oeuvres pour viole, virginal morceaux à chanter en dehors de leur service à la œuvres de Tallis pour consort (plages 1-5). De question du support d’exécution. ou clavecin. Comment donc expliquer l’existence chapelle. Il existe, en effet, de sérieuses raisons nos jours, ces pièces tendent à être de ses oeuvres non officielles? pour relier plusieurs de ses chants profanes à des automatiquement associées à la viole, ce qui Quoi qu’il en soit, nul ne conteste le fait que Tallis pièces écrites pour les enfants de chœur. Sa constitue certainement une option de jeu. Du était l’un des pères fondateurs de la musique On peut sans doute trouver plus d’une raison. musique instrumentale pour consort, elle aussi, temps de Tallis, la Cour disposait d’un ensemble de anglaise pour consort. Il fut, par exemple, l’un des Certains morceaux ont pu être destinés à être joués ainsi que certaines de ses oeuvres pour claviers joueurs professionnels de viole et cet instrument, premiers à écrire les pièces dites ‘In nomines’, à la Cour des Tudor. À partir du règne de Henri VII, peuvent être associées à l’instruction et à la semble-t-il, était également utilisé par de jeunes structurées autour du plain-chant ‘Gloria tibi les monarques anglais employaient un nombre formation musicale des choristes. choristes. Il est fait mention dans le testament Trinitas’, conçues comme dans la section ‘in impressionnant de musiciens séculiers : de Sebastian Westcott, Maître des Enfants de nomine’ du Benedictus de la messe de John instrumentistes pour claviers, luthistes, consorts Tous les morceaux figurant dans cet chœur de la cathédrale Saint Paul de Londres, Taverner Missa Gloria tibi Trinitas. (Ce genre instrumentaux, ainsi qu’un petit nombre enregistrement n’ont cependant pas une origine d’un ‘coffre de vyalyns (violons) et vialls connut son apogée bien après la mort de Tallis d’interprètes de musique de chambre. Nous ‘séculière’. Certaines des musiques composées par (violes) pour exercer et instruire les enfants et puisque même Henry Purcell y a contribué.) On disposons d’informations sur les musiciens eux- Tallis pour un chœur d’église furent reprises par choristes de ces lieux.’ Si les jeunes garçons de trouvera ici deux mélodies de Tallis pour In nomine mêmes, mais non sur ce qu’ils jouaient ou des musiciens amateurs, pour être arrangées, Saint Paul étaient formés et encouragés à jouer de (plages 1, 2). L’une et l’autre sont pour un consort chantaient. Tallis, qui relevait de la Chapelle Royale chantées et jouées dans des circonstances très ces instruments, il pouvait en être de même pour de quatre voix, et dans chacune, la mélodie de (une section à part dans la maisonnée royale), différentes de celles envisagées à l’origine par leur les choristes de la Chapelle Royale. plain-chant est attribuée à l’une des voix de la n’avait aucun lien formel avec ces musiciens de auteur. Ces pièces ‘annexées’ soulignent le fait que texture, laissant soprano et basse libres cour, mais dans certaines occasions les frontières la musique de Tallis était utilisée et appréciée bien L’interprétation de ces pièces sur viole est-elle de se lancer dans le dialogue d’invention mélodique. entre Cour et Chapelle devaient s’estomper un bref au-delà de la Chapelle Royale et de la Cour ; les cependant la seule possibilité ? Les manuscrits de

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