Análisis Musical De Paco De Lucía

Observatorio ŇĂŵĞŶĐŽ

Análisis musical de Paco de Lucía

David Leiva

dƌĂŶƐĐƌŝƉƚŽƌŽĮĐŝĂůĚĞWĂĐŽĚĞ>ƵĐşĂǇĚŝƌĞĐƚŽƌĚĞ/ŶƐƟƚƵƚ&ůĂŵĞŶĐŽĚĞĂƌĐĞůŽŶĂ͘ www.davidleiva.net ǁǁǁ͘ŝŶƐƟƚƵƞůĂŵĞŶĐŽ͘ĐŽŵ

musical de Paco de Lucía se debe ŝŶŇƵĞŶĐŝĂƐ͘ DŽǌĂƌƚ ƐĞ ŝŶŇƵǇſ de realizar desde sus inicios, de Bach, Beethoven de Mozart, ĮũĄŶĚŽŶŽƐĞŶƐƵĞǀŽůƵĐŝſŶƚĠĐŶŝĐĂ͕ así sucesivamente. Todo genio armónica, melódica y como con el ha forjado sus bases musicales ƉĂƐŽ ĚĞů ƟĞŵƉŽ ĨƵĞ ĨŽƌũĂŶĚŽ ƐƵ escuchando y analizando a sus propio toque personal. ĂŶƚĞĐĞƐŽƌĞƐ͘WĂĐŽƐĞŝŶŇƵǇſƐŽďƌĞ todo de Niño Ricardo, Sabicas, Como bien sabemos en guitarra Esteban de Sanlúcar y Mario ŇĂŵĞŶĐĂ ƐĞ ĚĞŶŽŵŝŶĂ ĐŽŶ Ğů Escudero. término “Falseta” a las variaciones que el guitarrista ejecuta entre De la técnica sublime del maestro ůĂƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ ĐŽƉůĂƐ ĚĞ ůŽƐ ĐĂŶƚĞƐ en todo su toque no hay mucho que >Ă ŽďƌĂ ŵĂŐŶşĮĐĂ ĚĞů ŐƌĂŶ ŇĂŵĞŶĐŽƐ͘>ĂƐƉŝĞǌĂƐĚĞĐŽŶĐŝĞƌƚŽ decir. Rasgueos, alzapúa, picados, genio Paco de Lucía no es solo ŇĂŵĞŶĐŽ ƐĞ ƐƵĞůĞŶ ĞƐƚƌƵĐƚƵƌĂƌ arpegios, todo le sonaba limpio, ƉĂƚƌŝŵŽŶŝŽ ĚĞů ŇĂŵĞŶĐŽ͕ ƐŝŶŽ también mediante una sucesión fuerte y con una interpretación que es patrimonio de la música en de falsetas intercalándolas por exquisita. ŐĞŶĞƌĂů͘ůŐƌĂŶĞůĞŶĐŽĚŝƐĐŽŐƌĄĮĐŽ ĨƌĂƐĞŽƐĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐŽƐĚĞůĞƐƟůŽ͘ del genial maestro algecireño se En las primeras falsetas que ha descrito de muchas formas, de Entre los años 1969 y 1977 compuso se intuye la gran ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ ƉŽĠƟĐĂ͕ ĂŶƚŽůſŐŝĐĂ Ž Camarón y Paco de Lucía grabaron ŝŶŇƵĞŶĐŝĂ ĚĞ EŝŹŽ ZŝĐĂƌĚŽ ƐŽďƌĞ ŝŶĐůƵƐŽ ďŝŽŐƌĄĮĐĂ͕ ƉĞƌŽ ŶŽ ƐĞ ŚĂ nueve discos, una fuente ƐƵ ƚŽƋƵĞ͘ ŝĞƌƌĞƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐŽƐ͕ ĚĞƐĐƌŝƚŽ ĚĞƐĚĞ ƵŶĂ ƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂ prodigiosa para la evolución del escalas, rasgueos de Niño Ricardo. cien por cien musical. La obra ŇĂŵĞŶĐŽ͘ ŵďŽƐ ĞƌĂŶ ũſǀĞŶĞƐ Además, como todo guitarrista del maestro, reunida en su y tenían hambre de crear y dejar ŇĂŵĞŶĐŽ͕ WĂĐŽ ƵƟůŝǌĂďĂ ƌĞĐƵƌƐŽƐ ĂŵƉůŝĂ ĚŝƐĐŽŐƌĂİĂ͕ ĞƐ ƉƌƵĞďĂ ŚƵĞůůĂ ĞŶ Ğů ŇĂŵĞŶĐŽ͘ ,ŽǇ ĚşĂ ƚƌĂĚŝĐŝŽŶĂůĞƐ ĚĞů ĞƐƟůŽ͘ Ŷ ĞƐƚĂ ŵĄƐ ƋƵĞ ƐƵĮĐŝĞŶƚĞ ƉĂƌĂ ĂĮƌŵĂƌ siguen siendo discos de referencia época el peso rítmico, por ejemplo categóricamente que ha sido una para guitarristas y cantaores/ en las bulerías o soleá, eran los de las mayores personalidades de as. Durante este periodo, Paco ƟĞŵƉŽƐϭϮ͕ϯ͕ϲǇϭϬƐŝŶƐĂůŝƌƐĞĚĞ la música del siglo XX y XXI. alternaba estas grabaciones con ĞƐĞƉĂƚƌſŶ͕ĞƌĂƵŶƚŽƋƵĞĐŽŶƟŶƵŽ >ĂŽďƌĂŇĂŵĞŶĐĂĚĞWĂĐŽĚĞ>ƵĐşĂ las de otros cantaores: grabó cinco con pocos silencios. Las frases van en su totalidad es de creación discos con Fosforito, dos con El ĐĂǇĞŶĚŽƐŽďƌĞůŽƐƟĞŵƉŽƐĨƵĞƌƚĞƐ sublime y de interpretación Lebrijano, uno con Chato de la y mayoritariamente los acordes perfecta. Sus obras han Isla, Naranjito de Triana, Niño de eran de triada básica (Tónica, 3ª y ofrecido nuevos ingredientes al Barbate, María Vargas, Pepe de 5ª). propio lenguaje de la guitarra Lucía y con Juan de la Vara. ŇĂŵĞŶĐĂ͕ ĂůĐĂŶǌĂŶĚŽ ƵŶĂƐ ĐŽƚĂƐ ƉĂƌƟƌĚĞůĚŝƐĐŽ &ĂŶƚĂƐşĂŇĂŵĞŶĐĂ inimaginables de composición e WĂĐŽĚĞ>ƵĐşĂĞƐůĂŐƌĂŶŝŶŇƵĞŶĐŝĂ ĞŵƉŝĞǌĂ Ă ĨŽƌũĂƌ ƵŶ ĞƐƟůŽ ƉƌŽƉŝŽ interpretación nunca vistas hasta la de todo guitarrista actual, sea y sólido, cambia su toque y busca llegada de cada uno de sus discos. joven o veterano y lo seguirá alternar lo tradicional con la ƐŝĞŶĚŽ ĚƵƌĂŶƚĞ ŵƵĐŚŽ ƟĞŵƉŽ͘ incorporación de elementos más Para desarrollar un análisis formal Todo genio se alimenta de otro y modernos en sus composicio- y estructural de la amplia obra Paco de Lucía también tuvo sus nes. Busca acordes más ricos

58 armónicamente, incorpora sínco- KƚƌĂ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂ ŝŶƚĞƌĞƐĂŶƚĞ La virtud de ofrecer al oyente pas y anacrusas rítmicas, en es que armoniza mucho más melodías más cantables y fáciles ĚĞĮŶŝƟǀĂ͕ ƐĞ ƐĂůĞ ĚĞ ůŽƐ ƉĂƚƌŽŶĞƐ con arpegios y realiza fraseos de recordar por bulerías, le dieron ĐŽŵƉŽƐŝƟǀŽƐ ƚƌĂĚŝĐŝŽŶĂůĞƐ ĚĞ ůĂ melódicos con diferentes técnicas. Ăů ĞƐƟůŽ ƵŶ ĞŶĨŽƋƵĞ ƚŽƚĂůŵĞŶƚĞ época. Se aprecian algunos aspectos nuevo e innovador. ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐŽƐ ĚĞů ŐĞŶŝĂů ^ĂďŝĐĂƐ Después de vivir por sorpresa ĐŽŵŽ ĐƌŽŵĂƟƐŵŽƐ͕ ĂĐŽƌĚĞƐ ĐŽŶ el gran éxito de Entre dos aguas Uno de los mejores discos del inversiones. Seguramente con incluido en el disco Fuente y caudal maestro que rompió totalmente ĞƐĂ ŝŶŇƵĞŶĐŝĂ WĂĐŽ ĞŶĐŽŶƚƌĂďĂ (taranta histórica que marca un con la estructura formal en escalas más ricas armónicamente ŶƵĞǀŽ ĞƉŝƐŽĚŝŽ ĐŽŵƉŽƐŝƟǀŽ ƉĂƌĂ composición, dándole a la guitarra ƵƟůŝǌĂŶĚŽ ĞƐĐĂůĂƐ ŵŝĐƌŽͲƚŽŶĂůĞƐ ĞůĞƐƟůŽͿ͕ĞůŵĂĞƐƚƌŽƐĂĐĂĞŶĞůĂŹŽ ŇĂŵĞŶĐĂ ĚĞ ĐŽŶĐŝĞƌƚŽ ƵŶ ŶƵĞǀŽ (Tónica - Dominante Secundaria) del 1977 el disco Almoraima . Busca giro, fue Siroco. ŵŽĚŽ ƵƐĂŶĚŽ ƐĠƉƟŵĂƐ Ǉ ŶŽǀĞŶĂƐ hacer algo parecido al fenómeno Mayores y menores del acorde. Entre dos aguas pero con otro Analizando este disco de una forma ĞƐƟůŽ͘ Almoraima es la primera más individual me centraré solo en Con el disco ƵĞŶĚĞ ŇĂŵĞŶĐŽ bulería comercial del maestro. el primer tema, La cañada. Lo que ƐĞĂƉƌĞĐŝĂůĂŵĂĚƵƌĞǌǇƵŶĞƐƟůŽ Esta pieza sigue siendo hoy día una más sorprende de estos tangos personal sólido. Son obras mucho de la más tocadas por estudiantes ĞƐ ůĂ ĂĮŶĂĐŝſŶ ŶŽǀĞĚŽƐĂ ƋƵĞ ŵĄƐ ĚŝİĐŝůĞƐ ƚĠĐŶŝĐĂŵĞŶƚĞ ĚĞ ĚĞ ŐƵŝƚĂƌƌĂ ŇĂŵĞŶĐĂ͘ >Ă ŽďƌĂ ƵƟůŝǌĂWĂĐŽƉĂƌĂĞũĞĐƵƚĂƌůŽƐ͘>Ăϲǐ tocar. Encontramos una rítmica está pensada como obra general, cuerda está en La/A, consiguiendo más moderna y una armonía aunque esté compuesta por un grave de octava baja de apoyo mucho más interesante, la micro – ĨĂůƐĞƚĂƐ ƚŽĚĂƐ ƟĞŶĞŶ ƵŶ ƐĞŶƟĚŽ para la 5ª cuerda, con lo que logra modulación, aunque en anteriores y la pieza está organizada por una un ambiente impresionante. La obras usa la modulación en fraseos estructura de forma A-B-A. Otro 1ª cuerda la pone en Re/D y la 2ª largos aquí empieza a realizarlo a concepto nuevo que se puede cuerda en La/A. Con la posición modo de modulaciones de paso, observar en esta misma época es del acorde de Lam consigue tener dando sin lugar a dudas un aire la prioridad que Paco le da a las el acorde fundamental del modo ĐŽŵƉŽƐŝƟǀŽĚŝĨĞƌĞŶƚĞǇƉĞƌƐŽŶĂů͘ ŵĞůŽĚşĂƐǇĂůŽƐĐŽŶƚƌĂƟĞŵƉŽƐ͘ alterado con seis notas, sin tercera,

WĂĐŽĚĞ>ƵĐşĂĞŶĞůĐŽŶĐŝĞƌƚŽƋƵĞĚŝŽĞŶDĂĚƌŝĚĚƵƌĂŶƚĞůĂĐĂŵƉĂŹĂĚĞ͞&ůĂŵĞŶĐŽ^ŽǇ͟

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con 9ª (Bb) y la 4ª (D) del acorde, natural, le salen por naturaleza, sonar moderno, Paco ya lo hizo ;ƐƵƐϰĂĚĚϵͲͿ͘ ƐƚĂ ĂĮŶĂĐŝſŶ ůĞ con ello le da vida a los diferentes anteriormente. aporta acordes alterados con las pasajes de la pieza. posiciones de acordes comunes de WĂƌƟĐƵůĂƌŵĞŶƚĞ ĞƐƚĂƌ Ăů ĨƌĞŶƚĞ la guitarra. El ritmo de la pieza está Con el disco Cositas buenas cierro ĚĞ ƌĞĂĐƟǀĂƌ ůĂ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ŽĮĐŝĂů ůůĞŶŽĚĞĐŽŶƚƌĂƟĞŵƉŽƐǇƐşŶĐŽƉĂƐ esta síntesis de la obra del gran ĚĞ ƉĂƌƟƚƵƌĂƐ ĚĞ ůŽƐ ĚŝƐĐŽƐ ĚĞů ŵƵƐŝĐĂůĞƐ ĚĂŶĚŽ Ăů ĞƐƟůŽ ƵŶ maestro. Solo decir que las ocho maestro y realizar la transcripción carácter más moderno. Adelanta obras que incluye este disco son de los 25 volúmenes de Antología Ž ĂƚƌĂƐĂ ĂĐŽƌĚĞƐ ŵĞĚŝŽ ƟĞŵƉŽ las fuentes que han alimentado la de Falsetas de Paco de Lucía, por del acento fuerte para conseguir ŐƵŝƚĂƌƌĂŇĂŵĞŶĐĂĂĐƚƵĂů͘ ĞƐƟůŽƐ es un trabajo apasionante cambios de acentuación, una y aunque sé que es de gran fórmula que parece contempo- Analizando solo un tema de cada responsabilidad, es el mayor y ránea pero vemos que ya el disco nos damos cuenta que Paco mejor reto de mi vida profesional. maestro lo empleaba en los años de Lucía ha sido el guitarrista que Poder analizar y transcribir nota a 80. La interpretación es magistral ŵĄƐ ŚĂ ĂƉŽƌƚĂĚŽ Ăů ŇĂŵĞŶĐŽ Ǉ nota su trabajo es el mejor Máster Ǉ ƵƟůŝǌĂ ůĂƐ ĚŝŶĄŵŝĐĂƐ ĚĞ ĨŽƌŵĂ todo lo que hoy día nos pueda que un guitarrista pueda realizar.