Revue de presse Revue de presse 2015 Sommaire

Presse internationale CINEMA SCOPE - CANADA - SEPTEMBRE 5 LE POINT AFRIQUE - AFRIQUE - SEPTEMBRE 8 CAIMAN CUADERNOS DE CINE - ESPAGNE - SEPTEMBRE 10 SIGHT & SOUND - ROYAUME-UNI - SEPTEMBRE 11 INTERFERENCE - ALLEMAGNE - 15/08 12 PUBLICO - PORTUGAL - 31/07 16 ACUARTA PAREDE - ESPAGNE - 31/07 19 THE HOLLYWOOD REPORTER - ETATS-UNIS - 21/07 22 THE HOLLYWOOD REPORTER - ETATS-UNIS - 21/07 24 THE HOLLYWOOD REPORTER - ETATS-UNIS - 21/07 26 PROTISEDI- RÉPUBLIQUE TCHÈQUE - 20/07 28 MUBI - ROYAUME-UNI - 17/07 30 MIDI LIBRE - ALGERIE - 09/07 31 REPORTERS - ALGERIE - 09/07 32 IL MANIFESTO - ITALIE - 08/07 34 HUFFINGTON POST MAGHREB - ALGERIE - 07/07 36 HUFFINGTON POST MAGHREB - ALGERIE - 07/07 37 FILMMAKER MAGAZINE - ETATS-UNIS - 07/07 40 FILMMAKER MAGAZINE - ETATS-UNIS - 07/07 42 IL MANIFESTO - ITALIE - 03/07 45 IL MANIFESTO - ITALIE - 01/07 47 CINEUROPA - BELGIQUE - 30/06 49 CINEDOMINICANO - REPUBLIQUE DOMINICAINE - 23/06 50

Presse nationale LE MONDE - 28/11 52 POSITIF - NOVEMBRE 53 INDEPENDENCIA - SEPTEMBRE 54 REVUE DÉBORDEMENTS & CAMIRA - SEPTEMBRE 58 MEDIAPART - 04/08 65 LE MAGAZINE LITTÉRAIRE - 31/07 66 LE BLOG DOCUMENTAIRE - 28/07 69 ACCREDS - 26/07 75 CHRONICART - 21/07 80 L’HUMANITÉ - 15/07 84 CRITIKAT - 14/07 87 CRITIKAT - 14/07 95 REVUE DÉBORDEMENTS -10/07 100 TOUTE LA CULTURE -10/07 111 TV5 MONDE - 09/07 112 LES INROCKS - 08/07 114

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Presse nationale (suite) LE PARISIEN - 07/07 116 LE MONDE - 07/07 117 LIBÉRATION - 07/07 118 HUFFINGTON POST - 07/07 121 GRAZIA - 03/07 122 L’HUMANITÉ - 01/07 123 CRITIKAT - 03/06 124 LES INROCKUPTIBLES - 02/05 125

Presse régionale LA PROVENCE - 09/07 127 LA MARSEILLAISE - 06/07 128 ZIBELINE - 08/07 129 LA MARSEILLAISE - 29/06 131 VENTILO - 24/06 132 LA PROVENCE - 24/06 133 LA MARSEILLAISE - 17/06 134 ZIBELINE - 17/06 135 LA MARSEILLAISE - 08/06 136 PACAMÔMES - 07/06 137 LA PROVENCE - 06/06 138 VENTILO - 03/06 139 ZIBELINE - 02/06 140 ZIBELINE - 02/06 141 ZIBELINE - 02/06 143

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Presse internationale

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CINEMA SCOPE 1/3 Presse internationale cinema-scope.com Septembre 2015 Canada

Roundabouts & FIDMarseille has quiet- of medium-length works 130 films and putting Entanglements: ly disavowed part of its that wouldn’t seem to sit over three dozen in FIDMarseille 2015 acronym—an arguably comfortably in any other competition. But this is necessary step, conside- context. Blissfully ba- an anomaly for a festival BY LEO GOLDSMITH ring that the 2015 edition nished from the festival that champions a wide

featured some works that is the kind of just-ba- variety of artists wor- The term “documentary,” would have to be dee- rely-feature-length, talk- king in diverse modes, with all of its multifa- med fictional by even the ing-heads issue doc that formats, and national rious associations and at- most lax taxonomic stan- plagues North American contexts. tenuated definitions, has dards—the “D” that once documentary festivals, Nonetheless, FID’s become an increasingly denoted “documentary” and in its stead is a function in the festival ineffective designation remains ever present, certain species of hybrid ecology as trailblazer, or in recent years. While if largely unremarked work that seems perpe- possibly harbinger—its generic classifications of upon. If anything, the tually in search of newer, competition films are and distinctions within recalcitrance of the term stranger forms. This world or international the category have long suggests that it might emphasis is risky by de- premieres only, hence proven problematic (if still be useful after all— finition, and because of not yet chewed over and not arbitrary), the recent to at least denote a sensi- the festival’s insistence tweeted about by fes- documentary turn in the bility, if not necessarily on showing premieres tival-hoppers—seems art world, combined with an instantly recognizable over films that have to benefit veteran and contemporary cinema’s set of aesthetic choices. already traveled the fes- neophyte filmmakers increased cross-pollina- FID’s usual lineup of tival circuit, there can be alike. Thus there were tion of nonfiction with films ranges vastly, not downsides. For whatever out-of-the-blue surprises elements of fiction and just in “content” but in reason, this year’s lineup like Mariana Caló and abstraction, have made aesthetic strategies and suffered from a dearth Francisco Queimadela’s matters still more confu- running times as well, of female filmmakers, The Mesh and the Circle, sing. But even though, including a fair number despite screening some an essayistic accumula- like KFC and AARP,

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CINEMA SCOPE 2/3 Presse internationale

tion of precisely rende- constantly changing, dian tailor; a psychic bition comes an unmista- red images of artisanal gentrifying, or being healer’s story of a UFO kable talent, even grace, labour and geometric erased—merge with bor- sighting; a physicist as De Los Santos Arias abstraction; and hotly rowed ones from films calmly explaining John amasses a rich audiovi- anticipated items such by Joaquim Jordà, Hong Bell’s notion of quantum sual portrait of Mexico as Philippe Grandrieux’s Sangsoo, Raúl Ruiz, and entanglement, in which through fragments of latest film, Meurtrière. Harry Smith, and a few two particles, however stories, patches of sound Apparently the second internet videos. This distant from each other, and music, and still and frame in a proposed trip- experience of searching share information. In moving images. tych with Grandrieux’s (in both physical and Giacconi’s hands, the Following in the last film, White Epilepsy virtual spaces) gives film itself becomes an footsteps of Bolaño’s (2012), the new work is the film an air of laco- entangling machine, detective protagonist a somewhat unnecessary nic mystery, evincing a colliding stray images Juan de Dios Martínez, and too literal revisi- certain cool melancholy with skittering insect the film functions as a ting of the same glacial for the smoothing out of sounds and theremin compendium of dreams pornotopia of its pre- geography, temporality, music alongside textual and visions of the fic- decessor—a cavalcade and experience. citations from Samuel tional locale of Santa of writhing, grunting, Riccardo Giacconi’s Beckett and Andrés Teresa, a stand-in for grinding naked female medium-length film En- Caicedo, and threading 2666’s Ciudad Juárez, a bodies that are a bit too tangled—a refreshingly narratives with docu- city dominated by both finely toned for the sort weird choice for the mentary observations religion and extreme of body horror Gran- International Competi- and strange hallucina- violence. Among the drieux seems to be going tion’s Grand Prix win- tions. many stops along De Los for. ner—follows a search of A similar confrontation Santos Arias’s route: a Jerónimo Rodríguez’s a cosmic and wayward between the observatio- portrait of the traditional debut feature The Mo- nature. What begins as nal and the psychedelic Zapotec figure of the nument Hunter explores a loose compendium occurs in Nelson De Los muxe, a cisgender man intimacies of another of fragmentary images Santos Arias’ Santa Tere- who lives as a woman; a kind altogether. Through centred on the city of sa and Other Stories, a performance in the form subtle oscillations Calí, Colombia—archi- (very) loose adaptation of witness testimony by between Brooklyn and val images of flooded of parts of Roberto Bo- the filmmaker and acti- Santiago, the film’s streets and submerged laño’s epic novel 2666 vist Judit Gómez; and narrator and first-person trolley cars; a lion which the filmmaker photographs taken from camera elegantly un- lazing around as flies interweaves with the Chihuahua’s archive ravel the personal and swarm on its nose; a tiny stories of friends and of unidentified murder the political, memory bloodstain on the back collaborators. Again, victims, evidence of the and history: of Chilean of a man’s shirt; a dead the title is a hint: Santa femicides which make soccer, of the Unidad cockroach besieged by Teresa and Other Stories up the unremitting fourth Popular, of the many ants—soon emerges as is something of a grab- chapter of Bolaño’s near-anonymous statues an intricate, polymor- bag, shot on a variety of novel. The structure of and memorials that po- phous assemblage of film and video formats, the film is difficult to pulate urban landscapes. stories: a puppeteer’s and—with its cacopho- discern, but throughout Along the way, observa- crazed ramblings about ny of narrative voices, there is a constant ten- tional images of contem- drugs and madness; types and textures of sion between beauty and porary landscapes—ins- musings on creation and images—a bit over- encroaching violence as cribed with the past yet perfection from a Freu- loaded. But with this am- it begins to incorporate

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CINEMA SCOPE 3/3 Presse internationale increasingly violent sto- focusing on two young really amount to three mediation between ries on the one hand, and men: an Arab with a options: drugs, migra- these two states attests on the other images of a faux-hawk who occasio- tion, or suicide (and he to something still useful raw and vividly present nally pauses in his work doesn’t fancy himself a within the documentary natural world: animals, to do some push-ups, drug addict). form: its capacity for re- cacti, dry topography. and a zaftig Berber who Throughout, Ferhani flection, translation, even Santa Teresa and Other eggs him on. The two sit demonstrates a keen metamorphosis. Stories seems to use around on their breaks, eye for character and these narratives, images, chew gum, smoke, talk detail, which he reveals and dreams as a way of about love, and listen to through precisely rende- exorcizing the present, love songs emanating red, occasionally surreal to wind it back to a more from the tiny speaker of sequences of crushing primitive and innocent a cell phone. banality and apathy: a state as if curing it of an The friendship between captured bird that one illness. this unlikely, Laurel-and- of the workers found as The festival’s standout Hardyesque duo gives a stowaway on a ship film by some measure, us some sense of the coming from England; Hassen Ferhani’s Fi dynamic between Arabs a man intently reading rassi rond-point(roughly and Kabyles, both within a newspaper in a gol- translated, A Roundabout the slaughterhouse and den shaft of light as a in My Head) is in many in Algeria at large. Both cow loudly bleeds to ways a more traditional- men share the frustration death at the other end ly structured observatio- of economic stagnation of the frame. Later, in nal documentary, but this and lack of opportu- a near-perfect sequence in no way holds the film nity, but the Kabyle, shot, Ferhani captures back from developing a facing unequal wages the almost Tati-esque complex set of themes. A and responsibilities in spectacle of an obsti- portrait of the insular de- comparison to his Arab nate bull being slowly mimonde of an Algerian colleagues, is alternately coaxed across the frame slaughterhouse, the film the more defiant and the as the rest of the men plays with expectations more resigned. But the try to watch soccer on that it will be a variation other denizens of the TV. Soon, it’s all hands on Franju’s Le Sang des abattoir don’t suggest on the bull as spectators bêtes (1949) with its first that many better options drag the animal to its image of a young man, await him: there’s a death in a comic push- dangling a cigarette from drunk who has quit his and-pull that culminates his lips and wearing job but lurks just outside in a lusty cheer: Goal! a soccer jersey that’s the building all the same, “Today and yesterday,” stained copper-brown and an old man who blares the sportscaster, with dried blood, opera- began working there in “the country has strong ting the whining crank 1945 and now cleans men.” It’s a moment of that hauls the exsangui- the toilets. “In my head, painfully fleeting joy nating bovines aloft. But a roundabout…many for those in front of the the film soon evolves paths,” muses the young camera, and of keenly into a portrait of mascu- Arab man. But later, he felt irony for the spec- linity and its frustrations, notes that these paths tator, and the film’s

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LE POINT AFRIQUE 1/2 Presse internationale Algérie Septembre 2015

Dans ma tête un rond-point de Hassen Ferhani Cinéma - Algérie : Chouikh, etc. Ils ont mi-clip, a été présenté d’Amin Sidi-Boumédie- les talents frustrés moins de quarante ans pour la première fois ne remportait le FIFOG du 7e art et ont choisi de prendre lors des 13e Rencontres d’argent, en 2012, au la caméra pour conter cinématographiques de Festival international du des histoires. Après des Béjaïa organisées du 5 film oriental de Genève. Focus sur une jeune années à se débattre au 11 septembre. génération de réalisa- pour réaliser quelques teurs souvent sélection- courts-métrages, leurs Des routes différentes nés et primés dans des œuvres se retrouvent à À force de patience et vers la caméra festivals internationaux, l’affiche de rendez-vous persévérance, le travail Dans un pays dépourvu mais bridés par l’absence cinématographiques, les de cette nouvelle géné- d’école de cinéma et où d’industrie cinématogra- poussant à poursuivre ration a été reconnu et les salles se sont réduites phique national. leur carrière de cinéaste. récompensé. Dans ma comme peau de chagrin, « J’ai commencé à écrire tête un rond-point de atteignant, en 2015, le Ils s’appellent Hassen dans les années 1996- Hassan Ferhani a ainsi nombre dérisoire d’une Ferhani, Karim Mous- 1997, mais ce n’est que reçu le premier prix du vingtaine pour 39 mil- saoui, Abdelghani Raoui, dix ans plus tard que Festival international lions d’habitants, selon Nazim Djemai, Amal j’ai sorti mon premier de cinéma de Marseille les chiffres du ministère Kateb, Lamine Am- film, le Quotidien des (FID), en juillet, Les de la Culture, le métier mar-Khodja, Nabil Dje- automates», raconte le Jours d’avant de Karim de réalisateur s’acquiert douani, Bahia Bencheikh réalisateur Abdelghani Moussaoui était nominé avant tout par la force de El Fegoun, Meriem Raoui, 35 ans, dont le à la 40e cérémonie des la volonté. Autodidacte, Achour Bouakkaz, Amin dernier film Extermina- Césars de février der- Abdelghani Raoui n’a Sidi-Boumédine, Yacine tor, mi court-métrage, nier et Demain, Alger ? suivi aucune formation. Benelhadj, Yasmine

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LE POINT Afrique 2/2 Presse internationale

« Je suis venu au ci- blog « Chroniques algé- néma par la cinéphilie riennes » sur Libération », témoigne-t-il entre . Pour cet observateur deux projections aux de longue date de la Rencontres cinématogra- scène cinématographique phiques de Béjaïa (RCB) nationale, s’il est encore qui rassemblent chaque trop tôt pour parler de année un bon nombre de « renouvellement du ces talentueux réalisa- cinéma algérien », ces teurs trentenaires. « À 12 jeunes réalisateurs re- ans, j’ai vu Taxi Driver présentent bel et bien un par hasard et à partir de changement avec leur « là, j’ai su que je vou- nouveau regard sur l’Al- drais faire des films. » À gérie contemporaine ». l’opposé, Lamine Am- « Leur cinéma est filmé mar-Khodja – l’auteur à la première personne de Demande à ton ombre et tutoie le spectateur à (2012), cahier de retour la différence du «cinéma au pays natal et du docu- nationaliste» où le spec- mentaire Bla cinima (« tateur subit les choses », Sans cinéma ») présenté analyse Samir Ardjoum. en avant-première algé- Cependant, en l’absence rienne aux RCB 2015 – a d’un réseau de distribu- découvert le cinéma très tion effectif et efficace, tard. « Jusqu’à l’âge de les réalisateurs peinent à 19 ans, je n’ai jamais sortir leurs films, ralen- fait le geste d’aller au tissant l’élan de création. cinéma et je ne pensais « Tant qu’il n’y aura pas même pas que ça pouvait d’industrie, la réalisation être un art », raconte le restera très compliquée réalisateur de 32 ans qui », pointe le critique de s’est formé au cinéma en cinéma. Jusqu’à présent, France, à Lussas. quelques festivals et for- mations, tel que l’Atelier de création documentaire Une machine à relancer Béjaïa Doc animée par « Même si l’industrie du la réalisatrice Habiba cinéma n’existe pratique- Djahnine de 2007 à ment plus en Algérie, il 2013, entretiennent les y a une vitalité cinéphile braises d’une production incroyable car les Algé- cinématographique. Mais riens voient beaucoup de pour que le feu prenne, films, notamment grâce le chantier de la restruc- à Internet », souligne turation de la distribution Samir Ardjoum, critique doit commencer. Rapide- de cinéma qui tient le ment !

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CAIMAN CUADERNOS DE CINE Presse internationale Espagne Septembre 2015

Cuaderno ACTUALIDAD Festival 26 edición FIDMarseille La historia puede esperar

Andrea Morán Ferrés Por su capacidad para arriesgar en lo formal, otra vertiente inspiradora a la hora de plantear debates en el foro cinemato- a han pasado ocho años desde que gráfico fue la rama vanguardista. Philippe YFIDMarseille borrara el término ‘docu- Grandrieux, que ya había presentado en mental’ de su nombre para dialogar con lo Marsella White Epilepsy (2012), concluye real desde una libertad que resulta, expre- su trilogía con Meurtrière, un retrato en samente, difícil de catalogar. Fiel a esta idea movimiento del cuerpo femenino en el que de abrir cada vez más el foco de atención, siluetas de bailarinas anónimas se retuer- este año la Sección Oficial reunió un buen cen, agitan y funden entre sí. En formato número de películas que, si bien no se aco- vertical y sobre fondo negro, la cámara modan a una gran idea global, sí represen- lenta dilata la experiencia y surge enton- tan varios de los frentes abiertos en el cine ces una fascinación misteriosa al contem- contemporáneo. Entre estos retos está, por plar esta belleza emborronada y convulsa. ejemplo, la deriva del frecuentado diario Si Grandrieux parte del germen fotográfico, personal que, frente a síntomas de agota- en Maestà Andy Guérif lo hace desde el miento, propuestas como Pawel i Wawel pictórico. El cuadro homónimo de Duccio (Krzysztof Kaczmarek) y El rastreador de se convierte en un tableaux vivant desde estatuas (Jerónimo Rodríguez) trataron de el que contar, en un rígido plano general, reanimar desde la comedia contenida y la la crucifixión de Cristo. Sin duda, un inte- aproximación literaria, respectivamente. resante experimento que vuelve a probar Otro frente prolífico fue la revisión del Meurtrière (Philippe Grandrieux) el posible trasvase entre cine y pintura, pasado a modo de denuncia, un camino pero que, en lugar de abrirse a soluciones que de manera inevitable acaba encon- tiéndose por ese exceso de racionalidad. cinematográficas como lo hacía Shirley trando un espejo en el presente. En el El antídoto a esta propuesta tan calculada (Deutsch, 2013), aquí el montaje interno caso de Toponimia, el argentino Jonathan lo puso Retratos de Identificação, en el entre retablos se presenta insuficiente para Perel opta por un cine de planteamiento que Anita Leandro echa la vista atrás para sostener la atención del espectador. estructuralista en el que un montaje mate- destapar las torturas vividas por los guerri- Por último, dos películas que deciden mático va descubriendo el gran parecido lleros durante la dictadura brasileña. Una considerar la realidad como un medio en que comparten ciudades fundadas en su película respetuosa y ejemplar a la hora lugar de como un fin. Entrelazado (Riccardo día por el gobierno militar. Trazado con de proponer las fotografías policiales de Giacconi), producción italocolombiana que escuadra y cartabón (al igual que las pro- los detenidos como el principal altavoz de se hizo con el Grand Prix del festival, se pias urbanizaciones), el film termina resin- aquella injusticia. despliega como un puzle del extrañamiento hasta que las diferentes piezas (personajes, lugares, conceptos) van cobrando sentido. Por su parte, Santa Teresa & otras historias (Nelson de los Santos Arias) adapta desde la imagen documental la novela 2666, de Roberto Bolaño. La película, en un expre- sivo blanco y negro, se adueña de una ciudad imaginaria para reflexionar sobre la violencia en la frontera de México, vas- culando de la crónica social a la narración impresionista; de la narración impresio- nista a la crónica social... Ya Miguel Gomes había sabido enunciarlo durante la charla que impartió en el festival: “¿Por qué elegir entre la historia y el placer de alejarnos de ella de vez en cuando? A veces la historia Entrelazado (Riccardo Giacconi) puede esperar”.

10 64 SEPTIEMBRE 2015 CAIMÁN CUADERNOS DE CINE Revue de presse 2015

Sight & Sound Presse internationale Royaume-Uni Septembre

WIDE ANGLE FESTIVAL ARMIES IN THE SHADOWS

The Greek referendum and Latin American dictatorships cast long shadows at this year’s edition of FIDMarseille

By Neil Young The word from Athens reached Marseille at sunset, and that word was oxi – ‘no’. The Greeks’ emphatic rejection of the EU bail- out package was the most startling negative referendum result since the 1988 ‘no’ that unseated the Chilean dictator Augusto Pinochet and inspired Pablo Larraín’s Oscar- nominated 2012 satire with that title. As darkness fell, confirmation of the unexpected 61 per cent-39 per cent landslide – British bookies had made nai (yes) the odds- on favourite – quickly spread. It dominated pre-screening chatter at the Théâtre Silvain, tucked away in a bosky seaside valley and Anita Leandro’s Identification Photos the most atmospheric of the eight venues used by the Festival international de cinéma Toponymy (Toponimia), however, presents a bold Leandro’s is a sober, urgent de Marseille, aka FIDMarseille, aka FID. fusion of form and content, to cumulatively After 26 editions, FID is established as an stunning effect. An admirer of James Benning, brand of cine-journalism, offbeat highlight of the discerning cinephile’s Perel, a 38-year-old Argentinian, brilliantly brings calendar, renowned for idiosyncratic, the American maestro’s mathematically informed powerful if – by FID standards – adventurous programming. Shorts and mid- brand of landscape scrutiny to bear upon the relatively conventional in form length works are accorded the same status painful history of his country, a dictatorship from as features; experimentally tinged fare is 1976-83. He starts with four villages constructed Portugal, is indirectly evident in the filmography encouraged, and scheduled alongside essayistic/ during the mid-1970s in the mountainous of FID XXVI’s retrospective subject, the late poetic documentaries and ‘straight’ fictions. This Tucumán region where, in what was called Manoel de Oliveira, whose lengthy career year’s festival was book-ended by two Cannes hits, ‘Operativo Independencia’, the army crushed a featured several politically imposed hiatuses. Corneliu Porumboiu’s The Treasure and Miguel rural rebellion, forcibly resettling survivors in It is no coincidence that Portugal, Spain Gomes’s Arabian Nights: The Enchanted One. standardised flat-land settlements under 24-hour and Greece should still struggle economically The exclusion of the public from nearly ‘protection’. To document today’s pueblos Perel and socially, of course: the Colonels’ 1967-74 all screenings at Cannes makes it in effect a deploys a grid-like, repetitive approach from junta cast painful shadows over Greece in later glorified trade-fair; so FID can plausibly claim which, once or twice, he subtly and crucially decades – and the recent electoral successes to be France’s leading true film festival. Held in departs. As a chronicle of human triumph over of the neo-fascist Golden Dawn illustrate a city founded by Greek colonists – and where uniformity, Toponymy is a quietly magnificent extremism’s stubborn persistence. This is also the Hellenic blue-and-white remains ubiquitous, use of cinema; it deserves to be recognised as a evident much closer to FIDMarseille’s home as the colours of the local football team milestone of its genre and to propel Perel into the turf: in 2014’s local elections, the ultra-right Olympique de Marseille – the festival eschews front rank of the globe’s (younger) filmmakers. Front National obtained over a quarter of the closed press and industry screenings. Tickets are Since 1944 western Europe has been largely vote in this bustlingly multi-ethnic city. democratically priced at a maximum of €6 (£4.30). spared the horrors routinely visited upon Latin Historical ironies and connections abound: FID’s biggest gathering is a one-off America, though it’s worth remembering that France’s exploits in Algeria during the 1954- projection at the 3,000-capacity Silvain: this Spanish, Portuguese and Greek dictatorships 62 war provided Argentina’s military with year, Patricio Guzmán’s documentary The persisted well into the 1970s. The architecture of their barbaric playbook during Operativo Pearl Button, winner of the Silver Bear for the Franco era (1936-75) is surveyed engagingly Independencia. And among the consequences best script at Berlin. At one point, Guzmán in Guillermo G. Peydró’s The City of Work (La of losing Algeria was the creation by French recounts the practice of the junta that ruled ciudad de trabajo), through a gigantic education conservatives of thuggish militias – most Chile from 1973-90 of dropping handcuffed or indoctrination centre in Gijón that remains notoriously the SAC (Service d’action civique), victims into the Pacific from aeroplanes; the Spain’s largest building. Meanwhile, the impact whose career culminated in the ‘Auriol Massacre’ excesses of reactionary dictatorships were of Salazar’s ‘Estado Novo’ (‘New State’, 1933-74) in of 1981, when Marseille police detective Jacques to be a recurring theme of FID XXVI. Massié and his entire family were slaughtered. Anita Leandro’s Identification Photos (Retratos SAC’s co-founder Charles Pasqua – later de identificação) isolates one example of the Chirac’s minister of the interior – died on the eve brutal treatment meted out to Latin American of FID, aged 88. Amid obituaries euphemistically dissidents in an era when CIA-backed regimes mentioning his “hardline” ideology, Pasqua routinely repressed, tortured and ‘disappeared’ received an elaborate Paris memorial service at their citizens. Leandro focuses on her native which mourners included his protégé Nicolas Brazil, where the military ruled from 1964- Sarkozy. British bookmakers have Sarko as 2/1 85, through the harrowing story of Maria favourite to regain the presidency in 2017, with Barcellos. Arrested, brutalised and humiliated, the Front National’s Marine Le Pen as short Barcellos was eventually deported to Chile, as 4/1. Such prognostication has its perils, of only to flee after Pinochet’s coup in 1973. course – as proven by events that sultry Sunday Leandro’s is a sober, urgent brand of cine- evening when bookies, pundits and Angela journalism, powerful if – by FID standards – Merkel alike were confounded by what Jean-Luc relatively conventional in form. Jonathan Perel’s Jonathan Perel’s ‘brilliant’ Toponymy Godard would call “problèmes de type grec”. 11 September 2015 | Sight&Sound | 55 Revue de presse 2015

Interference 1/4 Presse internationale interference.com (en ligne) Allemagne 15 août 2015 Jedes Jahr aufs Neue gelingt es dem Fes- lyse (wenn überhaupt) Spezialisten glatt an die tival international de Cinema Marseille könnte ihnen gerecht Wand gespielt, um die (FID), die Projektionsräume mit beein- werden, oder eine me- letztlich gar nicht so taphorische Hybridi- komplizieren Manipu- druckend viel Publikum zu füllen, um sierung, die den Zugang lations- und Macht-Ak- es mit Filmen im oszillierenden Raum jedoch nicht vereinfacht. kumulationsverfahren zwischen Realität und Fiktion zu konfron- So darf man vermuten, verständlich zu machen tieren, die angesichts der oft genutzten dass dadaistische, sur- und beim Namen zu experimentellen Filmsprachen “schwierig” realistische und situa- nennen. Dass es mit der tionistische Gelüste das Sklaverei keineswegs zu nennen fast ein Euphemismus ist. von Dieter Wieczorek Publikum nach Marseille vorbei, sonders grad in dirigieren: “Something eine neue Phase tritt, happens always” (John ist eine der hier zu Cage). gewinnenden Einsichten. Doch bietet FID auch an- Heutige Sklaven aller- dere, eindringliche Filme dings werden nicht mehr auf den ersten Blick, die ausgehalten, sondern nicht nur nicht wenig müssen für ihren Körper bebannte Informationen (und seine Beseitigung) liefern, sondern auch bezahlen. Bernard polemisch und kritisch Maris hin und wieder Stellung beziehen in von kurzem Lächeln den sich deteritoralisie- begleitete Diskurse getrennten Partikeln. renden Machtgefügen zirkuliert zwischen Zorn «Etrangled», Riccardo Viele dieser FID-Filme unserer untergehenden und (schwarzem) Hu- Giacconi sind in sich segmen- Gesellschaft. mor. Leider beschranken tiert, formal, stilistisch Einer dieser Filme lässt sich die gefilmten Se- Am besten lässt sich ein und kontextuell. Eine den als Charlie-Mitar- quenzen auf die Analyse Trend der Filmauswahl übergeordnete Inter- beiter ermordeten Öko- der Manipulationen, anhand eines Theorems pretationsebene oder nomist Bernhard Maris, ohne auch Ansätze des beschreiben, der in Homogenität schaf- auch Onkel Bernhard Widerstandes und der dem kolumbianisch-ita- fende Schlüsselfiguren genannt, wieder aufle- Subversion zu skizzie- lienischen Film “En- werden nicht geboten. ben, um eine an Einfach- ren. So muss man schon trangled” (Entrelazado) Aber vielleicht kann heit und Brillanz kaum seine Veröffentlichun- vonRiccardo Giacconi sich gerade dadurch eine zu übertreffende Lektion gen konsultieren, wo expliziert wird. Es These Jacques Lacans zu den Mechanismen sich Perspektiven einer handelt sich um das einlösen, das angesichts der Weltökonomie am alternativen Ökonomie in der Quantentheorie insignifikanter Brüche Cafeteriatisch zu liefern, auftun, die in jeden genutzte Einstein-Po- die Chance sieht, das aus dem Stand und ohne Schulunterricht gehören. dolsky-Rosen-Paradox Unbewusste in das Manuskript. Hier wird der Quantenphysik. Die Bewusste einbrechen zu Aufklärungsarbeit ersten Ebenso beeindruckend benennt das immer noch lassen. Grades geleistet, die und erwähnenswert ist rätselhafte Phänomen Beschreiben lassen sich schwammige Theore- der aus verständlichen des nachgewiesenen diese Filme selbstredend me der professionell Gründen anonyme Bei- Informationsaustausches schwierig. Nur eine universitären Ökono- trag “Télécommande” zwischen voneinander Schritt-für-Schritt-Ana- mie und der Slang der aus dem Iran, der die

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Interference 2/4 Presse internationale (en ligne) dortige Situation im Jahr lem eine Qualität feiert: 2013 veranschaulicht. die Leidenschaft für den Auf Teheran konzentriert Film, dieses paradoxe kommen hier die En- Medium, das den Augen- ttäuschung und vielleicht blick fixiert und damit immer noch residie- in eine mortale Sterilität renden Hoffnungen der verbannt, und auf der verlorenen Revolte des anderen Seite verewigt, Jahres 2009 zum Aus- so dass lang Verschie- druck. Ein unersetzba- dene plötzlich so nahe rer Insiderbericht zum scheinen wie Gesprächs- wie den morgendlichen Stand der Dinge im Iran, und Liebespartner. «Others will love the Frost auf den Blättern. vorwiegend in Privaträu- Gleichzeitig eröffnet things I have loved», urence wollte 1921 dem men gefilmt, kontrapu- Mozos den Einblick in Manuel Mozos industriell verödenden nktisiert von den Propa- die Bildarchive eines Großbritannien entflie- gandabildern des lokalen der wichtigsten Zentren Weitaus jünger ist der hen, in dem Anonymität, TV. der Filmgeschichte andere Filmspezialist, Funktionalität und Uti- des 20. Jahrhunderts. der bereis mit einer litarismus immer mehr Filmspezialisten zu Sein Porträt De Costas überaus stimulierenden Raum gewannen. lauschen ist ein Vergnü- beschränkt sich nicht Geschichte des Filmes gen an sich. Zwei dieser auf dessen Beziehung auf sich aufmerksam ge- unterschiedlicher nicht zum Film, sondern geht macht hat. Mark Cousins seien könnender Pro- auch seinen Lektüren widmet sich in “6 De- tagonisten besonderen und Kunstperzeptionen sires: DH Laurence and Spezies kommen bei FID nach. Mozos lädt ein Sardinia” überraschend «6 Desires: DH Lau- zu Wort. Der 18 Jahre zu einer faszinierenden einem Schriftsteller. In rence and Sardinia», lang wirkende Leiter Reise durch ein homoge- der ihm eigenen Tech- Marc Cousins der portugiesischen nes Universum. Sein nik subversiver Kum- Cinemathek João Bénard Film ist ein Moment des pelhaftigkeit, mit dem da Costa (1935-2009), Innehaltens in Zeiten der Schriftsteller auf Du und Im Wettbewerbspro- zitiert in Off mit unge- fortschreitenden Dekom- Du, dechiffriert er dessen gramm hervorzuheben brochener Leidenschaft position. Lebensspektrum, hul- ist der rein fiktive Bei- die Schlüsselfilme digt seine Leidenschaf- trag “To the Center of seines Lebens und gibt ten, stellt aber auch the Earth” (Al centro gleichzeitig in Schlüs- Schwächen und Unein- de la tierra). Fiktion selsituationen seines gestandenes bloss. Cou- jedoch mag für selten Lebens. sins verfolgt auf Engste gesehene Realitäten Manuel Mozos ist der die Spuren Laurences, sensibilisieren, vor Autor dieses auch nostal- von Ort zu Ort, besucht allem durch Detailbo- gische Töne anschlagen- Cafes, marginale Räu- bachtungen, das Salz den portugiesischen men, begibt sich auf einer sublimen Existenz. Filmes “Others will love Felder und Hügeln, um Daher wohl seine Inte- the things I have loved” dessen Eindrücke in gration in FIDs Selek- (Outros amarão as coisas Sardinien nachzuvollzie- tion. Ein Mann besten que eu amei) , der vor al- hen, bis in alle Details, Alters ist überzeugt, in

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Interference 3/4 Presse internationale (en ligne)

Psaume, Nicolas Boone Lenz Elegie, Christophe Bisson den Weiten der steini- selbst in Szene setzt. Figur scheint eine den postapokalyptischen gen Wüstenlandschaft Schlüsselfigur in dieser Welt gibt es weder nicht nur Ufos, sondern Im französischen tagfernen Welt. Claire Fragen noch Antworten, Ausserirdische gesehen Wettbewerb beeindruc- Dayons Film ist eine weder Normen noch zu haben. Mit seinem kte Claire Dayons “Les offene Metapher eines Dialoge. Auch die Diffe- Sohn macht er sich auf allées sombres”. Der Jenseits der Zivilisation. renz zwischen Soldaten den beschwerlichen Film (ver)führt in eine und Zivilisten ist bedeu- Weg zurück zu dem dunkle Höhlenwelt, Eine andere Metapher, tungslos geworden. Der abgeschiedenen Ort, sowie waldige und die eine sich verselbs- Wüstendtaub hat alles wo der Sichtkontakt steppige undefinierte tändigt habenden Exi- unter sich begraben. statthatte. Er macht Zonen. Die Kamerafahrt lierung kristallisiert, Nicola Boone kristalli- seinen Sohn mit den scheint eine rätselhafte bietet Nicolas Boone siert pure Ausgesetztheit Funktionen der Kamera Suche (oder Flucht), in“Psaume”. Eine Wan- in einer chaotisch-apa- vertraut, mit der er das dessen Ziel offen bleibt. dergruppe ungleicher thischen Figur. Unbekannte aufzeich- Eine poetische Schrift Teilnehmer schleppt nen will. Dieser jedoch an einer Wand öffnet sich durch eine Wüsten- End- und ziellose Ausge- beginnt dagegen seinen weitere assoziative landschaft, von Was- setztheit ist Thema eben- Vater zu filmen, diesen Räume in dieser nächt- serloch zu Wasserloch, so in Christophe Bisson Sucher in einer öden und lich stürmischen Natur, passiert verfallene und poetischem Werk “Lenz zugleich überwältigen- die ihre Kraft der Ba- zerstörte Hüttendörfer, élégie”. Auch hier ist es den Landschaft. Daniel nalität der Zivilisation bevölkert von verstörten ein vereinsamt Orien- Rosenfeld lässt offen, entgegensetzt. Der Überlebenden, irgend- tierungslosen, der sich wohin der Weg führt, vereinzele Körper ist ihr wo in der Sub-Sahara. durch eine winterlich wie ebenso die Frage ebenso ausgeliefert wie Der Film braucht keine verschneite, abweisende nach der Realität der integriert in diese Rea- genaue Ortsangabe um Landschaften schleppt, Ufos ungeklärt bleibt. lität ohne Ort und Zeit, zu bezeugen, was global Fragmente von Büchners Er schafft einen Film, wo keine Sprache mehr geschieht: der allge- Text “Lenz” (im Off) der in die Weite führt, gesprochen wird. Tiere meine Exodus oftmals zitierend. Sein innerer und der den suchenden in einer ihnen eigenen kleiner Gruppen in der Diskurs nähert sich Weg zur eigentlichen unzugänglichen Aura wagen Hoffung auf ein einem emphatischen Leidenschaft macht und dominieren hier, eine mögliches Überleben im Wahnsinn an, der ihn die damit die stimulierende schwer deutbare sym- Irgendwo. In dieser im Kraft zu geben scheint, Kraft des Filmschaffens biotisch tiermenschliche Wüstensand verdunsten- voranzuschreiten. Auch

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Interference 4/4 Presse internationale (en ligne)

Bissons bietet ein Sze- Fanny Zamans scheint Endlosschlaufen der wie dieses Jahr beis- narium radikaler Verein- einerseits eine zynische Sinnlosigkeit. Zamans pielsweise Avi Mograbi, samung und Haltlosig- Ode an die Hightech-Ar- ästhetisch beeindruc- Philipp Warnell und Luis keit, das doch zugleich chitektur. Monumentale, kendes Werk zeigt eine Patiño, nutzen hier ihre angefüllt ist von einer pharaonische Formen Wüstenlandschaft ande- Chance. Das FID LAB resistenten Vitalität. lassen alles menschliche ren Typs, weniger durch bietet ihnen durch einen Die reine Reflexion Ansinnen an sich Wassermangel charak- organisierten Wettbewerb und Ich-Behauptung abprallen. Die Prota- terisiert als durch Iso- die Möglichkeit, ihre stellt sich der letztlich gonisten dieser herme- lationsperfektionismus. Projekte nicht nur mortalen Energie der tischen Welt sprechen Will man von einem vorzustellen, sondern Umwelt entgegen. FID eine unzugängliche Trend sprechen: FID mit Preisen und Förder- platzierte dieses Werk Sprache, folgen un- zeigte in diesem Jahr mitteln versehen in die in der “Porträt Stories” kommunizierten Strate- besonders deutlich: die Realisierungsphase ge- Sektion, in der wir auch gien und inkarnieren Wüste wächst. hen zu können, mit guten die bereits erwähnten - in eine marionettenhafte Last not least bleibt zu Chancen, ihr Werk ein weit engerem Sinne - Existenz. Einsichtiges erinnern an FIDs beis- Jahr später hier in Mar- Porträts Da Costas und oder nachvollzieh- pielhaftes Engagement seille oder andernorts zur D. H. Laurence finden. bares Lebensglück für junge Filmemacher Aufführung zu bringen ist hier undenkbar sowie Filmprojekten in In der Sektion “Futurs” geworden. Organische ihrer Entstehungsphase. bestach “Algorithm”. Maschinen zelebrieren Auch bereits renom- Das belgische Film ihre Funktionalität in mierter Filmemacher,

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Publico 1/3 Presse internationale publico.pt (en ligne) Portugal 31 juillet 2015

Com a verdade me Fazer Cinema em cinéfilos dispostos a de Oliveira. enganas Portugal. introduzir em Portugal Duas semanas após a o cinema artístico. A estreia de A Glória de JORGE MOURINHA - Vem de uma carta ende- bobina, cuja existência Fazer Cinema em Por- 31/07/2015 reçada pelo escritor José nunca teria sido confir- tugal no Curtas Vila do Régio ao seu amigo Al- mada, teria sido o único Conde, que produziu o Depois do seu docu- berto de Serpa, e define resultado prático dessa filme, Manuel Mozos, mentário para João também a mais recente ambição, visto que daí sentado numa pastelaria Bénard da Costa, curta-metragem de Ma- para a frente o escritor lisboeta, ri-se ao recordar nuel Mozos, na forma de apenas surgiria ligado ao a reacção de uma espec- Manuel Mozos in- uma investigação sobre a cinema através da crítica tadora à saída da sala. venta um passado origem de uma misterio- que escrevia na lendária “Uma rapariga, lá de cinéfilo para José sa bobina de filme mudo revista Presença, ou em Vila do Conde, disse-me: Régio à sombra de descoberta em casa de adaptações cinemato- ‘você a mim não me en- Manoel de Oliveira um habitante de Vila gráficas de obras suas gana! Eu compro peixe do Conde. Essa bobina – várias delas (como O todos os dias a uma corresponderia à estreia Meu Caso, Benilde ou a daquelas senhoras!’» por trás da câmara de Virgem Mãe) assinadas O título é todo um Régio, que manifestara por um grande amigo programa: A Glória de na tal carta a intenção e companheiro seu de de fundar um grupo de tertúlia chamado Manoel A reacção da espectado-

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Publico 2/3 Presse internationale (en ligne)

A curta acaba por “etiquetar” Manoel Mozos como uma espécie de “historiador” especializado no passado do cinema nacional ra confirma a definição colou “cada vez mais em que Mozos faz desta direcção à ficção”. “Mas curta-metragem enco- sempre com a intenção mendada pelo festival, de deixar uma coisa um que é, na verdade, uma pouco dúbia: até que invenção à volta de ponto seria uma ficção factos e pessoas reais. ou se haveria aqui um “É um divertimento,” lado verídico...” explica, “e foi essa a É em parte isso que intenção que tivemos.” O explica as constantes pis- projecto inicial era muito cadelas de olho cinéfilas, mais documental, centra- cúmplices, de A Glória do na ligação do escritor de Fazer Cinema em ao cinema. “Fizemos Portugal, que é dedicado uma investigação, junto a Manoel de Olivei- filmes mais próximos da ENRIC VIVES-RUBIO de pessoas ligadas ao ra, falecido há poucas memória dele e da sua Régio e ao Oliveira, e semanas, e a outro dos relação com o norte do O filme descolou deparámos no Centro elementos da tertúlia país. Mas não foi uma “cada vez mais em de Memória de Vila do regular de Régio, o padre coisa pensada. O filme direcção à ficção”, Conde com a carta, que João Marques (1929- foi delineado em 2014, existe realmente. A ideia 2015), que foi director ainda ele era vivo, mas a diz Mozos, “mas de não nos cingirmos do Centro de Estudos questão de se falar com sempre com a inten- a uma coisa exclusiva- Regianos. Mozos re- ele durante o processo de ção de deixar uma mente documental partiu conhece a presença tute- produção estava um bo- coisa um pouco dú- do Miguel Dias”, um lar de Oliveira, embora o cadinho posta de parte, bia: até que pontose- dos directores do Curtas lendário cineasta por- devido ao seu estado de ria uma ficção ou se e produtor do filme. E tuense não tenha estado saúde.” com a entrada em cena envolvido no projecto: haveria aqui um lado do investigador e artista “A Glória acaba por ter a verídico...» vimaranense Eduardo ver com um certo hu- Brito, que trabalhou o mor do Manoel, parti- A Glória de Fazer Cine- argumento, o filme des- cularmente em alguns ma em Portugal foi com-

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Publico 3/3 Presse internationale (en ligne) pletado já após a morte Bénard não tinha ideia de Oliveira em Abril, e sequer de fazer a Glória, surge após a aclamação não foram sequer filmes global ao seu filme-tes- pensados em conjun- tamento Visita ou to, mas há coisas que Memórias e Confissões. foram de algum modo Mas sucede também à transportadas para este. inesperada carreira inter- E, a posteriori, tenho de nacional que a evocação facto uma sensação de por Mozos do progra- complementaridade entre mador João Bénard da eles.” Costa, Outros Amarão as Coisas que Amei, tem A curta acaba, de qual- tido; esse documentário, quer maneira, por “eti- estreado no DocLisboa quetar” o realizador lis- 2014 e que deverá chegar boeta como uma espécie ao circuito comercial em de “historiador” espe- Outubro, tem viajado por cializado no passado do uma série de festivais de cinema nacional – para peso, o mais recente dos lá do filme sobre Bénard quais o FIDMarseille. da Costa, basta recor- Mozos confessa-se dar as múltiplas curtas francamente surpreen- que dedicou ao assunto, dido com essas viagens como Lisboa no Cinema - “a maioria das pessoas (1994), Cinema Portu- lá fora não sabe quem guês? Um Diálogo com era o Bénard, e por isso João Bénard da Costa agrada-me e espanta-me (1997) ou Olhar o Cine- que se interessem” - mas ma Português(2006), as reconhece que a proxi- suas montagens de cenas midade entre os projec- cortadas pela censura do tos possa criar ligações e regime salazarista. sugestões que tornem A Mozos anui. “Tenho a Glória de Fazer Cinema sorte de trabalhar no em Portugal num objecto ANIM, e a investigação fascinante para festi- que tenho estado a fazer vais. “É verdade que, em relação à censura vendo este, o filme do faz-me descobrir mui- Bénard e o filme póstu- to regularmente coisas mo do Manoel, se vêem fascinantes, fait-divers. pontes entre os filmes Continuar a trabalhar e as pessoas, se desco- sobre o cinema por- brem ligações que não tuguês é algo que me são de todo conscientes. importa e que me inte- Mas para mim é tudo ressa – não deixar cair as um concurso de coinci- coisas no esquecimento.” dências. Quando fiz o

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Acuarta Parede 1/3 Presse internationale acuartaparede.com (en ligne) Espagne 31 juillet 2015

Toponimia de Jonathan Perel FID MARSEILLE a outro clásico: o cinema entréganos unha película diferenciables por como 2015: de ruínas. Dende os ini- de precisión matemática. o tempo erosionou as SUBSTRATOS DA cios do medio, este case Son catro rexistros, sen superficies dos edifi- é un subxénero de seu, diálogos nin comentario cios de xeitos diversos. MEMORIA con dúas figuras totémi- algún, de vilas fundadas A ordenación destas é cas que repiten tema de polo goberno militar simétrica, con torres de Tita Barreiro Publicado o 31/07/2015 fondo: Nuit et brouillard arxentino a mediados dos vixilancia no medio, (Alain Resnais, 1955) setenta, para combater as máis elevadas, os mili- Dicir que o cinema é e Shoah (Claude Lanz- guerrillas que operaban tares ben posicionados memoria resulta unha mann, 1985). no Tucumán. O xenio da nun sistema panóptico; evidencia tan grande película radica en desen- e o pobo continuamente como afirmar que é luz. Se ben o tema de Topo- trañar a súa estrutura, controlado ao seu redor. Pero tópicos aparte, se nimia (Jonathan Perel, que desvela os meca- Mediante a súa aproxi- tan a miúdo repetimos 2015) non son os campos nismos do poder nesta mación, Perel repro- estas verdades absolutas de concentración nazis, o imposición urbanística. duce en certo modo a é porque a complexidade impacto que causou esta Plano a plano, cunha automatización coa que detrás de tales decla- película, premio Camira, duración exacta cada un se executaban as obras racións é inmensa. O na cronista; é similar ao de 15 segundos, imos no réxime, e desvela a FID, festival preciso e das dúas obras mestras comprobando conforme topografía, máis que a pertinente, sábeo ben. De citadas. Cun pouso máis avanza a metraxe, como toponimia, duns lugares aí que, dentro desa liña farockiano, e poñendo en cada rexistro está exe- opresivos e opresores. do cinema da memoria, marcha mecanismos nar- cutado e montado na Sen dicir unha soa pa- decidise facer na súa rativo-políticos na liña mesma secuencia. Son labra, é quen de comuni- última edición un repaso de James Benning, Perel catro vilas idénticas, só car máis do que foi ese

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Acuarta Parede 2/3 Presse internationale (en ligne)

espazo que os múltiples problema de Rastreador ensaios que poboaron a de estatuas é que intenta sección oficial, xa case abarcar moito, partindo unha vertente mains- dun dispositivo moi ríxi- tream no documental do. O exercicio iría na contemporáneo. Por liña dun dos importantes iso, Toponimia foi o filmes da competición, filme máis relevante dun Santa Teresa y otras festival que xirou en historias (Nelson de los torno a esta cuestión, e Santos Arias, 2015); se sen dúbida é un exemplo ben aquí a memoria non sobresaínte do cinema de xogue ese papel funda- ruínas, como non se vira mental. Adaptación libre en anos. da novela de Roberto Bolaño 2666, o director Dreamistan de Benjamin Ilyasov De entre os ensaios, sae á procura dun retrato directora Alex Garbaulet, de formas que en propos- varios a citar: Rastreador do México rural contem- ligando esta excavación ta experiencial. de estatuas (Jeróni- poráneo, que se intúe histórica das imaxes a un mo Rodríguez, 2015), tamén policíaco na súa trauma familiar. Filme Xa para pechar o aparta- Schicht (Alex Gerbaulet, estrutura narrativa. Dous profundamente político e do dos ensaios, mención 2015), Retratos De Iden- bos exemplos de como, persoal, como moitos da aparte merece Retratos tificaçao (Anita Leandro, dende o real, tamén se selección, destaca dentro de Identificaçao. Mes- 2014) ou A Trama E O pode invocar o xénero. destes ensaios materia- turando arquivo visual Círculo (Mariana Caló, Ou, dito doutro xeito, listas por unha voz en off e entrevistas a repre- Francisco Queimadela, modos de levar a novela melosa e hiphopera, que sariados polo réxime 2014). O filme de Rodrí- de non ficción do Novo marca o ritmo da narra- militar brasileiro, o filme guez non está moi lonxe Xornalismo ao cinema. ción das imaxes. Premio recorda moito a un 48 do punto de partida de á mellor ópera prima, (Susana de Sousa Dias, Toponimia, só que o Schicht e A Trama E O volve antollársenos ríxi- 2010) falado. Aquí hai desenvolve dun xeito Círculo xogan tamén da, pero se o galardón palabra, pero a sutileza absolutamente diferente. na mesma liga. Pelícu- pretende destacar unha e respecto coa que se Máis poético, absoluta- las que renden tributo voz a seguir, o recoñece- aproxima Leandro aos mente falado, é unha fita de Deus ao material, mento da singularidade; retratados van na mesma moi persoal. Se Perel ao documento como entón o xurado non liña. Filme tamén aus- ía detrás das pegadas dogma; utilizan obxec- puido escoller mellor. A tero, priviléxiase preci- históricas duns edificios, tos, fotografías, planos, Trama E O Círculo, pola samente de contar cuns o chileno vai á procura citas de libros e toda súa banda, execútase testemuños moi fortes e de presenzas escultóri- clase de materiais para como exploración visual directos, honestos, que cas, relacionadas co seu desenvolver un discurso en torno a dous move- fan dano. pasado persoal e co do que proba unha tese. No mentos que configuran seu país. Metáfora da caso do filme alemán, o mundo perceptible, a ‘Dreamistan’ de Benja- historia recente de Chile, trátase de desentrañar liña recta e o circular. A min Ilyasov. caderno de notas poé- os substratos nazis, da película propón diversas tico, novela policial de terra como memoria; no variacións destes, resul- corte épico; se cadra o lugar de onde provén a tando máis en catálogo

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Acuarta Parede 3/3 Presse internationale (en ligne)

Ficción e pegadas deixadas na paisaxe. O que parece vagar sen referencias aos contos de director funciona como rumbo. O dispositivo de fadas do folclore rexio- A recuperación da me- figura fantasmagórica filmación móstrasenos nal. Sendo unha película moria configurou outras tamén, nunha sociedade de maneira arbitraria, dificilmente codificable propostas que intentaban que vaga sen rumbo. e só parece remontar o para un europeo occi- chegar ao mesmo lugar A película resulta moi voo cando o pai de Toby dental, ten uns certos dende unha aproxima- evocadora, funcionando Jones, Freddie Jones, valores universais que ción máis evocadora e de máis por estímulos e entra en xogo, recordan- lograron que o público ficción. Abdul & Hamza ideas apuntadas a xeito do como deu vida a John conectase con ela. Con (Marko Grba Singh, de bosquexos entrela- Clare para a televisión. toques de realismo máxi- 2015), mención na com- zados, que cunha narra- Aí o terceiro tempo. A co, e filmada ao xeito do petición de primeiros tiva por actos convencio- súa presenza sostén unha cinema de xénero local, filmes, é un dos mellores nal. película poboada de o director di terse ins- exemplos desta vertente. grandes nomes das artes pirado nos melodramas Película que se interroga Máis clásico se mostra inglesas, que parece bus- cantados da súa infancia, sobre a relación de Eu- neste aspecto un filme car outro modo de filmar que claramente parodia. ropa cos países do sur do que xoga tamén a tres unha película de bustos A película aproxímase Mediterráneo, conta con tempos, pero moi clara- parlantes, sen atopar ao tratamento visual do dous protagonistas como mente definidos e sepa- ese xeito. O resultado é Spring Breakers (2011) figuras metafóricas dun rados. En By Our Selves irregular, pero posta no de Harmony Korine, no éxodo en suspensión. (Andrew Kötting, 2015) conxunto do programa, sentido de que se apropia Un guía conta mitos o actor Toby Jones dá ao final By Our Selves dos códigos estéticos a turistas, de homes vida ao poeta romántico móstrase como unha dunha xeración e contex- refuxiados nas ruínas (de John Clare, seguindo o das pezas que mellor to para realizar un retrato novo), nunha montaña. camiño que percorreu encaixa neste FID 2015. fiel a unha comunidade Refírese a tempos preté- dunha vez ao escapar do Para gustos. Foi un dos concreta, dende os clixés ritos, pero no presente, seu manicomio. Neste filmes que máis dividiu asumidos por todos no Abdul e Hamza viven traxecto, o realizador vai entre a crítica, e logrou sistema de representa- ocultos, máis invisibles sumando figuras rela- tantos detractores como ción imperante; mentres que as pantasmas que cionadas coa literatura adeptos, alzándose coa realiza una crítica ao o guía evoca. Os dous local para falar da obra mención especial do tempo pola vía do humor protagonistas atópanse de Clare, mesmo cando xurado internacional. esperpéntico. Neste caso, alí atrapados, á espe- moitas delas non parecen Porén, un filme que pa- non tanto de carácter so- ra, un pouco como na ter moito que ver con el. sou máis desapercibido cial como político. Quen Zona do Stalker (1979) O caso máis emblemáti- e que persoalmente nos controla as historias – de Andrei Tarkovski, co é o dun Alan Moore resultou unha xoia, deses aquí, a ficción televisiva aínda que as formas para que declama perfecta- que removen un progra- – dita as normas. Oda en evocar o mítico recorden mente a poesía do lite- ma e o dotan aínda de contra do cinema como máis ás do Apichatpong rato inglés, como fauno máis sentido, foi Drea- arma ideolóxica, trae ao Weerasethakul de Tro- saído de entre as árbores mistan (Benjamin Ilya- presente a memoria dun pical Malady (2004). do bosque. Pero a súa sov, 2015). A fita xoga pobo que parece vivir Unha terceira historia opinión sobre o poeta, cos clixés do xénero mu- tamén nun limbo tempo- é a da rodaxe que os debilmente fundada, de- sical para adaptalos ao ral. segue, captando as pe- bilita un filme, como con Kazaxistán rural da Pe- gadas sonoras e visuais moitos outros exemplos, restroika, con múltiples

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The Hollywood Reporter 1/2 Presse internationale hollywoodreporter.com (en ligne) Etats-Unis 20 juillet 2015

which makes no mention while simultaneously of his Middleton connec- courting lucrative but tion. Indeed, de Soultrait brash new demographics comes across very much and markets. But rather like a marginal sup- than stoking sympathy porting character from for the embattled «one the universe of Whit per cent» which de Stillman, one of those Soultrait represents titled Europeans who’s («it’s really very hard the unwitting subject of to do business in France Business Club de Chloé Mahieu et Lila Pinell condescending fascina- now» he sighs), Business Chloe Mahieu and cessible and entertaining tion from social-clim- Clubsubtly and without Lila Pinell’s docu- pictures unveiled this bing Americans. obvious inflection or mentary delves into year at the edgy FID- de Soultrait’s lack of editorializing paints its Marseille. the world of French chutzpah and dynamism subjects in an unflatte- Founder and CEO of is very much part of ring light. luxury-brand upmarket clothing-brand Pinell and Mahieu’s Through the eyes of fashion Vicomte A, Arthur de point here, as he displays Mahieu and Pinell Soultrait — the «Vis- very little to indicate (previously reponsible By Neil Young count A» himself — has that he’s in charge of for 2012’s 65-minute popped up in gossip a company with 350 Our Engagement) de An hour-long glimpse columns over the last outlets in 30 countries Soultrait emerges as a into the gilded corridors few years because of his (including a store in well-meaning but inse- of 21st-century privile- friendship with Pippa Palm Beach, Florida). cure individual, casually ge, Chloe Mahieu and Middleton, sister of de Soultrait evidently and unthinkingly sno- Lila Pinell’s Business HRH Kate. This liai- trades heavioly on the bish, fatally lacking in Club breathes bubbly son made embarrassing allure of his illustrious self-awareness, stranded new energy into the headlines in 2012 when family-tree and their in a «classy» but hollow tired fly-on-the-wall Middleton and de Soul- connections to various environment of banal sub-genre. Intimately trait were photographed French kings and em- glamor and nebulous observing French aris- motoring through central perors. This comes into management-speak. tocrat-cum-entrepreneur Paris in a convertible particular focus during And yet, he seems to be Arthur de Soultrait in while one of the latter’s a chaotic trip to Hong able to survive and even the run-up to his wildly pals «threatened» pedes- Kong, where he makes thrive in the suppose- elaborate 32nd birthday trians with a replica gun. awkward small-talk with dly cut-throat world of party, it’s a subtly devas- This led to de Soultrait his ebullient prospective post-crisis, globalized tating portrait of both an being dubbed «ec- business-partner while economics, deciding individual and the class centric» and «contro- generally coming across the fate of unseen em- he epitomizes. versial» in certain as a fathom or two out of ployees with unruffled The economic run- English-language publi- his depth. noblesse-oblige hauteur. ning-time may pose a cations, but it’s hard to As shown here, Vicomte Structured chronolo- challenge for traditional- square such labels with A — like many luxury gically and punctuated ly-minded film-festivals, the affable, lanky, genial brands — finds itself with shots of bygone but conversely boosts but somewhat uncharis- in the tricky position toffs gazing down small-screen prospects matic individual revealed of maintaining its up- silently from oil-pain- for one of the more ac- in Business Club — per-class reputation tings — the documen-

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Presse internationale (en ligne) The Hollywood Reporter 2/2 taries of a much earlier hero having his hair list excess («my family era — the consistently teased into a purple doesn’t sing the Mar- engaging Business Club mohawk and then, in seillase») speaks amply Production company: The ends on a real high with the most jaw-dropping for itself. And while Factory Directors / Screenwriters: the opulently birthday touch of all, the back of proceedings do in fact Chloe Mahieu, Lila Pinell extravaganza, which is his zebra-print suit jacket crisply conclude with an Cinematographers: Xavier simultaneously a cele- sprayed with a large cir- overdue Paris «revolu- Liberman, Lila Pinell bration and a risky brand cled-A anarchy symbol. tion», this one is a mere Editor: Emma Augier relaunch. The bash’s This glyph’s incongruity, dancefloor spin which Sales: The Factory, Paris No Rating, 58 minutes oxymoronically-named amid such an atmos- leaves de Soultrait’s «Punk Safari» theme phere of money-oriented, maman delightedly and extends to our hapless unapologetically roya- smilingly intact.

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The Hollywood Reporter 1/2 Presse internationale hollywoodreporter.com (en ligne) 20 juillet 2015

the sub-genre, Georges is particularly interested Franju’s nightmarishly in 20-year-old Yusuf and harrowing, 20-minute middle-aged Ali Bey The Blood of Beasts (i.e. Uncle Ali), both of (1949), there is surpri- whom are very much singly little actual blood- products of their histo- shed on show, at least rical moment: Ali a son until just before the hour of post-colonial Alge- mark when we see one ria, when what is now hapless bovine in the the Africa’s largest nation Dans ma tête un rond-point de Hassen Ferhani throes of messy, noisy broke free of French ‘A Roundabout In with the Arab Spring, demise. control after a bloody My Head’ (‘Dans and is thus sufficiently And while Franju’s civil war; Yusuf part of eye-opener was all the the Arab Spring gene- ma tête un rond- topical — as well as aesthetically distinctive more harrowing for ration, bewildered by a point’): FIDMar- — to justify significant playing out in inkily multiplicity of options seille Review festival play on the back chiaroscuro mono- including escape to the of its well-received FID- chrome, here color is supposedly more stable Hassan Ferhani’s Marseille bow. very much a crucial part continent just across the Algerian-French Winner of the French of the visual palette. Mediterranean. documentary was Competition at the Director-cinemato- «In my head there’s grapher Ferhani — who a roundabout with a named best domes- documentary-flavored event, this France-Alge- possesses a fine, unfussy thousand exits,» Yusuf tic feature-length ria-Qatar-Holland-Leba- compositional eye — grumbles in the sequence work at the port- non co-production could seeks and finds unlikely which provides the film city festival — somewhat ironically, allure in these centu- with its title, «...but I ha- given the nature of the ries-old industrial envi- ven’t found mine.» Most By Neil Young enterprise depicted — rons. Francis Bacon’s of his friends and peers benefit from further intermingling of human take one of four «paths», Arguably the most beau- trimming at a current and animal «meat» is becoming drug-addicts tiful film ever made in a run-time of 101 minutes. one underlying refe- or criminals, escaping to slaughterhouse, Hassen Four editors are credited, rence-point, and even the Europe or committing Ferhani’s A Roundabout hinting at the proverbial city’s night skies — the suicide. The possibility In My Head (Dans ma consequences of having picture has a pungent of living an «honest» tete un rond-point, aka too many cooks laboring nocturnal vibe — can life has somehow, Fi rassi rond-point) goes over a single dish. take on hauntingly evo- somewhere disappeared. behind the scenes at a There’s undeniably some cative shades of mauve. In A Roundabout In central Algiers abbatoir strong meat on view Commendably, Fe- My Head’s latter stages with uneven but illumi- here, as befits a picture rhani doesn’t let such Ferhani relies increa- nating results. A glimpse whose protagonists are pleasures overwhelm singly on direct-to-came- into the working lives often employed in the his central preoccupa- ra interviews, moving of the male employees, killing and dismember- tion, namely the human away from the more Ferhani’s feature-length ment of cattle. But in players in this quotidian unconventional ap- debut touches lightly on contrast to the undis- drama: their discontents, proach that marks the wider issues connected puted masterpiece of dreams, diversions. He earlier stretches. It’s

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Presse internationale (en ligne) The Hollywood Reporter 2/2 a shift that echoes the rable abbatoir denizen) the slaughterhousemen, equivalent FIDMarseille and self-reflexive discus- a long rope, an intran- title from last year, sions about the nature sigent beastie and a Jeremie Brugidou and of documentary, the televised goal for Algeria FabienClouette’s Bronx elusiveness of truth, the in the soccer World Cup. workplace-chronicle meaning of freedom, etc. Production companies: Allers Bx46. A little of such verbiage Retours FIlms, Centrale Electrique Less involving and more goes a long way, and Director / Screenwriter / prone to longueurs than doesn’t play to Ferhani’s Cinematographer: Hassen what has gone before, considerable strengths. Ferhani Roundabout’s chatty At his best, he shows Producer: Narimane Mari second half eventually promising flashes of Editor: Myriam Aycaguer, Na- rimane Mari, Hassen Ferhani, bogs down into spiritual real brilliance — most Corentin Doucet ramblings (courtesy of notably a genuine coup Sales: Allers Retours, Algiers one particularly vene- de cinema involving No Rating, 101 minutes

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The Hollywood Reporter 1/2 Presse internationale hollywoodreporter.com (en ligne)

Etats-Unis 20 juillet 2015

Toponimia de Jonathan Perel Jonathan Perel’s more of a stir at France’s attracting steadily in- mountain-dwelling pea- documentary on FIDMarseille where creasing followings over sants in the early 1970s, Argentinean urban it nabbed the prize of the years.Toponymy, 82 crushed in brutal fashion international critics’ minutes of narration-free by the country’s military planning won the organization CAMIRA. observation, may appear during what was official- critics’ prize at the Further play at adventu- something of a tough sell ly known as «Operation French festival. rous, cinephile festivals — but with appropriate Independence.» is a given for a low-key, handling, it should go To prevent the repetition By Neil Young unassuming but cumula- on to gain fruitful expo- of such an uprising, the tively stunning work that sure in both cinema and surviving indigenous po- The practices, impacts stands comparison with installation settings. pulation was relocated to and legacies of repres- the finest achievements Previously responsible the four new settlements sion are chronicled with by Perel’s creative fore- for shorts and a trio of where they could be a scientific rigor and an fathers, James Benning, mid-lengthers — The more easily kept under artistic eye in Jonathan John Gianvito and Heinz Property (2010), 17 surveillance and thus Perel’s superb Toponymy Emigholz. Monuments (2012) and controlled. By the time (Toponimia), which None of those veteran di- Tabula Rasa (2013) — the settlements were deserves to provide the rectors has exactly been Perel now focuses intent- completed, the whole 39-year-old Argentinean a «name» at the box of- ly on four villages built of Argentina had come with his belated inter- fice, but all have proven close to each other in Tu- under the murderous rule national breakthrough. productive, politically cuman province, in Ar- of a military dictatorship. After world-premiering engaged examiners of gentina’s far northwest. After a brief, expository quietly at Buenos Aires’ both landscapes and This was the location of prologue, Perel compiles BAFICI, it made much man-made structures, an armed rebellion of a forensically contem-

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The Hollywood Reporter 2/2 plative report on each of precise «grid» upon displays the triumph of elegantly exact compo- the villages: the result which Toponymy (the human individualism sitional sense that marks is a quartet of chapters, odd-sounding title refers over externally imposed the widescreen images each assembled along to the practice of atta- uniformity. Despite cer- (and which reach their identical lines, compri- ching names to places) is tain underlying simila- payoff in a bosky, poe- sing 68 shots lasting built. In fact, the ea- rities, these four places tic, haunting epilogue). 15 seconds apiece. Ten gle-eyed viewer will spot have developed into Indeed, it’s easy to preliminary shots glimp- that Perel actually diver- scruffy but characterful become drawn into — se excerpts from official ges from the rigid four- spots where kids play even perhaps a little bit documents relating to square plan on a couple noisily and happily in obsessed with — what is the settlement’s foun- of occasions — this be- the streets — their ebul- simultaneously a serious ding, with certain key comes more apparent on lience enlivening Perel’s and sober engagement phrases highlighted a second watch — thus sensitive sound design. with a nation’s troubled (Perel eschews narra- subtly and crucially both As is the case with most past, and also an ela- tion throughout). The rejecting and subverting of Benning’s, Gianvito’s borate memory puzzle village’s modern-day the military mind-set that and Emigholz’s pro- whose dry, enigmatic ambience is then cap- created these artificial jects, the visuals here at humor would surely have tured in 58 live-action towns in the first place. first glance fall into the tickled Perel’s illustrious shots, each of which And while the govern- «but-nothing-is-happe- countryman Jose Luis corresponds directly to ment may have suc- ning!» category. Every Borges. the equivalent shot in the ceeded in quelling the ounce of effort on the other chapters. troublesome populace, part of the viewer yields That is, at least, the the condition of the rich rewards, however, ostensible, robotically villages 40 years on not least because of the

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Protisedi 1/2 Presse internationale protisedi.cz/article/fidmarseille-2015 (en ligne)

République Tchèque 20 juillet 2015

Phillip Grandrieux při debatě ke snímku Meurtrière / foto: LK FIDMarseille 2015 a celkem bylo oceně- mála míst, kde se dá v filmový debut získala no 17 snímků ve třech pětatřicetistupňovém německá umělkyně Alex BY LÝDIE kategoriích: Mezinárodní neutuchajícím horku Gerbaulet za snímek soutěž, francouzská sou- vydržet. Červenec je SCHICHT. Mezi dalšími KÁRNÍKOVÁ těž a soutěž filmových navíc měsíc, kdy se ocěněnými snímky fi- debutů. po celém regionu koná gurovala experimentální řada dalších přehlídek Toponimia Jonathana Pe- V prvním červenco- Festival se v roce 2010 (jazzový festival Les rela, žalozpěvný alterna- vém týdnu proběhl v přestěhoval do MU- Cinq Continents, festival tivní výklad budoucnosti Marseille šestadvacátý CEM, budovy Muzea alternativní hudby Mimi, Psaume Nicolase Boo- ročník filmového festiva- Středozemí na jednom festival tance nebo na (ten si odnesl cenu lu FID, jednoho ze sedmi z cípů starého přístavu slavný divadelní festival studentů a cenu kulturní festivalů sdružených v srdci města. Promítání v Avignonu) a město se organizace CNAP) nebo pod projektem Doc a přednášky probíhají tak celý měsíc hemží Le montagne Magique Alliance. Původně kromě MUCEM a kulturou všeho druhu. francouzského režiséra největší přehlídka přilehlé Villa Medite- Andreie Schtakleffa, dokumentární kinemato- rannée v kinech, sálech V mezinárodní sou- meditativní záznam pra- grafie ve Francii (odtud a kulturních centrech těži letos uspěl snímek covního dne v hlubině název FID - zkratka pro po celém městě. Pokud Entangled režiséra bolivijských dolů. Festival International vám začátek července Riccarda Giaconniho a Zvláštní ocenění pak Documenaire) před pěti nepřipadá jako ideální v soutěži francouzské A získala poetická road lety rozšířila záběr i na doba pro vysedávání v roundabout in my head movie Pawel i Wawel snímky hrané. Letos se kině, vězte, že klimati- alžírského tvůrce Hasse- Krzysztofa Kaczmarka, promítalo přes 130 filmů zovaný sál je jedním z na Ferhaniho. Cenu za snímek By our Selves

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Protisedi 2/2

Andrewa Kottinga, ve celkovou narací. Míra Jihlavě. kterém se vydává na sno- unesitelnosti experi- Na programu je vé čtyřdenní putování mentu přetekla u téměř zařazený i formát Mas- po stopách anglického poloviny publika, která z terclass, letos se v jeho básníka Johna Clara, promítání odešla. rámci prezentoval por- nebo halucinační sociál- tugalský režisér Miguel ní sonda do harlemského Jedním z hlavních téma- Gomes (ten na festivalu ghetta Field Niggas ame- tů letošního ročníku byla v premiéře uvedl druhý rického fotografa Kha- také tvorba portugalské- a třetí díl filmové tri- lika Allaha. Kompletní ho režiséra Manoela de logie Les Mille et une seznam vítězných filmů Oliveiry, který zemřel nuits) a mistr zvuku naleznete zde. letos v dubnu ve věku Nicolas Becker, který 105 let. Jednalo se vůbec se podílel na desítkách V premiéře byl na o první událost, která se filmů a spolupracoval s festivalu uveden i nový uceleně věnovala jeho režiséry jako je David snímek Phillipa Gran- odkazu. Během šesti Cronenberg, Roman drieuxa, druhý díl tri- festivalových dní se Polanski nebo Danny logie navazující na film promítalo 21 filmů ze Boyle. White Epilepsy (ten byl všech dekád, ve kterých na FIDMarseille uveden Oliveira žil a tvořil - od Součástí festivalu byla v roce 2012 a trailer 40. let až po snímky z i koprodukční platfor- si můžete prohlédnout let současných. Svou ma FID Lab, díky které tady). Stejně jako film důslednou a skromnou vzniklo od roku 2009 první zaznamenává dílo optikou Oliveira ma- přes třicet celovečerních s názvem Meurtrière puje vývoj portugalské filmů. Ty budou již brzy pohyby lidských těl společnosti napříč všemi k vidění na DAfilms.cz, (tentokrát ženských) ve sociopolitickými změ- filmovém portálu projek- zpomalené, pulsující nami a jeho tvorba jako tu Doc Alliance. atmosféře a znepokoji- celek v podstatě ilustruje Česká přehlídka světové vém šerosvitu. Šedesá- cestu, kterou se ubírala a domácí dokumentární timinutová studie těla evropská dokumentární tvorby probíhá v Jihlavě zachycuje slovy režiséra tvorba. na konci října. «výpověď lidské hmoty, nejintimnější psychické V rámci festivalu byl gesto, které probíhá kde- také uveden tematický si hluboko uvnitř našich blok zasvěcený filmům z těl, bez našeho vědomí». festivalů sdružených pod Grandrieux je předním DOC Alliance, jedním představitelem experi- z prvních promítání tak mentální kinematogra- byl snímek Já jsem lid fie a proslavil se svým francouzské režisérky radikálním filmovým Anny Roussillon, který jazykem, kdy experimen- vyhrál v mezinárod- tuje se způsoby práce ní soutěži na loňském s kamerou, zvukem a ročníku festivalu v

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MUBI Presse internationale mubi.com/notebook/posts/partycra- (en ligne) shers-a-video-dispatch-from-fidmarseille Royaume-Uni 17 juillet 2015

Written by Michael Pattison knowledge of how these be on content rather than things work prevented presentation. Speak, so this, our first dispatch, went our presumption, from happening sooner. and they will listen. As the sun sought slum- Under its current artis- There are no introduc- ber behind the Medi- tic director Jean-Pierre tions, there is no wrap- terranean in one final, Rehm, FIDMarseille up: the length of our slow-motion plummet, eschews convention. video was determined two thick-twanged film Now 26 editions old, the by an apparent glitch in critics from North East weeklong event has no software. We want this England sat down to qualms when it comes to be an ongoing se- record a chat. There was to programming—often ries of such dispatches. no script, but their topic in competition—those Watch the first, below, was clear: FIDMarseille, medium-length works to hear our thoughts on France’s most eclecti- of an experimental bent the main prizewinners at cally programmed and that few other festivals this year’s FID. Among well-respected film fes- seem to touch. As I other things, we discuss tival. The idea of a video have written elsewhere, Meurtrière, Philippe blog had been posed to Marseilles itself is a Grandrieux’s follow-up Neil Young and myself promisingly rough-edged to White Epilepsy, and as far back as February, city. For these qualities why we think Toponomy, at this year’s Berlinale. alone, the fuzzy image by Argentine filmmaker Conflicting schedules here seems appropriate: Jonathan Perel, is the and a comically limited we want our emphasis to best picture of the year

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Midi Libre Presse internationale lemidi-dz.com (en ligne)

Algérie 09 juillet 2015

Dans ma tête un ductions documentaires qui sera suivi en 2010 Daniel Rosenfeld pour rond-point de aussi bien que fictions. par Afric hôtel coréalisé son film Al centro de la Hassen Ferhani Pour cette 26e édition, avec Nabil Djedouani. tierra to the center of the c’est au cinéaste colom- earth. Karim, prisonnier primé bien Ricardo Giacconi En 2013 il réalise son à la maison d’arrêt de pour son film Entrelaza- court métrage Tarzan, Marseille, sorti excep- Ce premier long métrage do Entangled, de décro- Don Quichotte et nous tionnellement pour la de Hassen Ferhani se cher le premier prix de la une balade dans des soirée de remise des prix déroule dans des lieux compétition et au réali- lieux emblématiques lundi, a tenu à «saluer que les Algérois croient sateur algérien, Hassen de la capitale avec une le FID pour avoir don- connaître et que le réali- Ferhani, pour celui de la pointe d’humour qui né (aux détenus jurés) sateur invite à redécou- compétition française, avait été projeté dans un l’occasion de s’évader de vrir tout en s’intéressant pour son film Dans ma grand nombre de villes l’univers carcéral durant aux différents parcours tête un rondpoint. Le africaines et euro- une semaine». et aspirations d’ouvriers jury de la 26e édition du péennes. qui vivent sur place. Festival a été, rapportent Cette année, c’était aussi Le réalisateur algérien, les médias, «séduit par Quant au lauréat du prix la grande première du Hassen Ferhani, a dé- cette plongée dans les de la compétition, prix décerné par des croché lundi le premier abattoirs d’Alger» les , il met lycéens. Ils ont salué le prix du 26e Festival plus vieux abattoirs en scène un marionnet- travail de Nicolas Boone international de cinéma d’Afrique encore en tiste, un médium, un tail- pour son documentaire de Marseille pour son activité. leur, et une scientifique Psaume, qui a égale- dernier film Dans ma tête à Cali en Colombie pour ment obtenu le prix du un rondpoint, indiquent Ce premier long métrage s’intéresser aux liens in- Centre national des arts les organisateurs sur leur de Hassen Ferhani se visibles qui peuvent re- plastiques. Dix autres site Internet. Chaque déroule dans des lieux lier des personnes sans longs métrages, signés année début juillet, le que les Algérois croient contacts apparents. «Une par des réalisateurs FIDMarseille, Festival connaître et que le réali- leçon de cinéma, élégante venus des États-Unis, international de cinéma sateur invite à redécou- et plein de possibilités, d’Allemagne, de Syrie, de Marseille, propose un vrir tout en s’intéressant laissant une grande part à du Liban ou d’Argentine programme de 130 films aux différents parcours la complexité», a salué la ont été primés. à près de 23.000 specta- et aspirations d’ouvriers présidente du jury, Rasha Par : IDIR AMMOUR teurs, dans des cinémas, qui vivent sur place. Salti, cinéaste libanaise. théâtres, bibliothèques, D’une durée de 100 Une mention spéciale a galeries d’art, amphi- minutes, Dans ma tête aussi été attribuée au bri- théâtres en plein air, à un rond-point, produit tannique Andrew Kötting Marseille. par la cinéaste algérienne pour son film By Our Sel- Narimane Mari a été pré- ves. Le festival présente un senté en avant-première grand nombre de films mondiale à Marseille. A noter que pour sa en première mondiale, de Hassen Ferhani avait fait 5e édition, le prix Re- premiers films, et s’im- ses premiers pas dans le naud-Victor, décerné par pose aujourd’hui comme cinéma en réalisant son une vingtaine de détenus un gisement de nouvelles premier court métrage en des Baumettes, a été re- cinématographies, pro- 2006 Les baies d’Alger, mis au cinéaste argentin

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Reporters 1/2 Presse internationale reporters.dz (en ligne) Algérie 08 juillet 2015

Dans ma tête un rond-point de Hassen Ferhani Cinéma / Festival Hassen Ferhani, qui fait plus désormais que Malek Bensmail, Hassen international de vient du court métrage, de l’histoire puisqu’il Ferhani joue entre la fic- Marseille genre dans lequel il s’est est décidé en haut lieu tion et le documentaire distingué en livrant un de le fermer et de le dans un lieu clos ouvert Dans ma tête un petit bijou sur le quo- raser pour installer des sur la vie d’hommes, rond point de tidien algérien, Un été buildings et des bureaux. ceux qui travaillent aux Hassen Ferhani à Alger, en remontant Cela après qu’un col- abattoirs, leur vécu, leurs salué comme un Cervantès, s’est plon- lectif d’artistes et d’in- bobos ordinaires, leurs grand film gé durant deux mois tellectuels ait échoué, rêves. Le film produit par dans l’univers unique et en dépit du soutien du Narimane Mari, elle- Écrit par Tinhinane Makaci pourtant si symbolique ministère de la Culture même cinéaste, dont on a d’une Algérie qui a subi du temps de Khalida vu récemment son court Le jeune cinéaste algé- la violence du terrorisme Toumi, à convaincre métrage Loubia Hamra, rien, Hassen Ferhani, avant de connaître la les autorités, la wilaya est passé en avant-pre- a séduit le jury de la violence ordinaire des d’Alger notamment, à mière mondiale lors du 26e édition du Festival émeutes et de l’agres- le reconvertir en village festival de Marseille. international de cinéma sivité du quotidien. d’artistes. Dans son film Il sera possible de le de Marseille et décroché Pendant 100 minutes, il salué dans le Huffington voir dans notre pays en le premier prix dans la raconte la vie dans les Algérie par le critique septembre prochain lors catégorie « compétition méandres des abattoirs Tewfi Hakem comme un des journées cinémato- française » avec son de Ruisseau, ce lieu grand film aussi impor- graphiques de Béjaïa. Il premier long métrage emblématique d’Alger tant que Tayha ya didou est à noter que le premier documentaire Dans où travaillaient quelque de Mohamed Zinet ou La prix de la compétition ma tête un rond-point. 800 personnes et qui ne Chine est encore loin de internationale du Fes-

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Presse internationale (en ligne) Reporters 2/2 tival international de sa 5e édition, le prix Cinéma de Marseille a Renaud Victor, décerné été attribué au cinéaste par une vingtaine de colombien, Ricardo détenus des Baumettes, Giacconi pour son film a été remis au cinéaste Entrelazado Entangled. argentin, Daniel Rosen- Entrelazado met en feld, pour son film Al scène un marionnettiste, centro de la tierra to the un médium, un tailleur et center of the earth. Dix une scientifique à Cali en autres long-métrages si- Colombie pour s’intéres- gnés par des réalisateurs ser aux liens invisibles venus des États-Unis, qui peuvent relier des d’Allemagne, de Syrie, personnes sans contacts du Liban ou d’Argentine apparents. Le jury était ont été primés. Enfin, présidé par la cinéaste il est à signaler que le libanaise Rasha Salti, qui festival international a décerné une mention du cinéma de Marseille spéciale au Britannique s’intitulait auparavant Andrew Kötting pour Festival international du son film By our selves. A documentaire (FID). noter également que pour

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Il Manifesto 1/2 Presse internationale

Italie 8 juillet 2015

Immagini «in pro- ormai nelmondo. La sua di incontrare i progetti professionalità gress» Le scommesse particolarità è quella di di autori più conosciuti da Fabienne Moris e Re- del prediligere il cinema a livello internazionale, becca De Pas? Il rischio di ricerca e produttiva- che praticano comunque nel prediligere — al di FidLab mente indipendente, e un cinema di ricerca e il là ovviamente dei premi autori vicini spesso in fatto di avere risonanza che dipendono da valuta- - Cristina Piccino, MAR- affinità (giustamente) nel mondo non significa zioni esterne — progetti SIGLIA,08.07.2015 alla «visione editoriale» sempre trovare facil- di autori vicini al festival del festival. Per fare un mente dei fondi. Negli è un po’ quello di cre- Festival. Il laboratorio esempio: Philipp Warnell anni passati al Fid Lab rare in circolo chiuso, di produzione del Fid di ha vinto il Fid lo scorso ha presentato Sacro Gra e vagamente autorefen- Marsiglia crea l’incontro anno con il molto bello — in una fase ancora ziale, che poi è il limite tra i registi e potenziali Ming of Harlem. Il suo molto primitiva — più comune di strumenti produttori. Undici Apprenticeship of a Cri- Gianfranco Rosi, prima come i «lab», e che qui, quest’anno i progetti se- minal mescola più piani, di lui Yervant Gianikian parlando di registi legati lezionati tra cui il prossi- narrativo, archivi, crona- e Angela Ricci il loro a una certa dimensione mo film di Avi Mograbi, ca ispirandosi a un fatto magnifico Note sui festivaliera — artie, e il nuovo film di Philipp accaduto a Londra, la nostri viaggi in Russia, ricerca — appare ancora Warnell storia di un uomo, Arthur e quest’anno Avi Mo- più esclusivo. Tresadern, che scopre grabi ha discusso il suo Al Fid Lab del Fid Mar- criminalità e violenza prossimo film, Entre les Torniamo a Mograbi, seille 2015 hanno vinto sullo sfondo dell’Arnold frontières. Tra i parteci- anche per uscire dalle un po’ tutti. Su undici Circus, il primo Hlm del panti c’era anche Lee linee di cui sopra. Tra le progetti selezionati (tra mondo. E ancora Larissa Lynch (The Last Buffalo frontiere come ha spiega- i trecento ricevuti) ne Figuereido ha presentato Hunt), il suo In the Land to lui stesso, nasce da un sono stati infatti pre- in uno «Schermo pa- of Meadows (codiretto fatto di cronaca. Non è la miati sette, premi molto rallelo» The last Vodunsi, insieme a Torgbjorg prima volta nei suoi film diversi che vanno da otto sull’ultima Regina del Jonsdottir) racconta tutti radicati nella quoti- settimane di supporto al vudu africano in Brasile. l’arrivo dei vichinghi dianetà paradossale del montaggio (Silencio di nell’America del nord. suo Paese, Israele. Qui la Christophe Bisson) a una La formula è semplice. storia riguarda un grup- residenza tra le 4/8 setti- I progetti selezionati Forse che nessuno dei po di profughi eritrei mane (Apprenticeship vengono presentati dai registi più conosciuti e etiopi che le autorità of a Criminal di Philip registi in due giornate a non vinca mai sta nella israeliane hanno respinto Warnell). Al Dcp del film professionisti, produttori, fisionomia del Fid — si bloccandoli nel deserto con servizi di postprodu- televisioni, programmer sente dire che chi ha dei per lasciarne passare alla zione offerti dalla Vidéo ecc ecc. In più c’è una produttori alle spalle fine solo tre. Degli altri Poche (Tempo Vertical di giuria — quest’anno non ne ha bisogno — non si è saputo più nulla. Louis Patino) all’adat- Amra Baksic-Camo riservato, appunto, a una «Ho pensato che anche tamento e sottotitoli (Festival di Sarajevo), dimensione più piccola. la mia famiglia quando (Agontimé di Larissa Thomas Pibarot (Le Ma allora perché è arrivata in Palestina per Figuereido). Pacte), David Schwartz selezionarli? fuggire da Hitler erano (Museum of Moving dei rifugiati. Cosa sare- Cosa è, dunque il Fid Images) che assegna i Il punto è proprio questo: bbe accaduto se li aves- Lab? Una piattaforma premi. Tra molti giovani che tipo di laboratorio sero respinti?». Certo le produttiva su un mo- registi (prossionalmente vuole essere il Fid Mar- posizioni dell’Europa sui dello piuttosto diffuso parlando) capita anche seille, diretto con alta migranti e i richieden- 34 Revue de presse 2015

Presse internationale

Il Manifesto 2/2 ti asilo non sono delle Mograbi sta lavorando migliori ma la politica con un gruppo di pro- israeliana è ancora più fughi, ha raccolto i loro netta se si pensa che su ricordi e vissuti che 45mila rifugiati eritrei loro stessi interpretano la media accettata è di insieme al ruolo dei ri- quattro. fugiati ebrei del passato. Aspettiamo il seguito. Il film comincia da questo, tra una memoria © 2015 IL NUOVO MANI- familiare e una condi- FESTO SOCIETÀ COOP. EDITRICE zione che appare come il segno dei nostri tempi.

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Huffington Post Maghreb Presse internationale huffingtonpostmaghreb.com (en ligne) Algérie 07 juillet 2015

Hassen Ferhani Cinéma: le Colom- scène un marionnettiste, 26e édition du Festival, a tenu à «saluer le FID bien Ricardo un médium, un tailleur, ex-Festival international pour avoir donné (aux Giacconi et l’Algé- et une scientifique à du documentaire (FID). détenus jurés) l’occasion Cali en Colombie pour Le cinéaste Hassen de s’évader de l’univers rien Hassen Ferha- s’intéresser aux liens Ferhani s’est plongé carcéral durant une se- ni, récompensés au invisibles qui peuvent pendant deux mois dans maine».. 26e FID de Mar- relier des personnes sans les abattoirs d’Alger, les Cette année, c’était aussi seille contacts apparents. plus vieux d’Afrique, au- la grande première du «Une leçon de ciné- près de ses 800 ouvriers, prix décerné par des Le premier prix de la ma, élégante et plein qui vivent tous sur place. lycéens, qui ont salué le compétition internatio- de possibilités, laissant A noter que pour sa 5e travail de Nicolas Boone nale du Festival inter- une grande part à la édition, le prix Renaud pour son documentaire national de Cinéma de complexité», a salué la Victor, décerné par une «Psaume», qui a égale- Marseille a été attribué présidente du jury, Rasha vingtaine de détenus des ment obtenu le prix du lundi au cinéaste colom- Salti, cinéaste libanaise. Baumettes, a été remis Centre National des Arts bien Ricardo Giacconi Une mention spéciale a au cinéaste argentin Plastiques (CNAP). pour son film «Entre- aussi été attribuée au bri- Daniel Rosenfeld pour Dix autres long-métrages lazado Entangled», et tannique Andrew Kötting son film «Al centro de la signés par des réalisa- le premier prix de la pour son film «By Our tierra to the center of the teurs venus des États- compétition française a Selves». earth». Unis, d’Allemagne, de été remis à l’Algérien Dans la compétition Karim, prisonnier à la Syrie, du Liban ou d’Ar- Hassen Ferhani, pour française, c’est le do- maison d’arrêt de Mar- gentine ont été primés. «Dans ma tête un rond- cumentaire «Dans ma seille, sorti exception- point». tête un rond-point» qui nellement pour la soirée «Entrelazado» met en a séduit le jury de la de remise des prix lundi,

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Huffington Post Maghreb 1/3 Presse internationale huffingtonpostmaghreb.com (en ligne)

Algérie 07 juillet 2015

Dans ma tête un rond-point de Hassen Ferhani «Dans ma tête un Le premier long-métrage tête un Rond-Point» Frédérick Wiseman Rond-Point» de de Hassan Ferhani se est un très grand film, remontant la trace d’un Hassen Ferhani : déroule dans ce lieux et pour que vous ne hamburger jusqu’aux qu’on croyait connaître soyez pas les derniers à abattoirs du Colorado dans une Algérie en sans jamais avoir mis l’apprendre, débrouil- dans “ Meat” en 1976). sang, une ode à la les pieds. Longtemps on lez-vous pour le voir au Rien à voir ne serait-ce vie et à ses mystères disait «on va manger des plus vite (par exemple que parce qu’il ne s’agit brochettes aux Batoirs”, à Béjaïa, en septembre, pas ici de voir les tra- HuffPost Algérie | Par Tew- pour bien marquer qu’on pour les Journées ciné- vailleurs de la viande à fik Hakem était des vrais citadins matographiques). l’œuvre mais de suivre et qu’on savait que la toute la chaîne de ce pro- Comment dit-on en viande servie y était Puissant et poétique huis cessus de mort- même si arabe un abattoir ? fraiche, tout droit sortie clos dont on ne sort pas le peu qu’on voit c’est Medbaha...Aïe, pas très des abattoirs d’en face, indemnes, «Dans ma tête déjà beaucoup (et donne joli ce mot, surtout dans mais personne en fait ne un Rond-Point» n’a pour raison au passage à ceux le contexte actuel. On savait vraiment ce qui se autant rien à voir avec qui n’ont jamais eu le peut lui préférer le terme passait derrière les murs les autres films réalisés mauvais goût de man- algérois, «El’Batoir», et de cette petite citadelle par des grands cinéastes ger les tripes, moi par d’ailleurs autant assumer aujourd’hui disparue. dans les abattoirs du exemple). ce mot francalgérien, car monde ( par exemple, Ce qui intéresse le jeune les Abattoirs du quartier Présenté en avant-pre- George Franju filmant Hassan Ferhani ce sont du Ruisseau à Alger mière mondiale au FID les abattoirs de Paris les gens qui travaillent datent de l’époque de la de Marseille, et à juste dans “Le Sang des bêtes” dans ce lieu et qui y France. titre primé, «Dans ma en 1949 ou l’américain vivent parfois, et la

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cents de l’Algérie se font Intervenant que très peu entendre dans ce portrait dans les discussions, le de groupe d’hommes qui réalisateur a l’intelli- va du jeune de 20 ans, gence de l’écoute, et de qui rêve d’amour à mort la mise en perspective. à moins que ce ne soit Sur fond de carcasses de l’inverse, au petit vieux bêtes fraîchement abat- né en 1925, embauché tues, on n’a jamais autant aux abattoirs en 1945, et parlé d’amour, du senti- qui n’a pas renoncé au ment amoureux pour être Dans ma tête un rond-point de Hassen Ferhani rêve d’une vie meilleure. précis. Et dans une autre plupart des scènes sont celles des hommes qui se Il y a effectivement un scène désormais mémo- tournées dans ces mo- débattent avec la vie. Rond-Point dans notre rable où le plus jeune ments de pause où les tête et sans doute que des travailleurs prend sa travailleurs peuvent se Film en immersion qui tous les chemins ne douche en continuant à confier au réalisateur. ausculte notre part d’hu- sont que des impasses, discuter avec son ami, manité, film poétique et mais pour reprendre une on évoque Dieu comme Un film poétique et habité, donc religieux maxime locale, c’est personne n’a osé le faire, dans cette confusion très simplement, sans habité dans le sens profond du terme, film politique que la question philoso- blasphème, mais avec phique de la vie devient une charge tellement Les cadres sont soignés, bien sûr et définitivement limpide. incroyable qu’il ne serait la caméra est toujours au mais qui redonne à ce Bref, autant le dire toute pas licite de la spoiler bon endroit, les travail- mot toute sa significa- de suite, ce film produit ici. leurs des abattoirs ayant tion, l’ultime qualité de par Narimane Mari et Et en même temps, pour adopté les deux visiteurs ce film reste sa générosi- réalisé par Hassane Fe- ne pas dire tout le temps, qui font le film (car ils té : il s’adresse à tout le rhani est le premier film il y a une douceur dans ne sont que deux : le ré- monde, et tout le monde algérien qui ose se colti- ce film qui fonce à toute alisateur qui est aussi le peut s’y reconnaître. ner ce genre de questions berzingue, si bien qu’à chef opérateur et l’ingé- Dans ce film, il n’y pas existentielles, questions la fin on est comme cette nieur du son). de frontière entre les réalités crues et cruelles sur notre rapport à la vie mouette attachée par et à la mort, sur notre un fil et adoptée par un Simple, profond et des temps modernes rapport aux autres et travailleur persuadé que intelligent, le film pro- algériens et les merveil- leuses légendes qui les donc à Dieu. c’est un oiseau qui vient duit a la classe de ne d’Angleterre. pas céder à la facilité accompagnent, tout aussi de l’allégorie, même vraisemblables. Sur fond de carcasses si dans le cas présent De même, il n’y a plus abattues, on n’a Une torche allumée c’était plus que tentant. de frontière entre le jamais autant parlé dans la nuit des men- Et bien justement non, corps et l’esprit dans ce d’amour songes imposés cette Algérie en sang que huis-clos où la magie du cinéma opère à plein filme Hassan Ferhani est Que ces questions-là Quand plus tard le régime dans le monde une ode à la vie et à ses viennent des gens du pauvre volatile est déta- fantastique du réel, ni mystères, la chair de son peuple comme on ne ché, il refuse de quitter enfin entre l’histoire et la film n’est pas la vie des le dit plus rend le film «l’batoir». Un autre géographie: tous les ac- bêtes qu’on abat mais d’autant plus précieux. travailleur dit à peu près

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Dans ma tête un rond-point de Hassen Ferhani ceci «Je ne mens jamais, culturelle, la grande mo- mais ce n’est pas une bilisation des artistes n’a raison pour sombrer dans pas réussi à faire reculer la vérité». les mafieux du foncier et C’aurait pu être le titre ceux du pouvoir poli- de ce film tout à la fois tique en place qui ont sombre et lumineux, d’autres idées dans ce c’est en tout cas toute la qui leur sert de tête. définition du cinéma du Pas grave, on a un film, réel que propose Hassan un grand film, un objet Ferhani, le fils du journa- artistique puissant qui liste Améziane Ferhani. nous venge, pour de bon et à jamais. Car l’affaire S’il fallait toute de suite est entendue : «Dans ma trouver une filiation au tête un Rond-Point» est cinéma de Ferhani Jr, pas un film aussi important besoin d’aller très loin. que “Tahia Ya Didou” de Ici à Marseille, au FID, Mohamed Zinet ou “La on a rendu un hommage Chine est encore loin” au grand cinéaste portu- de Malek Bensmaïl. gais Manoel de Oliveira, Document précieux et avec une riche rétrospec- film de cinéma qui par tive qui comprend ses ses qualités brille comme premiers films documen- une torche allumée dans taires. Le vieux maître la nuit des mensonges du Douro est mort, un imposés. jeune de Kouba prend sa relève. Et la vie conti- nue…

Enfin, les Abattoirs d’Alger auraient pu/dû se transformer en friche

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Filmmaker Magazine 1/2 Presse internationale filmmakermagazine.com (en ligne) Etats-Unis 07 juillet 2015

Khalik Allah 25 New Faces of vious work. He’s been on that film. I said, ‘I with the camera, the Independent film accompanying the film still want to create, but in POV always his from 2015 on both the university a fraction of a second.’ behind the lens, with circuit and to festivals, That’s when photogra- subjective, super slo-mo by Michael Pattison and his July screenings phy came into my life.” images replacing stills at FIDMarseille marked His street photographs and other perspectives It’s been a big year for his first trip to Europe. taken around 125th and altogether. Allah was street photographer Kha- Park Avenue — color-sa- originally going to shoot lik Allah, whose second Allah’s 2010 first fea- turated, unblinkingly a feature with one of his feature Field Niggas has ture, Popa Wu, was head-on portraits of the short subjects, Frenchie, found a healthy life on his attempt to make a most dispossessed and “a 53-year-old schizo- the festival circuit. Like “normal, talking heads strung-out people on the phrenic, bipolar Haitian Allah’s previous shorts, documentary” about block — soon started at- man.” He explains, “Me the film was originally Wu-Tang Clan’s de facto tracting attention online. and him became real available for free online, spiritual advisor: “The tight throughout my but was pulled by pro- reception was great, but In Allah’s early shorts process of shooting on grammer request when only within the realm of (Urban Rashomon, Kha- Lexington. Then he went Field Niggas was pro- hip-hop and Five Percen- maica), he’s seen shoo- missing. It was revealed grammed at this year’s ters,” he notes. (Allah ting others on the streets to me that he passed True/False Film Festival. is a member of the Five of Harlem and Jamaica away recently.” Buil- He’s yet to put it back Percent Nation, as are (where he has family), ding on the structure of online, a decision that’s the Wu-Tang.) “It was a with the resulting pho- Khamaica’s street group helped his film travel four-year project, and I tos shown onscreen. In chorus, the results are more than any of his pre- was just tired of working Field Niggas, he’s one vital reportage delivered

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Filmmaker Magazine 2/2 through a thickly impres- It was serendipity to the years of my life that have place in Jamaica, similar sionistic nighttime lens. maximum.” happened on 125th and to Field Niggas, just the The film’s urgency has During his travels, Allah Lex and turn that into hoods of Jamaica with only increased as Allah’s was approached by a a fiction piece,” Allah all of the words of the continued touring with Sundance consultant says. “But between the people that most will it: “I went to Baltimore. who wondered if he time that I could get that avoid out of fear. And I Right in the mix of all of would be interested in accomplished, I want to don’t care if it’s redun- that crazy police bruta- the Screenwriting labs. do another documentary. dant,” he says, laughing. lity and crazy wild shit, “I’m basically preparing And it will probably be — Field Niggas was there. to take the last three a documentary that takes

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Presse internationale Filmmaker Magazine 1/2 (en ligne) filmmakermagazine.com Etats-Unis 07 juillet 2015

All That is Solid Melts into Data de Boaz Levin and Ryan S. Jeffery By Michael Pattison gth essay-films and just even irritable critics to and Ryan S. Jeffery’s about every hybridized retain high spirits. While All That is Solid Melts Diversity’s the aim of bastard form in between. the interesting failures into Data and Alex every city’s game, but At a time when festivals outnumber the standout Gerbaulet’s Shift. The Marseilles really does are increasingly wary of greats, one rarely sees an former — a 50-minute have everything. Greek upsetting sponsors and outright dud at FID — a German-Israeli-Ame- in origin, Roman by other funding bodies, result, perhaps, of its de- rican co-production — design, Arabic in flavor, appealing where they dication to medium-len- traces the architectural French in architecture can to a lowest common gth works, which helps development of data and Mediterranean in cli- denominator, FID’s to keep otherwise un- centers, those curiously mate: this encouragingly ongoing commitment bearable self-indulgence mammoth, often inacces- rough-edged melting to films of awkward or mercifully in check. For sible glass-and-concrete pot is an appropriate unmarketable length is a anyone making films “anti-monuments” that setting for a film festi- daring act of defiance. that clock in at the 40- to facilitate the ever-qui- val like FIDMarseille. Now 26 editions old, 60-minute mark, this is ckening communication Eschewing the standard FID began as a docu- surely the coolest place we modern-day citizens but arbitrary practice mentary showcase, but to be. (Or the hottest, take for granted. The of dividing films based it’s now as malleable given how dangerously film builds two simul- upon format or duration, as nonfiction itself. The high its July tempera- taneous and equally FID throws all of its se- festival’s emphasis upon tures can be.) compelling pictures of lections together: fictio- experimental filmmaking Chief among the me- the USA — through nal shorts, feature-length means misfires are ine- dium-length highs this its physical landscapes documentaries, mid-len- vitable, but it also allows year were Boaz Levin (frequently windowless,

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Presse internationale (en ligne) Filmmaker Magazine 2/2 in-plain-sight complexes tongue-tied, lucid and through both his intro- unmapped treasures and relocated to increa- ambiguous, disciplined ductions at FID — and far-flung topographies singly remote locales), and self-indulgent. some of the locals fell — if only to return, once and through the more It’s a tricky balance. for it, prior to leaving more, with an appetite troubling sociopoliti- Elusive, too. On paper, halfway through the film renewed.) Just about the cal undercurrents that there’s no reason why itself. Benefiting from polar opposite of By Our actively shape its digital Andrew Kötting’s By his association with Selves — and the best economy. Our Selves shouldn’t be literary heavyweight film I saw in Marseilles Fluctuations abound a high-end essay film. Sinclair — and rare on- — is Toponymy, Jona- in Gerbaulet’s film. A As with his 2012 pedalo- screen appearances from than Perel’s feature-len- darkly comic investiga- along-the-Thames-jaunt Moore — the director gth foray into the strange tion into family, labor Swandown, Kötting shoehorns his distinctive, history of four villages and state, this half-hour gathers an assortment of anything-goes quirk into in the mountainous cine-poem frames auto- pals, this time to re-enact this travelogue while fai- Argentinean province biography against secret the 140km roam through ling to convey any sense of Tucumán, which in histories in uncovering Middle England taken of a journey. Arbitrary 1974 were expropriated the last half-century of in 1841 by John Clare, interludes of daughter by the rightwing military Salzgitter, an ostensibly “a minor nature poet Eden frolicking on a and rebuilt according to ordinary German town who went mad.” Never beach as Dorothy from near-identical blueprints. that, between 1937 has a (France-based) The Wizard of Oz add Recalling James Benning and 1945, was home to British filmmaker made very little; her partner-in- and Heinz Emigholz, Reichswerke Hermann work so promising in dance, a straw humanoid, Perel’s gently sublime Göring — a tellingly concept, however, and even less. In acquiring film imposes (as might named industrial com- so consistently frustra- the input of friends, a fascist dictatorship) plex and economic ting in final delivery. Kötting has upped the mathematical precision stronghold for the Nazis. Featuring writer Iain fun but eliminated the onto pre-existing lands- Both works are typical of Sinclair (in a plastic goat challenge: his films are capes that are at once what is by now a familiar mask), graphic novelist parties, jovial get-to- geographically disparate kind of essay film: found Alan Moore, and the gethers for all involved and ideologically lin- and original images father and son combo of but interminable to hear ked, fragmenting each stitched into a narrative Freddie and Toby Jones, about for those invited to space into images that logic and narrated by an By Our Selves would look at photos after. are echoed from one actor whose detached, give Sinclair’s form of Still, for every essay film numbered chapter to third-person voiceover psychogeography a bad that’s insufferably ugly, the next. Wordless but creates a triangular mode name if it wasn’t so per- there’s one that’s inge- for on-screen text from of address between sistent in calling its own nious in concept and pro- official documents which filmmaker, viewer and peripatetic ruminations fitably simple in execu- underscore the often the various topics at “a paraphrensic delu- tion. (Even the mediocre aggressive imperatives hand. Each film is by sion.” ones encourage mental behind urbanization, this turns authoritative and Kötting, a thickset out- digression, and it isn’t is a quietly brilliant work speculative, subjective doorsy type whose life long before one ventures that demands repeat and objective, deadpan experiences have helped beyond the festival’s viewings. Like all the and ironic, focused and obliterate all sense of immediate vicinities in best landscape films, it’ll meandering, verbose and inhibition, sang his way ambulatory search of linger: I want to see it

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Presse internationale Biamag bianet.org (en ligne) Turquie 04 juillet 2015

topraklardan nispeten talebi kararlılıkla ifade iyimser örnekler su- ediliyor. Havadan yaan nuyor, her eye ramen ge- bombalardan sonra lecee ümitle bakmamızı ID’in varlııyla daha da salıyor. vahileen ortamda belir- sizlik duygusu katmerle- gal evinde yaananlar niyor. Dirayet, cesaret ve Genç erkeklerden oluan neeye korku karıırken belgeselin kadrosu, bazılarına Lübnan veya çatımaların ortasında Türkiye’de sürgün yol- Home de Rafat Alzakout kalan Manbij’de beraber ları da gözüküyor... By Tarumar Olmak diyebiliriz. yaadıkları ve hayat- ehrin iddialı MuCEM larında kendilerini ilk Geçenlerde vefat eden salonunda gerçekleen defa serbestçe ifade Portekiz sinemasının belgeselin dünya prö- edebildikleri ortak yaam asırlık ustası Manoel miyerinin sonunda hazır alanına Yuva sıfatını de Oliveira’ya ayrılan bulunanlar Alzakout’u yakıtırıyorlar. Daha retrospetifin önemli yer saygıyla alkılarken Su- önce asla mümkün ola- tuttuu FID Marseille’de- riye’deki savaın bitme- mayacak bu birliktelik, Home uluslararası yarı- sine dair dileklerini ifade dayanılmaz hale gelen mada yer aldıı gibi ilk ediyor gibiydiler. duruma karı kahraman- eserlerin yarıtıı bölümde Suriye’de yıllardan beri larımızın sanatla diren- de ansını arıyor. sürmekte olan savaın melerini salıyor. Heinrich Böll Stiftung etkilerini bertaraf ede- Aralarından bir tanesi derneinin desteiyle bilmek için resim çizen, isyan öncesi Alevi bir çekilen belgeselin yö- tiyatro eseri sahneye kıza aık olduunu, o za- netmeni Alzakout ısının koyan, kukla oynatan, man ailelerin bu ilikiye iyice arttıı kozmopolit bale yapan veya belgesel karı çıktıını belirtiyor: Marsilya’da misafir çekenler de var. Esad’a «Acaba son yıllarda edilen sinemacılardan. karı balatılan isyanda yaananlar kafaların Suriye’de yaananların ID’in müdahalesiyle deimesine yeterli sebep etkisiyle ortaya çıkan daha da çetrefilli hale oluturabilecek mi?» kafa karııklıı, duygu gelen Manbij kentindeki Bir dieri baleyle ilk karmaası, psikolojik direni, yönetmen Ra- temasının kendisi için ne çalkantılar, filme birebir fat Alzakout’un Home kadar büyüleyici olduu- yansımı. Darmadan olmu (Yuva) adlı belgeseline nu hatırlatırken her fırsa- hayatların, altüst olmu konu olmu. tta dans edip duygularını benliklerin ve savrulan Marsilya’da bu sene 26. dıa vurmaya çalııyor. ruhların dünyası, sa- kez düzenlenen film fes- Otoriteye karı daha önce vaı birebir yaamayan tivali FID Marseille’in kesinlikle laf söylene- ve iddet propagandası uluslararası yarımasında mezken muhalefet artık yapan medyanın etki- yer alan 70 dakikalık açıkça dile getiriliyor, siyle nasırlamı kitlelere Suriye/Lübnan ortak Suriyeli kimlii ve hay- tesir etmekte zorlanıyor yapımı, savaın mahvettii siyetinin iade edilme

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Il Manifesto 1/2 Presse internationale Italie 3 juillet 2015

L’omaggio del Fid a ziotti che percorrono la Era del resto inevitabile pittore quando posa il de Oliveira città come vuole il piano visti gli investimenti nel cavalletto che somiglia a Vigitpirat sicurezza nuovo polo cittadino un banco ottico — come - Cristina Piccino, MAR- anti-terrorismo sempre dell’amministrazione lui ricorda col suo imper- SIGLIA,03.07.2015 a livelli massimi. Però locale che ora sta cer- meabile chiaro appena Marsiglia, immersa nella cando di lanciarlo al di sgualcito il regista anche Festival . Si è aperta a Provenza di spezie, men- là delle visite turistiche, se rimanda al grande Marsiglia la ventiseiesi- ta e lavanda è una città di radicarlo cioè nelle acquarellista Antonio ma edizione del Fid che mediterranea: immigra- abitudini della città. I Cruz? La città di de dedica una retrospettiva zione italiana, comunità risultati? Funzionali Oliveira, Porto, in cui si al grande maestro recen- vastissima nordafricana e senz’altro. Gli ospiti si muove, flaneur discreto, temente scomparso africana, dal porto rinno- ritrovano lì (ma le sale nella giornata seguendo vato anch’esso con ardite di proiezione non sono gli operai che all’alba Dall’alto della passerella operazioni di gentrifi- un granché), si crea una entrano in fabbrica e il che unisce idealmente cazione (compreso il comunità festivaliera, è treno che soffia nella sta- il vecchio quartiere del «maquillage»umano di stato allestito un tendone zione (vedute Lumiere?). Panier al modernissimo espulsione dei più poveri per mangiare e bere pro- Lungo i suoi passi Mucem l’azzurro di cielo dalle case ora rilanciate prio davanti al MuCEM, troviamo i segni di un e mare si schianta sul di prezzo) partono le insomma sembra di es- passato e di una Storia bianco delle grosse navi navi per Algeria e Tuni- sere sospesi in un astro- più lontani, e quelli della ormeggiate al porto. Il sia… Come poi funziona nave bellissima e aliena modernità che scandisce museo con accanto la questo Mediterraneo da cui il resto appare un il ritmo di questa sinfo- Villa Mediterranèe, è sempre più difficile po’ lontano. Il «resto» nia urbana. Tram, ferro, progettata da Stefano capirlo. ovvero Marsiglia, le sue semafori, gente che Boeri, è stato inaugurato strade sporche e chias- fugge indaffarata. Ma tre anni fa, nei progetti Ci penso mentre attra- sose, il mercato, i piccoli anche istanti improvvi- di Marsiglia capitale verso la passerella nella caffè coi dolci arabi e si di stupore, l’anziana europea della cultura, canicola implacabile il the alla menta (che io signora ferma nella seguendo la geografia di mezzogiorno (gli continuo a preferire, di- strada deserta, come in «ideale» di un Medi- architetti non sempre, ciamo che l’impressione una stampa di altri tem- terraneo nel quale si forse quasi mai, legano è come quando durante pi, il fiume che ha visto i incontrano Storie, Paesi, ambizioni progettuali ai il festival di Roma ci si secoli, le barche col loro popoli, conoscenze. luoghi). Ho appena visto confina all’auditorium incedere lento. E dove pure i conflitti O Pintor e la Cidade ma meglio perché alme- delineano un paesaggio (Il pittore e la città), un no qui c’è il mare). E Lui, il pittore osserva, e comune di esperienze e cortometraggio splendi- questa è la scommessa. lascia andare leggero il responsabilità. do di Manoel de Oliveira vedere cioè come funzio- pennello sul foglio, ma a cui il Fid dedica la re- na la nuova sistemazione di quello che vediamo Suona un po’ retorico trospettiva della sua 26a col pubblico locale e non rimane una suggestione, di fronte alla politica edizione. Dallo scorso solo con gli accreditati un gioco di colori tenui, francese sui migranti anno il festival diretto che seguono numerosi il la forma di un’idea e di espressa dal governo da Jean-Pierre Rehm si festival sempre più un’essenza personalis- Hollande, e a una dif- è installato al MuCEM, riferimento glamour di sime. Gli stessi che cerca fidenza che va al di là e pur senza abbandonare tendenza. la macchina da presa di del controllo delle borse altre sale storiche più de Oliveira, perché come all’ingresso e della pre- centrali, concentra il suo Torniamo a De Olivei- ci dice in quel magnifico senza costante di poli- cuore qui. ra. Cosa dipinge il suo film lasciato postumo 45 Revue de presse 2015

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Il Manifesto 2/2 per sua volontà, Visita, come altre, l’intreccio di a volte per giorni — in proiettato la prima volta infinite storie possibili: giardino brilla l’arancio dunque solo qualche dalla finestra della sua dei cachi. Se ti vesti di mese fa (anche se è del casa il regista esce fuori nero ti prenderanno per 1982), la realtà esiste mantenendo l’intento un miliziano straniero, se solo attraverso la narra- di un’osservazione per tieni il tuo maglione ros- zione, nel potere del rac- appunti (alla Pennac) so capiranno che sei un conto e di una messins- della vita. turista gli dicono gli altri cena. Una dichiarazione prima di andare insieme teorica che in qualche alla moschea. modo il Fid Marseille di Racconta Rafak Al- Jean-Pierre Rehm (anche zakout che quando ha Nelle notti, tra loro, godardianamente) ha fat- iniziato a lavorare al suo in un paesaggio senza to sua nelle scelte di un primo film, Home, Casa, donne, si parla di sogni programma «documenta- di certezze ne aveva e paure, ogni tanto arriva rio» che della realtà poche. Soprattutto vole- qualcuno dal fronte, a cerca piuttosto le zone va dare voce al «dopo volte un ferito, una volta ambigue, i chiaroscuri, i rivoluzione» in Siria, a un militante dell’Isis. Il passaggi meno evidenti. chi come i suoi giovani regista confida a se stes- protagonisti aveva com- so di non capire… Ma: Dalla Porto di De Olivei- battuto contro il regime come spiegare la guerra ra, punteggiata dalle sue di Assad e ora sentiva in Siria da cui fuggono passioni letterarie e dalla finalmente di poter a migliaia profughi di sua personale storia del parlare senza il terrore questi mesi? Alle ragioni cinema, arriviamo al di finire in galera e sotto storiche e geopolitiche frammento fiorentino che tortura, e con la libertà accumulate nel tempo Jean-Claude Rousseau di occupare le strade, i Alzakout preferisce un cattura dalla terrazza del luoghi pubblici. Artisti, quotidiano sospeso in bar. La cupola fiorentina poeti, danzatori, combat- cui la guerra nella sua e le figure che si succe- tenti. Col loro teatrino di rappresentazione rimane dono nella giornata per burattini inventano fiabe sui bordi dell’inquadra- farsi rapire dalla vista. rivoluzionarie per i bim- tura. E prende forma con Turisti in coppia che si bi di Manbij, una citta- violenza invece nel tem- fotografano, due si ba- dina nel nord della Siria, po di attesa, sul crinale ciano con passione e poi a pochi passi il rumore aguzzo di desideri per si scattano un selfie, le pesante della guerra e un futuro e di morte, e amiche chiacchierano, delle bombe governative. tra le contraddizioni che le voci rimangono lon- Sembra secoli fa, eppure. nessuno di chi lo vive tane. Nel mezzo il regis- ha voglia di spiegare. Il ta conversa col giovane Man mano che lo scontro presente impossibile di cameriere che gli raccon- si alza, il gruppo si rifu- una rivoluzione ta le difficoltà avute per gia in una casa, il regista che sembra non avere ottenere il permesso di è divenuto parte del film, diritto di esistere. soggiorno in Italia. la sua sfida parlare al telefono con il suo amore © 2015 IL NUOVO MANI- Un semplice fluire di lontano, di notte quando FESTO SOCIETÀ COOP. EDITRICE eventi, una giornata la luce elettrica va via —

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Italie 1er juillet 2015

Immagini del di tutto il mondo) ma parte il «genere» per pensiero moderno, scom- presente al Fid pensarli e programmarli un’idea di documentario parso qualche mese fa. Marseille dentro a una ricerca, per- che è semplicemente Cinque programmi che sonale e orgogliosamente cinema. comprendono diversi rivendicata di cinema. Il film presentati seguendo - Cristina Piccino, che, a volte, va al di là Porumboiu nella sua un’ipotesi di sistema- 01.07.2015 della qualità o dell’inte- fiaba quasi paradossale tizzazione critica: si va resse dei singoli film che ambientata a Bucarest dal capitolo «Lezioni di Festival. Al via la insieme però, e collocati oggi esplora sogni e Storia» dove troviamo kermesse francese, De in questa dimensione contraddizioni della Non — Ou a vã gloria Oliveira, concorso, collettiva assumono una Romania guardando al de mandar; Velho do sezioni speciali. Diretto forza singolare. passato di tesori, comu- restelo; Panéis de São dal critico Jean-Pierre nismo e e corruzioni, e Vincente de fora – visão Rehm, lavora sulla ricer- È un rischio, ovvia- al presente di ambizioni poética; O quinto impe- ca di relazioni e tendenze mente, anche grosso, che diffuse. Una metafora rio, a Il fiume dell’in- nel cinema per di più non si appella di cui il regista riesce fanzia, con riferimento a nessun nume tutelare abilmente a non esplici- al Douro, che scorre in Festival speciale il Fid né tantomeno si mette tare il senso, lasciando molte immagini di de Marseille, sulla carta al riparo dell’ombrello allo spettatore il compito Oliveira, dove si vedran- simile a altri festival — di questo o quel regista di dissotterrarlo proprio no Douro faina fluvial; un concorso internazio- famosi: la coerenza sta, come il tesoro che cerca- Porto da minha infância; nale, uno francese, molti appunto, nel progetto, no i due protagonisti, un O pintor e a Cidade; «Schermi paralleli» dove nelle scelte, e in quella uomo che il vicino di Visita ou memórias e spesso capita quasi ca- ostinazione che segue un casa convince a sca- confissões;Vou para sualmente di vedere film pensiero e un’esigenza vare nel giardino della casa. strepitosi, una retrospet- rispetto alle immagini/ vecchia dimora di fa- tiva. Ma niente è casuale, immaginario contempo- miglia, un tempo una Quindici i titoli del e soprattutto rispetto a ranei. fabbrica, nel quale il concorso internazionale altri festival nel mondo Eccoci dunque all’ nonno gli ha detto prima e dieci quelli del concor- il Fid, diretto con tenacia edizione numero 26 che di morire è sepolta una so francese (questi ultimi da Jean-Pierre Rehm, per inaugurare (fino al grande ricchezza. Anche tutti in anteprima mon- critico e studioso di ci- 6 luglio) ha scelto di perché il problema non è diale). Tra i primi And nema, si caratterizza per nuovo film di Corneliu trovare un giudizio stori- the Living is Easy, ritrat- una scommessa: avere Porumboiu, Il tesoro, co nascosto, ma mostrare to amoroso tra i fantasmi un progetto. Ovvero non Porumboiu tra l’altro è un rapporto infantile al della Storia e le paure limitarsi a infilare tipo stato anche giurato al Fid passato che condiziona il del presente di Beirut collana di perle — o col- qualche anno fa, e nei modo di vedere il pre- realizzato da Lamia lanina vintage Seventy suoi film esprime un’al- sente. Joreige. Daniel Rosen- di perline colorate — un tra delle caratteristiche feld, uno dei cineasti di film insieme all’altro del festival, forse ispirata La retrospettiva è dedica- punta delle nuove gene- (per quello c’è ormai la a una città mischiatissi- ta a Manoel De Oliveira, razioni argentine dà voce magnifica invenzione di ma, complicata e se- il geniale regista porto- invece all’essenza di un Festivalscope, 70 euro ducente al tempo stesso ghese (realizzata insieme paesaggio filmando un l’anno circa e si ha ac- quale è Marsiglia, il fatto alla Cineteca di Lisbona) anziano contadino e i cesso comodamente sul cioè di avere messo da riferimento centrale del suoi nipoti nelle loro divano di casa ai festival

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Il Manifesto 2/2 fantasie e ossessioni dettagli culinari, parole (Al centro de la Tierra). di yiddish, maschere di In Meurtriere Philippe animali, frammenti di Grandrieux, continua le film». Undici i progetti sue esplorazioni dentro selezionati per il FidLab e oltre lo schermo sul che verranno presentati a corpo umano e sulle sue professionisti del settore possibili variazioni di — produttori, program- plasticità. matori, televisioni ecc — durante il festival. Uno Nel concorso francese è Entre les frontières il viene subito voglia di nuovo film di Avi Mo- vedere Le juif de Las- grabi, in cui il regista caux il film di Louis incontra i richiedenti Skorecki, critico, storico asilo africani in Israele del cinema, penna di confinati nel mezzo aguzzo osservatore sul del deserto. Una nuova quotidiano Libération messinscena del suo fino a qualche anno «Teatro degli Oppressi». fa, che come si legge nelle note di presen- tazione (firmate dallo © 2015 IL NUOVO MANI- stesso Rehm): «Tenta FESTO SOCIETÀ COOP. EDITRICE di raccontare l’auto- biografia di una , tra

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Cineuropa Presse internationale cineuropa.org (en ligne) Belgique 30 juin 2015

the world premieres of that is the competition By Our Selves by B0tor for debut films. Andrew Kötting, Maes- Another of the many ta by Andy Guerif and excellent events at the the Franco-Lebanese Marseilles-based festival, co-production And the which aims to defy the Living Is Easy by Lamia boundaries of both genre Joreige, as well as the and format, is a 21-film international premieres tribute to late Portuguese of Buildings by Austria’s maestro Manoel de Oli- Johannes Hammel, veira. Pawel and Wawel by Lastly of note among Krzysztof Kaczmarek the ten selections for this Meurtrière de Philippe Grandrieux (co-produced by Po- year’s FIDLab co-pro- land and Austria) and duction support platform By Flavien Lermercier no dialogue that is the Al centro de la tierra (the seventh edition of second instalment in a by Daniel Rosenfeld which takes place on 3 The playful and clever trilogy about anxiety (co-produced by Argenti- and 4 July) is the project The Treasure by Ro- that began with White na, France, Germany and in development Entre les manian director Corne- Epilepsy (screened in the Netherlands). frontières by Avi Mogra- liu Porumboiu, which Spectrum at Rotterdam The French competi- bi, staged by Paris-based recently won the Un in 2013). For the re- tion (the jury for which outfit Les Films d’Ici. Certain Talent Prize at cord, the filmmaker was is chaired by filmma- Cannes (read the review selected in competition ker Thierry de Peretti) and watch the interview), at Locarno in 1998 with includes the features Je will have the honour of Sombre and at Toronto in me suis mis en marche opening the 26th FID 2002 (in the Visions sec- by Martin Verdet, Le – International Film tion) with A New Life. divan du monde by Swen Festival Marseille today; He also snagged a Spe- de Pauw, La montagne the gathering, which uns- cial Mention at Venice magique by Andrei Sch- pools until 6 July, will in 2008, in the Horizons takleff and the co-pro- present 140 films from a section, with A Lake. He duction A Round-about total of 36 countries. also currently has a fic- in My Head by Hassen A notable movie among tion feature in post-pro- Ferhani, while the world the 15 titles taking part duction, called Malgré premieres of the Belgian in the international la nuit, which is a story production The Move- competition (the jury for of unbridled love and ment of Phill Nibblock which is chaired by Le- jealousy starring Roxane by Maurits Wouters, the banon’s Rasha Salti – an Mesquida, Ariane Labed, Serbian title Abdul & author and programmer Paul Hamy, Kristian Hamza by Marko Grba for the Toronto Film Fes- Marr, Johan Leysen and Singh and the French tival – and includes Ben Sam Louwyck. feature Terra di nessuno Russel and Dennis Lim) Also of note among by Jean Boiron Lajous, is the world premiere of the myriad European among others, will Meurtrière by Philippe productions in interna- emerge in the showcase Grandrieux, a film with tional competition are

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CINEDominicano Presse internationale cinedominicano.com (en ligne) République Dominicaine 23 juin 2015

ción más grande de arte latinoamericano en los Estados Unidos. Su Do- cumental experimental “Pareces una Carreta de Esa Que No la Paran Ni Los Bueyes” (2014) fue proyectada este pasado septiembre del 2014 en el Museo Solomon Gug- genheim de la ciudad de Nueva York.

Nelson de Los Santos Arias

El nuevo largometraje en el país trabajando en del cineasta dominicano la preproducción de su Nelson Carlo De Los siguiente largometraje Santos Arias, titulado “Cocote”. De Los Santos “Santa Teresa y Otras Arias proviene del cine Historias” (2015), se No-Ficción y experi- encuentra entre las 5 mental, aventurándose películas seleccionadas a su primer largo narra- en el prestigioso Festival tivo, cuyo guión cuenta Internacional de cine de con grandes premios Marsella, FidMarseille. nacionales e interna- “Santa Teresa y Otras cionales, tales como: el Historias” el nuevo en- Fonprocine, el fondo de sayo fílmico del cineasta, Coproducción de Iber- que explora la construc- media, y el prestigioso ción de la mujer en una World Cinema Fund del sociedad abarrotada de Festival Internacional de violencia. Inspirada en la Berlin. COCOTE, una novela póstuma de Ro- coproducción Argenti- berto Bolaño, 2666, De na-Alemania-República Los Santos crea nueva- Dominica, comenzará su mente un mundo laberín- rodaje en septiembre del tico y oscuro, presente 2015. en sus otros trabajos. Cabe resaltar que fue Actualmente el joven el único dominicano en cineasta se encuentra participar en la exhibi-

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Presse nationale LE MONDE 28 Novembre 2015

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Presse nationale INDEPENDENCIA 1/4 Septembre 2015 independenciarevue.net FIDMARSEILLE niveau esthétique du film exil vers de meilleurs ces hommes aux mains 2015 : de longs fondus enchaî- terres, on ne saura pas, sales à l’enregistrement Lieu-dit, nés créateurs de formes, un de ces mouvements de leurs actions, la de sens, d’informe et d’une humanité origi- caméra d’Hassen Fe- Lieux pluriels d’obscur, qui permettent nelle, dans l’horizonta- rhani capte le poids du d’enfanter quelque chose lité d’un paysage sans précédent contenu dans écrit par Adrien Genou- de lumineux. bords ». Mais le film, chaque image et, dans le det bien que déployant des même temps, tout ce qui On peut, pour com- plans séquences magis- l’excède : la liberté de Des arabesques du mencer, parler de ceux traux, contourne sans ton du réel qui éclot dans Mucem à la canicule du qui déplaisent, qui ont doute son propre regard un cadre tracé, dessiné. dehors, la saison 2015 fâché, qui ont partagé : on ne voit pas comme On pense ici à la fureur du FID était à l’image les conversations ; ainsi on filme, sans lieu, sans d’un hors-champ maté- des contours météoro- de l’incertain Psaume bords (le film a été tour- rialisé par le souffle de la logiques : sentiment de de Nicolas Boone et à né en Afrique subsaha- bête, la tension appuyée chaud-froid, d’enthou- son inconséquence, de rienne). de l’exploit qui, dans siasme et de descente, sa façon grave de pré- le champ de vision, se de clim froide et de senter un film utopique On pourrait tout autant, retrouve couronné par un ronds de sueurs. Parfois, en disant que l’intrigue « en contre-point, évo- but marqué à la télé- en sortant des salles, il pourrait se passer n’im- quer le succès mérité du vision. Certains diront suffisait de lire sur les porte où » et qui pourtant long métrage d’Hassen qu’il y a de la chance – visages pour deviner se contredit parce qu’il Ferhani (Grand Prix j’étais de ceux-là en sor- l’hésitation, l’indiffé- le situe, nécessairement, de la compétition fran- tant ; puis on se ravise, rence et l’amollissement au centre d’une pensée çaise), Dans ma tête un l’éclosion d’un instant pour enfin entendre culturelle, idéologique rond-point, qui propose capté se situe, justement, les premiers avis et les et temporelle. Cette d’investir un lieu pro- au moment où un regard premières contradictions. présentation est pourtant prement cinématogra- lui permet d’apparaître. La balance est tout de démentie dans des entre- phique et sa mémoire Pensons enfin, au même même restée du côté de tiens où il déclare que le visuelle : un abattoir, à titre, à ce jeune homme la touffeur des salles film « fait vraiment corps Alger. C’est bien parce qui s’affaisse soudain, au et des surprises de la avec l’Afrique ». Un lieu que l’histoire du cinéma pied du cadre, pour faire programmation ; sortir n’est jamais uniquement s’en mêle (comme le des pompes, pendant que avec les mains moites et physique ou spatial : il rappelait Cyril Neyrat ses collègues poursuivent le col chaud, assoiffé et est tout autant évanes- ICI : Eisenstein, Franju, leur conversation. Puis, pourtant désaltéré, c’est cent, logé dans l’in- Fassbinder, Lucien soudain, comme s’il souvent bon signe. conscient du spectateur, Castaing-Taylor et Vé- voulait posséder le cadre, dans sa façon de voir, réna Paravel ont filmé, l’œilleton offert du réel, Il a fait chaud, certes, et l’esprit chargé d’images, en des sens divers, des le jeune homme se lève, ce n’est pas la danse hu- une évidence par ailleurs abattoirs) que l’espace souffle, et se met à faire mide des corps du Meur- révélée au détour d’une filmés et ceux qui l’ha- des tractions sur une trière de Philippe Gran- phrase dans le carnet de bitent composent un barre invisible : une fois drieux qui démentira ces présentation des films du seul et même corps, une encore, cette barre est étranges métamorphoses festival : « Ainsi semble seule et même matière représentée par le haut d’atmosphères ; la se dérouler sous nos cinématographique. Du du cadre. Il suffit de ces programmation était au yeux, errance, fuite ou devenir-personnage de deux exemples – d’autres

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Presse nationale INDEPENDENCIA 2/4 Septembre 2015 ont déjà relevé l’irrévé- aux compositions de propre monteur, Daniel même temps la question rencieuse souris sortie Walter Ruttmann dans Hui extrapole sa propre de la visibilité et de la des pavés de l’abattoir – Berlin : die Sinfonie pratique de filmeur (on lumière au cinéma. Dans pour souligner la ma- der Grosstadt (1927) est jamais loin de pro- un espace clos, sombre, jesté de la prise de vue, ou encore à Manhattan cédés chers à Cavalier) où se place le regard, de cette alchimie des Transfert (1925) de John et la met en gage dans comment ce dernier évo- cadres. Dos Passos et Berlin une séquence surpre- lue-t-il ? Les premières Alexanderplatz (1929) nante et superbe – qui a minutes du film mettent Puis, il y a les autres, d’Alfred Döblin. Dans été de loin une des plus à mal le regard du spec- ceux qui traversent un tous les cas, on se trouve intenses du festival – : tateur, de la recherche festival, qui surprennent face à la question du lors d’une virée nocturne de marqueurs spatiaux et certains et font sortir débordement de l’urbain, dans la ville, le topos narratifs à la quête d’un les autres. La program- à son essentiel mise à cinématographique de puits de lumière pour mation du FID a ceci l’écart de l’Homme et à la luminescence urbaine y voir quelque chose ; de particulier : elle son existence concrète se confond soudain au le champ de vision est encadre tout en laissant par sa mise en en récit : ronronnement intense et ponctué par les halos de des points de fuite, des sa chronique. En déci- brut d’un chat jusqu’à lumière offerts par les portes entrouvertes. dant de filmer Singapour, l’épuisement de l’image, profondeurs de la mine. C’est le cas de quatre ville qui se rapporte du narrateur et, dans le Dans cet espace, semble films. elle-même à l’histoire même temps, du specta- murmurer le film, on ne urbaine et à ses fan- teur lui-même. voit que ce que la mine Snakeskin de Daniel tasmes, Hui renoue avec permet. Dès lors, la Hui, dans la section cet héritage. Comme le La Montagne magique perte de repères visibles « Écrans Parallèles », titre l’indique, le film d’Andrei Schtakleff en engage un processus surprend tout d’abord s’amuse à dépeindre le compétition française est d’étouffement et de par son incertitude, son mirage de la mutation venu clore la première confinement qui accom- côté bancal, dû sans et des représentations journée (le film a obtenu pagne le spectateur – et doute à une économie qu’elles charrient tout le Prix Institut Français les touristes du film, réduite et à une ambi- en pariant sur l’oppo- de la critique en ligne). cadrés comme d’étranges tion débordante. Daniel sition, la combinaison Le fil narratif et l’assise visiteurs : « c’est étroit » Hui propose une sorte des points de vues et des formelle de ce documen- dit l’un d’eux. C’est en de contre-histoire de la contreforts des prouesses taire expérimental sont traversant les voix des ville-monde de Singa- visuelles et sonores. Da- à la hauteur de l’im- mineurs et en assistant pour en y mêlant oni- niel Hui fait de son film pressionnant L’Exil et le au repas de trois d’entre risme, récit d’anticipa- un lieu d’expérimenta- Royaume, co-réalisé avec eux que se dessinent tion et documentaire sur tion au même titre que Jonathan Le Fourn en les propres contours du le vif. En renouant, à son la ville qu’il observe, 2008. Une fois encore, récit : la mine s’illumine tour, avec une certaine il tente d’approcher on se retrouve au cœur par les présences et son histoire du cinéma et du au plus près les senti- de la problématique lieu est possible par le film urbain, Snakeskin ments contradictoires de l’espace et du lieu à creusement des hommes. joue avec le passé des de ses pérégrinations et l’image. En choisissant D’où une séquence symphonies urbaines du des questions qu’elles de filmer l’intérieur ahurissante au cours de cinéma des avant-gardes posent et qu’elles dif- d’une mine à Potosi en laquelle nous ne distin- européennes : on ne peut fusent dans son espace Bolivie, Andrei Sch- guons que des mains au s’empêcher de penser mental. En étant son takleff affronte dans le gré des mouvements de

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INDEPENDENCIA 3/4 Septembre 2015 la lampe frontale du mi- le genre balisé du road femme qui revient sans construit à partir du son, neur ; mains qui roulent movie, Kaczmarek cesse dans le cadre, le à partir d’un enregistre- des papiers journaux, troque l’évidence du long d’un travelling ment d’entretien entre qui tassent, qui grattent, long travelling spatial au interminable, répétant la Champetier et le réali- des mains qui fabriquent profit d’une fuite sonore même phrase. Comme sateur et chef-opérateur progressivement des bâ- : le film est une mise un ultime clin d’œil à Bruno Nuytten. À travers tons de dynamites. Pour en scène du son, de ses cette puissance du son et des « plans de coupe » ronger l’espace, il faut, potentiels narratifs et de de son guide, Kaczmarek où Nuytten construit un une fois de plus, creu- sa capacité à faire œuvre. s’autorise une explosion plancher (dit comme ser et respirer. C’est par Comme un renversement radicale, visuelle, phy- ça, ça ne fait certes pas ailleurs la dernière prise orchestré, à l’image du sique, des sous-titres. On rêver), le film trouve une d’air du film qui clôt dernier plan du film qui oublie trop souvent que matière inédite à travers le processus lorsqu’au voit le ciel devenir mer ces derniers font partie cette voix qui reste le cours d’un seul plan-sé- et inversement par un de l’image. En annihilant plus souvent inaudible : quence, Alexandra Melot effet de balancier, Pawel les mots, qui se transfor- celle du technicien. Si le (chef opératrice du film, i Wawel nous place au ment en bulles de savon, film précédent travaille monteuse de L’Exil et le cœur d’une boîte à mu- le cinéaste libère le son, la substance sonore, Royaume), s’échappe du sique où le film ne serait le laisse s’évaporer et se Nuytten/Film malaxe couloir ultime de la mine qu’un emballage. Les diluer dans l’image ; tout l’élaboration de la lu- dans un geste tremblé sons, les musiques et les en faisant, par un petit mière, de l’image ciné- et au souffle court. Les voix habitent l’image, la détour, un certain hom- matographique. À travers entrailles de la terre, font et la défont au gré mage au neuvième art et le témoignage de cet assurément. de l’imagination acide à son phylactère, la bulle étrange affranchi qui a et comique du cinéaste. sonore par excellence. travaillé avec Marguerite Enfin, deux films op- Le film, sans porter Duras, Alain Fleischer, posés, qui s’épousent véritablement d’intrigue, Ensuite, un film in- André Téchiné ou en- pourtant : Pawel i Wawel égrène les situations où time, Nuytten/Film de core Benoît Jacquot, on du polonais Krzysztof le son trouve sa juste la directrice de la photo découvre une autre voie Kaczmarek (compéti- place comme vecteur Caroline Champetier. du portrait documentaire. tion internationale) et narratif. C’est un chien S’il est évident que Ce face à face de deux Nuytten/Film de Caroline qui chante par intermit- l’on regarde un tel film directeurs de la photo- Champetier (section « tence, une voiture sur différemment lorsque graphie trouve un lieu de Histoires de portraits un rond point dont les l’on sait que la personne recueillement inattendu »). Si le rapprochement détours permettent l’avè- derrière la caméra n’est qui structure le film et peut paraître surprenant, nement de la musique pas, habituellement, qui, une fois encore, il faut tenter d’observer comme si elle glissait sur réalisatrice et que l’exa- relève de l’invisible au ces films à travers leur un vinyle, une cantatrice men se confirme vite – il cinéma : les chutes, les épine dorsale, à partir errante parmi les cara- est surprenant de voir essais de lumière avant de ce qui les fait tenir. vanes, des beat-boxers combien Champetier le tournage. Dès lors, D’abord, donc, Pawel i perdus en pleine forêt… manque de matière vi- tout en écoutant la voix Wawel. C’est sans doute Chaque personnage est suelle – il n’en demeure posée de Bruno Nuytten, le film le plus inventif nimbé d’une coloration pas moins que le film est le regard parcourt les de la sélection (il repart sonore qui lui assigne réussi. Si la comparaison coulisses de l’éclai- avec une Mention Spé- une place dramatique avec Kaczmarek tient, rage, de l’avant-scène, ciale). En s’appropriant ; c’est le cas de cette c’est que le film s’est de l’amont. En filant sa

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INDEPENDENCIA 4/4 Septembre 2015 métaphore du plancher, les plus vendeurs ou Champetier en dit long vendables… Et le reste sur la main du techni- arbore des producteurs cien qui lisse et construit qui vident une ou deux l’image que le specta- poches, des amis ou des teur foule du regard. collectifs qui existent par Avec ce film précieux, le financement partici- Caroline Champetier patif, des mécènes, des inaugure un sentier, celui autoproductions… On ne du carton-pâte, celui de compte pas, cette année, l’envers ; la parole des les remerciements émus autres, des grands techni- qui cachent très sou- ciens qui nous rappellent vent – trop souvent – le combien le cinéma est manque de courage de un art à escales. beaucoup d’investisseurs ; les chaînes de télévi- L’envers, voilà le mot sion sont bien souvent de la fin : il s’affiche absentes. La force du toujours à la fin d’un FID, comme d’autres film, au défilement, au festivals, est de mettre générique. Au moment en gage cette économie où la salle se lève et plurielle d’un cinéma laisse défiler les noms, jeune, exigeant, mondia- certains restent assis et lisé et innovant. Plus que lisent, respectueusement. jamais, aujourd’hui, nous Il y avait beaucoup à devons lire les géné- apprendre, cette année riques et les regarder en (peut-être plus que les face car ils sont, à leur autres ?), dans ce der- tour, un lieu véridique où nier lieu du film. On s’exprime une politique pouvait y lire qu’une économique du cinéma. économie du cinéma – et Plus que jamais, aussi, plus particulièrement du il faudrait imposer aux documentaire – est en collectivités territoriales plein bouleversement, de poursuivre leurs aides que les films se font sur de tels événements de plus en plus par des culturels. Sans eux, sans apports financiers iné- l’économie festivalière, dits, collectifs, souvent c’est tout ce cinéma qui inexistants. Peu d’éten- risque de devenir invi- dards du CNC en début sible, sans lieu. ou en fin de cortège, quelques CNAP et autres résidences Lumière pour soutenir les films

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Revue Débordements 1/5 25 septembre 2015 & CAMIRA debordements.fr & camira.org QUE PLEURE UN géographique du pou- inversé. L’anamnèse connu dans les geôles ré- PLAN voir, l’usage répressif du cinématographique des pond une plus insidieuse A PROPOS DE JONA- cadastre. Au confluent heures sanglantes montre séquestration dans l’es- THAN PEREL du travail d’archive, de que le passé, arasé, n’en pace habité ; c’est-à-dire, l’arpentage visuel et du affleure pas moins ici ou identiquement, déloca- écrit par Gabriel discours de la méthode, là, parce qu’il a légué lisation du regard, porté Bortzmeyer la recherche de Jona- au pays un urbanisme désormais sur les murs le 25 septembre 2015 than Perel est riche de dont il est malaisé de innocents, les pierres nouveaux problèmes se défaire – il est plus muettes, les inscriptions cinématographiques et facile d’éradiquer les délavées. Avec le travail Le Prix Camira a été politiques. bourreaux que d’effacer de Perel se renouvelle remis lors de l’édition la torture quand elle est la durable intrication 2015 du FIDMarseille Cette œuvre est jeune. inscrite à même la pierre. de l’enquête cinémato- à Toponimia, de Jona- Six ans, six films : deux Quand au regard tourné graphique et de la trace than Perel. Choix mo- courts (Los Murales, vers le travail de deuil, historique – ne sont plus tivé à la fois par l’éclat 2012, Las Aguas del vers l’inscription spatiale convoqués les mêmes d’un travail sans pareil, Olvido, 2013), un moyen des souffrances révolues, documents, l’ordre de la séduisant par son ascèse (Tabula Rasa, 2013), il révèle que le souvenir preuve est bouleversé. même, et par le désir de trois longs (El Predio, est sans tapage et que les Si bien que « documen- célébrer une œuvre dont 2010, 17 Monumen- œuvres de mémoire sont taire » ne signifie plus la recherche nous sem- tos, 2012, Toponimia, elles-mêmes frappées récolte de faits et de blait s’accorder avec la 2015, le plus long – 82 d’oubli, ou maintenues paroles, impressions sur signature d’un festival minutes). Et isolée – dans un silence discret l’image des doléances parmi les plus explo- réalisée dans une soli- – deuil du deuil, jamais du monde. Ce qui s’y rateurs qui soient. Ce tude laborieuse, à peine à la hauteur de ce qu’il consigne, c’est, ici, tout texte voudrait compléter secondée, de rares fois, pleure, jamais à même ce qu’il y a de muet et l’éloge contenu dans le d’un assistant, et es- de recouvrir entièrement d’invisible, tout ce qui ne prix, et rendre justice à seulée dans son champ, de ses larmes le sang qui s’expose pas spontané- un travail qui, solitaire dans son pays. Perel, a coulé. ment. Ne se documente parce qu’exigeant, est détective public, enquête que ce qui demeure rétif encore maintenu dans sur une double affaire, L’intérêt – la grandeur – à la monumentalisation un relatif secret. De un meurtre collectif, une de Perel ne tient toute- (ou ce qui la dialectise, cette œuvre, Toponimia résurrection nationale : fois pas qu’à cette piété à la réforme) – tel tra- représente tant la somme les centres de détention l’égard des cris étouffés cé effacé d’une route, que le sommet. D’abord clandestins dans lesquels du passé. Plutôt à une telle panneau inaperçu, parce qu’il ré-articule la dictature argentine série de déplacements, tous les signes d’autant sous une forme systé- suppliciait les corps et à une refonte de l’idée plus signifiants qu’il matique les éléments révoltés ; les monuments documentaire. Déplace- font mine d’insignifier. élaborés par les films qu’une démocratie ment des interrogations L’affaire documentaire antérieurs. Ensuite restaurée a surajouté aux sur les pratiques du pou- reste problème juridique parce qu’il expose sous traces de l’infamie, pour voir, qui, outre des fusils (éternelle collecte de la forme la plus épurée en garder souvenir et et des fouets, use aussi preuves – mais l’histoire l’objet, ou plutôt la cible, pour en conjurer le re- du contingentement et du genre est tout autant de ce cinéma contre-po- tour. Travail de mémoire du quadrillage spatiaux l’histoire de ce qui vaut licier : la structure dédoublé, et presque – à l’enfermement bien comme attestation) ;

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Revue Débordements 2/5 & CAMIRA coup d’essai), et fixés (sidérés) sur les murs. Los Murales collecte des inscriptions déposées sur les façades – celles laissées par la dictature, celles où s’écrivait la révolte contre elle : s’af- frontent dans ces films, mais toujours discrète- ment, les deux faces ou usages de tout disposi- tif, entre la contrainte et ce qui y résiste. est fait de dix-sept plans fixes sur dix-sept monuments a minima (trois panneaux, trois mots : mémoire, vérité, justice), érigés en dix-sept lieux où sévirent auparavant des centres dictatoriaux. La méthode appelle la différence par la répétition : les cadres semblent s’engendrer les uns les autres, fata- lement similaires, mais varient par d’infimes détails (tel point de fuite par contre, l’instruction soucis de la discipline. des œuvres – ainsi d’une ici, qui aère largement le change de dossier : à la C’est que pour contrer splendide installation champ, quand un autre barre sont appelés cail- l’effroyable rigueur du sur le « Gliptodonte est résolument fermé, loux et ciment, poutres et meurtre industriel, il n’y », fabuleux dragon du étouffant ; ou bien dans pancartes. Aucun homme a que l’identique exac- temps, ou d’une salle tel plan vient s’incruster pour témoin. L’attention titude des vérités roide- de cinéma projetant le un élément propre à faire se porte ailleurs. Surtout, ment cadrées. passé. La méthode, alors, brèche – une voiture, elle se comporte autre- en est encore à se cher- une échoppe, voire un ment – millimétrée, foca- Décrivons. El Predio cher, mais affirme déjà homme). Nul écart qui lisée, désubjectivée, elle se loge dans un ancien quelques traits décidés ne soit infinitésimal, qui se désire science. Perel centre de détention : plans fixes à la du- ne demande une forte ne soumet pas la percep- clandestin réhabilité en rée mesurée (comptée, concentration à un spec- tion aux règles de l’art lieu de mémoire où des même), souvent évidés tateur dont l’attention ou de l’homme, mais à la artistes ont été conviés (l’humain est toutefois est par ailleurs rendue raison calculante et aux à éponger les larmes par assez présent dans ce flottante par l’étirement

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Revue Débordements 3/5 & CAMIRA du temps et l’apparente panoramiques dans cette expose aussi le cœur et quelques photos – tautologie visuelle. C’est cinématographie essen- de cette recherche. Un comme si la vraie ar- là un aspect que le reste tiellement constituée de décor : quatre villes chive des crimes n’était de l’œuvre systématisera plans fixes). L’ensemble presque désertes, situées pas les images du pou- : ne faire jouer l’écart se conclut par une drôle au bas de montagnes voir ou même les mi- qu’au sein de la duplica- d’allégorie faite de où, naguère, luttèrent nutes des interrogatoires tion du Même, inscrire legos – des constructions des paysans (opposés et procès qu’il a menés, la différence dans l’écra- schématiques désignées non à la dictature, mais mais, en-deçà de ces do- sant empire de l’homo- comme microcosme au gouvernement qui cuments trop bavards, sa gène – figuration aussi des bâtiments tout aussi la précéda). Ces villes cartographie intime, son éloquente que discrète cubiques et étouffants se trouvent chacune à inscription dans l’espace, de ce que signifie toute que les pouvoirs érigent. environ une quaran- d’autant plus dangereuse résistance (une entame, Tabula Rasa demeure le taine de kilomètres des qu’elle se donne des une marge, un déborde- film le plus éploré et le autres et, d’après Perel, airs de neutralité. À ce ment). plus ludique de l’œuvre ignoraient l’existence préambule schématique entière. Il sera suivi du de leurs sœurs. Elles (parce que fait de sché- Tabula Rasa narre (sans bref Las Aguas del Olvi- étaient pourtant les mas, et orientant dès lors paroles, comme à l’ha- do, film maritime dévoué quatre pièces solidaires la perception vers tout bitude) la destruction aux bouées marquant, au d’une même opération ce que le réel contient de d’anciennes officines milieu de l’immensité de pacification sociale tel) succèdent les quatre du pouvoir, filmant océanique, les lieux où ayant pris les dehors de parties consacrées à longuement câbles chutèrent ceux que les la planification urbaine. chacune des villes, pour et bulldozers, plâtres fameux « escadrons de la Plutôt que d’y aller à la faire saisir l’ampleur du éparpillés sur le sol ou mort » de la dictature ca- baïonnette, le gouver- règne de l’identique (et bouts de murs exposés tapultaient hors de leurs nement avait décidé de la frayeur qu’il appelle), dans une pièce. Il s’agit avions, pieds et poings reloger les guérilleros pour donner forme, du film le plus expli- liés. Pas de plus belle pa- dans ces zones cadenas- en la redoublant, à la cite de Perel – celui qui rabole du théorème de la sées pour étouffer leur répétition systématique pointe le plus nettement mémoire propre à Perel : révolte par le truchement dont le pouvoir fait le lieu de sa réflexion quelques récifs égarés au de l’architecture – de les sa marque. Mais c’est (le dépôt granitique de milieu d’une mer indif- enfermer dehors en leur justement dans ce jeu de la mémoire, l’histoire férente – à la mémoire le imposant un nouveau redite visuelle que vient comme chantier urbain solide, quand l’histoire tampon spatial. De là interférer la possibili- permanent) – et du plus qui va et s’écoule n’a quatre villes rigoureuse- té d’une contestation, joueur en termes d’expé- rien que de liquide. ment identiques, filmées puisque la réitération rimentations formelles les unes après les autres acharnée ne peut que – le cinéaste y délaisse avec exactement les déboucher sur une série en partie son métho- mêmes plans (mêmes de différences. C’est, disme du Même pour Puis vint Toponimia, échelles, et durant tous par exemple, d’une ville travailler, cette fois, le dernier en date, résumé quinze secondes). Un à l’autre, la variété des grand écart entre chaque ultime en ce que s’y prologue expose d’abord statues exposées en leur plan, variant considéra- condensent et extré- un type singulier de centre (ici un buste de blement les échelles et misent tous les procédés pièces à conviction : des type néo-classique, là un les formes de mobilité expérimentés aupa- plans, des maquettes, autre amoché par l’usure, (jusqu’à s’autoriser des ravant, en ce que s’y des relevés du cadastre, ailleurs une manière plus

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Presse nationale Revue Débordements 4/5 & CAMIRA moderniste), les inégales l’arraisonnement, la d’un géométrisme aigu, invités à reloger ici notre évolutions des couleurs régulation de l’espace), c’est que sa forme est regard (Foucault, Virilio, et de la végétation, ou les sur une série de schémas déterminée – informée Harvey). Des cinéastes, différentes inscriptions spatiaux – si bien que – par la matière qu’il se bien peu ; et Perel en est murales – bref, tout une le cadre lui-même n’est donne. Et si son œuvre la figure de proue. À ce palette de possibles divi- jamais loin de deve- est dotée d’une réelle double apport s’ajoute sant le Même, manifes- nir carte (du cadastre). puissance politique, c’est un renouvellement de tant les points où l’uni- L’œuvre de Perel est que cette adéquation la plus vieille des inter- forme achoppe. Comme donc doublement double. au terrorisme du Plan rogations cinématogra- s’il fallait exaspérer le Elle s’arrime à un ob- se prolonge en bifurca- phiques : qu’il y a-t-il système pour en entrou- jet deux fois divisé – la tion propre à enrayer la à voir à l’image ? Que vrir les failles. Pour qu’il mémoire, mise sous le machine mathématique. soumet-elle à l’obser- bute sur lui-même et double signe de l’en- Outrer le système afin vation scrupuleuse ? Le s’écroule de s’être épuisé foui à convoquer et du qu’il se subvertisse lui- cinéaste reformule ainsi dans son infini redéploie- construit à relayer, et même. la question : que pleure ment. la matérialité de cette un plan, quelle mémoire mémoire (disons sa géo- En cela résident les y suinte ? Là est le vrai Deux mots nommeraient localisation et sa stratifi- apports de Perel. D’une rapport avec l’évidente ce qui s’articule haute- cation). Et elle emprunte part, avoir poussé plus parentèle de cette œuvre, ment dans Toponimia, une forme se dialectisant loin que quiconque le couple Straub / Huil- et dans une moindre sans arrêt, parce que l’idée d’une forme mé- let. La filiation est nette, mesure à travers les travaillant contre elle- thodique, empruntant ses mais ailleurs que dans ce autres films : isotopie et même : son but premier modèles aux procédés qui en vient aujourd’hui schématisme. Le premier est de se constituer en scientifiques (à l’al- à passer pour un ascé- indique la matière de méthode mathématique, gèbre, au médico-légal). tisme : on a coutume à l’œuvre : l’inscription qui dans son rigorisme D’autre part, avoir dépla- réduire le straubisme à territoriale et architec- dessinerait l’implacabili- cé le lieu de la mémoire. une pratique forcenée turale du pouvoir, ins- té du système dictatorial Nombreux sont les films du plan fixe, à un amour pectée, exposée par le (même serrage de vis, excavant les témoignages déraisonné pour l’as- biais de sa prolifération esthétique pour Perel, de barbarie en se pen- phyxie du cadre et pour à l’identique. Le se- policier pour le pouvoir) chant sur les actions des la pesanteur de la durée, cond inspire le cadre, la ; mais elle tend en même bourreaux ou les menées mais le rapport de Perel procédure : pas offrir en temps à encourager la de la police. Toute une aux deux maîtres ne se bloc le mêlé du monde, contestation du système ribambelle de tortion- résume pas à un même mais le découper par le par lui-même – à l’in- naires trop humains, que goût pour l’assèchement regard – le cadre – pour fléchir, le modaliser, le Perel remplace par des austère du plan. Il tient parvenir à la structure, faire dévier par le travail structures anonymes et à une réflexion partagée à ce qui ordonne, pour de l’écart interne. La ri- des blocs de bétons à sur la mémoire incrustée montrer comment ce gidité formelle de ce tra- leur tour rangés parmi dans la pierre (et donc, même monde est carrelé vail n’a rien de gratuite. les criminels. La pierre tout autant, sur la nature par les pouvoirs. De là Elle ne trouve son sens devient la plus éloquente lacrymale de la mé- que plusieurs des films et sa valeur qu’à se poser des archives et l’urba- moire), et à une même s’ouvrent, comme Topo- comme décalcomanie nisme passe pour un lap- curiosité pour ce qui nimia (titre qui dit tout d’une semblable roideur sus de l’Etat. Des pen- sourd de l’image quand le programme : figurer tyrannique ; si Perel use seurs nous avaient déjà celle-ci a été évidée.

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Presse nationale Revue Débordements 5/5 & CAMIRA passait pour négatif d’un ment benjaminienne de tion du passé. Perel la Venons-en à ce vide et à pouvoir fonctionnant à la ruine-rune, fragment filme avec une retenue ce qu’il contient ou ré- l’inhumanité. Mais il romantique sur lequel le confinant à la rigoureuse vèle. Il faudrait énumérer s’agit surtout de liquider penseur mélancolique objectivité du constat, pour cela les invariants les éléments habituels de s’accoude pour méditer, sans coder l’action. du cadrage : une fronta- toute représentation pour indolent et souffrant, sur lité quasi automatique rendre visible l’invisible l’histoire comme vaste ; des échelles de préfé- (l’effacé) : les corps en- catastrophe (figure dé- rence moyennes, même sevelis, les cris incrustés sormais éculée, hélas, et si variables ; une compo- dans les parois, la souf- qui ne donne que dans la sition géométriquement france dont le gravier sirupeuse contemplation ordonnée (multiples porte la trace – que la désolée) ; de l’autre, une lignes, horizontales ou terre muette parle. Ce industrie du ruin porn verticales, tranchant qu’il y à voir, c’est ce qui bradant et recyclant la l’écran, un relatif équi- demeure malgré le rien, dévastation capitaliste en libre des parties autour les crimes devenus éther, faisant passer en douce du point de fuite) ; un atmosphère. Nul autre l’évangile de la moder- style volontiers paysa- réel contenu de l’image nisation, réussissant à giste ; une source sonore que ce qui n’y apparaît récupérer par le spec- rarement in, souvent pré- pas tout en s’y rendant tacle ce qui jusqu’alors lévée dans des espaces sensible. Le cadre se fait constituait son accablant voisins mais non stricte- coupe spatiale (relevé du dehors (le déchet devenu ment contigus ; et côté cadastre) et temporelle produit par excellence). contenu, un goût pour les (remontée du désastre). Perel échappe à cette an- espaces désaffectés, dé- De là ce montage tant tinomie. La ruine, chez serts urbains peuplés de métrique (durée des lui, est sans grandeur, seules voitures passant à plans chronométrée au sans paillettes, sans si- toute allure. Les carac- possible) que mathé- gnification. C’est un fait, téristiques du cadre ne matique (jeu sur les pas un signe. La pierre peuvent que souligner sa additions, les multipli- ne se monumentalise pas désertification massive. cations, les ensembles) : ; pur document, elle ne L’homme n’y apparaît rien n’apparaît à l’image fait que véhiculer une que très rarement, et parce que beaucoup y mémoire qui, elle aussi, à la condition d’avoir passe – du temps (et du est réduite au titre de longuement aménagé temps géologique, qui fait, brut parce que brutal l’espace propre à son plus est). (la mise à mort, dans effraction : dans Toponi- toute sa bêtise insensée). mia, seul un des derniers C’est pour cela que cette L’argument de Tabu- plans montre une bande œuvre apporte une toute la Rasa – l’arasement de footballeurs driblant nouvelle compréhension d’un lieu chargé d’his- joyeusement ensemble, de la ruine. Notre temps, toire – aurait pu donner après que le film a on commence à le savoir, matière à un spectacle longuement répertorié oscille entre deux figu- pathétique dramatisant la les figures de l’absence rations de celle-ci : d’un destruction du bâtiment – comme si l’homme côté une resucée vague- et, partant, la dissipa-

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Les Cahiers du cinéma Septembre 2015

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Mediapart 1/2 8 août 2015 mediapart.fr

La peinture des primitifs italiens est plus drôle qu’on ne le croit PAR LUDOVIC LAMANT

Dans Maesta, décou- vert au festival de cinéma de Marseille (FID), une Passion du Christ s’anime, entre série B et co- médie à la Tati. « Passion du Christ », Duccio, 1311, Sienne. En une heure pile, le film posées par cet « étrange La référence à Passion (dont le titre est trom- C’est l’intuition d’An- » décor. (1982) est une fausse peur) donne vie aux 26 dy Guérif, passé par les piste. On l’évacue d’em- étapes d’une Passion du beaux-arts d’Angers : Dans L’Homme en blée. Chez Godard, la Christ peinte par Duccio donner vie à cette toile, perspective (1978), reconstitution en studio, en 1311 (et sans doute un en respectant le format l’historien de l’art Daniel avec décor et figurants, peu avant pour certains et les postures, les étapes Arasse décrit l’« espace des plus grandes toiles fragments). Cette série du récit et ses couleurs étrange » qui organise de la peinture euro- de tableaux très colorés sublimes. Les person- la Passionde Duccio. péenne, de Rembrandt à est visible aujourd’hui nages – minuscules à Il insiste sur certaines Goya, servait une ré- au musée des Œuvres du l’écran – passent de toile incohérences, bien flexion ultra-ambitieuse- Duomo, à Sienne. Elle en toile, en 26 étapes connues des spécialistes. sur les mérites comparés figure au dos de la partie (précédées d’une ou- « Dans la flagellation, du cinéma, de la peinture centrale d’une Maesta, verture que l’on taira). par exemple, Pilate est et de la musique. Sur un considérée comme la L’intérêt n’est plus dans debout sur une estrade registre plus modeste, et grande œuvre du peintre le hors-champ, mais située sous le toit d’un joyeux, Maesta d’Andy siennois. Le recto (la dans la manière dont on édicule, mais sa main Guérif, découvert début Maesta, soit une« Vierge se faufile d’un tableau à passe devant la colonne juillet lors de la 26eédi- en majesté ») était des- l’autre. On identifie bien qui soutient le même toit tion du FID, le festival tiné à la vue des fidèles. sûr certains personnages ; il ne pourrait s’avan- du cinéma de Marseille, Le verso, qu’on inspec- au gré des pérégrina- cer vers le Christ, car est un autre film peint. tait de plus près, presque tions – le Christ, Judas, il heurterait alors la Il emprunte les voies de le nez collé à la matière, Marie-Madeleine, etc. colonne qui lui fait face la reconstitution au pli était lui dirigé vers les –, mais le film donne », constate Arasse. Le du drapé près, pour un membres du clergé. La surtout à voir une masse plaisir provoqué par le tout autre projet, qui tire toile d’ensemble mesure murmurante et à peine film de Guérif tient beau- parfois vers la comédie à 3,70 mètres de haut sur caractérisée, des grappes coup à cela : assumer la Tati. 4,50 de large. d’individus témoins de la cet espace absurde et ces On n’est pas loin d’un Passion, qui déambulent proportions irréalistes, écran de cinéma. selon les contraintes im- sources de vrais gags. 64 Revue de presse 2015

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film-dispositif saisissant son dépérissement dans plus lointaine, avec – et dénué de tout hu- les frimas belges : il ne d’autres« adaptations » mour, celui-là –, Toponi- pousse rien de bon sur la scrupuleuses, de textes mia. L’Argentin Jona- terre communautaire de littéraires cette fois, et than Perel documente, l’UE ces jours-ci. L’ar- notamment certains des de manière méthodique tiste belge Fanny Zaman, grands films de Manoel et sèche, la construc- elle, poursuit son travail de Oliveira. Le FID, tion de villages de la sur la description du qui consacrait au maître province de Tucumán monde des flux commer- de Porto une rétrospec- (aujourd’hui l’une des ciaux et financiers (après tive, a projeté son film régions les plus pauvres un film très convain- posthume, La Visite, du pays), à l’époque de cant sur une bourse du tourné en 1982 et gardé la dictature (1976-1983). commerce en Éthiopie, secret jusqu’à sa mort en Au dernier épisode, le Pour chaque localité, en 2013), et présentait avril 2015 (lire le texte Christ à Emmaüs, la Perel confronte les plans Algorithm, reconstitution d’Emmanuel Burdeau porte d’entrée du vil- d’origine, conçus par le des climats du milieu de sur Mediapart en mai), lage est si basse, que régime des militaires, la haute finance. mais aussi des raretés, les trois personnages et ce qu’il reste de ces Au FID, l’expérience lu- et quelques-uns de ses s’y cognent. Lors d’une quadrillages aujourd’hui dique de Maesta rappe- chefs-d’œuvre absolus, étape antérieure, le renie- : des places, statues, rues lait un peu la sidération d’Amour en perdition ment de saint Pierre, les et barres de logements, éprouvée quelques an- (1978) à Francisca personnages hésitent à autant de lieux répétitifs nées plus tôt face à cer- (1982), tirés de romans emprunter un escalier qui semblent pétrifiés, tains objets hors norme phares (et sombres) de difficile d’accès, un « cicatrices inquiétantes dont Marseille s’est fait la littérature portugaise. escalier impossible, dont d’un fascisme qui serait une délicieuse spécialité, Dans Francisca, adapté la fonction est plus mé- toujours menaçant, dont comme les Cabaret Cru- d’un roman d’Agustina taphorique que narrative on ne serait toujours pas sades de Wael Shawky, Bessa-Luis, Oliveira », précise Arasse, parce débarrassé. reconstitution d’épisodes travaille déjà le motif qu’il figure le parcours crapuleux des croisades, de la boîte, enfermant que saint Pierre se refuse Dans The Vanishing racontés du point de ses personnages dans à faire… Au-delà de Vanishing-Point, c’est vue des Arabes, à l’aide des intérieurs bourgeois l’exercice, semble-t-il le quartier européen d’une centaine de ma- suffocants, collection de assez colossal, de re- de Bruxelles, siège des rionnettes. Le film de salons et de chambres lu- constitution au geste près principales institutions l’Égyptien Shawky (ex- gubres. L’amour est tou- d’un chef-d’œuvre aussi de l’Union, qui devient trait ci-dessous) s’orga- jours impossible, jamais complexe, Maesta réin- un espace hostile. Les nisait déjà autour d’une consommé, la frustration vente ce que le cinéma a réalisateurs israéliens accumulation de numé- maximale. L’horizon est toujours fait : filmer l’ex- Amir Borenstein et Effi ros, comme au cabaret, bouché, et le texte litté- pédition, la traversée de Weiss observent le de- pas si loin des boîtes à la raire d’origine, respecté grands espaces, hostiles venir d’un olivier, planté Giotto de Maesta. au mot près. ou inconfortables. dans un parc au pied du Il fut aussi question de parlement, en souvenir Maesta, tentative d’épui- l’exploration d’espaces de la mort de Yitzhak sement d’une peinture, hostiles dans un autre Rabin (rien à voir avec dialoguait aussi cette la crise grecque), jusqu’à année, de manière 65 Revue de presse 2015

Presse nationale (en ligne) Le Magazine Littéraire 1/3 28 juillet 2015 magazine-litteraire.com chez des anonymes, une édition 2015 était placée formidable invention sous l’égide de Manoel langagière, une prose qui de Oliveira, disparu en tiendrait parfaitement si avril dernier – et dont on la retranscrivait sur une vingtaine de films le papier. Ce sont par étaient projetés. L’an- exemple les joutes ora- cestral athlète portugais toires d’employés vivant n’avait pas, lui-même, By our selves de Andrew Kötting en vase clos dans un son pareil pour se jouer pour tomber sur des abattoir d’Alger (Dans des lisières entre do- Films à mots films de cet acabit : s’il ma tête un rond-point, de cumentaire et fiction, couverts demeure l’un des plus l’Algérien Hassen Ferha- pour un cinéma toujours stratégiques rendez-vous ni, le film tenant son titre profondément parlant, du documentaire (sa par Hervé Aubron d’un des jeunes travail- où le langage n’était pas vocation historique), leurs, qui résume ainsi une couche rapportée il a depuis longtemps, son indécision quant à la mais précisément ce avec Plusieurs films pré- sous l’impulsion de son sentés à la dernière suite de son existence). quoi, en permanence, ses délégué général, Jean- Ce sont aussi, dans Le films négociaient. édition du festival Pierre Rehm, remis en Divan du monde (Swen FIDMarseille entre- cause les rideaux de fer de Pauw), les patients Tableau vivant tiennent un dialogue cinématographiques, en d’un psychiatre stras- s’ouvrant à la fiction ain- singulier avec la bourgeois – dépressive On retiendra de cette si qu’au cinéma dit d’art poussant la sidération édition trois films entre- littérature. ou « expérimental ». Ce jusqu’au sublime, schi- tenant un dialogue sin- n’est pas que le festival zophrène sans-papiers, gulier avec la littérature En un morne maso- tient table ouverte pour Mauritanien déraciné, – mais aussi, d’abord, chisme, bien des films tous les genres, c’est inhibé toujours vierge un joker qui s’affirme, peuvent rester pris en plutôt qu’il se fait fort à 40 ans et néanmoins en acte, comme un tenaille entre leur scé- d’accueillir des films caustique… –, tous de essai d’histoire de l’art. nario et leurs dialogues. au pedigree incertain, fantastiques personnages Non pas que ce dernier Il est toujours heureux ignorant les anciens cloi- qui ont accepté de laisser déploie de sophistiquées de sentir cette pince se sonnements, taillant à la filmer leurs consulta- volutes langagières, bien desserrer – non pour machette dans les friches tions. au contraire : il donne fantasmer un cinéma qui des zones franches, où le sentiment d’un œil se passerait des mots l’on ne se préoccupe L’écrit et la littérature ponctuant et dépliant, au (qui le voudrait ?), mais pas de savoir quel exact sont loin d’être indif- long cours, une œuvre qui, tel un Petit Poucet, contrat on noue avec le férents à l’interzone d’art. Dans Maestà, le les déterrerait au fur et à spectateur. mesure, comme de petits cinématographique que Français Andy Guérif se cherche à explorer le voue à l’un des versants cailloux qu’il n’avait pas Bien des propos enten- festival, tant précisément du polyptique éponyme escomptés. Un cinéma dus dans des documen- le langage, dans ce genre peint par l’Italien Duccio qui découvrirait au fil taires présentés lors de de brousse, ne cesse de de Buoninsegna, au tout de sa fabrique ce qui le la dernière édition du jouer à cache-cache avec début du XIIIe siècle dit et ce qu’il désirait festival, début juillet les images et le public. – le cinéaste se concen- dire. Le FIDMarseille à Marseille, révèlent, est un bon écosystème Il se trouve que cette trant sur les vingt-six

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Le Magazine Littéraire 2/3 panneaux retraçant la tà est aussi rigoureux, littérature et du cinéma. peut-être d’un continent Passion du Christ. Il ne pointilleux, que bon Chacun à leur manière, en proie à de multiples s’agit pas d’expliquer ou enfant et burlesque : les ils expérimentent une schizophrénies – entre « d’« éclairer » comme on petits bonshommes, in- curieuse formule – celle normalisation » et em- dit, mais de ranimer et vestissant les panneaux, de l’adaptation docu- prise mafieuse, « déve- de suivre littéralement avant et après avoir pris mentaire. Le Dominicain loppement » et misères un cheminement, sur le la pose, s’ébrouent et se Nelson De Los Santos perpétuées, « progrès » mode du tableau vivant. tassent dans un amusant Arias transpose ainsi, et gâchis. Guérif a minutieuse- et émouvant désordre, dans Santa Teresa & Sur un tout autre re- ment reconstitué, avec baignent dans une ru- Otras Historias, des gistre, le Britannique du bois détouré, chacun meur de bruissements et fragments du roman Andrew Kötting, dans des panneaux – sans de voix où ne surnagent 2666, de Roberto Bo- By our selves, met ses gommer les aberrations que quelques mots ou laño (éd. Folio). Publié pas dans ceux de John de leur perspective dont phrases, de-ci de-là. On en 2004 par l’écrivain Clare (1793-1864). Mal doivent s’accommoder entrevoit même des gags chilien, le livre explo- connu de ce côté-ci de les acteurs, s’agglutinant : des types s’échangent rait une ville mexicaine la Manche, cette figure progressivement dans des tuyaux sur un artisan, fictive, la vérolée San- de la poésie romantique l’espace exigu, jusqu’à un ange noir se cassent ta Teresa, théâtre de anglaise, réputée pour suspendre un instant la margoulette, des dis- nombreux meurtres de ses évocations sensua- leurs mouvements pour ciples se faufilent diffici- femmes non élucidés – listes de la campagne et imprimer la pose puis lement dans la maquette en cela reflet du terrible de son peuple, consti- reprendre leur chemin du village d’Emmaüs… gynocide, bien réel, que tue une sorte de Robert et quitter le tableau. Ce faisant, Andy Guérif connut la métropole de Walser anglais : interné Débutant sur la cruci- profane et ravive à la fois Juárez, à la frontière dans un asile durant les fixion elle-même, le film le polyptique de Duccio : avec les États-Unis. vingt dernières années dézoome et en arrive le récit sacré devient une Tandis qu’on entend en de sa vie, Clare fugue en au seul cadre qui sera fourmilière absurde, une voix off des échos de ce 1841 pour une marche ensuite le sien, celui du halle de lilliputiens, mais récit dantesque, le film de 140 kilomètres à polyptique dans son en- dans le même temps, les agrège des vues tournées travers le Northamp- semble, chaque panneau défis visuels du peintre dans le sud du Mexique, tonshire. Se nourrissant s’animant et se vidant sont remis sur l’établi de registres très diffé- pour l’essentiel d’herbe, l’un après l’autre. Le re- et l’horreur muette de la rents : natures mortes il espérait en vain re- table se fait ainsi marelle crucifixion restaurée – végétales ou carrément trouver un amour de ou jeu de l’oie. Aussi d’autant plus qu’elle est funéraires (des momies), jeunesse disparu. Le film singulier soit le disposi- environnée d’une mas- plans spectraux et muets, ne reconstitue pas cette tif, il n’est pas sans pré- carade et d’affairements en noir et blanc, de marche éperdue, il en cédents : on pense aux dérisoires. rassemblements urbains, fait sa propre expédition tableaux vivants de La captations en couleurs du : quelque 170 ans après, Ricotta de Pasolini, aux Adaptations docu- quotidien d’un travesti, le réalisateur suit le par- miniatures médiévales mentaires bribes d’un show kitsch cours du poète, dans des transposées en studio de cow-boys mexi- paysages où coexistent par Éric Rohmer dans cains… Entre la fiction désormais champs, forêts Trois autres films ont Perceval le Gallois, mais dite et les choses vues se et autoroutes. Bien vite, par ailleurs renouvelé les aussi, bizarrement, à creuse une faille d’indi- le film, tourné dans un compagnonnages de la Jacques Tati. Car Maes- cible, celui d’un pays et noir et blanc très sty-

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Presse nationale (en ligne) Le Magazine Littéraire 3/3 lisé, s’apparente à une lieux : les limbes périur- aussi les tubercules du du roman de Dumas. caravane. Des chimères bains pour Sinclair et le fantasme, pourquoi pas Surprenante utopie – qui oniriques apparaissent – « trou noir culturel » de des champignons hallu- est aussi celle du FID- dont un « ours de paille Northampton, selon les cinogènes. Merveilleux Marseille : celle d’un » souvent invoqué par mots d’Alan Moore, qui de la quotidienneté, quo- lieu où la distinction Clare, s’apparentant ici à selon lui retenait, attirait, tidienneté du merveil- entre fiction et documen- l’épouvantail du Magi- faisait orbiter à l’époque leux : Une jolie vallée taire est parfaitement cien d’Oz, bardé de fa- le poète romantique. travaille encore cette dia- secondaire, où une fable gots. Sont aussi conviés C’est donc tout autant lectique en prenant cette peut se déployer tout en dans la transhumance un film sur la mytholo- fois-ci ses quartiers dans donnant à voir les cou- un acteur, Freddie Jones gie de l’écrivain (cette un village du Tarn. La lisses de sa transposition, (qui incarna autrefois figure quasi légendaire chorale locale a choisi de révélant mieux que mille pour la BBC John Clare de marcheur entêté) que travailler sur une adapta- entretiens l’existence, la et a joué dans plusieurs sur le lieu introuvable tion contemporaine des fragilité et la délicatesse films de David Lynch, de l’écriture, « l’espace Trois Mousquetaires en aussi, de ces personnes dont les mânes planent littéraire » comme pays comédie musicale. Il se qui – pharmacien, insti- à l’évidence sur le film), merveilleux : à l’époque trouve que Gaël Lépingle tutrice, retraités, collé- et deux auteurs : Iain de John Clare comme en a signé le livret : venu giens… – aiment à s’ou- Sinclair et Alan Moore. aujourd’hui, le trajet assister à des répétitions blier ou à se défouler, le Écrivain marcheur à la du poète recoupe des du spectacle, il décide soir venu, dans les bras manière de Jean Rolin, non-lieux ou des terrains de les filmer. Telle est d’Alexandre Dumas. Sinclair est notamment vagues – By our selves la matière d’Une jolie connu pour son London explorant aussi l’un de vallée et son tour de Par Hervé Aubron Orbital (dont la traduc- ces multiples espaces force : via les répétitions, tion française, chez In- sans qualités, comme raconter une nouvelle culte, est hélas épuisée), désertés, qui auréolent fois Les Trois Mousque- dans lequel il sillonnait à aujourd’hui l’Union taires. Nous ne verrons pied un périphérique de européenne. quasi rien du spectacle Londres et décrivait cette final, pas plus que de la zone indistincte, ainsi Autre adaptation docu- vie « extérieure » des que ses habitants à la mentaire d’un roman, en- participants – seulement lettre excentriques. Alan fin : Une jolie vallée, du filmés en répétitions, ce Moore, lui, est une lé- Français Gaël Lépingle. qui n’empêche pas de gende vivante de la BD : Dans un précédent film, les mettre en scène en scénariste de V pour Ven- Julien (2010), le réalisa- extérieur, dans une salle detta, The Watchmen ou teur saisissait, dans une polyvalente, chez eux ou From Hell, il est dans le bourgade de la Beauce, même dans leur voiture civil une sorte de druide la double vie d’un ado- (Milady ou D’Artagnan ironique, féru d’ésoté- lescent : le train-train de fredonnant au volant). Le risme, et vivant toujours sa vie quotidienne et son film est ainsi à la fois un à Northampton – quand rôle de chevalier dans documentaire (chanté !) il aurait pu faire fortune l’annuel spectacle mé- sur une chorale d’ama- à Hollywood. Ces deux diéval du village – dans teurs (et bien sûr aussi auteurs si différents sont les champs de betteraves sur la France rurale) fascinés par les non- ou de patates poussent ainsi qu’une adaptation

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Le Blog documentaire 1/6 28 juillet 2015 leblogdocumentaire.fr Pourquoi FIDLab, plateforme de sound-designer Nicolas inter-religieuse) était le FIDMarseille ne coproduction internatio- Becker, qui animait éga- constitué cette année de dit plus nale, réunit porteurs de lement une masterclass cinq élèves de l’école projets et producteurs de publique. de la deuxième chance à « documentaire » toutes nationalités. Onze En parallèle des com- Marseille. Le tout nou- – Entretien avec projets, sélectionnés par- pétitions française, veau prix des lycéens, Jean-Pierre Rehm mi 300, étaient présentés internationale et premier doté par Agnès B., fait cette année. film, les bien-nommés quant à lui participer des Rym Bouhedda - 28 juillet Cette plateforme qui « écrans parallèles » élèves de divers établis- 2015 existe depuis 2009 a été thématiques ou méta- sements de Marseille et une opportunité heu- phoriques – « Dehors la de la région PACA. Avec déjà plus de 3.000 reuse pour plusieurs danse », « Histoires de films candidats au festi- projets, qui y ont été portraits » ou encore « val cette année, le FID, pitchés et qui ont vu le Sentiers » pour des films Festival International jour en salle : Sud Eau accessibles au jeune de Cinéma – le « D » Nord Deplacer (Antoine public – ont dynamisé siégeant autrefois pour Boutet) ou Le Challat une sélection de films « Documentaire » – ne de Tunis (Khaouter Ben hétérogènes. cesse de voir ce chiffre Hania). Cette année, Au sein des trois com- augmenter au fil des édi- ce sont notamment Avi pétitions, le festival a Le FID au MuCEM tions. Pour cette 26ème Mograbi, Phillip Warnell récompensé de douze année, 140 films sélec- et Eduardo Williams qui prix des films plébiscités Les autres prix té- tionnés ont été diffusés présentaient de nouvelles par des jurys très divers. moignent sans surprise dans des lieux emblé- propositions, à des stades Leurs compositions d’une forte implication matiques de la ville de de financement divers, en montrent un parti-pris avec plusieurs insti- Marseille, comme c’est mobilisant iconographie certain du festival en tutions artistiques et le cas depuis l’édition et rushes de repérage. faveur du cinéma et de cinématographiques dernière : MuCEM, Villa Puis, le FIDCampus ses publics. A commen- nationales. Le prix Méditerranée, cinémas « propose depuis 2013 à cer par les spectateurs Institut Français de la les Variétés » et « le Mi- une dizaine de jeunes de la région. Le prix critique en ligne, com- roir », théâtre des Ber- réalisateurs ou étudiants Renaud Victor est ainsi posé de trois critiques nardines, théâtre Silvain d’écoles situées dans composé de prisonniers internationaux, récom- et ses séances en plein les pays méditerranéens des Beaumettes qui ont pense un film français air, pour ne citer que les de partager visions et volontairement choisi de parmi la sélection offi- plus connus… projets avec des profes- regarder une sélection de cielle. Le Groupement A côté de ces multi- sionnels du cinéma. Une films dans l’enceinte de National des Cinémas ples projections, deux occasion ici de montrer la maison d’arrêt. Tou- de Recherche (GNCR) évènements annexes son premier film et de jours avec la perspective a également son prix, méritent d’être relevés participer à des sessions de s’allier avec des attribué par trois exploi- car ils préfigurent bien critiques. Pour cette institutions locales dans tants membres et Cami- l’engagement du festival édition étaient présents une démarche d’acces- ra, réseau international en faveur de la création, les réalisateurs Alice sibilité, le prix Marseille de critiques, chercheurs, et notamment celle qui Rochwacher et Raed Espérance (groupe exploitants et cinéastes, se situe dans un futur Andoni, la monteuse informel marseillais en fait participer trois de proche. D’abord, le Claire Atherton et le faveur d’une entente ses membres pour offrir

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à un film international le portatives, adaptées aux Pierre Rehm, le délégué militants ; et de l’autre prix original et élégant besoins d’un cinéma général du FID, nous a des inconscients. Je ne d’« une large diffusion qui se veut plus léger donné son sentiment sur pense pas du tout que la critique » avec textes et et libre. Récompenser la question. fiction soit dépourvue entretiens en plusieurs Jean-Pierre Beauviala au d’un appétit de témoi- langues. Enfin, le prix du FID, au-delà du geste de gner des réalités d’au- Centre National des Arts salut à son oeuvre, est jourd’hui ; elle le fait, Plastiques (CNAP) est aussi un acte symbolique disons, par ses propres une nouveauté de cette : placer le festival dans moyens. Et puis j’ai édition 2015 qui marque un héritage cinématogra- mesuré que des auteurs l’intérêt notable du fes- phique revendiqué. Jean-Pierre Rehm avec très peu d’argent tival pour l’émergence Des honneurs également, réalisaient des films où de nouvelles formes avec la rétrospective Le Blog documentaire : cette distinction ne fonc- : la récompense prime consacré à Manoel de A quel moment le FID tionnait pas. Avec par ainsi un film « relevant Oliveira, qui a permis est-il devenu un festival exemple 10.000 euros, des espaces croisés de d’inscrire un cycle de 21 non plus de documen- ils fabriquaient des fic- la fiction et du documen- films dans la sélection en taires, mais de cinéma tions presque comme du taire » tout en prêtant hommage au réalisateur ? documentaire. Ces films attention à « sa réflexi- portugais. Compatriote accueillaient littérale- vité et ses capacités à mais contemporain, Jean-Pierre Rehm : Je ment du « document » : questionner le monde et Miguel Gomes était lui ne suis plus certain de les corps, les lumières, sa représentation ». aussi très applaudi, avec l’année où l’on a décidé les décors, les lieux Autre nouveauté cette une masterclass et la dif- d’actualiser ce qui était étaient documentés. Dire année, un Grand prix fusion exceptionnelle des un souhait au départ lors- fiction ou documentaire, d’honneur est remis volumes 2 et 3 des Mille qu’on m’a confié cette c’est trop court. Et puis lors de la cérémonie et une nuits, trilogie mission en 2001. Il y a il me semble enfin que d’ouverture à une évoquant par le biais du de nombreuses raisons à les festivals de docu- personnalité influente récit d’une Shéhérazade cette décision : les unes mentaires ont été crées du cinéma . Ce prix a anachronique, l’écono- théoriques ; les autres – ou du moins beaucoup été remis à Jean-Pierre mie portugaise et son plus économiques – et d’entre eux ont été créés Beauviala, ingénieur traitement de choc par je pourrais parler très – dans la suite de la lutte de formation et fonda- l’austérité. longuement de l’un et militante, en gros après teur d’Aaton, marque Mais au-delà de ces de l’autre aspect. D’une 1968. Ils se sont alors qui lança les fameuses considérations, que voit- part, la division fiction/ objectivement alliés avec caméras-épaule avec en- on précisément au FID documentaire ne m’a ja- la télévision, puisqu’à registreur sonore. Silen- Marseille ? mais paru être fructueuse ce moment-là celle-ci cieuses et ergonomiques, Cinéma de fiction parce que elle suppose, achetait les films. Elle a elles ont fait la joie des documenté ou cinéma pour le dire brièvement, ensuite passé des com- premiers documenta- documentaire enchanté que la fiction est du côté mandes, en créant des ristes américains. Aaton (ou déchanté), travesti, du divertissement alors formats. Mais certains poursuit ses avancées déjanté… ? Jeu phono- que le documentaire se- festivals de documen- créant le Cantar, enre- logique qu’on pourrait rait du côté de l’authen- taires ont fonctionné gistreur sonore devenu poursuivre dans sans ticité, de la réalité des comme des vitrines pour mythique, ainsi que des forcément parvenir à engagements politiques. l’audiovisuel. Person- caméras de plus en plus davantage d’acuité. Jean- On aurait d’un côté des nellement, ça ne m’in-

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Le Blog documentaire 3/6 téresse pas du tout. J’ai contemporain ? envie de déclamer que C’est très, très difficile Ce serait ça l’approche la production cinémato- de témoigner de son documentaire, selon C’est tout à fait ça. Et graphique est affranchie propre temps parce que vous ? Témoigner de c’est beaucoup plus de formats, et je ne parle cela suppose qu’on sai- notre temps ? important que d’identi- pas seulement de durées, sisse intuitivement des fier « ceci » ou « cela ». mais aussi de manières choses alors qu’on n’en Exactement. Et ce temps Quand je suis arrivé au d’afficher les choses. est jamais vraiment le pourrait aussi être le FID, je pense que j’étais La manière de tenir une contemporain. passé… C’est l’une le premier en France à caméra, de placer un des raisons pour les- présenter des films dits « micro, etc.… Nous avons On le voit bien, on utilise quelles je ne parlerais d’artistes », c’est-à-dire donc décidé de nous finalement des du passé pas d’influence de l’art d’auteurs qui avaient un concentrer sur le « FI », pour comprendre notre contemporain sur le rapport étrange au ciné- c’est-à-dire de proposer présent. La production cinéma, mais de formes ma, non abouti, éven- avant tout un festival de artistique en général, qui convergent vers une tuellement sur le plan cinéma. dans les arts plastiques possibilité de témoigner technique (ou au moins ou le cinéma, ce sont du contemporain, avec avec une façon étrange Le FID, c’est donc du avant tout des instru- différents outils. Ce ne d’aborder les outils, les cinéma, mais pas que… ments qui essayent de sont pas les arts qui se formes et les discours). Les arts plastiques nous faire comprendre ressemblent entre eux ; J’ai décidé d’inclure ces sont également conviés ce que nous sommes en c’est une complicité qui propositions dans la pro- à la programmation. train de vivre. existe dans leurs mis- grammation sans jamais Certains films sont sions. les nommer, en ne préci- parfois plus proches de sant jamais que c’étaient la performance. Cette des films d’artistes. année, un film comme D’autres festivals se Meurtrière, de Philippe sont mis à introduire des Grandrieux, l’illustre films d’artistes, mais ils bien… les ont toujours mis dans des cases. Mais le regard Je m’intéresse beaucoup peut changer dans la me- à la production contem- sure où vous ne formulez poraine dans les arts, pas cette catégorisation et il y a des choses qui : cela provoque des dia- sont extrêmement inté- logues et des rencontres ressantes. Pas tout, mais différentes. Ce qui est beaucoup de choses. étrange avec l’exemple C’est exactement pareil Le FID au Théâtre SIlvain de Philippe Grandrieux pour le cinéma. Pour S’agit-il pour vous de que vous citez, c’est moi, ce qui est vraiment construire un regard « qu’il s’agit pour moi de intéressant, c’est la ques- multi-facettes », l’archétype du cinéaste. tion du contemporain. composé de ces C’est quelqu’un qui Comment arrive-t-on à multiples outils et qui réfléchit à partir du ciné- faire écho à ce qu’il se puisse nous faire aper- ma. Il essaye de se saisir trame aujourd’hui ? cevoir des signes du de l’outil en le tirant

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Le Blog documentaire 4/6 jusque dans ses propres Revenons sur la notion limites. Cette façon de « documentaire », qu’il a d’approcher les finalement très poly- limites va ensuite l’em- sémique. Elle est en mener vers un autre art, effet utilisée par la mais ce n’est pas parce télévision, le cinéma, qu’il serait influencé… et même par l’art Il tire le cinéma, et tout contemporain. Que d’un coup il arrive vers faut-il entendre sous ce la peinture. C’est très mot aujourd’hui, selon intéressant parce qu’il ne vous? Est-ce que vous pense pas à la peinture l’utilisez, d’ailleurs ? Et ; il pense au cinéma, si oui, pour dire quoi ? La Villa Méditerranée c’est-à-dire à l’intérieur mentaire sur les fourmis, qu’il dit, comment il tra- du cinéma. C’est comme Je ne l’utilise pas…J’ai il faut que ce soit un « vaille, et de rentrer dans s’il reculait et qu’il se toujours dit que la défi- documentaire fourmi » chaque détail de chaque cognait contre la pein- nition du documentaire, ; si vous le faites sur les oeuvre. ture. pour moi, c’était son étoiles, vous allez choisir indéfinition – à la diffé- vos optiques en fonction Passons à des questions Ce qui vous intéresse, rence de la fiction qui se de cette donnée et ça va plus pratiques sur la ce sont les zones de définit par le scénario: tout modifier… Au- sélection et la program- frictions, les moments un début, un milieu, une jourd’hui, on s’aperçoit mation du FID. Les où ça se touche ? fin. C’est Aristote qui le qu’il y a aussi, dans cette films sélectionnés en dit dans La Poétique. La indéfinition que j’évo- compétition sont tous Oui, et j’aime quand preuve quand Godard quais, de plus en plus de des premières ? les gens sont honnêtes, veut secouer le cocotier, fictions. sans que rien ne coule il dit que cette règle ne Oui, des premières de source, sans que rien le dérange pas, mais pas mondiales ou internatio- ne soit évident. Quand forcément dans cet ordre. Du documentaire ou nales. Première mondiale vous faites ça, quand Le documentaire, c’est de la fiction, vous ne lorsque le film n’a jamais vous vous vous inscrivez justement un outil qui choisissez pas lequel dit été montré nulle part ; dans cette optique, vous permet de n’avoir que les choses le mieux… internationale quand il a créez du mouvement, et du début par exemple, été montré uniquement donc de la friction. Ce ou juste du milieu. C’est La hiérarchie ne m’in- dans son pays de pro- n’est pas la friction pour Deleuze qui a dit que téresse pas. C’est le cas duction. Cette année, la friction… Auquel cas l’herbe poussait par le par cas qui m’intéresse j’ai fait une exception il s’agirait d’une posture. milieu. Eh bien, le do- ; du documentaire ou sur un film qui est une La posture, c’est s’as- cumentaire peut pous- de la fiction, on peut en première européenne, un seoir. Ça intéresse qui ? ser par le milieu. Cela débattre infiniment, et je film brésilien [Retratos Je ne suis pas pressé de devient alors un outil ne suis pas certain que de identificação, d’Anita m’asseoir, mais je suis complètement tout-ter- ce soit très fructueux. Je Leandro, NDLR] où la en revanche pressé parce rain qui, dans le meilleur suis même persuadé du réalisatrice avait déjà qu’il y a urgence sur ces des cas, est au service de contraire. Ce qui m’in- accepté, avant qu’on lui questions. ce qu’il a envie de mon- téresse, c’est de regarder réponde, une diffusion trer. Si on fait un docu- chaque film, de voir ce dans un tout petit festi-

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Presse nationale (en ligne) Le Blog documentaire 5/6 val en Colombie qui lui cueillis à Marseille, avec pense d’ailleurs que dans organisait une rétros- de bonnes conditions de un an, il y aura une col- pective. Normalement, projection, d’une grande Vous avez un rôle de laboration pour un projet c’est bien-sûr un critère qualité. Ils savent aussi défricheur en quelque avec l’un d’entre eux, discriminant et il faut ac- qu’ils sont respectés ici, sorte ? mais je ne vous en parle cepter de perdre le film. qu’il y a un public for- C’est ça. pas plus parce qu’il est Là, j’ai décidé de faire midable, et extrêmement encore en jachère. Nous une exception, à cause attentif. Que les specta- Les programmateurs collaborons, donc, bien de l’importance de ce qui teurs aiment ou n’aiment d’autres festivals font sûr. Et il y a des com- est raconté. Mais ça reste pas les films, cela ne les souvent partie des plicités qui se marquent une première européenne empêche jamais d’être jurys, ils n’assistent pas d’une manière ou d’une tout de même… respectueux. Et enfin, seulement au FID mais autre. nous travaillons aussi y participent… Pourquoi est-ce si im- après les projections Il y a ceux que j’invite Sur la sélection, quels portant de montrer des pour que le film présenté à faire partie du jury, et sont les critères impor- premières ? ici ait de fortes chances puis les autres sont là tants pour vous ? Parce qu’il y a plusieurs de circuler très largement pour « faire leurs courses Je pense qu’un film, une missions à un festival. dans le monde entier. Il ». Il y a près 15 festivals oeuvre, c’est un contrat. Je souhaite qu’une de y a un grand nombre de sont présents à Marseille Une oeuvre prend un nos missions soit de programmateurs et de pour le FID. contrat avec quelque découvrir. Ou pour le producteurs étrangers qui chose, ça peut être un dire autrement, de se viennent au FID et qui y Est-ce que vous colla- contrat avec les fourmis risquer à découvrir, de prennent les films. L’an- borez avec ces festivals ou un contrat avec la so- prendre le risque d’expo- née dernière à New York, ? litude ou avec le rouge. ser des œuvres neuves. sur deux lieux différents, Oui. D’une part, nous C’est un contrat entre Comme je ne veux pas j’ai vu la quasi totalité de faisons partie d’une asso- l’oeuvre et son projet. Il que des gens s’engagent mes compétitions. Même ciation qui s’appelle Doc peut y avoir de mauvais avec moi et d’autres pas, chose à Rotterdam, Alliance, et qui regroupe contrats, des contrats qui j’ai décidé que c’était ne sont pas intéressants, la règle pour toutes les des contrats qui com- compétitions. mencent et finissent par se trahir, ou non. Voila Est-ce que vous êtes ce qui m’intéresse, c’est amené à négocier avec la nature du contrat et d’autres festivals pour la façon dont il est tenu. obtenir ces premières ? Ce qui veut dire qu’il Non, il n’y a pas de né- n’y a que du cas par cas. gociation. Vous l’avez vu, il y a une grande diversité de films, Comment faites-vous Le FID au Cinéma Les Variétés dans les écritures, dans pour obtenir certains sept festivals européens. ce dont il est question. films, alors ? d’ailleurs. Et puis d’autre part, avec C’est aussi pour ça que Les cinéastes me font l’un ou l’autre de ces je mélange les durées. confiance, et ils savent festivals, il y a des com- Il n’y a pas de compéti- qu’ils sont très bien ac- plicités qui existent. Je tions « courts-métrages

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Presse nationale (en ligne) Le Blog documentaire 6/6 », « longs-métrages », revenir aux questions de tout est ensemble. Pour- posture. On risque de tant, personne au monde s’endormir. C’est l’au- n’accepte qu’il y ait dans toroute ! Il y a tellement la même compétition de films qui s’installent des courts et des longs. et qui vous font dormir. Lors d’une précédente Et le film dort aussi, avec édition du festival, il y vous. C’est une ques- avait un 11 minutes et un tion de respect vis-à-vis 9 heures (de Wang Bing) du projet de l’oeuvre. dans la même compéti- Même réaliser un film tion ! Ce sont donc de sur les fourmis, c’est vrais enjeux, avec de quelque chose de sérieux vraies conséquences. : elles travaillent comme Le film qui a été primé des folles, il faut donc cette année-là durait les respecter. Si vous 30 minutes : c’était In faites un film et que vous public de Jia Zang-ke. oubliez que c’est impor- Et ce n’est pas la seule tant en cours de route, fois qu’un court-mé- pour nous c’est fini. trage s’est vu décerner le Mais il reste vrai qu’il Grand prix. vaut mieux des contrats inédits. Vos critères de sélection se résument donc au « Des contrats où le res- contrat » du film, sans pect est alors au centre vous soucier des genres ? ou des « formats » ? Tout à fait au centre. C’est ça, c’est d’abord Mais aussi au début, au un intérêt ou un étonne- milieu et à la fin ! ment. Ensuite, c’est la manière dont le contrat évolue et est tenu. S’il y a trahison, ou pas.

Il y a plusieurs formes de « contrats » dans les films. Celles qu’on ne connait pas vous ex- citent davantage ? Oui, bien sûr ! C’est ce que je préfère, parce que les formes que nous connaissons deviennent vite des fauteuils, pour

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Accreds 1/5 26 juillet 2015 accreds.fr FID Back du cinéma en trouvant le moindre long métrage, faut voir au début d’Une dans les œuvres du constitue sans doute une jolie vallée la musique 26/07/2015 | MORGAN PO- passé les fondements porte d’entrée pour saisir se répandre, tel un vent KÉE | FIDMARSEILLE de la valeur des nou- la démarche de Gaël Lé- invisible, dans la ville, veaux films présentés. pingle et de sa Jolie val- traverser les boutiques, Retour sur la 26ème Ou, en d’autres termes, lée (qui a joliment ouvert de la pharmacie à la édition du FIDMar- tenter des échos, des la Compétition Fran- salle des fêtes, et passer seille en huit films résonances entre hier çaise). Pour le Portugais, à travers les corps de comme autant de reflets et aujourd’hui, au gré une représentation de la ses futurs interprètes des propositions que le du parcours de chaque Passion du Christ chan- qui deviennent comme festival avait concocté spectateur dans la grille tée par des habitants du possédés par le spec- cette année. Huit films du festival. Une propo- Tràs-os-Montes ; pour tacle qu’ils vont donner piochés au sein des sition qui ne joue pas le Français, une comé- à la fin du film. Ce n’est différentes sélections l’opposition mais, plutôt, die musicale tirée des pas la vie qui s’arrête de films, que ce soit les une complémentarité Trois Mousquetaires à cause du cinéma, il Compétitions ou les bienveillante et toujours d’Alexandre Dumas et semble que ce soit plutôt Écrans Parallèles. Huit exigeante. jouée par des habitants la vie qui rejaillit au sein films qui disent aussi le du Tarn. Le pont, ici à d’une communauté qui rapport encore fort et prendre au sens musical, semblait n’attendre que étroit du FIDMarseille entre les deux œuvres le cinéma pour se (re) au documentaire mais est presque trop évident constituer d’une seule et qui lui permet de mieux : croire dans l’absolu même voix. renverser le réel par du cinéma à pouvoir les joies de la fiction, à mêler plusieurs tem- l’image des Mille et une poralités jusque dans GAGEONS, ET SUR- nuits de Miguel Gomes, l’anachronisme le plus TOUT ESPÉRONS, projetés au milieu et Ainsi la rétrospective apparent, déployer ses QUE DANS MA TÊTE en clôture du festival. consacrée à Manoel de artifices dans cette zone UN ROND-POINT Il sera, ici, notamment Oliveira aura permis de poreuse et vivifiante au TROUVE RAPIDE- question de la voix, du dresser des ponts avec croisement de la fiction MENT LE CHEMIN chant et du recueil de certains films des diffé- et du documentaire, et DES SALLES FRAN- la parole. rentes compétitions, et raconter, sous le vernis ÇAISES ET S’OFFRE ce dans un rapport qui symphonique, la vie AUX PLUS DE SPEC- Ce n’est peut-être pas se veut avant tout lu- d’un territoire et d’une TATEURS POSSIBLE. un hasard si Le Trésor dique au cinéma. C’est communauté. Le plus de Corneliu Porumboiu dire la modernité et beau reste cette sourde a ouvert cette 26ème l’éclat intact des œuvres évidence, à l’œuvre dans Faire le portrait d’une édition du FIDMarseille. du Maître de Porto qui les deux films, quand la communauté tout en Sans doute peut-on voir permettent d’éclairer parole se mue en chant racontant singulièrement dans le film du cinéaste quelques propositions le plus naturellement du ceux qui la constituent, roumain des parallèles actuelles. Un exemple monde, presque comme tel est aussi ce que met avec ce qui constitue concret : découvrir Acte s’il avait juste fallu que en branle Dans ma tête le projet du festival et de Printemps, réalisé en le cinéaste pose sa ca- un rond-point. Il faut anime sa programmation 1963 par Oliveira après méra pour que le peuple dire tout de suite la force : tenter une archéologie 20 ans sans avoir tourné se mette à chanter. Il à la fois douce et puis-

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Dans ma tête un rond-point de Hassen Ferhani Business Club de Chloé Mahieu et Lila Pinell sante du long métrage séquences proprement reconnaissant. Gageons, nonchalamment, dans d’Hassen Ferhani, légi- miraculeuses, tel cette et surtout espérons, que son dispositif, l’écho timement reparti avec le souris qui s’échappe Dans ma tête un rond- des plus belles heures de Grand Prix de la Com- de l’entrebâillement de point trouve rapidement l’émission Strip-Tease pétition Française et la deux pierres après le le chemin des salles fran- autant que les relents Mention Spéciale du jury passage d’un chat ou, çaises et s’offre aux plus les plus abjectes de la du GNCR. Le cinéaste se encore, ce but marqué de spectateurs possible. pire télé-réalité. Il faut démarque habilement de à l’instant même où un dire que le « sujet » de sa matrice initiale – soit, groupe d’hommes réussit Business Club a de quoi a priori, un état des lieux à faire entrer un bovin Autre pays, autre mœurs faire bondir : Arthur de d’un abattoir algérien dans l’abattoir. Ces sé- : Business Club, présenté Soultrait, jeune aristo et, – pour proposer, avec quences résument aussi dans la section parallèle semble-t-il, businessman une subtilité rare, des le rapport de Ferhani à « Histoires de portraits », de talent: il vend des vê- rencontres avec ceux qui son cinéma : croire en aura, c’est le moins que tements à la haute socié- habitent cet écrin rouge la force de son regard et l’on puisse dire, créé le té d’Auteil-Neilly-Passy sang et y travaillent la laisser venir à lui autant débat, voire la franche et parcourt le monde sueur au front. Le mot « que faire émerger ou engueulade. Caméra de pour ouvrir de nouvelles rencontres » peut pa- surgir, parfois littérale- surveillance atteignant, boutiques. On suit donc raître d’une simplicité ment, du réel les fictions avec un rare voyeurisme, notre dandy décomplexé désarmante mais il dit que le hasard crée, non le degré zéro du docu- dans ses pérégrinations bien la justesse de l’ap- sans humour. Dès lors, mentaire pour certains, à la fois commerciales proche du jeune cinéaste un film, comme celui caméra-peste à la dé- et mondaines, passant qui aurait pu abîmer son de Ferhani, qui préfère marche insolente pour d’une réunion de coa- film dans une vaine re- aux carcasses de viandes d’autres, le film de Chloé ching de vendeurs à cherche plastique qu’un informes un regard sur Mahieu et Lila Pinell se un repas huppé, selon tel lieu appelle presque les traits même burinés situe ainsi à la frontière un dispositif qui inter- de ses vœux. Ici, ce sont d’un visage ne peut que de deux conceptions roge en permanence le plutôt, encore une fois, recevoir au minimum radicalement opposées regard porté sur lui : des rencontres singu- notre estime. Quand, et irréconciliables du ci- outre l’effort qu’il faut lières que Ferhani pro- en plus, ce film le fait néma. Sans doute est-ce entreprendre, en tant que voque avec son dispositif dans un geste de cinéma sa force singulière, aussi spectateur, pour subir discret mais qui n’ou- profondément sincère irritante que réjouissante, pendant près d’une heure blie pas pour autant de et sensible (son mon- que d’acquérir cette la parole décomplexée nourrir généreusement tage est d’une discrète capacité à faire bouger et opportuniste d’un tel son spectateur avec des virtuosité), on lui en est les lignes et à charrier « personnage », on se de-

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Presse nationale (en ligne) Accreds 3/5 mande bien comment les OÙ BERNARD MARIS lante, la loi du marché, Blier, Téchiné ou encore deux jeunes cinéastes ont ÉVOQUE TOUS LES le fonctionnement de la Claude Berri. Puis, il réussi à obtenir de notre RESSORTS DE L’ÉCO- bourse et des institutions a décidé, subitement, énergumène une liberté NOMIE LIBÉRALE financières ou encore d’abandonner le cinéma. de ton qui frise constam- QU’IL DÉMONTE l’État-Providence. Champetier revient sur ment avec la caricature AVEC SON ACUITÉ ET Évidemment, on ne peut cette décision, les raisons éhontée de sa propre SON INTELLIGENCE penser qu’à L’Abécé- de cette « désertion » : classe. Il faut ainsi dire NOTOIRE daire de Gilles Deleuze elle s’est entretenue avec que ce qui saute aux pour le dispositif ex- Nuytten en une série yeux instantanément, trêmement simple de de six entretiens qui se c’est la façon dont la vie recueil de la parole mais sont déroulés en l’es- d’Arthur est une mise- aussi pour l’émotion pace d’un mois et demi, en-scène permanente qui parcourt le film et sur une durée d’environ – ce qui dédouane, en qui émane de la simple huit heures. Champetier quelque sorte, Mathieu et sensation d’entendre une n’a conservé que 1H20 Pinell d’en rajouter sur Oncle Bernard de Richard voix qui s’élève désor- de leurs échanges et a la forme pour convaincre Brouillette de leur regard. Mise-en- Un autre regard sur scène qui se construit l’économie était proposé, quotidiennement et qui toujours dans la section passe par tout un tas parallèle « Histoires de rôles qu’emprunte, de portraits », par la souvent maladroitement voix de Bernard Maris, Arthur et qui varie au économiste et journaliste gré des décors qu’il disparu dans l’attentat traverse et des costumes meurtrier de janvier qu’il porte. Son com- dernier dans les locaux Nuytten/Film de Caroline Champetier portement, qui s’articule de Charlie Hebdo. Re- entre à la fois par son montage des rushs d’un mais d’outre-tombe. filmé Nuytten alors qu’il corps dégingandé et son entretien filmé en mars Deux autres films auront montait un parquet dans langage d’une pédante- 2000 par Richard Brouil- travaillé le recueil de la sa maison avec son fils rie assumée, fait écho à lette, Oncle Bernard – parole. Tout d’abord, aujourd’hui. Elle entre- un burlesque grinçant et L’anti-leçon d’économie Nuytten/Film de Ca- mêle ses propos sur ces par moments, reconnais- donne ainsi la parole roline Champetier : images et sur les images sons-le, savoureux que à Maris pendant 1H20 l’inestimable directrice des films dont Nuytten Business Club déroule, par un jeu de questions/ de la photographie s’est s’est occupé. Étrange comme animé par une réponses qui lui per- entretenue pendant trois sensation que de s’aper- main invisible, sans avoir met d’évoquer tous les jours avec un autre grand cevoir qu’il s’agit alors l’air d’y toucher. ressorts de l’économie directeur de la photo- d’un film qui pourrait libérale qu’il démonte graphie, Bruno Nuytten, s’écouter plus que se ONCLE BERNARD avec son acuité et son qui, dans les années 80, regarder. Non pas que – L’ANTI-LEÇON intelligence notoires. était l’un des meilleurs, le film soit irregardable, D’ÉCONOMIE : 1H20 Ainsi sont passés en si ce n’est le meilleur, en mais il est heureux et pa- DE JEU DE QUES- revue, dans un esprit de France. Nuytten a été le radoxal de constater que TIONS/RÉPONSES vulgarisation bienveil- chef opérateur de Duras, lorsque deux directeurs

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Accreds 4/5 de la photographie se rencontrent, cela donne un film dont la matière première est le son, et que celui-ci est consti- tuée principalement de voix, de bruits de bri- colages ou de la nature. Il faut alors entendre Nuytten parlait de sa dévotion dans son ancien métier, de son rapport à l’art à l’artisanat, pour comprendre ce qu’il a in- vesti de sa personne à un moment dans l’histoire Le Divan du monde de Swen de Pauw du cinéma français et core Claudine viennent ce cabinet, pareil à un de la solitude qu’il avait L’HUMOUR QUI confier ici leur histoire navire dont on ignore s’il besoin d’acquérir pour se TRAVERSE LE DI- pour la première fois ne va pas s’effondrer à retrouver. VAN DU MONDE ou pour la 25ème année la prochaine rafale. Car SERT SURTOUT DE consécutive. Pour cer- les histoires racontées CONTRE-PIED À CE tains, il s’agit de trouver mêlent à la fois les tra- SENTIMENT MÉ- un refuge, une oreille gédies de l’immigration, LANCOLIQUE QUI attentive ; pour d’autres, les paranoïas quoti- IMPRÈGNE PROGRES- c’est l’envie de vivre diennes ou encore les SIVEMENT LE FILM : qu’il faut préserver. douces folies de la jalou- PERSONNE NE SERA Résumé ainsi, Le Divan sie… Le spectateur passe SOIGNÉ, PERSONNE du monde pourrait laisser ainsi du rire aux larmes, NE SORTIRA GUÉRI. craindre un énième do- face à la truculence du cumentaire sur les avan- docteur Federmann et Autre(s) parole(s) re- tages et inconvénients de la cocasserie de ses cueillie(s), ensuite, dans de la psychiatrie comme réponses face aux ques- Le Divan du monde de il nous en arrive tous tions, parfois absurdes, Swen de Pauw, reparti les quatre ou cinq ans. qu’on lui pose. Cet du FIDMarseille avec Ici, c’est le monde qui humour qui traverse Le le Prix du GNCR. Dans vient se livrer, chercher Divan du monde sert le cabinet de Georges un peu d’aide, la force surtout de contre-pied Federmann, psychiatre de se lever le matin. Par à ce sentiment mélan- pour le moins atypique, un dispositif minimal, colique qui imprègne se succèdent des patients soit deux caméras qui progressivement le film : français et étrangers. cadrent les échanges personne ne sera soigné, Originaires du quartier, entre le thérapeute et son personne ne sortira guéri. du village voisin ou d’un patient, Swen de Pauw Il s’agit juste de faire en autre continent, Diane, parvient à faire ressen- sorte que la vie continue, Gilbert, Karim ou en- tir ce qui se joue dans un jour de plus, un jour

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Accreds 5/5

après l’autre. Sentiment soldats continuent à errer bouche pleine de terre, comme une révélation asséné avec une douceur sur ces terres arides. Au tire vers l’abstraction en (au sens photographique, bienveillante, un sourire gré de scènes plus ou figurant l’après d’une avec ses flashs blancs qui aux lèvres et une main moins étirées mais tou- Apocalypse. Psaume est rythment sa narration) et tendue. jours en plan-séquence, le temps d’un futur qui comme un chant funèbre Psaume de Nicolas Psaume se fait ainsi le est, simultanément, un et macabre dont l’âpreté Boone aura aussi joué la récit de quelques survi- retour aux origines. Le se noue autour de la di- carte de la survie, scènes vants d’une fin du monde film ne mène pas nulle gnité de ses personnages. après scènes. Dans un qui ne dit pas son nom. part, il remonte vers la L’âne qui guide la mau- désert d’une Afrique Version blanche, presque mer en s’accrochant, tant dite chevauchée devait subsaharienne dévastée, lactée, de Hillbrow, le bien que mal, au temps bien s’appeler Balthazar. un attelage tiré par un film précédent – urbain spécifique crée par son âne avance mystérieuse- et sauvage – de Nicolas montage. Film de peu Le 26e FIDMarseille s’est ment. Seuls les fous, les Boone, cette nouvelle de mots, Psaume agit déroulé du 30 juin au 6 juillet 2015 handicapés et les enfants fable, dont on ressort la progressivement à la fois

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Chronicart 1/4 21 juillet 2015 chronicart.com

Aux confins du do- oscillant entre néoréa- penche sur la planifica- la végétation. Plutôt que cumentaire, de l’es- lisme et fantasmagorie, tion architecturale dans d’objectiver son sujet, le sai et de la fiction, était le prélude idéal aux les zones montagneuses très beau Shift part au deux derniers volets de de l’Argentine pendant contraire d’une histoire le FID continue de Les Mille et Une Nuits la dictature militaire. Par intime (celle des parents défendre une idée de Miguel Gomès, le biais de plans fixes et de la réalisatrice, Alex du cinéma logée présentés en avant-pre- muets (à l’exception des Gerbaulet) pour retracer très loin des sentiers mière. La carte et le bruits ambiants) à la l’histoire d’une ville battus, et résolue à territoire Côté compéti- durée strictement équiva- minière en Allemagne, à brouiller les pistes. tion, plusieurs thèmes lente (18 secondes, si priori anodine. Archives récurrents ressortaient de l’on a bien compté, pour personnelles (super 8, Retour sur quelques ces cinq jours de projec- une durée totale de 80 polaroïds) et images films marquants de tions, se transférant d’un minutes), Perel établit télévisuelles sont cette 26ème édition. film à l’autre selon le une topographie de confrontées dans un principe des vases quatre villages à la montage au cordeau, sur Joie, d’abord, de (re) communicants. A com- structure identique, bâtis un principe de réitération découvrir la filmographie mencer par celui de la par la junte militaire (« Nuit. Puits. Labeur. foisonnante de Manoel relation entre topogra- pour contrer la guérilla. Futur. », articule froide- de Oliveira, dont le phie et mémoire, ou Austère et conceptuel, le ment la réalisatrice en festival présentait une comment les spectres de film met à l’épreuve la voix off). Le labeur de riche rétrospective, avec l’histoire ressurgissent à patience (les sièges son père, mineur, fait des films aussi rares que travers les vestiges d’un claquaient les uns après écho à l’urbanisation des La Chasse (1962), monde disparu, invisible les autres) comme zones rurales et aux court-métrage tiré d’un ou passé sous silence. l’intelligence du specta- injonctions à la consom- fait divers, Acte de Toponimia et Shift, sur teur, sur lequel repose la mation - la variété Printemps (1963), sa un sujet voisin (la répres- tâche de reconstituer glamour de l’époque, Passion du Christ inter- sion via l’urbanisation), l’histoire en creux que authentique cache-mi- prétée par des paysans s’appuyaient sur des dévoilent les images: le sère, s’y mue en outil de portugais, ou La Visite, dispositifs formels aux travail de deuil d’une propagande, tandis que film posthume réalisé en antipodes l’un de l’autre. répression sanglante, des liens troubles trans- 1982. Sa vision enivrante Le premier, d’une dont ne subsistent que paraissent entre le et baroque du Portugal, rigueur implacable, se des ruines envahies par régime nazi et la prospé-

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Chronicart 2/4 rité de l’après-guerre. On Daniel Rosenfeld. Le fiction dont il vient met en mouvement le découvre in fine que la film suit le parcours d’achever le tournage, fameux retable de ville a été bâtie sur des touchant d’un père de Grandrieux présentait Boccio. Les vingt six déchets radioactifs, et famille déterminé à Meurtrière, le deuxième panneaux prennent vie, que la mère de la réalisa- retrouver la trace d’un volet de son triptyque de dans des décors resti- trice finira par mourir OVNI, aperçu dans les l’inquiétude, après White tuant à la perfection les d’un cancer, sans que collines à l’horizon. Son Epilepsy en 2012. Un perspectives obliques et l’état n’admette la périple initiatique, tableau mouvant, filmé à les positionnements des moindre responsabilité. entamé avec un ami « la verticale, dans lequel personnages. Du brou- Sous la terre comme au scientifique », opère a des corps féminins se haha des apôtres sur- ciel Les mines sont aussi différents degrés de convulsent, s’enche- gissent des bribes de au coeur de La Mon- lecture : l’homme, chez vêtrent, s’enchâssent les dialogues dérisoires, à la tagne Magique (Prix qui transparaissent uns dans les autres en mesure des déplacements Institut Français de la d’irréparables fêlures, des formes mutantes, d’une vignette à l’autre. Critique en Ligne), de cherche à tout prix la insectoïdes – comme un Temporalité, mouve- Andrei Schtakleff, mais preuve par l’image, corps archaïque d’avant ment, lumière, rythme : sur l’autre versant du comme si elle seule l’humanité, au sein prodigieux défi de globe cette fois-ci – en pouvait compenser son duquel la sensation et le cinéma (et huit ans de l’occurrence à Potosi, en vide existentiel. A la fois désir précèderaient la travail) qui restitue à la Colombie. Cette expédi- conte initiatique et pensée. Ce film-transe, Piéta sa dimension tion tournée caméscope à métaphore du cinéma tout en pulsations triviale. Un génial l’épaule nous entraîne comme force de sourdes, semble emprun- hommage à la peinture dans une visite guidée croyance et ouverture ter ses motifs davantage du quattrocento, doublé des entrailles de la Terre, vers une « autre dimen- à l’histoire de la peinture d’une désacralisation par un seuil après l’autre. Au sion », le film semble qu’à celle du cinéma (on l’absurde. Confidences bout de cet enfer souter- aspirer à faire de la y perçoit l’influence de en huis-clos Le jury fran- rain est célébré le culte forme documentaire une Goya, Rodin, Bacon ou çais (parmi lequel on d’une étrange divinité, (science-)fiction specta- Bellmer), et l’on songe comptait Virgil Vernier et démon priapique auquel culaire. En dépit de ses parfois aux clichés en Thierry de Peretti) fit les mineurs accordent paysages sublimes, tels mouvement du photo- preuve de discernement des offrandes afin qu’il qu’on pourrait les admi- graphe Antoine d’Agata. en récompensant Dans veille sur leur sort. On rer à la Géode, Rosen- Si l’approche plastique ma tête un rond-point, de s’engouffre dans cette blum semble tellement et chorégraphique du Hassen Ferhani, grand mine, qui menace à tout croire aux vertus de film est saisissante, elle film unanimement salué instant de s’écrouler, l’imaginaire qu’il finit tend néanmoins vers un et point d’orgue de cette comme dans un found par tomber dans l’écueil certain maniérisme, qui édition. Dans un abattoir footaged’épouvante, à la d’un mysticisme gui- est souvent le pêché d’Alger, des ouvriers fois éprouvant et grati- mauve, surligné par la d’orgueil des films livrent avec pudeur et fiant. Claustrophobes musique de Brahms. La d’installation. Reste que (auto-)dérision leurs s’abstenir. La conquête foi soulève peut-être des le film fait rêver à ce que réflexions sur l’exis- de l’espace est, littérale- montagnes, mais elle ne serait un porno signé tence. Si le thème pou- ment, ce qui sous-tend fait pas toujours des Grandrieux. Autre vait, sur le papier, sem- To The Center of the films très subtils. Ta- mécanique de précision, bler archi-rebattu, le film Earth (Prix Renaud bleaux vivants Avant son autre tableau vivant, est d’une grâce et d’une Victor), de l’argentin nouveau long-métrage de Maesta d’Andy Guérif émotion folle, grâce au

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Presse nationale (en ligne) Chronicart 3/4 charisme des person- gravité. Voyage, voyages colombien Riccardo reconstitue le parcours nages, à un prodigieux Dans le rayon OVNI Giacconi. Si le sujet est du poète romantique travail de photographie drôlatique, Pawel & en soi passionnant (les John Clare, évadé d’un et de cadrage et à un sens Wawel (Mention Spé- spéculations de la phy- asile dans la périphérie du burlesque inouï, ciale, Prix Georges de sique quantique, qui de Londres en 1841, quelque part entre Pedro Beauregard Internatio- laissent penser que deux dont il tira un récit Costa et Laurel & Hardy. nal) du polonais Kr- particules, séparées l’une panthéïste exalté Gravité et drôlerie, zysztof Kaczmarek, de l’autre par des mil- (“Voyage hors des espoir et fatalisme, faisait figure d’outsider. liards de kilomètres, limites de l’Essex”). On amitié et labeur y coha- Drôle de film que ce peuvent continuer y retrouve tout ce qui fait bitent avec un sens inné road-movie tourné en d’interagir, en contradic- le sel des ouvrages de de la sagesse. Et jamais Islande, sur la trace d’un tion avec la théorie de la Iain Sinclair (auteur du un film centré sur des festival de film polonais, relativité d’Einstein), le très recommandable abattoirs (dont la vision dont on ne sait s’il est un film n’est pas véritable- London Orbital), ce est occultée pour mieux prétexte pour les besoins ment accompli, survolant mélange d’érudition et se concentrer sur le du film ou s’il a réelle- son sujet par l’entremise d’humour, de flegme et contrechamp humain) ment existé. Cette de scènes brouillonnes d’excentricité. Passé et n’aura autant parlé manière de détourner le qui tentent de faire entrer présent, documentaire et d’amour. Autre rond- réel au profit de la fiction en résonance (d’où le reconstitution s’entre- point des confidences, Le dénote un goût pour le titre, qui signifie « mêlent, tandis que le rôle Divan du Monde (Prix canular, étayé par une enchevêtrement ») des de John Clare est endos- du GNCR), de Swen de succession de saynètes événements à priori sé en alternance par le Pauw, met en scène un absurdes dans des dissociés les uns des mythique Freddie Jones psychiatre face à ses paysages terrassants de autres: un lion ensom- et son fils, le non moins patients, dans le huis- beauté. S’y entrecroisent meillé, une joueuse de renommé Toby Jones. clos de son cabinet. une chorale de bonnes thérémine, des fourmis Une errance dans l’An- Selon un dispositif sœurs pas très ortho- grignotant une blatte, le gleterre suburbaine qui classique (un champ doxes, un chien qui récit de la disparition file en pente douce vers contre champ télévisuel, chante, des vikings de d’une vache ou un une ode joyeusement somme toute très opéra- pacotille, une famille de mystérieux accident païenne à la folie. En tique), le film parvient à campeurs ahurie, un d’autocar relaté par un dépit de son bric-à-brac percer la carapace de bateau cul par dessus tailleur de vêtements. Le formel, Santa Teresa & l’être humain et à mettre tête… Un film-gigogne film laisse un peu sur sa Otra Historias (Prix à jour la fragilité d’indi- inclassable, qui témoigne faim, ne laissant qu’en- Georges de Beauregard vidus en rupture de ban. d’une inventivité for- trevoir assez maladroite- International), de Nelson De Pauw a trouvé en la melle perpétuellement ment l’immense poten- de Los Santos Arias, personne du Dr Feder- renouvelée. Le palmarès tiel de sa thématique. peine à rendre compte de man un personnage de de la compétition inter- Psycho-géographies Une la densité et de la puis- choix, qui accouche de nationale se révéla en mention spéciale fut sance évocatrice de ses patients avec un revanche plus déconcer- accordée à By Our Selves 2066, la fresque littéraire mélange de bonhomie et tant, en couronnant un du britannique Andrew inachevée de Bolano de familiarité, donnant film qui comptait, de Kötting. Cette dérive dont il esquisse une libre lieu à des scènes hila- l’avis général, parmi les psycho-géographique, adaptation, mais dont on rantes comme à des plus dispensables – à commentée par Iain ne retrouve que quelques moments de sourde savoir Entrelazado, du Sinclair et Alan Moore, réminiscences dissémi-

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Presse nationale (en ligne) Chronicart 4/4 nées ci et là, le plus du CNAP et Prix des sonnages en steadicam), Marie-Pierre Brébant, souvent à côté de la Lycéens), de Nicolas elle en réfute toute Charles Pennequin, plaque. La confusion des Boone, se présente quant velléité ethnographique Vincent Fortemps, Arto styles et la démultiplica- à lui comme une fiction pour se concentrer sur Lindsay ou encore Keiji tion des formats façon post-apo tournée en les prémices d’une Haino). patchwork (images Afrique subsaharienne. civilisation qui aurait d’archives, Super 8, A l’image, violemment survécu au Déluge. « Ca vidéo), brodé sur une surexposée (une ponc- pourrait se passer n’im- voix off, ne rend guère tuation qui vient renfor- porte où » annonce justice à l’ampleur et à la cer l’atmosphère Boone en préambule. Il noirceur du roman, qui post-nucléaire de la n’en reste pas moins que fonctionne à l’inverse sur savane), se profile le tourner en Afrique Noire, un principe de réitération convoi en carriole de ce n’est pas la même obsessionnelle et de deux personnages en chose que de tourner chausse-trappes perma- guenilles, miséreux et dans un bled d’Al- nents. Errance et deshé- assoifés. Le long de cette sace-Lorraine, et il est rence Field Niggas errance macabre, ils sont pour le moins dérangeant (Mention Spéciale du rejoints par d’autres de voir l’homme africain Prix Marseille Espé- hommes et femmes tout réduit à un statut de rance), du new yorkais aussi égarés qu’eux, sous-homme, rampant et Khalik Allah, s’attache à jusqu’à se resserrer en agonisant au milieu un groupe de dealers et une communauté d’une savane asséchée, de toxicos à un carrefour d’homme-zombies qui dirigé à la baguette par de Harlem, quelques va on ne sait où. Si la un toubab derrière une mois après la mort d’Eric fable eschatologique (le caméra. Dans la sélec- Garner, qui succomba psaume en question tion Cadence, tournée d’asphyxie après avoir serait-il celui des péle- vers la musique, on été plaqué à terre et rins?) est d’une indé- retiendra surtout le immobilisé par la police. niable beauté plastique, drôlissime Don Pauvros Avec sa photographie son rapport à la fiction de la Manche. Grand léchée, pour ne pas dire devient problématique échalas aux doigts tape-à-l’oeil (ralentí dès lors que les situa- arachnéens, sorte de Joey clipesque, amplification tions convoquées ex- Ramone de l’avant- des contrastes et focale pulsent toute humanité garde, le mythique 5D intempestive), le film de leur dispositif et guitariste free Jean-Fran- saisit toutefois une mettent en jeu un rapport çois Pauvros s’y dévoile percutante galerie de au monde centré unique- au quotidien dans son galériens, SDF abîmés ment sur le mode opéra- fief de Boulogne-sur- par la dureté de la vie et toire du cinéaste. La Mer. L’occasion de par la défonce, et auquel forme a beau présenter scènes cocasses et le réalisateur restitue un une criante analogie avec poétiques, entrecoupées semblant de dignité, les films de Ben Russell de répétitions ou de spoliée par des flics (de longs plans-sé- sessions en compagnie toujours prompts à les quences suivent la de ses frères d’âme humilier. Psaume (Prix déambulation des per- (Xavier Boussiron &

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Presse nationale (en ligne) L’Humanité 1/3 15 juillet 2015 humanite.fr Toponimia (Toponymie) de l’Argentin Jonathan Perel. Son titre seul, du nom de cette branche de la linguistique qui étudie les noms de lieux, disait déjà une ambition qui le situait au delà du simple témoignage. Le film, succession de plans d’égale longueur pro- posant circulaires offi- cielles, plans cadastraux et images tournées dans la province de Tucuman Abdul & Hamza de Marko Grba Singh où la jute militaire au A Marseille, le FID en cinéma qui ne se qui en sont déjà charmés pouvoir fit édifier des réussit les mariages soucierait pas du moyen et ceux qui choisiront villages pour regrouper entre documentaire de locomotion emprunté, d’être charmés par ce les habitants de la ré- documentaire, fiction ou que je leur ai donné à gion. Souci de les bien et fiction formes hybrides, mais goûter. » loger ? Non. L’armée uniquement du plaisir Une géographie linguis- venait de vaincre la gué- ÉMILE BRETON qu’on peut éprouver à tique rilla installée dans cette

la découverte de nou- Et le choix était large, région montagneuse et la Retour sur la 26e édi- veaux paysages. Comme à travers les diverses construction de ces vil- tion du festival interna- si, cette année plus que sections, de la compé- lages, portant les noms tional de cinéma (docu- jamais, on avait fait siens tition aux trois volets de militaires au service mentaire) de Marseille les beaux mots de Joaò non compétitifs soit, de la junte allait per- Benard da Costa, direc- « Dehors la danse », « mettre de contrôler une Marseille, envoyé spécial teur de la Cinémathèque Futurs », « Histoires de population jusque là dis- de Lisbonne, mort il y portraits » et « Cadences persée. Soit l’urbanisme On dit aujourd’hui du a six ans, que Manuel » autour de la musique. au service de la répres- FID, qui en est à sa Mozos, auteur du très Quitte à ce que – indul- sion. Jamais cette thèse vingt-sixième édition, sensible documentaire gence ou mépris, on se n’est énoncée dans le qu’il est un « Festival qui lui était consacré gardera de citer des titres film même, mais la jux- international de cinéma (présenté le 1er juillet) – il y ait quelque déchet taposition des textes mis », sans préciser que le avait placé en exergue de dans certaines sélections. sous les yeux du specta- « D » de l’acronyme cette biographie : « Je Mais c’est bien cette teur de circulaires am- désignait à l’origine viens vous mener à tra- volonté de montrer, dans poulées du pouvoir, des le documentaire. Cela vers mes images et mes le désordre pourrait-on plans d’urbanisme, des n’est évidemment pas un souvenirs, convoqués écrire, tous les visages plaques à la mémoire des oubli, mais la revendica- d’où qu’ils viennent et du cinéma tel qu’il se « héros » tombés dans tion d’un élargissement menant vers où ma fan- pratique aujourd’hui, qui la lutte contre la guérilla du champ offert aux taisie les guidera. Mes donnait un sens à cette et des rues quasiment spectateurs. Un voyage semblables seront ceux confrontation. Ainsi de vides, à part quelques

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Presse nationale (en ligne) L’Humanité 2/3 vieillards et des enfants déterminer de quelle croise des réinterpré- l’intime cette fois, en- jouant avec des balles façon elles sont mises en tations passablement fan- core un film, Borobudur de fortune, une bande- lumière. La critique n’est taisistes de l’Ancien Tes- d’Arnold Pasquier. C’est son insolite de bruits de pas faite pour mettre des tament. Il y est question un portrait aussi, mais foule accompagnant ces idées à l’épreuve, mais d’Adam et Éve, revivant celui d’une ville, Pa- images, tout cela, sous pour discerner d’abord en divers couples pas lerme, vue par un jeune le regard « neutre » de la ce qui fait d’un ouvrage toujours bien assortis, architecte et un habitant caméra, dit assez, sans un produit d’art. » Cette de Lilith la tentatrice, qu’il rencontre, amou- besoin de commentaires citation, que Michel de la recette du megele, reux charnel de ses rues explicatifs, l’artificialité Zéraffa rappelle dans sa cou de poulet farci, où et places. de ces cités. Des rues préface aux Histoires se rencontrent la cuisine Il est donc clair, cette vides débouchant sur extraordinaires d’Edgar casher et les traditions confrontation devait le le désert d’une prairie Poe (Livre de poche) dit béarnaises. D’antisémi- prouver, que c’est là où maigre, des maisons à assez que cette réflexion tisme. Du mal à trouver justement le documen- la tristesse du neuf déjà sur le « faire » n’est pas sa place. Et de la honte. taire semblait déraper, se délabré complètent ce neuve. Et qu’elle va loin. Tout cela léger de ton, révélant en quelque sorte sentiment d’abandon. Or, C’est sur ces critères lourd d’interrogations. Et bâtard, par son mariage il est bien évident que qu’on doit juger un film c’est un beau film pour avec d’autres formes, des gens habitent là, y comme Toponimia. ces raisons mêmes. Écrit, qu’il s’approchait le plus vivent, même mal. C’est aurait dit Edgar Poe, près de ce « réel » que donc délibérément que Et bien d’autres. parce que maîtrisé et au le genre dit pur entend le cinéaste a choisi de ne terme de ce que peut – et mettre au jour. Et la pro- pas les montrer. Qu’il a Une biographie doit – être un cinéma à jection des deux derniers opposé au lyrisme des décalée tout petits moyens. volets des Milles et une circulaires gouvernemen- Nuit film en trois livres, tales la morne froideur Le Juif de Lascaux de Et Manoel dansait dit son auteur le Portu- de lieux sans âme. Ce Louis Skorecki est, dit le gais Miguel Gomes était choix-la s’appelle mise programme, « l’histoire De la même veine, là pour enfoncer le clou en scène. Le parti-pris d’un refoulement ». Un d’autres films sont à d’un nécessaire métis- de Jonathan Perel n’a homme né pendant la Se- citer, By Our Selves (Par sage. C’est, pour aller pas besoin d’être affiché conde Guerre mondiale nous-mêmes) d’Andrew vite, le récit par Shéhé- : ces villages sont des de parents juifs internés Kötting, variations au- razade, de la cure d’aus- camps de concentra- au camp de Gurs s’in- tour de la vie entre asile térité infligée au peuple tion, le film le dit en sa terroge sur son rapport psychiatrique et routes portugais en 2013. Le marche même. Il a plus à la religion que prati- de campagne du poète quotidien du peuple et le de cent cinquante ans de quèrent les siens et dont anglais romantique, John merveilleux du conte s’y cela, Edgar Poe notait ils ne lui ont guère parlé. Clare. Un écrivain, un entrelacent comme, pour (en 1842) dans le jour- Ce pourrait être une auteur de bandes dessi- s’en tenir à un exemple nal où il était critique confession douloureuse. nées, amis du cinéaste dans le dernier épisode, littéraire « Un livre est Ou, pire, une déplora- parlent de lui, disent ses l’histoire des pinson- écrit – et seulement en tion. C’est une suite de vers, dans la campagne neurs d’un quartier tant que livre nous en saynètes, souvent drôles, où il vécut. C’est désor- populaire de Lisbonne, faisons l’objet d’une toujours tendres, jouée donné, fou. Et dit mieux vivant pour les oiseaux critique. Des idées conte- par des amis de l’auteur qu’une plate biographie qu’ils font chanter dans nues dans l’ouvrage, où le rapport au judaïsme la sauvage grandeur de leurs cages étroites on ne traitera que pour cette poésie. Hors de couvertes d’un linge.

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Presse nationale (en ligne) L’Humanité 3/3 Comme sans y toucher, rait être vivable. Repris poings levés contre les pas seulement celles de l’histoire même du pays tous les 25 avril, dans incertitudes du présent ses films, on le voyait passe dans ces portraits le quartier de Boa Vista Ajoutons à ce tableau à l’écran, logo même d’êtres de passion, un à Lisbonne, le chant de que les dix-neuf films de la programmation, pays d’agricole devenu Grandola villa morena, de Manoel de Olivei- esquissant léger à quatre- industriel puis frappé par hymne de la révolution ra, soit le plus large vingt ans quelques pas le chômage de masse. de 1974, trouant sou- hommage organisé en de danse canne en main, Une désocialisation pour dain le film, prend ici France depuis sa mort devant des étudiants qui ces hommes que les sa force, rappel d’un éclairèrent ce festival. répondaient à son appel oiseaux seuls rattachent beau moment du vivre Et lui, Manoel, avant à vivre. Jeunesse. à un monde qui pour- ensemble et rage des chaque projection et

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Critikat 1/8 14 juillet 2015 critikat.com

Dans ma tête un rond-point de Hassen Ferhani 26e FIDMarseille des Mille et Une Nuits de par Adrien Dénouette Miguel Gomes, le FID 2015 substitua à la visite Cette année dans les de musée que l’on redou- sous-sols du MuCEM – tait un peu, un sidérant l’imposant Musée des voyage dans le temps : le Civilisations d’Europe temps du conte, qui se- et de Méditerranée, où lon Shéhérazade « tisse siégeait le festival –, un un lien entre les morts et météore a déréglé nos les hommes qui ne sont boussoles. La difficul- pas encore nés » ; les té à articuler son titre contretemps du monde reflète assez bien l’état (son épicentre, ses hiatus) ; et le temps qui Meurtrière de Philippe Grandrieux d’hébétude où il nous Philippe Grandrieux a laissé : visionné trois se dérobe, comme le sol sous les pieds d’Alexan- L’origine du monde : (qui nous a accordé un fois d’affilé, Schicht, entretien) surprit une dra, la narratrice de préhistoire du conte ébouriffant premier film partie du public avec un Schicht, dont le passé d’Alex Gerbaulet, fut le film-performance des problématique profile un Devant la diversité de point d’orgue inattendu plus rêches. Dans le sil- futur impossible. propositions, difficile de d’une édition qui avait lage de White Epilepsy, ne pas céder à la ten- déjà su tenir son rang. qui en constituait le pre- tation d’entamer par le Balisé d’un côté par une mier volet, Meurtrière se plus brut. Très attendu rétrospective de Manuel présente comme la partie par certains, plus scep- de Oliveira, et de l’autre centrale d’un retable par le troisième volume tiquement par d’autres,

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Presse nationale (en ligne) Critikat 2/8 filmique sur le thème du flanc, il faut reconnaître c’en est même la pre- qu’inspirent ces longs corps, dont le troisième que Grandrieux sou- mière de toutes : celle du fondus laiteux, qui ponc- panneau est en prépa- met son spectateur à réveil après la gestation, tuent le film en relançant ration. Dans un cadre rude épreuve. Là où ses du déclic, laquelle mène les dès d’une chevauchée vertical qui rappelle au- long-métrages de fiction à la première « action qui ne mène nulle part. tant les vidéos amateurs prenaient à la gorge dès ». C’est dire qu’après Comme si le monde, in- de smartphones qu’une la première image (se ces visions baconiennes satisfait de ses premières toile de Bacon en pied, souvenir de l’incipit in utero (déjà tangibles esquisses, tournait sans trois danseuses nues se chaotique de Sombre dans White Epilepsy), cesse une nouvelle page contorsionnent au ralen- sur une nuit américaine comme entrées par ef- de son carnet de croquis. ti, offrant leurs béances vrombissante), les beau- fraction dans L’Origine Si tous les éléments de la à un effet de surcadrage tés de ses travaux récents du monde, on trépigne de fable semblaient réunis, vertigineux. C’est que se dévoilent au prix découvrir ce que le troi- ici comme chez Gran- la fente par laquelle le d’une endurance haras- sième volet nous réserve. drieux le récit se fait spectateur entre dans la sante. Pourtant, après danse rappelle autant le le film le balai continue regard du voyeur que d’infuser, et Meurtrière celui de l’obstétricien de toucher au plus pro- qui ausculte un corps à fond du spectateur. Si la venir. Orgasme/ à venir/ trajectoire du cinéaste avenir : le film, entre- déconcerte, c’est que son lacs de peaux en fondus travail n’évolue pas : il enchaînés, évoque à la se recroqueville. D’un fois une parade nuptiale, cinéma de l’enfance, une poche amniotique et Grandrieux rapetisse au Psaume de Nicolas Boone une cuve de laboratoire, stade cellulaire : autre- à l’image de ces clones fois composés de visions En tout cas, probable- attendre. Il est le grand qui s’éveillent en sursaut d’avant le langage et la ment pas les errances absent de ces abstrac- dans les films de SF. mémoire – ravagé par de Nicolas Boone, qui tions du FID, lesquelles Exténuant, les sensations, incapable promène sa caméra sur forment un petit clan non Meurtrière fait ainsi de fixer les formes du les pas d’un attelage narratif qui raconte, par durer le balai prénatal monde, le regard n’es- en plein désert. Encore des chemins de traverse, une bonne partie de quissait qu’un semblant qu’en déclarant, juste le commencement du ses soixante minutes, de récit –, désormais ses avant la projection de monde – le monde jusqu’à ce que la drama- films involuent. C’est la Psaume, que « cette d’avant le conte, avant, turgie – que l’on croyait construction du corps histoire qui se déroule en donc, que les hommes condamnée à pourrir qui l’intéresse, autrement Afrique subsaharienne, n’apprennent par leurs dans les limbes – ne dit : des films d’avant pourrait tout aussi bien histoires, à traverser le s’emballe, livrant un le monde et d’avant le se dérouler ailleurs », temps. visage de femme à des corps dans ce monde ; le réalisateur interpelle. tremblements convulsifs. d’avant l’histoire de ce Ses paysages desséchés Le tout dans un concert corps au-delà de son évoquent aussi un uni- de portes battantes… propre corps. C’est pour- vers primitif, sauf qu’à la Depuis qu’il s’est lais- quoi le récit disparaît place du noir de Meur- sé glisser sur la pente de ce cinéma-là. Lequel trière, le monde finit par non narrative à laquelle n’est pas exempt de toute se dissoudre dans une son cinéma prêtait le dramaturgie pour autant, page blanche. C’est ce

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Hunter’s Moon de Annabelle Amoros Les Bêtes sauvages de Eléonore Saintagnant et Grégoire Motte Amoros substitue à la bête sauvage d’Afrique, À l’ombre des poids clarté d’une immer- Tout l’inverse des Bêtes ressemble comme deux lourds, un petit film du sion documentaire, des sauvages d’Éléonore gouttes d’eaux à une FID Campus (sélec- images sombres em- Saintagnant et Grégoire grosse maladresse –, pré- tion de courts pêchés pruntent d’un sentiment Motte. Lequel saute cède un sketch complète- à la sortie des écoles) d’inquiétude. Résultat d’une étude de cas zoo- ment vain sur le passage s’employait lui aussi à : le fait divers, pourtant logiques, à une étude de de drogue à la frontière remonter le temps. En précisément daté et genres où chaque cha- franco-belge, qui ne fait libérant ses plans fixes localisé, se déloge de pitre, entamé façon docu, qu’illustrer platement de leur fonction d’illus- son ancrage factuel pour s’enchâsse dans un court ce qu’un entretien nous tration, Hunter’s Moon gonfler le registre des lé- métrage de fiction. Le apprend explicitement. d’Annabelle Amoros, gendes collectives. Ainsi, hic, c’est qu’on sent que Dommage. Trop poseur, étudiante fraîchement sur la base d’un simple les réalisateurs trépi- le film ne décolle jamais diplômée de l’école de décrochage, Hunter’s gnaient à l’idée de faire vers la fable éclatée photographie d’Arles, Moon rejoint paisible- sortir le documentaire de à quoi le sujet tendait déjouait habilement les ment l’horizon du mythe, ses gonds. À cela deux pourtant les bras : des codes de la fable ima- ouvertement ciblé. conséquences : la pre- animaux élevés en cage gée pour petits enfants. mière, c’est que le sujet, reprennent leur liberté et À la façon d’un livre pourtant passionnant – s’adaptent à un monde mal relié, ses images les animaux « férals », modelé par les hommes. s’émancipent de la trame remis en liberté après la Au risque d’en remettre en voix off pour dessi- captivité – est relégué au une couche, ce ne sont ner leur propre sentier second plan ; la seconde, pas tant les simagrées parallèle : comme chez c’est que les extensions de mise à distance que Boone, cette histoire de fictives sont d’une pau- le regard surplombant rôdeur a lieu en Laponie, vreté franchement em- qui dérange, car l’animal mais pourrait tout aussi barrassante. Au soliloque – tarte à la crème des bien se dérouler ailleurs. wolof d’un hippopotame velléités court métra- Aussi, plutôt que de figer en apnée – on passe sur gistes – ne devient plus l’anecdote dans l’ambre le choix de la langue, qu’accessoire. Un re- du présent, Annabelle qui dans la bouche d’une proche dont Julie Vacher

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Presse nationale (en ligne) Critikat 4/8 n’aura pas à s’inquiéter, elle qui plaçait l’animal (du moins son regard) au cœur de Brâme – la vie secrète des ombres. Précis, le film semble suivre la traque d’un cerf par un chasseur de son. Semble seulement, car on devine peu à peu que l’intérêt de la réalisatrice porte moins sur l’animal ou le chasseur, que sur le cache-cache entre les deux, et le fantasme qui y préside : observer Dans ma tête un rond-point de Hassen Ferhani l’autre sans être vu de un « tous » kaléidos- sociale, imagine mettre lui – le b.a.-ba du docu- Contretemps copique. À commencer les voiles en Europe mentaire animalier. À par le très beau Un avec sa belle. Fil parmi l’opposé des Bêtes sau- À ces fables orphelines rond-point dans ma tête, d’autres, tressé par un vages, Vacher s’emploie d’un récit répondaient fresque en huis-clos dans film qui en regorge, où le moins à dézoner – du des films effilochés, les abattoirs d’Alger, vu décor – montré partout documentaire animalier traversés par plusieurs dans les mêmes condi- ailleurs, à ne plus savoir au sketch –, qu’à simple- pistes, à l’image des tions de ruissellement quoi en dire – s’efface ment renverser le point Mille et Une Nuits dont que les protagonistes, peu à peu derrière les de vue : ainsi, Brâme les mamelles semblaient aux Variétés de la Cane- scénarios buissonniers. ne montre pas tant des alimenter une portée bière. Si l’anecdote res- Filmé comme un fond hommes regardant des d’héritiers fortuits. S’il semble à un règlement de calle, l’abattoir y animaux, qu’il ne montre n’a chronologiquement de compte avec le patron devient ce vieux chalu- des hommes observés pas pu faire école, davan- de la salle (l’absence de tier social où s’entassent par des animaux. Façon tage plus qu’à Cannes clim’ par 40 degrés méri- et murmurent les âmes de montrer que dans où il faisait cavalier seul, tait bien une petite men- accablées, comme un in- l’œil d’un cerf, l’homme, on sentait à Marseille tion « supplice »), elle conscient collectif à ciel camouflé et farcis de que le film avait capté en dit long, aussi, sur le ouvert. Déjà remarqué gadgets, n’en reste pas l’esprit de son époque ; magnétisme d’un film l’an passé avec Tarzan, moins un curieux animal s’improvisant grand frère devant lequel personne Don Quichotte et nous, il lui aussi. d’une partie de la sélec- ne voulut abdiquer. y a fort à parier qu’après tion, encline elle aussi au Mieux, l’écrasement de sa moisson de prix – à vagabondage narratif. Au la salle, qui redoublait commencer par celui de point que plusieurs films l’imaginaire d’un lien le compétition française, parmi les meilleurs du physique, réduisit l’écart et sa mention par le jury festival partageaient avec entre le public et ces du GNCR –, Hassan Gomes cette urgence de rêveurs Algérois ; soit Ferhani saura trouver le faire dérailler le récit, l’idéal d’un des jeunes chemin des salles fran- de conjurer ce « nous » bouchers, qui pour çaises. commun de la crise par échapper à la pression

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Presse nationale (en ligne) Critikat 5/8 thérapeutique du rire – et TV locales relaient en si certains patients se direct à la BFM. Pépite prêtent à l’amusement, du hasard, le braqueur de Pauw ne camoufle pas s’avère être un bandit du leur malheur pour autant. patelin dont la tête est Façon un peu amère, mise à prix. Le petit re- mais pas défaitiste, de portage sur les employés rappeler que s’il n’en de nuit (sujet initial du est pas la clef, l’humour film que le réalisateur demeure la politesse du divulgue à un client) Le Divan du monde de Swen de Pauw désespoir. bascule dans le wes- Idem pour Le Divan tant les gags balayent du monde de Swen de parfois sans ménagement Pauw, dont le titre fidèle des confessions vraiment et trompeur résume assez touchantes –, Le Divan bien les richesses de ce du monde oppose à la faux feel good movie, détresse sous toutes ses que l’on ne serait pas formes, la chaleur d’un mécontent de retrouver psychiatre débonnaire. en salle. Trompeur, parce Si le dispositif laissait que le monde chez de craindre le pire, façon « Pauw patiente à la porte brèves de comptoir chez du cabinet minuscule les dépressifs », Swen de Jet Lag d’Eloy Domínguez Serén d’un psychiatre stras- Pauw parvient tant bien S’agissant de dramatur- tern en huis-clos, où la bourgeois. Mais fidèle que mal, en déjouant la gies à contre-pied, celle crainte de voir reparaître aussi, parce ce qu’y tentation d’une compil’ de Jet Lag d’Eloy Do- le desperado transforme défile moins la misère du rire, à pénétrer le minguez Seren faisait fi- la supérette anodine en du monde que ses re- cœur complexe de son gure de roi du pétrole. Le camp retranché façon mous. Lesquels remous, sujet. Une complexi- film, littéralement cassé Rio Bravo. Le tout offre captés par un dispositif té dont il n’ignore pas en deux, déroule dans un une expérience rare : il minimal – deux caméras qu’elle réside proba- premier temps ce qu’il y a quelque-chose de fixes incrustées dans le blement dans l’humour, aurait pu rester : la petite miraculeux à voir éclore décor, offrant le champ auquel le psychiatre a chronique végétative sur la base d’un genre et le contrechamp d’une parfois recours mala- d’un employé de sta- modeste – le reportage discussion entre le thé- droitement, et que l’on tion-service. Mais alors sociologique – un film rapeute et son patient –, finit un peu par attendre qu’il suit son rythme de cinéma. C’est aussi la en disent bien plus que comme un chien son engourdi, le documen- revanche du réel sur le les petits tracas dont ils susucre. À ceci près que, taire s’affole subitement sujet, lequel passe provi- découlent. Sautillant de si volumineux soit-il, lorsqu’un braquage, dentiellement à la trappe. la solitude crève-cœur l’humour n’est jamais capté par les caméras Et si le film souffre un d’un mauritanien sans présenté comme la solu- de surveillance, vient peu de son fatras de mise papiers à des ping-pongs tion du problème. C’est dynamiter sa routine. à distance, on est prêt à verbaux parfois très là toute l’intelligence L’événement, totalement tout pardonner au réali- cocasses – même si, à du film : plutôt que d’en fortuit, fait ainsi basculer sateur qui, plutôt que de ce titre, le film n’est pas rechercher les bienfaits, le film dans une chasse à faire le héros, aura su se exempt de tout reproche constater l’impuissance l’homme que les radios faire braquer son sujet.

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Toponimia de Jonathan Perel Business Club de Chloé Mahieu et Lila Pinell ainsi de suite jusqu’à ce Autre monde, autres Exactement ce que que le spectateur le plus Futurs mœurs, le duo Chloé Jonathan Perel n’aurait endurant, soumis aux Mahieu et Lina Pinell se jamais pu faire de son quatre-vingt dix minutes Enfin, sans qu’ils ne penche sur Arthur, aris- film, Toponimia. Le- que dure le supplice, fassent l’objet d’un re- tocrate et créateur d’une quel, quadrillant quatre n’en ressorte pas plus groupement, une poignée marque de prêt-à-porter villes au rythme d’un instruit que celui qui de films semblaient nous destinée à une clientèle métronome, ne concède s’était fait la malle au parler du futur, augurant Auteuil-Neuilly-Passy. pas le plus petit contre- bout d’un quart d’heure. pour l’avenir une sorte À Vendôme déjà, se temps à la cadence de Au fond, le problème du d’impasse politique. détachait dans Boucle son principe-massue. film-concept, c’est qu’on À commencer par le Piqué ce jusqu’au-bou- D’une rigueur de géo- ne peut rien en dire : suffocant La Fleur aux tisme peste dont on mètre, Toponimia illustre complètement autonome, dents d’Isabel Pagliai connaît bien les racines à merveille le sous- ils n’existe que pour do- (sélectionné au Fid- : le meilleur de Strip- genre conceptuel et très deliner de la tête devant Campus), qui confesse tease (quand l’émission épineux de ces films à sa belle horlogerie. Et avoir découvert ses deux prenait des privilégiés « protocoles » (mino- la grande sacrifiée de ce protagonistes dans la pour cible), que certains ritaires mais voyants, programme pompeux, ce communauté des chan- accusent de voyeurisme au FID) dont personne n’est pas le récit – proba- teurs de karaoké sur sur la foi d’un outillage n’ose dire du mal – à blement jugé accessoire, Youtube. Qu’ils soient critique dont on pourrait, défaut de les aimer. Pour vu l’aridité assumée par nés dans des vidéos est parfois, discuter la perti- faire simple (parce qu’en Perel –, mais l’exigence tout sauf anodin, pour nence. Tradition éthique dépit de ses passerelles d’une dramaturgie origi- une romance virtuelle qui veut que l’usage de savantes entre toponymie nale. En somme, qu’im- qui ne montre jamais les l’image d’une personne et urbanisme, c’est plutôt porte l’ennui, rectiligne tourtereaux qu’à distance ne se fasse pas au détri- simple), la structure comme une brique en d’écrans. Façon comme ment de son intégrité. du film mime celle du chute libre, Toponimia une autre, semble-t-il, de Soit. Mais que faire d’un cadastre, duquel s’ins- ne reconnaît qu’une loi : vivre leur amour clan- personnage odieux, do- pirèrent les urbanistes la gravité. destin. Façon surtout de tée d’une compréhension de quatre villes conçues constater qu’Internet, à perçante des situations en réaction aux guérillas la périphérie du sexe et qu’il divulgue ? À ce argentines des années des rencontres, devient titre, en choisissant le su- 1970. Toutes les dix pour certains le dernier jet idoine, Business Club secondes, un plan anodin refuge des sentiments. justifie l’insolence de en remplace un autre, et sa démarche. Invisible, le regard laisse aller les

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Presse nationale (en ligne) Critikat 7/8 personnages à ce ridicule que Wiseman lui-même confesse rechercher sous la notion « d’humour ob- jectif ». Wiseman, Strip- tease, deux références à qui le film doit sans doute un peu de sa ruse – laquelle aboutit fata- lement à une tromperie. Témoin cette séquence où Arthur, en visite chez un entrepreneur hong- Schicht d’Alex Gerbaulet kongais qu’il espère se Herman Goering dont Gerbaulet. Implacable, mettre dans la poche, se Enfin, à tout seigneur elle conserve les traces, Schicht se place à un ni- fait littéralement ridiculi- tout honneur, c’est à sa croissance industrielle veau d’acuité et d’intelli- ser par son hôte. S’y font Schicht d’Alex Ger- puis son déclin, avant sa gence tel, qu’il est peut- jour deux révélations baulet que revient le reconversion en déchet- être le candidat le plus gigognes : la première, dernier mot. Le film terie nucléaire ; le tout à même de reprendre le c’est qu’Arthur ignore raconte à une vitesse sans la moindre affec- flambeau, laissé vaquant complètement l’histoire fulgurante comment la tation inhérente au film par Farocki, de ce ci- de la classe qu’il est ville de Salzgitter, cité de famille. C’est d’ail- néma d’exploration des censé représenter ; et industrielle d’Allemagne leurs à travers cette voix impensées de l’histoire – la seconde, c’est qu’en de l’Ouest, bâtie sans presque cinglante, alliée un an seulement après la l’ignorant, il construit réellement faire le deuil à la sape méticuleuse du disparition du maître. sa réputation, sa socié- de son passé, illustre modèle social, familial Trait d’union entre les té mais aussi sa propre aujourd’hui l’impossibi- et du « je » de l’énoncia- morts et ceux qui ne sont vie – qui se résume lité-même de tout futur tion, que Schicht donne pas encore nés, Schicht à sa marque, comme politique. Emprunt d’une à ressentir un sentiment pourrait dialoguer avec le prouve sa solitude rage post-punk, Gerbau- d’un nouveau genre. la Shéhérazade de accablante – sur du vide. let narre consciencieu- Alors qu’il s’agit de sa Gomes, à ceci près que Une réalité qu’aucune sement l’histoire de la propre histoire, le narra- le film d’Alex Gerbaulet autre méthode n’aurait ville et de sa famille, qui teur opte pour le neutre. n’opère pas de ré-en- pu recueillir à ce degré fit l’erreur d’y creuser Lequel raconte, ainsi dé- chantement par le tru- d’acuité. Preuve s’il en les fondations d’une taché de toute empathie, chement de l’imaginaire fallait que le documen- vie ordinaire, jusqu’à la faillite progressive de et de la fiction. L’autre taire peut faire une place l’échec de ce modèle. sa famille. Si bien que grande différence, c’est à ce cinéma de peste. La voix off d’Alex, qui le film en liquide froi- que le peuple n’existe n’est autre que l’Alexan- dement chaque membre plus chez Gerbaulet, dra du film, fille de cette – la mère, malade, finira chaque famille sommeil- famille, dont l’existence enterrée puis oubliée –, lant dans un modèle de est relatée à la troisième jusqu’à ce qu’il ne reste perclusion totalement personne, recense les que le père, figure de étranger à la communau- événements un à un : la joggeur anonyme dont té portugaise des Milles relation originelle de la on comprend qu’il n’est et une nuits. Et si chez ville au dignitaire nazi que le résidu du foyer Gomes, la fiction semble

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Presse nationale (en ligne) Critikat 8/8 venir au chevet d’une ne pas chercher à redon- ne saurait venir combler. Gerbaulet le jalon société en berne (à moins ner vie à ce qui mérite À ce titre, et même si équivoque d’une édition que ce ne soit l’inverse), peut-être de mourir. Il d’autres films manquent truffée de propositions Schicht fait preuve du lève ainsi le voile sur un à notre compte-rendu, enchanteresses. courage, trop rare dans le gouffre qu’aucun espoir il est tentant de faire du cinéma contemporain, de ou utopie consolatrice très beau film d’Alex

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Critikat 1/5 14 juillet 2015 critikat.com

Philippe Grandrieux « J’AI UN DESTIN cinéma. L’occasion aussi flée par un événement DE TIQUE », d’une première rencontre Je m’emploie avec cette qui serait comme un par Adrien Dénouette pour Critikat, quelques trilogie à m’approcher bruit de fond. Une chose mois seulement avant la d’une espèce de corps très ancienne qui daterait sortie de son prochain problématique. Un corps Philippe Grandrieux de la division cellulaire. long métrage, six ans qui n’appartiendrait à De passage au FID où Le travail que j’es- après Un lac. Affaire à aucune découpe sociale il présentait Meurtrière, saye de faire avec cette suivre, donc. ou historique. C’est bien deuxième volet après trilogie consiste chaque sûr une utopie, on peut White Epilepsy d’une fois à radicaliser le point Meurtrière donne l’im- difficilement produire un trilogie consacrée au de vue, le conduire à pression d’une involu- tel corps, mais j’essaie corps, le plus sensoriel la plus grande intensité tion de votre travail. de m’en approcher. C’est des cinéastes français possible. Approcher ce Vos longs métrages se juste comme vous dîtes nous a accordé un entre- corps à l’instant où il est plaçaient à hauteur de la chose, c’est comme un tien. Simple et généreux, totalement traversé par sensation, comme du brouillard qui n’aurait Philippe Grandrieux une matière chaotique. point de vue d’un en- pas encore pris de forme. nous entraîne dans les À ce stade il n’y a pas de fant qui n’imprimerait On n’est pas véritable- profondeurs d’une œuvre langage ni de parole, il pas encore les formes ment à l’intérieur d’un à contre-courant, jusqu’à n’y a que la pure sen- du monde, or vous nous corps, on n’est pas avec sa source profonde. sation. C’est cette puis- ramenez ici avant la une caméra endosco- L’occasion de remettre sance du corps à un état constitution du corps pique qui irait filmer les Meurtrière à sa vraie presque pré-corporel que ; avant que le corps ne organes. C’est un corps place : moins à la fin, je recherche. puisse exister au-delà qui a encore une peau, qu’à la racine de son de lui-même. mais elle peut être gon- S’il est différent de vos

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Critikat 2/5 longs métrages, vous sorte de décharge. Le dans l’entre-deux que j’expérimente la ques- restez fidèle avec Meur- terme est juste, je trouve j’ai envie de pousser les tion de la sensation pure trière à une dramatur- qu’il convient bien à possibilités à leur maxi- et de la plasticité à un gie de la décharge. De ce moment de déploie- mum. Pousser la possibi- degré d’intensité que je même que dans chacun ment que je recherche. lité de la fiction où cela ne retrouve pas dans la de vos films, où les per- Dans Meurtrière, cela me semble être le plus fiction. sonnages sont traversés a même à voir avec la intéressant pour moi, de décharges (pulsion- jouissance. Au fond, et pousser la possibilité Vos fictions étaient nelles, nerveuses ou avec cette trilogie-là, plastique des images et truffées de citations épileptiques), ici c’est j’essaye de m’approcher du son. Il y a ces deux picturales. La verticali- aussi par une décharge d’un corps qui n’est pas tensions, comme deux té du cadrage affirme-t- que le corps se consti- encore organisé, mais bornes où passe le cou- elle une parenté assu- tue. qui est en même temps rant. Entre les deux, il y mée de votre cinéma à très chargé sexuellement. a la possibilité de fabri- la peinture ? C’est peut-être lié à une Il y a une nudité presque quer des objets qui me structure très profonde. obsessive, mais le corps touchent. Oui, bien sûr. Mais J’avais eu l’occasion de n’est pas érotisé. On se j’avais surtout envie rencontrer Renée Thom, situe avant la possibilité Avez-vous ressenti le de pouvoir projeter ces le mathématicien auteur même de l’érotiser, parce besoin de remettre ces images verticalement et de la théorie des catas- le langage est nécessaire deux pôles en tension, en grand, pour avoir ac- trophes, lequel me disait pour érotiser le corps. Il avec votre nouveau cès à la totalité du corps. que tout pouvait être pris faut pouvoir le découper long métrage ? Je voulais avoir les sous la forme du cha- socialement, l’organi- visages et les mains dans peau de Napoléon. C’est ser, dans des régimes de Oui. Peut-être plus le même cadre. Pourtant, le principe d‘entropie : perversion, etc. Là, non, encore qu’avant, je fais quelqu’un a souligné on commence à un état il est comme livré à sa dans mon prochain long très justement qu’on ne d’excitation qui est nul, propre dévastation. métrage plus de place voyait jamais les visages puis l’excitation s’accé- à la narration que dans dans Meurtrière. Cette lère jusqu’au paroxysme, Votre cinéma incli- mes films précédents. Il personne rappelait aussi et enfin vient la chute, nait-il vers cette forme y aura par exemple pas le rapport entre l’étroi- le moment catastro- radicale et non narra- mal de dialogues. Enfin tesse de la fenêtre et la phique. Si l’on discri- tive ? un peu plus que d’habi- béance sur laquelle cela mine ce moment-là, on tude. Il y aura un rapport s’ouvrait – comme un en arrive à des points de Peut-être, je ne peux à la fiction qui n’est pas fente. plus en plus fins, qui ne pas trop vous répondre. exactement le même que permettent pas de dire Au fond, c’est comme dans mes précédents On pense à une gesta- exactement à quel mo- s’il y avait d’un côté un longs métrages. S’y fera tion. ment le passage a lieu. désir de fiction, avec la jour une sorte de flux Plus on découpe dans le matière narrative, les narratif d’une évidence Il y a clairement dans temps, plus on arrive à personnages, et toutes peut-être plus grande, Meurtrière une opération un brouillard infini. Je ces choses auxquelles bien que cela reste assez de naissance. trouve cela très beau. je crois très peu, et de opaque. Je me permets Or il y dans mes films l’autre une possibilité sans doute cela parce La fille dont on voit un moment où la chose strictement plastique que je peux simultané- le visage, à la fin du se tend, et l’intensité d’accéder à la sensa- ment faire des objets film, ressemble à s’y nerveuse conduit à une tion. C’est peut-être comme Meurtrière, où méprendre à la Naomi

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Watts de Mulholland prime toujours. phrase. Son rythme, son en réalité bien au-delà, Drive… déploiement : une phrase et cet au-delà, c’est la C’est exactement cela, de Proust, de Joyce ou sensation. C’est là que je C’est Naomi Watts. Je chez moi le narratif vient de Céline… Les ques- trouve que le cinéma a plaisante (rires) ! de là. Mon film rêvé tions de l’histoire ou du une puissance colossale. ferait découler tout ce récit sont emportées, Il n’empêche que votre qui constitue le cinéma – comme s’il fallait arriver Pour votre prochain cinéma, du point de émotions, personnages, à trouver la puissance film de fiction, vous vue de la figuration, actions – de la pure d’un flux, puis se laisser collaborez au scénario fait beaucoup penser à sensation. À mes yeux, glisser sur la vague. Les avec Rebecca Zlotows- celui de David Lynch. elle est au fondement éléments qui constituent ki. Pourquoi ? Est-ce une référence du cinéma. Le montage le récit ne s’arrachent pour vous ? s’est perdu dans la conti- qu’au prix de cette Rebecca était mon étu- nuité spatio-temporelle, vague. S’il n’y a pas diante à la Fémis. J’avais Oui, totalement. Ce il n’est plus du tout dans cette puissance du réel, envie que des questions serait une folie de dire des rapports d’intensité. tout ce qu’on pourrait ar- d’ordre narratif puissent que non. Et en même Cela existe encore mais racher n’a aucun intérêt. être réglées sur le mode temps, Lynch est du côté très peu. Encore que, si Plus je vieillis, plus ces d’un traitement psycho- de la représentation, cela devient trop abstrait, questions m’intéressent. logique des personnages. fermement chevillé à un on épouse la démarche Cela m’a donné à des certain type de narra- du cinéma expérimental. Pensez-vous à des possibilités du film que tion. Il construit la folie Au fond, je ne me sens cinéastes qui auraient je n’aurais pas pu dé- de son monde – somp- pas du tout comme un pu emprunter le même velopper seul. Mais le tueuse – dans le champ cinéaste expérimental. cheminement que vous scénario disparaît au de la narration. C’est Simplement, l’accès ? moment du tournage. une opération très ferme par lequel j’en viens au qui détermine la nature film ne passe pas par le Je pense à Ordet de Que devient-il ? de sa mise en scène. scénario ou l’idée d’un Dreyer, quand le père Or, à l’intérieur de cela, personnage. Tout cela crie le nom de son fils Il devient le film. Le il y a des irruptions de n’a pas beaucoup de sens dans la forêt. Le mou- tournage est d’une autre matérialité stricto sensu. à mes yeux. En réalité, vement de caméra, les nature. Quand on monte Mais ces irruptions sont toutes proportions gar- herbes, le tout constitue c’est pareil, on ne monte toujours assujetties à dées, mon rêve est plus quelque-chose qui pour pas ce que l’on a tour- des questions narratives. proustien. Je pense à ce moi est absolument du né. La question de la C’est magnifique. C’est passage de La Recherche cinéma. Une sensation sensation est toujours très fort. À l’inverse, je où, butant sur une pierre, très forte du vent, du là, mais sur des modes me laisse absorber par la le narrateur se sou- paysage, de l’extérieur opératoires chaque fois chose. Mon rapport à la vient subitement d’une trop grand, de la voix différents. narration est plus dis- situation identique, à humaine qui se perd continu. Venise. La sensation dans cet espace trop Depuis Sombre, on a prime. C’est le corps qui vaste et de cet homme le sentiment que votre Chez vous, c’est plu- ouvre au souvenir et à qui cherche son fils. cinéma suit son cours tôt dans les entrecho- la mémoire. Ce qui est C’est le « pitch » comme sans vraiment changer. quements plastiques beau dans la littérature, on dit de façon atroce, qu’émerge la possibilité c’est que ça passe par « un homme cherche J’ai mis beaucoup de d’un récit. La sensation la nature-même de la son fils », mais c’est temps, après mes études

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Presse nationale (en ligne) Critikat 4/5 de cinéma à trouver mon exemple de voir la main son objet. propre chemin. Entre 24 Je tâchais de m’appro- d’Adachi buvant sa bière et 44 ans, ce n’était pas cher de l’objet, de façon et d’avoir subitement en- Dans le système actuel, encore possible. Je me très concrète. J’ai tou- vie de filmer cette main. comment produit-on ce suis approché de l’objet jours tout tourné moi- cinéma-là ? en tournant des docu- même, il n’y avait pas Avec Adachi, vous étiez mentaires, en lisant, en de cadreur. J’éprouvais plongé dans cet état de Ça reste difficile pour regardant des films, etc. des questions de distance non-savoir absolu que moi. Pour Malgré la nuit, Un jour, j’ai senti que avec la personne que je vous recherchez depuis mon prochain long mé- c’était possible. Au- filmais, des rapports de toujours. On vous voit trage, on a été contraint jourd’hui, le chemin est proximité, de focale, de tâtonner. de solliciter des aides au suffisamment décidé en lumière, de point. C’était Canada. ARTE n’en a moi-même pour que les un laboratoire concret Exactement. J’avais pas voulu, l’Île de France contingences matérielles d’éléments qui me sont rencontré Adachi une et Canal+ non plus. C’est ne me fassent pas varier. apparus constitutifs fois seulement, à l’oc- dur, mais cette difficul- dans l’approche de mon casion d’une projection té ne me donne pas de Le cinéma était le seul cinéma. de La Vie nouvelle. Je ressentiment. C’est de la chemin possible ? me souviens de lui avoir colère, pas du ressenti- Votre portrait de Ma- demandé d’enregistrer sa ment. C’est d’abord un Oui. Pour moi, cela de- sao Adachi (présenté voix lors du tournage. Je combat avec soi-même, vait en passer par là. Être au FID en 2011 sous lui ai dit de parler, juste puis avec les autres, un artiste, c’est avoir un le titre Il se peut que comme ça. Il s’est donc mais c’est vraiment âpre. monde très limité, mais la beauté ait renforcé mis à parler – Adachi Pour dire, après avoir très intense. Ce n’est pas notre résolution, le film, est génial pour ça, il est payé tout le monde il ne moi qui dis cela, c’est tourné en trois jours, totalement libre. Il y nous restait qu’un euro. Deleuze. C’est comme recueillait au plus près avait une telle proximité J’ai dû tourner chez des la tique, qui n’a que trois les gestes et la parole que j’ai posé ma tête copains, j’avais l’impres- pulsions majeures. Mais d’un ancien révolu- sur son épaule, je m’en- sion d’avoir 18 ans ! c’est d’une telle intensité tionnaire et cinéaste dormais dans sa voix. : pendant vingt-cinq ans, japonais) est un peu la Imaginez pour un Japo- Et les festivals ? elle peut attendre que résultante de ce travail nais ! Il a senti ça, et il son heure arrive… préparatoire, n’est-ce s’est abandonné. Il s’est Jusqu’à présent, ils ont pas ? lové dans le rythme de sa été solidaires, à com- C’est un peu à l’image propre parole. C’est ce mencer par le FID. Sauf de votre carrière… Comme je ne parlais pas moment qui berce tout Cannes, qui ne m’a ja- le japonais, tout passait le film. Jamais je n’au- mais accepté. Il faut dire C’est cela, je suis resté par le corps. Je cher- rais pensé faire ça, mais qu’en France la situation vingt ans sur ma tige chais un lien optique. j’ai senti tout d’un coup est difficile pour moi. Le (rires) ! J’ai un destin de Or si l’intelligence peut que c’était possible. À « cinéma français » do- tique ! s’avérer très importante, ce moment d’abandon minant repose sur une al- elle n’est pas utile pour précis, on bascule dans légeance truffaldienne au Avant que vous n’em- fabriquer des objets. Ce un autre endroit, dans la récit, les sentiments, etc. brassiez votre carrière qui fabrique, c’est quand partie la plus opaque de Ce cinéma peut produire de cinéaste, en quoi on ne sait pas, c’est nous-mêmes. Le cinéma d’excellents films, mais consistaient vos pre- justement dans le champ est là, à l’endroit exact il ne me touche pas. Je miers documentaires ? de la sensation. C’est par où l’on ne connaît plus ne comprends rien à ces

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Critikat 5/5 films-là. Je me sens pro- assez longtemps, avec de récit, d’affaire fami- profondément irrigué par fondément français mais une Passion du Christ liales et de tout ce bazar. la culture française, mais ce que je produis n’a rude, et la fin est d’une Ce n’est pas un jugement j’en suis exclu. C’est un rien de français. Tandis sauvagerie fulgurante à l’emporte-pièce, le paradoxe. que si je repense à Acte ! Tout bascule. S’agis- cinéma de Garrel par de printemps de Olivei- sant de décharge, on est exemple est fait de cette ra, que je viens de voir, vraiment foudroyé par étoffe-là, et il est magni- le film est fracassant. le film. Or il n’est pas fique. Simplement, je ne La partie centrale dure question de sentiments, suis pas là. Je me sens

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Revue Débordements 1/11 10 juillet 2015 debordements.fr

Projection au Théâtre Silvain FID MARSEILLE du soleil têtu illuminant Même reflet prismatique, de Oliveira, désormais 2015 verticalement l’étendue qui au lieu de renvoyer disparu, peut commencer FID THE WORLD aquatique. La mer faisait tel quel le spectacle à ne jamais cesser de mine d’écran géant sur qu’on lui tend travaille revenir, et la rétrospec- lequel réverbérer l’astre à le faire différer de lui- tive que lui consacrait le écrit par Gabriel éclairant un monde que même pour mieux saisir FID était comme le coup Bortzmeyer le spectateur pouvait la variété de ses éclats. d’envoi de cette réap- le 10 juillet 2015 ensuite retrouver, projeté Ainsi les vaguelettes à la parition à proprement par une lumière simi- surface de l’eau n’ac- parler médiumnique (en laire, dans des salles cueillent-elles les rayons tant que convocation accueillant les films que pour les faire dévier spectrale d’un corps Le FID avait cette année d’une quarantaine de en profondeur. maintenant confondu réélu pour centre l’espla- pays. Dans cette équa- avec l’œuvre qui en est nade sur laquelle, blocs tion accordant l’immen- Encadré par ce cinéma née, en tant aussi qu’ava- baroques, le MuCEM sité d’un dehors et le naturel, le festival don- tar absolu du médium-ci- et la Villa Méditerranée dedans de salles aux airs nait en même temps néma). Et à revoir ainsi font face à l’horizon. de loupes sur le lointain à voir l’œuvre d’un les films sur grand écran, Le festivalier pouvait s’écrivait comme une homme qui fut comme on était frappé par cette ainsi, en dehors des analogie ontologique. la suprême incarnation évidence, qu’Oliveira séances, assister à une Même dépôt lumineux. du septième art. Manoel avait inlassablement ra- autre projection, celle

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Revue Débordements 2/11 conté l’avènement de la cruauté, ou, en plus cinéma pour s’éteindre à l’extase filmique en configuration historique loufoque, Les canni- l’orée d’un âge qui a vu jouissances qui lui ré- de laquelle devait sortir bales, c’est la naissance s’effriter le magistère de pondent et la font réson- le cinéma. Un même d’une nouveau posi- cet art fait qu’il en aura ner. La beauté des lieux récit court à travers bien tionnement amoureux été comme la personnifi- et la bonté de l’équipe des films, de la tétralogie dont la structure sera cation par excellence. aidaient à cette maximi- dite des amours frustrées répétée par la position sation de l’expérience. à Val Abraham ou Singu- du spectateur de cinéma, Ainsi flanqué de ces Ce sont ces éléments, et larités d’une jeune fille doué d’un tout-pouvoir deux allégories, le d’autres encore, qui font blonde, celui d’un regard visuel qui en même festivalier n’en était que qu’un festival comme le qui projette et capture, temps le condamne à mieux armé pour jouir FID forme une œuvre en emprisonne par un désir une passivité divisée. des films. L’expérience, soi, par la façon dont elle dont en même temps L’écran, l’aimée sont comme à l’habitude, enclôt et agence d’autres il pâtit. Cette structure surfaces sur lesquelles était celle des limites : créations afin d’inten- d’incarcération optique inscrire un désir igno- au corps surchargé par la sifier leur puissance dont allaient aussi naître ré. Et de même que le mémoire vive des films propre. l’hypnose puis toute héros romantique exige et celle plus évanescente l’étiologie moderne du de la femme qu’elle des discours qui s’y Sa signature est dès lors fantasme (concomitante constitue une médiation agglutinent répondait un multiple, faite du rapport à l’invention des frères pour qu’il parvienne à regard à la fois saturé et mouvant entre l’amé- Lumière) est somme sa propre vérité (chose frustré (comment dire nagement de l’espace toute récente, comme qui n’apparaît vraiment cette expérience d’un et la ligne brisée de la l’est son corollaire – une qu’avec Rousseau), le manque au cœur même programmation qui s’y sexuation du regard et spectateur attend du film de la pléthore : deuil déploie. Rendre compte partant une nouvelle qu’il lui renvoie son petit irrémissible des films d’un festival demande- dissymétrie du rapport secret par l’intermédiaire dont on a appris l’heu- rait idéalement de saisir homme/femme. On ne d’un reflet de sa propre reuse existence sans pour l’identité secrète dessi- trouvera chez aucun projection (là encore, on autant être capable de les née par la cohabitation auteur pré-romantique ne trouvera pas une telle cueillir des yeux). Spéci- des films. Mais cette un tel circuit affectif image de l’art avant le ficité du FID, les plages ligne, au FID, est réso- associant possession XIXè – c’est le fameux marseillaises servaient lument fuyante. Elle n’a visuelle et dépossession roman comme miroir à beaucoup d’interstice rien à voir avec un par- psychique, constituant de Stendhal). Le désir pour le repos. D’autres tage frontalier. Sa force le corps féminin comme romantique et le ciné- préféraient l’assemblée est plutôt d’interroger le écran bon à la cristal- ma sont historiquement informelle et fluctante raccord entre des ciné- lisation et scindant en solidaires, pour partager du bar si bien nommé, mas supposés différents retour l’âme énamourée. une même structure. le Fidback. Un festival et dont on peut observer Oliveira a d’ailleurs Et l’œuvre d’Oliveira a est toujours plus qu’une ici la communauté, sinon lui-même pointé le tout d’une vaste varia- somme de films. L’ef- le compagnonnage. Se point d’émergence de ce tion autour de l’adage fet de leur co-présence, mettait ainsi en scène nouveau rapport de do- godardien voulant que déjà, tient plus de la une concorde imprévue mination avançant sous le cinéma soit un art multiplication que de entre des films distants : couvert de galanterie : du XIXè siècle. Que ce l’addition, mais surtout, Gone de Jin Xingzheng, ce que raconte Francis- cinéaste ait par ailleurs ils s’adossent à un envi- film endeuillé par le ca, avec son intenable traversé tout le siècle du ronnement prolongeant dépeuplement des

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Entrelazado de Ricardo Giacconi Francisca de Manoel de Oliveira (1981) campagnes souffrant de esthétiques, sériant les riche en effets d’étrange- classique fonctionnait à la politique de l’enfant images du monde (ma- té – c’est une des forces l’exaspération maximale unique et prenant comme gnifiques moments sur le du film que de se placer de cet écart. Le nou- emblème de ce vide travail de potiers) pour ainsi en un point qui veau burlesque dont Les le destin d’une école mieux montrer la récur- n’est ni celui de l’écart voisins participe repose amaigrie, filmée avec rence des formes qui le ni celui de l’adhésion, plutôt sur son existence cette piété proprement façonnent. pour bousculer le rap- indécidable, décelée sans chinoise à l’égard des port spectactoriel. Mais être localisée : réduire zones en déréliction, Mais d’autres films le grand intérêt du film l’écart pour en augmen- et avec ce désir d’une venaient rapidement tient surtout à la question ter le trouble. Non loin image entièrement briser cette antithèse qu’il pose, jusqu’alors de ce film se trouvait transitive, tournée vers trop facile entre ces deux inédite : comment court le primé Entrelazado un réel qu’elle prétend modalités du regard. Les un corps âgé ? Comment de Riccardo Giacconi, accueillir tel quel, intact voisins, par exemple, jouer, là encore, d’un film abyssal et désaxé. dans sa destruction ; réalisé par Benjamin rapport d’inadéquation Son argument semble et, le jouxtant tout en Hameury et produit par qui ne se transforme pas s’alimenter du cours de en présentant l’envers le collectif COMET, en simple décalage, et physique quantique qui solidaire, The Mesh and ajoutait un terme propre conjugue le disjoint, la vient clore le film, lors the Circle de Mariana à déséquilibrer l’oppo- vélocité printanière et duquel une femme en Caló et Francisco Quei- sition. Le film met en une maturité plus en- blouse explique la pos- madela, film enroulé sur scène l’agitation d’un combrée ? L’intelligence sibilité des incompos- lui-même, film trans- quartier à la nouvelle du du film, au-delà de sa sibles – expliquant ainsi cendantal moins orienté maraudage possible d’un franche drôlerie et de sa la présence d’un lion au vers l’empirie que vers évadé. Pur burlesque souplesse visuelle, tient milieu d’une route, et le les structures qui l’in- sans gag, moins construit à cette capacité qu’il a fait qu’il voisine avec le forment et permettent sur un effet de chute que d’instaurer la possibi- récit d’un tailleur expli- l’adhésion d’un regard sur l’attente déçue de lité d’un écart (quartier quant en quoi sa création toujours schématique à celle-ci, mélangé à un résidentiel / azimutage est bien plus parfaite que un monde qui ne peut imaginaire de carnaval du troisième âge, vitesse celle de Dieu, qui a des que le déborder : bel conspirationniste dans / pesanteur) qui en même ratés. Mais on soupçonne essai au carrefour de des décors filmés par un temps se résorbe ou se que c’est là pur sem- l’anthropologie et de œil optant pour une dis- nie, mais jamais com- blant, tant le film va plus la genèse des formes tance insituable et par là plètement. Le burlesque loin que ce qu’il affiche.

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Le titre, d’ailleurs, an- plement question dans tant le cinéaste devait veau surgissement (une nonce une autre direc- d’autres textes à venir. savoir ce qu’il lui coû- radio émet alerte sur tion, un entremêlement Mais ce qu’apprend terait d’hémorragie de alerte) et par la recon- des catégories esthé- l’expérience de jury, spectateurs pendant duction d’une attente tiques – il y a là-dedans avec toute l’attention la séance : filmer une infinie durant laquelle du film animalier, du et l’équanimité qu’elle semaine durant le travail même la police fait film scientifique, du film requiert, c’est à voir dans nocturne d’un pompiste preuve d’une inébran- sur le travail, d’autres chaque film, même dans dans une station espa- lable nonchalance. Beau choses encore – et un ceux provoquant cette gnole égarée dans le film sur l’aplanissement jeu jouissif sur l’entre- irritation ennuyée qu’on nulle part, c’est-à-dire du temps et l’indistinc- lacement des lignes à identifie au « mauvais filmer l’attente, l’ennui, tion dramatique égalisant l’écran, régulièrement », la possibilité de sa le creusement du temps l’action et l’inaction, la défaites, ainsi que sur beauté propre. Le jury que figure la profondeur pause et la crise. Une la désolidarisation juge moins qu’il ne justi- d’une image montrant un même question diri- ponctuelle des bandes fie, déniche un pensable corps esseulé devant une geait différemment The sonores et visuelles. On et un délectable dans longue route vide. Le Monument Hunter de aura rarement vu un film chaque œuvre. Et il com- film tient ce pari d’une Jerónimo Rodríguez. Le pluralisant ainsi l’idée de prend à terme que l’idée image-temps radicale problème était là celui ligne, les emberlificotant même d’une compétition pendant deux nuits, assez du fracas supposé des au point de proposer une a pour préalable un pos- pour faire sentir toute la événements historiques. nouvelle définition du tulat d’égalité. Si bien distension de la durée. Le cinéaste arpente cinéma : si la pellicule que les délibérations fi- Mais survient l’accident, Santiago, New York et argentique était un ru- nales écartèlent le cœur, le braquage de la station Lisbonne à la recherche ban, le numérique est, dit tant il est impossible de par des motards casqués, de traces temporelles – Entrelazado, une pelote. départager des figures montré par des images des statues avant tout, aux singularités incom- de vidéo-surveillance. comme autant de cris- Bref, le FID a pour mensurables. Écrire par Le projet d’un film sur taux d’histoire (coloniale tampon l’absence d’es- après, c’est aussi s’ac- la platitude d’un temps notamment – les effigies tampille trop butée, et quitter envers des films considérablement étiré granitiques servent de son sceau serait plutôt à que l’on n’a pu si ouver- se trouve interrom- pont problématique chercher dans ce glisse- tement saluer d’un prix, pu par l’événement entre le vieux continent ment permanent qui ne et au plaisir desquels cinématographique et ses anciennes posses- cesse d’écarter le ciné- nous sommes redevables. par excellence. Toute sions). Le film, construit ma de lui-même pour Même si on ne les paye l’intelligence du film sur l’idée d’une déam- mieux en inspecter les que de mots – un potlach tient cependant à ce bulation faussement possibles. Petit aveu : contre un autre. qu’il traite la chose à la aléatoire, joue alors du l’auteur des lignes s’était manière d’un non-évé- mariage de l’hétéro- vu intronisé jury pour le Un film déroutant pour- nement, qu’il arrive à la gène – les neurosciences tout nouveau prix Cami- rait servir de manifeste réintégrer à une tempo- alliées à la statuaire ra, qui après des déli- quant à la capacité ralité d’escargot mettant alliée au foot allié à la bérations en forme de d’accueil de l’accident en crise la séparation de botanique urbaine, etc. dilemme cornélien s’est dont fait montre le l’action et de l’inaction. –, mais pour, là encore, vu décerné à Toponimia cinéma. Jet Lag d’Eloy Les trois dernières nuits aller dans le sens d’une de Jonathan Ferel, dont Domínguez Serén partait sont à la fois habitées par égalité événementielle. il sera bien plus am- d’un projet courageux l’inquiétude d’un nou-

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rivée à Jérusalem, l’autre grandes figures (l’apôtre à la fin, les apôtres allant rencardant ses collègues distribuer la bonne sur une auberge, ou une parole), pour rendre la ré-énonciation toute nouvelle dramatisation désinvolte du noli me de l’espace pictural. tangere). Le film sys- Mais ce n’est là que la tématise ce principe au moitié de la recherche de point de pousser parfois Guérif. L’autre s’oriente un peu loin la blague, vers la question de prenant le risque de l’image dévotionnelle, miner l’efficacité de son Jet Lag d’Eloy Domínguez Serén et vers ce qui sépare propre dispositif. Mais le tableau (soit retracer le nos temps profanes, qui cela n’entame que peu la Tandis que Philippe chemin que doit idéale- parquent les peintures trouvaille sur laquelle il Grandrieux, continuant ment emprunter le regard religieuses dans des mu- repose : exposer, au sein le tripytique débuté en du croyant assistant aux sées laïcs (mais dévolus même de l’image reli- 2012 par White Epilepsy, différentes stations de la à la récente religion de gieuse, le profane dont achevait de dynamiser Passion), par le jeu des l’art), de l’âge où ces le sacré a fait sa manne, Bacon avec Meutrière figures humaines cir- œuvres remplissaient l’ordinaire anodin ayant (c’est-à-dire de dyna- culant d’une « case » à une fonction rattachée entouré l’existence mou- miter la figure humaine, l’autre au gré des aven- au spectacle du sacré et vementée du dénommé débordée par un corps tures du Crucifié ; inter- à l’institution rituelle. Jésus. Cela, en d’autres volcanique) pour inven- roger la prospettiva alors Cet écart du cultuel au temps, aurait pu donner ter un cinéma authen- naissante, par une adroite culturel, ou d’un sacré lieu à du scandale ; que tiquement deleuzien, anamorphose de l’espace divin à un sacré mon- ce ne soit plus le cas Andy Guérif se tournait propre à chacun des « dain, est impliqué par les montre à quel point le lui vers le trecento. carreaux » du polyp- circonstances mêmes de diagnostic de Guérif sur Maestà traduit en cinéma tyque, qui n’a plus rien à la projection (un public la déperdition de la ma- le panneau central du voir avec la profondeur bien peu bigot, un film térialité de la croyance tableau du même nom de champ proprement pleinement visible quand est juste. de Duccio. L’exercice cinématographique mais le retable était dans mêle retour – comment tente de retrouver ce l’ombre de l’autel). Le La présence de Gran- construire aujourd’hui mixte d’écrasement et but semble plutôt être drieux et de Guérif disait une image dotée des de trouée qu’atteignait de réinstaller à l’inté- assez combien cette pigments propres à la alors Duccio avant que rieur de la peinture et du sélection marseillaise peinture siennoise – et Masaccio ne peaufine drame qu’elle dépeint la déjoue les cartographies réinterprétation – ana- l’exercice. Après une ou- dimension quotidienne génériques. Le plus lyser, par les moyens du verture sur la crucifixion et populaire de l’histoire, grand écart accompli, cinéma, la dynamique seule, qui sera suivie que la mythologisation le plus petit dénomina- virtuelle d’un tableau qui par un élargissement du sacrifice christique teur commun apparaît n’est figé qu’en appa- du champ à l’ensemble a quelque peu occulté. : la performance, seule rence. Cette lecture d’un du panneau, le film se La tâche en revient au catégorie assez élas- art par un autre suit une boucle par deux traver- son, soit au brouhaha des tique pour solidariser double optique : relater sées du champ en diago- bavardages et au parler ce divers. Sont exem- la narration inscrite dans nal (l’une au début, l’ar- on ne peut plus badin des plairement tels les deux

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films dont il vient d’être Comme si ces corps une complaisance sans mêmes personnes ou question. L’était aussi un africains n’avaient été pareille dans l’abjec- presque voyaient dans autre qui fit grand bruit, en définitive choisis que tion et l’horreur, dans la l’Afrique l’image intacte et aussi grande fureur pour la couleur de leur délectation patente face de cet instinct primaire : Psaume, de Nicolas peau permettant l’intense à ces corps avilis par que des siècles de civi- Boone, qui, en sus de dialectique du noir et du l’effort et baignant dans lisation avaient ailleurs deux prix aura aussi rem- blanc dont joue le film. l’horreur (le premier amadoué. À vrai dire, porté celui, plus infor- Il y a peut-être ici, a-t-on plan qui s’achève par la malgré les propos de mel, de film ayant occa- entendu dire, la matrice disparition hors-champ Boone, on imagine mal sionné le plus de débats d’une réflexion sur le d’un moribond délaissé ce film tourné en Nor- houleux. La scène est en dépassement des vieilles par ses compères, ou une vège ou au Tadjikistan. Il Afrique subsaharienne antinomies sur lesquelles vieille femme, supposée ne pouvait le faire qu’en mais, disait le cinéaste repose le racisme (le fon- marabout, qui hurle et Afrique, qui dans cet avant la séance, aurait pu du au blanc remplaçant ricane à un point surpas- imaginaire quelque peu prendre place n’importe le fondu au noir, et les sant tout diabolisme). rance reste encore l’ob- où ailleurs. Le tout est corps noirs eux-mêmes L’engouement pour la servatoire de l’humaine muet mais sonore à l’en- blanchis par le sable qui déchéance de l’humain atrocité. Le film esquive vi, et constitué de longs les recouvre – métissage ravalé au rang d’animal le racisme classique en plans-séquences suivant chromatique). Impro- criminel et l’axiome laissant croire que cette des corps éreintés, et bable, comme il est à posé d’une universelle barbarie s’exerce partout noirs (mais poudrés d’un l’inverse douteux que le sauvagerie mâtinée de ; mais il le retrouve sous blanc sableux), traver- film puisse être consi- cruauté ont quelque une forme plus perverse sant des espaces dessé- déré comme raciste ou chose de repoussant, si- en postulant que c’est chés ou des villages dé- colonialiste. Ne tombent non pire. C’est ce qu’on tout de même en Afrique sertés. La caméra tourne sous cette accusation que est en droit de déduire qu’elle se laisse lire le autour des corps mais des œuvres logeant ces de la déclaration limi- plus nettement. s’en approche rarement. dimensions dans l’im- naire du cinéaste : si le L’image se veut splen- pensé de leurs représen- film aurait pu se passer Trois films (au moins) dide, et certes elle n’est tations. La possibilité ailleurs, les affects qu’il invalidaient les discours pas sans beauté, mais du scandale est ici trop convoie ont donc une voulant qu’un cinéma celle-ci semble souvent consciente, si bien que ce validité anthropologique trop vite taxé de « non n’avoir d’autre finalité qui gêne dans Psaume, globale. Mais alors réap- populaire » soit la proie qu’elle-même – comble c’est plutôt sa manière paraît la question idéolo- d’un esprit de sérieux de la performance, son de se présenter comme gique que le film prétend inapte à dérider les spec- autonomie par rapport extra-moral et supra-po- ruiner : cette image de tateurs. Le comique ex- à ce qu’elle élit comme litique, esquivant ces l’instinct humain comme périmental est en grande contenu. C’est un des problèmes en faisant fondamentalement forme. By our selves problèmes du film : une mine de les exacerber féroce et vil est celle d’Andrew Kötting remet- sorte de cannibalisme pour finalement botter en qu’une certaine moder- tait à l’honneur le pica- de l’image par rapport touche et laisser croire nité a mis à la mode en resque en s’abreuvant à ce qu’elle prend pour que le film s’affranchit présupposant le retour de la vie et de l’œuvre matière, amplifié par une de toutes les questions d’un archaïsme abomi- de John Clare, poète déclaration affirmant que pourtant il pose. nable au cœur de l’âme, au funeste destin qu’un le côté accidentel ou Mais le vrai problème est reste des âges farouches séjour à l’asile a frappé secondaire de celle-ci. peut-être ailleurs, dans ; au même moment, les de fertilité lyrique. Le

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Presse nationale (en ligne) Revue Débordements 7/11 film tire l’essentiel de sa délivrant à l’occasion pérance du discours. Une vues latérales depuis le matière du récit que cet des maximes encryptées autre pièce burlesque bateau qui ponctuent les amoureux de la nature a (un mémorable cours narrait les tribulations parties et annoncent des fait d’une brève escapade d’ouverture sur l’idée d’un Polonais en Islande. chapitres sans contenus à travers les bosquets, à d’immonde). Costa se si- Mi-road movie, mi-boat éclairent l’autre modalité la recherche d’une aimée gnale au coin de chaque movie, Pawel i Wawel du regard sur lequel le défunte dont le souvenir plan, mais un Costa dont de Krzysztof Kaczmarek film se construit : celle aggravait son trouble la rigide fixité aurait été fonctionne au décro- d’un observateur impa- mélancolique. L’homme consolée par un égaie- chage permanent, qui le vide, maintenant l’objet est joué par Toby Jones, ment chromatique et une fait sauter d’une saynète à distance. Ce qui in- dont le père Freddie théâtralité penchant plus à une autre, tout aussi dique que le moteur du avait incarné le même vers le théâtre de rue, inattendue – des nonnes rire s’est déplacé, qu’il barde dans un téléfilm bouffon et loquace, que qui tambourinent sur des n’est plus dans les corps antérieur dont on verra à vers le mutisme tragique percussions, des pérorai- et leurs émois – que le la fin un extrait ; hagard, cher au cinéaste portu- sons incompréhensibles comique est désormais hébété, il parcourt les gais. Si bien que l’étouf- au milieu d’un village, perception et non action. forêts tandis que Freddie fement somptueux de ce des vikings et des va- Jones, en voix-off ou à dernier est ici renversé canciers, et, clou final, l’image, psalmodie des par une vaste ouverture un chien qui chante. morceaux du journal du champ (belles balades Ce nouveau nonsense, du grand maudit. Bien en bord de mer, ou un flegmatique et laconique, des scènes virent à la dernier plan sur un ho- repose moins sur le gag Mundos Inmundos de Char- franche déconnade, et la rizon urbain) qui pointe (ou bien des gags très lotte Bayer-Broc caméra s’enivre de ses moins vers une saudade abstraits) que sur une su- propres virevoltes. Mais inconsolable que vers la renchère d’incongruité, Supplément au rire, la désopilation atteint mélancolie plus douce renforcée par le fixisme la joie – on la trouvait son comble lors d’inter- qu’engendre le dépeuple- des plans et la placidité condensée dans deux views avec Alan Moore ment des grands espaces. des corps – toute sa re- bijoux, films musicaux ou avec un scholar attifé Chez Costa, c’est la vie cherche semble incliner formant comme les en boxeur, en vertu d’un nue qu’il s’agit de rédi- vers un comique lent, gé- deux termes du spectre théorème voulant que mer en l’habillant d’une néré par l’immobilisme. du cinéma chanté. Une le vrai savoir ne puisse aura toute cinématogra- Comme si la farce ne jolie vallée de Gaël naître que d’une dérision phique. Ici, c’est aux naissait pas du mouve- Lépingle s’est fait avec préalable. C’est à une philosophes-arlequins ment mais de son inhibi- le concours du chœur pareille clownisation de qu’il revient de racheter tion, de l’enrayage d’une de Sittelles, qui a dû la pensée que s’essayait le monde en le hantant action s’étiolant vers s’emparer d’une opérette Mundos Inmundos de d’une pensée sans pu- le rien. Le film figure composée par Julien Charlotte Bayer-Broc. blic. D’où l’écart entre d’ailleurs lui-même cette Joubert sur un livret écrit Une troupe oscillant les larmes du premier et absence de direction, par le réalisateur d’après entre le style punk et le rire heureux que pro- en un long plan filmé Les trois mousquetaires. l’ascendance Char- voque le film de Bayer- depuis la place avant Pour décor, un village du lot erre dans une terre Broc ; l’un affronte d’une voiture avançant Tarn laissé tel quel, avec chilienne évidée des l’affliction sans partage sur une route vide sans ses salles associatives et hommes et parsemée d’existences fêlées, qu’aucun point ne se dé- leur mobilier de formi- de masures inattendues, l’autre la comique déses- gage à l’horizon. Et les ca, ses habitations sans

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Revue Débordements 8/11 âge et sans ornements ; rels risqueraient de lui à une sorte d’ufologie grotesques, une accélé- de même, les costumes, confisquer. Ce qui rend esthétique – il y a des ration continue du tempo s’ils sont parfois agré- le ton enjoué et le ca- films extra-cinémato- et l’exubérance des mentés d’accessoires de drage allègre, débarrassé graphiques comme il expressions –, ainsi que pure convenance (telle de cette pesanteur avec y a, dit-on, des êtres les réquisits du genre : épée ostensiblement laquelle s’abordent trop extra-terrestres. Drea- la bonne fée, qui plutôt farce et attrape, telle robe souvent les classiques. mistan de Benjamin que d’exaucer un vœu sans apprêt, non loin, La composition sonore Ilyasov ne correspondait préfère enseigner les dans leur conception, des est identiquement en- à aucun continent connu vertus de la résignation. canons du théâtre bre- levée, guillerette, et du monde cinéma. Pour Drame kazakh, conte chtien), sont avant tout côté livret plus d’une l’approcher, il faudrait rêvé : l’équation n’est tissés dans le quotidien. rime rigole. On pourrait dire qu’il s’agit du pas révolutionnaire. Film d’anti-reconstitu- épiloguer à l’envi sur produit de l’hybridation Mais un troisième plan, tion, qui se préoccupe l’effectivité politique improbable de Spring difficile à nommer, vient moins de la vraisem- de cette réappropriation Breakers et de Sayat brouiller le tableau pour blance historique que faite de manière à ce Nova, croisé au rejeton le redéfinir. Disons : un de l’adéquation du récit que les corps ne soit pas né des noces de Chapaev documentaire sur l’ima- épique par excellence embarrassés par le texte et de l’héroïne de La ginaire, sur une pluralité aux corps quelconques canonique dans lequel on mélodie du bonheur. d’imaginaires plutôt : ce- du contemporain. De là les fait rentrer (l’opéra- Pour milieu premier, les lui du conte de fée ; celui l’évitement des scènes tion est plutôt inverse : champs du Kazahkstan, de l’art kazakh, discrè- de rixe a priori attendues comment adapter le texte où la jeune Aigul, ber- tement inscrit en chaque pour un film de cape populaire ancien au nou- gère de son état, pousse point du plan (telle tein- et d’épée, mais qui ici veau corps populaire), à l’occasion la chanson- ture, telle posture) ; celui auraient lesté de pompe et plus largement sur la nette. Un directeur de des vidéos de mariage une mise en scène se possibilité ainsi établie conservatoire qui passe (scène géniale) ; celui voulant tout en légèreté ; d’un militantisme esthé- justement par là l’en- du réalisme socialiste elles ont été remplacées tique ne passant pas par joint à faire carrière sur ; celui, voisin, que les so- par le principe antique la gravité du discours et les planches – ce qui, viétiques avaient produit du chœur récitant, qui le pathos du doigt pointé. après moult péripéties, à propos des minorités raconte les faits hé- Le film d’ailleurs expose n’arrivera pas. C’est là le qu’ils avaient mises roïques pour s’épargner de lui-même l’affect premier niveau du film, sous tutelle et qu’ils ne d’avoir à les représenter dans lequel il trouve sa le conte décapité, la dure montraient justement mais surtout, ici, pour les raison d’être : le récit réalité sociale plom- que comme chantant et restituer à ces anonymes. achevé, un bref entretien bant les espérances de dansant, cigales ar- L’adieu à l’apparat n’est avec une des choristes l’imaginaire. Ce dernier riérées aux côtés des pas tant motivé par un éclaire les modalités constitue le second plan, fourmis communistes souci de distanciation nouvelles de l’émancipa- le rêve annoncé par le (un bref extrait d’un film que par celui de retrou- tion par le chant, par la titre. Il surajoute à la d’après-guerre donne un ver une commune me- communauté du chœur fable sociale, close par indice dans ce sens) ; et sure entre les Gascons palliant à la division un mariage sans avenir, la profusion de signes d’hier et d’aujourd’hui, salariale. la chaleur du désir et à l’écran laisse croire pour rendre au peuple les paillettes de circons- que peuvent s’y repérer provincial une histoire L’autre morceau mu- tance – des roses partout, encore quantité de ces que les Trônes cultu- sical donnait matière des minois tendrement traces fantasmatiques.

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Psaume de Nicolas Boone Field Niggas de Khallik Allah Anthologie des clichés. analytique. Dreamistan lors d’une master class rapport ; on a tôt fait Mais tout l’intérêt de signale de ce point de animée par Emmanuel d’abolir cette différence Dreamistan tient dans le vue le passage d’une es- Burdeau. Ce n’est pas au nom d’une égalité type de rapport critique thétique du bistouri à une vraiment le lieu ici de ontologique des images, qu’il instaure avec eux. énergétique iconophile, rendre compte de ce film mais c’est oublier tout Ce n’est nullement celui parce que déjà déniai- qui pour une bonne part, l’écart maintenu entre d’une distance toute sée. Et que la comédie et qu’on y adhère ou ces deux approches du intellectuelle ; la mise en musicale soit en passe de non, est encore au-devant réel à mettre en fable. valeur des structures de devenir l’avant-garde de de nous ; nous n’avons Ils ne convergent qu’en l’imaginaire passe plutôt la nouvelle politique des pas fini de faire le bilan ce point : la restitution par une adhésion sans images en gestation est, de ce qu’il affirme et d’une aura à des corps retenue à ce qu’elles il faut le dire, une excel- déplace. Mais on ne peut qui ailleurs en sont pri- véhiculent. Pas la décon- lente nouvelle. que noter qu’il n’est pas vés – opération de ma- struction, mais l’exaspé- seul à suivre cette piste gnification, comme le dit ration. D’où le rapport Cette voie par laquelle d’un réenchantement en toute lettre la dernière à Spring Breakers, qui s’engouffre aujourd’hui cinématographique qui partie du premier opus interroge de la même le cinéma, un film l’aura soit en même temps des Mille et une nuits. manière l’iconologie de cette année tracé avec démaquillé. De plus en L’ancien cinéma critique la débauche. D’où aussi des pneus épais : Les plus de films s’essayent entendait éclairer. Celui que le dépiautage idéo- Mille et une nuits de à cette alliance renégo- qui naît s’emploie plutôt logique et le dessille- Miguel Gomes. Par une ciée des puissances du à faire briller, mais sans ment du regard ont pour belle métempsychose conte émerveillé et du lustrer ; à nimber sans condition une infinie cinématographique, le drame lucide, tentant napper, afin que la gloire jouissance esthétique et réalisateur était pré- d’enchanter sans occul- qu’il génère conserve un transport de l’âme en- sent sur le festival alors ter, voire de révéler en cette fragilité qui en fait fantine. C’est là un grand même qu’on y mettait coloriant. C’est d’ail- la force. Le cinéma, on retournement. L’attitude au tombeau Oliveira en leurs seulement dans le sait, ne cesse d’inter- critique, longtemps, s’est excavant ses films les ces noces si singulières roger ses propres pou- conçue comme recul et plus rares – éloquent que peut réellement se voirs. Mais ce pouvoir scalpel. On connaît la passage de relais. Gomes brouiller la distinction ne peut que se confondre grammaire qui va avec : venait accompagner les bien réelle entre docu- avec un impouvoir. plans fixes, larges, loin- deux derniers volets de mentaire et fiction, qui C’est la conclusion qui tains (pour le dire vite), la trilogie et se livrer ne sont pas des genres se lit en creux dans les et discours volontiers à quelques réflexions mais des modalités de Mille et une nuits : si le

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Presse nationale (en ligne) Revue Débordements 10/11 cinéma peut réenchan- de sublimer ou de célé- né vers la guerre sociale du jeu vidéo l’Odyssée ter, c’est parce qu’il ne brer, enfin d’en pointer la et le nouveau servage d’Abe : si les deux sont peut rien changer. Sauf beauté qui se maintient économique. Abdul & en butte au pouvoir poli- à croire que la beauté est envers et contre tout. Hamza de Marko Grba cier, c’est dans des me- douée d’une effectivité Le brio du film tient Singh adoptait un tout sures toutes différentes). historique, quand notre au sens inné du rythme autre rapport aux corps Mimer l’échec de la tradition en fait plutôt un qu’a son « compositeur en péril, cherchant moins traque semble être le lot de consolation. » (il l’est plus encore leur retour en majesté à projet esthétique d’Abdul que cinéaste), qui mixe l’image que la possibi- & Hamza. Geste stricte- le phrasé tonique de ces lité d’une évanescence ment inverse à celui de êtres et les plans fas- synonyme de liberté. Field Niggas, avec lequel Ce programme, Field tueux sur eux avec une Ces deux migrants se il partage néanmoins un Niggas de Khalik Allah intelligence de l’alter- dérobent au regard de même problème : com- l’appliquait rigoureu- nance et de la captation la police dans des forêts ment filmer un corps sement. L’ancien pho- narrative venue tout droit serbes, et le film, pour qui n’existe aux yeux du tographe passé cinéaste du cinéma hollywoodien mieux respecter leur in- public que parce qu’il est arpente les corners de le plus classique. Sa clination pour l’escamo- considéré comme nui- Harlem pour cueillir vi- limite tient au surcroît de tage, se conçoit comme sible. sages et paroles de SDF présence qu’il s’accorde une longue partie de souvent junkies, souvent dans son film, de plus cache-cache. On ne verra Pour terminer, deux afro-américains aussi. en plus à mesure qu’il que peu les migrants à films sur lesquels les La profession passée s’avance vers sa fin, au l’écran, un peu au début, mots glissent mais qu’on d’Allah se ressent dans risque de concurrencer d’autres fois vers la fin, se doit de signaler tant le dispositif pour lequel ceux qu’il filme jusqu’à lorsqu’ils préparent la ils bouleversent. Photos il a opté : un découplage les satelliser. Sa parole suite de leur périple. Au- d’identification, d’Ani- total des bandes visuelles surtout se fait envahis- trement, l’image est dé- ta Leandro, ravive les et sonores (mais pas sante et à l’occasion volue au réalisateur lui- souvenirs des tortures pour autant un dépha- pontifiante, nourrie d’un même, errant désœuvré naguère exercées par la sage – souvent les deux œcuménisme à la longue dans des bois qui lui junte militaire au Bré- concordent, à défaut un peu lourd et presque masquent sa proie (l’idée sil. Fragment d’histoire d’être synchrones) et contradictoire avec le de chasse visuelle s’y peu connu dans nos des plans conçus comme reste du film : tandis métaphorise nettement), contrées, et dont il reste autant d’instantanés que ses compagnons de ou à quelques scènes pourtant des archives et photographiques légè- corners se plaignent de apparemment lointaines, des témoins que Lean- rement mis en mouve- l’hygiénisme policier comme cette visite d’une dro convoque avec une ment, souvent très brefs, qui les voue au contrôle tour à propos de laquelle sobriété douloureuse. majoritairement cadrés à permanent, tandis que un guide indique qu’elle Les preuves s’agencent l’épaule, parfois en pied, passe à l’écran une vidéo cacha des résistants autour de quatre suppli- et toujours de nuit. Por- YouTube montrant une (excès interprétatif, peut- ciés, l’un mort dans les traits d’êtres délabrés par exaction des agents de la être, que cette associa- mains de ses bourreaux, la drogue et le harcèle- loi, lui serine l’antienne tion migrants / résistants, l’autre suicidée par ment policier qu’il s’agit, d’une fraternité abso- relayée par l’usage de « après, les deux der- dans la filiation d’une lue, sans reste, qui jure The Partisan » de Leo- niers venant à l’image tradition américaine re- quelque peu avec l’autre nard Cohen et l’insertion commenter les archives montant à Walker Evans, pan du discours lui tour- drôlatique d’un extrait photographiques de

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Schicht d’Alex Gerbaulet la police. Ne viennent celui, connu mais porté sous la plume que des ici à un degré de maîtrise mots convenus : jus- rarement atteint, de la tesse, délicatesse (dans remontée géologique le rapport aux témoins ou de la sédimentation martyrs), subtilité (dans historique, qui fait que la citation des preuves n’importe quel jardin al- et l’entremêlement des lemand comprend toutes registres de mémoire). les strates de l’histoire Aussi, le film n’appelle la plus effroyable (d’où, pas d’exégèse, ne donne tout du long, le lanci- rien à interpréter ; c’est nant thème minier). Ce plutôt par sa retenue et que le film a en propre, sa réduction à la simpli- c’est un certain rythme cité la plus épurée qu’il de montage particuliè- est si puissant – et il rement véloce et abrupt, l’est terriblement, avec dicté par les scansions aussi toute l’atrocité que d’une voix-off friande comporte ce mot. L’autre de phrases averbales. Ce film, Schicht d’Alex qui le rend mesmérisant, Gerbaulet, a par ailleurs comme disent les saxons. reçu le prix du premier film. Objet parfait, dans la plus grande tradi- tion klugo-farockienne Illustrations : projection en (Philipp Scheffner en a plein air, photographie de Mezli Vega / Entrelazado, de d’ailleurs pris en charge Riccardo Giacconi et Fran- le montage). Pour ma- cisca, de Manoel de Oliveira tière, l’histoire de Sal- (1981) / Jet Lag, d’Eloy zgitter, ville minière Domínguez Serén / Mun- autrefois sous la houlette dos Inmundos de Charlotte Bayer-Broc / Field Niggas, de Göring puis ville de Khallik Allah et Psaume, ouvrière supposément de Nicolas Boone / Schicht, modèle et finalement d’Alex Gerbaulet sinistrée, à quoi s’ajoute un fonds d’archives privées. L’argument est

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Toute la culture 10 juillet 2015 toutelaculture.com RETOUR SUR LES les quotidiens et vies nouvelles générations RÉSULTATS DU d’un marionnettiste, d’un de cinéastes. D’autant FIDMARSEILLE médium, d’un tailleur, et lorsque le contexte poli- d’une scientifique habi- tique du pays d’origine tant Cali en Colombie. du cinéaste est instable. La 26 ème édition Habilement, le film s’oc- Ce festival se pose ainsi du FIDMarseille, ou cupe d’ouvrir les yeux comme le mécène d’une Festival International aux spectateurs sur les catégorie relativement de Cinéma de Mar- liens invisibles et entre- marginale, sous-déve- seille,s’est terminé ce 6 lacés qui relient des vies loppée, peu connue et Juillet, après sept jours sans contact apparent. généralement jeunes du de compétition. Retour Une véritable réflexion monde du cinéma. sur les résultats des scientifique, philoso- compétitions françaises phique et humaniste sur Par Hakim Ashka et internationales. l’existence. Un sujet, somme toute, complexe. C’est Dans ma tête un Le FIDMarseille re- Rond-Point, un film présente une source de franco-algérien réalisé nouveautés cinéma- par Hassen Ferhani, qui tographiques qu’elles remporte le Grand Prix soient documentaires ou du festival dans la caté- fictionnelles. Le festival gorie française. Le film, a pour premier but de d’une durée d’une heure diffuser la culture du et quarante minutes, est neuvième art au public le une véritable recherche plus large possible. C’est poétique et lyrique sur pourquoi, les films sont la vie et ses mystères rangés dans trois catégo- à travers les yeux de ries différentes : la com- bouchers qui travaillent pétition premier ; s’in- dans un abattoir algé- téressant aux premiers rois. Le film va plus loin films de jeunes cinéastes, qu’une simple allégorie la compétition française de l’Algérie en sang et la compétition inter- telle une vache dans un nationale. En parallèle, abattoir. On y distingue le FID collabore, dans le plutôt l’effort des algé- même but, avec de nom- riens pour se maintenir breux autres festivals en vie, dans une Algérie européens. En outre il ensanglantée. permet aussi à de jeunes La catégorie internatio- cinéastes du monde nale décerne son Grand entier de présenter leurs Prix au film de Ricardo travaux, voire même de Giacconi ; »Entrelaza- pouvoir les diffuser, une do ». Le film rapporte occasion rare pour les

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Presse nationale (en ligne) TV5 Monde 1/2 09 juillet 2015 tv5monde.com Au Festival interna- mentaire aux Baumettes plus vieux d’Afrique, et sont là sur la base du tional du documen- : De jour comme de nuit ses 800 ouvriers, tous volontariat et de leur bon taire de Marseille (1991). y vivent sur place. A comportement. «Comme «Ça fait plaisir, ça plusieurs égards, le lieu partout ici, tout repose (FID), certains jurés change de la routine de ressemble à une prison. sur la bonne conduite», siègent...aux Bau- la prison, y’a rien aux Le documentaire fait relève Saïd, la quaran- mettes Baumettes», se désole le portrait d’Algériens, taine, grand sourire aux Magid, un détenu, la jeunes et vieux, venus lèvres, détenu lui aussi. Dans une salle sur- vingtaine bien entamée de tout le pays pour y Le réalisateur répond chauffée de la maison et la coupe de cheveux gagner moins de 200 ensuite aux questions. d’arrêt des Baumettes, impeccable. euros par mois et parfois D’abord rares, les in- à Marseille, trois venti- L’administration nuance y rester toute une vie. terrogations se multi- lateurs soufflent à plein ce constat : «Il y a eu Dans le film, ils parlent plient, l’échange se fait régime pour rafraîchir la un concert la semaine d’amour, de rêve, de plus naturel. «As tu des vingtaine de détenus qui dernière, il y a des ate- musique, de poésie ou de nouvelles de ces em- assistent à une projec- liers, on a des activités politique ; de tout sauf ployés ?» ; «Ton film tion spéciale du Festival à proposer», conteste de leur métier en fait. sera t-il diffusé sur une international du docu- Chloé Louvel, directrice Certains font ça de père télévision algérienne ?» mentaire (FID). de la communication des en fils depuis plusieurs ; «Pourquoi avoir choisit Les lumières s’éteignent, administrations péni- générations, d’autres le thème de l’amour ?». le rétroprojecteur se tentiaires de la région, travaillent simplement, Tous le félicitent pour lance : la séance de ces avant de concéder : «Les résignés. son film et paraissent jurés d’un type singulier, Baumettes c’est 155% de Dans la salle, certains réellement touchés et dont le prix sera remis surpopulation carcérale, détenus discutent ou intéressés par le docu- lundi, peut commencer. ce n’est pas toujours rigolent discrètement mentaire. Depuis 2011, le FID et simple d’informer tous entre eux, mais la grande Saïd, qui est Franco-Al- l’association Lieux Fic- les détenus des activités majorité est attentive gérien, reconnaît les tifs - qui propose depuis proposées». durant toute la durée du bienfaits de ce dispositif 20 ans de former et de Depuis les attentats du 7 film. En survêtement ou : «ça nous sort de l’or- sensibiliser les détenus janvier et les nouvelles en jean, en baskets ou en dinaire, je suis vraiment à l’image et au cinéma - mesures prises pour espadrilles assis sur des content de participer permet à un panel de pri- lutter contre la radica- bancs face à cette toile à cette activité». «Ils sonniers de devenir jury lisation en prison, des blanche où est projetée le se sentent pleinement pendant toute la durée du budgets ont été déblo- film ; ils réagissent, rient, intégrés dans un évé- festival (du 30 juin au 6 qués pour des activités s’exclament ou se taisent nement culturel majeur juillet). supplémentaires. selon les séquences du de la ville, et puis ils Les jurés visionnent Ce jour-là, le réalisateur documentaire. découvrent aussi que plusieurs films issus de algérien Hassen Ferhani - volontariat et bonne le cinéma est un art», la sélection officielle diffuse pour la première conduite - explique Pierre Poncelet, (huit cette année), ren- fois son documentaire : Parfois, un détenu à l’ex- responsable chez Lieux contrent les réalisateurs Dans ma tête, un Rond térieur gueule à travers Fictifs. et remettent un prix : le point. les barreaux de la porte Les détenus participants prix Renaud Victor, du Le cinéaste s’est plongé de la salle, gardée par sont visiblement ravis, le nom du premier cinéaste pendant deux mois dans un seul surveillant. Les réalisateur aussi : «C’est à avoir réalisé un docu- les abattoirs d’Alger, les prisonniers-spectateurs vraiment chouette, ils

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TV5 Monde 2/2 n’ont pas ces grilles de Il devra attendre lundi lecture cinématogra- pour savoir si les détenus phiques qu’ont les cri- ont choisi de récompen- tiques et c’est tant mieux ser son film. L’un d’eux ! L’échange est vraiment remettra le prix Renaud naturel et honnête», se Victor lors d’une céré- réjouit Hassen Ferhani. monie au Mucem

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Presse nationale (en ligne) Les Inrocks 1/2 08 juillet 2015 lesinrocks.com Retour sur le Festi- resa & otras historias du nuancé d’une commu- des scénarios post-apo- val international du Mexicain Nelson De Los nauté soudée. calyptiques occidentaux. film de Marseille Santos Arias, adaptation Quant au prix Georges Un rébus humain (sans complexe de 2666, ro- de Beauregard (natio- paroles) d’une splendeur man inachevé du Chilien nal) il a salué une œuvre déphasante. Cloture et palmarès réputé Roberto Bolaño, plus sombre puisque Ont été zappés par les hier du FID de Mar- une enquête intriguante tournée dans les tréfonds jurys deux réalisateurs seille, l’exigeant fes- sur de mystérieuses d’une mine de Potosi underground réputés : tival à la bordure du disparitions de femmes en Bolivie,La Mon- Philippe Grandrieux et documentaire. Très dans une ville imagi- tagne magique d’Andrei Louis Skorecki. Le pre- attendus, Philippe naire, où l’on multiplie Schtakleff. Ayant moins mier a sans doute rebuté les approches formelles, de points communs avec par le jusqu’auboutisme Grandrieux et Louis les types de narration, Thomas Mann qu’avec arty de son film verti- Skorecki sont repartis les chapitres, donc Wang Bing, ce docu- cal – qui explique son bredouilles. également un travail mentaire brut, aux longs titre, Meurtrière – où des en patchwork. Ce faux plans parfois plongés danseuses nues s’em- Autrefois pur festival de film-dossier, à la fois dans l’obscurité totale, mêlent dans la pénombre documentaire, d’où le ludique et labyrinthique, enregistre les sombres comme des serpents ; D de son acronyme, le s’inspire d’une réalité activités (et pour cause) deuxième volet d’une tri- FID de Marseille s’est criante au Mexique : les des mineurs, le passage logie sur le corps amor- ouvert à la fiction en meurtres de femmes de intempestif de touristes cée avecWhite Epilepsy, 2007, sans pour autant Ciudad Juarez. américaines, et surtout qui fascine moins que modifier son appellation. les invocations à l’es- les fictions du cinéaste Manifestation compéti- Catapultage comique prit de la mine, figuré (on attend la prochaine, tive ne sélectionnant que à Alger par une obscène statue Malgré la nuit). S’il des œuvres aventureuses, priapique. Un intense semble ici faire ses le FID propose deux Côté France, le Grand film trip dans une réalité gammes, c’est avec une grandes sections, une Prix a couronné l’évident parallèle. virtuosité moins gratuite compétition internatio- mais jubilatoire Dans qu’obsessionnelle. Seul nale, l’autre française. ma tête un rond-point Définition qui pour- véritable grief, l’absence d’Hassem Fersani, rait aussi s’appliquer de visages – sauf à la fin Cette année, le Grand regard drolatique sur la à Psaume de Nicolas –, dans ce louable projet, Prix international est allé vie d’un abattoir à Alger, Boone (Prix du Cnap qui le déréalise un peu. au Colombien Riccardo et en particulier sur deux et Prix des lycéens), Louis Skorecki livre, lui, Giacconi pour son film de ses jeunes employés, formidable fantasma- une des ses œuvres les Entrelazado, une sorte deux compères insé- gorie africaine tour- plus personnelles, dans de patchwork sur des parables, un Kabyle née au steadycam, sur laquelle il exhume une habitants de la ville de enveloppé et un Arabe les errances de deux de ses facettes enfouies Cali, que nous n’avons en quête d’amour. Une pieds nickelés africains : sa judéité. Dans Le Juif pas vu mais qui est al- œuvre qui réconcilie pu- voguant en charrette de Lascaux, Skorecki léchant sur le papier. Le blic et critique avec ses asino-tractée à travers met littéralement les prix Georges de Beau- partis pris dynamiques brousse pelée et villages pieds dans le plat lors- regard (international) a qui ménagent des cata- déserts, et croisant des qu’il met en parallèle été décerné à une autre pultages comiques, tout êtres possédés. Une la préparation métho- œuvre latino, Santa Te- en dessinant le tableau version subsaharienne dique du cou farci de

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Presse nationale (en ligne) Les Inrocks 2/2 volaille, spécialité juive (comme Google, Face- polonaise, et son enfance book, Apple, etc.), aux façon puzzle. Transposi- Etats Unis, principale- tion déconstruite d’épi- ment. Froide analyse, à sodes familiaux incarnés la limite de l’espionnage par une brochette d’amis industriel (on pense à du cinéaste jouant tour à WikiLeaks), sur la forme tour le jeune Louis et/ou et l’architecture de ces ses parents (parmi les- immenses bâtiments, quels le cinéaste Joseph pour la plupart aveugles Morder et le critique et anonymes, où sont Gilles Tordjman). Une stockées les informations œuvre sauvage, tournée collectées par leurs sites. en partie dans la rue Ces usines énergivores, (comme ses Cinéphiles), énormes consommatrices qui percute par sa can- d’eau et d’électricité, deur frontale et ses coq- génèrent non seulement à-l’âne humoristiques. des problèmes écolo- giques, mais leur ex- L’expansionnisme pansionnisme galopant inquiétant des data ne semble répondre à centers aucune nécessité ration- nelle. Une analogie avec un célèbre paradoxe de Notre grand prix per- Borges sur la carte et le sonnel irait à une œuvre territoire clôt magistrale- hors compétition, aussi ment cette démonstration austère que vertigineuse, finement polémique. All That Is Solid Melts Into Data de Levin Boaz et Ryan Jeffery. Intégrant, comme cela devient fréquent dans le documentaire (et même dans la fiction), des captures d’écran d’internet, notamment de Google maps, ce film aux résonances poli- tiques répertorie avec images, documents et chiffres à l’appui, les principaux centres de données des grandes plateformes d’Internet

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Presse nationale (en ligne) Le Parisien 07 juillet 2015 leparisien.fr Un Colombien et un française, c’est le do- Dix autres longs mé- Algérien récompen- cumentaire «Dans ma trages signés par des sés au Festival inter- tête un rond-point» qui réalisateurs venus des a séduit le jury de la États-Unis, d’Alle- national de cinéma 26e édition du Festival, magne, de Syrie, du de Marseille ex-Festival international Liban ou d’Argentine du documentaire (FID). ont été primés. Le cinéaste Hassen Le premier prix de la Ferhani s’est plongé compétition internatio- pendant deux mois dans nale du Festival interna- les abattoirs d’Alger, les tional deCinéma de Mar- plus vieux d’Afrique, au- seille a été attribué lundi près de ses 800 ouvriers, au cinéaste colombien qui vivent tous sur place. Ricardo Giacconi pour A noter que pour sa 5e son film «Entrelazado édition, le prix Renaud Entangled», et le premier Victor, décerné par une prix de la compétition vingtaine de détenus des française a été remis à Baumettes, a été remis l’Algérien Hassen Ferha- au cinéaste argentin ni, pour «Dans ma tête Daniel Rosenfeld pour un rond-point». son film «Al centro de la tierra to the center of the «Entrelazado En- earth». Karim, prison- tangled» met en scène nier à la maison d’arrêt un marionnettiste, un de Marseille, sorti ex- médium, un tailleur, et ceptionnellement pour la une scientifique à Cali en soirée de remise des prix Colombie pour s’intéres- lundi, a tenu à «saluer ser aux liens invisibles le FID pour avoir don- qui peuvent relier des né (aux détenus jurés) personnes sans contacts l’occasion de s’évader de apparents. «Une leçon de l’univers carcéral durant cinéma, élégante et plein une semaine». de possibilités, laissant une grande part à la Cette année, c’était aussi complexité», a salué la la grande première du présidente du jury, Rasha prix décerné par des Salti, cinéaste libanaise. lycéens. Ils ont salué le Une mention spéciale a travail de Nicolas Boone aussi été attribuée au bri- pour son documentaire tannique Andrew Kötting «Psaume», qui a égale- pour son film «By Our ment obtenu le prix du Selves». Centre National des Arts Dans la compétition Plastiques (CNAP).

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Le Monde 07 juillet 2015

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Libération 07 juillet 2015

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Presse nationale (en ligne) Huffington Post 07 juillet 2015 huffingtonpost.fr

Hassen Ferhani Cinéma: le Colom- scène un marionnettiste, 26e édition du Festival, a tenu à «saluer le FID bien Ricardo un médium, un tailleur, ex-Festival international pour avoir donné (aux Giacconi et l’Algé- et une scientifique à du documentaire (FID). détenus jurés) l’occasion Cali en Colombie pour Le cinéaste Hassen de s’évader de l’univers rien Hassen Ferha- s’intéresser aux liens Ferhani s’est plongé carcéral durant une se- ni, récompensés au invisibles qui peuvent pendant deux mois dans maine».. 26e FID de Mar- relier des personnes sans les abattoirs d’Alger, les Cette année, c’était aussi seille contacts apparents. plus vieux d’Afrique, au- la grande première du «Une leçon de ciné- près de ses 800 ouvriers, prix décerné par des Le premier prix de la ma, élégante et plein qui vivent tous sur place. lycéens, qui ont salué le compétition internatio- de possibilités, laissant A noter que pour sa 5e travail de Nicolas Boone nale du Festival inter- une grande part à la édition, le prix Renaud pour son documentaire national de Cinéma de complexité», a salué la Victor, décerné par une «Psaume», qui a égale- Marseille a été attribué présidente du jury, Rasha vingtaine de détenus des ment obtenu le prix du lundi au cinéaste colom- Salti, cinéaste libanaise. Baumettes, a été remis Centre National des Arts bien Ricardo Giacconi Une mention spéciale a au cinéaste argentin Plastiques (CNAP). pour son film «Entre- aussi été attribuée au bri- Daniel Rosenfeld pour Dix autres long-métrages lazado Entangled», et tannique Andrew Kötting son film «Al centro de la signés par des réalisa- le premier prix de la pour son film «By Our tierra to the center of the teurs venus des États- compétition française a Selves». earth». Unis, d’Allemagne, de été remis à l’Algérien Dans la compétition Karim, prisonnier à la Syrie, du Liban ou d’Ar- Hassen Ferhani, pour française, c’est le do- maison d’arrêt de Mar- gentine ont été primés. «Dans ma tête un rond- cumentaire «Dans ma seille, sorti exception- point». tête un rond-point» qui nellement pour la soirée «Entrelazado» met en a séduit le jury de la de remise des prix lundi,

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Grazia 03 juillet 2015

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Presse nationale (en ligne) L’Humanité 1er juillet 2015 humanite.fr Le Festival d’un jury. Il avait saisons. C’est un idiome seule longévité. C’est International de d’abord présenté ici son passionnant et qui n’est important de convier de cinéma de Mar- film « l’Anabase de May en rien folklorique. Nous grandes figures comme et Fusako Shigenobu, tenons à donner voix à lui, comme Marguerite seille tient jusqu’au Asao Adashi et 27 an- des motifs, à des accents, Duras l’année dernière 6 juillet sa 26 ème nées sans images ». Le non sous le prétexte ou Pasolini encore avant édition. La parole à film a ensuite parcouru du pittoresque mais . Ils ne viennent pas d’un son délégué général près de 80 festivals et a au nom de la possibi- passé poussiéreux mais Jean-Pierre Rehm. remporté de nombreux lité d’émerveillement. avec toute la jeunesse, prix. Les cinéastes nous Autre point important, l’insolence, la vigueur Quelles sont selon vous font confiance et nous nous ne sommes plus de ce passé. On retrouve les principales caracté- voient même comme une depuis plusieurs années cette vitalité chez un ristiques du FID ? alternative à ces grands sous la seule bannière autre cinéaste portugais, festivals, ceux de classe du documentaire. Nous Miguel Gomez qui don- Jean-Pierre Rehm. Je A dont il n’existe qu’un accueillons tout autant nera au FID une mas- crois qu’il faut insister par pays. Dans cette édi- des fictions , qui bien sûr terclass. Il a mêlé docu- sur l’une d’entre elles, tion nous présentons au ont un ancrage dans les mentaire et fiction dans liée aux présentations total153 films venus de réalités. les trois volets de ses « de films en premières plus de quarante pays. 1001 nuits », passant par mondiales et interna- Parmi les temps forts le filtre de Shéhérazade tionales. Le FID est en Que diriez-vous de du Festival, vous ren- pour traiter du thème France le seul festival votre ligne éditoriale dez hommage à Manuel très contemporain de se contraignant à cette dans cette grande di- de Oliveira… la crise du libéralisme. règle avec le souci de versité ? Il a tourné , en partie à mettre en circulation des Nous avions prévu cet Marseille, pendant un films nouveaux, de ne Notre ligne éditoriale hommage en septembre an non-stop, en pellicule pas s’en tenir aux mois- est claire sur ce qu’est dernier alors qu’il et dans l’urgence. Ces sons imposées par les le cinéma. D’une part célébrait ses 107 ans exemples contribuent grandes manifestations nous ne devons jamais au festival de Porto. Il à faire comprendre les comme Cannes, Venise oublier la singulari- est malheureusement choix qui sont les nôtres. ou Berlin. Elles sont té issue de contextes mort en avril et l’hom- très respectables mais géopolitiques, de lieux mage aura lieu sans lui. DOMINIQUE très souvent aimantées féconds qu’il ne faut pas J’entretiens un rapport WIDEMANN par l’industrie ce qui écraser sous l’universali- personnel fort avec son implique des normes en sation. D’autre part, sur cinéma. Il a changé ma terme de regard comme un même territoire des tête et mes yeux. C’est de distribution. Eco- écritures idiomatiques un cinéaste qui a drainé nomiquement nous ne demeurent. Je prendrais toutes les ressources du sommes pas de taille pour exemple un cinéaste Muet jusqu’à ses der- similaire mais de fait, les comme Pierre Creton niers films. Ils ont une films qui passent chez qui a souvent présenté grande force visuelle et nous sont promis à une des films au FID. Il est quelque chose qui vient grande circulation. Le également apiculteur en droite ligne de ce qui cinéaste Eric Baudelaire et contrôleur laitier. a animé le cinéma des est cette année membre Il réalise ses films au origines. Il est le seul rythme des vaches et des et cela ne tient pas à sa

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Critikat 03 juin 2015 critikat.com Le programme du (près d’une vingtaine de cette question. Festival Internatio- films), cette program- Une programmation nal de Cinéma qui mation – sobrement autour de portraits – His- intitulée Frôler l’éternité toire de portraits – verra se déroule à Mar- – s’attachera à réfléchir s’entrechoquer les voix seille – autrement à la place de l’Histoire et les gestes, les corps et dit le FID – vient du Portugal (Non ou la les récits : ainsi, du film d’être dévoilé. vaine gloire de com- de Caroline Champe- mander), de la parole tier sur Bruno Nuytten Pour sa 26ème édition (Amour de perdition) ou (Nuytten/Film), du film (du 30 juin au 06 juillet), encore de l’enfance dans de Manuel Mozos sur l’équipe de Jean-Pierre l’œuvre du Maître de João Bénard Da Costa Rehm a concocté une Porto. (ancien directeur de la programmation bouil- Également au pro- Cinémathèque Portu- lonnante, avec plus de gramme de ces Écrans gaise) ou encore Les 130 films présentés cette Parallèles, une program- Mots et les choses de année. Léger aperçu des mation autour de la Mudimbe, portrait de festivités marseillaises. danse intitulée Dehors la l’intellectuel congolais Tout d’abord, du côté de danse établie par Sté- par Jean-Pierre Bekolo. la sélection officielle, on phane Bouquet, écrivain, Autres réjouissances : pourra notamment comp- scénariste et danseur : « les séances spéciales ter sur les nouvelles La danse, si l’on veut, mettront à l’honneur œuvres de Philippe c’est “une forme de vie”, les dernières œuvres du Grandrieux, Andrew c’est-à-dire une façon de cinéaste chilien Patricio Kotting ou Lamia Jorei- négocier – par le corps – Guzmán (Le Bouton de ge (en Compétition In- avec les choses, d’inven- nacre) et du cinéaste ternationale), de Nicolas ter des possibilités de vie portugais Miguel Gomes Boone, Gaël Lépingle ou commune, une vie pour (Les 1001 Nuits). Qui Louis Skorecki (en Com- soi et avec les autres. s’en plaindra ? Sans pétition Française) et Dehors la danse propo- oublier le FIDLab découvrir des premières sera donc non pas forcé- (plateforme de soutien à œuvres dans la Compéti- ment des films de danse, la coproduction interna- tion Premier. ni même toujours des tionale) et le FIDCampus Ensuite, les Écrans films où ça danse, mais (atelier de formation Parallèles s’annoncent des films qui inventent d’étudiants méditerra- particulièrement plétho- une certaine façon de néens). riques avec la première bouger pour refonder la rétrospective d’envergure liaison des hommes et par MorganPokée consacrée à Manoel de du monde. » On pourra Oliveira depuis sa dis- y voir Rabbit’s Moon parition il y a quelques de Kenneth Anger mais semaines. Déployée en surtout des nouvelles cinq programmes par- productions montrées en ticulièrement copieux première mondiale qui s’articulent autour de

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Les Inrocks 02 mai 2015

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La Provence 07 juillet 2015

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La Marseillaise 06 juillet 2015

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Zibeline 1/2 8 juillet 2015 journalzibeline.fr

Dans ma tête un rond-point de Hassen Ferhani Quelques films par- ce mois de juillet, pour revue, entraîne à sa suite a désiré ne rendre public mi les 153 présentés essayer de faire coïn- les jeunes danseurs qui qu’après sa mort et dont au 26ème Festival cider les horaires d’un l’accompagnaient. Il a trois copies avaient été programme foisonnant. alors 99 ans. Il a encore mises sous scellés à cet International de Ci- Mais rien ne décourage sept ans à vivre, c’est effet. Tournée en 1981, néma de Marseille le désir de films, de sen- à dire à désirer faire du après une série de chefs- sations, de découvertes cinéma. Il y a de l’im- d’œuvre -alors qu’à 73 Traces qu’offre le FIDMarseille. pertinence dans cette ans, Oliveira ne savait vitalité, un pied de nez pas qu’il avait encore «Être sur le FID» est Désirs à la Parque qui l’attend devant lui 25 films à toujours une aventure. avec ses grands ciseaux réaliser- cette réflexion Et une fois encore, le C’est bien ce désir de monteuse à l’an- poétique ouvre des Festival, marseillais et obstiné qu’incarne Ma- cienne. Une séquence portes, au propre comme international, a été un noel de Oliveira dont de quelques secondes au figuré, sur le travail succès ! le FID présentait cette de cette vidéo a précédé passé et futur de l’artiste. Marcher sur les grandes année une rétrospective les projections, rendant On visite une maison routes des compéti- passionnante. Chapeau hommage au grand réa- vide, celle qu’Oliveira a tions, se promener sur blanc à la main, lunettes lisateur portugais dont le occupée pendant 40 ans les chemins des Écrans noires, sourire aux FID proposait une rétros- avec sa famille avant de Parallèles, bifurquer par lèvres, Manoel de Oli- pective. Vingt métrages la vendre pour éponger les Sentiers, courir entre veira danse, esquisse une longs et courts, dont le ses dettes. Les lieux les Variétés, le MuCEM pirouette, s’ôte l’appui très attendu : Visita ou se peuplent de souve- ou la Villa Med dans la de sa canne dont il se fait memórias e confissões, nirs et les souvenirs se chaleur accablante de une guitare, et meneur de que Manoel de Oliveira matérialisent dans les

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Presse régionale (en ligne) Zibeline 2/2 lieux, dans une liberté rience sensorielle, plus d’une ville à partir de et histoire personnelle de formes qui défie tout rude, à laquelle nous quelques-uns de ceux pour parler de Salzgit- académisme. invite Andrei Schtakleff qui l’habitent ou tentent ter, une cité industrielle Même liberté chez dans La Montagne ma- d’y vivre, telle est la de l’Allemagne de Miguel Gomes, un autre gique. On en sort avec démarche de Jean Boi- l’Ouest, très marquée Portugais mis à l’hon- le besoin irrésistible ron-Lajous dans Terra par le régime nazi. Elle neur cette année, dont la d’aller vers la lumière. di nessuno, en compé- utilise des matériaux trilogie fleuveLes Mille De longs travellings tition Premier (écouter composites, archives et une nuits, épousant dans les galeries d’une ICI ) pour Trieste, ou officielles ou privées, le dispositif du conte mine d’argent à Potosi, de Lamia Joreige dans photographies, images persan pour parler de la ponctués de pauses : And the living is easy. du présent de son père crise économique et mo- des mineurs boliviens, Beyrouth, 2011, au début qui fait du jogging, rale de son pays, met la épuisés, mangent, parlent des «printemps arabes» journal intime de Doris, fiction au cœur du ciné- des études de leurs semble en suspens. Cinq sa mère disparue pré- ma bousculant les genres enfants ou de femmes ; personnages, en retour maturément qu’incarne et les formats. Et qui, des touristes, peu ha- ou en partance, vivent Susanne Sachsse. Dans dans sa master class, par- bitués à l’atmosphère, leurs histoires d’amour Schicht, rythmé par la lait du plaisir de ne pas suffoquent, comme le dans leurs lieux fami- voix off et des motifs tout savoir à l’avance, de spectateur qui a eu le liers ou dans ceux que récurrents, Alex Gerbau- ne pas tout contrôler, de temps de voir, pendant la réalisatrice avait le let fait remonter le passé laisser Shéhérazade sans une heure, le travail désir de filmer. «Un de sa ville natale et son fin jouer des désirs et de harassant de ces travail- film qui s’est construit histoire familiale et c’est la frustration leurs qui cassent des organiquement.» Le un superbe travail, qui a pierres, extraient, filtrent, musicien Tarek Atoui, obtenu le prix Premier. Sensations récupèrent le minerai Raia, Mireille, Anna, «Laisser survenir l’inat- dans des rouleaux de pa- des proches de Lamia tendu», être ouvert pour Pieds nus qui, délicate- pier qu’ils ont fabriqués. parlent de la vie, de leur accueillir tous ces films ment, avancent sur des Une immersion dans le travail, de leurs choix ou qui émeuvent, dérangent, feuilles mortes dans monde de la mine dont leurs doutes sans oublier irritent, réjouissent, en une forêt. Une grotte : on sort épuisé (Prix Firaz, choisi par casting, tout cas qui ne laissent mains qui en caressent Georges de Beauregard par qui on découvre la jamais indifférent… les parois ; ombre et et de l’Institut Français). banlieue sud. De longs Et dont on gardera les lumière, clapotis de Sans oublier Psaume de plans séquences sur les traces jusqu’au FID pro- l’eau, bruit du vent, Nicolas Boone (écouter avenues qui traversent la chain… ombres chinoises, noires sur WRZ ce qu’il nous ville, longent la cor- corneilles sur le blanc de en dit) qui a obtenu niche, donnent à voir ANNIE GAVA ET la neige, cerfs aux bois le Prix CNAP(Centre Beyrouth, ses immeubles ÉLISE PADOVANI joliment éclairés par la National des Arts Plas- reconstruits et sa lu- lune. Tout est sensation, tiques) et le Prix des mière. Un film puzzle essai de faire surgir Lycéens, tous deux qui se clôt par une l’invisible, les images de attribués pour la 1re fois barque qui tangue, pos- l’enfance, dans le film de cette année. sible métaphore d’une Claire Doyon, Les allées ville qui se cherche. sombres, premier volet Villes Alex Gerbaulet, elle, a d’un triptyque. choisi de mêler présent C’est à une autre expé- Faire le portrait et passé, grande Histoire 130 Revue de presse 2015

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La Marseillaise 29 juin 2015

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24 juin 2015 Presse régionale

Ventilo 24 juin 2015

Début juillet, l’un des plus importants festivals internationaux de cinéma, le FIDMar- seille, rebaptisé Festival International de Cinéma de Marseille, investit la cité phocéenne pour sa vingt-sixième édition. Tour d’horizon d’un rendez-vous cinématographique de premier plan.

Le constat se fait chaque année toujours plus prégnant : l’exigence apportée à la programmation du FIDMar- seille hisse l’événement au rang des manifestations cinématographiques hexagonales de premier plan. Pour tout réalisateur ou producteur, présenter en avant-première son film au FID reste en soi un premier signe fort de ses qualités formelles, narratives et plus largement artistiques. Un public désormais international aura l’heur de découvrir au sein de la cité phocéenne plus de cent quarante films originaires de près d’une quar- antaine de pays. Si la plupart des œuvres nous sont par essence encore inconnues, quelques grands noms traversent les trois compétitions — internationale, française, premier —, à l’instar d’Andrew Kötting, bril- lant cinéaste anglais dont le dernier opus, By Our Selves, offre de belles promesses, Philippe Grandrieux, l’un des plus sémillants réalisateurs français, ou Johannes Hammel, avec Buildings. Après une soirée d’ouverture offerte au film du roumain Corneliu Porumboiu (Le Trésor), dont l’excellent 12h08 à l’Est de Bucarest nous avait bouleversés en 2006, ce seront sept jours de passionnantes découvertes que déroulera l’équipe du festi- val, au sein des dix lieux de projections partenaires. Cette vingt-sixième édition résonne avec les précédentes : ce sont par ailleurs les écrans parallèles qui participent à constituer l’originalité du festival, et sa pertinence. Cette année, pas moins de sept sections des plus captivantes offriront de nouveaux éclairages sur la création cinématographique, de l’hommage rendu à Manoel de Oliveira, récemment disparu, et dont la longévité aura traversé l’histoire même du cinéma, aux thématiques Dehors la danse — un autre regard sur le corps en mou- vement — ou Histoires de portraits.

Emmanuel Vigne

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La Provence 24 juin 2015

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La Marseillaise 17 juin 2015

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Zibeline50 17 juin 2015 E la nave va !

développé au FID Lab 2014. Un écran consacré au portrait, «exercice d’admiration» dont celui qu’a réalisé Caroline Champetier sur Bruno Nuytten, Nuytten/Film, ou celui de l’intellectuel congolais Mudimbe, Les Mots et les choses de Mudimbe par Jean- Pierre Bekolo ou encore celui de Bernard Maris par Richard Brouillette. Les Sentiers, la traditionnelle programmation concoctée pour les plus jeunes par Fotokino avec Aniki Bóbó, premier long d’Oliveira et La Visite de Pipo Delbono.

Et aussi… Aniki Bóbó de Manoel de Oliveira © Lisboa Filme Comme chaque année des séances spéciales en 2 500 films venus de 111 pays : la tâche En compétition française, dont le jury est partenariat avec différentes de Jean-Pierre Rhem et de son équipe n’a présidé par Thierry de Peretti, se trouveront structures sont proposées pas dû être facile pour cette 26e édition 10 films. Le film-essai de Martin Vernet, Je dans différents lieux : par du FIDMarseille ! C’est le 2 juin qu’a été me suis mis en marche, fait le portrait de Frank exemple le dernier film du dévoilée la sélection des 130 films que le Venaille à partir de son poème La Descente de cinéaste chilien Patricio public pourra découvrir du 30 juin au 6 juillet. l’Escaut. Dans ma tête un rond point de Hassen Guzmán, Le Bouton de nacre Un rendez-vous important dans le paysage Ferhani est un huis clos dans un abattoir. Le au théâtre Silvain, et Les 1001 cinématographique, un moment «entre l’art Divan du monde de Swen De Pauw nous fait nuits du cinéaste portugais et la vie, dans les échanges, les surprises, les passer une heure et demie dans le cabinet d’un Miguel Gomes, en clôture. bouleversements que la vie, la confrontation des psychiatre qui reçoit ses patients, originaires Sans oublier Doc Alliance, cultures et des arts nous proposent» (P.O.L.). du quartier, du village voisin ou d’un autre FIC Campus, Fid Lab et les C’est par le film du Roumain Corneliu continent. Et dans Le Juif de Lascaux, l’ancien quelques 150 invités… Porumboiu, Le Trésor, Prix Un Certain critique de Libé, Louis Skorecki, évoque sa Comme d’habitude, les Talent à Cannes, que s’ouvrira le naissance dans un camp de concentration. festivaliers vont avoir du mal Festival le 30 juin à 20h30 au Silo. Nicolas Boone, Claire Doyon, Gael Lepingle, à choisir et devront se munir Louidgi Beltrame reviennent au FID avec leurs de bonnes chaussures pour nouveaux films, ainsi qu’Éléonore Saintagnan courir du MuCEM aux Variétés, En compétition et Grégoire Motte avec un projet qu’ils avaient de la Villa Méditerranée Le jury de la compétition internationale présidé développé au FID Lab 2012, Les Bêtes sauvages. à la Maison de la Région par la Libanaise Rasha Salti devra choisir ou au Théâtre Silvain ! parmi 15 films, fictions et documentaires, Bon marathon ! venus de 17 pays. Trois premiers films : Écrans parallèles ANNIE GAVA Home du Syrien Rafat alkazout évoque Frôler l’éternité, un hommage à Manoel de les difficultés du travail dans un pays en Oliveira, première grande rétrospective guerre ; Field Niggas du photographe Khalif depuis la mort du cinéaste, permettra Allah les bavures policières récentes aux de voir plus de 20 films, de 1931 à 2014, FIDMarseille USA ; et Trama e o circulo, des Portugais de ce maître du cinéma portugais. Festival International de Mariana Caló et Francisco Queimadela, Dehors la danse propose une douzaine de films, Cinéma de Marseille nous fera réfléchir sur le statut de l’image. courts et longs «qui inventent une certaine du 30 juin au 6 juil Méditations aussi sur l’existence, avec Al centro façon de bouger», aussi bien Rabbit’s Moon de 04 95 04 44 90 de la tierra de l’Argentin Daniel Rosenfeld ou l’Américain Kenneth Anger (1972) que des films www.fidmarseille.org sur le paradoxe de la physique quantique avec de jeunes cinéastes comme Ceremony tourné Entrelazado du Colombien Riccardo Giacconi. avec peu de moyens par Chloé Bourgès. Quand Krzystof Kaczmarek veut promouvoir Prolongation de l’exposition Futurs, un écran le cinéma polonais en Islande, ce n’est pas tourné vers la science fiction dont Parabellum gagné et il tourne Pawel and Wawel… de l’austro-argentin Lukas Valenta Rinner,

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La Marseillaise08 juin 2015 8 juin 2015

136 Revue de presse 2015 juin 2015 Presse régionale (en ligne) Pacamômes 7 juin 2015 30 juin – 6 juillet 2015

Chaque année depuis 2006, le FIDMarseille invite Fotokino à imaginer une programmation accessible aux plus jeunes mais destinée à tous, enfants et adultes partageant la balade sur ces sentiers.

Car il s’agit avant tout de proposer, dans une pluralité de langages cinématographiques, des œuvres sensibles dont l’imaginaire et le propos sont propres à interpeller chacun de nous. Cette année, l’enfant y aura sa place face à l’écran, mais aussi, souvent, sur sa surface lumineuse. Plusieurs films, dont Dreamistan ou L’inutile, nous donnent ainsi à voir l’enfance s’évanouir, dans une confronta- tion parfois difficile avec la réalité du monde des adultes. Cette confrontation est l’occasion d’en souligner la cocasse absurdité, ou de révéler la grande beauté qu’est la joie simple des plus jeunes face à la vie. Ce tiraillement, entre insouciance et gravité, est au cœur d’Aniki Bóbó, premier long métrage de Manoel de Oli- veira, qui fera le pont entre Les Sentiers et l’hommage rendu au cinéaste portugais : où comment les drames antiques s’invitent chez les enfants jouant le long des rives du Douro. « Les enfants se cognent à la vie, mais ils ont la grâce », nous disait Truffaut dans L’Argent de poche. Ici encore, l’occasion de le vérifier.

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Presse régionale

La Provence 6 juin 2015

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3 juin 2015 - 23 juin 2015 FUTURS AU CINÉMA LE MIROIR Revue de presse 2015

Presse régionale 38 CINEMA Ventilo 3 juinRetour 2015 vers le futur

FUTURS AU CINÉMA LE MIROIR Du 23 mai au 18 juillet, l’équipe du FID propose, au cinéma le Miroir de la Vieille Charité, une programmation cinématographique en 38 CINEMA Retour marge du festival et en écho à l’exposition éponyme, Futurs… de la ville aux étoiles, où se croisent, telles des comètes, les réminiscences Retour versvers le le futur FUTURS AU CINÉMA LE MIROIR du passé et les fantasmes de l’avenir. lors que la nouvelle édition du the Present, ou le trop peu connu La Femme sur la FIDMarseille battra son plein la lune de Fritz Lang, tourné deux ans après Metro- futur première semaine de juillet au sein polis. Interroger l’avenir, c’est bien évidemment Retour vers le futur de la cité phocéenne, l’équipe orga- interroger son propre passé, question toujours en Du 23 mai au 18 juillet, l’équipe du FID propose, nisatrice, en amont et en aval de la ligrane du très beau Nostalgie de la lumière de au cinéma le Miroir de la Vieille Charité, manifestation, propose une exploration cinémato- Patricio Guzman, ou l’impressionnant poème ur- Agraphique passionnante dans les murs du cinéma bain qu’est Berlin, symphonie d’une grande ville de Duune 23 programmationmai au 18 juillet, l’équipe cinématographique du FID propose, en Le Miroir de la Vieille Charité, consacrée à l’écra- Walter Ruttmann. En n, soulignons les quelques sement temporel qui nous lie directement à notre plaisirs cinéphiliques que procureront, au sein de aumarge cinéma du le Miroirfestival de laet Vieille en écho Charité, à l’exposition futur proche, sans se départir du passé. Ou com- cette programmation, les projections des savoureux uneéponyme, programmation Futurs… cinématographique de la ville auxen étoiles, où se ment le cinéma ouvre sur des temps tout à la fois à L’Attaque de la moussaka géante ou La Dixième Vic- marge du festival et en écho à l’exposition venir et antérieurs, et se joue des correspondances time d’Elio Petri. cosmogoniques. La science ction n’est donc jamais éponyme,croisent, Futurs… telles dedes la villecomètes, aux étoiles les, où réminiscences se E V bien éloignée au cœur de cette construction pro- croisent,du passé telles et des les comètes, fantasmes les réminiscences de l’avenir. grammatique, comme en témoignent les projec- Futurs : jusqu’au 18/07 au cinéma Le Miroir (Centre de la Vieille e du passé et les fantasmes de l’avenir. tions du chef-d’œuvre d’Andreï Tarkovski, Solaris, Charité, 2 rue de la Charité, 2 ). Rens. : 04 95 04 44 90 / www. dmarseille.org mais également La Planète interdite de Fred W. Wil- cox, l’étonnant documentaire d’Andreï Ujica Out of

lors quelors la quenouvelle la éditionnouvelle du éditionthe Present ,du ou le tropthe peu Present connu ,La ou Femme le trop sur lapeu connu La Femme sur la FIDMarseille battra son plein la lune de Fritz Lang, tourné deux ans après Metro- premièreFIDMarseille semaine de juillet battra au sein son polis plein. Interroger la l’avenir,lune dec’est Fritz bien Lang,évidemment tourné deux ans après Metro- Séances spéciales et festivals du 3 au 23 juin de la premièrecité phocéenne, semaine l’équipe orga-de juilletinterroger au sein son proprepolis passé,. Interroger question toujours l’avenir, en c’est bien évidemment nisatrice,de enla amontcité phocéenne, et en aval de la l’équipe ligrane orga- du très beauinterroger Nostalgie deson la proprelumière de passé, question toujoursRendez-vous en sur www.journalventilo.fr pour une mise à jour quotidienne ! manifestation, propose une exploration cinémato- Patricio Guzman, ou l’impressionnant poème ur- Agraphique passionnantenisatrice, dans les enmurs amont du cinéma et enbain aval qu’est de Berlin,la symphonie ligrane d’une du grandetrès beauville de Nostalgie de la lumière de Lemanifestation, Miroir de la Vieille propose Charité, consacréeune exploration à l’écra- Waltercinémato- Ruttmann. PatricioEn n, soulignons Guzman, les quelques ou l’impressionnant poème ur- Recommandé par Ventilo RETROUVEZ UN ARTICLE SUR Poelvoorde, Virginie Efi ra... Projec- Sol, lutte et justice - 1h35), avec Jenny Agutter, Luc - 2013 - 12’) sement temporel qui nous lie directement à notre plaisirs cinéphiliques que procureront, au sein de www.journalventilo.fr tion en présence du réalisateur et Documentaire d’Andreas Hernan- Roeg... Projection en V.O.S.T dans Jeu. 4 à 19h. Maison de la Région (61 Agraphique passionnante dans les murs du cinéma bain qu’est Berlin, symphonie d’une grande ville de err futur proche, sans se départir du passé. Ou com- cette programmation, les projections des savoureux de V. Efi ra dez sur l’agroécologie au sein du le cadre de Aix Ciné Classics La Canebière, 1 ). Entrée libre 4/10,80 € (3D : + 3 €) Ven. 19 à 20h. Plan-de-CCgne. 4/10,80 € Mer. 3 et du 5 au 8 à 21h30 + jeu. 4 à mentLe Miroir le cinéma de ouvre la surVieille des temps Charité, tout à la consacrée fois à L’Attaque à l’écra- de la moussakaWalter géante Ruttmann.AVANT- ou La Dixième En Vic- n, soulignons les quelques Mouvement des Sans Terre bré- Les Neiges du Kilimandjaro Un Français silien. Projection suivie d’une dis- 14h10 + mar. 9 à 14h10 & 21h30. Maza- Comédie dramatique de Robert venir et antérieurs, et se joue des correspondances time d’Elio Petri. PREMIÈRES Drame de Diastème (France - 2014 rin (Aix-en-PPce). 4/5/6 € sement temporel qui nous lie directement à notre plaisirsLa Relève cinéphiliques que procureront, au sein de SÉANCES cussion avec l’association France Guédiguian (France - 2001 - 1h47) - 1h38), avec Alban Lenoir, Samuel RAll This Can Happen avec Ariane Ascaride, Jean-Pierre cosmogoniques. La science ction n’est donc jamais Court-métrage de Christophe Pre- SPÉCIALES Amérique Latine futur proche, sans se départir du passé. Ou com- cette programmation,E V les Jouprojectionsy... des savoureux Mer. 3 à 20h. Equitable Café (54 cours Documentaire de Shioban Davies Darroussin... Projection en pré- vite, avec Renaud Castel, Gilles ce R bien éloignée au cœur de cette construction pro- Mar. 9 à 21h15. Mazarin (Aix-en-PP ). Brendan et le secret de Julien, 6e). Prix libre et David Hinton (Pays-Bas - 2013 sence du réalisateur en partenariat Azzopardi... Projection en présence 4/9,50 € grammatique,ment le cinéma comme ouvre en témoignent sur des les temps projec- toutFuturs à la : jusqu’au fois à18/07 auL’Attaque cinéma Le Miroir de (Centre la moussaka de la Vieille géante ou La Dixième Vic-Kells RLes Soucoupes volantes - 50’), avec John Heffernan... Pro- avec l’association SNC (Solidarités e de l’équipe du fi lm, suivie d’une The Profs 2 Film d’animation de Tomm Moore tions du chef-d’œuvre d’Andreï Tarkovski, Solaris, Charité, 2 rue de la Charité, 2 ). attaquent jection en prélude au Festival de nouvelles face au chômage) venir et antérieurs, et se joue des correspondances timeprésentation d’Elio Petri.de courts-métrages Comédie de Pierre-François Mar- (France/Belgique/Allemagne - 2009 Marseille ce Rens. : 04 95 04 44 90 / www. dmarseille.org Film de science fi ction de Fred F. Jeu. 4 à 20h30. Mazarin (Aix-en-PP ). mais également La Planète interdite de Fred W. Wil- réalisés par la section Cinéma du tin-Laval (France - 2015), avec Kev - 1h15 - VF). Séance Ciné-gour- Jeu. 4 à 20h30. Vidéodrome 2 (49 cours 4/9,50 € cosmogoniques. La science ction n’est donc jamais Lycée Lumière (La Ciotat) Adams, Isabelle Nanty... Projection mand, dès 6 ans Sears (Etats-Unis - 1956 - 1h23), Julien, 6e). Entrée libre (+ adhésion cox, l’étonnant documentaire d’Andreï Ujica Out of Jeu. 4 à 20h. Eden-Théâtre (La Ciotat). E V avec Hugh Marlowe, Joan Tay- Expérience africaine en présence de l’équipe du fi lm Mer. 3, sam. 13 & mer. 17 à 16h. Eden- annuelle : 5 €) Documentaire de Laurent Cheval- bien éloignée au cœur de cette construction pro- 4/6,50 € e lor... Séance jeune public dans le Mer. 10 à 17h. Prado (88 ). 4/9,90 € Théâtre (La Ciotat). 4 € (fi lm + goûter RLe Grand Escogriffe lier (France - 2008 - 1h30). Projec- RAdy Gasy Mer. 10 à 18h. Plan-de-CCgne. 4/10,80 € bio) cadre du programme Kinetica et grammatique, comme en témoignent les projec- Futurs : jusqu’au 18/07 au cinéma Le Miroir (Centre de la Vieille Comédie de Claude Pinoteau tion en présence du réalisateur à Documentaire de Lova Nantenaina (complet) de la rétrospective consacrée à Ray e Le Film des questions (France - 1976 - 1h40), avec Yves l’occasion du Luberon Jazz Festival Charité,(Madagascar/France 2 rue de la Charité,- 2015 - 1h24). 2 ). Harryhausen, père de l’animation tionsSéances du chef-d’œuvre spéciales d’Andreï Tarkovski, Solaris, Vice-versa Projection-lecture autour du livre et Montand, Agostina Belli... Séance et en lien avec Festival des Ciné- Projection proposée par la Boutique en volume Rens. : 04 95 04 44 90 / www. dmarseille.orgFilm d’animation de Pete Docter du fi lm éponymes de Frank Smith et «Révisons nos classiques» mas d’Afrique du Pays d’Apt et festivals du 3 au 23 juin Expo Tanimena, en collaboration Mer. 3 à 16h. Vidéodrome 2 (49 cours mais également La Planète interdite de Fred W. Wil- (Etats-Unis - 2015 - 1h34). Projec- Garance Clavel. Dans le cadre des e Jeu. 4 à 16h. Eden-Théâtre (La Ciotat). Ven. 5 à 18h. CinéMovida (Apt, 84). avec Trilogik et Alternatiba, suivie Julien, 6 ). 2 € (+ adhésion annuelle : 4/6,50 € Rendez-vous sur www.journalventilo.fr pour une mise à jour quotidienne ! tion en 3D, dès 3 ans Mercredis de Montévidéo 5 €) 5/6 € cox, l’étonnant documentaire d’Andreï Ujica Out of dès 20h30 d’un repas et d’un «Bal Dim. 14 à 11h et 17h. Madeleine (4e). Mer. 3 à 19h30. Montévidéo (3 impasse RFestival du Livre de la e RLoi de la fuite (Ley de Kabôsy» avec le groupe Malagasy 6,50 € (3D : + 2 €) Montévidéo, 6 ). 3 € (+ adhésion : 2 € Terre des Ours gne Canebière — FESPACO Mikalo Dim. 14 à 11h. Plan-de-CC . 4/10,80 € mini) Documentaire de Guillaume Fuga) Sam. 6 à 18h30. Cinéma Les Variétés (3D : + 3 €) RIndigènes Vincent (France - 2014 - 1h27). 2015 Comédie d’Ignacio Márquez (Ve- err Séance Disney Nature, dès 6 ans Trois courts-métrages issus du nezuela - 2014 - 1h25), avec Fran- RETROUVEZ UN ARTICLE SUR Poelvoorde, Virginie Efi ra... Projec- (1 ). 6 €. Film + repas + concert : 15 € Spy Drame historique de Rachid Bou- Recommandé par Ventilo Sol, lutte et justice - 1h35), avec Jenny Agutter, Luc - 2013 - 12’) Mer. 3 & dim. 7 à 16h30 + sam. 6 à 11h. Festival Panafricain du Cinéma de www.journalventilo.fr Les Minions Comédie de Paul Feig (Etats-Unis - chareb (France/Algérie/Maroc/ cisco Denis, Germán Mendieta... tion en présence du réalisateur et Documentaire d’Andreas Hernan- Roeg... Projection en V.O.S.T139 dans Jeu. 4 à 19h. Maison de la Région (61 Château de la Buzine (56 traverse de la err 2015 - 2h), avec Melissa McCarthy, Ouagadougou : A cœur ouvert de Projection en V.O.S.T en partenariat de V. Efi ra dez sur l’agroécologie au sein du le cadre de Aix Ciné Classics LaF ilmCanebière d’animation, 1 ). Entrée de librePierre Coffi n Belgique - 2006 - 2h08), avec Jamel Buzine, 11e). 4/6,90 € gne Séances spéciales Ayekoro Kossou (Bénin - 2013 - avec l’ASPAS et les Rencontres du 4/10,80 € (3D : + 3 €) Ven. 19 à 20h. Plan-de-CC . 4/10,80 € Mer. 3 et du 5 au 8 à 21h30 + jeu. 4 à Leset KyleNeiges Balda du (Etats-Unis Kilimandjaro - 2015). Jason Statham... Debbouze, Samy Naceri... Dans le AVANT- Mouvement des Sans Terre bré- Mar. 16 à 20h. Plan-de-CCgne. 4/10,80 € RWalkabout (La Randon- 15’), Sœur Oyo de Monique Mbeka Cinéma sud-américain de Marseille Un Français et festivalssilien. du Projection 3 au suivie 23 d’une juin dis- 14h10 + mar. 9 à 14h10 & 21h30. Maza- ComédieJournée spécdramatiqueiale en présencede Robert des cadre des Mercredis Méditerranée PREMIÈRES ce née) Phoba (République Démocratique Ven. 5 à 20h45. Les Lumières (Vitrolles). Drame de Diastème (France - 2014 rin (Aix-en-PP ). 4/5/6 € Guédipersonnagesguian (France du fi lm - 2001(dédicace, - 1h47 ani) - Une famille à louer Mer. 3 & mer. 10 à 21h. Château de la La Relève SÉANCES cussion avec l’association France Buzine (56 traverse de la Buzine, 11e). Drame d’aventure de Nicolas Roeg du Congo - 2013 - 23’) et Jin’naa- 5/6 € - 1h38), avec Alban Lenoir, Samuel Amérique Latine RAll This Can Happen avecmation, Ariane jeux, A scarcadeauxide, Jàean- gagner...Pierre) Comédie de Jean-Pierre Amé- Court-métrage de Christophe Pre- Rendez-vous surSPÉCIALES www.journalventilo.fr pour une mise à jour quotidienne ! gne 4/6,90 € (Grande-Bretagne/Australie - 2014 riyâ ! de Rahmatou Keita (Niger Jouy... Mer. 3 à 20h. Equitable Café (54 cours Documentaire de Shioban Davies DDim.arrouss 7 iàn... 10h Petro j14h30.ection Plan-de-Cen préC- . ris (France - 2014), avec Benoît vite, avec Renaud Castel, Gilles ce R Mar. 9 à 21h15. Mazarin (Aix-en-PP ). Brendan et le secret de Julien, 6e). Prix libre et David Hinton (Pays-Bas - 2013 sence du réalisateur en partenariat Azzopardi... Projection en présence 4/9,50 € Kells RLes Soucoupes volantes - 50’), avec John Heffernan... Pro- avec l’association SNC (Solidarités de l’équipe du fi lm, suivie d’une The Profs 2 Film d’animation de Tomm Moore attaquent jection en prélude au Festival de nouvelles face au chômage) présentation de courts-métrages Comédie de Pierre-François Mar- (France/Belgique/Allemagne - 2009 Marseille ce Film de science fi ction de Fred F. Jeu. 4 à 20h30. Mazarin (Aix-en-PP ). réalisés par la section Cinéma du tin-Laval (France - 2015), avec Kev - 1h15 - VF). Séance Ciné-gour- Jeu. 4 à 20h30. Vidéodrome 2 (49 cours 4/9,50 € Lycée Lumière (La Ciotat) RETROUVEZAdams, UNIsab eARTICLElle Nanty... SUR ProjectionPoelvoorde,mand, dès 6 Virginieans Efi ra... ProjecSears- (Etats-Unis - 1956 - 1h23), Julien, 6e). Entrée libre- (1h35+ adhésio), navec Jenny Agutter, Luc - 2013 - 12’) Recommandé parJeu. 4 Ventiloà 20h. Eden-Théâtre (La Ciotat). avec HugShol, M arluttelowe, Jetoan j usticeTay- Expérience africaine www.journalventilo.fren présence de l’équipe du fi lm tionM er.en 3 , psam.résence 13 & mer. du 17 àréalisateur 16h. Eden- et annuelle : 5 €) Documentaire de Laurent Cheval- 4/6,50 € e lor... SéanceDocu jeuneme ntpublicaire dansd’An le dreas Hernan- Roeg... Projection en V.O.S.T dans Jeu. 4 à 19h. Maison de la Région (61 Mer. 10 à 17h. Prado (88 ). 4/9,90 € Théâtre (La Ciotat). 4 € (fi lm + goûter RLe Grand Escogriffe lier (France - 2008 - 1h30). Projec- err RAdy Gasy Mer. 10 à 18h. Plan-de-CCgne. 4/10,80 d€ e V.bio )Efi ra cadre du programme Kinetica et le cadre de Aix Ciné Classics La Canebière, 1 ). Entrée libre dez sur l’agroécologieC omédieau sein de duClaude Pinoteau tion en présence du réalisateur à Documentaire de Lova4/10,80 Nantenaina € (3D :(com + 3p €let)) gne de la rétrospective consacrée à Ray AVANT- Ven.Le 19 Film à 20h. des Plan-de-C questionsC . 4/10,80 € Mouvement des Sans(France Terre - 1976 bré -- 1h40M), er.avec 3 etYves du 5l’occasion au 8 à du21h30 Luberon + j eu.Jazz 4Festival à Les Neiges du Kilimandjaro (Madagascar/France - 2015 - 1h24). Harryhausen, père de l’animation Un FrançaisVice-versa Projection-lecture autour du livre et Montand, Agostina Belli...14h10 S éance+ mar. 9et à en 14h10 lien avec& 21h30. Festival Maza des -Ciné- Projection proposée par la Boutique en volumseilien. Projection suivie d’une dis- Comédie dramatique de Robert PREMIÈRES Film d’animation de Pete Docter du fi lm éponymes de Frank Smith et «Révisons nos classiquesrin »(Aix-en-PPce)mas. 4/5/6 d’Afri €que du Pays d’Apt Expo Tanimena, en Dramecollaboration de Diastème (France - 2014 Mer. 3 à 16h. Vidéodrome 2 (49 cours Guédiguian (France - 2001 - 1h47) (Etats-Unis - 2015 - 1h34). Projec- GaranceSÉANCES Clavel. Dans le cadre des ecussion avec l’associationJeu. 4 à 16h.France Eden-Théâtre (La Ciotat). Ven. 5 à 18h. CinéMovida (Apt, 84). La Relève avec Trilogik et Alternatiba,- 1h38 )suivie, avec tiAlbanon en 3D Lenoir,, dès 3 an Samuels Julien, 6 ). 2 € (+ adhésion annuelle : 4/6,50 € R Mercredis de Montévidéo 5 €) Amérique Latine All This5 /C6 €an Happen avec Ariane Ascaride, Jean-Pierre Court-métrage de Christophedès 20h30 Pred’un -repas et d’un «Bal Dim. 14 à 11h et 17h. Madeleine (4e). Mer. 3SPÉCIALES à 19h30. Montévidéo (3 impasse RFestival du Livre de la Jouy... e DocumentaireR Loide deShioban la fuite Davies (Ley de Kabôsy» avec le groupe Malagasy 6,50 € (3D : + 2 €) ce Montévidéo, 6 ). 3 € (+ adhésion : 2 € Terre desMer. O urs3 à 20h. Equitable Café (54 cours Darroussin... Projection en pré- vite, avec Renaud Castel, Gilles Mar. 9 à 21h15. Mazarin (Aix-en-PgneP ). RBrendan et le secret de e Canebière — FESPACO Mikalo Dim. 14 à 11h. Plan-de-CC . 4/10,80 € mini) DocumentaireJulien, 6de). PrixG uillaumelibre et David HintonFuga) (Pays-Bas - 2013 sence du réalisateur en partenariat Azzopardi... Projection Senam. présence6 à 18h30. Cinéma4/ 9,50Les Variétés € (3D : + 3 €) KeRllsIndigènes Vincent (France - 2014 - 1h27). 2015 - 50’), avec ComédieJohn Heffernan... d’Ignacio Márquez Pro - (Ve- err R avec l’association SNC (Solidarités de l’équipe du fi lm, suivie(1 ). 6 €. Filmd’une + repas + concert : 15 € Spy Drame historique de Rachid Bou- Séance DisneyLes Nature, Soucoupes dès 6 ans Tro ivolantess courts-métrages issus du nezuela - 2014 - 1h25), avec Fran- The Profs 2 Film d’animation de Tomm MooMer.re 3 & dim. 7 à 16h30 + sam. 6 à 11h. Festival Panafricain duject Cinémaion ende préciscolu dDenise au, GermánFestiva Mendieta...l de nouvelles face au chômage) présentation de courts-métragesLes Minions Comédie de Paul Feig (Etats-Unis - chareb (France/Algérie/Maroc/ attaquent Film d’animation deC Pierreomédie Coffi nde 2015Pierre-Fran - 2h), avec çMelissaois Mar- McCarth(France/Belgique/Allemagney, Belgique - 2006 - 2h08), avec Jamel - 2009Château de la Buzine (56 traverse de la Ouagadougou : A cœurM arseouvertille de Projection en V.O.S.T en partenariatJeu. 4 à 20h30. Mazarin (Aix-en-PPce). Buzine, 11Fe)ilm. 4/6,90 de € science fi ction de Fred F. réalisés par la sectionet C Kyleinéma Balda du (Etats-Unistin-Laval - 2015 ()France. Jason - Statham.. 2015),. avec Kev - 1h15Debbouze, - VF). Samy SéanceNaceri... DansCiné- le gour- Ayekoro Kossou (BéninJeu. - 42013 à 20h30. - avec Vidéodrome l’ASPAS et les2 ( 49Rencontres cours du4/9,50 € gne RWalkabout (La Randon- 15’), Sœur Oyo de Monique Mbeka Lycée Lumière (La CiotatJournée) spéciale enAd présenceams, dIsaes beMar.lle 16N anty...à 20h. Plan-de-C ProjCect. 4i/on10,80 €mand,cadre dès des 6M ercreansdis Méditerranée Sears (Etats-Unis - 1956 - 1h23), Julien, 6e). EntréeCinéma sud-américainlibre (+ adhésio de Marseilln e personnages du fi lm (dédicace, ani- Une famille à louer Mer. 3 & mer. 10 à 21h. Château de la née) Phoba (République Démocratique Ven. 5 à 20h45. Les Lumières (Vitrolles).Expérience africaine Jeu. 4 à 20h. Eden-Théâtre (La Ciotat). e avec Hugh Marlowe, Joan Tay- annuelle : 5 €) mation, jeux, cadeauxen à gagner...présence) deComédie l’équipe de duJean-Pierre fi lm AméM- er.B uzine3, sam. (56 traverse 13 & mer.de la 17Buzine, à 16h. 11 ). Eden-Drame d’aventure de Nicolas Roeg du Congo - 2013 - 23’) et Jin’naa- 5/6 € Documentaire de Laurent Cheval- 4/6,50 € gne e lor... Séance jeune publicriyâ ! dedans Rahmatou le Keita (Niger Dim. 7 à 10h et 14h30.Mer. Plan-de-C 10 àC 17h.. risPrado (France (88 ). -4/9,90 2014), €avec BenoîtThéâtre 4/6,90 (La€ Ciotat). 4 € (fi lm + goûte(Grande-Bretar gne/Australie - 2014 RLe Grand Escogriffe lier (France - 2008 - 1h30). Projec- RAdy Gasy Mer. 10 à 18h. Plan-de-CCgne. 4/10,80 € bio) cadre du programme Kinetica et Comédie de Claude Pinoteau tion en présence du réalisateur à Documentaire de Lova Nantenaina (complet) de la rétrospective consacrée à Ray Le Film des questions (France - 1976 - 1h40), avec Yves l’occasion du Luberon Jazz Festival (Madagascar/France - 2015 - 1h24). Harryhausen, père de l’animation Vice-versa Projection-lecture autour du livre et Montand, Agostina Belli... Séance et en lien avec Festival des Ciné- Projection proposée par la Boutique en volume Film d’animation de Pete Docter du fi lm éponymes de Frank Smith et «Révisons nos classiques» mas d’Afrique du Pays d’Apt Expo Tanimena, en collaboration Mer. 3 à 16h. Vidéodrome 2 (49 cours (Etats-Unis - 2015 - 1h34). Projec- Garance Clavel. Dans le cadre des e Jeu. 4 à 16h. Eden-Théâtre (La Ciotat). Ven. 5 à 18h. CinéMovida (Apt, 84). avec Trilogik et Alternatiba, suivie Julien, 6 ). 2 € (+ adhésion annuelle : 4/6,50 € tion en 3D, dès 3 ans Mercredis de Montévidéo 5 €) 5/6 € dès 20h30 d’un repas et d’un «Bal Dim. 14 à 11h et 17h. Madeleine (4e). Mer. 3 à 19h30. Montévidéo (3 impasse RFestival du Livre de la e RLoi de la fuite (Ley de Kabôsy» avec le groupe Malagasy 6,50 € (3D : + 2 €) Montévidéo, 6 ). 3 € (+ adhésion : 2 € Terre des Ours gne Canebière — FESPACO Mikalo Dim. 14 à 11h. Plan-de-CC . 4/10,80 € mini) Documentaire de Guillaume Fuga) Sam. 6 à 18h30. Cinéma Les Variétés (3D : + 3 €) RIndigènes Vincent (France - 2014 - 1h27). 2015 Comédie d’Ignacio Márquez (Ve- (1err). 6 €. Film + repas + concert : 15 € Spy Drame historique de Rachid Bou- Séance Disney Nature, dès 6 ans Trois courts-métrages issus du nezuela - 2014 - 1h25), avec Fran- Les Minions Comédie de Paul Feig (Etats-Unis - chareb (France/Algérie/Maroc/ Mer. 3 & dim. 7 à 16h30 + sam. 6 à 11h. Festival Panafricain du Cinéma de cisco Denis, Germán Mendieta... 2015 - 2h), avec Melissa McCarthy, Château de la Buzine (56 traverse de la Ouagadougou : A cœur ouvert de Projection en V.O.S.T en partenariat Film d’animation de Pierre Coffi n Belgique - 2006 - 2h08), avec Jamel Buzine, 11e). 4/6,90 € et Kyle Balda (Etats-Unis - 2015). Jason Statham... Debbouze, Samy Naceri... Dans le Ayekoro Kossou (Bénin - 2013 - avec l’ASPAS et les Rencontres du Journée spéciale en présence des Mar. 16 à 20h. Plan-de-CCgne. 4/10,80 € cadre des Mercredis Méditerranée RWalkabout (La Randon- 15’), Sœur Oyo de Monique Mbeka Cinéma sud-américain de Marseille personnages du fi lm (dédicace, ani- Une famille à louer Mer. 3 & mer. 10 à 21h. Château de la née) Phoba (République Démocratique Ven. 5 à 20h45. Les Lumières (Vitrolles). mation, jeux, cadeaux à gagner...) Comédie de Jean-Pierre Amé- Buzine (56 traverse de la Buzine, 11e). Drame d’aventure de Nicolas Roeg du Congo - 2013 - 23’) et Jin’naa- 5/6 € Dim. 7 à 10h et 14h30. Plan-de-CCgne. ris (France - 2014), avec Benoît 4/6,90 € (Grande-Bretagne/Australie - 2014 riyâ ! de Rahmatou Keita (Niger Revue de presse 2015

Presse régionale Zibeline (en ligne) journalzibeline.fr 2 juin 2015

« Psaume » de Nicolas Boone au FID 26ème édition Interview de Jean Boiron Lajous à propos de son film «Terra di Avec les deux derniers nouveau film. Nessuno» sélectionné au FID Marseille, 26ème édition « Zaafrane » est le der- films de Nicolas Boone Le film « Psaume » de « Terra di Nessuno nier film du réalisateur sélectionnés par le FID, Nicolas Boone a été pré- » de Jean Boiron tunisien Khaled Ghor- « Hillbrow » l’année der- senté en première mon- Lajous au FID 26ème bal, présenté par le FID nière, « Psaume » cette diale hier jeudi 2 juillet édition Marseille26ème édition, année , on n’en croit pas au FID 26èmeédition, en association avec le ses yeux ! Utilisant ha- au MuCEM, un film en Un premier long-mé- MuCEM, Une projection bilement certains codes compétition française. Il trage consacré à la ville imaginée dans le prolon- du cinéma documentaire sera de nouveau projeté de Trieste, film et ville gement de l’exposition contemporain ( déam- ce vendredi 3 juillet à portés autant par la « Traces…fragments bulation, travail sonore, 18h30 aux Variétés. poésie de quatre jeunes d’une Tunisie contem- images « plasticiennes Par Annie Gava et Marc Voiry personnages Adama, poraine » qui a lieu en »), il nous mène tran- Juillet 2015 Photo : image du film « Biljana, Alessandro et ce moment au MuCEM quilement par le bout du Psaume » – c-N.Boone Lisa, que par les mots Fort Saint Jean Bâtiment nez, sans commentaire, Marc Voiry | Mis en ligne le d’Italo Svevo, Umberto Georges-Henri Rivière. au rythme de la marche à vendredi 3 juillet 2015 Saba, James Joyce, que Un film à l’histoire parti- pied, dans des situations par la ville elle-même. culière puisque tourné au extrêmement brutales, Un film sélectionné en début des années 2000, il cruelles, folles. Des compétition premier par a été perdu, puis finale- fictions cyniques en lieu le FID Marseille, 26ème ment recrée à partir de et place d’une « moder- édition, et qui a été quelques traces laissées nité », faisant office de « projeté le mercredi 1er sur des cassettes VHS. réalité », effondrée. Des Juillet à la Villa Méditer- Un film qui porte le nom paysages et des hommes ranée dans le cadre d’une d’un village aux portes en ruines, des films de séance spéciale soutenue du désert, un désert qui survivants, post-apoca- par la Région Paca. aimante puissamment les lyptiques, à l’échelle de À cette occasion, interview familles sahraouis qui petites communautés, le de Jean Boiron Lajous sur la habitent à Zaafrane. tout accompagné d’une Web Radio Zibeline. Par Annie Gava Interview de Khaled Ghorbal, sorte de mélancolie sur la Web Radio Zibeline burlesque, qui fait froid « Zaafrane » de dans le dos. Khaled Ghorbal au Sur la Web Radio Zibe- FID 26ème édition line, Nicolas Boone nous dit quelques mots de son

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Presse régionale (en ligne) Zibeline 1/2 2 juin 2015 journalzibeline.fr

Le Trésor de Corneliu Porumboiu la confrontation des dans un pays en guerre le cinéma polonais en E la nave va ! cultures et des arts nous ; Field Niggas du pho- Islande, ce n’est pas proposent» (P.O.L.). tographe Khalif Allah gagné et il tourne Pawel 2 500 films venus de C’est par le film du Rou- les bavures policières and Wawel… 111 pays : la tâche de main Corneliu Porum- récentes aux USA ; et En compétition fran- Jean-Pierre Rhem et de boiu, Le Trésor, Prix Un Trama e o circulo, des çaise, dont le jury est son équipe n’a pas dû Certain Talent à Cannes, Portugais Mariana Caló présidé par Thierry de être facile pour cette 26e que s’ouvrira le Festival et Francisco Queimade- Peretti, se trouveront édition du FIDMarseille le 30 juin à 20h30 au la, nous fera réfléchir sur 10 films. Le film-essai ! C’est le 2 juin qu’a Silo. le statut de l’image. de Martin Vernet, Je été dévoilée la sélection En compétition Méditations aussi sur me suis mis en marche, des 130 films que le Le jury de la compétition l’existence, avec Al fait le portrait de Frank public pourra découvrir internationale présidé centro de la tierra de Venaille à partir de son du 30 juin au 6 juillet. par la Libanaise Rasha l’Argentin Daniel Rosen- poème La Descente de Un rendez-vous impor- Salti devra choisir parmi feld ou sur le paradoxe l’Escaut. Dans ma tête tant dans le paysage 15 films, fictions et de la physique quantique un rond point de Hassen cinématographique, un documentaires, venus de avec Entrelazado du Ferhani est un huis moment «entre l’art et la 17 pays. Trois premiers Colombien Riccardo clos dans un abattoir. vie, dans les échanges, films : Home du Syrien Giacconi. Le Divan du monde de les surprises, les boule- Rafat alkazout évoque Quand Krzystof Kacz- Swen De Pauw nous fait versements que la vie, les difficultés du travail marek veut promouvoir passer une heure et de-

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Presse régionale (en ligne) Zibeline 2/2 mie dans le cabinet d’un sition Futurs, un écran festivaliers vont avoir du psychiatre qui reçoit tourné vers la science mal à choisir et devront ses patients, originaires fiction dont Parabellum se munir de bonnes du quartier, du village de l’austro-argentin chaussures pour courir voisin ou d’un autre Lukas Valenta Rinner, du MuCEM aux Variétés, continent. Et dans Le développé au FID Lab de la Villa Méditerranée Juif de Lascaux, l’ancien 2014. à la Maison de la Région critique de Libé, Louis Un écran consacré ou au Théâtre Silvain ! Skorecki, évoque sa nais- au portrait, «exercice Bon marathon ! sance dans un camp de d’admiration» dont celui ANNIE GAVA concentration. qu’a réalisé Caroline Nicolas Boone, Claire Champetier sur Bruno Doyon, Gael Lepingle, Nuytten, Nuytten/Film, Louidgi Beltrame re- ou celui de l’intellectuel viennent au FID avec congolais Mudimbe, Les leurs nouveaux films, Mots et les choses de ainsi qu’Éléonore Sain- Mudimbe par Jean-Pierre tagnan et Grégoire Motte Bekolo ou encore celui avec un projet qu’ils de Bernard Maris par avaient développé au Richard Brouillette. FID Lab 2012, Les Bêtes Les Sentiers, la tradi- sauvages. tionnelle programmation Écrans parallèles concoctée pour les plus Frôler l’éternité, un jeunes par Fotokino avec hommage à Manoel Aniki Bóbó, premier long de Oliveira, première d’Oliveira et La Visite de grande rétrospective de- Pipo Delbono. puis la mort du cinéaste, Et aussi… permettra de voir plus de Comme chaque année 20 films, de 1931 à 2014, des séances spéciales en de ce maître du cinéma partenariat avec diffé- portugais. rentes structures sont proposées dans différents Dehors la danse propose lieux : par exemple le une douzaine de films, dernier film du cinéaste courts et longs «qui chilien Patricio Guzmán, inventent une certaine Le Bouton de nacre façon de bouger», aussi au théâtre Silvain, et bien Rabbit’s Moon de Les 1001 nuits du ci- l’Américain Kenneth néaste portugais Miguel Anger (1972) que des Gomes, en clôture. Sans films de jeunes cinéastes oublier Doc Alliance, comme Ceremony tourné FIC Campus, Fid Lab et avec peu de moyens par les quelques 150 invi- Chloé Bourgès. tés… Prolongation de l’expo- Comme d’habitude, les

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Presse régionale (en ligne) 1/2 2 juin 2015 journalzibeline.fr

Le Trésor de Corneliu Porumboiu Entre l’art et la vie Festival international Beauviala à qui Jean- ses productrices Nadia de Cinéma se déploie Pierre Rehm a remis le Turincev et Julie Gayet « Le cinéma n’est ni dans de nombreux lieux Grand Prix d’Honneur de Rouge International. de l’art, ni la vie, mais à Marseille jusqu’au 6 du FID. Il a expliqué Elise Padovani qui entre l’art et la vie. » juillet. comment, voulant filmer l’avait vu à Cannes a dit un jour Godard. Et avant de voir le 1er sa ville, Grenoble, il Visions sociales l’avait Et c’est Paul Otcha- des 153 films qu’il nous avait besoin de matériel apprécié et chroniqué kovsky-Laurens, Pré- propose, on a assisté plus léger. Au passage, (lire ci-dessous). sident du FID qui le cite à la traditionnelle pré- il a fustigé les « espaces ANNIE GAVA précisant que « sans sentation des jurys, aux concentrationnaires » Juillet 2015 être séparé de la vie, indispensables remer- conçus par Le Corbu- le cinéma est un art et ciements. Mais ce qui sier, ce « fasciste ». Cet Le Trésor est le dernier qu’il y a là ce qui anime marquera cette ouverture ingénieur, électronicien, film de Corneliu Poru- un festival comme le c’est l’intervention libre inventeur et poète, de mboiu, Caméra d’or en FIDMarseille. Entre et vive de l’inventeur 75 ans, aurait bien parlé 2006 pour son décapant l’art et la vie, dans l’art, des caméras Aaton qui pendant des heures de ce premier long métrage sur dans la vie. ». Même si ont libéré de bien des qui le passionne !!! la Révolution roumaine, tout est à refaire chaque contraintes techniques, Le film d’ouverture, Le 12h08 à l’est de Bucarest année dans l’incertitude les réalisateurs, ingé- Trésor 4ème film du et prix du Jury en 2009 des choses. Ce 26ème nieurs du son et chefs Roumain Corneliu Poru- pour Policier, adjectif. opérateurs: Jean-Pierre mboiu a été présenté par Ici la fable est celle

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Presse régionale (en ligne) Zibeline 2/2 d’une Roumanie post ré- «based on a true story», la quête d’un détecteur la tendre dérision sans volutionnaire, qui traîne met en scène deux voi- de métaux, puis à coups cynisme et l’intelligence son Histoire, la fuit ou sins partis à la recherche de pelle de plus en plus cinématographique la retrouve au fond des d’un trésor caché dans rageuses, plusieurs prévalent. Le trésor nous trous. Une Roumanie le jardin d’une proprié- mètres sous terre, fait parle de l’Histoire et des où la classe moyenne, té familiale, autrefois une étape dans un com- histoires, de la réalité et endettée, renoue avec réquisitionnée par les missariat de police avec des mythes, de la famille la grande tradition de la communistes, dans un un crocheteur de serrures et de l’héritage. C’est débrouille parfois lou- village, à une heure de pour finir dans l’aire de un film doux, en de- foque pour se sortir de Bucarest, qui a vu passer jeux d’un jardin public. mi-teintes, profondément situations difficiles mais les maîtres successifs du La caméra s’élève alors humain, où les bleu-gris dans laquelle on peut pays. Légende familiale s’arrêtant sur un soleil se givrent pour mieux encore rêver de Robin qui nécessite une mise de qui annule la grisaille du s’éclairer et où les bruns des Bois, croire à l’en- fonds pour être vérifiée. ciel et les doutes de l’en- s’affadissent pour mieux traide, au partage et à la L’aventure commence fant sur la fiabilité de son se dorer. possibilité de transmettre dans un embouteillage, père. Comme toujours ELISE PADOVANI ces valeurs aux généra- le GPS en guide su- chez ce cinéaste, les dia- tions futures. Le scénario prême, se poursuit avec logues absurdes, décalés,

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