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septembre 2013 La lettre n° 234 n i l r e B , k e e d h n t a o i s m l e u n i p é K R e h e c d s t e u g e a D n r g u n o u t t f e i l t r S u s © e s v e r u u e t n c e i P D e g n n i i r k e a h t M a o C g t a e ) m I 8 e e r g v i a l p e r l i s o n v a , d u r e a r p u s i g i d f t o n t e o h m p m e e t c t é e r C ( . C i S k B s r n o a l l y o a P T t n r a e m b l i o R G

les entretiens de l'AFC JEAN-MARIE DREUJOU AFC STÉPHANE FONTAINE AFC CÉLINE BOZON AFC pour La danza de la realidad pour Jimmy P. pour Tip Top d’Alejandro Jodorowsky > p. 14 d’Arnaud Desplechin > p. 18 de Serge Bozon > p. 20 e s i e a e u i FILMS AFC SUR LES ÉCRANS > p. 2 ACTIVITÉS AFC > p. 2, 4, 5 ç q h i n p h a r a s p r F r a g r u

n IN MEMORIAM > p. 8 ÇÀ ET LÀ > p. 9, 12, 13, 22 FESTIVALS > p. 9, 10, 11 o e g t o t i o o c t t e h a a i r i p c m

d LE CNC > p. 22 ÉCOLES > p. 23 NOS ASSOCIÉS > p. 24 INTERNET > p. 28 o a é l s s n s i e e C d d A PRESSE > p. 29 LECTURE > p. 31 Micro Salon 2014 SUR LES ÉCRANS : La danza de la realidad Retenez d’ores et déjà les dates : 7 et 8 février 2014 d’Alejandro Jodorowsky , photographié par Jean-Marie Dreujou AFC Organisée par l'AFC, la Avec Brontis Jodorowsky, Pamela 14 e édition du Micro Flores, Jeremias Herskovits Salon se tiendra dans Sortie le 4 septembre 2013 les locaux de La fémis à [ p. 14 ] Paris les vendredi 7 et samedi 8 février 2014. Grand départ Ces deux jours dédiés à de Nicolas Mercier, photographié par Rémy Chevrin AFC l'image de ﬁlm seront une nouvelle fois le rendez-vous tant Avec Pio Marmai, Eddy Mitchell, annuel qu'attendu au cours duquel fabricants, prestataires Jérémie Elkaïm et utilisateurs se retrouvent et échangent de façon Sortie le 4 septembre 2013 conviviale autour des dernières innovations à découvrir, [ p. 16 ] aussi bien sur les stands qu’à l'écran. I Tirez la langue, mademoiselle d'Axelle Ropert, photographié par Céline Bozon AFC Caméflex Amiens Avec Louise Bourgoin, Laurent Stocker, Cédric Kahn du 8 au 16 novembre 2013 Sortie le 4 septembre 2013 [ p. 17 ] Pour la deuxième année consécutive, l’AFC et le Festival International du Film d’Amiens organisent ensemble Jimmy P. (Psychothérapie d'un Caméﬂex Amiens, une manifestation dédiée aux directeurs Indien des Plaines) de la photographie et ouverte au public. Elle se déroulera d’Arnaud Desplechin, photographié AFC le cadre de la 33 e édition du festival qui aura lieu du 8 au 16 par Stéphane Fontaine novembre 2013. Avec Benicio Del Toro, Mathieu Amalric, Gina McKee

AFC, ADF AFC, ASC Sortie le 11 septembre 2013 Après Ricardo Aronovich , c’est à Denis Lenoir [ p. 18 ] que Caméflex Amiens rendra hommage en proposant, entre autres temps forts, une rétrospective de ses films et Tip Top de Serge Bozon une Master Class au photographié par Céline Bozon AFC cours de laquelle il Avec Isabelle Huppert, Sandrine parlera avec d’autres Kiberlain, François Damiens directeurs de la Sortie le 11 septembre 2013 photographie invités [ p. 20 ] de leur travail respectif. I Voyage sans retour Denis Lenoir à l'œilleton d'un Caméflex sur le tournage de François Gérard, photographié par du Géographe manuel, un film de Michel Zumpf - DR Lubomir Bakchev AFC Avec François Gérard, Samy Naceri, Marie Vincent Micro Salon 2013 Sortie le 11 septembre 2013 Les dernières images mises en ligne Elle s'en va de Emmanuelle Bercot, photographié Le reportage sur le dernier Micro Salon est enfin au complet par Guillaume Schiffman AFC avec la publication des deux derniers albums contenant les Avec Catherine Deneuve, Nemo photographies prises par Pauline Maillet au 2 ème étage de Schiffman, Gérard Garouste La fémis. Ils sont consultables aux adresses suivantes : Sortie le 18 septembre 2013 http://www.afcinema.com/Micro-Salon-2013-en-images-un- 4e-album.html http://www.afcinema.com/Micro-Salon-2013-en-images-un- 5eme-et-dernier-album.html Que nos membres associés présents sur les divers espaces de cet étage veuillent bien excuser le délai Plukiféclair, moinkonivoi. dû à ce qui fut, pris dans son ensemble, un travail de Jean Dubuffet longue haleine. (JNF)

Toute ressemblance... l

Détroit. La ville est en faillite. Les mastodontes de

a l’automobile sont partis construire des limousines sous des cieux plus arrangeants. Ceux qui n’ont pu partir tentent de i survivre. Et la vie continue... Le directeur du Detroit Institute of Art (DIA) a vu débarquer

r dans son musée les hommes de l'administrateur spécial nommé par l'Etat du Michigan pour redresser les ﬁnances de la ville ( Le Monde - 12 août 2013). Devra-t-il se résoudre à se

o séparer de ses tableaux de Van Gogh, Fra Angelico, Renoir et autres Bruegel amassés par des milliardaires modernistes à une époque où l’opulence semblait devoir durer toujours aﬁn t de participer à l’eﬀort pour réduire la dette galopante (13,4

i milliards d’euros) de la ville ? Laurent Charpentier, le journaliste du Monde , s’interroge : «Que pèse une œuvre face à la détérioration de la condition

d humaine ? Le patrimoine est-il l'intouchable de l'humanité ? [...] La culture peut-elle continuer à faire comme si le monde ne s'écroulait pas alentour ? Et ici, plus qu'ailleurs, croyez-le, il

é s'eﬀondre. » Ces toiles de maîtres trouveront peut-être de nouveaux écrins plus rutilants…

Paris. Le musée de La Poste propose une exposition croisée de Jean Dubuﬀet et Gaston Chaissac (34, boulevard de Vaugirard, Paris 15 e, jusqu’au 28 septembre). Sales gosses dissipés et géniaux qui revendiquaient d’être les seuls à «peindre comme tout le monde ». Des portraits en houille ou en éponge. En tampon Jex. En Paris-Soir roulé en boules. «C’est si amusant de peindre… même un mauvais tableau », plaisantait Dubuﬀet tandis que Chaissac se vantait Retrouvez toutes les d’employer des « couleurs dégueulasses » ( Correspondance ; contributions du hors série de La lettre de Gallimard, 2013). Nous étions dans les années 1950. Les usines juillet et/ou son PDF sur la page d’accueil General Motors de Détroit tournaient encore à plein régime. du site de l’AFC à l’adresse www.afcinema.com Matthieu Poirot-Delpech AFC

Kika Noëllie Ungaro et Sébastien Buchmann, nouveaux membres actifs

Nous vous l’annoncions Lors de l’une de ses réunions qui ont précédé l’été, le CA de dans une précédente l’AFC a décidé d’admettre au sein de l’association le directeur Lettre, Kika Noëllie Ungaro de la photographie Sébastien Buchmann en tant que membre a été admise en tant que actif. Ayant débuté au milieu des années 1990, il côtoie par la membre actif de l’AFC. suite Céline Bozon, Nathalie Durand ou Eric Gautier, entre Michel Abramowicz AFC , autres, et poursuit parallèlement une carrière d’opérateur sur l'un de ses parrains, des courts, des moyens puis des longs métrages. Nous lui nous la présente. souhaitons dès maintenant une chaleureuse bienvenue. Kika a baigné très tôt dans le cir - Céline Bozon et Nathalie Durand, ses deux marraines " AFC " cuit cinématographique, son père nous font les présentations d’usage. réalisateur de séries télévisées lui ayant fait faire différents stages sur les tournages. C'est sur l'un de ces Un compagnon de route, un complice stages qu'elle rencontre Armando Nannuzi pour une collaboration qui Sébastien et moi avons commencé un jeu de commenceen1979etdurerahuitans. chassés-croisés depuis une dizaine d’années. Nous Elleoccuperaavecluitouslespostes nous sommes passés le relais sur les tournages de de seconde à cadreuse. jeunes cinéastes comme Jean-Charles Fitoussi, Suivront des clips, des courts mé - Antoine Fumat, Sandrine Rinaldi ou Claire Doyon. trages et des documentaires. Et puisfinalement nouspartageonsmêmecertains Le challenge est difficile, Kika est la films dont les tournages s’étalaient sur plusieurs plupartdutempslapremièrefemme saisons comme Horezon , de Pascal Bodet, ou La à ce poste. Reinedespommes , de Valérie Donzelli. Elleaural'occasiondetravailleravec Sébastienestdevenuplusqu’uncollègue,c’estun lesplusgrandsdirecteursdelaphoto compagnon de route, un complice. Je suis ravi de italiens des années 1980. voir Sébastien entrer à l’AFC et c’est à cette occa - Elleferaparlasuitesonpremierlong sion que je m’aperçois que la toile que nous avons métrageavecunréalisateurreconnu tissée à notre insu dessine un cinéma particulier ; et respecté Pupi Avati. desfilmsdeflibustiers,auxmargesdel’institution, Kika sera la première femme et pen - souventprésentsdanslesécrinsdelaradicalitéque Sébastien Buchmann sur le tournage de dantlongtempslaseuleàêtreadmise sont le Festival de Locarno ou la Quinzaine de réa - Je ne suis pas morte , de Jean-Charles àl'AIC,unebêtecurieuseensomme. lisateursdeCannes.J’espèrequenousallonspour - Fitoussi - DR En 2000 elle reçoit le prix Nestor suivre cet ouvrage et le faire partager. I Almendros et décide de venir tenter Céline Bozon AFC sa chance en France. Par la suite, c'est grâce à l'aide de Matthieu Poirot-Delpech AFC qu'elle signe son premier film français à la L’inventivité et l’exigence du bon artisan photo, A+Polluxde Luc Pagès AFC . Elle décide d'arrêter de travailler en J’ai eu la chance de travailler avec Sébastien à mes débuts de directrice de la Italiepourseconsacrerentièrement photo. Et l’avoir comme assistant a été un grand luxe. Sérieux dans le travail mais à la France. toujours avec humour, ce qui rend le travail d’équipe si agréable. PourKika,rentreràl'AFCreprésente De la Bretagne à la Corse en passant par le Jura, une aide précieuse, et déjà un re - lepointculminantdesonintégration gard affuté sur l’image et le cinéma en général. Aujourd’hui il continue de grandir dans le cinéma français qu'elle aime danslemétier restantouvertà touslescinémas, qu’ilssoient documentaires, court et qu'elle respecte. ou long métrages. Pour ne nommer que les derniers, La Guerre est déclarée et Main Pour moi, avoir la chance de côtoyer danslamain , de Valérie Donzelli, ou Bambi , de Sébastien Lifshitz. à l'AFC des cinéastes d'origines et de Il a grandiavec la pelliculeet gardedans son travail l’inventivitéet l’exigencedu bon culturesdifférentesreprésenteunvé - artisan. ritable atout pour notre association. J’admire son travail, ses choix, je suis heureuse qu’il rejoigne l’AFC et fière d’en être Bienvenue Kika ! I la marraine. I Michel Abramowicz AFC Nathalie Durand AFC

Comme chaque année désormais, le festival de Cannes invite un membre de l’AFC à faire partie du jury de la Caméra d’or aﬁn de primer le meilleur premier ﬁlm de l’édition en cours, toutes sections confondues. Après Rémy Chevrin en 2012, ce fut au tour de Michel Abramowicz de vivre une vie de juré à Cannes.

Le jury de la Caméra d'or, de gauche à droite : Gwénolé Bruneau, Isabel Coixet, Michel Abramowicz, Eric Guirado, Agnès Varda, Regis Wargnier et Chloé Rolland - Photo Valéry Hache / AFP

Si fairepartiedu juryde la Camérad’or Cette année, nous avons visionné vingt- films qui lui plaisaient davantageque d’au - constitue une reconnaissance, c’est sur - septfilmsissus de touteslessections pré - tres, jamais et enaucunemanière,elle n’a tout pourle métierde directeur de la pho - sentant despremiers films (Uncertainre - essayé de nous influencer. Nous étions tographie dans la mesure où les chefs gard,laQuinzainedesRéalisateurs,Cannes capables de deviner quels films étaient opérateurs – au même titre que les in - Classics et laSemainedelacritique car, fait susceptibles de mieux lui plaire, mais elle dustries techniques oules critiques – font rare et à noter, la Sélection officielle n’en est toujours demeurée objective, ce qui désormais partie, de façon récurrente, présentait aucun). Tous les films - ou la a été très agréable. Siégeait aussi avec d’un jury prestigieux dans cequi demeure quasi-totalité - ont été tournés en nu - nous une critique de cinéma, Chloé Rol - la plus grande manifestation cinémato - mérique. Excepté deux documentaires land des " Fiches cinéma" et le dernierre - graphique au monde. Cela légitime par - et peut-être un long métrage en 16 mm, présentant de Kodak France, Gwénolé faitement notre place au cœur du Festi - ce qui fait peu ! Bruneau au titre de la Ficam, présence for - valetce n’estque justicecaril fautquand cément émouvante euégard auxliens an - même sesouvenir que dèsson origine,le Ce que nous avions à juger, ce sont des térieurs de Kodak avec le prix. prix de la Caméra d’or avait été soutenu qualités - toutes les qualités ! - que pré - par Kodak qui désirait ainsi parrainer le sente un premier film. Cela va du travail En ce qui me concerne – car c’était travail technique et artistique d’un pre - des acteursaupartipris d’écritureen pas - " aussi " monrôle, dumoins c’est ainsi que mier film. Aujourd’hui, Kodak n’est plus sant par ladirection artistique. C’estd’ail - je l’ai ressenti ! – il me tenait à cœur de le sponsor de la Caméra d’or, mais la va - leurssymptomatique,quatreréalisateurs pointer du doigt la qualitétechniquedes leurduprixperdure et tout le mondesait siégeaient cette année dans le jury com - films, quel qu’en soit le genre ou le style. qu’un lauréat ou une lauréate du prix de posé en tout de sept personnes. La pré - Le film américain de science-fiction The la Caméra d’or est à peu près assuré(e) sidente était Agnès Varda entourée de Last Days on Mars de Ruairi Robinson n’a d’avoir un retentissement international Régis Wargnier, Eric Guirado et de la Ca - par exemple rien d’original dans la me - et, par conséquent, de pouvoir réaliser talane Isabel Coixet. Avoirface à soi la vi - sure où il se contente d’exploiter le filon un secondfilm. C’est d’ailleurs afin depré - sion de quatre réalisateurs aussi diffé - initié il y a près de 35 ans par Alien (des server le caractère exceptionnel de ce rents les uns des autres était évidemment personnages se découvrent un monstre prix que le Festival nous a vivement re - enrichissant ! Ce qui est très important, àl’intérieur du corps…),maisle travaildu commandé de faire en sorte qu’il n’y ait c’est que même s’il existe un " univers directeur de la photographie est remar - pas d’ex-æquo au palmarès. Varda " et qu’il y avait évidemment des quable et il fallaitle souligner.C’est unci -

néma de genre que je connais d’autant j’allais voir. Il estbon de parfoissavoir où chose " qui signale d’emblée une œuvre mieux que je l’ai moi-même pratiqué, à l’on met les pieds. forte. Résultat, le film a été primé à l’una - cette différence près que j’aieu à ma dis - nimité, sept voix sur sept. position davantage de moyens que n’en Onnesolutionnepaspourautantledébat. Les premiers films en général, et ceux de a disposé le réalisateur. En tout cas, être Qu’est-ce qu’un bon film ? Comment ré - la Caméra d’or en particulier, ne font pas la"caution technique"du jury metenait pondreàcettequestion?Beaucoupdecri - exceptionàlarèglequandilsreflètentleur à cœur. tères entrent en jeu, ils tiennent compte époque, traitent de la violence ou s’ap - de son éducation, de sa culture cinéma - puient sur des faits de société. Les exem - Ayanttoujoursbeaucouptravaillé de par tographique, de sa culture tout court, du ples sont nombreux, ainsi Salvo de Fabio le monde, je n’avais bizarrement jamais style…Au-delàd’unedirectionartistique GrassadoniaetAntonioPiazzaquiraconte eul’occasionde me rendre auFestival de outrancière ou trop timide, ce qui prime l’histoired’untueursicilien,Miele deVale - Cannes, c’est dire si j’ai débarqué sur la pourmoiestlamanièredontjesuishappé ria Golino qui suit le parcours d’une jeune Croisette avec un œil neuf et peut-être parlerécitetlafaçondontleréalisateura femme qui aide les gens à se suicider ou même avecune certainenaïveté.Laseule structurésontravail.Jedoismeretrouver encore…, histoire de l’unique survivant chose que je savais, grâce à Rémy Che - dans un univers, bon ou mauvais, or nous d’un naufrage appelé à se retrouver pro - vrin, qui avait déjà tenucerôle,c’est qu’il le savons tous, il y en a finalement assez gressivement rejeté par l’ensemble de la allait s’agir d’un exercice "fatigant,mais peu car il n’est pas si courant qu’un réali - société.Cequiestfrappant,maispasnou - jubilatoire ". Et aussiqu’ilne seraitpas dé - sateur ait un " œil ". C’est le cas du film veau,c’estqu’iln’yadanstoutcelaquasi - plaisant de rencontrer beaucoup de primé Ilo Ilo d’Anthony Chen, jeune réali - ment pas de comédie, excepté le film de monde et d’être traité – osons le dire ! – sateur de 29 ans à qui je prédis un bel ave - Guillaume Gallienne Les Garçons et Guil - comme un VIP ! Et c’est vrai que du jour nir.Sonfilm,trèsbiencadréetremarqua - laume, à table ! que j’ai personnellement au lendemain, tout devient plus facile, blement mis en scène, raconte l’histoire beaucoupaiméetquivarecueillir,j’ensuis vous avez accès à toutes les projections d’une"bonne"venuedesPhilippinespour persuadé,ungrossuccèspublic.Tirédela en passant quasimentparl’entrée des ar - s’occuper du gamin insupportable d’une pièce de théâtre éponyme, le film est tistes. Pendant dix jours, vous êtes familledeSingapouraumomentdelacrise construit comme une succession de comme un " coq en pâte " avec la sensa - de 1997. Voilà un film qui vous embarque sketches,maisl’adaptationpourlecinéma tion incroyable d’être transporté dansun d’emblée(ilm’afaitpenseràTruffautetà est excessivement intelligente. Parfois, autre monde. sesQuatre-centscoups )endécrivantavec drame et comédie peuvent aussi cohabi - beaucoup de finesse les rapports croisés ter comme dans le film chilien La caja de Il n’empêche, il est des choses qui per - desquatreprotagonistes.Onpourraitpen - oro où l’on suit des gens de maison char - durent et laplus fondamentaleà Cannes serqu’ilabénéficiéd’unbudgetavoisinant gésd’entretenirunerichepropriétéqu’ils demeure la façon de juger un film. De lesdeuxmillionsdedollarsetenfait,pour occupent dès que les propriétaires ont le façon trèspragmatique,jediraisqu’ence avoir échangé avec le réalisateur, le film dostourné.Maistrèssouvent,lapauvreté qui me concerneet demanière générale, n’adisposéentoutetpourtoutquede… est au rendez-vous, c’est le reflet d’une je me positionne en fonction du fait que 400000dollars.Pourautant,àaucunmo - époque. je regarde ou non ma montre durant la ment on ne ressent son manque de projection. En tant que spectateur moyens ! Jamais ! Il y a d’ailleurs des im - A côté de ce climat quelquefois un peu lambda– ce que je suiségalement – j’aile pressionsquinetrompentpas.Acettepro - "lourd ",nousavonstous été fortement choix de quitter une salle de cinéma si je jection,jemetrouvaisàcôtéd’EricGuirado impressionnésparle filmindienLunchBox m’ennuie et en général, je ne m’en prive et je me souviens qu’à la première image qui nous fait partager la rencontre de pas.Mais là,je parledu casdefigure dans dufilm–ondécouvreleschaussuresd’un deux solitudes à travers un échange de lequel j’aichoisilefilmque jesuisallévoir petit garçon que l’on traîne de force chez correspondance né d’une erreur de dis - parce que j’ailu deschoses leconcernant le directeur de son école – Eric s’est pen - tribution de paniers-repas. C’est un film ou que j’en ai entendu parler ou bien en - chéversmoietm’adit:«…J’accroche!». formidable queje recommande vivement core que je partage des goûts communs Ensemble,nousavonsressentice"quelque de voirtantle scénarioest original, lanar - avec despersonnes en qui j’aiconfiance. ration simple maisjuste,le jeu descomé - Comme membre d’un jury, c’est très dif - diens sensible…sansoublier laprésence férent, il vous faut " avaler " ce que l’on de l’Inde, toujours éternellement ciné - vous donne, bon ou mauvais, et " juger " matographique. unfilm,toutle mondele sait,est trèscom - pliqué. C’est d’ailleurslà oùje situe en par - Au fur et à mesure de l’avancée du festi - tiemafrontière aveclacritique.Un (bon) val, j’ai établi mes propresstatistiques et critique essaiera toujours de disséquer sur les vingt-sept films qui composaient les choses alors que j’ai tendance à être la sélection, je dois hélas dire que quinze beaucoup plus intransigeant, surtout si d’entre eux (ce qui est énorme !) ne sont je me retrouve face à un film dans lequel pas du tout éclairés et quand je dis « pas je sensqueleréalisateur n’a pasassez tra - dutout», ce n’est vraiment «pasdutout». vaillé. Un tournage, ce n’est pas " … et Il s’agit de films tournés en majorité en vogue la galère ! ". Tout cela pour dire extérieurs ou alors avec " juste " le pla - qu’aprèslesdix premiers filmsde la com - fonnier en place quand la caméra est en pétitionoù, vierge de toute information, intérieur. Aucune réflexion, aucun ob - mais passablement échaudé par un cer - jectif à atteindre, aucune manière de tain nombre de films difficiles à " digé - faire ! C’est désolant, on ne voit pas les rer", j’aiprisle partide lireattentivement yeux des acteurs, le grain de leur peau lesdossiersque l’on nous distribuaitpour n’est pas soigné… sans parler de l’inuti - me préparerpsychologiquement àce que lisation des fondscequivaen généralde

pair : quand il n’y a pas de réflexion sur la lumière, il n’y en a pas non plus sur le décor. Ce sont des films qui font preuve d’une absence totale de direction artis - tique, ce qui n’entache en rien leur qua - lité intrinsèque,ne confondons pas.Tou - jours issus de mes statistiques, cinq autres filmsne sontpasdavantage éclairés,mais c’est en revanche d’une manière " pen - sée ", ce qui veut dire que l’on a jugé que par rapport au scénario, il fallait privilé - gierunesortederéalisme enutilisant les décors " dans leur jus ". Dans ce cas de fi - Shepard & Dark , de la réalisatrice américaine Treva Wurmfeld gure, quand les personnages sont si - lhouettés, cela devient un choix et il se dégage del’ensembleune certaine unité. Ce quilaisse septfilmsde lasélection avec un travail conjugué de lumière, de déco - ration et de direction artistique. Dans cettecatégorie-là,je citerai surtoutlefilm La jaula de oro de Diego Quemada-Diez qui parle de l’émigration en suivant un grouped’adolescentscherchant àfuirle Alejandro Jodorowsky et Jean “Moebius” Giraud durant L'Escale , réalisé par Kaveh Bakhtiari Guatemala pour gagner lesEtats-Unisvia la préparation de Dune -DR le Mexique. Le sujet est fort, le film ex - trêmement maîtrisé etles acteurs extra - fort, c’est un film qui ne verra jamais le l’utilisation duDCPquiatoujoursun pro - ordinaires (ils ont d’ailleurs tous été pri - jour, mais écouter Jodorowsky – vérita - blème, soit il arrive endommagé, soit il més à la Quinzaine des Réalisateurs). ble gourou filmé par Frank Pavich – re - manque les sous-titres, soit il s’interrompt venir sur cette odyssée en nous expli - carrément etlà, vouspouvezêtre certain Concourant pour la Caméra d’or, il y avait quant comment, à l’image du film Les que l’information se répand comme une également des documentaires et je dois Sept mercenaires , il a réussi à mettre les traînée de poudre sur la Croisette. En re - dire qu’après avoir vu trois, quatre ou plus grands talents du monde à son ser - vanche, quand tout se passe bien, per - cinq films par jour, se retrouver brus - vice, de Salvador Dali au créateur des ef - sonne ne le remarque. Alors, je profite quement aux prises avec du " concret " fets spéciaux du film de Kubrick, 2001, de cette tribune pour rendre hommage a été pour chacun de nous une grande Odysséedel’espace , est un régal ! Au pas - à Pierre-William Glenn (et à toutel’équipe bouffée d’oxygène d’autant que les trois sage, nous découvrons un incroyable de laCST), responsable des projections à documentaires sont remarquables. Réa - story-board de 450 pages réalisé avec le Cannes, qui a obtenu des résultats ma - lisé par Kaveh Bakhtiari, le premier d’en - dessinateur Moebius dont il ne reste plus gnifiques à raison de16 à 17 heures detra - tre eux s’appelle L’Escale . On y suit le quo - que deux exemplaires et qui témoigne vail quotidien, engrande partie lanuitcar tidien d’une dizaine d’Iraniens bloqués à de l’ampleur du travail accompli en son c’estau momentoù lessallesdu Palaisse Athènes depuis des mois, voire des an - temps. Alors, pourquoi le film ne s’est-il vidaient vers uneheuredumatin qu’il pou - nées pour certains et qui tous, espèrent pas tourné ? Tout simplement parce que vait(enfin) entrer en piste poureffectuer pouvoir gagner un jour l’Europe du Nord. les studios américains dont ne pouvait sesrépétitionsetsesvérifications.Unim - Pendant trois mois, caméra à l’épaule ou se passer le producteur Michel Seydoux mense bravo ! aidé d’une caméra de poche, le réalisa - (le film coûtait une fortune) ont eu peur teur a approché ces hommes et ces de ce Jodorowsky qui n’avait tourné Pour conclure et en lieu et place de la fa - femmes, les a suivi au jour le jour pour jusqu’alors que des ovnis ! Mais celui-ci tigue que j’imaginais au sortir d’une ex - nous faire partager leur intimité. Le ré - d’expliquer contre toute attente que fi - périenceaussi fortequecelle-là, il s’avère sultat est passionnant. Le second s’inti - nalement, l’aventure de la préparation que j’éprouve l’envie plus forte encore tule Shepard & Dark et il est l’œuvre de de ce film avait été aussi forte pour lui de voir beaucoup,beaucoupde filmstant Treva Wurmfeld. Il s’agit cette fois de la que s’il avait vraiment tourné le film ! Au- le cinéma est jubilatoire. Cela me correspondance que, durant plus de 40 delà du récit, la personnalité de cet confirme, si besoin était, que les très bons années, l’acteur et dramaturge Sam She - homme de 84 ans est fascinante, ma - films sont choses rareset qu’être"trans - pard et un certain Johnny Dark, employé gnétique. Sans entrer dans le secret des porté " au cœur d’une salle de cinéma se dans un supermarché, ont échangé. délibérations, c’est parce que le jury avait mérite ! I Après des décennies d’une belle amitié, décidé de ne pas récompenser un docu - on assiste à la fin de leur relation et c’est mentaire qu’aucun de ces trois films ne AFC bouleversant car les lettres sont magni - figure aujourd’hui au palmarès. Michel Abramowicz présentera, fiques. Quant au troisième et dernier do - sous-réserve, le film d’Anthony Chen, cumentaire, il nous fait revivre l’aventure Côté technique, nous avons eu à déplo - incroyable d’Alejandro Jodorowsky in - rer cette année une interruption de pro - Ilo Ilo , en projection privée, vité à Paris dans les années 1970 par le jection – une seule ! – à la Semaine de la le 18 septembre 2013 à 20 heures, producteur Michel Seydoux pour adap - Critique à l’occasion de la seconde pré - à La fémis, salle Jean Renoir. ter Dune , le roman culte de Frank Her - sentation du film lauréat de la Caméra bert. Après trois ou quatre années d’ef - d’or,IloIlo .C’est"presque"normal avec Renseignements : www.afcinema.com

Né en 1929, Vadim Youssov avait d’abord suivi les cours de l’école supérieure des métiers de l’aviation avant d’intégrer en 1949 l’Institut Cinématographique Guerassimov (le célèbre VGIK de Moscou) dont il sortit diplômé en 1954, commençant à travailler au sein de la Mosfilm au poste de cinquième assistant opérateur ! En 1960, il signe la photographie du film de fin d’étude (Le Rouleau compresseur et le violon ) d’un jeune réalisateur nommé Andrei Tarkovsky. Un journaliste clairvoyant remarque alors ce film et écrit à propos de Tarkovsky et de Youssov : « Rappelez-vous ces deux noms. » Suivront en effet L’Enfance d’Ivan, en 1964, Andrei Roublev, en 1966 et Solaris, en 1972, mais Youssov refusa Le Miroir car il ne comprenait pas tout à fait le script et ne voulait pas trop tourner avec Tarkovsky afin de ne pas détruire ou banaliser la relation particulière qui devait s’instaurer selon lui entre un opérateur et une réalisateur. Il travailla aussi à plusieurs reprises avec les réalisateurs Gueorgui Danelia ( Je m’balade dans Moscou ), Sergeï Bondartchouk ( Ils ont combattu pour la patrie ) et Ivan Dykhovitchny ( Le Moine noir ). Le Festival Camerimage venait de lui rendre hommage lors I Andrei Tarkovsky et Vadim Youssov sur le tournage de Solaris - DR de son édition de 2012.

Né en 1914 (et donc décédé presque centenaire), Gilbert Taylor BSC avait débuté à la toute ﬁn du muet aux studios de la Gainsborough puis, avec le parlant, il seconde les opérateurs Jack Cox ( Number Seventeen d’Alfred Hitchcock en 1932), Freddie Young et Franz Planer avant de servir dans la RAF durant la guerre.

Il poursuit ensuite son apprentissage comme cadreur auprès de Jack Hildyard, Harry Waxman et Gunther Krampf. Promu chef opérateur en 1948 ( The Guinea Pig de Roy Boulting), Taylor collabora fréquemment avec Jack Lee- Thompson dans les années 1950 ( Peine capitale et Le Désert de la peur , entre autres). A partir des années 1960, il acquiert une renommée internationale en signant successivement la photographie d’un ﬁlm de Stanley Kubrick ( Dr Folamour ), de trois des premiers ﬁlms de Roman Polanski ( Répulsion, Cul de sac et Macbeth ), mais aussi de Richard Lester ( Quatre garçons dans le vent ), George Lucas ( La Guerre des étoiles ), I Peter Brook ( Rencontre avec des hommes remarquables ). Nous reviendrons un peu plus longuement dans la prochaine Lettre Gilbert Taylor et George Lucas sur le tournage de Star Wars sur la carrière de chacun d’eux Photo issue du livre de la BSC Out Standing Stills - DR

L’édition 2013 du salon IBC se tiendra au Palais des La 51 e édition du New expositions RAI à Amsterdam (Pays-Bas) du 13 au 17 York Film Festival se tiendra septembre. au Lincoln Center du 27 A l’IBC, on compte plus de 50 000 septembre au 13 octobre 2013. visiteurs venant de 160 pays et plus de Sept des trente-six films 1 400 sociétés réparties dans 14 halls faisant partie de la Sélection officielle et trois des films exposant leurs dernières innovations. de la section Reprises ont été photographiés par des Parmi elles, on dénombre cette année membres de l’AFC. A noter que Pierre Lhomme AFC sera quinze sociétés qui sont membres présent pour présenter la version restaurée du Joli mai , associés de l’AFC. de Chris Marker et Pierre Lhomme, et pour " Un après- Les exposants membres de l’AFC midi " au cours duquel seront projetés deux autres films Aaton Digital : stand 11.F31 qu’il a photographiés. Arri Cine Technik (Arnold & Richter) Codex : stands 11.F21 et 11.G30 Sélection officielle Cartoni : stand 11.E30 Le Dernier des injustes , de Claude Lanzmann, AFC Dolby : stand 2.A31 photographié par William Lubtchansky , et Caroline AFC Fujiﬁlm Europe (Cinéma-Optique) : stand 11.C20 Champetier K5600 Lighting : stand 11.E28 Inside Llewyn Davis , d’Ethan et Joel Coen, photographié AFC, ASC NEC Corporation : stand 8.B37 par Bruno Delbonnel Nikon Europe : stand 11.B50 La Jalousie, de Philippe Garrel, photographié par Willy AFC, ASC Panasonic Europe : stands 9.C45 et 9.D40 Kurant Roscolab : stand 11.G21 Jimmy P. (Psychothérapie d’un Indien des Plaines) , Sony : stands 11.D21 et 12.A10 d’Arnaud Desplechin, photographié par Stéphane AFC Technicolor : stands, 13.MS4, 13.MS5 et 13.MS7 Fontaine Thales Angenieux : stand 11.F34 Les Salauds , de Claire Denis, photographié par Agnès AFC Transvideo : stand 11.F31 Godard The Immigrant , de James Gray, photographié par Darius IBC 2013 Khondji AFC, ASC Conférences, du 12 au 17 septembre Le Weekend , de Roger Michell, photographié par Salon, du 13 au 17 septembre Nathalie Durand AFC RAI, Amsterdam, Europaplein, Amsterdam (Pays-Bas) I Section " Revivals " http://www.ibc.org Boys Meets Girl et Mauvais sang , de Leos Carax, photographiés par Jean-Yves Escoffier AFC Providence , d’Alain Resnais, photographié par Ricardo 4e Oslo Digital Cinema Conference Aronovich AFC, ADF Un après-midi avec Pierre Lhomme Du au 7 septembre 2013 L’Armée des ombres , de Jean-Pierre Melville A bientôt, j’espère , de Chris Marker and Mario Marret Organisée par nos confrères de la FNF (Association Classe de lutte , du Groupe Medvedkin, sous la houlette norvégienne des directeurs de la photographie), en de Chris Marker. collaboration avec la Fédération européenne Imago, la 4 e "Oslo Digital Cinema Conference " se tient du 6 au 8 La Sélection officielle au grand complet sur le site Internet septembre 2013. du NYFF : http://www.filmlinc.com/nyff2013/series/nyff51-main-slate- Au programme de cette édition, entre autres sujets et I official-selection présentations des dernières nouveautés en la matière, l’évolution du rôle du " directeur de la photographie numérique " et les écrans métallisés au regard de la "French situation ". A noter que Philippe Ros AFC , y est invité à titre personnel. Philippe y parlera de l’un des sujets de préoccupation du moment, le problème de la " débayerisation " : " Debayer ﬁrst or debayer later ; that is the question ! " Par ailleurs, Vilmos Zsigmond ASC , donnera son point de vue personnel sur " The Digital Camera as an artistic tool ". Consulter le programme complet des trois jours de conférence http://filmfotografer.no/wp-content/uploads/2013/ I 08/ODCC-2013-Programme.pdf

La38 e éditiondu"TorontoInterna - tional Film Festival " (TIFF) se dérou - lera du 5 au 15 septembre 2013. Après unetoutepremièresélection,leTIFFa dévoilé les nombreux films qui seront présentésdanssesdiversessections– "GalaPresentations","Masters","SpecialPresentations","TIFFDoc s", " Contemporary Wold Cinema " et " Cinematheque ", pour ne citer que Dans le cadre de la Biennale de Venise, la 70 e Mostra celles-là.Danslalonguelistedesfilmssélectionnés,onencompteseizequi internationale du cinéma a lieu au Lido du 28 août au 7 ont été photographiés par des membres de l’AFC. septembre 2013. Présidé par le cinéaste Bernardo Section " Présentations de Gala " Bertolucci, le jury de la compétition internationale TheLovePunch , de Joel Hopkins, photographié par Jérôme Alméras AFC compte, entre autres membres, le directeur de la pho - AFC Section " Présentations Spéciales " tographie Renato Berta . A noter, parmi les films sé - Attila Marcel , de Sylvain Chomet, photographié par Antoine Roch AFC lectionnés dans les différentes sections, la présence de L’Epreuve d’une vie , de Nils Tavernier, photographié par Laurent six films photographiés par des membres de l’AFC. Machuel AFC AFC Sélection officielle Jeune et jolie , de François Ozon, photographié par Parcal Marti Section " Venezia 70 " (Compétition) Quai d’Orsay , de Bertrand Tavernier, photographié par Jérôme AFC LaJalousie ,de Philippe Garrel,photographié parWilly Alméras AFC Kurant AFC, ASC Unbeaudimanche ,de NicoleGarcia,photographiépar Pierre MIlon Section " Orizzonti " Une promesse , de Patrice Leconte, photographié par Eduardo AFC, ASC Eastern Boys , de Robin Campillo, photographié par Serra AFC, SBC Jeanne Lapoirie AFC Violette , de Martin Provost, photographié par Yves Cape AFC Hors compétition LeWeek-end , de Roger Michell, photographié par Nathalie Durand Unepromesse , dePatriceLeconte,photographiépar Section " Cinéma du monde contemporain " AFC Eduardo Serra AFC, ASC EasternBoys , deRobinCampillo, photographiéparJeanneLapoirie Sectionparallèle"SemaineInternationaledelaCritique" Plaot (The Wonders) , d’Avi Nesher, photographié par Michel AFC L’Armée du salut , d’Abdellah Taïa, photographié par Abramowicz AFC Agnès Godard AFC Les Salauds , de Claire Denis, photographié par Agnès Godard Section " Venezia Classici " (Films restaurés) Section " Découverte " IlbaciodiTosca(LeBaiserdeTosca) , deDaniel Schmid Losinsólitospecesgato ,deClaudia Sainte-Luce,photographié par Agnès AFC (1984), copie restaurée par la Cinémathèque suisse, en Godard collaboration avec le directeur de la photographie Section " Documentaires " Renato Berta AFC LeDernierdesinjustes , de Claude Lanzmann,photographiéparWilliam AFC AFC Providence , d’Alain Resnais (1977), restauré par Jupi - Lubtchansky , et Caroline Champetier ter Communications, encollaboration avec ledirecteur Section " Longueurs d’ondes " de la photographie Ricardo Aronovich AFC, ADF . Mille soleils , documentaire de Mati Diop, photographié par Hélène Louvart AFC Le film Gravity , d’Alfonso Cuarón, photographié par Section " Cinemathèque " Emmanuel Lubezki ASC , projeté en première mondiale LeJolimai , deChris Marker et PierreLhomme, photographié par Pierre AFC en 3D relief, a fait l’ouverture du Festival. Lhomme . Une copie neuve, restaurée pour l’occasion, de Main bassesurlaville , de FrancescoRosi(1963), photographié Découvrez la liste complète des films sélectionnés en consultant le site par Gianni Di Venanzo, était projetéele 27 août à l’Arena Internet du TIFF di Campo S. Polo. http://tiff.net/thefestival/filmprogramming Horaires des projections jour par jour Enfin, le " Venice Film Market " se tient du 29 août au 3 I septembre. http://tiff.net/thefestival/filmprogramming/schedule/day1

Découvrir la sélection complète sur le site du Festival de Venise à l’adresse : http://www.labiennale.org/en/cinema/festival/ Festival Biarritz Amérique latine 2013 lineup/film.html De plus amples informations sur le festival à l’adresse : La 22 e éditionduFestivalBiarritzAmérique latine setiendra du lundi http://www.labiennale.org/en/cinema/festival/ I 30 septembre au dimanche 6 octobre 2013. En compétition officielle, le film mexicain Los insolitos pesces gato , réalisé par Claudia Sainte Luce et photographié par Agnès Godard AFC . http://www.festivaldebiarritz.com/ I

29 e Festival international du film d’Haifa Festival de Locarno - Palmarès du 19 au 28 septembre 2013 Le jury du Festival de Locarno, présidé par le Philippin Lav Diaz, a dévoilé son palmarès ! LeLéopardd'orest alléà l'Espagnol Albert Serrapour Historia de la meva mort , photographié par Jimmy GimferreretÀngel Martín. Leprix dela miseenscènea étéattribuéà Hong Sang- Soo pour OurSunhi ,photographiépar Park Hongyeol et leprix du jury à Joaquim Pinto pour Et maintenant ? Rappelle-moi , photographié par Nuno Leonel et Joaquim Pinto. Los insolitos pesces gato , de Claudia Sainte Luce, photographié par Agnès Godard AFc s’est vu remettre le Prix du jury jeune. Le 29 e Festival international du ﬁlm d’Haifa Découvrez le palmarès complet sur le site du Festival de Locarno aura lieu du 19 au 28 septembre 2013 http://www.pardolive.ch/fr/ I A noter, parmi les films sélectionnés dans les différentes sections, la présence de dix films 34 e Festival "Manaki Brothers" photographiés par des membres de l’AFC. du 14 au 20 septembre 2013 Signalons, dans la section "Haifa Classic s", la projection de Providence , d’Alain Resnais, en La 34 e édition du Festival international des directeurs de la présence du directeur de la photographie du AFC,ADF photographie de cinéma " Manaki Brothers " se déroulera à Bitola film,RicardoAronovich ,quidonneraune (République de Macédoine) du 14 au 20 septembre 2012. Master Class. Le directeur de la photographie espagnol Jose Section : Films israéliens en compétition Luis Alcaine AEC , se verra décerner le prix La Dune de Yossi Aviram, photographié par AFC Golden Camera 300 for Lifetime Achievement Antoine Heberlé 2013. Il sera le président du jury international, Section : Compétition internationale composé de l’auteur et scénariste macédonien Le Temps de l’aventure de Jérôme Bonnell, AFC Dejan Dukovski, de la responsable de la photographié par Pascal Lagriffoul sélection du Festival de cinéma de Sarajevo Violette , de Martin Provost, et La Religieuse (Bosnie-Herzégovine) Elma Tataragic, du de Guillaume Nicloux, photographiésparYves AFC, SBC critique bulgare Bojidar Manov et du directeur Cape de la photographie israélien Amnon Zalait. Section : Fenêtre sur le monde musulman AFC Né quelque part de Mohamed Hamidi, pho - Pour sa part, la directrice de la photographie Agnès Godard recevra le Prix tographié par Alex Lamarque AFC spécial " Golden Camera 300 " pour sa contribution exceptionnelle au cinéma Section : Films Panorama mondial et sera la première femme à recevoir un tel prix en 34 ans d’histoire du Grigris de Mahamat-Saleh Haroun, photo - festival. I graphié par Antoine Heberlé AFC http://www.manaki.com.mk JustLikeaWoman deRachid Bouchareb,pho - AFC, SBC tographié par Christophe Beaucarne Festival du film de San Sebastián UnchâteauenItalie deValeria Bruni Tedeschi etMichaelKohlhaas d’ArnauddesPallieres, pho - du 20 au 28 septembre 2013 tographiés par Jeanne Lapoirie AFC Une Estonienne à Paris de Ilmar Raag, pho - La 61 e édition du Festival de Donostia-San Sebastián tographié par Laurent Brunet AFC . se tiendra du 20 au 28 septembre 2013 Plus d’informations en anglais sur le site du Compétition officielle I Festival : http://www.haifaff.co.il/eng Quai d’Orsay , de Bertrand Tavernier, photographié par Jérôme Alméras AFC Le Week-end , de Roger Michell, photographié par Nathalie Durand AFC Section " Nouveaux réalisateurs " La Dune de Yossi Aviram, photographié par Antoine Heberlé AFC Section " Perles " La 24 e édition du FIDMarseille a eu lieu du 9 mois ferme, d’Albert Dupontel, photographié par Vincent Mathias AFC Jeune et jolie , de François Ozon, photographié par Parcal Marti AFC 2 au 8 juillet 2013 12 e " International Film Students Meeting ", (25, 26, 27 septembre) Exil , de Vladilen Vierny (La Fémis, France) Guillaume le désespéré, de Bérenger Thouin (ENS Louis-Lumière, France). Lejurydelacompétitioninternationale,pré - e sidé par Eija-Liisa Ahtila et composé de Saodat A noter enfin que la cérémonie de clôture de cette 61 édition du Festival de Ismailova,SvenAugustijnen,LavDiazetMatías San Sebastián s’achèvera avec la projection en avant-première mondiale du dernier film en 3D relief de Jean-Pierre Jeunet, L’Extravagant voyage du jeune Meyer, a décerné le Grand prix de la Compéti - AFC tionInternationaleàMillesoleils deMatiDiop, et prodigieux T. S. Spivet , photographié par Thomas Hardmeier . I photographié par Hélène Louvart AFC . I http://www.sansebastianfestival.com/in/index.php

Benoît Delhomme AFC , Eric Gautier AFC et Agnès Cinémathèque française, Godard AFC , invités à rejoindre l’AMPAS présentation de la saison 2013-2014 L’AMPAS (Academy of Motion Picture Arts Une exposition consacrée à Pier and Sciences) élargit le nombre de ses Paolo Pasolini,lacélébration du cente - invitations à la rejoindre à 276 artistes et naire d’Henri Langlois (1914- 2014) – dirigeants qui se sont distingués par leur l’homme qui fonda la Cinémathèque contribution au cinéma. française en 1936 –, une exposition Parmi ceux qui ont accepté l’invitation, consacrée à Amos Gitai à partir des ar - devenant ainsi membres de l’Académie en 2013, chivesque lecinéasteisraélien a conﬁées on compte trois membres de l’AFC : Benoît à la Cinémathèque, l’hommage à Jean Delhomme, Eric Gautier et Agnès Godard. Cocteau à l’occasion du cinquantième « Ces personnalités font partie des meilleurs anniversaire de sa mort le 11 octobre cinéastes qui travaillent actuellement dans 1963, des rétrospectives nombreuses l’industrie du cinéma », a déclaré Hawk Koch, dédiées à des artistes contemporains : président de l’Académie. « Leur talent et leur Michel Piccoli, Bernardo Bertolucci, Ethan et Joel Coen,la directricede créativité ont frappé l’imagination d’un large la photographie Caroline Champetier AFC , Raymond Depardon, et à des public à travers le monde entier ; je suis ﬁer cinéastes disparus:YasujiroOzu,Henry Hathaway,René Allio,GuyGilles, d’accueillir chacun d’entre eux au sein de JeanEpstein,PhilKarlson,Joao Cesar Monteiro… Sansoublier Charlot, l’Académie. » Découvrir la liste complète des 276 nouveaux le personnage inventé parChaplin en 1914, dontonfêtera le centenaire. membres de l’AMPAS sur son site Internet […] Serge Toubiana, directeur général de la Cinémathèque française http://www.oscars.org/press/pressreleases/2013/ http://www.cinematheque.fr/fr/dans-salles/presentation-saison- I I 20130628.html 20132014.html

Nouveau bureau élu au Groupe 25 images Hiroshima mon amour et Jour de fête sur les écrans en version restaurée

Lors de son assemblée générale, qui s’est Hiroshima monamour ,lefilmd’AlainResnaispho - tenue le 24 juin 2013, le Groupe 25 images a élu son tographié par Sacha Vierny, a été projeté au dernier nouveau bureau. A savoir une nouvelle présidence, FestivaldeCannes–sectionCannesClassics–dansune exercée par Frédéric Tellier et Christophe Andréi, nouvelle version dont Renato Berta AFC a supervisé le deux vice-présidentes, Sandrine Ray et Adeline travail de restauration. On peut le voir ou le revoir en Darraux, et un président d’honneur en la personne de Roger Kahane (mort le 30 juin dernier). salles depuis le 17 juillet 2013. Les autres membres du conseil sont : Sylvie Ayme, Larestauration4Kaétéeffectuéeàpartirdunégatif Dominique Baron, Pierre-François Brodin, Jean original par Argos Films, la Fondation Technicolor, la Teddy Filippe, William Gotesman (trésorier), Lou Fondation Groupama Gan et la Cineteca di Bologna, Jeunet, Laurent Jaoui, Delphine Lemoine, Jean- aveclesoutienduCNC.Elleaétésuperviséeparledi - Pierre Igoux, Laurent Lévy, Antoine Lorenzi, Alain recteur de la photographie Renato Berta. Travaux Nahum, Christiane Spièro, Philippe Venault. Un mot d’ordre pour la nouvelle équipe : replacer faitsparlelaboratoireL’ImmagineRitrovataavecfa - avec urgence et nécessité le réalisateur au coeur de bricationd’élémentsdepréservationainsiqued’élé - la culture populaire vivante, de la création, de la ments numériques et 35 mm pour sa diffusion. fiction : de la télé. A noter également la nouvelle sortie sur les écrans, le Deux autres préoccupations vont également 24juilletdernier,deJourdefête ,lefilmdeJacquesTati, l’animer : la place des réalisatrices et l’écoute des nouveaux réalisateurs. photographiépar Jacques Mercanton et Jacques Sauvageot, dans une Consultez le site Internet du Groupe 25 images version restaurée par Les Films de Mon Oncle, L’Immagine Ritrovata I I http://www.groupe25images.fr/ (Bologne, Italie) et L.E Diapason.

Où Ricardo Aronovich AFC, ADF parle du travail de restauration de Providence d’ Alain Resnais

A l’occasion de la sélection à la 70 e Mostra, dans la section " Venezia Classici ", de Providence , le ﬁlm d’Alain Resnais qu’il a photographié, Ricardo Aronovich AFC, ADF évoque le travail de restauration auquel il a collaboré en vue de la projection à Venise, de l’édition d’un DVD et de la ressortie du ﬁlm au cinéma en DCP.

Providence ,filmmythique du cinéma français etaussi dupatrimoine culturel mondial, dont j’ai eu la chance d’as - surerladirection dela photographie,aétéun travail d’une rare complexité. Alors que le film avait bénéficié d’un budget très impor - tant, la responsabilité du développement, du tirage des copies, etc., fut confiée à l’époque au moins bon des labo - ratoires de Paris, ce qui rendait la finition extrêmement aléatoireet ardue.Pourdonneruneidéedel’exploit : Alain Resnais et moi avions dû refuser (et donc mettre à la pou - belle) pas moins de dix-huit copies… Mon conseil de l’époque aux producteurs avait été de confier au moins la finition et le tirage des copies à Techni - color-Londres et leur excellent procédédestrois matrices en N&B. Cette méthode aurait assuré une perfection et une uniformité du tirage des copies 35 mm jusqu’à au - jourd’hui. Plus de trente ans après la première exploitation, le labo - Ellen Burstyn et John Gielgud dans Providence ratoire VDM est chargé d’abord d’un transfert du négatif versle numériqueen HD etaussiduréétalonnage sousma Rappelons pour mémoire que Providence a été projeté, à direction. Je n’oublierai pas la déception du jeune techni - l’initiative de l’AFC il y a quelques mois, lors de la cien, fier de son pré-étalonnage – alors qu’il n’avait jamais manifestation Caméflex Amiens en novembre 2012 et en vu lefilmdans debonnes conditions–,lorsque je lui ai mon - entrée en matière d’une Master Class au cinéma le Grand tré une VHS qui nous a servi de modèle par la suite. Il ad - Action en février 2013. mettaitd’être faceàdeuxfilms totalement différents mais portant le même titre ! Après deux semaines de travail in - tense, l’étalonnage était à nouveau à la hauteur du film. Bien sûr,j’ai profitédesavantages du numérique etdeses logicielsqui ont permis desarrangements et modifications subtiles, discrètesmaisimpossibles surpellicule àl’époque du tournage. L’autrefait marquantest plus dramatique : aucoursdu té - lécinéma du négatif, je me suis aperçu que toute la fin du film,ycompris le fameux planpanoramique de l’ellipsede la scène du repas dans le parc, était remplacé par un inter - négatif ! Le négatifavait disparu…, probablementabîm é! Un tel chef d’œuvre mérite meilleur traitement. J’étais donc content lorsque le nouveau propriétaire du film m’a appelé pour procéder au grand nettoyage et quelques petits changements tout à fait usuels en vue de I l’édition DVD et ressortie du film au cinéma en DCP.

13 / n°226 la lettre AFC LES ENTRETIENS DE L’AFC La danza de la realidad d’ Alejandro Jodorowsky , photographié par Jean-Marie Dreujou AFC Avec Brontis Jodorowsky, Pamela Flores, Jeremias Herskovits Sortie le 4 septembre 2013

Alejandro Jodorowsky, debout au centre, et Jean-Marie Dreujou, à droite - DR

Jean-Marie Dreujou AFC est depuis Deux frères le fidèle collaborateur de Jean-Jacques Annaud. Il a également signé l'image de huit films au côté de Patrice Leconte (dont La Fille sur le pont , nommé au César de la meilleure photo en 2000). Aujourd'hui, c'est l'écrivain, réalisateur et poète Alejandro Jodorowski qui lui confie la caméra sur La danza de la realidad , un film autobiographique réalisé à l'aune de ses quatre-vingt-trois printemps. (FR)

Comment vous êtes-vous retrouvés L'importantpour lui, c'étaitl'intensitéde couleurs. Mais jesais quecen'est pas tou - sur ce projet ? l'histoire, et decepoint devuelà, je crois jours lecas suivant les choix d'images ou Jean-MarieDreujou: C'estleproducteur qu'il a parfaitement réussi son film. les ambiances choisies... En ce qui Michel Seydoux qui m'a présenté à Ale - concerne la caméra en elle-même, ça jandro Jodorowski. Lecontact entrenous Avez-vous découvert des ambiances lu - reste un bloc qu'il faut beaucoup acces - s'esttrès bienpassé,c'estun projet dont mière particulières au Chili ? soiriser etqui estassez peu ergonomique. j'aimais beaucoup le scénario. J-MD : On a tournéentrejuin et juillet,soit Ausujet de lalumière, maliste était com - l'équivalent de l'hiver pour le continent posée d'un 1 8kW, un 6 kW Cinepar, des Vous étiez déjà familier avec l'univers de austral. Tocopilla, la ville dans laquelle a Jokers et quelques Kino,une base réduite Jodorowski ? été tourné le film, est au bord de la mer, au minimum. J'ai fait un premier étalon - J-MD : Je me souviens de mes années de adossée àdes montagnes et audésert de nage sommaire surunscratchàSantiago lycée, en province, pendant lesquelles il l'Atacama.C'estun lieu où ilne pleutqua - pourle montage.Ensuite, c'est Eclairqui m'arrivait de travailler en tant que pro - siment jamais. Un climat extrêmement a finalisé lefilm, toujourssurScratch,avec jectionniste dans le petit cinéma d'art et sec avec des couleurs très pures et des comme étalonneur Fabrice Blin avec qui d'essaidu coin.C'est àce moment-là que contrastes forts. Par exemple, il y a cette jetravaillerégulièrement. Commej'avais j'ai découvert des films comme El Topo séquence d'ouverture sur la plage de filtré la plupart du temps en extérieur ou La Montagne sacrée . Deux films qui sable noir, avecles costumes, lameret la avecunpolarisant, l'imageavaitdéjàpas m'avaient vraiment interpelléà l'époque, terre extrêmement aride en arrière- mal de corps. On a surtout retravaillé la et qui ont dû participer à ma vocation plan... On est tout de suite dans une am - saturationdes couleurs et le contraste de d'opérateur. C'était donc une chance in - biance à part ! l'image. croyable pour moi de pouvoir travailler avec Alejandro. Comment Jodorowski travaille-t-il sur le Avez-vous une séquence dont vous êtes plateau ? particulièrement fier ? Quelles ont été ses directives ? J-MD : Tout était très écrit. Alejandro a J-MD : La fin du film au bord de la mer est J-MD: Ilsouhaitaitavant toutun film très une vision très précise de son film. Pour vraiment un moment magique.Soit on le clair, avec des couleurs marquées sans le découpage, je lui ai juste suggéré de fait en extérieur avec des couches d'ef - être agressives et très peu d'ombre. tourneràdeux caméraspourramenerun fets numériques àfoison, soit àlarigueur L'idée étant que cette clarté accompagne maximum de choses au montage. dans unstudioimmense... Là, ona pu ob - les personnages toutaulongde l'histoire. Avec seulement 45 jours de tournage, il tenircet effet enfilmant juste au bon mo - On a pu voir quelques images d'époque fallaitallervite.Etmalgrésesquatre-vingt- ment. Un énorme coup de chance mé - mais ça a surtout servi pour lechef déco - trois ans, Alejandro m'a surpris par sa vi - téorologique en lumière naturelle ! A rateur. Le décor principal a été recons - talité et sa vivacité. Parfois il s'étonnait l'image de cette scène, tout le film a été truit à côtéd'une caserne depompiers... même de mon côté trop zen ! En termes pour Alejandro une série de miracles in - Soitexactement à l'endroitoùse trouvait de réalisation, l'histoire est à la base déjà croyables. Après tout, filmer avec tellement poétique et émouvante qu'il a quelqu'un qui tire les tarots ne peut pas la maison de famille des Jodorowsky. I C'était amusant devoir,lorsdespremiers choisiunstyleépuré,sanseffets.Pourtout échapper parfois à l'inexplicable... ! repérages avant que le décor soit re - cequiestdéplacementdecomédiens,une construit, tous ces souvenirs qui reve - des caméras pouvait être au Steadicam, Propos recueillis par François Reumont naient à la surface pour lui. tandis que la deuxième restait sur dolly. pourl’AFCetpubliéssurlesiteàl'occasion Une configuration très simple. de la sélection du film au dernier Festival Quelaétélechallengeprincipalentermes de Cannes de prise de vues ? Quels ont été vos choix en matériel ? J-MD : La difficulté est surtout venue du J-MD : Comme la production chilienne budget très réduit avec lequel s'est fait avait investi dans une Red Epic, on a le film. La reconstruction du décor, par tourné avec. J'ai juste demandé à avoir La danza de la realidad exemple, a été une décision de la pro - un deuxième corps caméra afin d'offrir Equipe technique entièrement duction assez coûteuse…Maissous l'im - plus de possibilités de montage. Tout a chilienne pulsion d'Alejandro, etsa précision,tout été tourné en 4K, avec la compression Cadreur deuxième caméra : Mirko Ziatar le monde a joué le jeu à fond, en se dé - Red 5:1pour limiter les données.J'aifilmé Assistant opérateur : Cristobal Goni brouillantplus oumoinsavecles moyens avec des zooms Angénieux Optimo : un Chef électricien : Tomas Valdivieso du bord. De toute façon, tourner un film 24-290 mm,un 15-40 et un 28-76. Comme Caméra : Red Epic d'époque avec un budget réduit, c'est je n'avais jamais eu l'occasion de travail - Optiques : zooms Angénieux Optimo toujoursundéfi en tant que tel. Les effets ler avec la Red, je pense que dans d'au - 24-290 mm, 15-40 mm et 28-76 mm numériques nous ont également aidés trescirconstancesj'auraischoisil'Alexa... Laboratoire " ﬁnalisations " : pour retirer tel ou tel élément moderne Là, je me suis adapté aux contraintes de Eclair Group qu'on n'avait pas pu contrôler. Heureu - production. Etalonneur : Fabrice Blin sement, Alejandron'était pas à cheval sur En définitive, sur ce film très lumineux, une recréation historique parfaite... j'ai été vraiment satisfait de son renduen

Photogramme issu du film Grand départ

Premier ﬁlm du scénariste Nicolas Mercier (il a travaillé notamment avec Anne Fontaine récemment), Grand Départ est avant tout une œuvre très personnelle qui visite les méandres des relations de deux frères face à la maladie irréversible de leur père. On retrouve avec plaisir les acteurs Pio Marmai et Jérémie Elkaim, entourés de Eddy Mitchell et Chantal Lauby.

C'est un projet dont la justesse et la sensibilité de Nicolasm'ontbeaucoupporté : pas d'effets de caméra, pas de mouvements non justifiés, beau - coup de panos et d'accompagnements des per - sonnages dans une sobriété qui correspond à Ni - colas. L'occasion, sur ce film, d'une rencontre formidable avec le jeune chef décorateur Stanis - las Reydellet qui a su parfaitement interpréter les désirs de Nicolas et fournir une déco qui m'a lar - gement facilité le travail dans mes densités de décor. Huit semaines de tournage parisien avec mon équipe, Matthieu Lebothlan etFrancois Gallet à la caméra, Antonin Gendre et Pascal Delaunay à la machinerie,MikaelMonod,Jérôme Baudoin etCé - dric Guerby à l’" électrique ". Je tiens à remercier chaleureusement mon éta - lonneuseMagaliLéonard qui a su parfaitementin - Nicolas Mercier et Rémy Chevrin - DR terpréter le travail que j'ai fait autour de l'Epic 4K en compression 5/1. Mikros image m'a accompagné tout au long du Grand départ tournage et dela postproductiontruquantles plans Assistants caméra : Matthieu Lebothlan et Francois Gallet SFXavec brio et je tiens à remercier toute l'équipe Machinistes : Antonin Gendre et Pascal Delaunay que dirige Gilles Gaillard. Electriciens : Mikael Monod, Jérôme Baudoin et Cédric Guerby Un grand merci aussi à l'équipe de TSF qui a su, Etalonneuse : Magali Léonard comme depuis de nombreux films que je fais chez Postproduction : Mikros image eux, me soutenir et me fournirles outils justes pour Matériel caméra : TSF Caméra, Red Epic I ce projet aussi bien en lumière qu'en caméra. Matériel lumière : TSF Lumière

Louise Bourgoin - Photo Claire Nicol Axelle Ropert a pris l’habitude de m’envoyer des petites notes quand on prépare un ﬁlm (c’est le troisième que nous faisons ensemble). Je sais qu’un jour au cœur de la phase de préparation, une de ces notes va me sauter au visage comme un écho attendu au scénario, comme un phare dans la nuit.

Cette fois, c’est celle-ci qui s’est dé - Souvent quand on est" petit",on ne jure Schneider Hollywood Black Magic. tachée desautres pour éclairer lechemin. que par la spontanéité et l’instant pré - Merci également à Raphaëlle Duffosset, « Le modèle serait l’avenue d’Ivry quand sent(ilyade superbesprécédents), mais étalonneuse chez Eclair, avec qui nous tombe la nuit : rouges brillants, jaunes pourtant on peut choisir le chemin op - avons pris le temps defabriquerdes LUTs brillants, noirs profonds et électriques, posé et opter pour la préméditation, de visualisationplateaupourlaRed Epic. une lumière trèsbrillante,un peu comme question de goût certainement, mais LUTs et réglages d’étalonnage que nous une carrosserie de voiture, pas mate ou question d’instinct surtout. avons retrouvés à l’étalonnage des rushes doucedu tout,plutôtrutilante,mais une Nous étions trois à l’image. Louise Mo - ainsi qu’à l’étalonnagedef,cequi rendait rutilance comme arrachée à la ville. » lière fraîchement sortie de l’Ecole Louis- la chaîne très cohérente et fluide. I J’imagine qu’on peut construire beau - Lumière, qui était ma stagiaire électro coup dechosesà partir de ceci mais pour pleine d’énergie et de curiosité ; et mon moi, celanevoulait dire qu’unechose:de assistante caméra fidèle et tout terrain, Tirez la langue, mademoiselle cette histoirepudique et sourde, il fallait Marion Befve. Une toute petite équipe 1ère assistante caméra : exprimer l’émotiviténerveusemais sans formée pour permettre un tournage plus Marion Befve l’amener dans le mélo flamboyant. long.Làencore un choiximportant:choi - Stagiaire électro : Comme si c’était du réel qu’il fallait sortir sirsarichesse et sapauvreté, salourdeur Louise Molière lebrillant.Couleurs,contrastes,oui,mais et salégèreté plutôtque de lasubir, sou - Matériel caméra, lumière et comme arrachés au quotidien, en pré - vent facile à dire mais toujours un crève- machinerie : RVZ Location (caméra servant une forme de fragilité. cœur au moment de trancher. Red Epic et zoom Angénieux Etsi l’onsuit cette logique, cela veut dire Je tiens à mentionner une belle collabo - Optimo 28-76 mm) deschoixtrèsprécis de décors, intérieur ration avecSamuel Renollet de chezRVZ, Postproduction : Eclair Group commeextérieur. C’estlàoù s’estsituée qui a suivi le projet de très prés, et a eu Etalonnage : notammentl’intelligence du producteur l’idée de nous faire essayer les optiques Raphaëlle Duffosset. David Thion (c’est le dixième film que " Elite " ; vieilles optiques très diffuses et nousfaisonsensemble)qui,dansun bud - douces que nous avons utilisées pour la Plus de photos sur le site Internet get très serré, nous a permis de com - nuit. Pour le jour, nous avions un zoom de l'AFC à l'adresse : mencer les repérages très tôt en amont AngénieuxOptimo28-76mmavec unfil - http://www.afcinema.com/Tirez-la- (en mai pour un tournage en octobre). tre Schneider Classic Soft un et un filtre langue-mademoiselle.html

17 / n°226 la lettre AFC LES ENTRETIENS DE L’AFC Jimmy P. (Psychothérapie d'un Indien des Plaines) d’ Arnaud Desplechin , photographié par Stéphane Fontaine AFC Avec Benicio Del Toro, Mathieu Amalric, Gina McKee Sortie le 11 septembre 2013

Depuis Mon cœur de battre s’est arrêté , pour lequel il reçut le César de la meilleure photographie en 2006, Stéphane Fontaine travaille sur les films de Jacques Audiard et obtient un deuxième César pour Un prophète . Il retrouve Arnaud Desplechin, dix ans après Léo en jouant " Dans la compagnie des hommes " pour un film tourné aux Etats-Unis, Jimmy P. (Psychothérapie d’un Indien des Plaines) , en compétition officielle sur la Croisette. (BB)

Benicio Del Toro et Misty Upham - DR Mathieu Almaric et Gina McKee - DR

Synopsis Après la Seconde Guerre mondiale, Jimmy Picard, un vétéran amérindien de la tribu des Pieds-Noirs, est admis au Winter Veteran Hospital de Topeka, au Kansas. Devenu alcoolique, souffrant de maux de tête et d'absence dont aucun médecin ne réussit à diagnostiquer les causes, il est pris en charge par Georges Devereux, un ethnologue spécialiste des cultures amérindiennes et psychanalyste français d'origine hongroise.

Les entretiens de l’AFC au Festival de Cannes

Nous vous proposons de lire ou relire les entretiens accordés par des directeurs de la photographie ayant eu un film sélectionné au Festival de Cannes 2013. Ces entretiens, ainsi que les pages quotidiennes cannoises, n’auraient pu être publiés sans l’aimable soutien du CNC et des membres associés de l’AFC que sont Arri, Binocle, Digimage, Eclair, K 5600, Mikros, Nec, Panavision, Transvideo, TSF, ni sans la complicité d’Oniris Productions. Les directeurs de la photographie de l’AFC adressent à chacun leurs plus vifs remerciements. http://www.afcinema.com/Les-Entretiens-de-l-AFC-pour-la- 66eme-edition-du-Festival-de-Cannes.html

Comment s’est passée la préparation Vous n’avez pas pu retourner ces plans ? avec Arnaud Desplechin ? Non, nous avions un plan de travail extrê - La préparation a commencé il y a deux ans mement chargé, untournagetrès court.Et et puis la production s’est arrêtée. Arnaud comme c’est arrivé à la fin du tournage, il avait fait beaucoup de recherches icono - était compliqué de refaire ces plans. graphiques, cinématographiques. Ce film estinspiré d’une histoirevraiequis’estpas - Avais-tubeaucoupdelumièrepourcedécor sée au milieu des années quarante. Des d’hôpital ? séances d’une heure par jour avaient lieu Oui et non, les lieux étaient très grands, la entre cet Indienet unanalyste qui transcri - majorité des décors se trouvantdansunim - vait ensuitechaqueséance. Unlivrede600 mense bâtiment du début du XX e siècle, pages - Psychothérapie d’un Indien des beaucoup de pièces et de couloirs diffé - Plaines - écrit par Georges Devereux a été rents. Nous tournions dans quatre ou cinq édité. Il témoigne d’une des rares analyses lieux distincts parjouret il fallait qu’ils soient à laquelleon ait accèsdemanièreaussi pré - prêts en même temps. Le matériel était cise.Acetteépoquedela préparation, avec donc dispersé dans cet espace. Arnaud, onavait déjà unpeudécoupélefilm. Quantauxréférencescinématographiques, Pour une lumière différente pour chaque Bergman ou Truffaut ne sont jamais très lieu ? loin. Oui, une lumièretrès réaliste ouparfois plus sophistiquée. Comment avez-vous construit le film au ni - Nous avions 30 jours de tournage pour 140 veau de l’image, les intentions de lumière séquences environ. Tout le monde devait étaient-elles précises ? aller trèsvite,leréalisateur, lescomédiens. Oui, assez précises, mais sans donner l’im - La préparationest très importante dans ce pression detravailler dans la contrainte.Ce cas defigure, ellelancele moteur pour que qui est difficile, c’est de donner une inten - l’on puisse, en tournage, s’embarquerdans tionnarrativeàdes chosesquise répètent. un mouvement très rapide. En l’occurrence,ilya beaucoup de séances de dialogue entre deux hommes assis. Donc, Le découpage change pour chaque entre - comment essayer, sachant qu’il y a a priori tien ? une certaineforce au niveau desdialogues, Oui, chaque entretien était découpé très qu’il se passe quelque chose d’intéressant précisément, parce qu’il est vrai que c’est visuellement. Chaque séance a une inten - compliqué de filmerdeux personnes assises tion définie pendant la préparation, une qui parlent… Nous avions envie de créer sorte de cartographie précise qui a évolué une dynamique propre à chaque séance. bien sûr pendant le tournage. Chaque session était filmée et éclairée de manière différente. Deux caméras ont été Pourquoicechoixdetournerenargentique? utilisées simultanément pour la moitié du C’est amusant parce qu’il y a deux ans ondi - film. sait : « Pourquoi tournez-vous en numé - rique ? », et aujourd’hui on dit : « Pourquoi Une deuxième caméra pour des champs tournez-vous en film ? ». On avait simple - contre-champs ou pour être dans le même ment envie de tourner en 35 mm. Des yeux axe ? unpeu exercés, comme les nôtres, oublient Pour des champs contre-champs ou pour à quel point le film est radicalement diffé - que chacune fasse des plans différents, un rent et cent fois plus riche. Quand on re - profilou desgestes.C’estpour cette raison garde une image numérique, on dit : « Ah aussi que nousavonschoisideuxArricams, oui,c’estpasmal,ah,en fait c’estbien !», et malgré mon goût pour la Penelope ; mais il Jimmy P. puis quand on voit une image 35 mm, on se fallait des magasins de 300mètres pourpou - Pellicule : Kodak 5219 rend compte tout de suite que l’échelle de voir recharger en même temps sans rom - Caméras : Arricam LT et Studio tons, les carnations n’ont rien à voir… et pre le rythme du tournage. Série Cooke S4 pas seulement un visage mais la nature, un Zooms Angénieux papier peint,un tissu…c’esttellementplus Au moment de l’étalonnage, as-tu changé 28-76 et 24-290 mm fin, plus précis. tes intentions visuelles ? Postproduction : Le petit inconvénient avec la pellicule, ce J’aime quand l’intention est déjà sur le né - Digimage et Mikros image sont les rayons X. Nous étions en tournage gatif donc, à partir de ce principe, c’est tou - Etalonneuse : Isabelle Julien jourscompliquédechangerdedirection.Cela Cadreur 2 e caméra : Phil Oetiker près de Detroit et les rushes voyageaient er sevoittoutdesuite.Legrainn’estpaslebon, 1 assistant caméra A : par avion pour êtredéveloppésà NewYork. I Andy Hoehn Un jour et demi de tournage est passé aux le rendu des couleurs n’est pas juste. 1er assistant caméra B : rayonsX et aeudu malàs’en remettre !Les Gregg Horvath rushes ont étérestaurés par Mikros image, Propos recueillis par Brigitte Barbier pour Chef machiniste : Manny Duran assez bien d’ailleurs, mais certaines sé - l’AFC et publiés sur le site à l'occasion de la Chef électricien : David Kagen quences ont un peu perdu de leur éclat. sélectiondufilmaudernierFestivaldeCannes

19 / n°226 la lettre AFC LES ENTRETIENS DE L’AFC Tip Top de Serge Bozon , photographié par Céline Bozon AFC Avec Isabelle Huppert, Sandrine Kiberlain, François Damiens Sortie le 11 septembre 2013

Serge et Céline Bozon sur le tournage de Tip Top - Photo Olivier Godaert

Céline Bozon a éclairé le ﬁlm de son frère Serge Bozon, La France , qui avait obtenu le prix Jean Vigo en 2007. Tip Top est le quatrième long métrage de Serge. Céline a travaillé au côté de Tony Gatlif ( Exils, Transylvania ) et de Jean-Paul Civeyrac (Toutes ces belles promesses, Tristesse beau visage, A travers la forêt ). Elle nous livre ici un texte personnel relatant la démarche photographique particulière pour ce ﬁlm en sélection à la Quinzaine des réalisateurs. (BB)

Le 17 mars 2011, je reçois de mon Nous avons tourné en argentique (pour frère, Serge Bozon, le texto suivant à aller dans le sens de cette fragilité dont propos de Tip Top son prochain film : on parlaitplushaut) en troisperfos,dans « Graphique, primitif, nu, une impres - ce très beau format qu’est le 1,66 ; avec sion de banlieue blanche où tous les es - uneséried’optiquesEliteetCookeS4. La paces fonctionnels et anonymes se tou - pellicule était la Fuji 500 D pour sa tex - chent, se contaminent ; bureaux blancs, ture, sa granularité notamment que j’ai - chambres blanches, pièces blanches, mais beaucoup, ainsi que ses montées une petite butte, un petit lac. Une image naturellesdebleudanslesnoirs.J’ai cor - fragile qui donne l’impression de trem - rigé à moitié avec un 82A quand je tour - bler comme dans certaines séries B ou nais en tungstène. Grâce à la confiance dans les Gordon Lewis. Brut, jeté, d’une demon frère,nous avonspu tourner des pièce, rock, poster, nu, économe, aplat, nuitsaméricaines en chien etloup sur un fragile. » temps très court en maintenant le prin - cipedes Fresnel, cequidonne cecôtétrès Suite à son film précédent, LaFrance, ou irréel à certaines séquences. Un grand plutôt contre celui-ci, Serge voulait une merci à monéquipe: OlivierGodaert à la image moinspicturale,moinsplastique, lumière et Gaston Grandin à la machine - plus rugueuse, plus brute, plus fragile, rie ! Le film étaitunecoproductionentre mot qui revenait sanscessedans nosdis - France,Belgique etLuxembourg ;le ma - cussions. Et il y avait le blanc. La volonté tériel venait de chez Eyelight, le labo de d’aplats. Ce n’est pasunmouvementqui développement et de rushes était Stu - m’est naturel, j’ai tendance à aller versle dio l’équipe ; l’étalonnage et les effets volume, le modelé, le contraste, la den - avaientlieuchezEspéraauLuxembourg sité... Filmer des gens contre des murs sur baselightavec une étalonneuseavec blancs.Comment dompter leblanc sans qui j’avais travaillé chez Eclair,Raphaëlle entrer dans une image solaire.Comment Dufosset. Juliette Malon, directrice de ne pas tomber dans des aplats vides et postproduction, nous a aidés à nous re - trouver dans ce montage difficile entre sans fonds,dans la fadeur, commentgar - I der ce côté rock, poster ? C’est peu de les différents pays. dire que j’avais pas mal d’angoisses en préparation. ProposrecueillisparBrigitteBarbierpour Au gré de mes recherches, et après une l’AFC et publiés sur le site à l'occasion de première série d’essais sur les décors, je lasélectiondufilmaudernierFestivalde suis tombée sur une solution qui pourra Cannes paraître triviale, voire tropévidente, mais qui m’a comblée: leFresnelà cru, non dif - fusé sur les visages. Le système serait le Tip Top suivant: unniveauauplafond et des Fres - Caméra Arri, format : 1,66 nel ponctuels, en essayant que les co - Pellicule : Fuji 500 D médiens ne soient touchés que par une Optiques : séries Elite et Cooke S4 source à la fois, source qu’il ne faudra pas 1er assistant caméra : tenter de rééquilibrer. Assumer les om - Benjamin Hautenauve bres nettes et dures qui vont avec. Ma - 2e assistant caméra : Joachim Philippe nière très peu contemporaine d’éclairer. Chef électricien : Olivier Godaert Et puis, sur certaines séquences, pas de Chef machiniste : Gaston Grandin mélange, que du niveau, assumer tota - Matériel de prises de vue : Eyelight lement laplatitude ; etfaire desallers re - Développement et rushes : Studio l’équipe tours. Eﬀets spéciaux et étalonnage : Espéra Etalonneuse : Raphaëlle Dufosset Tip Top est un film de grands écarts, de Directrice de postproduction : rupture. Ecarts de tons, écarts de lan - Juliette Malon gage, écarts de cinéma. J’espère que l’image a contribué à ces écarts, en leur Plus de photos sur le site Internet de donnant un style, une énergie et qu’elle l'AFC à l'adresse : a servi la question du film : http://www.afcinema.com/La- « Quelles sont les choses heureuses qui directrice-de-la-photographie-Celine-B donnent envie de tout casser ? » ozon-AFC-parle-de-son-travail-sur-Tip- Photogrammes issus de films de Gordon Lewis Top-de-Serge-Bozon.html

Selon les dernières estimations de la direction des qui constitue un recul de 10,9 % par rapport aux 12 mois études, des statistiques et de la prospective, la précédents. fréquentation cinématographique atteint 13,68 millions La part de marché des films français est estimée à 35,2 % sur d’entrées au mois de juillet 2013, soit 19,4 % de moins qu’en les sept premiers mois de 2013 (41,3 % sur janvier-juillet 2012) juillet 2012. et celle des films américains à 54,2 % (45,4 % sur janvier-juillet 109,9 millions d’entrées ont été réalisées au cours des sept 2012). Sur les 12 derniers mois, la part de marché des films premiers mois de l’année, soit 7,5 % de moins que sur la français est estimée à 37,5 %, celle des films américains à I période janvier-juillet 2012. Sur les 12 derniers mois écoulés, 47, 4% et celle des autres films à 15,1 %. les entrées dans les salles sont estimées à 194,6 millions, ce Source : CNC

çà et là

Les Cinglés du cinéma : 26 e édition Foire d'objets liés au cinéma

Achat, vente échange de matériel, films, affiches, photos... C’est le rendez-vous obligé des collectionneurs de cinéma du monde entier qu’ils soient spécialisés dans le papier (aﬃches, photos, livres, scénarios, revues), dans le matériel (projecteurs, caméras, tables de montages, accessoires), les ﬁlms (tout format) ou le précinéma (lanternes magiques, praxinoscopes, zootropes).

Vendredi 27 septembre de 10h à 18h (entrée 15€), Samedi 28 septembre de 9h à 19h (entrée gratuite) Dimanche 29 septembre de 9h à 18h (entrée gratuite)Espace Jean-Vilard 9, boulevard Héloïse Argenteuil I http://www.argenteuil.fr/608-les-cingles-du-cinema.html

Ciné-club de l’Ecole Louis-Lumière Voici venu le temps , d'Alain Guiraudie, photographié par Antoine Heberlé AFC Le 18 septembre 2013 à 20h au Grand Action

Pour la première séance de la rentrée, le Ciné-club et les étudiants de l’Ecole Louis-Lumière recevront le directeur de la photographie Antoine Heberlé AFC et projetteront le film Voici venu le temps , réalisé par Alain Guiraudie en 2004. Unerencontresuivralaprojectionetseral’occasionpourlepublicd’échangeravecAntoineHeberlé I à propos de Voici venu le temps , de son travail sur le film et sur ceux qu’il a photographiés. Mercredi 18 septembre 2013 à 20 heures au cinéma Grand Action, 5, rue des Ecoles - Paris 5 e (entrée au tarif en vigueur dans le cinéma)

Rappelons qu’Arri, Kodak, Transpalux et Transvideo apportent leur soutien au Ciné-club de l’Ecole Louis-Lumière . http://www.cineclub-louislumiere.com/

Les mois d’été sont pour les jeunes diplômés de Louis-Lumière ou de La fémis – les deux écoles nationales supérieures qui forment aux métiers du cinéma – l’occasion de faire leurs premières armes dans la vie active. Et pour nous, de faciliter leurs premières prises de contacts avec le milieu professionnel en vous proposant dès à présent de vous rapprocher d’eux. Promotion 2013 de la section Cinéma de Les diplômés en Image 2013 de La fémis l’ENS Louis-Lumière L’équipe d’enseignants est fièredevous présenterla der - Travaux de fin d’études nière promotion de l’Ecole nationalesupérieure Louis-Lumière mémoires et films de travail pratique qui est d’un niveau particulièrement relevé. Leur formation Lucie Baudinaud aussi bien théorique que pratique dans les technologies les Mémoiredefind’études :" Aujour succède lanuit.Lalumière plus récentes vous permettra, sans nul doute, de les appré - de cinéma, de la chronologie à l’émotion ", illustré par le film cier dans une éventuelle collaboration sur vos projets.N’hé - Çaviendraaveclalumière (17’30"), tourné enIslandeavecune sitez pas à les contacter, ils rempliront sérieusement leurfonc - I caméra Alexa tion avec enthousiasme. Amine Berrada AFC Arthur Cloquet , enseignant section Cinéma Mémoire de fin d’études : " Construction d’une extase ", il - lustré par le film Wipe out (7’), tourné avec une caméra Alexa Mémoires de fin d’études Manuel Bolanos Damien Babikian - Présenceducorpsetmiseenscène.Lesnou - Mémoiredefind’études :"Filmerlecorps comme support de veaux enjeux de la dématérialisation l’émotion ", illustré par le film Borrasca (15’), tourné en Co - Florian Berthellot - De l’influence des flous dans la perception lombie en 35 mm de l’espace au cinéma Joanne Delachair CoralieBlanchard -Cinémaetbandedessinée.Del’histoireàla Mémoiredefind’études :"Cadreretéclairerunplan-séquenc e", pratique à travers le montage illustré par le film Je sens plus la vitesse (15’16"), ou le cinéma Arthur Briet -Noir&blancetcouleur.Histoiresd’oppositionet sur un fil, tourné au Steadicam avec une caméra Alexa d’appariements Aurélien Marra Guillaume Chevalier - Rapports réflexifs et critiques dans le Mémoire de fin d’études : " Petite réflexion autour du traite - cinéma de genre américain des années 2000 ment de la couleur noire ", illustré par le film en Noir et Blanc Pierre-Loup Docteur - Les films coupés en deux Senshin , tourné en 35 mm Georges Harnack - Ruptures dans la mise en scène de l’acte Emilie Noblet sexuel : du porno au cinéma Mémoire de fin d’études : " Corps décor cadre - Questionne - Julien Hogert - Regarderlevisagedesautres.Filmerlesvisages ment autour du format 1,33:1 ", illustré par le film A propos en documentaire. Filmer les visages comme des paysages d’Anna (26’), tourné avec une caméra Alexa. Cyrille Hubert - Le rire par l’absurde dans le cinéma burlesque ArthurJeanroy -L’esthétiquedelacolèreàtraversl’imaginaire Le jury était composé de Josée Deshaies et Antoine visuel du rap français Héberlé AFC , directeurs de la photographie invités, Peter Morgane Nataf - Les enjeux esthétiques et techniques de Kirkpatrick,directeur etfondateur du Festivaldu filmfrançais l’abstraction au cinéma de Richmond (Virginie), et, pourLafémis, de MarcNicolas, di - Sophie Patalano - A la rencontre d’un territoire recteur général,FrédéricPapon, directeur des études, Pierre- Jonathan Riquebourg - Filmer l’intime William Glenn AFC et Jean-Jacques Bouhon AFC , directeurs du I Julien Soudet - Le film de danse. département Image. Ces six jeunes diplômés forment une promotion assez ex - ceptionnelle.Jesaisque,chaqueannée,Pierre-William Glenn Vous retrouverez leurs coordonnées sur le site et moi-mêmevous vantons les qualités denos étudiants, mais de l'AFC aux adresses suivantes : nousavons lachance, audépartementImage,d’avoirdes élé - mentsparticulièrement intéressants. Nous espérons que ces ENS Louis-Lumière, Ciné 2013 jeunesprofessionnels,auxpersonnalitésaffirméeset trèsdif - http://www.afcinema.com/Promotion-2013-de-la-section- férentes, trouveront prochainement une place dans vos Cinema-de-l-ENS-Louis-Lumiere.html équipes. Leur soif de cinéma, leurs qualités professionnelles et humainesen feront descollaborateursdévouéset efficaces. ENSMIS La fémis, Image 2013 I http://www.afcinema.com/Les-diplomes-en-Image-2013- N’hésitez pas à faire appel à eux ! I AFC de-La-femis.html (Jean-JacquesBouhon ,codirecteurdudépartementImage)

La réalisation a souhaité avoir un point de vue aérien du pont dela Tournelleetainsi suivrel'action en gardantNotre-Dame et les toits de Paris dans le cadre. Le Cablecam a pu être ins - tallé à l'aide de deux grues de levage de 80 tonnes mises en place sur les berges de la Seine à 3 heures du matin. Ce travel - ling aériende120 mètres était enfonctionnement pour ledébut de l'après-midi et pour les premières répétitions de la scène. Nousavonsutilisésur lesystèmecablecam une têtegyro-sta - bilisée équipée d'une Arri 235. Les assassins à la retraite de la CIA ont donc pu faire leur re - tour avec ce stop à Paris ! Et les nombreuses cascades réali - sées avec la 2 CV des héros sur les quais de Seine ont pu être ﬁlmées grâce à l'Ultimate Arm. Harvey Harrison BSC était le di - recteur photographie de Red 2 pour la deuxième équipe et Un Cablecam au-dessus de la Seine devant Notre-Dame nous avons pu réaliser ces prises de vues d'exception grâce à I pour le long métrage Red 2 . une excellente équipe de production.

Arri associé AFC

Arritient àféliciterlesétudiants de Info technique l’ENS Louis-Lumière, promotion Ciné Voir la vidéo de démonstration du Mo - 2010-2013,ainsique ceux de La fémis di - dule de Filtre Interne de l’Alexa plômés en Image 2013. Nous leur sou - http://www.youtube.com/watch?v=Bnr haitons un heureux départ dans la vie BQQDxyHk active. Ilesttoujoursenrichissantpour nousde Dans les salles au mois de septembre : les accompagner pendant leurs études VoiciquelquesﬁlmstournésenAlexa et nous sommesravis deséchanges que MagicMagic de Sebastiàn Silva, image l’on entretient avec ces deux presti - Christopher Doyle & Glenn Kaplan gieuses écoles. Alexa ProRes Nousmettonsen œuvretousleseﬀorts Une place sur la terre de Fabienne nécessaires pour que ces jeunes puis - Godet, image Crystel Fournier AFC sent expérimenter avec notre matériel Alexa ProRes et Zeiss G.O. et nos nouvelles technologies. Nous (en salles depuis le 28 août 2013) avons par exemple mis à disposition un Yema de Djamila Sahraoui, image Ra - prototype d’Alexa N&B avec enregis - phaël O'Byrne treurs Codexà ArthurBriet pourson clip Alexa ProRes et Zeiss Compact Prime "Tout dans la têt e" du rappeur Zoxea IloIlo de Anthony Chen, image Benoît dans le cadre de son mémoire Noir & Soler – Caméra d’or à Cannes 2013 blanc et couleur. Histoires d’opposition La Master Class de Bruno Delbonnel Alexa ProRes et Zeiss Ultra Prime et d’appariements. Voir l’interview de Benoît Soler réalisée Voir le clip : par imageworks à Cannes : http://www.youtube.com/watch?v= http://www.youtube.com/watch?v= pxePJzzI984 de2RuIvbWpY White House Down de Roland Emme - Nous avons été à leurs côtés aussi à rich, image Anna Foerster ASC travers la mise à dispositionde matériel Alexa Arriraw Codex et Zeiss Master pour la Master Class de Bruno Prime, Ultra Prime Delbonnel AFC, ASC à l’ENSLL ainsi qu’en Gibraltar de Julien Leclercq, image tant que sponsor du ciné-club des étu - Thierry Pouget diants de l’ENSLL Alexa Studio 4:3ArrirawCodexetPana - . Ciné-club des étudiants de l’ENSLL au Grand Action vision anamorphiques–Panavision Alga

Rock the Casbah de Laïla Marrakchi, Arri AlexaXT/XR, miseàjourSUP 8.1dis - image Pierric Gantelmi d’Ille ponible au téléchargement Alexa Prores et Primo - Panavision Alga Arri annonce la version SUP 8.1 (Soft - Elle s’en va d’Emmanuelle Bercot, ware Update Packet) de lamise àjourde image Guillaume Schiﬀman AFC ses caméras Alexa XT actuellement dis - Alexa ProRes et CookeS4– TSFCaméra ponible au téléchargement sur son site Les Invincibles de Frédéric Berthe, Internet. Cette mise à jour est uniformi - image David Quesemand séepour toutelescaméras équipéesdu Alexa ProRes et CookeS4– TSFCaméra module d’enregistrement XR, à savoir LesMillers,unefamilleenherbe de R.M. les Alexa XT, XT M, XT Plus, XT Studio Thurber, image Barry Peterson CSC ainsi que toute Alexa plus ancienne ac - Alexa Arriraw Codex et Cooke S4 tualisée avec le module XR. Miele de ValeriaGolino,imageGergely La principale particularité de cette ver - Pohárnok sion de mise àjour estlapossibilité d’en - Alexa ProRes et Zeiss Ultra Prime registrer en ArriRaw grande vitesse Rush de Ron Howard, image Anthony mode 4:3 jusqu’à 90 i/s sur des Capture Dodd Mantle ASC, BSC, DFF Drives XR.La mise à jour SUP 8.1 ajoute Alexa Arrirax Codex et Bausch & Lomb aussi la possibilité d’utiliser le système Baltar Primes. de donnéesdesoptiques Cooke /ietap - porte quelques légères améliorations à Agenda de septembre l’interface utilisateur et à la stabilité gé - RetrouvezArri surson standàIBCdu13 nérale du système. au 17 septembre à Amsterdam Informations et téléchargement sur le site N’hésitez pas à nous contacter : Internet d’Arri Natasza Chroscicki 06 87 68 10 05 http://www.arri.com/camera/digital_ I Natacha Vlatkovic 06 33 00 26 08 cameras/downloads.html

Codex associé AFC

Lisez les derniers entretiens de di - Shane Hurbult ASC sur Need for Speed, recteurs de la photo sur leurs expé - de Scott Waught riences en Codex http://www.codexdigital.com/news/Dream - http://www.codexdigital.com/news Works-Need-for-Speed-Relies-on-Codex AnnaFoerster ASC surWhiteHouseDown, Roman Vasyanov sur The East, de Zal de Roland Emmerich Batmanglij http://www.codexdigital.com/news/Foers - http://www.codexdigital.com/news/the- ter-and-Emmerich-Opt-for-Codex-on-White- way-to-go-for-the-east House-Down Lorenzo Hagerman sur Heli, de Amat Escalante - Prix de la mise en scène – Cannes 2013 Podcast http://www.codexdigital.com/news/ Interview de John Seale ASC, ACS sur FX cinematographer-lorenzo-hagerman- Guide à l’adresse suivante : chooses-codex-for-amat-escalantes- http://www.fxguide.com/therc/the-rc-134- thriller-heli john-seale-on-fury-road-the-future-of-dslrs/ Chris Menges ASC, BSC sur Crazy Joe, de (à partir de 1h08). Steven Knight Très intéressant sur son travail en nu - http://www.codexdigital.com/news/codex- mérique sur Mad Max: Fury Roa d, de helps-redemption-probe-the-chilly- George Miller, avec un passage sur son shadows-of-londons-mean-streets expérience avec les enregistreurs Codex. Bojan Bazelli ASC sur The Lone Ranger, de Gore Verbinski http://www.codexdigital.com/news/bojan- Agenda de septembre bazelli-turns-to-codex-for-reliability- Codex seraprésent auSalonIBC du13au I fidelity-on-the-lone-ranger 17 à Amsterdam.

IBC 2013 Nous serons très heureux de vous ren - contrer sur notre stand N ° 11-E28 au RAI d’Amsterdam, du 13 au 17 septembre. Aﬁn de compléter la gamme Alpha (160 0W, 2,5/4 kW et 12/18 kW), K5600 Lighting présentera deux nouveaux ap - pareils à l'IBC 2013 : l'Alpha 200 W et l’Al - pha 6/9kW.Cesprojecteurscompacts et légersoﬀriront la mêmepolyvalenceque les autres Alphas. L'Alpha 200 sera disponible dans un kit dedeux enconjonction avec un JokerBug 200 W qui pourra recevoir des lampes 3 200K et 5600 K,à un prix très attractif. Grâceàunenouvellelampe200W3200K, Le Softube 1600, sur pied, fixé sur un Joker-Bug 1 600 W l'appareil pourra être utilisé en 5 600 K ou 3 200 K en changeant simplement de lampe. Nous allons aussi présenterdenouveaux accessoires pour les produits existants, tels que le Softube 1 600 et le beamer Zoom pour Joker-Bug 800.

K5600Lighting annoncelasortiedu Sof - tube 1600 Depuis lasortie du Joker-Bug1 600 W,en Le Softube 1600 en position verticale janvier2012,l’accessoire" Softube " était trèsattendu.K5600 Lighting estheureux d’annoncer la sortie oﬃcielle duSoftube 1600. Il mesure1,80 mètreet pèse3,7 kg. LeSof - tube1600est livréen ﬂycase.Le poidsde l’ensemble est de 11,6 kg. Du fait de sa longueur, K5600 a mis au point un système de " double serrage " I directement sur le Joker-Bug. Le Softube 1600 dans son flycase - Photos K5600

Next Shot associé AFC

Sony F65 chez Next Shot Tournages du mois d’août Next Shot rajoute à son catalogue des Lucy de Luc Besson, photographié par caméras Sony F65 Thierry Arbogast AFC Ceséquipementscomplètentl’oﬀre ca - Caméras F65, Alexa XT, Red Epic méra déjà constituée d’Alexa XT et Red Chef machiniste : Jean-Pierre Mas Epic… Scorpio Arm, têtes stabilisées Caractéristiquestechniques: LeJeudelavérité deFrançois Desagnat, Capteur CMOS 8K Super 35 photographié par Vincent Gallot caméra Arri Alexa Enregistrement : RAW 16 bits linéaire I (jusqu’à 120 i/s) Chef machiniste : Gérard Buﬀard.

Du nouveau à IBC Zélandais Phil Keoghan, présentateur Angénieux. Les bâtiments du siège des L’équipe Angénieux sera heureuse de de lacélèbre émissionde téléréalité The établissements Ravat existent d’ailleurs vous présenter ses dernièresinnovations Amazing Race sur CBS, s’est lancé dans toujours à Saint-Etienne. au prochain salon IBCd’Amsterdam (13- un défi incroyable :refaire lesétapesdu Plus d’informations sur 17 septembre 2013) sur son stand 11-F34 Tour de France 1928 sur un vélo Ravatde www.philkeoghanleride.com situé dans le hall 11. Afin d'obtenir un l’époque, soit 22 étapes dont 4 étapes Badge Visiteur Gratuit pour IBC, vous de montagne de plus de 300 km sans pouvez vous connecter à changement de vitesse ! www.ibc.org/register et entrez le code Cet exploit sportif a été suivi par une client 4420 à la fin de votre inscription. équipedetournages et fera l’objet d’un film distribué en salles, et vendu à des Eté 2013 : Angénieux partenaire du chaînes de télévision. Ride - le Tour de France en 5 375 km sur Les images ont été tournées en 4K un vélo de 1928 ! Thales Angénieux a souhaité participer àcechallenge etamisàdis - position du cinéaste Scott Shelley quatre zooms : L’ancien siège des Etablissements Ravat situé à deuxOptimoDP 16-42mm, Saint-Etienne au 136, rue des Alliés un Optimo DP 30-80 mm et Un peu d’histoire … un Optimo 45-120mmainsi Vous pouvez consulter en ligne, sur le qu’un doubleur defocales sitedu magazineaméricain FDTimes , un pour la prise de vues. Ces articletrèsrenseignédeJon Fauer ASC sur objectifs ont été montés l’histoire d’Angénieux. Une version im - sur la toute nouvelle ca - primée de cetarticleseradisponible sur méra Sony F55. le stand d’Angénieux à IBC. Les bénéfices de l’opéra - http://www.fdtimes.com/2013/08/11/ tion serontversésàl’asso - angenieux-special-report/ ciation National Multiple SclerosisSocietydontl’ob - Et n’oubliez pas, en ligne et en instan - Scott Shelley – Optimo DP sur caméra Sony F55 et Phil Keoghan à son arrivée à jet est la lutte contre la tané, toutes les dernières nouvelles Paris au Parc des Princes, le 19 août sclérose en plaques. Et, d’Angénieux sur étonnantecoïncidence, le Facebook.com/AngenieuxLenses Al’occasiondu100 e anniversaire duTour vélo d’époque sur lequel Phil Keoghan et @AngenieuxLenses a pédalé a été fabriqué à Saint-Etienne – Pinterest.com/Angenieux – de France, au lendemain de l’arrivée du I Tour 2013, le 22 juillet dernier, le Néo tout près doncdes installations de Thales YouTube.com/AngenieuxLenses.

Transpacam, Transpagrip, Transpalux associés AFC

Transpamedia (dont font partie conventionnels de tournage les procé - cupérer ces images et ces informations Transpacam, Transpagrip,Transpalux) dés de capture et les outils de modéli - pour accompagner le film pendant la développele conceptde StudioVirtuel sation etd'intégration lesplus efficaces. postproduction et la " finition " du pro - Grâceàses fonctionnalités, le StudioVir - gramme. Transpamedia lance desessaisgrandeur tuel est à même de représenterles trois Fruitde plusieurs années de réflexion et nature du concept" StudioVirtuel " dans dimensions d’un décor " virtuel " avec dedéveloppement, leStudio Virtuel pro - l’enceintedes studiosde Bry-sur-Marne. toute la liberté d’y évoluer de manière pose une prestation technique unique Le conceptde StudioVirtueltrouveson immersive, tout en y intégrant un flux et originale. Ce projet s’inscrit en pré - origine dans la prise de conscience de vidéo HD en tempsréel,sanscontrainte curseur dansl’évolution actuelledesbe - l’apportmajeur que peuvent constituer ni limite de déplacement de la caméra. soins de la fabrication d’images, avec les nouvelles technologies auprès des A travers son interface, il permet l’affi - pourobjectifde permettred'associerli - professionnels de l’image. Ce concept chage en temps réel d’un espace tridi - berté de création et maîtrise des coûts innovant regroupe les cœurs de métier mensionnel " décor " constitué d’élé - de fabrication dans un mêmesoucid'op - de Transpamedia – studio, caméra, lu - ments 2D(vidéo, photo, matte-painting) timisation des moyens. mière, machinerie. ou 3D, dans lequel il est possible d’inté - En partenariat étroit avec Didier Diaz, grer " incrust " en direct les images is - Ce tournagedansles studiosde Bry, au - Pierre Dieulafait a développé pour Stu - sues d’une caméra numérique. Onpeut quel participe Vincent Jeannot AFC , fera dio20 ce concept de " Studio Virtuel ", alors visualiser les deux sources en l’objetd’un compte rendu completdans I permettant d'associer aux moyens temps réel, les enregistrer rushes, ou ré - la Lettre de l’AFC d’octobre.

Du nouveau concernant le Transvideo sera présente comme d'Internet CineMonitorHD de Transvideo chaque annéeau salon IBC, sur le stand 11.F31 Afin d'obtenir un Badge Visiteur Gra - A lire sur le site slate.fr tuit pourIBC, vous pouvezvous connec - http://www.slate.fr/culture/75440/ ter à www.ibc.org/registerpuis entrez le pourquoi-nous-sommes-pour-la- nouvelle-convention-collective-du- code client 5995 à la fin de votre ins - I cription. cinema-francais Nouveautés : Les artistes de Téhéran CineMonitorHD6 eX-SBL réclament la réouverture de la D’unepart les donnéesCooke/itraitées 2000 Nits de luminosité sur le célèbre Maison du cinéma grâce à la dernière mise à jour SUP 8.1 CineMonitorHD, le nec plus ultra pour http://keyhani.blog.lemonde.fr/2013/0 des Arri Alexa sont lues par le CineMo - les steadicamers travaillant au soleil. 7/19/les-professionnels-du-cinema- nitorHD, et d’autre part de nouveaux Liaison bluetooth avec le nouvel hori - demandent-la-reouverture-de-la-mais on-du-cinema-dissoute-sous- profils d’entrée viennentse grefferaux zon sans fil "virtualHorizon III" I RainbowHD et CineMonitorHD Evolu - ahmadinejad/ tion.

Les données Cooke /i disponibles sur CineMonitorHD avec la version 8.1 de l’Alexa La dernière version de logiciel de l’Arri Alexa permet de traiter les métadon - nées des objectifs Cooke /i. Celles-ci sont lues par le LensReader desCineMonitorHD, aumêmetitre que CineMonitorHD6 eX-SBL à gauche les donnéesdes objectifs LDS, et les ré - à côté du 6"SBL habituel Le rassemblement des professionnels du cinéma, le 18 sultats sont affichés graphiquement juillet, devant la Maison du cinéma à Téhéran. sur l’écran des moniteurs. Deux visua - lisations sont disponibles, avec une StarliteHD bague fixe ou mobile, les données affi - Nouveau moniteur de tournage HD de Ecouter François Margolin et chéescomprennent l’ouverture, la mise 5" de diagonale basé sur une matrice Arnaud Roth sur l’antenne de au point avec calcul de la profondeur OLED avec un color gamut étendu. France Inter de champs et affichage du point hy - Lors du 7/9 du jeudi 25 juillet 2013, perfocal. Les données de focale sont la rédaction de France Inter et le affichées si un zoom est connecté. journaliste Pierre Weill avaient invité le réalisateur – et producteur – François Margolin et le chef Nouveauxprofilsd’entréepourlesCi - ADC neMonitorHD : C-Log, S-Log, S-Log2, décorateur Arnaud Roth , Canon-Log & REC709 à venir faire le point sur la nouvelle Nouveau zoom intermédiaire pour les Convention collective, dont l’arrêté d’extension a été optiques 4:3 er Les ingénieurs de TransvideoLabs ont annoncé le 1 juillet dernier, et répondre aux questions des ajoutédenouveaux profilsd’entréesur Starlte HD lesRainbowHD etCineMonitorHD Evo - auditeurs. lution. C-Log, S-Log & S-Log2, Canon- http://www.afcinema.com/Ecouter- Francois-Margolin-et-Arnaud-Roth- Log, Rec709 et Linéaire. Un nouveau I zoom a été ajouté pour travailler avec Aaton-Digitalsera présentesur lestand sur-l-antenne-de-France-Inter.html I les caméras à capteur 4:3. Avec le fac - de Transvideo. AFC, ADF teur de zoom de 1,33, l’image est affi - Ricardo Aranovich chée en totalité. nous signale un site intéressant sur les caméras numériques miniatures Novo : I http://novocamera.com/

La dernière version de la Communication qui encadre les TFUE (selon lequel " L’Union tient compte des aspects cultu - aidesd’Etat au cinéma proposéepar la Commission européenne rels dans son action au titre d’autres dispositions des traités, n’a pas réussi à apaiser les craintes des professionnels et no - afinnotamment de respecteret de promouvoirla diversité de tamment des 29 agences nationales du cinéma européennes ses cultures "), et aux engagements de l’UE en tant que partie réunies au sein du réseau EFAD. à laConvention del’UNESCO sur la protection et lapromotion Les"CNC européens "ont adresséun courrier commun à Joa - de la diversité des expressions culturelles. » quín Almunia, vice-président de la Commission européenne, « Bien queces traités soient restés les mêmes, l’approchepro - chargé de la concurrence, Michel Barnier, Commissaire pour posée parlaCommissioneuropéenne surlaquestionde later - le marché intérieur et les services, Androulla Vassiliou, Com - ritorialisation constitueun changement majeur.Empêcherles missairechargée de la Culture notamment,etJosé Manuel Bar - États membres et les régions de taxer ou de soutenir des dé - roso, le président de la Commission européenne. penses réalisées sur leur territoire les prive de toute possibi - Comme de trèsnombreuxautres professionnelsàtraversl’Eu - lité de sécuriser un retour sur investissement (tant en termes rope qui ont répondu à la Commission sur sa consultation pu - financiers qu’en termes de structuration du secteur audiovi - blique jusqu’au 28 juin dernier, ces agences nationales du ci - suel). L’approche de la Commission européenne va sérieuse - néma sont unanimes, ladernière proposition deBruxellesvisant mentaffaiblirles régimes de soutien nationauxet régionauxà à remplacerlesrèglesédictéesdanslacommunication de2001 travers l’Europe », préviennent les CNC européens. etprorogéestroisfois jusqu’en décembre dernier,ne convient toujours pas et, pire, constitue une menace pour la diversité D’autantquecommeilsl’expliquent,« cetteproposition a lieu culturelle. dans un contexte spécifique. La capacité de financement pu - Car leproblème demeure laquestion delaterritorialisation des blic du secteur du cinéma en Europe varie considérablement aides. d’unpaysàl’autre– les fondscommunautairesneconstituent « Jusqu’à présent, les États membres et les régions sont libres qu’une source de financement marginale, les contributions de lier à un territoire spécifique une partie des dépenses de des États membres représentant 90 % de l’argent public total production des œuvres audiovisuellessoutenues.Ils peuvent investidansle secteur. Dès lors,les changementsproposésaf - exiger que ces dépenses soient fléchées vers des personnes fecteraient les régimes quide parleurtaille et leurchampd’in - ou des entreprises ayant un établissement stable sur leur ter - terventionsontdécisifs pourassurer le financement dela créa - ritoire ou vers des activités génératrices de revenus dans leur tion audiovisuelle et cinématographique européenne dans territoire. Le raisonnement qui sous-tend cette règle est à la toute sadiversité etce,dansun contextede criseéconomique, fois économique et culturel : il s’agit d’assurer un juste retour financière etbudgétaire.Ils’en suivraitune diminution du nom - sur investissement et de non seulement soutenir la produc - bre et de la variété des films produits et distribués en Europe, tion, mais de nourrir et " structurer " l’ensemble de la chaîne et en particulier des coproductions. » de valeur du film, ce qui est nécessaire pour assurer l’intégrité « Parce que la plupart des activités impliquées dans la produc - artistique et culturelle des productions européennes. La nou - tion du film sontd’ordreculturel,parce quel’identitéculturelle velle Communication cinéma met fin à cette possibilité », sou - del’Europe reposesur sa diversité, et parce quele financement lignent les agences nationales du cinéma. du secteur de l’audiovisuelen Europe dépend des soutiens pu - « Bien que nous reconnaissions que la Commission doit agir en blics, il est extrêmement important pour nous de garder la ca - tant que gardien du Traité, il est de notre conviction que les pacitédemaintenir lesconditions deterritorialisation pour nos spécificités économiques du secteur culturel devraient être territoires », ajoutent de concert tous les directeurs des cen - I mieux prises en compte, conformément à l’article 167.4 du tre du cinéma à travers l’Europe.

En Corée du Sud, on achève bien l’exception culturelle Par Philippe Mesmer Le Monde , 2 août 2013

Ce fut l’une des grandes montées de des Anglais, laFranceaobtenuque lacul - L’article dans son intégralité sur le site de ﬁèvre d’un printemps qui, pour lecinéma ture – et en premier lieu le cinéma, très l’AFC français, n’en manqua pas. La négocia - concerné –soitécartée du champdesné - http://www.afcinema.com/En-Coree-du- tiond’unnouvel accord de libre-échange gociations. Lors de l’intense campagne Sud-on-acheve-bien- I entre l’Union européenne et les Etats- de lobbying, le camp tricolore a agité le l-exception-culturelle.htm l Unis, débutée en juin, a ravivé le débat cas d’un autre pays chantre de l’excep - sur "l’exception culturelle",cette notion tion culturelle,lui aussi dansleviseur des selon laquellela culture nepeut êtreaban - Etats-Unis : la Corée du Sud, où la pro - donnée aux seules règles du marché. duction cinématographique est depuis Malgré les réticences des Allemands et longtemps protégée. […]

CDD, intermittents : Les contrats précaires sont désormais surtaxés Challenges, 26 juillet 2013 – Avec AFP

L’arrêté entérinant la surcotisation employeur pour certains contrats à durée 10 % dans le cas des CDD de moins d’un chômage patronale prévue par l’accord déterminée.Celle-ci était jusqu’à présent mois (8,5et 7,5% pour lesautrescas). En sur l’emploi de janvier sur certains CDD, de4%pourtous les contrats, CDIou CDD revanche, les CDD saisonniers, de rem - ainsi qu’uneexonération temporairepour (sauf ceux des intermittents du specta - placement et d’employés de maison ne l’embauche de jeunesen CDI, aétépublié cle, déjà majorés). La cotisation em - sont pas concernés, tout comme les vendredi 26 juillet au Journal oﬃciel. La ployeur passe à 7 %pourles CDDde moins contrats d’intérim. En contrepartie du cotisation employeurpasse à 7 %pour les d’unmois et à 5,5 %pourles contrats entre renchérissement descontrats précaires, CDD de moins d’un mois et à 5,5 % pour 1 et 3 mois, conclus pour faire face à un le patronat avait obtenu une mesure les contrats entre 1 et 3 mois, contre 4 % "accroissement temporaire d’activité ". d’exonération pour l’embauche des jusqu’ici. jeunes. Cesdeux changements s’appliquent aux 10%decotisation employeurpourlesin - Ainsi, tout recrutement d’un jeune de contratsde travailsignés depuisle 1 er juil - termittents moins de 26 ans en contrat à durée indé - let. L’arrêté signé du ministre du Travail Elleest relevéede0,5point pourles CDD terminée est depuis le 1 er juillet exonéré rend obligatoire l’avenant de la conven - dits d’usage, un régime dérogatoire pour decotisationchômagepatronalependant tion d’assurance chômagedu 29mai 2013, certains secteurs, très répandu. Pour les troismoispourlesentreprisesdeplusde qui conformément à l’accord sur la sécu - intermittents du spectacle, ces majora - 50 salariés, quatre mois dans les plus pe - risation de l’emploi du 11 janvier prévoit tions s’ajoutent à celle de 3 points exis - tites.Laduréed’exonérationestcalculée I unemajoration delacotisation chômage tante, pouraboutirau taux maximum de à compter de la ﬁn de la période.

Convention collective : Dernière ligne droite pour la Aurélie Filippetti promet de " nombreuses améliorations " convention collective Par Sylvain Devarieux – avec AFP – Par Clarisse Fabre Le film français , 1 er août 2013 Le Monde , 28 août 2013

La ministre de la Culture s’est expri - « Le président de la République voulait Pour que François Hollande mée sur le sujet à l’issue d’une réunion à entendre les jeunes cinéastes parce que reçoive un collectif de jeunes cinéastes l’Élysée ce jeudi 1er août. Conséquence sa prioritédonnéeà la jeunesse setraduit le 1 er août, au cœur de l’été, il fallait de la tribune signée par plus de 800 aussi en matière de création », a déclaré vraiment que l’heure soit grave... jeunes réalisateurs mi-juillet, appelant à la ministre. Aussi, François Hollande au - Du moins, le président de la la rédaction d’une nouvelle convention rait ainsi assuré les jeunes cinéastes de République est convaincu que la collective, le président de la République «la détermination du gouvernement » à nouvelle grille de salaires de la a reçu ce jeudi une délégation de jeunes « consolider » et« stabiliser » le « système convention collective de la production réalisateurset techniciensdu cinéma, en de financement du cinéma français, qui cinématographique pose problème présenced’AurélieFilippetti, ministrede apermisànotre cinémade résister en Eu - pour les films fragiles, assure un la Culture, et de Michel Sapin, ministre rope, à l’heure où beaucoup d’autres ci - proche. […] du Travail. némas nationaux s’effondrent ». Les cinéastes ont ainsi pu échanger avec Aurélie Filippetti s’est par ailleurs dé - Lire la suite de l'article sur le site de FrançoisHollande ausujetdes nouvelles clarée déterminée à mener ce projet de l'AFC grillesde salaires prévuesparlaconven - nouvelle convention à son terme, en http://www.afcinema.com/Derniere- tion collective, un texte qui « les enterre s’assurant que « le financement des ligne-droite-pour-la-convention- I vivants » selon leurs propos. À l’issue de films à économie fragile, des films d’au - collective.html cet entretien, Aurélie Filippetti s’est ex - teurs et notamment des jeunes réalisa - primée pourpromettre de « nombreuses teurs » ne soit pas compromis. Elle sou - améliorations » apportées à la nouvelle haite par ailleurs préserver le Centre convention collective. Rappelant que national du Cinéma, qu’elle a qualifié de cette dernière ne doit pas entrer en vi - « très vaillant ». gueur avant le 1 er octobre, elle a précisé qu’elle ferait l’objet d’un « avenant qui Lire ou relire, sur le site du Film français , la doit être signé par les organisations re - lettre adressée par de " jeunes cinéastes " présentativesen septembre ». Ce dernier au président de la République comportera« notammentcertainesme - http://www.lefilmfrancais.com/114818/ convention-collective-le-jeune-cinema- sures pour préserver les films de la di - I versité ». francais-reclame-un-autre-texte

Le CNC à nouveau mis à contribution dans le budget 2014 Par Gregoire Poussielgue Les Echos, 27 août 2013 Le fonds de roulement du Centre na - et cinématographique (770 millions ver - telles stratégies d’évitement, a été noti - tional du cinéma sera ponctionné d’une sés en 2012). De son côté, Bercy met en fiée à la Commission européenne en juil - somme légèrement inférieure à 100 mil - avant le redressement des finances pu - let, après ladécisionfavorable de laCour lionsd’euros. La facture sera moins dou - bliques. Finalement, unpremierarbitrage de Justice européenne sur la taxe finan - loureuse que l’année dernière (150 mil - a été rendu à l’Elysée, qui devrait être çant France Télévisions et payée par les lions d’euros), mais le Centrenational du confirmé dansles jours quiviennent. C’est opérateurs de télécommunications. Le cinéma et del’imageanimée(CNC)va de le premier dossier sensible géré par Fré - gouvernement français espère une ré - nouveau être mis à contribution dans le dérique Bredin, depuis qu’elle a pris ses ponse- favorable- dela Commission dans projet de loi de finances pour 2014. fonctionsàlaprésidenceduCNCle 15 juil - les prochaines semaines. let, en remplacement d’Eric Garandeau. Cette ponction intervient alors que nom - Selon nos informations, un arbitrage dé - Entre contrepartie de cette ponction « bre de voix du cinéma se sont inquiétées finitifestsur lepointd’êtrerendu :la tré - exceptionnelle »,le CNC aeul’assurance en juillet des menaces pesant sur le fi - sorerie du CNCdevraitêtre ponctionnée du non plafonnement des taxes qui le fi - nancement du CNC. « De nouvelles ponc - d’unmontant légèrement inférieur à 100 nancent, et notamment de la taxe pro - tions de l’Etat dans le budget du CNC au - millions d’euros. Une fois encore, les dis - venant des distributeurs de services de raient pour impact de mettre en péril cussions ont été tendues entre le minis - télévision.Depuissacréation en 2007,le son autonomie budgétaire et l’effica - tèredela Cultureetdela Communication rendementdecettetaxe,baptiséeTSTD, cité de son action », ont écrit Eric Alt - d’un côté, etBercyde l’autre.Lepremier a étéplus quedynamique : ellea rapporté meyer et Malik Chibane, du BLOC (Bu - considère qu’il ne faut pas trop ponc - jusqu’à322millions en 2011avantquecer - reau de liaison des organisations du tionner le CNC, financé par des taxes af - tains opérateurs mettent en place des cinéma), dans une lettre au Premier mi - fectées (surles entrées ensalles, la vidéo, stratégies de contournement qui ont nistre Jean-Marc Ayrault, à la ministre les services d’édition et de distribution abaisséson rendementà 279 millionsl’an - de la Culture et de la Communication Au - de télévision) qu’il perçoit directement née dernière. La nouvelle mouture de rélie Filippetti et au ministre du Budget I et quifinancentlacréationaudiovisuelle cette taxe,qui doit permettred’éviterde Bernard Cazeneuve.

Des doublures numériques réalistes pour le cinéma Le Monde , 28 août 2013

Nous relatons souvent ici-même la parution d’articles de presse évoquant le travail des directeurs de la photographie membres de l’AFC mais plus rarement celui des sociétés membres associés. L’exception conﬁrmant la règle, les pages Sciences du quotidien Le Monde , qui font de temps à autre la lumière sur les techniques liées à la fabrication des images ﬁxes ou animées, publient, dans son édition datée du 28 août 2013, un article consacré à la technologie de l’Agence de doublures numériques (ADN) Lire l’article Des doublures numériques réalistes pour le cinéma et les jeux vidéo sur le site Internet du Monde http://www.lemonde.fr/sciences/infographie/2013/08/26/des-doublures-numeriques-realistes-pour-le-cinema-et-les-jeux- video_3465385_1650684.html Consultez le site Internet de l’ADN I http://www.adnda.com/fr/ lecture

L'histoire d'Angénieux à l'honneur dans Film and Digital Times de septembre, avec les témoignages, entre autres, de Raoul Coutard Pierre-William Glenn AFC Haskell Wexler ASC Willy Kurant AFC, ASC Luciano Tovoli ASC, AIC

http://www.fdtimes.com/wp-content/uploads/2013/08/FDTimes-Angenieux-Special-Aug2013.pdf

31 / n°226 la lettre AFC v A v A c e c e l l e e o s t u o s u i t e i n e n R T N A R T u d u d S N A C P A S C PA A M A M T • R T • AP Y A P E AP Y A P G PA S N A R G PA S N A t e t e E ed ed • • a L a L P I R P O R P P I R P O R P é f m é f • • m M I M O I S L U I S L U T , s i R T s i I S N A R S O R K K , U L PA S N A S O R t e t e N O N a l l L PA a • I • I r a p A M i t r a p M X U O R EG A B A L O C S O R X EG i t B A L O C S • i c • p i c K K o i t a p TR • TR ANSV • 5 56 n o i t a 6 ANS 00 NEC 0 N 0 n EC VI DEO L L d • e d • IG H ID EO IG H e • • V R R a l a l TI N TI N Z V NE XTSH OT Z NE C • C • G TS G TS O L C I C L XTSH OT S T S T I N I • C O N I N • ph I AT C F F w C

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