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COPYRIGHT © 2013 FERNANDA LOPES EDIÇÃO: FERNANDA LOPES REVISÃO: FEIGA FISZON PRODUÇÃO GRÁFICA: SIDNEI BALBINO PESQUISA: FLORA HIMMELSTEIN MOREIRA LEITE PROJETO GRÁFICO/CAPA: JORGE SOLEDAR DADOS INTERNACIONAIS DE CATALOGAÇÃO NA PUBLICAÇÃO (CIP) (CÂMARA BRASILEIRA DO LIVRO, SP, BRASIL) ------------------------------------------------------------------ LOPES, FERNANDA ÁREA EXPERIMENTAL : LUGAR, ESPAÇO E DIMENSÃO DO EXPERIMENTAL NA ARTE BRASILEIRA DOS ANOS 1970 / FERNANDA LOPES. -- SÃO PAULO : PRESTÍGIO EDITORIAL, 2013. BIBLIOGRAFIA. ISBN 978-85-64971-02-8 1. ÁREA EXPERIMENTAL - HISTÓRIA. 2. ARTE CONTEMPORÂNEA - BRASIL 3. ARTES VISUAIS 4. MUSEU DE ARTE MODERNA DO RIO DE JANEIRO I. TÍTULO. 13-12285 CDD-709.81 ------------------------------------------------------------------ ÍNDICES PARA CATÁLOGO SISTEMÁTICO: 1. BRASIL : ARTE : HISTÓRIA 709.81 SUMÁRIO 7 | Uma história necessária, por Frederico Coelho 13 | Capítulo I 35 | Capítulo II 69 | Capítulo III 96 | Imagens 153 | Cronologia 193 | 200 | BibliografiaLista de Imagens 205 | Agradecimentos Uma história necessária, por Frederico Coelho Em boa parte das conversas que tenho com pessoas da minha geração (eu tenho 38 anos) ligadas às artes visuais, em seus múltiplos aspectos, um dos consensos que sempre aparece é a falta de uma sistematização mais consistente e acumu- lativa da nossa História da Arte. Entre novos – e excelentes – artistas, curadores, galeristas e críticos, são poucos os que criam como compromisso central de sua trajetória o papel de historiador da arte feita no Brasil. Fernanda Lopes é uma dessas poucas pessoas que, ao lado de outros, vem preenchendo com muita acuidade e rigor algumas das principais lacunas contemporâneas dessa história. Seu primeiro trabalho nessa linha, dedicado à trajetória fundamental do Grupo Rex de São Paulo, já apontava para seu interesse por histórias que todos conhecem de forma solta, mas sobre as quais ninguém se debruça para conferir exatamente seus fundamentos e eventos. Neste livro, seu tema é a não menos “ilustre desconhecida” Área Experimental, espaço-sala- práticano MAM-Rio (esta entreindefinição 1975 eé 1978.um dos cernes da pesquisa de Fernanda) que existiu O livro que o leitor tem em mãos torna-se desde já um item obrigatório em qualquer biblioteca de quem se interessa pela arte contemporânea brasileira. O trabalho de Fernanda se debruça sobre documentos internos de instituições, cruza fontes de diferentes procedências, apura dados contraditórios e dá voz aos principais personagens do tema pesquisado. Este é, aliás, um dos grandes mé- 7 ritos de sua escrita. Ela consegue articular o peso da história (sua fidelidade e bomleitura uso dos das assuntos fontes e abordados. documentos) e sua própria fala crítica, nos dando fluidez na Apesar de breve, o que temos é um amplo painel de um dos períodos menos estudados da história cultural brasileira recente. Os anos 1970 chegaram às futuras gerações com o estigma do vazio, da morte, do silêncio, da tortura e dadas censura. esquerdas Por e muito da vitória tempo, dos a militares.década configurava A nossa grande apenas narrativa o espaço Moderna da derrota da primeira metade do século XX chegava ao seu limite. Nos anos 1960, o Concre- tismo, o CPC da UNE, o Cinema Novo e o Tropicalismo exauriam seus principais eixos, aprofundando entre nossos intelectuais e artistas as dicotomias local x uni- - versalsinara ea inventarpopular xum massificado. Brasil, mas Nosso talvez projeto não tenha Moderno, nos dado de todas certa asforma, ferramentas nos en para inventarmos esse Brasil em um mundo complexo, globalizado, conectado pela cultura de massas e extremamente iconoclasta em relação aos temas mais caros a nós naquele período de desenvolvimentismo e Guerra Fria. Debatia-se fervorosamente, em todos os campos de saber e arte, temas como a Nação (e o “nacional”), o Povo (e o “popular”), a Civilização (e nosso estado brutalista de “barbárie”), a Modernidade (e nossa “condenação ao Moderno”), a luta entre ser centro ou periferia (o primeiro do Terceiro Mundo ou o último do Primeiro Mun- do?), etc. E qual foi o papel das artes visuais nessa época? Como vemos em muitas áreas, o suposto vazio dos anos 1970, quando estudado de perto, torna-se radi- calmente o seu contrário. Foi justamente esse o período de refundação do campo cultural brasileiro, feito em novas configurações históricas. O país, governado 8 - porzando militares uma ideia e tecnocratas de cultura civis, brasileira investia completamente em suas instituições esvaziada oficiais, e anacrônica cristali com o que acontecia no país e no mundo. Atrelado a isso, tivemos o estabeleci- mentouma classe definitivo média de que um passou mercado a consumir cultural cada globalizado, vez mais atravéslivros, televisões, da expansão discos de - etexto, demais podemos produtos entender que apostavam a explosão nade eventosmassificação e grupos do consumidor.que passaram Nesse a ampliar con - ocial” raio ou de “mercadológico”. ação de seus fazeres Sem abraçar para fora o estabelecido, de tudo que poetas, ganhasse músicos, o caráter cineastas, “ofi atores, designers e artistas visuais apostaram em novas formas de produção dos seus trabalhos. Foi uma época em que eram necessárias novas linguagens que rompessem com a necessidade supostamente obrigatória de seguir o que o dis- cursonatural oficial – porém ou as nem tendências um pouco do tranquila mercado – sugeriam que o termo a eles. “experimental” Assim, foi de passou forma a circular com desenvoltura entre uma geração que, para sua sobrevivência, pre- cisava abraçar qualquer proposta que investisse no risco, na invenção, na pre- cariedadegalerias, jornais produtiva ou, no e no caso desafio do livro aos de espaços Fernanda, constituídos um museu. – fossem eles editoras, É aí, no museu mais emblemático do Rio de Janeiro e um dos mais em- blemáticos da arte brasileira, principalmente entre as décadas de 1950 e 1970, que veremos a questão do “experimental” ganhar um de seus momentos mais decisivos entre nós. Fernanda tem o mérito de, como boa genealogista ao modo demomento Michel emFoucault, que surgia buscar no os âmbito diversos institucional conflitos edo usos MAM-Rio. que a expressão Até então, teve experi no- mental era uma palavra que circulava entre nós como muitas outras vindas no 9 bojo do discurso crítico de nomes como Mário Pedrosa e sua geração. Mas foi outro crítico, esse de uma geração posterior, que implementou pela primeira vez no MAM um uso concreto do termo. Frederico Morais, ao lado de Cildo Meireles, Luiz Alphonsus e Guilherme Vaz, instituíram ainda em 1969 a Unidade Experimental. Ela teve vida curta, mas marcou um momento dessa história, como nos mostra Fernanda. Seu primeiro capítulo, aliás, é uma bela in- trodução ao momento tenso das artes visuais brasileiras durante a promulgação do AI-5 e os consequentes boicotes (como à Bienal de São Paulo de 1969) e cen- suras que ocorreram no período. Resgatar o lugar estratégico de uma exposição pouco comentada como o Salão da Bússola para explicar o que depois desem- bocaria na Área Experimental, por exemplo, é uma mostra de como Fernanda consegue ter uma visão ampla do circuito de arte em outros tempos. Dentre tantos temas que podem ser desdobados sobre o livro, alguns saltam das páginas e ganham corpo muito presente. É como se, mesmo que su- perados os embates do que é ou não Arte Experimental, alguns dos assuntos que vemos acontecer entre 1968 e 1978 permanecessem latentes. Por exemplo: qual é o papel do artista frente a uma instituição como um museu de Arte Moderna e sua programação de exposições? A história nos mostra que, no Brasil, essa par- ticipação praticamente só acontece do ponto de visto expositivo, raramente do ponto de vista executivo. Fernanda, acompanhando minuciosamente os Boletins internos do MAM, documentação valiosíssima e pouquíssimo estudada por pes- quisadores,foram montados afirma no que Museu nem durante sempre afoi década assim. de Os 1970 comitês trouxe e grupos o artista culturais para den que- tro dos debates sobre a instituição, hábito que, aos poucos, foi se apagando entre nós. Atualmente, grandes museus estão sendo inaugurados no país e, até onde 10 observamos, além de uma tendência ao museu como espaço temático de saber e entretenimento (futebol, arquitetura, ciência, língua, música, etc.), os espaços destinadosem 1975, seja às Artesno que Visuais diz respeito continuam ao papel enfrentando ativo do artistaos mesmos em seu desafios cotidiano, do MAM seja no manejamento dos limites do que pode ou não ser experimentado em um es- paço institucional. O MAM-Rio, durante a segunda metade dos anos 1970, conseguiu criar, mesmo que de forma tensa e permanentemente negociada, esse espaço de in- flexãopara isso entre foi justamenteartistas, executivos a Área Experimental, e instituição. umaE, curiosamente, zona de criação o espaço que alimentou possível uma geração de artistas cujas obras não tinham mais relação com os parâme- tros tradicionais – fossem os suportes, fossem os materiais, fossem os discursos empregados por eles. Acompanhar no trabalho de Fernanda as trocas de cartas entre os artistas e o MAM-Rio visando ao planejamento e à exibição de seus tra- balhos experimentais é um privilégio que só os que tinham faro de investigador podiam ter até então. Outro ponto fundamental para se destacar é a disposição da pesquisa- dora em enfrentar um dos grandes tabus de nossa história recente: o incêndio do MAM em julho de 1978. Fernanda Lopes consegue, através de uma perspectiva comprometida com o desenrolar dos fatos e suas naturais contradições, nos dar uma ampla visão da tragédia que se abateu sobre o Museu e sobre as artes visu- ais brasileiras. O principal é dizer que o tema não está aqui no livro por algum sensacionalismo ou o que seja. Ele, o incêndio, foi o corte abrupto do processo que a Área Experimental estava implementando no MAM e no país. A lista de artistas que exporiam no segundo semestre do ano (indo de Artur Barrio a José 11 Resende) mostrava que o futuro da proposta – cujo começo em 1975 passou por um hiato em 1977 e seria retomado com novo fôlego em 1978 – seria decisivo para o futuro de nossa arte e de nossos artistas.