zondag 06.01.2013 Nationaal Orkest 15.00 Concertzaal van België Weens nieuwjaarsconcert Biografieën Uitvoerders en programma

Sinds 75 jaar interpreteert het Nationaal De uit Wenen afkomstige dirigent Walter Nationaal Orkest van België: orkest Orkest van België op een gepassioneerde Weller debuteerde in 1966 bij de Wiener Walter Weller: dirigent manier de grote klassiekers van het Philharmoniker, ter vervanging van Karl Greet Samyn: presentatie symfonische repertoire en ondersteunt het Böhm. Hij bouwde nadien een sterke band met dezelfde inzet componisten en muziek op met het Royal Philharmonic Orchestra, Nieuwjaarstoespraak burgemeester: van vandaag. Het orkest is de geprivilegieerde het Sinfonieorchester Basel en het Royal Renaat Landuyt partner van het Brusselse Paleis voor Schone Scottish National Orchestra. Sinds 2007 is Kunsten en speelt zeer regelmatig producties hij muziekdirecteur van het Nationaal Orkest — in de drie Belgische gemeenschappen. van België. Tot zijn discografie behoren Verder werkt het zeer nauw samen met de de integrale symfonieën van Beethoven, Johann Strauss jr. (1825-1899) Koningin Elisabethwedstrijd, begeleidt het Prokofiev en Rachmaninof, en werk van onder Kaiser-Waltz, opus 437 (1889) internationale operastemmen en ontwikkelt anderen Smetana, Brahms, Bartok en Strauss. Furioso-, opus 260 (1861) het verschillende educatieve projecten die Van het Cambridge Bibliographical Centre Electrofor-Polka schnell op. 297 (1865) zich tot jongeren richten. Op internationaal kreeg hij de onderscheiding van 'Outstanding , Schnellpolka, opus 373 (1875) vlak versterkt het orkest zijn reputatie onder People of the 20th Century'. Stürmisch in Lieb' und Tanz, Schnellpolka, meer door gesmaakte opnames onder het opus 393 (1881) label Fuga Libera. Par force!, Polka schnell, opus 308 (1866) Explosions-Polka, opus 43 (1847) , opus 289 (1864) Nur fort!, Schnellpolka, opus 383 (1879)

Johannes Brahms (1833-1897) Hongaarse Dans nr. 1, 5, 6, WoO1 (1858-1869)

Johann Strauss jr. Der Zigeunerbaron: Einzugs-Marsch, opus 327 (1885)

Edward Strauss (1835-1916) Bahn Frei!, Polka schnell, opus 45 (1869)

Johann Strauss jr. Champagner-Polka, opus 211 (1858) Vergnügungszug, Polka schnell, opus 281 (1864) Klipp-Klapp Galopp, opus 466 (1896) , Polka schnell, opus 326 (1869)

Dit concert wordt u aangeboden met de steun van Interparking Orkestraal

Uw applaus krijgt kleur dankzij de bloemen van Bloemblad. Luchtige diepgang

Hebt u de tijd gehad het programma van naar waarde geschat: ze was te licht en verrassing. Na Der Zigeunerbaron (1885) verwachtingspatroon van zijn luisteraars te dit concert even grondig te overlopen? niets meer dan ‘Unterhaltungsmusik’, maar volgde nog een hele rist erg geapprecieerde bespelen. Ook de dirigent draagt hier een Vindt u het niet ietwat vreemd dat u een vanaf ca. 1855 leken de paden geëffend operettes. grote verantwoordelijkheid: onder meer programma dat exclusief uit walsen en polka’s voor Johann Strauss. Vanaf dan zou zijn qua timing en qua zin voor detail kan hij de bestaat, vanuit een zetel in een verduisterde muziek haast ieder belangrijk Weens sociaal, Dat Strauss succes oogstte in het operette­ charme en het raffinement van Strauss’ muziek concertzaal komt beluisteren? Hoort cultureel of politiek evenement opfleuren. milieu, betekende echter geenszins dat hij nog intensifiëren. dergelijke dansmuziek niet eerder thuis in de De appreciatie voor zijn oeuvre was het componeren van orkestdansen voor pracht en praal van een Weense balzaal? grenzeloos en leverde Strauss niet enkel de bekeken hield. Wel liet hij zich voortaan Wie tegenwoordig hét Weense nieuwjaars­ ene na de andere medaille en onderscheiding graag inspireren door zijn operettes bij het concert wil meemaken, moet niet enkel veel Toegegeven, het oeuvre van Johann Strauss op, maar ook talrijke buitenlandse componeren van orkestmuziek. Zo is de Klipp- geluk hebben (de tickets worden verloot), (1825-1899) is pakken luchtiger dan de contacten. Strauss trok naar Parijs, Londen Klapp Galopp een rechtstreekse herinnering maar ook veel geld (een kaartje kost tot doorsnee compositie van zijn tijdgenoten en Berlijn en tussen 1856 en 1865 was hij aan het ritmische geluid van de molen in € 940). Maar waar deze muziek ook Brahms, Liszt of Wagner. Het gros van bovendien een graag geziene gast op het Strauss’ operette . En hoewel aan weerklinkt, de boodschap blijft voor iedereen Strauss’ walsen en polka’s was effectief zomerconcertseizoen in Pavlovsk (vlakbij Sint- de operette helemaal geen dezelfde. Op de website van de Wiener bedoeld voor bal- en danszalen. Daarmee trad Petersburg). Veel van Strauss’ evergreens, jachtscènes te pas komen, is Auf der Jagd, Philharmoniker klinkt het als ‘een oproep tot hij in de voetsporen van zijn vader Johann zoals de Champagner-Polka en de Pizzicato- Schnellpolka toch op een of andere manier vriendschap, vrede en optimisme voor het Strauss sr. (1804-1849) en Joseph Lanner en Trisch-Tratsch-Polka, dateren uit deze gelinkt aan dit verhaal over een 18e-eeuwse nieuwe jaar’. Dit alles, wel te verstaan, met (1801-1843). Maar dat betekent geenszins laatste periode. Ook de Furioso-Polka, met Italiaanse avonturier, alchemist en zwendelaar. de nodige straussiaanse diepgang. dat dit loze amusementsmuziek zou zijn die u de schichtige modulaties en majeur-mineur- maar met een half oor moet beluisteren. wissels, werd voor Pavlovsk geschreven. Wanneer u denkt dat de muziek van Elise Simoens De Persischer Marsch, waarin een exotisch Strauss van oudsher vergroeid is met ‘Helaas niet van ’, zo liet aandoend thema uit het Perzische volkslied de nieuwjaarsconcerten van de Wiener Brahms zich ooit uit over de openingsmaten verweven zit, was een van de grootste hits Philharmoniker, dan hebt u het fout voor. van An der schönen, blauen Donau. Brahms, tijdens Strauss’ negende Russische zomer. Na Strauss’ dood bleef het zelfs in Wenen die nauw bevriend was met Johann Strauss, enkele decennia stil rond de componist. Net bewonderde niet enkel diens grondige Behalve van Brahms kon Strauss ook rekenen zoals bij de start van zijn carrière werd ook beheersing van de orkestratiekunst, maar ook op de waardering van onder meer Richard toen zijn muziek te licht bevonden. Het is zijn uitzonderlijke melodische inventiviteit. En Wagner, Ruggero Leoncavallo, Anton pas dankzij dirigent Clemens Krauss (1893- inderdaad, de start van het overbekende An Rubinstein, Guiseppe Verdi en Richard Strauss; 1954) dat het orkest vanaf de late jaren 1920 der schönen, blauen Donau met zijn brede allen componisten die erg bedreven waren in oprecht voor Strauss zou kiezen. Het eerste hoornmelodie en de tremolo in de strijkers, het schrijven van uitgesponnen en beklijvende echte nieuwjaarsconcert kwam er in volle had net zo goed een symfonie van pakweg melodieën. Zelf was Johann Strauss ook oorlogstijd op 1 januari 1941. Later zou Krauss Anton Bruckner kunnen inleiden. Ook in de erg in de ban van Wagner en Verdi. Strauss opgevolgd worden door topdirigenten als Kaiser-Waltz valt meteen op hoe geraffineerd behoorde tot de eerste Weense dirigenten Willi Boskovsky, Lorin Maazel, Herbert von Strauss omspringt met het orkestapparaat. die operafragmenten van Wagner in zijn Karajan, Claudio Abbado, Carlos Kleiber, Hij laat zich niet binden aan vaste concerten opnam. Hij maakte bewerkingen Nikolaus Harnoncourt en Daniel Baremboim. instrumentengroepen, maar differentieert, van Verdi’s muziek en kon het zelfs niet laten Deze beroemdheden waren natuurlijk niet gaat op zoek naar kleurrijke combinaties of verdiaanse thema’s in zijn eigen composities voor niets bereid Strauss’ muziek te dirigeren. laat solo-instrumenten aan het woord. te verweven. In zijn talrijke danscomposities Als geen ander wist Strauss welke middelen had Strauss natuurlijk al lang bewezen hoe hij moest inzetten om de aandacht van De muziek van de Strauss-dynastie (met sterk zijn melodisch talent wel ontwikkeld was. zijn publiek levendig te houden. Via een behalve Johann sr. en jr. eveneens broer Toen hij zich in de jaren 1860 aan de operette geraffineerd gebruik van ritme, harmonie, ) werd niet van meet af aan waagde, was dat dus eigenlijk geen grote articulaties en klanksterkte weet hij het Orkestlijst

concertmeester Katelijne Onsia fagot Alexei Moshkov Peter Pieters Luc Loubry Marc Degraeuwe Marinella Serban Bob Permentier Silvia Tentori Montalto Filip Neyens eerste viool Edouard Thise Bert Helsen Sophie Causanschi Patrick Van Netelbosch Isabelle Chardon hoorn Maria Piatkowska cello Ivo Hadermann Maria Elena Boila Olsi Leka Anthony De Vriendt Nicolas de Harven Tine Muylle Jan Van Duffel Yana Dukanova Gregorio Robino Bernard Wasnaire Françoise Gilliquet Lesya Demkovych Katrien Vintioen Philip Handschoewerker Philippe Lefin Akika Hayakawa Uros Nastic trompet Ariane Plumerel Harm Van Rheeden Leo Wouters Claudine Schott Taras Zanchak Jean-Luc Limbourg Ara Simonian Ward Opsteyn Serge Stons contrabas Davy Taccogna Dirk Van de Moortel Robertino Mihai Yolande Van Puyenbroeck Svetoslav Dimitriev trombone Sergej Gorlenko Luc De Vleeschhouwer tweede viool Ludo Joly Bruno De Busschere

Eduard, Johann en Joseph Strauss Filip Suys Dan Ishimoto Guido Liveyns Francis Deschamps Miguel Meulders Philippe Bourin Sarah Guiguet Gergana Terziyska Nathalie Lefin tuba Brigitte Bourdon fluit Jozef Matthessen Sophie Demoulin Baudoin Giaux Isabelle Deschamps Denis-Pierre Gustin harp Hartwig D’Haene Laurence Dubar Annie Lavoisier Pierre Hanquin Jéremie Fèvre Gabriella Paraszka pauken Marie José Rijmenants hobo Guy Delbrouck Ana Spanu Dimitri Baeteman Marie-Daniëlle Turner Arnaud Guittet slagwerk Sylvia Huang Martine Buyens Katia Godart Bram Nolf Nico Schoeters altviool Krysztof Paluch klarinet Mihoko Kusama Jean-Michel Charlier Dmitri Ryabinin Roeland Hendrikx Marc Sabbah Julien Beneteau Sophie Destivelle Massimo Ricci In de kijker

Anima Eterna Brugge © Alex Vanhee Barokksolistene © Eivind Kaasin za 19.01.13 / 20.00 / Concertzaal za 16.02.13 / 20.00 / Concertzaal Anima Eterna Brugge / Barokksolistene / The Early Joke / Romantische sprookjes An Alehouse Session Brugges eigen ‘orkest in residentie’ Anima Barokksolistene presenteren humoristische Eterna Brugge pakt uit met sprookjesachtige muziek van de 16e eeuw tot vandaag. Uit evergreens als Saint-Saëns’ Carnaval des de geestige virtuositeit en het aanstekelijke animaux, Ravels orkestsuite Ma mère l’oye spelplezier van dit muzikale dreamteam en Mussorgsky’s spannende Schilderijen­ ontstaat een spontane chemie die de tentoonstelling. De hypnotiserende melodie hardnekkigste zuurpruim aan het lachen van de Bolero maakt het programma compleet. krijgt. Na afloop wordt het Concertgebouw omgetoverd tot een muzikaal ale house, uit Purcells Engeland gegrepen.

Concertgebouw Servies Gezellig tafelen voor of na een voorstelling met een verrassing op vertoon van het concertticket. Alle info over de zeventien deelnemende Grensoverschrijdend netwerk horecazaken op www.concertgebouw.be/servies. voor klassieke en hedendaags klassieke muziek

interparking onder 't zand: 1300 parkeerplaatsen ‘eerste rang’

Coverbeeld: Nationaal Orkest van België © Wim Van Eesbeek / V.U. Katrien Van Eeckhoutte, ’t Zand 34, 8000 Brugge