Index Gordon Getty (born 1933)

Track information ...... 3 PLUMP JACK Libretto by the composer after Shakespeare (Henry IV Part 1 & 2, Henry V) Cast and credits ...... 4 Opera in Two Acts Concert Version Origins of Plump Jack ...... 5 (Scene 1 and Scene 8 of the opera are not included in the concert version) Performance notes ...... 8 Act One 1 Overture 11. 18 Biographies ...... 11 2 Scene 2: “Hal’s Memory” 3. 27 (Henry IV, Hal) Synopsis English ...... 19 3 Scene 3: “Gad’s Hill” 3. 35 (Falstaff, Hal, Boy, 1st Traveler, 2nd Traveler, Bardolph, Pistol) Die Entstehung von Plump Jack ...... 23 4 Scene 4: “Clarence” 5. 16 (Henry IV, Chief Justice, Clarence) Anmerkungen zu Plump Jack ...... 26 5 Scene 5: “Boar’s Head Inn” 9. 00 Die Handlung ...... 30 (Falstaff, Hal, Hostess, Boy, Pistol, 1st Captain, 2nd Captain )

Les origines de Plump Jack ...... 34 Act Two 6 Scene 6: “Shallow’s Orchard” 5. 04 Notes sur l’interprétation ...... 37 (Shallow, Falstaff) 7 Scene 7: “Jerusalem” 6. 33 Synopsis French...... 39 (Clarence, Chief Justice, Henry IV, Warwick, Hal, Chorus) 8 Scene 9: “Pistol’s News” 4. 47 Libretto ...... 44 (Davy, Falstaff, Bardolph, Shallow, Pistol, Chorus) 9 Scene 10: “Banishment” 10. 06 Biographien auf Deutsch und Französisch finden Sie auf unserer Webseite. (Hostess, Bardolph, Pistol, Boy, Shallow, Falstaff, Henry V (Hal), Chorus) Pour les versions allemande et française des biographies, veuillez consulter notre site. 10 Scene 11: “Muse of Fire” 4. 00 www.pentatonemusic.com (Pistol, Boy, Hostess, Shallow, Bardolph, Davy, Henry V (Hal), Chorus) 11 Scene 12: “Off to War” 12. 20 (Pistol, Boy, Shallow, Bardolph, Davy, Hostess, Chorus) 3 Cast in order of appearence Henry IV / Pistol - Christopher Robertson, Bass-baritone Hal (Henry V) - Nikolai Schukoff, Tenor Boy / Clarence - Melody Moore, Soprano Bardolph / Chief Justice - Nathaniel Webster, Baritone Falstaff - Lester Lynch, Baritone First Traveler - Diana Kehrig, Mezzo-soprano Second Traveler / Second Captain/ Warwick - Bruce Rameker, Baritone Hostess (Nell Quickly) - Susanne Mentzer, Mezzo-soprano Shallow / First Captain - Robert Breault, Tenor Davy - Chester Patton, Bass-baritone Falstaff and his gang attack travellers (Stich, 1858–1860) Chor des Bayerischen Rundfunks 1317 Chorus Master: Florian Helgath Origins of Plump Jack Münchner Rundfunkorchester he three plays of Henry the Fourth and scenes were performed by the same forces Fifth add literary invention to famous with added singers and chorus. I then filled Concertmaster: Olga Pogorelova T history. This rooting in fact, as with Julius out the story with spoken scenes, chang- conducted by: Ulf Schirmer Caesar, seems to give them a head start ing Shakespeare as little as possible, and toward a story line more plausible and gradually set those spoken scenes to music vital than what we expect from the time. as I came to realize that I could not control Recording Venue: Studio One of the Bavarian Radio Munich, May 2011 I found them an easy choice when Sam moods and inflections in any other way. Executive Producers: Lisa Delan (Rork Music), Veronika Weber & Florian Lang (Bavarian Wannamaker suggested in 1982 that I Mood and inflection are everything in Radio), Job Maarse (PentaTone Music) should set something by Shakespeare. The Plump Jack. The words come first, and I pre- Recording Producer: Job Maarse Balance Engineer: Jean-Marie Geijsen opera grew by pieces. A part of what is now fer them to keep the contours and cadences Recording Engineers: Ientje Mooij & Roger de Schot the Boar’s Head Inn scene was performed of the spoken stage. Shakespeare in any Editing: Ientje Mooij by John Del Carlo and Paul Sperry and the case is mainly prose and iambic pentame- A co-production of Rork Music, Bavarian Radio & PentaTone Music San Francisco Symphony in 1985. Within ter, both of which I tend to hear as recitative. two years I had added Shallow’s Orchard, Thus I place most of the musical content in Total playing time: 75.34 Banishment and Off to War, and all four the orchestra, like Wagner in the Ring, and 4 5 fit a recitative-like prosody to this melodic in Shallow’s Orchard, for example, is set to formed over the years, or as much of it as What I hear more of, come to the think of background. Most of the few vocal melodies, that once-popular tune. Students will also existed at a given time, all of it is recently it, is movie music. Falstaff’s monologue in such as the choruses in Jerusalem and Off to recognize “Tapster, Drinker” in the first bars revised. Its slow genesis has tracked my Gad’s Hill may derive from what we hear War, are set to my own texts or other exog- of Pistol’s News, and again whenever Davy slow development as an orchestrator. when Sylvester is sneaking up on Tweetie enous ones rather than to Shakespeare’s. is about to sing. Other quotations include Composing and orchestration are separate Pie. Likewise the harp/violins ostinato in His drinking songs in Pistol’s News scan in the “Agincourt Song” and “L’Homme Armé” gifts. Composing is melody, rhythm, har- Hal’s Banishment aria, as gentle as the tick- tetrameter, however, and are composed (both twice) in Off to War, and the sec- mony and counterpoint. Orchestration is ing of a time bomb, or the celesta theme melodically. ond “Agincourt Song” (“Enforce we us”) in choice of instruments to play notes already that introduces and describes the pilgrims This bias toward recitative, leaving most Banishment. The longest and most inter- written. Composing is like writing a play, in Gad’s Hill, might fit the same moments in melody to the accompaniment, makes it esting quotations are also in Banishment, in and orchestration is like casting the play. a film where the lines are spoken rather than easy to write ossias to suit voices of differ- the offstage Latin plainsong that begins and Although composing always came easily to sung. Movies, after all, are spoken operas ent ranges. I need only pick other notes in ends this scene. These are apparently the me, it has taken good teaching and stub- where the score tells us what to expect and the harmonies in a sequence that keeps the actual words and music sung at the corona- born repetition to pound orchestration how things feel. rough shape of the line. Thus Falstaff may tion of Henry V, beginning with the Proper into my head. Good orchestration simply Movie music is all-inclusive. We might be sung by bass-baritone or high baritone, Mass for that week (“Judica me deus. . .”) and means getting the balances and colors hear Heavy Metal as the camera tools and Henry IV by bass-baritone or bass. A ending with the Ordinary Mass (“Agnus dei”). you meant. I preferred to make my own along the freeway, then neoclassicism for single bass-baritone might therefore dou- I would have stolen more if I had found mistakes, rather than let specialists do the a picnic in the park, then atonalism as the ble both roles, following Peter Sellars’ fine more worth stealing. I set “Veni, Sancte orchestration, because the specialists might murderer stalks his prey. By the same token, idea, although singing Falstaff alone is an Spiritus” in a way to suggest a work of the not know what I meant. At long last, some- movie music is less proprietary and single- ample workload. time because I could not find an authentic how, what I hear back is converging to what authored than opera. A film score might Taking my cue from the plays, I wanted setting that I liked. Authenticity does not was in my mind. include nothing original, and no two pieces Plump Jack to be bursting at the seams, as imply quality. Likewise the “bagpipe” music I find it much easier to rank my favorite by the same composer. Plump Jack doesn’t vivid and varied and multitudinous as pos- from Off to War (oboes and strings non composers, past and present, than to figure fit that model, but shows a similar bent in its sible. I could not have done that within the vibrato), and the woodwind motifs from out which ones have influenced my music. It eclecticism and love of contrasts. Clearly it musical idioms of Shakespeare’s time, even that scene, suggest the period within my takes shape, and I write it down. Of course it derives from Western music as a whole, but if I wanted to try, and like other compos- own notions of how such music ought to is derivative. I did not invent the triad or the perhaps from nothing more specific. The ers I am pretty much stuck with my own go. Many touches in Plump Jack are meant diatonic scale. Beyond that, I am something surprise is that I myself do not know what musical language anyhow. But I have to give an impression of Ars Nova or earlier like an unwed mother who cannot name the my sources are, even though it is my job to sought realism by quoting music from schools without fooling any experts. What father. The composers I most revere begin study such things. the Renaissance wherever I usefully could. matters is that the music must be my best. with Bach, Beethoven, Schubert and Wagner. Falstaff’s reference to the “Carman’s Whistle” Although Plump Jack has been per- Yet I hear little trace of them in Plump Jack. Gordon Getty 6 7 Performance notes ancholy, while the scenes in Eastcheap and apoplectic as Hal and Boy play their tricks wise scholar has said that the real pro- to establishment mores. Shakespeare takes Gloucestershire are all zest and sunshine. on him. It makes little difference whether A tagonist in the plays from which Plump pains to reassure us of this. Hal’s wooing of Stanislavsky must be forgotten when we Falstaff is really fooled or is pretending, Jack is drawn is neither Hal nor Falstaff, but Katherine in Henry V long after the banish- enact the latter. The Falstaffian men are since the scene plays and registers about the English people. We see an age in which ment will be set in unbuttoned prose, full built on familiar theatrical models, but the same either way. It is at Gad’s Hill that war, peril and treason crowd everywhere, of humor and self-deprecation. Hal has not exalted and ennobled by genius. Pistol we love Falstaff most. but in which spite and malaise cannot be lost the common touch. He is never a prig, is the miles gloriosus (glorious soldier) of Love him we must, since all who know imagined. There are no villains in the three but rather always a king who does his duty Roman comedy, the blustering blowhard him do. He is mourned in the end as much plays, nor even a single unsympathetic to old friends and strangers even-handedly. who would not frighten a moth. Think as Hamlet or Brutus or Lear. “Falstaff, he is character. For Shakespeare’s audience, Henry V of Yosemite Sam. Better still, see Robert dead,” says Pistol, “and we must yearn there- A chief theme is the conflict between was one of the greatest Englishmen in his- Newton’s Pistol in Olivier’s movie of Henry fore.” “He’s in Arthur’s bosom,” says Hostess, the worlds of impulse and responsibility. tory, and the three plays are built around V. Shallow is the soul of Merry England, the even though she never saw a farthing back Falstaff and Hal are large enough to be at this perception. Never mind that historians irrepressible opposite of Pistol. Think of Mr. from him. Bardolph adds the most beau- home in both, but must take the main roles today take a dimmer view of him. What mat- Magoo. tiful tribute of all: “Would I were with him, in the struggle between them. In the end, ters is that the plays and Plump Jack can’t Hostess has more dimension. By giv- wheresome’er he is, either in heaven or in Shakespeare endorses both worlds and both work if Hal loses our respect at any point, ing her some lines of Doll Tearsheet, I have hell.” (I give the line to all of the Falstaffians.) men, and so should we. We are meant to particularly in the banishment scene. He cobbled together a romantic history and Before Shakespeare and Falstaff, the world love Falstaff, and yet support every word will lose it if he pulls his punches there. He love duet between Hostess and Falstaff was not accustomed to comic figures who of Hal’s renunciation of him. Whether we must chill Falstaff to the bone without the which does not exist in the plays. She can aroused feelings of that kind. A great per- humanly can do both these things has least indication that he either enjoys the be as shrill as a fishwife in firing up the former can show us why this one does. been much debated, but there is no doubt business or is squeamish about it. In par- constables, and then otherworldly in recol- Shakespeare intended us to. It may be rel- ticular, he must not smile. He must leave the lecting moments of tenderness. Hostess Gordon Getty evant that the defeat of the Armada was of crowd desperately glad they are not Falstaff, and Shallow must draw tears as well as very recent memory when the three plays and convinced that they have a great and laughter. were written, and that English audiences fair king. No doubt the scene plays easier, Falstaff is all the world. We must meet might have been willing then to give old in an antiheroic age, if Hal is shown as a him at the top of his game; outwitting his friends’ feelings a low priority against the demagogue whose latent mean streak has arresters, winning the crowd, pulling the soundness of the state. been brought out by power. But it cheats Chief Justice’s beard and borrowing another And soundness of the state is the real Shakespeare and it cheats the audience in ten pounds for good measure. His next issue in Falstaff’s banishment, rather than the end. scene at Gad’s Hill is the endearing opposite. any hollow “confirmation conversion” of Hal The court scenes are all gravity and mel- Here Falstaff is flustered, flummoxed and 8 9 CHRISTOPHER ROBERTSON NIKOLAI SCHUKOFF artly thanks to the excellent train- he tenor Nikolai Schukoff was born in Ping he received at Oberlin College TGraz, Austria. His repertoire is varied, (Ohio), Christopher Robertson has since ranging from Danilo in Lehár’s Die Lustige enjoyed a remarkable career on both sides Witwe and Pollione in Bellini’s Norma to of the Atlantic. Since graduating in 1987, Dionysus in Henze’s Die Bassariden. Other the American baritone has extended his roles include Max in Weber’s Der Freischutz, diverse repertoire which he performed in Geneva and to include roles Salzburg, and Don José in Bizet’s Carmen, such as Scarpia which he sang in Baden-Baden, Zurich and, in Puccini’s Tosca most recently, Hamburg. and Enrico in Nikolai Donizetti’s Lucia di Schukoff was Lammermoor, as especially well as rarely per- successful in formed pieces such the title role as Massenet’s Thaïs. of Wagner’s Christopher Parsifal, which Robertson has he performed sung Agamemnon in Munich and in Gluck’s Iphigénie en Aulide under Riccardo Dresden, among Muti at La Scala, and the title role in Mozart’s other cities. Don Giovanni under James Levine at the Subsequently, New York Met. In San Francisco, he sang he was invited the role of Germont in La Traviata, and in to sing this role in 2013 at the Easter Festival Houston, Kurwenal in Wagner’s Tristan und in Salzburg under the baton of Sir Simon

1464 Isolde. He has performed Verdi’s Rigoletto at Rattle. the Komische Oper in Berlin and elsewhere. As a concert singer, Nikolai Schukoff has As a concert singer, he has sung in sung with many major orchestras, includ- Beethoven’s Symphony No. 9 as well as in ing the Munich Philharmonic, the Leipzig Britten’s War Requiem. Gewandhaus Orchestra, and the London 10 11 Philharmonic Orchestra. Nikolai Schukoff in a contemporary opera, Séance on a Wet Symphony Orchestra, and Beethoven’s Festival 2011, he sang in Giordano’s Andrea has often performed with conductor/pianist Afternoon, by Stephen Schwartz. Symphony No. 9 with the San Diego Chénier, under conductor Ulf Schirmer. Christoph Eschenbach, with whom he also Melody Moore has collaborated with Symphony. His Lieder evenings include, Lester Lynch has demonstrated his gives joint Lieder evenings. renowned conductors such as Kent Nagano for example, a Schumann recital at the enormous stylistic range in the concert and Donald Runnicles. Frankfurt Goethe House. field in performances including works such MELODY MOORE as Handel’s Messiah, Fauré’s Requiem, and hen Melody Moore made her début NATHANIEL WEBSTER LESTER LYNCH Vaughan Williams’ Sea Symphony. Win London at the English National he critically acclaimed American bari- ne of the most important American Opera during the 2008-2009 season as Ttone Nathaniel Webster received his Ooperas, Gershwin’s Porgy and Bess, DIANA KEHRIG Mimi in Puccini’s La Bohème, she was vocal training at the Eastman School of holds an important position in Lester he mezzo-soprano Diana Kehrig studied widely acclaimed for her magnificent voice. Music in Rochester, U.S.A. and at the Royal Lynch’s biography. The baritone, who was Tsinging in Cincinnati and Philadelphia, as Subsequently, she was reinvited to sing the Scottish Academy of Music in Glasgow. born in Ohio and studied at New York’s well as at the American Institute of Musical role of Marguerite in Gounod’s Faust. He has sung at the Opéra National de Juilliard School of Music, has performed in Studies in Graz (Austria). Subsequently, she However, as a graduate of the Paris, the New York City Opera, and the this opera in Washington, Chicago, and San became a permanent member of the New Cincinnati College-Conservatory of Music Théâtre de La Monnaie in Brussels, among Francisco; and he has also toured Europe York City Opera Company. Other engage- and a 2007 San Francisco Opera Adler others. As a guest soloist, he has per- with Porgy and Bess (with the Houston ments have taken her to the opera houses Fellow, the young soprano made her first formed with orchestras such as the Atlanta Grand Opera), alternately singing the roles in Washington, Philadelphia and Baltimore. career moves in her native America. Major Symphony and the Auckland Philharmonic. of Porgy and Crown. In Miami, she shared the stage with Placido performances in the U.S.A. have included He has sung numerous roles at the Frankfurt However, Lester Domingo in Cilea’s Adriana Lecouvreur. the Countess in Mozart’s Le Nozze di Figaro Opera, such as Apollo in Monteverdi’s Orfeo, Lynch has also made In addition to roles such as Papagena in Los Angeles, the title role in Puccini’s Suor Masetto in Mozart’s Don Giovanni, Melot in a name for himself in Mozart’s Magic Angelica at the Wagner’s Tristan singing Verdi. Past Flute, and the Orlando Opera, und Isolde, and the roles have included title role in Bizet’s and Donna Anna title role in Rossini’s the Count di Luna Carmen, Diana in Mozart’s Don Il Barbiere di Siviglia. in Il Trovatore at Kehrig has made Giovanni with As a concert the Deutsche Oper several appear- the Cincinnati singer, Nathaniel am Rhein and the ances singing on Chamber Webster’s perfor- Minnesota Opera, Broadway. During Orchestra. At the mances include and Germont in a period of nine New York City Handel’s Messiah La Traviata at the Cleveland Opera and years, she was Opera, she sang with the Dallas Houston Grand Opera. At the Bregenz invited back to the 12 13 Heidelberg Schlossfestspielen (Heidelberg Donizetti’s Lucia di Lammermoor at the Utah Center in New York, the Concertgebouw regular invitations to perform at the New Castle Festival) to perform in Romberg’s Opera, and Don José in Bizet’s Carmen at the in Amsterdam, the Spoleto Festival in York Met. She has sung there in various operetta The Student Prince. She performed Arizona Opera. Robert Breault’s concert rep- Italy, the Chicago Opera Theater, the New Mozart operas, as well as in the world in Gordon Getty’s Plump Jack at the Moscow ertoire ranges from Baroque music to Orff’s York City Opera, and the Anchorage Opera. première of Tan Dun’s The First Emperor, Conservatoire with the Russian National Carmina Burana. Recently, he appeared with the American sharing the stage with Placido Domingo. Orchestra; this was followed by further per- Other major orchestras with which performance artist, Meredith Monk, at the She has also gained a reputation for herself formances of this opera in Germany (Bonn he has performed include the London Edinburgh Festival as well as in Poland. with her portrayal of various trouser roles, and Dresden), Austria, and the U.S.A. (San Philharmonic Orchestra and the Jerusalem Bruce Rameker studied at the Curtis such as Cherubino (Le Nozze di Figaro) and Francisco and Hawaii). Diana Kehrig has Symphony Orchestra, as well as many Institute of Music in Philadelphia and also in Octavian (Der Rosenkavalier). also been involved in film and television American orchestras. Robert Breault is a pro- San Francisco. His recordings include Klaas In concert, Susanne Mentzer has been productions. fessor and opera director at the University de Vries’ opera A King, Riding. widely acclaimed for her interpretations of of Utah. works by Berlioz and Mahler. She has been ROBERT BREAULT SUSANNE MENTZER a professor of voice at Rice University in hanks to his outstanding vocal and BRUCE RAMEKER pera, concert singing, teaching – the Houston and has also taught at De Paul Tdramatic qualities, the American tenor ruce Rameker has the unusual gift of OAmerican mezzo-soprano Susanne University and the Aspen Music Festival Robert Breault has become a much sought- Bbeing able to sing both as a baritone Mentzer focuses her artistic attention on all and School after artist. Highlights of the 2010-2011 and as a countertenor. In conjunction with three areas. She was born in Philadelphia season included Schubert’s Mass in E flat his diverse musical interests, this provides and first studied music therapy before enter- CHESTER PATTON with the San Diego Symphony and Bach’s him with an ample ing the Juilliard hester Patton was born in the state St. John Passion at the Bach Festival in playing field, ranging School of Music Cof Mississippi (U.S.A.). He received his Florida, as well as the role of Cavaradossi in from early to contem- in New York to vocal training at the San Francisco Opera Puccini’s Tosca at the porary music, from train as a singer. Center, where Opera Edmonton in oratorio and opera to In Europe, she he sang the title Canada (where he had tango. has performed at role in Tippett’s also sung the Duke He has per- all major opera- King Priam, under in Verdi’s Rigoletto formed as a soloist in houses from conductor Donald during the previous Bach’s Mass in B Minor Milan to London. Runnicles, as season). and Handel’s Solomon, In the United well as Basilio in Other engage- as well as in Bernstein’s Chichester Psalms States, in par- Rossini’s Il Barbiere ments have included and Orff’s Carmina Burana. Major venues ticular since 1989, di Siviglia and the role of Edgardo in where he has sung include the Lincoln she has received Colline in Puccini’s 14 15 La Bohème. his musical training from György Ligeti, GORDON GETTY Election set 31 poems by Emily Dickinson The bass has since sung leading roles Christoph von Dohnányi, and Horst Stein. ordon Getty was born in Los Angeles for soprano and piano. It was recorded by in many opera houses throughout North He was assistant to Lorin Maazel, chief con- Gin 1933, and has lived in San Francisco Kaaren Erickson and Armen Guzelimian on America, ranging from Boston to Vancouver. ductor of the Vienna State Opera, Music since 1945. He graduated in English litera- Delos in 1986, and by Lisa Delan and Fritz Chester Patton made his European début Director in Wiesbaden, and chief conductor ture from the University of San Francisco Steinegger on PentaTone in 2009. as the High Priest in Verdi’s Nabucco at the of the Danish Radio Symphony Orchestra. in 1956. His first published piece was an Plump Jack, meanwhile, grew piece by Opéra Bastille in Paris. In Lyon, he sang He is a regu- a cappella chorus piece. Part of what is Pizarro in Beethoven’s Fidelio, and he has lar guest at the on Tennyson’s “All now the Boar’s Head received various invitations to sing at the Deutsche Oper Along the Valley,” Inn scene was pre- Salzburg Festival as Charles V in Verdi’s Don Berlin and the written while he miered by the San Carlo and as Lorenzo in Bellini’s I Capuleti e Vienna State was working for Francisco Symphony in i Montecchi. Opera, as well as his father in the 1984. A fuller version Chester Patton has also performed in at the Bregenz Middle East. He was repeated there in Amsterdam, Bologna, Rome, and Madrid; Festival, where then studied 1986, along with the and he has travelled to Tokyo to sing he presented theory at the newly written Shallow’s Escamillo in Bizet’s Carmen and Orest in Giordano’s San Francisco Orchard, Banishment Strauss’ Elektra. Andrea Chénier Conservatory of and Off to War. The ULF SCHIRMER in summer 2011. Music under Sol same four scenes He recently con- Joseph in 1961 were soon heard in ince 2006, Ulf Schirmer has been the ducted Richard and 1962. Five the Dorothy Chandler SArtistic Director of the Munich Radio Strauss’ Arabella at the New National piano pieces he Pavilion and at the Orchestra, with which he presents a varied Theatre in Tokyo. wrote there, now Spoleto Festival. The programme, ranging from operetta, opera In 2000, Ulf Schirmer was appointed collectively the complete opera, again and film music to the sacred music of 20th a professor at the Hamburg Academy of Homework Suite, in concert version, pre- and 21st centuries in the series “Paradisi Music. In 2009, he was appointed Music were published in miered in London in gloria”. He always presents rarely performed Director of the Leipzig Opera, and shortly 1964. 2002. or unjustly neglected works – recently, for afterwards Artistic Director. In Leipzig, Ulf Meanwhile he married, went back to Most of Getty’s compositions are for instance, Lehár’s operetta Das Fürstenkind Schirmer has conducted performances of work for his father, and completed noth- voice. His work for chorus and orchestra and Lortzing’s opera Regina. Puccini’s La Bohème, Humperdinck’s Hänsel ing new for 18 years. Then compositions includes settings of Tennyson and Housman Ulf Schirmer was born in Eschenhausen und Gretel, and Wagner’s Lohengrin, among came steadily. His song cycle The White in Victorian Scenes (1989), ending with a (near Bremen, Germany). He received others. 16 17 reworked “All Along the Valley,” and of Poe in Of his compositions Getty has said: “My Synopsis Falstaff exits. Boy tells Hal of his plot to rob Annabel Lee (1990). Orchestral choruses set- style is undoubtedly tonal, though with hints (Scenes 1 & 8 of the fully staged version the Falstaffians after they rob the pilgrims. ting mostly or wholly his own texts include of atonality, such as any composer would of Plump Jack, as well as portions of other Hal accepts. Three Welsh Songs (1998) and Young America likely use to suggest a degree of disorienta- scenes, do not occur in the concert version (2001). His cantata Joan and the Bells (1998), tion. But I’m strictly tonal in my approach. but are included here for dramatic context.) Scene 2: “Hal’s Memory” also to his own text, is for the same forces I represent a viewpoint that stands some- Hal is alone with his memories. He with soprano and baritone soloists. All have what apart from the 20th century, which ACT I recalls a chiding by his father, King Henry been recorded by PentaTone. His second was in large measure a repudiation of the IV, warning him against his life of indolence opera, Usher House, to his own libretto after 19th, and a sock in the nose to sentimental- Scene 1: “The Warrant” and folly. He is touched to the heart, and Poe’s short story, is due release by PentaTone ity. Whatever it was that the great Victorian Hostess Nell Quickly has summoned promises to reform. late in 2012. composers and poets were trying to achieve, Constables Fang and Snare to arrest Falstaff that’s what I’m trying to achieve.” for nonpayment of debt. They do so as he Scene 3: “Gad’s Hill” arrives with his entourage, including Pistol, We are at Gad’s Hill. It is pitch dark. Bardolph and Boy. The Falstaffians fight the Falstaff cannot find Hal or Boy or his horse, constables. The Chief Justice and his men and rails against the ingratitude of man. arrive to restore order. A crowd gathers. The others appear and report that the rich The Chief Justice chides Falstaff for draft- pilgrims are about to arrive. All hide. The dodging in the current war with the Scots pilgrims enter. Falstaff, Pistol and Bardolph and Welsh. Hostess explains her grievances attack them and follow them offstage. They to the Chief Justice. Falstaff promises to pay, reappear with the pilgrims bound and but inveigles her into dropping the lawsuit Falstaff holding the loot. Disguised, Hal and lending him another ten pounds. All and Boy enter, drive them off, and give the leave but Falstaff. money back to the pilgrims. Falstaff roars Prince Hal has been watching Falstaff’s in the distance as Boy and Hal make merry. performance from the crowd, and now comes forward to applaud his audacity. Boy Scene 4: “Clarence” reappears, and reports that pilgrims with fat Henry IV and the Chief Justice are dis- purses will be crossing Gad’s Hill the follow- cussing the wars at Windsor Palace. Enter ing morning before daylight. Falstaff plans Hal’s younger brother Thomas of Clarence. a robbery and invites Hal to take part. Hal Henry IV advises him to stay close to Hal refuses. Boy offers to persuade Hal in private. as a moderating influence, and to bear his 18 19 humors with patience. He learns that Hal playing Hal, answers “No, my good lord. Westminster. Warwick enters with the news bawdy songs as he pours, and all join in. As is dining with Falstaff, and laments the fate Banish Pistol, banish Bardolph, banish Boy, that the rebellion against him has been he finally collapses, Pistol is announced with of his kingdom under the madcap reign to banish Nell, but for good Jack Falstaff, kind crushed. In the rejoicing the king falls ill. Hal news from London. The news, decoded with come: “O thou wilt be a wilderness again, / Jack Falstaff, sweet Jack Falstaff, valiant Jack enters, repents his follies, and is reconciled effort by Falstaff, is that Henry IV is dead and Peopled with wolves, thy old inhabitants.” Falstaff, and therefore more valiant, being, with his dying father. Hal is now king. Elated, Falstaff makes plans as he is, old Jack Falstaff, banish not him thy to share the spoils and to settle accounts Scene 5: “Boar’s Head Inn” Harry’s company, banish not him thy Harry’s Scene 8: “Davy’s Ledger” with the Chief Justice. We are at the Boar’s Head Inn. Hal company. Banish Plump Jack, and banish all Shallow, in his sumptuous country relaxes at his ease. Boy and Hostess Quickly the world.” Hal answers softly, “I do, I will.” drawing room, cannot find the silver and Scene 10: “Banishment” serve him. Falstaff, Pistol and Bardolph Constables bang at the door, demand- cloth he needs to impress his dinner guests. A crowd including the Falstaffians and enter, flummoxed and bedraggled. Falstaff ing that Falstaff join in the wars. All exit but He climbs to a high cupboard and tumbles Shallow gathers along the route of Henry denounces Hal for his nonappearance at Falstaff and Hostess. These two have known head over heels. His snooty and super-effi- V’s coronation procession. Falstaff has “bor- the robbery. He reports his heroic defense each other “some twenty-nine years come cient steward Davy appears with servants. rowed” a thousand pounds from Shallow, against troops of assailants, the number peascod-time,” through thick and thin, and Without a word Davy restores order, finds supposedly to arrange Shallow’s political increasing with each breath. Pistol and share a tender moment before he emerges the missing tableware in the chest on which advancement. The king’s train approaches. Bardolph swear to every word. Hal produces to face down the constables and march off Shallow had balanced in his climb, and As all others kneel, Falstaff runs into the his mask and disguise and the empty mon- to war. directs setting of the table. Shallow, sunny road to embrace his old chum. The king eybag. Falstaff swears that he saw through and unflusterable, discusses farm matters stares him down, blisters him and ban- the trick from the start, and spared Hal’s ACT II with Davy as if nothing had gone amiss. ishes him “not to come near our person by life out of civic duty. Changing the subject, Davy is instructed to treat Falstaff well: “A ten mile.” The procession continues with Falstaff invites Hal to rehearse the defense Scene 6: “Shallow’s Orchard” friend in the court is better than a penny Falstaff prostrate. Falstaff pulls himself up of his playboy lifestyle that he will present The elderly Justice Shallow is napping in purse.” Falstaff and his men enter and are and laughs off the tongue-lashing as public to his father. Hal agrees. in his orchard in Gloucestershire. Falstaff’s ushered to the table. Again Falstaff tarries relations. Certainly Shallow cannot have his The Falstaffians put a stool on the table arrival wakes him. They reminisce about to tell us his designs on Shallow. Meanwhile money back, or even half; it will still buy him and heave Falstaff onto it. Playing Henry IV, merriment and wenching in times long Davy, out of their sight, takes a nip from the great office as originally bargained. “Come he denounces Hal and vilifies all his com- gone. Shallow leaves to organize dinner for wine flask. with me to dinner,” commands Falstaff as panions save for that single paragon Falstaff. the Falstaffians. Falstaff, alone, lampoons he leads them off. “I shall be sent for soon Then the two switch places as Hal plays the Shallow and declares a plan to swindle him. Scene 9: “Pistol’s News” at night!” Snow falls on the empty street as father and Falstaff the son. This time the At Shallow’s table all are four sheets to monks offstage sing the Agnus Dei. son is flayed for consorting with Falstaff, Scene 7: “Jerusalem” the wind. Davy, insufferable when sober, is “that old white-bearded Satan.” Falstaff, still Henry IV confers with his council at the life of the party when drunk. He sings 20 21 Scene 11: “Muse of Fire” Die Entstehung von Plump Jack Cannon are heard in the darkness. Unseen ie drei Dramen Henry IV (Erster und Tonfall essenziell. Zuerst kommen die voices sing of preparations for war with DZweiter Teil) und Henry V ergänzen Worte und ich bevorzuge es, die Konturen France. They also tell us that Pistol and die historische Vorlage um eine literarische und Kadenzen aus dem Sprechtheater bei- Hostess are married. A spotlight finds Boy Dimension. Diese tiefe Verwurzelung in der zubehalten. Ohnedies schreibt Shakespeare asking these two to come to Falstaff, who Historie sorgt - wie auch bei Julius Caesar hauptsächlich Prosa und fünfhebige is very sick. “The king hath killed his heart.” - für eine Handlung, die weitaus glaubwür- Jamben. Für meine Ohren klingt beides sehr Blackout and cannon again as the king diger und lebendiger ist, als wir es von rezitativisch angelegt. Den Löwenanteil der exhorts the nation to war. Once more the dieser Epoche erwarten würden. Als Sam Musik habe ich ins Orchester verlegt, wie spotlight finds Hostess calling the Falstaf- Wannamaker mir im Jahr 1982 vorschlug, ich Wagner in seinem Ring, und dann über fians to their dying master. solle doch mal etwas von Shakespeare verto- diese melodische Grundierung eine rezi- nen, hielt ich diese drei Dramen für eine gute tativische Prosodie gelegt. Die meisten der Scene 12: “Off to War” und einfache Wahl. Die Oper entstand dann dünn gesäten Gesangsmelodien, wie etwa It is just before dawn outside the Boar’s Stück für Stück. Ein Teil der Szene, die in der die Chöre in Jerusalem und in Auf in den Head Inn. Pistol calls out to Bardolph and Boar’s Head Inn spielt, wurde mit John Del Krieg sind Vertonungen meiner eigenen Boy, and tells them Falstaff is dead. Hostess Carlo, Paul Sperry und dem San Francisco Texte oder anderer Textvorlagen, die nicht describes his death. As dawn breaks, the Symphony im Jahr 1985 aufgeführt. Keine von Shakespeares Hand stammen. Die street fills with men to go to war and zwei Jahre später hatte ich Shallows Trinklieder in Pistol’s Neuigkeiten allerdings women to see them off. Recruiting officers, Obstgarten, Verbannung und Auf in den Krieg folgen dem Raster des Tetrameters und sind vendors, tumblers, street entertainers and fertiggestellt; und diese vier Szenen wurden melodisch komponiert. pipers join the scene. Companies march off in gleicher Besetzung, mit weiteren Sängern Diese Tendenz, ja Vorliebe für das as others form. The king and his train pass. und mit Chor aufgeführt. Danach habe ich Rezitativ, bei der die Melodie häufig in der Finally Pistol, Bardolph and Boy march away. die Geschichte um gesprochene Szenen Begleitung liegt, macht es einfach, ossia Hostess and the women remain to bid their erweitert, und dabei die Shakespeareschen zu schreiben und damit den Stimmen mit men farewell. Texte so wenig wie möglich angefasst. Diese unterschiedlichem Umfang entgegenzu- gesprochenen Szenen wurden im Anschluss kommen. Ich muss lediglich andere Töne Gordon Getty nach und nach vertont, weil mir klar wurde, aus den Harmonien auswählen und in dass ich Stimmungen und Tonfall nur auf einer Reihenfolge verwenden, durch die diesem Wege wirklich würde beeinflussen die melodische Linie im groben Rahmen können. bleibt. Falstaff könnte mithin von einem 1385 Sir John Falstaff and a page (1857) In Plump Jack sind Stimmungen und Bass-Bariton oder auch von einem hohen 22 23 Bariton gesungen werden, während („Enforce we us“) in Verbannung. Die längs- zem einer Überarbeitung unterzogen. Die hat. Sie nimmt Gestalt an und ich schreibe Heinrich IV. einem Bass-Bariton oder Bass ten und wohl auch interessantesten Zitate langwierige Entstehung des Werks spie- sie dann nieder. Natürlich ist sie abgeleitet, anvertraut werden könnte. E i n Bass- finden sich ebenfalls in Verbannung und gelt auch meine langsame Entwicklung nicht originär. Ich habe weder den Dreiklang Bariton könnte also beide Rollen ausfüllen, zwar mit dem hinter der Bühne erklingen- auf dem Gebiet der Orchestration wider. noch die diatonische Tonleiter erfunden. wie es Peter Sellars vorgeschlagen hat, auch den Cantus planus. Hierbei handelt es sich Komponieren und orchestrieren sind eben Darüber hinaus bin ich so etwas wie eine wenn allein die Rolle des Falstaff eine recht exakt um jene Worte und Musik, die zur zwei Paar Schuhe. Komposition ist Melodie, unverheiratete Mutter, die den Namen des große Partie ist. Krönung König Heinrich V. erklungen sind, Rhythmus, Harmonie und Kontrapunkt. Vaters nicht kennt. Die Komponisten, die ich Durch die drei Historiendramen inspi- beginnend mit den Propriumsgesängen Orchestration heißt Instrumente auszu- am meisten verehre, sind Bach, Beethoven, riert, wollte ich Plump Jack aus allen Nähten jener Woche („Judica me deus …“) und wählen, die bereits geschriebene Noten Schubert und Wagner. Und doch höre ich platzen lassen, es sollte so lebendig, so endend mit dem „Agnus dei“. spielen sollen. Komposition bedeutet, ein bei Plump Jack kaum etwas von ihnen. Wenn abwechslungsreich und vielteilig wie nur Ich hätte mehr Originalmusik verwen- Stück zu schreiben und Orchestration ich es mir recht überlege, vernehme ich da möglich sein. Nur mit den musikalischen det, wenn ich passende Stücke gefunden bedeutet, die Schauspieler dazu zu fin- eher Filmmusik. Falstaffs Monolog in Gad’s Idiomen aus der Shakespeare-Zeit wäre mir hätte. Das „Veni, Sancte Spiritus“ habe den. Obwohl mir die Komposition immer Hill klingt so ähnlich wie eine Szene, in das sicherlich nicht gelungen, trotz man- ich im Stil der damaligen Zeit vertont, da recht leicht von der Hand ging, bedurfte der sich Sylvester an Tweetie1 heranmacht. nigfaltiger Versuche; und wie viele andere mir keine Originalfassung wirklich taugte. es eines intensiven Unterrichts und hart- Filmmusikanklänge finden sich auch im osti- Komponisten komme ich von meiner eige- Authentizität bedeutet eben nicht auto- näckiger Wiederholungen, bis das Thema nato von Harfe und Violinen in Hals Arie in nen musikalischen Sprache nur schwer los. matisch immer auch Qualität. Gleichfalls Orchestration wahrhaft eingepaukt war. Verbannung, so dezent wie das Ticken einer Dennoch wollte ich durch musikalische deuten die Sackpfeifer-Musik aus Auf in Hinter einer gelungenen Orchestration ver- Bombe; oder das Celestathema, das die Zitate aus der Renaissance überall dort den Krieg (Oboen und Streicher ohne birgt sich eigentlich nicht mehr als Balance Pilger in Gad’s Hill einführt und beschreibt, Realismus erzeugen, wo er mir sinnvoll Vibrato) sowie die Holzbläsermotive jener und Klangfarben. Mir war es lieber, selber könnte auf die gleichen Momente in einem erschien. In Shallows Obstgarten nutze ich Szene die Epoche an, so wie ich sie meiner Fehler zu machen und aus diesen zu ler- Film passen, in dem die Worte gesprochen etwa die Originalmelodie des einstmals so Vorstellung nach musikalisch umgesetzt nen, anstatt die Orchestration in die Hände und nicht gesungen werden. Im Grund bekannten Liedes „The Carman’s Whistle“ für hätte. Viele Feinheiten in Plump Jack sollen von Fachleuten zu übergeben. Denn diese genommen sind Filme nichts anderes als Falstaffs Anspielung auf dieses Stück. In den einen Eindruck von der Ars Nova oder frü- Spezialisten konnten ja nicht wirklich ahnen, gesprochene Opern, in denen uns die ersten Takten von Pistol’s Neuigkeiten und here Schulen geben, ohne die Fachleute zu was ich gemeint hatte. Zu guter Letzt stimmt Partitur erzählt, was wir zu erwarten haben immer dann, wenn Davy anfängt zu singen, täuschen. Für mich geht es stets nur darum, das, was ich höre, irgendwie mit dem über- und wie Dinge empfunden werden. wird man auch das Trinklied „Tapster, Drinker“ meine beste Musik zu schreiben. ein, was ich im Kopf hatte. wiedererkennen. Weitere Zitate umfas- Obwohl Plump Jack in den Jahren Es fällt mir deutlich leichter, meine 1 Beschrieben werden hier die Zeichentrickfiguren sen das „Lied zur Schlacht von Agincourt“ seit seiner Entstehung sowohl in Teilen als Lieblingskomponisten in eine Reihenfolge Sylvester, ein gefräßiger Kater, und Tweetie, ein gelber Kanarienvogel und „L’homme Armé“ in Auf in den Krieg, auch als Ganzes bereits aufgeführt wurde, zu bringen, als herauszubekommen, wel- sowie das zweite„Schlacht von Agincourt“ habe ich das gesamte Material vor kur- cher von ihnen meine Musik beeinflusst 24 25 Filmmusik ist gesamtheitlich. Wenn ist, in dem Bosheit und Malaise allerdings gewandtes Lippenbekenntnis Hals an lassen, ob er nun Gefallen daran findet oder die Kamera an der Autobahn entlang fährt, unvorstellbar sind. In den drei Stücken gibt den Hof und dessen gesellschaftliche er zimperlich agiert. Vor allen Dingen darf er könnte Heavy Metal erklingen. Oder neo- es keinen einzigen Schurken, ja nicht mal Konventionen, dass er sich gewandelt auf keinen Fall lächeln. Ihm muss zweierlei klassizistische Musik zu einem Picknick einen unsympathischen Charakter. habe. Denn Hal hat eine bewusste innere gelingen: Die Menge muss sich glücklich im Park. Oder atonale Musik, wenn sich Zentrales Thema ist der Konflikt Umkehr vollzogen. Shakespeare bemüht schätzen, nicht in Falstaffs Haut zu stecken der Mörder seinem Opfer nähert. Eine zwischen impulsivem Verhalten einer- sich sehr, uns dessen zu versichern. Hals und gleichzeitig davon überzeugt sein, in Filmmusik-Partitur könnte kein Stück seits und Verantwortung für eine Sache Werben um Katherine in Henry V lange ihm einen großen und gerechten Fürsten zu Originalmusik enthalten und auch keine andererseits. Falstaff und Hal sind beides nach der Verbannung ist in offene Prosa haben. Ganz zweifellos lässt sich diese Szene zwei Stücke eines Komponisten. Plump ausreichend entwickelte Charaktere, die verpackt, voller Humor und Selbstironie. (in einem Zeitalter der Antihelden) leichter Jack passt zwar nicht auf dieses Modell, zeigt in beiden Welten zuhause sind, sich in Hal ist keineswegs abgehoben. Er ist niemals umsetzen, wenn Hal etwa als Demagoge aber eine ähnliche Neigung in Richtung deren Widerstreit gleichzeitig aber auch als ein kleinkarierter Tugendbold, sondern stets dargestellt wird, hinter dessen latent gemei- Eklektizismus und bei der Vorliebe für Hauptvertreter gegenüber stehen. Letzten eher ein Fürst, der sich alten Freunden wie ner Ader die Macht steckt. Aber am Ende ist Kontraste. Ohne Frage leitet die Oper sich Endes billigt Shakespeare beide Welten - Fremden gleichermaßen verpflichtet fühlt. nicht nur Shakespeare, sondern auch das aus der westlichen Musik ab, aber genauer und damit beide Männer. Das sollten auch Shakespeares Publikum betrach- Publikum getäuscht. lässt sich das kaum spezifizieren. Für mich ist wir tun: Falstaff lieben und gleichzeitig Hals tete König Heinrich V. als einen der Die Szenen am Hofe sind voller die eigentliche Überraschung, dass ich sel- Abkehr von ihm unterstützen. Ob man bei- größten Söhne des Landes, und die Ernsthaftigkeit und Melancholie, während ber nicht erkennen kann, wo meine Quellen des tun und dabei Mensch bleiben kann, drei Historiendramen bauen auf dieser die Szenen in Eastcheap und Gloucestershire liegen, obwohl ich mich doch gerade damit ist oft diskutiert worden, aber es besteht Vorstellung auf. Ganz gleich, ob einige Lebenslust und Sonnenschein versprühen. beschäftigen sollte. nicht der geringste Zweifel daran, dass Historiker heute ein deutlich düstereres Wenn man Letzteres inszeniert, sollte man Gordon Getty Shakespeare genau das von uns erwartet. Bild seiner Person zeichnen. Entscheidend Stanislawski und seine Methode lieber Aus dem Amerikanischen von Franz Steiger Dabei könnte es von Belang sein, dass die ist vielmehr, dass weder Shakespeares außen vor lassen. Die Figuren aus Falstaffs Erinnerungen an den Sieg über die spani- Dramen noch Plump Jack funktionieren Gefolge folgen bekannten Rollenmustern, Anmerkungen zu Plump Jack sche Armada zum Entstehungszeitpunkt können, wenn Hal auch nur an einer ein- werden aber durch Shakespeares Genie in kluger Gelehrter hat einmal ange- der drei Stücke noch recht lebendig waren zigen Stelle unseren Respekt verliert. Dies geadelt und erhoben. Pistol ist der miles Emerkt, dass in jenen Werken, die meiner und dass zudem das englische Publikum gilt insbesondere für die Verbannungsszene. gloriosus (glorreiche Soldat) aus Plautus‘ Oper Plump Jack als dramatische Vorlage bereit war, die Verlässlichkeit des Staates Hielte er sich an diesem Punkt zurück, ver- römischer Komödie, ein eitler, bramarba- dienten, weder Hal (Prinz Heinrich) noch höher zu bewerten als alte, gewachsene lören wir unseren Respekt. Er muss Falstaff sierender Prahler, der keiner Fliege etwas zu Falstaff die wahren Protagonisten seien. Freundschaftsgefühle. hier bis ins Mark erschüttern, ohne sich leide tun kann. Ein Typ wie Yosemite Sam .1 Vielmehr gebühre diese Rolle dem eng- Und genau um diese Verlässlichkeit des dabei auch nur im Geringsten anmerken zu Oder noch besser schaue man sich Robert lischen Volk. Wir erleben ein Zeitalter, das Staates geht es bei Falstaffs Verbannung. 1 Yosemite Sam ist eine amerikanische Zeichentrickfigur der 1940er bis 1960er Jahre. Er ist ein rothaariger von Krieg, Gefahr und Hochverrat geprägt Viel eher als um ein lediglich nach außen Cowboy mit stark aufbrausendem Temperament. 26 27 Newton als Pistol in der Verfilmung von Und lieben müssen wir ihn, wie alle, Henry V unter der Regie von Laurence Olivier die ihn kennen. Am Ende wird er betrau- aus dem Jahr 1944 an. Shallow ist die Seele ert, so wie Hamlet, Brutus oder Lear. „Tot des guten, alten Englands, das unverwüstli- ist Falstaff“, sagt Pistol „und mithin sehnen che Gegenstück zu Pistol. Der alter ego von wir uns nach ihm.“ „Er ist in Arthurs Schoß“ , Mr. Magoo.2 sagt die Wirtin Quickly3, obwohl sie keinen Die Figur der Wirtin Quickly ist facetten- Farthing4 von ihm zurückerhalten hat. Und reicher angelegt. Indem ich ihr einige Zeilen Bardolf findet wohl die schönsten Worte, von Falstaffs „Lieblingsprostituierter“ Doll wenn er sagt: „Wäre ich doch bei ihm, wo Tearsheet in den Mund gelegt habe, ergibt auch immer er jetzt ist, ganz gleich ob im sich ein Liebesduett zwischen der Wirtin Himmel oder in der Hölle.“ (Diese Zeile lasse und Falstaff, das in den Historiendramen ich Falstaffs Leute singen.) Vor Shakespeare nicht vorkommt. Mal heizt sie mit gellender und seinem Falstaff gab es keine komischen Stimme den Häschern ein, mal erinnert sie Figuren, die auch nur ansatzweise vergleich- sich geradezu weltfern an Momente voller bare Gefühle hervorriefen. Ein großartiger Zärtlichkeit. Quickly und Shallow müssen Darsteller kann uns zeigen, warum es genau uns zu Tränen rühren und zum Lachen dieser Charakter vermag. bringen. Gordon Getty Falstaff ist jedermann. Wir erleben ihn in Aus dem Amerikanischen von Franz Steiger Hochform: wenn er seine Häscher überlistet, die Menge für sich gewinnt, den Sheriff am Bart zieht und sich obendrein weitere zehn 2 Mr. Magoo ist eine amerikanische Zeichentrick- Pfund ausleiht. Die folgende Szene bei Gad’s figur, die vor allem aufgrund ihrer Kurzsichtigkeit Hill ist der absolute Gegensatz. Hier erleben und der Weigerung eine Brille zu tragen, in die wir ihn jetzt nervös, verwirrt, geradezu cho- komischsten Situationen gerät. lerisch, wenn Hal und Boy ihre Spielchen 3 Die eher ungebildete Wirtin Quickly bringt an dieser Stelle wohl die christliche Idee von „Abra- mit ihm spielen. Und da spielt es überhaupt 1330 hams Schoß“ mit der Legende von „King Arthur“ keine Rolle, ob Falstaff wirklich getäuscht durcheinander. wurde, oder ob er nur so tut. Und bei Gad’s 4 Ein Farthing war eine britische Münze im Wert Hill liegt uns Falstaff wirklich am Herzen, ja eines Viertelpenny. Hal and Falstaff hier lieben wir ihn wirklich. 28 29 Die Handlung kehrt zurück und berichtet, dass wohlha- geben den Pilgern das geraubte Gut zurück. ren Geldbeutel hervor. Falstaff schwört, er (Die Szenen Nr. 1 und 8 der Bühnen- bende Pilger kurz vor Sonnenaufgang Gad’s Falstaff brüllt und wütet aus der Entfernung, habe den Trick von Anfang an durchschaut fassung von Plump Jack und auch Teile Hill passieren werden. Falstaff plant einen während Boy und Hal ihre Scherze treiben und Hals Leben aus Bürgerpflicht verschont. andere Szenen sind nicht Bestandteil der Überfall und schlägt Hal vor mitzumachen. und feiern. Falstaff wechselt das Thema und bietet Hal Konzertfassung, werden hier aber aus Der lehnt ab. Boy bietet an, Hal privatissime seine Hilfe an. Schließlich muss dieser sein Gründen des inhaltlichen Zusammen- zu überreden. Falstaff geht ab. Boy berichtet 4. Szene: „Clarence“ Lotterleben vor seinem Vater König Heinrich hangs erwähnt.) Hal von seinem eigenen Plan, Falstaff und Im Palast von Windsor sprechen König IV. verteidigen. Hal willigt ein. dessen Leute zu überfallen, nachdem diese Heinrich IV. und der Lord Oberrichter über Falstaffs Leute stellen einen Stuhl auf die Pilger ausgeraubt haben. Hal nimmt das den Verlauf der Kriege. Thomas von Clarence, den Tisch und hieven Falstaff nach oben. Er Erster Akt Angebot an. Hals jüngerer Bruder, tritt auf. König Heinrich nimmt die Rolle Heinrich IV. ein und pran- 1. Szene: „Der Haftbefehl“ IV. rät ihm, mäßigend auf Hal einzuwirken gert Hal an. Dann verunglimpft er dessen Die Wirtin Nell Quickly hat die Häscher 2. Szene: „Hals Erinnerung“ und dessen Launen mit Geduld zu ertragen. Begleiter - bis auf den Tugendbold Falstaff. Fang und Snare aufgefordert, Falstaff wegen Hal ist allein mit seinen Erinnerungen. Er erfährt, dass Hal mit Falstaff zu Abend Dann tauschen die Beiden ihre Rollen. Hal nicht bezahlter Schulden zu verhaften. Er erinnert sich an die Schelte seines Vaters, essen wird und lamentiert über das Schicksal spielt den Vater, Falstaff den Sohn. An dem Falstaff tritt mit seinem Gefolge, darunter König Heinrich IV., der ihn vor einem Leben seines Reiches, wenn es unter die Herrschaft lässt der „König“ für seinen Umgang mit Pistol, Bardolf und Boy auf. Es kommt zum voller Trägheit und Narretei gewarnt hat. des Tollkopfs Hal gerät: „O du wirst wieder Falstaff, diesem „alten weißbärtigen Satan“, Streit mit den Häschern. Der Lord Oberrichter Voller Rührung verspricht er, sich zu bessern. eine Wildnis werden, von Wölfen, deinen kein gutes Haar. Falstaff in der Rolle des Hal und seine Leute versuchen, die Ordnung alten Einwohnern, bewohnt! erwidert: „Nein, mein Herr. Verbannt Pistol, wiederherzustellen. Volk versammelt sich. 3. Szene: „Gad’s Hill“ verbannt Bardolf, verbannt Boy, verbannt Der Lord Oberrichter bezichtigt Falstaff der Wir befinden uns bei Gad’s Hill. Es ist 5. Szene: „In der Boar’s Head Inn“ Nell, aber den guten, den lieben, den san- Kriegsdienstverweigerung im Krieg mit stockdunkel. Falstaff findet weder Hal noch Wir befinden uns in der Boar’s Head ften, den tapferen, den alten Jack Falstaff, Schottland und Wales. Die Wirtin führt dem Boy noch sein Pferd und wettert gegen die Inn. Hal lässt es sich gut gehen, bedient den verbannt nicht aus Harrys Gesellschaft, Lord Oberrichter ihre Beschwerde aus. Falstaff Undankbarkeit der Menschen. Die Anderen von Boy und der Wirtin Quickly. Falstaff, den verbannt nicht aus Harry Gesellschaft. gelobt, seine Schulden zu begleichen, und treten auf und erzählen, dass die reichen Pistol und Bardolf treten auf, verwirrt und Verbannt Plump Jack, verbannt die ganze verleitet Quickly nicht nur, die Klage fallenzu- Pilger in Kürze eintreffen werden. Alle ver- völlig verwahrlost. Falstaff beschwert sich, Welt.“ Hal antwortet sanft, „Ich werde es tun.“ lassen, sondern ihm auch weitere zehn Pfund stecken sich. Die Pilger treten auf. Falstaff, dass Hal beim Raubzug nicht aufgetaucht Häscher poltern an der Tür und fordern zu leihen. Alle verlassen den Schauplatz. Nur Pistol und Bardolf überfallen sie und verfol- sei. Er berichtet von seinem heldenhaften Falstaff zum Kriegsdienst auf. Alle verlassen Falstaff bleibt zurück. gen sie hinter die Bühne. Mit den gefesselten Kampf gegen die Angreifer, die mit jedem die Bühne, bis auf Falstaff und die Wirtin. Die Aus der Menge heraus hat Prinz Hal Pilgern treten sie wieder auf, Falstaff mit der Atemzug mehr geworden seien. Pistol und Beiden kennen sich seit „neunundzwanzig (Prinz Heinrich) Falstaffs Auftritt beobachtet Beute. Die maskierten Hal und Boy treten Bardolf beschwören seine Worte. Hal zieht Jahren“, sind gemeinsam durch dick und und lobt nun dessen Unverschämtheit. Boy auf, vertreiben Falstaff und seine Leute und seine Maske, die Verkleidung und den lee- dünn gegangen und verbringen nun einen 30 31 zärtlichen Moment miteinander, bevor erscheint mit den Dienern. Ohne ein Wort zu 10. Szene: „Verbannung” hören. Stimmen hinter der Bühne besin- Falstaff den Häschern energisch entgegen- verlieren stellt Davy die Ordnung wieder her, In der Menge, die sich zur gen die Vorbereitungen für den Krieg tritt und in den Krieg zieht. holt das Tafelgeschirr aus der Truhe, auf der Thronprozession König Heinrich V. versam- mit Frankreich. Und sie berichten von Shallow hochgeklettert war und organisiert melt hat, stehen auch Falstaff und seine der Vermählung zwischen der Wirtin und Zweiter Akt rasch Tischschmuck und -ordnung. Shallow Leute. Falstaff hat sich Tausend Pfund von Pistol. Ein Scheinwerfer strahlt Boy an, der 6. Szene: „Shallows Obstgarten“ und Davy sprechen über zu erledigende Shallow „geliehen“, angeblich, um für Shallow die Beiden bittet, den ernsthaft erkrank- Der bejahrte Friedensrichter Shallow Angelegenheiten auf dem Bauernhof, so als politische Lobbyarbeit betreiben zu können. ten Falstaff aufzusuchen. „Der König hat macht ein Nickerchen in seinem Obstgarten ob der Unfall nie passiert wäre. Shallow inst- Der Zug des Königs nähert sich. Als alle sein Herz getötet.“ Es gibt einen Blackout in Gloucestershire. Er erwacht mit Falstaffs ruiert Davy, Falstaff ja gut zu behandeln: „Ein niederknien, bahnt sich Falstaff einen Weg und erneut ertönt Geschützfeuer, als der Eintreffen. Sie schwelgen in alten Zeiten. Freund bei Hofe, ist besser als ein Pfenning auf die Straße, um seinen alten Kumpanen König die Nation zum Krieg ermahnt. Der Shallow tritt ab, um das Essen für Falstaff und im Beutel.“ Falstaff und seine Leute treten auf zu umarmen. Der König zwingt seinen Blick Scheinwerfer richtet sich auf die Wirtin, dessen Leute vorbereiten zu lassen. Falstaff und werden zu Tisch geleitet. Erneut berich- nieder, kritisiert ihn mit scharfen Worten und die Falstaffs Männer zu ihrem sterbenden verspottet Shallow und tut kund, dass er ihn tet uns Falstaff, was er mit Shallow im Schilde schickt ihn in die Verbannung: „Bis dahin ver- Dienstherren herbeiruft. betrügen wird. führt. In der Zwischenzeit nippt Davy an der bann’ ich dich, bei Strafe des Todes, dich und Weinflasche. den Rest meiner Verführer, euch niemals 12. Szene: „Auf in den Krieg“ 7. Szene: „Jerusalem“ unter zehn Meilen meiner Person zu nähern.“ Kurz vor Tagesanbruch vor der Boar‘s Heinrich IV. hält Rat in Westminster. 9. Szene: „Pistols Neuigkeiten“ Die Prozession zieht weiter, Falstaff bleibt Head Inn. Pistol ruft laut nach Bardolf und Warwick berichtet von der niedergeschlage- Alle an Shallows Tisch haben ordent- kniend zurück. Er richtet sich auf und tut die Boy, er erzählt ihnen, dass Falstaff tot ist. nen Rebellion gegen den König. Während des lich einen in der Krone. Nüchtern ist Davy Standpauke als reines Spiel, als Vorstellung Die Wirtin beschreibt die Einzelheiten. Jubels erkrankt Heinrich plötzlich. Hal tritt auf, unausstehlich, betrunken aber die absolute für die Öffentlichkeit ab. Ganz sicherlich Bei Tagesanbruch füllt sich die Straße mit bereut seine Torheiten und versöhnt sich mit Stimmungskanone. Beim Einschenken singt wird Shallow sein Geld nicht zurückerhalten, Männern, die in den Krieg ziehen und Frauen, seinem sterbenden Vater. er zotige Lieder und alle stimmen mit ein. Als ja nicht einmal die Hälfte davon. Es wird die sie verabschieden. Anwerber, Verkäufer, Davy schließlich unter den Tisch sinkt, wird ihm ein Amt einbringen, wie ausgehandelt. Säufer, Straßenclowns und Pfeiffer treten auf. 8. Szene: „Davys Kontobuch“ Pistol angekündigt, der Neuigkeiten aus „Kommt mit zum Mahl“, kommandiert Falstaff Kompanien ziehen ab, neue formieren sich. In seinem üppigen Salon kann Shallow London bringt. Falstaff kann diese nur mit seine Männer. „Er wird heute Nacht bald nach Der König und seine Prozession ziehen vor- weder das Tafelsilber noch das edle Tischtuch Mühe entziffern: König Heinrich IV. ist tot mir schicken.“ Der Schnee fällt auf die leere bei. Auch Pistol, Bardolf und Boy marschieren finden, mit dem er seine Gäste beeindrucken und Hal ist der Thronfolger mit dem Namen Straße, während Mönche hinter der Bühne los. Die Wirtin und die Frauen sagen ihren möchte. Er steigt auf eine Truhe, um an einem Heinrich V.. Der beschwingte Falstaff plant, das Agnus Dei singen. Männern Lebewohl. hohen Schrank hochzuklettern und stürzt die Beute zu teilen und die offene Rechnung Gordon Getty dabei kopfüber zu Boden. Sein hochnäsiger mit dem Lord Oberrichter zu begleichen. 11. Szene: „Muse des Feuers“ Aus dem Amerikanischen von Franz Steiger und doch tüchtiger Haushofmeister Davy In der Dunkelheit ist Geschützfeuer zu 32 33 Les origines de Plump Jack Plump Jack soit plein à craquer, aussi vif, varié J’aurais volé davantage si j’avais trouvé es trois pièces d’Henry IV et V ajoutent Celui de Shakespeare est en tout cas prin- et universel que possible. Je n’aurais pas pu davantage de matériel qui en vaille la peine. Ldes inventions littéraires à des faits his- cipalement fait de prose et de pentamètre le faire dans les limites des idiomes musi- J’ai placé « Veni, Sancte Spiritus » de façon toriques célèbres. Ces bases, en fait, comme iambique, que j’ai tous deux essayé d’en- caux de l’époque de Shakespeare, même à suggérer une œuvre de l’époque parce dans le cas de Jules César, semblent fournir tendre comme un récitatif. J’ai donc placé la si j’avais voulu essayer, et puis, comme que je pouvais pas trouver d’arrangement un bon départ pour un scénario plus plau- plupart du contenu musical dans l’orchestre, d’autres compositeurs, je suis relativement authentique qui me plaisait. Authenticité ne sible et vital que celui auquel nous pourrions comme Wagner dans L’Anneau, et ajusté ligoté à mon propre langage musical. J’ai rime pas toujours avec qualité. De même, la nous attendre pour cette époque. Et lorsque une prosodie de style récitatif à ce contexte toutefois cherché le réalisme en citant de la musique « de cornemuse » dans Off to War Sam Wannamaker me suggéra en 1982 mélodique. La plupart des quelques mélo- musique de la Renaissance partout où cela (hautbois et cordes non vibrato), et les motifs de mettre en musique quelque chose de dies vocales, telles que les chœurs de me semblait utile. La référence de Falstaff des bois de cette scène suggèrent la façon Shakespeare, le choix fut vite fait. L’opéra se Jerusalem et Off to War, s’inscrivent sur mes au «Carman’s Whistle» dans Shallow’s dont j’estime que ce genre de musique forma par petits morceaux. Une partie de ce propres textes ou autres écrits exogènes Orchard, par exemple, est placée sur cet air devait sonner pendant la période en ques- qui est maintenant la scène de Boar’s Head plutôt que sur ceux de Shakespeare. Ses jadis populaire. Les étudiants reconnaîtront tion. Dans Plump Jack, de nombreux détails Inn fut interprétée par John Del Carlo et chansons à boire, dans Pistol’s News, sont également « Tapster, Drinker » dans les pre- sont faits pour donner une impression d’Ars Paul Sperry, avec l’Orchestre Symphonique scandées cependant en tétramètres et sont mières mesures de Pistol’s News, puis de Nova ou d’écoles plus anciennes, sans trom- de San Francisco en 1985. En deux ans, j’y composées mélodiquement. nouveau lorsque Davy est sur le point de se per en rien les experts. Ce qui importe, c’est ai ajouté Shallow’s Orchard, Banishment et Cette inclination au récitatif, laissant la mettre à chanter. Parmi les autres citations, que ma musique doit être la meilleure. Off to War, et les quatre scènes furent inter- plus grande partie de la mélodie à l’accom- on trouvera la « Chanson d’Agincourt » et Bien que Plump Jack ait été interprété prétées par les mêmes musiciens, auxquels pagnement, facilite l’écriture d’ossias pour « L’Homme Armé » (chacune deux fois) dans au fil des ans, ou que la plus grande part de vinrent s’ajouter des chanteurs et un chœur. adapter les voix aux différents registres. Je Off to War, et la seconde « Chanson d’Agin- sa musique ait existé à une période donnée, J’ai étoffé ensuite l’histoire avec des scènes n’ai eu besoin que de choisir d’autres notes court» (« Enforce we us ») dans Banishment. tout a été revu récemment. Sa lente genèse parlées, changeant le moins possible les dans les harmonies, dans une séquence Les citations les plus longues et les plus a suivi mon lent développement d’orches- textes de Shakespeare, et petit à petit, j’ai conservant la forme brute de la ligne. Falstaff intéressantes se trouvent également dans trateur. La composition et l’orchestration mis ces scènes parlées en musique, me peut donc être chanté aussi bien par un Banishment, dans le plain-chant en latin sont deux talents totalement différents. La rendant compte qu’il m’était impossible baryton-basse que par un haut baryton, et chanté hors scène, qui commence et clôt cet composition, c’est la mélodie, le rythme, autrement de contrôler les ambiances et Henry IV par un baryton-basse ou une basse. épisode. Il s’agit apparemment des mots et l’harmonie et le contrepoint. L’orchestration les inflexions. Un seul baryton-basse peut donc tenir ces de la musique véritablement chantés lors du est le choix des instruments pour jouer des Dans Plump Jack, l’ambiance et les deux rôles, selon la bonne idée de Peter couronnement d’Henry V, commençant par notes déjà écrites. Composer est comme inflexions font tout. Les mots viennent Sellars, bien que chanter Falstaff tout seul la messe propre de la semaine concernée écrire une pièce, orchestrer comme dis- d’abord, et je préfère qu’ils suivent les soit une tâche suffisamment ample. (« Judica me deus. . . ») et s’achevant par la tribuer les rôles. Bien que composer m’ait contours et les cadences du théâtre parlé. Dans le sillage des pièces, j’ai voulu que messe ordinaire (« Agnus dei »). toujours été facile, il m’a fallu des très 34 35 bonnes leçons et des répétitions acharnées à retardement, ou le thème du célesta qui Notes sur l’interprétation pour me mettre l’orchestration en tête. Une introduit et décrit les pèlerins dans Gad’s n érudit plein de sagesse a dit que les de l’État. bonne orchestration signifie tout simple- Hill, pourrait s’adapter aux mêmes moments Uvéritables protagonistes des pièces Et dans le bannissement de Falstaff, ment acquérir les équilibres et les couleurs dans un film où les dialogues sont parlés dont Plump Jack est issu, ne sont ni Hal ni c’est bien de la solidité de l’État qu’il s’agit que l’on désire. J’ai préféré faire mes propres plutôt que chantés. Les films, après tout, Falstaff, mais le peuple anglais. Nous voyons plutôt que quelque creuse « conversion de erreurs, plutôt que de laisser des spécialistes sont des opéras parlés où la musique nous une époque à laquelle guerre, danger et tra- confirmation » de Hal aux mœurs de l’esta- se charger de l’orchestration, parce que les dit ce à quoi nous pouvons nous attendre et hison sont omniprésents, mais à laquelle ni blishment. Shakespeare s’emploie à nous spécialistes ne savent peut-être pas ce que quel effet cela nous fait. dépit ni malaise ne peuvent s’imaginer. Il rassurer sur ce point. Dans Henry V , la cour je veux dire. Enfin, d’une manière où d’une La musique de film est inclusive. Ainsi n’y a pas de vaurien dans les trois pièces, ni que fait Hal à Catherine, longtemps après autre, ce que j’entends converge avec ce que nous pouvons entendre de l’heavy metal même de personnage antipathique.Un des le bannissement, est mise en prose débri- j’avais à l’esprit. lorsque la caméra longe l’autoroute, de la principaux thèmes est le conflit entre les dée, pleine d’humour et d’autodénigrement. Il m’est beaucoup plus facile de classer musique néoclassique lors d’un pique-nique domaines de l’impulsion et de la respon- Hal a su rester simple. Il ne donne jamais de mes compositeurs favoris, passés et pré- dans un parc, puis de l’atonalisme lorsque sabilité. Falstaff et Hal sont assez grands leçon, mais est plutôt un roi qui fait toujours sents, que de parvenir à savoir lesquels ont le meurtrier traque sa proie. De même, la pour se sentir à leur aise dans chacun d’entre impartialement son devoir envers ses vieux influencé ma musique. Elle prend forme musique de film est moins exclusive et eux, mais ils doivent tenir les rôles princi- amis comme envers des étrangers. et je la couche sur papier. Bien sûr c’est un l’œuvre d’un seul auteur que la musique paux dans la lutte qui les oppose. À la fin, Pour le public de Shakespeare, Henry V dérivé. Je n’ai inventé ni l’accord parfait ni d’opéra. Une musique de film peut ne conte- Shakespeare approuve aussi bien ces deux fut l’un des plus grands Anglais de l’histoire, l’échelle diatonique. Qui plus est, je suis nir aucun morceau d’origine et pas deux du domaines que les deux hommes, et c’est et les trois pièces sont élaborées autour de un peu comme une mère célibataire qui même compositeur. Plump Jack ne répond aussi ce que nous devrions faire. Nous som- cette opinion. Peu importe que les historiens ne peut nommer le père de son enfant. La pas à ce modèle, mais affiche un penchant mes censés aimer Falstaff et pourtant, nous contemporains aient des doutes à son sujet. liste des compositeurs que je vénère le plus similaire dans son éclectisme et son amour approuvons chaque mot de Hal lorsqu’il le Ce qui compte, c’est que les pièces et Plump commence avec Bach, Beethoven, Schubert des contrastes. Il prend clairement sa source renie. Que nous puissions humainement Jack ne peuvent pas fonctionner si Hal perd et Wagner. Pourtant, je n’en entends que dans la musique de western en tant que tout, faire les deux a été l’occasion de bien des notre respect à un moment ou un autre, et très peu de traces dans Plump Jack. Ce que mais peut-être dans rien de plus spécifique. débats, mais c’est sans aucun doute ce à notamment dans la scène du bannissement. j’entend davantage, à bien y penser, c’est La surprise est que je ne sais pas moi-même quoi Shakespeare nous destinait. Il peut Il le perdra s’il ménage ses adversaires. Il de la musique de film. Le monologue de quelles sont mes sources, même si c’est mon être important que la défaite de l’Armada doit transir Falstaff jusqu’aux os sans que Falstaff, dans Gad’s Hill, peut dériver de ce travail d’étudier ce genre de choses. ait encore été dans toutes les mémoires rien n’indique qu’il y prenne plaisir ou que que l’on entend lorsque Sylvestre s’approche quand les trois pièces furent écrites et que cela le dégoûte. Et tout particulièrement, furtivement de Titi. De même l’ostinato pour Gordon Getty les auditoires anglais aient alors été dispo- il ne doit pas sourire. Il doit laisser la foule harpe/violons, dans l’aria du Banishment de Traduction française : Brigitte Zwerver-Berret sés à accorder une moins grande priorité aux désespérément heureuse de ne pas être Hal, aussi doux que le tic-tac d’une bombe sentiments de vieille amitié qu’à la solidité Falstaff, et convaincue que leur roi est grand 36 37 et équitable. Il ne fait aucun doute que la puis détachée du monde lorsqu’elle se rap- pas coutumier des personnages comiques Falstaffiens se battent avec les gens d’arme. scène serait plus facile à jouer, à une époque pelle des moments de tendresse. L’hôtesse éveillant des sentiments de ce genre. Un Le grand juge et ses hommes arrivent pour antihéroïque, si Hal était montré comme un et Shallow doivent à la fois tirer les larmes grand interprète peut nous montrer pour- rétablir l’ordre. Une foule s’attroupe. Le démagogue dont les mauvaises tendances et faire rire. quoi celui-ci y parvient. grand juge réprimande Falstaff pour sa ten- latentes ont été mises en évidence par le Falstaff est tout le monde. Nous devons tative d’échapper à la guerre qui fait rage pouvoir. Mais ce serait trahir Shakespeare le rencontrer au mieux de sa forme, se Gordon Getty entre les Écossais et les Gallois. L’hôtesse et finalement, également le public. montrant plus malin que ceux qui viennent Traduction française : Brigitte Zwerver-Berret explique ses griefs au grand juge. Falstaff Les scènes de la cour sont toutes graves l’arrêter, gagnant la foule à sa cause, tirant promet de payer, mais tente toutefois de et mélancoliques, tandis que celles qui se la barbe du grand juge et empruntant dix l’amener à laisser tomber le procès et à lui passent à Eastcheap et à Gloucestershire livres de plus pour faire bonne mesure. Sa prêter dix livres de plus. Tous partent sauf sont toutes empreintes d’entrain et de joie. scène suivante à Gad’s Hill en est le touchant Falstaff. Stanislavski doit avoir oublié quand nous opposé. Ici, Falstaff est énervé, déconte- Dans la foule, le prince Hal a assisté à la avons joué ces dernières. Les hommes de nancé et apoplectique lorsque Hal et Boy lui scène de Falstaff et s’avance à présent pour

Falstaff sont bâtis sur des modèles théâtraux jouent des tours. Peu importe que Falstaff ait 1377 applaudir son audace. Réapparaissant, Boy familiers, mais exaltés et anoblis avec génie. vraiment été trompé ou qu’il fasse semblant déclare que des pèlerins à la bourse bien Pistol est le miles gloriosus (soldat glorieux) de l’être, puisque la scène se joue et s’enre- Synopsis remplie passeront par Gad’s Hill le lende- de la comédie romaine, le vantard fanfaron gistre de la même façon. C’est à Gad’s Hill (Les scènes 1 & 8 de la version intégrale main matin avant la levée du jour. Falstaff qui ne se battrait pas contre une mouche. que nous aimons le plus Falstaff. de Plump Jack (le gros Jack), ainsi que des prépare un vol et invite Hal à y participer. Hal Pensez à Sam le pirate, ou mieux encore, au Nous devons l’aimer, puisque tout parties d’autres scènes, ne sont pas com- refuse. Boy offre de persuader Hal en privé. Pistol de Robert Newton dans le film Henry ceux qui le connaissent le font. À la fin, il prises dans la version de concert mais sont Falstaff sort. Boy raconte à Hal comment il V d’Olivier. Shallow est l’âme de la Joyeuse est autant pleuré que Hamlet ou Brutus ou jointes ici pour le contexte dramatique.) prévoit de voler les Falstaffiens après qu’ils Angleterre, l’opposé exubérant de Pistol. Lear. « Falstaff est mort, » dit Pistol, « et nous auront dévalisé les pèlerins. Hal accepte. Pensez à Mr. Magoo. devons nous en émouvoir ». « Il est dans le ACTE I L’hôtesse a davantage de stature. En lui sein d’Arthur, » déclare l’hôtesse, même si Scène 2 : « Hal’s Memory » donnant quelques vers de Doll Tearsheet, elle n’a pas revu un seul penny de sa part. Scène 1 : « The Warrant » (les souvenirs de Hal) j’ai concocté une histoire romantique et un Bardolph y ajoute le plus beau des hom- (le mandat d’arrêt) Hal est seul avec ses souvenirs. Il se duo d’amour entre l’hôtesse et Falstaff, qui mages : « Puissè-je être de nouveau avec lui, L’hôtesse Nell Quickly a fait appeler souvient d’une réprimande que lui a fait n’existe pas dans les pièces. Elle peut être là où il est, au ciel ou en enfer. » (Je fais dire les gens d’arme Fang et Snare pour arrêter son père, le roi Henry IV, le mettant en garde aussi outrancière qu’une marchande de cette phrase à tous les Falstaffiens.) Avant Falstaff qui n’a pas payé ses dettes. C’est ce contre sa vie d’indolence et de sottises. poisson lorsqu’elle excite les gens d’arme, Shakespeare et Falstaff, le monde n’était qu’ils font lorsqu’il arrive avec son entourage, Touché droit au cœur, il promet de changer. qui comprend Pistol, Bardolph et Boy. Les 38 39 Scène 3 : « Gad’s Hill » de sanglier. Hal se repose à son aise. Boy et compagnie de votre Harry. Si vous bannissez Au cours des réjouissances, le roi tombe Nous sommes à Gad’s Hill. Il fait noir l’hôtesse Quickly le servent. Falstaff, Pistol le gros Jack, autant vaudrait bannir tout le malade. Hal entre, se repent de ses sottises comme dans un four. Ne pouvant trouver ni et Bardolph entrent, décontenancés et monde. » Hal répond doucement : « Je le et se réconcilie avec son père mourant. Hal, ni Boy, ni son cheval, Falstaff se répand débraillés. Falstaff accuse Hal de n’avoir pas bannirai ». en injures contre l’ingratitude humaine. participé au vol. Il relate sa défense héroïque Des gens d’arme tapent à la porte, Scène 8 : « Davy’s Ledger » Les autres apparaissent et déclarent que contre les troupes des assaillants, dont le demandant à Falstaff de les rejoindre à la (le grand livre de Davy) les riches pèlerins sont sur le point d’arri- nombre croît à chacune de ses respirations. guerre. Tous partent sauf Falstaff et l’hôtesse. Dans son somptueux salon de cam- ver. Tous se cachent. Les pèlerins entrent. Pistol et Bardolph ne répondent pas. Hal Ces deux-là se connaissent « il y aura vingt- pagne, Shallow ne parvient à trouver ni Falstaff, Pistol et Bardolph les attaquent et montre son masque et son déguisement, et neuf ans à la saison des pois verts, » contre l’argenterie ni la nappe dont il a besoin pour les suivent en-dehors de la scène. Ils réap- sa bourse vide. Falstaff jure qu’il savait tout vents et marées, et partagent un moment de impressionner ses hôtes. Il grimpe sur un paraissent avec les pèlerins ligotés, Falstaff de la ruse dés le début, et qu’il a épargné la tendresse avant que Falstaff ne se dégage haut placard et tombe. Son serviteur distin- tenant le butin. Déguisés, Hal et Boy font vie de Hal par devoir civique. Changeant de pour faire face aux gens d’arme et ne parte gué et extrêmement efficace Davy apparaît leur entrée, les chassent et rendent leur sujet, Falstaff invite Hal à répéter avec lui la à la guerre. avec des servantes. Sans un mot, Davy remet argent aux pèlerins. Falstaff hurle au loin, défense de sa vie de play-boy qu’il présen- de l’ordre, trouve la vaisselle manquante pendant que Boy et Hal s’en divertissent. tera à son père. Hal accepte. ACTE II dans le coffre sur lequel Shallow s’est mis en Les Falstaffiens mettent une chaise sur équilibre pour monter, et met tout de suite Scène 4 : « Clarence » la table où ils hissent Falstaff. Jouant le rôle Scène 6 : « Shallow’s Orchard » la table. Shallow, radieux et inébranlable, Henry IV et le grand juge parlent de la d’Henry IV, il accuse Hal et diffame tous ses (le verger de Shallow) discute avec Davy de questions agricoles, guerre au palais de Windsor. Le frère cadet compagnons, mis à part le seul parangon Le vieux juge Shallow fait la sieste dans comme si rien ne s’était passé. Davy a reçu de Hal, Thomas de Clarence, apparaît. Henry de vertu, Falstaff. Puis les deux changent son verger de Gloucerstershire. L’arrivée de des instructions pour bien traiter Falstaff : IV lui conseille de rester près de Hal pour de place, Hal jouant le père et Falstaff le Falstaff le réveille. Ensemble, ils évoquent « Un ami à la Cour vaut mieux qu’un penny le modérer et de supporter ses humeurs fils. Cette fois-ci, le fils est fustigé pour sa les moments de gaieté et les aventures dans la bourse. » Falstaff et ses hommes font avec patience. Il apprend que Hal dîne avec fréquentation de Falstaff, « ce vieux Satan galantes qu’ils ont vécus il y a bien long- leur entrée et sont placés à table. Falstaff Falstaff et se lamente sur le destin de son à la barbe blanche. » Falstaff, toujours dans temps. Shallow part pour organiser un dîner s’attarde encore une fois pour nous parler de royaume sous le règne de l’écervelé à venir : le rôle de Hal, répond : « Non, mon bon sei- pour les Falstaffiens. Falstaff, resté seul, raille ses desseins à propos de Shallow. Pendant « Oh, tu redeviendras un lieu désert, / peuplé gneur. Bannissez Pistol, bannissez Bardolph, Shallow et expose un plan pour l’escroquer. ce temps, Davy, hors de leur vue, avale une de loups, comme autrefois. » bannissez Boy, bannissez Nell, mais pour gorgée de vin de la bouteille. ce qui est du bon Jack Falstaff, de l’aimable Scène 7 : « Jérusalem » Scène 5 : « Boar’s Head Inn » Jack Falstaff, du doux Jack Falstaff, du vaillant Henry IV s’entretient avec son conseil à Scène 9 : « Pistol’s News » (la Taverne de la Tête de sanglier) Jack Falstaff, d’autant plus vaillant qu’il est le Westminster. Warwick vient apporter la nou- (les nouvelles de Pistol) Nous sommes à la Taverne de la Tête vieux Jack Falstaff, ne le bannissez pas de la velle que la rébellion contre lui a été écrasée. À la table de Shallow, tous sont enivrés. 40 41 Davy, insupportable lorsqu’il est sobre, est tié : il lui rendra encore de grands services, et joueurs de cornemuse se joignent à la le boute-en-train de la fête quand il a bu. Il comme cela avait été négocié. « Viens dîner scène. Les compagnies partent et d’autres entonne des chansons paillardes l’une après avec moi, » commande Falstaff en le recon- se forment. Le roi et son équipage passent. l’autre et tous se joignent à lui. Lorsqu’il duisant. « Il m’enverra chercher ce soir de Finalement, Pistol, Bardolph et Boy sortent. s’écroule enfin, Pistol est annoncé avec des bonne heure ! » La neige tombe sur la rue L’hôtesse et les autres femmes restent pour nouvelles de Londres. Celles-ci, décodées vide, tandis qu’en-dehors de la scène, des dire au revoir à leurs hommes. avec difficulté par Falstaff, disent qu’Henry moines chantent l’Agnus Dei. IV est mort est que Hal est roi à présent. Gordon Getty Transporté, Falstaff échafaude des plans Scène 11 : « Muse of Fire » (muse de feu) Traduction française : Brigitte Zwerver-Berret pour partager le butin et pour régler son On entend des canons dans la nuit. compte avec le grand juge. Des voix invisibles chantent les prépara- tifs de la guerre avec la France. Elles nous Scène 10 : « Banishment » disent également que Pistol et l’hôtesse se (le bannissement) sont mariés. Un projecteur trouve Boy leur Une foule comprenant les Falstaffiens demandant de se rendre auprès de Falstaff, et Shallow se rassemble le long de la route qui est très malade. « La haine du roi lui où passe la procession du couronnement a crevé le cœur. » La lumière s’éteint et le d’Henry V. Falstaff a « emprunté » un millier canon retentit de nouveau tandis que le roi de livres à Shallow, soi-disant pour arran- exhorte la nation à la guerre. Encore une fois, ger l’avancement politique de ce dernier. le projecteur trouve l’hôtesse appelant les L’équipage du roi approche. Tandis que Falstaffiens auprès de leur maître mourant. tous s’agenouillent, Falstaff s’élance sur la route pour étreindre son vieil ami. Le roi Scène 12 : « Off to War » (à la guerre !) baisse les yeux sur lui, le réprimande et le Juste avant l’aube, dans la Taverne de bannit, lui défendant « de mettre moins de la Tête de sanglier. Pistol appelle Bardolph dix milles entre toi et [sa] personne ». La et Boy, et leur dit que Falstaff est mort. procession continue, Falstaff est accablé. Il L’hôtesse décrit sa mort. Quand l’aurore se se redresse et tourne les remontrances en lève, la rue s’emplie d’hommes qui partent plaisanterie, disant qu’il ne s’agit que d’une à la guerre et de femmes qui viennent leur façade. Shallow ne peut certainement pas faire leurs adieux. Officiers de recrutement, récupérer son argent, pas même la moi- vendeurs, tambours, amuseurs de rues 1306 Hal and Falstaff 42 43 ACT I

Scene 1: “The Warrant” is not included in the concert version. Track 2 Scene 2: “Hal’s Memory”

Spotlight on Hal. We hear a hubbub of male voices from the dark.

HENRY IV Lords, give us leave. The Prince of Wales and I Must have some private conference.

(The hubbub dies down to silence. Another spotlight finds Henry IV standing behind and above Hal, part of Hal’s memory.) 1445 Harry, son, Falstaff kneels before King Henry V. (1857) Thou know’st that Percy and Northumberland, LIBRETTO Douglas, and the Archbishop’s Grace of York Adapted from Shakespeare’s Henry IV, Parts Rise to make head against us in the north One and Two, and Henry V by GORDON GETTY And shake the peace and safety of our throne. Copyright: RORK MUSIC 1985, Revised February 24, 2011 But why tell this to thee? For all the world, As thou art to this hour was Richard once, CAST OF CHARACTERS IN ORDER OF APPEARANCE When I from France set foot at Ravenspurgh. Henry IV / Pistol Christopher Robertson The skipping king, he ambled up and down, Hal (Henry V) Nikolai Schukoff Mingled his royalty with capering fools, Boy / Clarence Melody Moore And grew companion to the common streets. Bardolph / Chief Justice Nathaniel Webster And in that very line, Harry, standest thou, Falstaff Lester Lynch For thou hast lost thy privilege. Not an eye First Traveler Diana Kehrig But is a-weary of thy common sight Save mine, which hath desired to see thee more, Second Traveler / Second Captain / Warwick Bruce Rameker Which now doth what I would not have it do, Hostess (Nell Quickly) Susanne Mentzer Make blind itself with foolish tenderness. Shallow / First Captain Robert Breault Davy Chester Patton 44 45 (Spotlight on Henry IV fades out slowly. Spotlight up on Hal.) (Exeunt Falstaff, Pistol and Bardolph.) HAL HAL So please your majesty, I would I could Boy, where’s my disguise? Quit all offences I am charged withal, But some are true. May these wherein my youth BOY Hath faulty wandered and irregular, Here, my lord, hard by. Find pardon in my true submission. I shall hereafter, my thrice-gracious lord, (Exeunt Hal and Boy. Enter First and Second Travelers.) Be more myself, and will redeem myself. This in the name of God I promise here. FIRST TRAVELER Come, neighbor. The boy shall lead our horses down the hill. We’ll walk afoot awhile, and rest our legs. Track 3 Scene 3: “Gad’s Hill” (excerpt) (Falstaff, Pistol and Bardolph rush in and set upon the Travelers.)

We are at Gad’s Hill. Enter Boy, Hal, Falstaff, Bardolph and Pistol. FALSTAFF, PISTOL, BARDOLPH Stand! BOY On with your masks, there’s money of the king’s coming down the hill! FIRST & SECOND TRAVELERS Jesus bless us! BARDOLPH ’Tis going to the king’s exchequer. FALSTAFF Strike! Down with them! Cut the villains’ throats! Ah, caterpillars, bacon-fed knaves, they FALSTAFF hate us youth. Down with them, fleece them! Bardolph, ye lie, ye rogue. ’Tis going to the king’s tavern. (In the scuffle, the Travelers tumble to the far side of the stage. Falstaff, Pistol and Bardolph follow them.) HAL You three front them there in the narrow lane. I’ll close from behind. Boy, guard the FIRST TRAVELER horses. O! We are undone, both we and ours forever!

FALSTAFF FALSTAFF Now, masters, every man to his business. What, ye fat chuffs! Young men must live. We’ll teach ye, faith!

46 47 (Exeunt Falstaff, Pistol, Bardolph and Travelers. Enter Hal and Boy with lanterns from the opposite side of HAL the stage. As they speak, Hal puts on his disguise.) Now merrily to horse. The thieves are scattered and possessed with fear HAL So strongly that they dare not meet each other; The thieves have bound the true men; now might I rob the thieves. It would be argu- Each takes his fellow for an officer. ment for a week, laughter for a month, and a good jest forever. Stand close, I hear them Away, good Boy. Falstaff sweats to death, coming. And lards the lean earth as he walks along. Were’t not for laughing, I should pity him. (Exeunt Hal and Boy. Enter Falstaff, Pistol and Bardolph with the bound Travelers.) BOY FALSTAFF How the fat knight roared! Come, my masters, let us share, then to horse before day. If the Prince be not an arrant coward, there’s no equity stirring; there’s no more valour in that Hal than in a wild duck. (Falstaff roars from offstage. Exeunt Hal and Boy.) Track 4 (Enter Hal, disguised.) Scene 4: “Clarence”

HAL We are at Westminster in the Jerusalem Chamber. Lights up on Henry IV and Chief Justice. Your money! Villains! HENRY IV (They fight. Pistol and Bardolph run away. After a blow or two, Falstaff runs also, leaving the booty My Lord Chief Justice, behind. Hal collects it while Boy cuts the bonds of the Travelers.) If God shall please to give successful end To this debate that bleedeth at our doors, Got with much ease. We will our youth lead on to higher fields, And draw no swords but in the Holy Land. (He tosses the money to the Travelers.) Only we want a little personal strength, And pause us, till these rebels, now afoot, SECOND TRAVELER Come underneath the yoke of government. Thank you, sir. CHIEF JUSTICE FIRST TRAVELER Both which we doubt not but your majesty shall soon enjoy. God bless your gracious worship. (Exit Chief Justice. Enter Clarence.) (Exeunt the two Travelers. Hal and Boy reel with hilarity as Hal takes off his disguise.)

48 49 HENRY IV CLARENCE Thomas, my son of Clarence, come to my side. With Falstaff and his other followers.

CLARENCE HENRY IV What would my lord and father? Most subject is the richest soil to weeds, And he, the noble image of my youth, HENRY IV Is overspread with them. Nothing but well to thee, Thomas of Clarence. The blood weeps from my heart when I conceive How chance thou are not with the prince thy brother? The rotten times that you will look upon He loves thee, and thou dost neglect him, Thomas. When I am sleeping with my ancestors. Thou hast a better place in his affections For when his headstrong riot hath no curb, Than all thy brothers. Cherish it, my boy. When rage and hot blood are his counsellors, He hath a tear for pity, and a hand O, my poor kingdom, sick with civil blows! Open as day for meeting charity. O, thou wilt be a wilderness again, Yet notwithstanding, being incensed, he’s flint, Peopled with wolves, thy old inhabitants. As humorous as winter, and as sudden. Chide him for faults, and do it reverently, Till that his passions, like a whale on ground, Confound themselves with working. Learn this, Thomas, Track 5 And thou shalt be a shelter to thy friends, Scene 5: “Boar’s Head Inn” (excerpt) A hoop of gold to bind thy brothers in. We are at the Boar’s Head Inn in Eastcheap. It is crowded with revelers, including Hal and the Falstaffians. CLARENCE Hostess waits on them. I shall observe him with all care and love. FALSTAFF HENRY IV No, my good lord, banish Pistol, banish Bardolph, banish Boy, banish Nell, but for sweet Why art thou not at Windsor with him, Thomas? Jack Falstaff, kind Jack Falstaff, true Jack Falstaff, valiant Jack Falstaff; and therefore more valiant being, as he is, old Jack Falstaff, banish not him thy Harry’s company, banish not CLARENCE him thy Harry’s company, banish Plump Jack, and banish all the world. He is not there today. He dines in London. HAL HENRY IV I do, I will. And how accompanied? Canst thou tell that?

50 51 HOSTESS SECOND CAPTAIN Who knocks so loud at door? (offstage) We’ll bear no shirkers and malingerers!

FALSTAFF FALSTAFF (speaking to Hostess) You see, my good wench, how men of merit are sought after. The Look to the door there, lads. undeserver may sleep when the man of action is called on. (sings) To arms, lads. Tell them I come. (Bardolph and Pistol rush to open the door. Boy enters.) (Pistol and Bardolph each take a helmet, cuirass and sword from a cupboard upstage, then exeunt with HAL Boy and all others except Falstaff and Hostess.) Boy, what news? Now comes in the sweetest morsel of the night, and we must hence, and leave it un- BOY picked. The king your father is at Westminster, and there are twenty weak and weary posts come from the north, and as I came along, I met and overtook a dozen captains, bareheaded, HOSTESS sweating, knocking at the taverns, (Daggers drawn, Pistol and Bardolph scramble to Well, sweet Jack, have a care of thyself. Ah, rogue, in faith I love thee. By my troth, I kiss guard the door.) mustering levies, haling up deserters, and asking every one for Sir John thee with a most constant heart. Falstaff. FALSTAFF HAL Ah, Nell, thou dost give me but flattering kisses. Thou’lt forget me when I am gone. By heaven, Boy, I feel me much to blame so idly to profane the precious time. Give me my sword and cloak. Falstaff, good night. (Exit Hal.) HOSTESS By the mass, thou’lt set me a-weeping if thou say’st so. Prove that I ever dress myself FALSTAFF handsome till thy return. More knocking? What now, Bardolph? FALSTAFF (Bardolph exits and returns almost immediately.) I am old, Nell, I am old.

BARDOLPH HOSTESS You must away to court, sir, presently. A dozen captains stay at door for you. I love thee better than I love e’er a scurvy young boy of them all. But when wilt thou leave fighting o’ days and drinking o’ nights, and begin to patch up thine old body for heaven? FIRST CAPTAIN (offstage) Sir John Falstaff!

52 53 FALSTAFF FALSTAFF Peace, good Nell, do not speak like a death’s head. Do not bid me remember mine end. We have heard the chimes at midnight, Master Shallow.

HOSTESS SHALLOW Well, fare thee well. I have known thee these twenty-nine years, come peascod time, but That we have, that we have, that we have, in faith, Sir John, we have. Our watchword was an honester and truer-hearted man . . . (He strikes a drinking pose.) ’Hem, boys!* Come, let’s to dinner, come, let’s to dinner. Jesus! The days that we have seen! Come, come! FIRST CAPTAIN (offstage) Sir John Falstaff! (Shallow hobbles toward the exit. Bardolph and Boy go with him. Exeunt all but Falstaff. Falstaff waves after them.) SECOND CAPTAIN (offstage) Sir John, come forth at once! FALSTAFF Fare you well, gentle gentlemen. As I return, I will fetch off† this justice. I do see the bot- FALSTAFF tom of Justice Shallow. Lord, Lord, how subject we old men are to this vice of lying. This Will you brawl? Will you riot at an honest widow’s hostel? Let Scots and Welsh beware: same starved justice hath done nothing but prate to me of the wildness of his youth, and Jack Falstaff comes. Sweet Nell, wish me Godspeed. London farewell, and welcome the feats he hath done about Turnbull Street, and every third word a lie. I do remember Gloucestershire! him at Clement’s Inn, like a man made after supper of a cheese-paring. When he was naked, he was for all the world like a forked radish with a head fantastically carved upon (Falstaff puts on his cuirass, hoists his sword belt over his shoulder, puts on his helmet, and strides to the it with a knife. He came ever in the rearward of the fashion, and sang those tunes to the door. At his most imperious, he throws wide the door and stares down the Captains. He then turns to over-scutched hussies that he heard the carman whistle,‡ and swore they were his fancies Hostess, with a deep and courtly bow. Exit Falstaff.) or his good-nights. And now is this Vice’s dagger become a squire, and now has he lands and beefs. Well, I’ll be acquainted with him as I return, and it shall go hard, but I’ll make ACT II him a philosopher’s two stones° to me. If the young dace°° be a bait for the old pike, I see Track 6 no reason in the law of nature, but I may snap at him. Let time shape, and there an end. Scene 6: “Shallow’s Orchard” (excerpt) (Exit Falstaff.) We are in Shallow’s orchard bordering a forest. Enter Falstaff, Bardolph, Boy and Shallow. The first three are still in armor. Shallow dodders along with a walking stick, showing them around. * “Down the hatch.” SHALLOW † “Swindle.” Ha, Sir John, said I well? ‡ The two main tunes of “The Carman’s Whistle”are quoted here. ° Sources of wealth. °° Kind of fish.

54 55 Track 7 Scene 7: “Jerusalem” (excerpt) WARWICK (to Clarence and Chief Justice) Lords, with your leave, I must inform the Council. The presence chamber in Westminster with Henry IV, Chief Justice, Clarence, Warwick and attendants. The King has collapsed while rejoicing at the news that the rebellion against him has been crushed. Chanting (Exit Warwick. The retainers come forward; all bear Henry IV to a side of the stage.) is heard from another room. CLARENCE CHORUS OF MONKS AND BOYS His eye is hollow, and he changes much. (offstage) Veni, Sancte Spiritus, Veni Redemptor Mundi, (They lay him on a couch. Hal, in a jaunty mood, enters from the opposite side of the stage.) Veni, veni, veni, Sancte Spiritus. CHIEF JUSTICE CLARENCE Less noise, less noise. Comfort, your majesty! HAL CHIEF JUSTICE Who saw the Duke of Clarence? Be patient, Prince, for you do know these fits Are with his highness very ordinary. CLARENCE Stand from him. Give him air. He’ll straight be well. I am here, brother, full of heaviness.

CHORUS OF MONKS AND BOYS HAL (offstage) Kyrie eleison, Christe eleison, Kyrie eleison. How now! Rain within doors, and none abroad? How doth the king? CLARENCE No, no, he cannot long hold out these pangs. CLARENCE The river hath thrice flowed, no ebb between, Exceedingly ill. Just as the old folk tell us that it did When our great grandsire, Edward, sicked and died. (Clarence leads him to a simple bedchamber where the King lies asleep, watched by the Chief Justice.)

CHIEF JUSTICE HAL Speak lower, Prince, for now the king recovers. Heard he the good news yet? Tell it him! HENRY IV I pray you, take me up, and bear me hence Into some other chamber. Softly, pray. 56 57 CHIEF JUSTICE CLARENCE Not so much noise, my lords. Sweet Prince, speak low. Health, peace and happiness to my royal father! The king your father is disposed to sleep. HENRY IV Thou brings’t me happiness and peace, son Thomas. CLARENCE But health, alack, with youthful wings is flown Will’t please your grace to go along with us? From this bare withered trunk. Upon thy sight My worldly business makes a period. HAL Where is my Lord Chief Justice? No, I will sit and watch here by the king. HAL (Exeunt all but Hal and Henry IV.) (calling) My Lord Chief Justice!

HENRY IV (Enter Chief Justice.) (waking) Come hither, Harry, sit thou by my bed, And hear, I think, the very latest counsel CHORUS OF MONKS AND BOYS That ever I shall breathe. God knows, my son, (offstage) In manus tuas, Domine, commendo spiritum meum. By what bypaths and indirect crooked ways Sicut erat in principio, et nunc, et semper, et in secula seculorum. I met the crown, and I myself know well How troublesome it sat upon my head. HENRY IV To thee it shall descend with better quiet, Doth any name particular belong Better opinion, better confirmation, Unto this lodging? For all the soil of its achievement goes With me into the earth. CHIEF JUSTICE More would I, but my lungs are wasted so ’Tis called Jerusalem, my noble lord. That strength of speech is utterly denied me. How I came by the crown, O God forgive, HENRY IV And grant it may with thee in true peace live. Praise be to God! Even here my life must end. It hath been prophesied to me many years, (Enter Clarence.) I should not die but in Jerusalem, Which vainly I supposed the Holy Land. HENRY IV God led us to this chamber; here I’ll lie. Look, look, here comes my Thomas. Welcome, son! In this Jerusalem shall Harry die.

58 59 CHORUS OF MONKS AND BOYS BARDOLPH (offstage) Salva nos, Domine, vigilantes, custodi nos dormientes. Your worship, here’s Pistol come from the court with news. (Bardolph also collapses.)

(The King dies. Lights fade as the chanting continues from another room.) FALSTAFF From the court? Let him come in. (Enter Pistol.) How now, Pistol! Nunc dimittis servum tuum Domine, secundum verbum tuum in pace; Quia viderunt oculi mei salutare tuum; PISTOL Requiescat in pace. Sweet knight, thou art now one of the greatest men in this realm. Sir John, I am thy Pistol Track 8 and thy friend, and helter-skelter have I rode to thee, and tidings do I bring, and lucky Scene 8: “Davy’s Ledger” is not included in the concert version. joys, and golden times and happy news of price.

Scene 9: “Pistol’s News” (excerpt) FALSTAFF I pray thee now, deliver them like a man of this world. Lights up on Shallow’s house as before. It is night. Falstaff, Shallow, Bardolph and Boy are at table. The men have all drunk heavily. Boy is asleep in his chair. Davy and some servants keep the men’s glasses PISTOL filled with wine, and Davy helps himself to some whenever the rest are not looking. He is thoroughly A foutre* for the world and worldlings base! I speak of Africa and golden joys. plastered, and untypically benign. BARDOLPH, BOY DAVY Bravo, Pistol! Fill the cup, and let it come. I’ll pledge you a mile… FALSTAFF FALSTAFF, SHALLOW, BARDOLPH AND CHORUS OF SERVANTS O base Assyrian knight, what is thy news? (as Davy fills the men’s glasses) Fill the cup, let it come. I’ll pledge you a mile … Let King Cophetua know the truth thereof. DAVY PISTOL … to the bottom. Shall dunghill curs confront the Helicons? And shall good news be baffled? (They hold out their glasses bottoms up. Meanwhile Davy, behind them, drains the pitcher. Shallow Then, Pistol, lay thy head in Furies’ lap. and Davy fall like trees, dead drunk. Servants rush in, prop Shallow back in his chair, and carry Davy out. Another servant enters and speaks inaudibly to Bardolph while Falstaff sits.) (The picture of wounded dignity, Pistol slumps to his chair. Falstaff, unable to pry the news out of him, throws up his hands in good-natured surrender. Bardolph and Boy crack up. All this is enough to bring Shallow half-awake.)

60 * Fig. Pistol raises his thumbs between his fingers. 61 Track 9 SHALLOW Scene 10: “Banishment” (excerpt) Honest gentleman, I know not your breeding. I am, Sir, under the king, in some authority. Westminster, near the Abbey. A threatening storm. A crowd has gathered to watch the newly crowned PISTOL Henry V’s procession. Hostess, Falstaff, Pistol, Shallow and Boy are among them. Shouts and roars are (rising) Under which king, Besonian? Speak, or die! heard from the crowd as the procession is sighted.

SHALLOW HOSTESS Under King Harry. (shouts) The king! The king!

PISTOL BARDOLPH Harry the Fourth, or Fifth? (shouts) God save the king! (as everyone rushes to get a better view) I see them! SHALLOW (The crowd roars.) Harry the Fourth. PISTOL PISTOL There roared the sea, and trumpet-clangor sounds! A foutre for thine office! Sir John, thy tender lambkin now is king.

FALSTAFF (A piper emerges from the crowd. The crowd grows silent as Hostess begins singing a hymn.) What! Is the old king dead? HOSTESS PISTOL Enforce we us with all our might As nail in door. The things I speak are just. To love Saint George, Our Lady’s knight.

FALSTAFF BOY, HOSTESS In his virtue he will us lead; Away, Bardolph! Saddle my horse. (Exit Bardolph.) Master Robert Shallow, choose what office thou wilt in the land, ’tis thine. Master Shallow, Lord Shallow, be as thou wilt; I am The foe him see foremost in fight. fortune’s steward. Get on thy boots, we’ll ride all night. Boy, to horse! (Exit Boy.) I know the young king is sick for me. Let us take any man’s horses: the laws of England are at my BOY, HOSTESS, SHALLOW, FALSTAFF, BARDOLPH, PISTOL commandment. Blessed are they that have been my friends, and woe to my Lord Chief To worship George then have we need, Justice! Which is our sov’reign Lady’s knight.

(Pistol, with a toothy grin, draws a forefinger slowly across his throat. Lights out.)

62 63 BOY, HOSTESS, SHALLOW, FALSTAFF, BARDOLPH, PISTOL WITH THE CROWD . . my heart. Enforce we us with all our might To love Saint George, Our Lady’s knight. (A long and painful silence as the King stares him down. Wilting, Falstaff collapses to all fours in the road.) In his virtue he will us lead; The foe him see foremost in fight. HENRY V (HAL) To worship George then have we need, I know thee not, old man, fall to thy prayers. Which is our sov’reign Lady’s knight. How ill white hairs become a fool and jester! Leave gormandizing. Know that the grave doth gape (The crowd cheers and roars as the King’s train begins to enter.) For thee thrice wider than for other men. Reply not to me with a fool-born jest. BARDOLPH Presume not that I am the thing I was, (shouts) God for Saint George! For God doth know, so shall the world perceive, That I have turned away my former self: FALSTAFF So will I those that kept me company. God save thy Grace, King Hal, my royal Hal! When thou dost hear I am as I have been, Approach me, and thou shalt be as thou wast: BOY The tutor and the feeder of my riots. (shouts) King Harry! Till then I banish thee, on pain of death, As I have done the rest of my misleaders, PISTOL Not to come near our person by ten mile. The heav’ns thee guard and keep, most royal imp of fame! Set on.

FALSTAFF (The procession resumes. Crowd roar offstage, ahead of it. Exeunt the King and his train. The crowd God save thee, my sweet boy! My king, my Jove, begins to follow. Falstaff remains on all fours, dazed. Pistol, Bardolph, Boy and Shallow remain kneeling. The crowd continues to follow.) (Enter Chief Justice, followed by roars from the crowd. The King enters. All but Falstaff drop to their knees, silent. Falstaff runs into the road, brushing past the Chief Justice. He falls to his knees before the King, his FALSTAFF arms outstretched in greeting.) Master Shallow, (He rises unsteadily.) I owe you a thousand pound.

FALSTAFF SHALLOW I speak to thee, . . . Yea, marry, Sir John, which I beseech you to let me have home with me.

(With a gesture, the King stops the procession.) 64 65 FALSTAFF Reigns solely in the breast of every man. That can hardly be, Master Shallow. Do you not grieve at this; I shall be sent for in private They sell the pasture now to buy the horse. to him. I shall be sent for soon at night. For now sits Expectation in the air, And hides a sword, from hilts unto the point, (Exeunt omnes. Gradually we become aware of crowd noise, faint in the distance, from the direction the With crowns imperial, crowns and coronets, King has taken.) Promised to Harry and his followers. Crowns imperial, FEMALE VOICE Promised to Harry and his followers, God bless your majesty! Crowns and coronets, crowns and coronets.

CHORUS OF MONKS AND BOYS (A spotlight finds Boy, Hostess, Bardolph, Pistol, Shallow and Davy.) (from the abbey) Agnus Dei qui tollis peccata mundi, miserere nobis. Dona nobis pacem. Amen. CHORUS Track 10 Here comes ancient Pistol and his wife, for 'tis certain he is married to Nell Quickly. Scene 11: “Muse of Fire” Spotlight on Pistol. BOY Mine host Pistol, you must come to my master, and you Hostess. He’s very sick and would PISTOL to bed. O for a muse of fire, that would ascend The brightest heaven of invention, HOSTESS, SHALLOW, BARDOLPH, PISTOL, DAVY A kingdom for a stage, princes to act, He’ll make the crow a pudding one of these days. The king hath killed his heart. And monarchs to behold the swelling scene! Then should the warlike Harry, like himself, (Darkness again. Canon in the distance. A hubbub of male voices, representing parliament. A spotlight Assume the stance of Mars, and at his heels, finds the King. The others remain unseen.) Leash’d in, like hounds, should famine, sword and fire Crouch for employment. HENRY V (HAL) My lords, omit no happy hour (Blackout.) That may give furtherance to our expedition, For now we have no thought in us but France. CHORUS (The lords roar assent.) Now all the youth of England are on fire, Therefore let our proportions for these wars And silken dalliance in the wardrobe lies. Be soon collected, and all things thought upon Now thrive the armorers, and honor’s thought That may with reasonable swiftness add

66 67 More feathers to our wings; for, God before, just between twelve and one, even at the turning of the tide. For after I saw him fumble We’ll chide this Dauphin at his father’s door! with the sheets, and play with flowers, and smile upon his fingers’ ends, I knew there was but one way, for his nose was as sharp as a pen, and he babbled of green fields. ‘How MEN OF PARLIAMENT now, Sir John,’ quoth I. ‘What, man! Be of good cheer!’ So he cried out, ‘God, God, God,’ We’ll chide this Dauphin at his father’s door! three or four times. Now I, to comfort him, bid him he should not think of God; I hoped there was no need to trouble himself with any such thoughts yet. So he bade me lay (More roars of assent from the lords. Spotlight out on King. New spotlight finds Boy, Shallow, Bardolph, more clothes on his feet. I put my hand into the bed, and felt them, and they were as Pistol and Davy conversing outside Boar’s Head Inn. Hostess leans out from a window.) cold as any stone. Then I felt to his knees, and so upward and upward, and all was as cold as any stone. HOSTESS As ever you came of women, come in quickly to Sir John. Ah, poor heart, he is so shaked (The sky has brightened by imperceptible degrees, and it is now first dawn. We see that we are in the Square, of a burning that it is most lamentable to behold. Ah, Sweet men, come to him. outside Boar’s Head Inn. Bardolph snuffs out the lanterns, takes them inside the Inn, and returns. The square begins to fill with soldiers and common folk. Officers begin to appear along with wagonloads of ar- (The men rush in.) maments and military paraphernalia. Soldiers join their units and receive pay and equipment. As sleepiness Track 11 wears off, the mood becomes buoyant and patriotic. We sense that all England thrills to the martial spirit.) Scene 12: “Off to War” BARDOLPH It is just before dawn. Pistol and Hostess stand outside Boar’s Head Inn. Pistol, carrying a lantern, knocks Shall we shog? The king will be gone from Southampton. on the door. SHALLOW PISTOL Londoners up! Bardolph, be blithe, Boy, bristle thy courage up, lads, rouse thy vaunting veins, (Bardolph, Boy, Shallow and Davy emerge from the Inn, still half asleep.) for Falstaff, he is dead, and we must DAVY yearn therefore. Londoners up!

BOY, SHALLOW, BARDOLPH, PISTOL, DAVY BOY, SHALLOW, BARDOLPH, PISTOL, DAVY, CHORUS OF SOLDIERS AND TOWNSFOLK Would I were with him, wheresome’er he is, either in heaven or in hell. Alive, alive, alive, alive, alive! Eastcheap in the van!

(Spotlight up on Hostess.) (Enter a procession headed by officers and prelates, on their way to Southampton. All others kneel. Priests give them absolution.) HOSTESS Nay, sure, he’s not in hell, he’s in Arthur’s bosom, if ever man went to Arthur’s bosom. He BOY, HOSTESS, SHALLOW, BARDOLPH, PISTOL, DAVY, SOLDIERS AND TOWNSFOLK made a finer end, and went away, and it had been any Christom child. He parted even Our king sails forth to Normandy.

68 69 SHALLOW, BARDOLPH, PISTOL, DAVY, SOLDIERS TOWNSMEN To France, to France, to France, to France. Who’ll wrestle the Turk! A crown if you throw him!

TOWNSWOMEN SHALLOW Man of arms, go bravely, bravely forth! Join in, lads! A guinea a man and a sail, boys!

(Bagpipers appear.) DAVY Join in lads! A walk in the sun and a sail, boys! BOY, SHALLOW, BARDOLPH, PISTOL, DAVY, SOLDIERS Come, let’s away, let’s away … SHALLOW, DAVY, SOLDIERS Shoulder your harness and shog, boys! (The men raise colors and march off. The Falstaffians remain. Others enter and the enlistment cycle begins anew. Vendors and street entertainers join the scene.) SHALLOW, DAVY, SOLDIERS AND TOWNSFOLK Kiss her again and be off, boys! Good-bye to your girl and hello to the breach! SHALLOW, DAVY, SOLDIERS Come, let’s away, let’s away … PISTOL My love, give me thy lips. (Exeunt soldiers with bagpipers.) SOLDIERS SHALLOW, DAVY Form, lads! … over the channel to France, boys! TOWNSWOMEN SOLDIERS Apples and quince! Cider and vinegar! Apples and quince! Away, away, away! SOLDIERS DAVY Kiss her again and be off, boys! Shoulder your harness and shog, boys! Take arms, lads! A guinea a man and a go at the French! TOWNSWOMEN SHALLOW Cider and vinegar! Mark on the line! A guinea a man and a go at the French! SOLDIERS TOWNSWOMEN Kiss her again and away! Cider and vinegar, tuppence a pint!

70 71 PISTOL SOLDIERS AND TOWNSMEN Look to my chattels and my movables. Deo gratias Anglia. Away. Let senses rule: the word is ‘Pitch and pay.’ Trust none; for oaths are straws, men’s faiths are wafer cakes, TOWNSWOMEN And Holdfast is the only dog, my duck. Away, away, away, Therefore Caveto be thy counselor. (The King, Chief Justice and their train continue on.) SOLDIERS Off to France! To France! TOWNSWOMEN Man of arms, come safely, safely home. PISTOL Go, clear thy crystals. PISTOL Touch her soft mouth, and march. TOWNSWOMEN Faith, lads, faith, lads! (Again bagpipers appear. The soldiers march off as before. The Falstaffians remain.)

PISTOL BOY, SHALLOW, BARDOLPH, DAVY, SOLDIERS AND TOWNSMEN Yoke-fellows in arms, let us to France, like horse-leeches, my boys, to suck, to suck, the Come follow the colors and shog, my boys, come follow the colors and off, my boys, very blood to suck! come step, lads, push, lads, march, lads! Come follow the pipes and away, my boys, and away. Good-bye, my love, bonjour, cherie, good-bye, my love, it’s up with the anchor and BOY, HOSTESS, SHALLOW, BARDOLPH, DAVY over the sea, good-bye, my love. Aboard, lads! Push off, lads! Come follow the colors And that’s but unwholesome food, they say. and shog, my boys, come follow the colors and off, my boys, (come step, lads, push, lads, march, lads! Come follow the pipes and away, my boys, and away, and away, and away!) BARDOLPH, PISTOL, DAVY (The pipers and most of the soldiers are gone.) It’s shoulder your pack. It’s muster and march. It’s follow the drum. SOLDIERS BOY, SHALLOW Away, away, away! Good-bye, Jane! Good-bye, Nan! Goodbye, Meg! BOY BOY, SHALLOW, BARDOLPH, PISTOL, DAVY, SOLDIERS AND TOWNSFOLK Farewell, Hostess. For the king’s meat, and the king’s coin, And the king’s true right! TOWNSWOMEN (The King appears with the Chief Justice and their train.) Faith, lads!

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