Anri Sala Galerie Chantal Crousel Young, Michael

Home , Anri Sala, Roberta Smith

Galerie Chantal Crousel Selected Press Anri Sala Galerie Chantal Crousel Young, Michael. «AnriSala’s 33rdKaldorpublic lastresort: artproject »,Art AsiaPacific, October24,2017 http://artasiapacific.com/Blog/AnriSalaLastResor33rdKaldorPublicArtProject Galerie Chantal Crousel Young, Michael. «AnriSala’s 33rdKaldorpublic lastresort: artproject »,Art AsiaPacific, October24,2017 http://artasiapacific.com/Blog/AnriSalaLastResor33rdKaldorPublicArtProject Galerie Chantal Crousel http://www.smh.com.au/entertainment/art-and-design/review-anri-salas-the-last-resort-20171016-gz28qw.html McDonald, John. «Review: AnriSala’s The LastResort public art», ‘anexemplary work of Sydney Herald Morning , October20,2017. Galerie Chantal Crousel Jamart, Christine.«VivaArteViva,Vaine Incantation»,L’artmeme,73,3èmetrimestre2017,p.3-5 . Galerie Chantal Crousel Jamart, Christine.«VivaArteViva,Vaine Incantation»,L’artmeme,73,3èmetrimestre2017,p.3-5 . Galerie Chantal Crousel Jamart, Christine.«VivaArteViva,Vaine Incantation»,L’artmeme,73,3èmetrimestre2017,p.3-5 . Galerie Chantal Crousel LUI REDONNENT CONSERVATRICE DES COULEURS, et PhilippeRégnier et TOUTEFOIS SU Par Roxana Azimi et Galerie frankelbaz, Galerie et Sheila Hicks,Escalade Oudenburg ; Galleria Oudenburg ;Galleria Paris ;AlisonJacquesParis ŒUVRES QUI ROSE. ELLE A CHOISIR DESCHOISIR Courtesy de l’artiste del’artiste Courtesy NE VOIT PAS Lands, 2016-2017. DU CENTRE POMPIDOU Demisch Danant, Gallery, Londres; Beyond Chromatic Massimo Minini, Brescia ;Sikkema Photo :Philippe LA VIE ENLA DE VENISE Jenkins &Co, BIENNALE De 11 Lijnen, New YorkNew ; New York.New Régnier. LA LA

Azimi, Roxana, Philippe. Régnier «Christine Macelréenchante laBiennaledeVenise », son pavillon femmes… dionysiaque Et quelles femmes aux artistes de la fureur de vivre, en dédiant la plus virile l’expression qui présentait polémique qu’avait « suscitée l’exposition Dionysiac n’avait pas su éviter, en rebondissant sur la elle a fait preuve d’autodérision, Pootoogook.inuit Kananginak Autre chausse-trape, que son prédécesseur le Français Marcos Avila Issay Rodriguez, et Forero, ou le maître de l’art Nuñez pour très longtemps – comme les tout jeunes Philippins Katherine – mais plus inconnus aux bataillons d’artistes quantité la paresse tout d’abord, en présentant a su éviter de nombreux écueils La curatrice : la vie. magnifier des fonctions essentielles de l’art, Scott, ravivant l’une Judith trisomique feu l’artiste de Sheila Hicks ou les concrétions mystérieuses chromatique de comme feul’incroyable d’artifice choisir des œuvres qui lui redonnent des couleurs, ne voit pas la vie enrose. Elle a toutefois su du Centre Pompidou béatitude. La conservatrice d’espoir,est moins vicié, porteur mais non de Macel. L’air d’espoir conçue par Christine et changement de ton avec l’édition pleine de sève Venise conçue par Okwui Enwezor. année, Cette nihiliste de la cuvée 2015 de la Biennale de s’abîme.Il s’égare, Tel se fourvoie, le pitch était su remettre le plaisir de l’art au centre. Viva ! le plaisir de l’art su remettre la Biennale de Venisearides, 2017 Macel a conçue par Christine rêches et troublés. Sans sombrer dans le nihilisme de formes la foiPeu savent et en ces temps d’expositions donner le sourire Christine Macel réenchante Macelréenchante Christine Le Quotidiendel’Art, Numéro1287, Thursday, May 11,2017,pp.5-9. Le monde va mal, il est laid, noir, violent. VIVA ARTE VIVA —Arsenal,Giardini, Venise la BiennaledeVenise Du 13 mai au26 AE PAGE 05 juin LE QUOTIDIENDEL’ART » au Centre Pompidou, : la plus

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/… Photo :Roxana Azimi. Foundation, Ministry Foundation, Ministry The MendingProject, le Communication, 2009-2017. Avec le soutien deRichard de la Culture et dede laCultureet culturel deTaïwan MAI 2017 Financial Holding à Paris, ministère à Paris, (Taïwan), Centre Institut français. of Culture,ROC Co., Ltd,Maggie Tsai, FubonArt M. Tsai, Fubon Lee Mingwei, Ci-dessous : Rudy Tseng. Collection

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Galerie Chantal Crousel CHRISTINE MACEL RÉENCHANTE LA BIENNALE DE VENISE DE VENISE BIENNALE LE LIEN DATENT UN APPEL À NE 1970, COMME ANODIN QUEANODIN COLLECTIVES DES ANNÉES PAS OUBLIER RITUALISANT LES ŒUVRES IL N’EST IL PASN’EST

CERTAINES

Azimi, Roxana, Philippe. Régnier «Christine Macelréenchante laBiennaledeVenise », UTOPIES Cette ritualisation de la vie est aussi un des enseignements tirés des mentors ritualisation Cette solutions que sur l’échec. Il faut avancer à réparer, l’oubli. et manière d’éviter la perte « des vêtements raconte-t-il. À la Biennale, il propose aux visiteurs d’apporter à raccommoder ses vêtements jusqu’à ce que j’apprenne qu’il sauf était sain et », SUITE DE LA PAGESUITE DELA nous fait communiquer avec le monde des morts une lampechaîne pour fabriquer écologique reproduit les procédés d’un travail humanitaires, à la certes qui, à des fins centrale dans le pavillon international Hains, qui Raymond Le touche-à-tout occupe au une verbeplace vertigineux est-il même du créateur. à commencer par la définition fortes, Qui thématiques autour de quelques mais toujours articulé d’une folle énergie, jamais heurté Macel a su ménager fluide, Last but un not parcours least, souple Christine et canons féminins dans une drolatique danse érotique. les en dérision Jardin, tourne La plus jeune, Pauline Curnier sexués. fortement son milieu bourgeois la bienséance comme en attestent ses mannequins et Le Quotidiendel’Art, Numéro1287, Thursday, May 11,2017,pp.5-9. ? Le paresseux qui ronronne sur son canapé, alias Mladen Stilinovic ? Trade Center à York.New « lorsqu’il croit son compagnon du World tué dans l’attentat Lee Mingwei a entendu en 2001,Un taïwanais appel que l’artiste utopies collectives. comme un appel à ne pas oublier certaines le lien datent des années 1970,anodin que les œuvres ritualisant de visite ou d’embarquement.composée Il n’est de cartes pas modeste d’intimité dans une broderie de joindre des bribes à des quidams de David Medalla, qui permet d’une performance majesté 14 à la Documenta ou dans la réactivation à Athènes, Lai, déjà mise en Maria qui apparaît dans l’œuvre de l’Italienne est à la fois un lien, sans jamais une s’effilocher.langue et Le fil Dans l’Arsenal, la question du lien se dévide de bout en bout, Parque, mais comme un guide qui nous prendrait par la main. ou une non comme un marionnettiste Il est celui qui tire les fils, 05 âgée, Huguette Caland, a tout osé, surtout rompre avec Caland, a tout osé, surtout âgée, Huguette AE PAGE 06 », rajoute l’artiste réparateur.», rajoute l’artiste ? L’entrepreneur façon Olafur Eliasson Pendant huit heures, je me suis mis ? Ouleshaman,l’intercesseurqui Je préfère me concentrer sur les ? Un peu tout cela à la fois. LE QUOTIDIENDEL’ART |

JEUDI 11 Photo :Roxana Azimi. MAI 2017 A Stitch InTime, David Medalla, (1968-2017).

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Galerie Chantal Crousel CHRISTINE MACEL RÉENCHANTE LA BIENNALE DE VENISE DE VENISE BIENNALE de MeessenDeClerq soutien duministère Arsenal, Biennalede Venise 2017. Avec le la Communication, d’entreprise Ricard, d’entreprise de la Culture et dede laCultureet l’Institut Français. de ThuVan Tran, (Bruxelles) et de et (Bruxelles) Photo :Philippe de laFondation

Vue desœuvres

Azimi, Roxana, Philippe. Régnier «Christine Macelréenchante laBiennaledeVenise », Régnier. BIENNALE DE VENISE, VIVA ARTE VIVA, du13 www.labiennale.org PAGESUITE DELA moins signes de replis qu’aiguillons pour dessiner l’avenir. Elles sont Pour ces allusions au passé ne sont pas teintées de nostalgie. autant, David du ou la déclinaison sous toutes ses formes Ramirez, par Enrique andins revus les cultes de mort Gutierrez, de Cinthia mexicain préhispanique aux sources, comme les références à l’art et au vernaculaire Le parcours ne passe pas sous silence le retour moindre remord. de massacres d’animaux sauvages sans manifester le en Afrique qui, paged’un organisateur de safaris après page, déroule le récit Voignier Michelin. Marie le cynisme pointe en revanche firme naturelles de l’Amazonie par la celle coloniale du Vietnam et celle des ressources Tran relie deux histoires d’exploitation, d’une même plante, l’hévéa, Thu Van À partir américain. dans le désert lui rendu au Texas à des singes de la glace des neiges pour apporter déracinés ou, mieux, les réparer.conscience de ses erreurs s’est Le Japonais Shimabuku ses mises en garde écologiques et que l’homme doit prendre Nicolás Uriburu ou sa danse planétaire, et leur repas chromatique,Selz et Anna Halprin Le Quotidiendel’Art, Numéro1287, Thursday, May 11,2017,pp.5-9. de Michel-Ange par le Chinois Guan Xiao. 06 des années 1970, Dorothée comme Antoni Miralda et AE PAGE 07 mai au 26 juin, Giardini, Arsenal,Venise, LE QUOTIDIENDEL’ART QU’AIGUILLONS POUR DESSINER AU PASSÉ SONT CES ALLUSIONS MOINS SIGNES DE REPLIS L’AVENIR |

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NUMÉRO 1287 Galerie Chantal Crousel et PhilippeRégnier et Par Roxana Azimi DE VENISE BIENNALE Photo :Roxana Pootoogook, Kananginak . Sans titre. Azimi.

Courtesy Galerie Dohyang Lee, Paris. Dohyang Lee,Paris. Galerie Courtesy Azimi, Roxana, Philippe. Régnier «Christine Macelréenchante laBiennaledeVenise », Marcos Avila Forero,Atrato, 2014.

Photo :Roxana Azimi. Le Quotidiendel’Art, Numéro1287, Thursday, May 11,2017,pp.5-9. Biennale deVenise 2017 Notre sélectiondansNotre « « », », Viva Viva Arte

AE PAGE 08 Pavillon central,Giardini, Biennale deVenise. LE QUOTIDIENDEL’ART Vue Hains. d’œuvresdeRaymond Photo :PhilippeRégnier.

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/… MAI 2017

NUMÉRO 1287 Galerie Chantal Crousel Lafayette Anticipations Guenther, Hambourg. One thousand andOne Berlin ; Galerie Karin Karin Berlin ;Galerie Galerie Greta Meert, Meert, Greta Galerie d’entreprise Galeries Galeries d’entreprise Wallonie-Bruxelles ; Wallonie-Bruxelles DE VENISE Bruxelles ;KonradBruxelles Avec lesoutiende BIENNALE Lafayette, Paris ; Lafayette, Paris Photo :Philippe Fischer Galerie, Edith Dekyndt, Edith International ; International Nights, 2016. - Fondation Düsseldorf, Düsseldorf, Fédération Régnier. Courtesy the artist et Galerie Chantal Crousel, Paris. Crousel,Paris. Chantal Galerie et artist the Courtesy

Anri Sala,Allofatremble (Encounter),2017.Anri

Azimi, Roxana, Philippe. Régnier «Christine Macelréenchante laBiennaledeVenise »,

Photo :PhilippeRégnier. Le Quotidiendel’Art, Numéro1287, Thursday, May 11,2017,pp.5-9.

AE PAGE 09 Galerie Krinzinger, Continua,SanGimignano,Galerie Vienne;Galleria LE QUOTIDIENDEL’ART Courtesy de l’artiste et Galerie Nagel Galerie Draxler, et de l’artiste Berlin,Courtesy Cologne ; Lehmann Maupin, New York,Cologne ;LehmannMaupin,New Hongkong ; Kader Attia,Kader Narrative Vibrations 2017. (détail), Les Moulins,Pékin,LaHavane. |

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Galerie Chantal Crousel « Of anthemsandapples:AnriSala»,Frieze.com, May« Of 6,2017. https://frieze.com/article/anthems-and-apples-anri-sala Galerie Chantal Crousel « Of anthemsandapples:AnriSala»,Frieze.com, May« Of 6,2017. https://frieze.com/article/anthems-and-apples-anri-sala Galerie Chantal Crousel « Of anthemsandapples:AnriSala»,Frieze.com, May« Of 6,2017. https://frieze.com/article/anthems-and-apples-anri-sala Galerie Chantal Crousel « Of anthemsandapples:AnriSala»,Frieze.com, May« Of 6,2017. https://frieze.com/article/anthems-and-apples-anri-sala Galerie Chantal Crousel « Of anthemsandapples:AnriSala»,Frieze.com, May« Of 6,2017. https://frieze.com/article/anthems-and-apples-anri-sala Galerie Chantal Crousel Tifentale, Alise. «MassimilianoGioniandMargotNorton,eds. AnriSala:Answer Me»,caa.Reviews, April 27,2017. http://www.caareviews.org/reviews/2967#.WQMGm44Soik Galerie Chantal Crousel Tifentale, Alise. «MassimilianoGioniandMargotNorton,eds. AnriSala:Answer Me»,caa.Reviews, April 27,2017. http://www.caareviews.org/reviews/2967#.WQMGm44Soik Galerie Chantal Crousel Tifentale, Alise. «MassimilianoGioniandMargotNorton,eds. AnriSala:Answer Me»,caa.Reviews, April 27,2017. http://www.caareviews.org/reviews/2967#.WQMGm44Soik Galerie Chantal Crousel Harris, Gareth. « Anri Sala turns abandoned Japanesehouseintosonicspace»,TheArtHarris, «AnriSalaturns Newspaper, Gareth. February 2,2017. http://theartnewspaper.com/news/anri-sala-turns-abandoned-japanese-house-into-sonic-space/ Galerie Chantal Crousel Marti, Silas. «AlbanêsAnriSalavem verter aoBrasil deartearquitetônicas», serafina somemobras , August 28,2016. http://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/46143-obras-de-anri-sala Galerie Chantal Crousel Marti, Silas. «AlbanêsAnriSalavem verter aoBrasil deartearquitetônicas», serafina somemobras , August 28,2016. http://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/46143-obras-de-anri-sala Galerie Chantal Crousel Marti, Silas. «AlbanêsAnriSalavem verter aoBrasil deartearquitetônicas», serafina somemobras , August 28,2016. http://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/46143-obras-de-anri-sala Galerie Chantal Crousel http://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/46143-obras-de-anri-sala «Obras deAnriSala»,Folha«Obras deS.Paulo, August 28,2016. Galerie Chantal Crousel http://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/46143-obras-de-anri-sala «Obras deAnriSala»,Folha«Obras deS.Paulo, August 28,2016. Galerie Chantal Crousel http://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/46143-obras-de-anri-sala «Obras deAnriSala»,Folha«Obras deS.Paulo, August 28,2016. Galerie Chantal Crousel «Brazil welcomes «Brazil AnriSala’s First Exhibition»,Albanian Daily, September News 9,2016. http://www.albaniannews.com/index.php?idm=8244&mod=2 Galerie Chantal Crousel Licht, Alan.«AnriSala.New Museum»,Art Forum, Summer2016,p.400. Galerie Chantal Crousel Licht, Alan.«AnriSala.New Museum»,Art Forum, Summer2016,p.400. Galerie Chantal Crousel over adversity, theartistoffered visitorsasomewhatmoreslipperyproposition. Yet, ratherthanpresent theconcertoasakindofModernistsymboltriumphhumanspirit Anri Sala’s 2013 Venice Biennaleshow, RavelUnravel,tookthemusicasitsstartingpoint. both toitsbeautyandbackstory. rice RavelwhosePianoConcertofortheLeftHandremainsawell-knownpiecetothisday, thanks of composerstowritepianopiecesforjustthelefthand. The mostfamous workcamefromMau- wig, losthisrightarmin World War I.Followingthearmistice, Wittgenstein approached anumber On 23 August 1914the Austrian pianist Paul Wittgenstein, elderbrother ofthephilosopherLud- important artist To marktheNewMuseumshowhere'ssomeinsightintobestwaystoappreciateacooland How togetagripon Anri Sala http://fr.phaidon.com/agenda/art/articles/2016/february/04/how-to-get-a-grip-on-anri-sala/ Still fromRavelUnravel(2013)- Anri Sala No BarragánCry(2002) - Anri Sala «How onAnriSala»,Phaidon agrip toget , February, 2016. Galerie Chantal Crousel runs until10 April 2016,isthemostcomprehensivesurveyofhisworkinUnitedStatestodate. The accompanyingshow Anri Sala: Answer Me,whichhasjustopenedattheNewMuseumand viewer’s awarenessofbeingpresentwhilecallingattentiontothepoliticaldynamicsspace.” tive. “Probingnotionsofmemoryandtime-bothpersonalhistoricalSala’s worksengage the liano Gioniinournew Anri Salamonograph,publishedtocoincidewiththeMuseum’s retrospec- of images,soundandarchitecturalspace,”writetheNewMuseum’s Margot Norton andMassimi- Indeed “AnriSalahasdevelopedawidelyacclaimedmultimediapracticefoundedintheinterplay France andworksinBerlin,sowasperfectlysuitedtotheshow, thepavilionandoccasion. in 2013tomarkthe50thanniversaryofElysée Treaty. Salawasbornin Albania, studiedin bition attheBeinnale,yetitwasstagedinGermanpavilion,sincetwohadswitchedvenues All thiswascompoundedbythefactthatRavelUnravel2013Frenchnationalexhi- artist explained. pancies “paradoxicallycreatean‘other’ space”somewhereinbetweenthetwoperformances,” each case,thepiecesfalloutoftimewithother, which,forSala,waskey. Infact,thediscre- while inasecondarea,FrenchDJattemptedtosynctwovinylcopiesoftheperformances.In In oneroomtwovideorecordingsofpianistsplayingthepiecewerescreenedsimultaneously; http://fr.phaidon.com/agenda/art/articles/2016/february/04/how-to-get-a-grip-on-anri-sala/ Still from Answer Me(2008)- Anri Sala Still fromLongSorrow(2005)- Anri Sala «How onAnriSala»,Phaidon agrip toget , February, 2016. Galerie Chantal Crousel standard, industriallyproduced glass.It'savailablerightnowoverat Artspace. craftsmanship; theripples andimperfectionsonitssurfacestandingincontrast totheuniformityof native Mexicanplant.Made usingpre-moderntechniques,theglassbears thehallmarksofhand- the imageareresultofasheetantiqueglass theartistplacedinbetweenhiscameraand made, shimmeringasifphotographedunderconditions ofextremeheat. The distortionsvisiblein Anri. Untitled(Cactus2),2011, showstheBlue Agave, the plantfromwhichthespirittequilais Sala createdthislimitededitionprintontheoccasion ofhisexhibitionattheSerpentineGallery, at Artspace. get agreat Anri Salaprintataveryattractivepricetakelookthisworkavailable rightnowover artist buyacopyofournewbook,whichiswritten bytheshow’s curators.Finally, ifyouwantto For moreontheNewMuseumshowgohereand forfurtherdetailandinsightintothisimportant enjoy thebeautyofsoundsandimages. of hisworkdealswiththekindworldthatModernistsbequeathedtous. Yet youcanjust Bloc, andexperiencedtheroughendofsocialist,pseudo-scientificsocialplanningupclose. bit likethetitleofaBobMarleysong.ItisworthbearinginmindthatSalawasbornEastern Sala filmedMoondocisknownlocallyastheLongSorrow;orthatNoBarragánCrysoundsa Every pieceisfilledwithunseendetails.Ithelps,forexample,toknowthattheBerlinestatewhere of theuppermostapartmentinableakmodernistBerlintowerblock. (2005) whichfeaturesthefree-jazzsaxophonistJemeelMoondocplayingjustoutsidewindow from modernistarchitectLuisBarragán'sfarlovelierroofterraceinMexicoCity;andLongSorrow photograph ofahorseplonkedontoplinthonMexicanskyscraper, mimickingamissingstatue stations, themanonlyansweringwomanbyplayingdrums;NoBarragánCry(2002),a Me (2008),videowhereinacoupleargue insideoneofBerlin’s Cold-War era Teufelsberg listening It includesRavelUnravel,aswellotherwell-knownworksbytheartist,such Answer http://fr.phaidon.com/agenda/art/articles/2016/february/04/how-to-get-a-grip-on-anri-sala/ «How onAnriSala»,Phaidon agrip toget , February, 2016. Berlin Anri Sala(left)onthesetofLongSorrow(2005), A lot Galerie Chantal Crousel http://fr.phaidon.com/agenda/art/articles/2016/february/04/how-to-get-a-grip-on-anri-sala/ Untitled (Cactus2),2011 - Anri Sala «How onAnriSala»,Phaidon agrip toget , February, 2016. Galerie Chantal Crousel Samantha DemanandVéronique Godé. commentées. «Oeuvres AnriSala», Artshebdo, March medias#18 2016. Galerie Chantal Crousel Samantha DemanandVéronique Godé. commentées. «Oeuvres AnriSala», Artshebdo, March medias#18 2016. Galerie Chantal Crousel Samantha DemanandVéronique Godé. commentées. «Oeuvres AnriSala», Artshebdo, March medias#18 2016. Galerie Chantal Crousel Samantha DemanandVéronique Godé. commentées. «Oeuvres AnriSala», Artshebdo, March medias#18 2016. Galerie Chantal Crousel Samantha DemanandVéronique Godé. commentées. «Oeuvres AnriSala», Artshebdo, March medias#18 2016. Galerie Chantal Crousel Daniel Birnbaum. «AnriSala:AnswerDaniel Birnbaum. Me»,Artforum, n°5,vol. 54,January, 2016,p. 129. Galerie Chantal Crousel Roberta Smith«SymphonicExperienceFrom Floor To Floor», Weekend Arts York II,TheNew Times, n°1000, Friday, February, 5,2016,p.21-27. Galerie Chantal Crousel Roberta Smith«SymphonicExperienceFrom Floor To Floor», Weekend Arts York II,TheNew Times, n°1000, Friday, February, 5,2016,p.21-27. Galerie Chantal Crousel Roberta Smith«SymphonicExperienceFrom Floor To Floor», Weekend Arts York II,TheNew Times, n°1000, Friday, February, 5,2016,p.21-27. Galerie Roberta Smith.«‘Anri Sala:Answer OffersSymphonicExperience Me’ From Floor to YorkFloor», TheNew Times, Chantal Crousel http://mobile.nytimes.com/2016/02/05/arts/design/anri-sala-answer-me-offers-symphonic-experience-from- drawings. (Example:asnare drumstackedwithfourrealhumanskullsand dedicatedtoCézanne.) some 16yearsofartistic growthandincludesasmatteringoffairlyinconsequential sculptureand an assistantcurator, itspreadsadozenvideosandvideoinstallationsthroughthreefloors,encompasses lano Gioni,theNewMuseum’s artisticdirector;Margot Norton,itsassociatecurator; and NatalieBell, This exhibitionisbrilliantlyinstalledandasmuch formusicasartfolk.Organized byMassimi- color, architectureandthepoliticsofmodernlife. Museum. The video isanaptintroductiontohisroilingexplorations,mostlyinvideo,ofsound,time, Now itcanbeseenin“AnriSala: Answer Me,”theartist’s austereyetimpassionedsurvey attheNew balm foratraumatizedcity. mesmerized bythisD.I.Y. documentary’s effortless argument forthenecessityofartandits potentialas artist Anri Sala,seemspermanentlylodgedinmine.Ifirstsawit at the Venice Biennalethatyear, Certain artworksimprintthemselvesonthebrain.“DammiiColori,”a2003videoby Albanian February 4,2016 ROBERTA SMITH ‘Anri Sala: Answer Me’ Offers SymphonicExperienceFromFloorto All photos:NicoleBengiveno/ The New York Times at theNewMuseum. “Answer Me”(2008),singlechannelHDvideo,by Anri Sala floor-to-floor.html?referer=https://www.google.fr/&_r=0 February 4,2016. Galerie Roberta Smith.«‘Anri Sala:Answer OffersSymphonicExperience Me’ From Floor to YorkFloor», TheNew Times, Chantal Crousel http://mobile.nytimes.com/2016/02/05/arts/design/anri-sala-answer-me-offers-symphonic-experience-from- paved. decades ofCommunistneglect andcorruption;basicserviceswereintermittent, theroadswerebarely At thetimeoffilming,2002, Tirana resembledawarzoneinrecovery, rising precariouslyfrom 1996, whenheleftforParis,studiedfilmandvideo forfouryearsandsubsequentlysettledinBerlin. “Tosca.” Itwasmadein Tirana, Albania’s capital,whereMr. Salawasbornin1974and lived until But foraminute,backto“DammiiColori,”whose title—“GiveMetheColors”inItalianisfrom Biennale anddidnotstickinmybrain. They willnow. tallation, accompaniedbyitsauraldoppelgänger, “Unravel.”Bothworkswereseenatthe2013 Venice fourth floorpresentsMr. Sala’s masterpiece,“RavelRavel,”adual-screen,16-speakersymphonicins the ceilingtoaccommodateprojectionsonbothsides, theirsoundsmixingandconversing. And the Several videosplayinwideopenspaces,especiallyonthethirdfloor lot liketheMinimalistPhilipGlass. been subjectedtothemodernist12-tonetechniquethatSchoenberg developedinthe1920s. Itsoundsa and 20separateceilingspeakers.Itre-emerges, performedbymusiciansontwovideoscreens,having Nacht,” astringsextetfrom1899,startsoutwholeanditsnotesarefragmentedacrosstheentire space “The PresentMoment”onthesecondfloor, ArnoldSchoenberg’s tumultuouslateRomantic“Verklärte music flowsthroughthemuseum’s spaces,definingthemfloorbyfloor. Inaworkcollectively titled Black-box viewingroomshaveallbutbeeneliminated,andthesoundqualityisextraordinary. The “Still LifeintheDoldrums(d’ apresCezanne)" floor-to-floor.html?referer=https://www.google.fr/&_r=0 February 4,2016. , wherealarge screenhangsfrom - Galerie Roberta Smith.«‘Anri Sala:Answer OffersSymphonicExperience Me’ From Floor to YorkFloor», TheNew Times, Chantal Crousel http://mobile.nytimes.com/2016/02/05/arts/design/anri-sala-answer-me-offers-symphonic-experience-from- dern skyscraper. At onepointaworkerstartscleaningtheancientstones. while abeautifulyoungwomanhoversabout. Around themriseMayanruinsand,justbeyond,amo- fragments of“ShouldIStayorShouldGo?”—ahitbytheClashonmechanicalbarrelorgan In “TlatelolcoClash,”shotinMexicoCity, severalelderlystreetmusicianstaketurnsplayingdifferent the fabricofhispieces,tobeextrapolatedbyviewer. Other politicalpointsabouthistory, progress,age,languageanddisplacement arefrequentlywoveninto incompetence andcontrolasameasureofchange,butalsocontainerthatmodulatessound. rely devoidofpolitics.Onscreen,modernarchitecturefiguresprominently He usuallyachievesthiswithdisorientingcombinationsofspatial,visualandauralelementsthat arera- rough transitionfromcommunismtodemocracy. power inthefaceofdisruption,athemeundoubtedlyinfluencedbygrowingup In newerworks,Mr. Salahasdonewithmusicwhathedoescolor, whichistoconvey itsnurturing way colorsherereplacetheorgans.” Which istosaytheyaresustaininglife. concern “whatarethecolorsdoingtous.”Headdsthatwhilemostcitieswearcolorlikeadress,“in the benefitsofhissomewhatmonomaniacalundertaking. Thecity’s mostheateddiscussions,hesays, mayor, EdiRama,afriendoftheartist(andheisnow Albania’s primeminister),talksferventlyabout Bauhaus. It’s Mondrianinaction,proofpositiveofthetransformativepowercolor. Inthefilm, of poetryandpolitics.It’s liketherebirthofmorepopulistprinciplesConstructivismand The jubilantblocksofcolorandeeriedisarrayremain,grippingfortheirunexpectedcombination concrete buildings,which Tirana’s mayorishavingpaintedanarrayofbright,boomingcolors. and pilesofdirt.Shootingmostlyatnightwithaspotlight,hefocusesonrowsmodestEastern-bloc With hiscameragivingusapassenger-seat view, Mr. Saladrivesalongthesebyways,pastscaffoldings floor-to-floor.html?referer=https://www.google.fr/&_r=0 of abuildinginBerlin. doc’s performanceinavideoshot on thebalcony André Vida, improvisingalongsideJemeelMoon In “AnriSala: Answer Me,” thesaxophonist February 4,2016. - , asasymbolofgovernment Albania duringits Galerie Roberta Smith.«‘Anri Sala:Answer OffersSymphonicExperience Me’ From Floor to YorkFloor», TheNew Times, Chantal Crousel http://mobile.nytimes.com/2016/02/05/arts/design/anri-sala-answer-me-offers-symphonic-experience-from- They’re coveredwithtwo-foothighwedgesoffoamthatmuteechoes. presents aclose-upofgiantlefthandplayingthepiano.Evenwallsandceilingseemexaggerated: the soundsoforchestraandpianobuffet you,whilethetwovideos—oneaboveothereach rent andcomplexin“Ravel,Ravel”onthefourthfloor. Inadarkenedspace,everything is magnified: Throughout thisshowmusicistakenapartandreassembled,butneverthesame. This ismostappa- words thatdistinguishskintones. children of“Lak-kat”seemtorespond,althoughitturnsoutthattheyareactuallylearningthemany ignores thewomananxiouslylurkingbehindhim,whoisoccasionallyheardtosay“Answerme.” The geodesic domebuiltby Americans toeavesdroponEastGermany. Hesometimespausesbutalways Here aslightlycrazed-lookingyoungmandrumswildly, thesoundreverberatinginsideanabandoned and abruptsilencesinthevideo“AnswerMe.” boys practice Wolof —oneoftheircountry’s indigenouslanguages—impingeonthepoundingnoise pieces bleedtogether. The lightrhythmicvoicesofthevideo“Lak-kat,”inwhichtwoyoungSenegalese Mr. Salahasarrangedtheshowassomethingofasoundinstallationinitself.Soundsfromdifferent an optionforthevieweraswell. performance (13minutes),theirsoundsblendingandseparatingasMr hour throughouttheshow, thesaxophonist André Vida improvisesalongside Mr. Moondoc’s video Realism andanartisticrefusalofarchitecture’s numbinganonymity. At approximatelythetopofevery midair. As hefloatsaway, andothermassivebuildingscomeintoview, thepiececonjuresbothMagic Long Complaint,orSorrow. Onlygraduallydowerealizethatthere’s nobalcony:He’s hangingin seems tobethebalconyofastarkapartmentinanunlovedmile-longBerlinbuildingknownas In “LongSorrow,” thefree-jazzmusicianJemeelMoondocimprovisesonsaxophone,fromwhat floor-to-floor.html?referer=https://www.google.fr/&_r=0 concerto. “Ravel, Ravel”includestwo performancesofapiano February 4,2016. . Vida movesaroundthespace, Galerie Roberta Smith.«‘Anri Sala:Answer OffersSymphonicExperience Me’ From Floor to YorkFloor», TheNew Times, Chantal Crousel http://mobile.nytimes.com/2016/02/05/arts/design/anri-sala-answer-me-offers-symphonic-experience-from- Street, LowerEastSide; 212-219-1222,newmuseum “Anri Sala: Answer Me”isonviewthrough April 10attheNew Museum, 235Bowery, atPrince rience Mr. Salabuildingartuponart,aswelllife,ininspiringways. tration. The twoversionsofRavel’s musiccannot bereunited,butaswiththissingularshow, weexpe- Synchronization isfleetingandimpossibletosustain, butitisinvigoratingtofollowherfierceconcen with slurringsoundsthatcanevokesappymovie music. ring handsshegentlytapsorpushesthediscs,stops themcompletelyorsetsspinning,sometimes record ofeachperformanceonherturntables,trying tosyncthemup.Incontrastthepianists’ spar- Installed inasmaller, lighterroomnextdoor, “Unravel”showsthediscjockeyChloé Thévenin witha The video“Unravel”isanattempttostraightenouttheravel,ortangle,createdby“RavelRavel.” trusions addtheirownsuggestionofviolence. story, itcanbetraumatic.Itswirlsaround,fillingandthenabandoning thecrenelatedspace,whosepro finishing eachother’s passages. Themusicisatonceluxuriantandturbulent; ifyouknowtheback or acceleratingdifferent parts. Their handsplaytagupanddownthekeys,movinginoutofsync, each performedtheconcertowithanorchestra,usingscorestemposalteredbyMr. Salaslowing War I. The handsonthescreensbelongtopianistsLouisLortieandJean-EfflamBavouzet,who sioned byPaul Wittgenstein, apianist (andthephilosopher’s brother) wholosthisrighthandin World The musicisMauriceRavel’s PianoConcertofortheLeftHandinD(1929-30),whichwascommis- Thévenin tryingtosyncrecordsoftwopianists. “Unravel,” asingleprojection,showsthediscjockeyChloé floor-to-floor.html?referer=https://www.google.fr/&_r=0 February 4,2016. .org. - - Galerie Chantal Crousel Jason Farago. «AnriSala:Answer Mereview- 20thcentury’ artcures sbroken TheGuardian dreams», , February 4, http://www.theguardian.com/artanddesign/2016/feb/04/anri-sala-answer-me-review-art-cures-20th-centurys- least deservesashot. of thelastcentury. Butaftera previouscenturyofpoliticiansbroughtacityto decay, surelyanartistat green stripes. The painted facades are hopelessly inadequate to repair the crumbling architectural legacy nist-era towersofthecapitalrepaintedinwildcolors –chevronsofredandyellow, zigzaggingblueand Rama cametoprominenceadecadeago,whenas mayorof Tirana heorderedthedilapidatedcommu lide in2013. rate taxcuts,butbyabonafideartist:thepainter-turned-prime-minister EdiRama,electedinalands nation of Albania has beengovernednotbysomephilistinecrusaderpromisingdivinelyinspiredcorpo- might Isuggestbookingthenextflightto Tirana? Forthelasttwoandahalf years,thewestBalkan If America’s enervatingpresidential electionhassappedanyremainingesteemyouhadforpoliticians, Thursday 4February2016 Jason Farago artists inEurope,exploringcommunismthroughvideoandmusic This isacunningandoccasionallygloriousretrospectivefromoneofthemostimportant New Museum, York Anri Sala: Answer Mereview–artcures20thcentury'sbrokendreams and kurimanzutto,MexicoCity Marian GoodmanGallery;Hauser& Wirth; JohnenGalerie,Berlin; Photograph: © Anri Sala/CourtesyGalerieChantalCrousel, Paris; Anri Sala,LeClash,2010(still). broken-dreams?CMP=share_btn_fb 2016. - - Galerie Chantal Crousel Jason Farago. «AnriSala:Answer Mereview- 20thcentury’ artcures sbroken TheGuardian dreams», , February 4, http://www.theguardian.com/artanddesign/2016/feb/04/anri-sala-answer-me-review-art-cures-20th-centurys- Rama spentmuchofthe1990sinParis,wherehelivedwithanother hardly believe.Hervoice,herlanguage,wasnot her own. ting party-lineclaptrapaboutyoungpeople’s allegiancetoMarxism-Leninism,whichSala’s mothercan where thestudentsreadherlipsandhelpartist subtitletheinterview. Itturnsoutshewasjustspou- lost. Hismothercan’t rememberwhat she hadsaid.SoSalatakesthefootagetoaschoolfordeaf, his motherspeakingataconferenceoftheParty of Labour Albania inthelate1970s,butaudiois decided toscreenIntervistaonceaweekintheNew Museum’s theater.) Salacomesacrossfootageof he wasstillastudentinFrance.(It’s notproperlyincluded inthisshow, butthecuratorshaveatleast Enver Hoxha.Heshottoprominencewithhisfirst film,thedocumentaryIntervista(1998),madewhile Sala wasbornin1974,whenanisolated Albania wasunderthethumbofpitiless,paranoiddictator occasionally gloriousretrospectiveofonethemostimportantartistsinEurope,eastorwest. dream –ripplesthroughoutalltheworksthatconstitute Anri Sala: Answer Me,acunning,musical,and proposition –that(abstract)artmightbeyourbestbetforcourageafterthefailureofcommunist dreams inwhichpoliticsandaestheticsinformedoneanotherthencollapsedintoruin. Sala easesusintothegrand,busteddreamsof20thcentury:modernistdreams,communist apartment blocks.It’s thisseductivetourof Tirana, amidnightreverieofpastandpresent,bywhich his 2003filmDammiiColori,anighttimeescapadethroughthe Albaniancapitalanditsparti-coloured tary film-makerturnedvideoartist.“Thisismoreanavantgardeofdemocratization,”hetellsSala in Schöttle, Munich;andGalerieChantalCrousel,Paris lery; Hauser& Wirth; JohnenGalerie,Berlin;GalerieRüdiger Photograph: © Anri Sala/CourtesyMarianGoodman Gal- and aesthetics informed one another and then collapsed into ruin.’ Anri Sala, Answer Me,2008(still):‘Dreamsinwhichpolitics broken-dreams?CMP=share_btn_fb 2016. Albanian: Anri Sala,adocumen And Rama’s - Galerie Chantal Crousel Jason Farago. «AnriSala:Answer Mereview- 20thcentury’ artcures sbroken TheGuardian dreams», , February 4, http://www.theguardian.com/artanddesign/2016/feb/04/anri-sala-answer-me-review-art-cures-20th-centurys- phonous drumming. cold warlisteningstation,depictsawomanstruggling tospeakaman,whorespondsonlywithcaco- and forthehopesthatartistsarchitectscould transformourlives. saxophonist ontheroofplaysanimproviseddirge tothedrabbuildingsbelow: aeulogyformodernism, The bestisLongSorrow(2005),shotatamassive housingestateinwestBerlin,whichafreejazz want towatchthemall,althoughthesoundisoccasionally tinnyintheNewMuseum’s hostilebuilding. Four oftheselatervideoworksarepresentedhere inasinglegallery, onahalf-hourloop,andyou’ll looking obliquelyatrecentEuropeanhistory, andmakingheavyuseofmusic. back fromhisengagementwith Albania andbegantomakemorepoetic,plangentfilmsvideos– legacy ofcommunism,onbothpersonalandurbanplanes.ButafterhisfilmwithRama,Salastepped from anariain Tosca), Salaestablishedhimselfasoneoftheshrewdestartisticinterrogators With IntervistaandDammiiColori(thelatter’s Italiantitle,literallyGiveMetheColors,isborrowed man Gallery, New York; andHauser& Wirth Photograph: © Anri Sala/CourtesyGalerieChantalCrousel, Paris;MarianGood- Clash’s ShouldIStayorGo? Anri Sala, Tlatelolco Clash,2011 (still):aMexican street performerplaysthe broken-dreams?CMP=share_btn_fb 2016. Answer Me(2008),filmedina Galerie Chantal Crousel Jason Farago. «AnriSala:Answer Mereview- 20thcentury’ artcures sbroken TheGuardian dreams», , February 4, http://www.theguardian.com/artanddesign/2016/feb/04/anri-sala-answer-me-review-art-cures-20th-centurys- faith thatartmightyetliveafterthedreamsoftransformation weascribedtoithavedied. tration onthemusicians’ faces,theiranxiousattempts toplaythisdeformedopus,bespeaksanabiding and Schoenberg’s lateRomanticscoredevolves intoadissonantmuddle. And yettheprofoundconcen tion ofSchoenberg asadegeneratecomposer.) The twomodifiedsextetsareprojectedsimultaneously, was initiallybuiltasaNazishowpalace;Sala’s workservedasastingingrebuke totheNazis’ designa- the noteB-flat,inotheronlyD.(Heoriginally showedtheworkinMunich’ Arnold Schoenberg’s Verklärte Nacht.Salahasmodifiedthescore:inonevideomusiciansonlyplay The newestpairofvideoshere,bothentitled The PresentMoment,featureastringsextetplaying reflecting thesorryhistoryof20th-centuryEurope–andalso Sala somelittlebitofhope. As wordsarereplacedbysoundinSala’s laterworks, musicendsupboth for oneofEurope’s poorestcapitals.Butmusic,thatmostabstractofallartforms,seemstoholdfor almost aparodyofmodernisturbanplanning,charmingbutwoefullyinsufficientaestheticbandage asset classforaglobalcrewoffinanciersandrentiers.Rama’s paintingofthefacades Tirana appears ghettoes; modernistpainting,delusionallyimaginedasanacceleratorofrevolution,hasbecome Almost allthelastcentury’s aestheticdreamscametogrief.Utopiantowerblocksrotted intoperiurban Photograph: © Anri Sala/Courtesyoftheartist ponding toLongSorrow. Anri Sala,3-2-1,2011/16. Liveperformancefeaturing André Vida onsaxophoneres- broken-dreams?CMP=share_btn_fb 2016. fering apossiblemeansofredemption. s HausderKunst,which - Galerie Chantal Crousel Jason Farago. «AnriSala:Answer Mereview- 20thcentury’ artcures sbroken TheGuardian dreams», , February 4, http://www.theguardian.com/artanddesign/2016/feb/04/anri-sala-answer-me-review-art-cures-20th-centurys- new concerto. been disjointed,historyisacollectionofshards. But theDJkeepsspinningherrecords,andscratchesa a DJtriestomixthetwotogether, withonlysomesuccess. Tempo itselfhaslostitsmeaning;time are slightly, deliberatelyoutofsync,andRavel’s concertosoundscuriouslyrowdy;onathirdscreen (the brotherofthephilosopherLudwig),whofled Austriajustbeforethe Anschluss. Thetworenditions vel’s PianoConcertofortheLeftHand inDMajor, composed fortheJewishpianistPaul Wittgenstein In hismasterpieceRavelUnravel,firstseenatthe Venice Biennalein2013,twopianistsplayRa dreams ofmodernism,andtoimagineafutureontheruinsrecentpast. calendar.) ButonthewholethisretrospectiveaffirmsSala’s unrivaledcapacitytoexcavatethesullied boration withRama,whohasapenchantfordoodlingonprintoutsofhisprimeministerialOutlook artworks. (Therearealsosomeunremarkableworksonpaperintheshow;weredonecolla- themselves, whichtomeseemlikesouvenirsofhismajormusic-backedfilmsratherthanfullyformed I remainunconvincedbySala’s occasionalsculptures–notablyhismotorizedsnaredrumsthatplay Gallery; andHauser& Wirth Photograph: © Anri Sala/CourtesyGalerieChantalCrousel, Paris;MarianGoodman Anri Sala,Unravel,2013(still):aDJscratchestogethertwoperformancesofRavel. broken-dreams?CMP=share_btn_fb 2016. - Galerie Chantal Crousel Jason Farago. «AnriSala:Answer Mereview- 20thcentury’ artcures sbroken TheGuardian dreams», , February 4, http://www.theguardian.com/artanddesign/2016/feb/04/anri-sala-answer-me-review-art-cures-20th-centurys- artist willbelivestreamedhereat7pmET, thenavailablethereafter Anri Sala: Answer MeisattheNewMuseum, York, through10 April. A conversationwiththe broken-dreams?CMP=share_btn_fb 2016. Galerie Roberta Smith.«‘Anri Sala:Answer OffersSymphonicExperience Me’ From Floor to YorkFloor», TheNew Times, Chantal Crousel http://mobile.nytimes.com/2016/02/05/arts/design/anri-sala-answer-me-offers-symphonic-experience-from- drawings. (Example:asnare drumstackedwithfourrealhumanskullsand dedicatedtoCézanne.) some 16yearsofartistic growthandincludesasmatteringoffairlyinconsequential sculptureand an assistantcurator, itspreadsadozenvideosandvideoinstallationsthroughthreefloors,encompasses lano Gioni,theNewMuseum’s artisticdirector;Margot Norton,itsassociatecurator; and NatalieBell, This exhibitionisbrilliantlyinstalledandasmuch formusicasartfolk.Organized byMassimi- color, architectureandthepoliticsofmodernlife. Museum. The video isanaptintroductiontohisroilingexplorations,mostlyinvideo,ofsound,time, Now itcanbeseenin“AnriSala: Answer Me,”theartist’s austereyetimpassionedsurvey attheNew balm foratraumatizedcity. mesmerized bythisD.I.Y. documentary’s effortless argument forthenecessityofartandits potentialas artist Anri Sala,seemspermanentlylodgedinmine.Ifirstsawit at the Venice Biennalethatyear, Certain artworksimprintthemselvesonthebrain.“DammiiColori,”a2003videoby Albanian February 4,2016 ROBERTA SMITH ‘Anri Sala: Answer Me’ Offers SymphonicExperienceFromFloorto All photos:NicoleBengiveno/ The New York Times at theNewMuseum. “Answer Me”(2008),singlechannelHDvideo,by Anri Sala floor-to-floor.html?referer=https://www.google.fr/&_r=0 February 4,2016. Galerie Roberta Smith.«‘Anri Sala:Answer OffersSymphonicExperience Me’ From Floor to YorkFloor», TheNew Times, Chantal Crousel http://mobile.nytimes.com/2016/02/05/arts/design/anri-sala-answer-me-offers-symphonic-experience-from- paved. decades ofCommunistneglect andcorruption;basicserviceswereintermittent, theroadswerebarely At thetimeoffilming,2002, Tirana resembledawarzoneinrecovery, rising precariouslyfrom 1996, whenheleftforParis,studiedfilmandvideo forfouryearsandsubsequentlysettledinBerlin. “Tosca.” Itwasmadein Tirana, Albania’s capital,whereMr. Salawasbornin1974and lived until But foraminute,backto“DammiiColori,”whose title—“GiveMetheColors”inItalianisfrom Biennale anddidnotstickinmybrain. They willnow. tallation, accompaniedbyitsauraldoppelgänger, “Unravel.”Bothworkswereseenatthe2013 Venice fourth floorpresentsMr. Sala’s masterpiece,“RavelRavel,”adual-screen,16-speakersymphonicins the ceilingtoaccommodateprojectionsonbothsides, theirsoundsmixingandconversing. And the Several videosplayinwideopenspaces,especiallyonthethirdfloor lot liketheMinimalistPhilipGlass. been subjectedtothemodernist12-tonetechniquethatSchoenberg developedinthe1920s. Itsoundsa and 20separateceilingspeakers.Itre-emerges, performedbymusiciansontwovideoscreens,having Nacht,” astringsextetfrom1899,startsoutwholeanditsnotesarefragmentedacrosstheentire space “The PresentMoment”onthesecondfloor, ArnoldSchoenberg’s tumultuouslateRomantic“Verklärte music flowsthroughthemuseum’s spaces,definingthemfloorbyfloor. Inaworkcollectively titled Black-box viewingroomshaveallbutbeeneliminated,andthesoundqualityisextraordinary. The “Still LifeintheDoldrums(d’ apresCezanne)" floor-to-floor.html?referer=https://www.google.fr/&_r=0 February 4,2016. , wherealarge screenhangsfrom - Galerie Roberta Smith.«‘Anri Sala:Answer OffersSymphonicExperience Me’ From Floor to YorkFloor», TheNew Times, Chantal Crousel http://mobile.nytimes.com/2016/02/05/arts/design/anri-sala-answer-me-offers-symphonic-experience-from- dern skyscraper. At onepointaworkerstartscleaningtheancientstones. while abeautifulyoungwomanhoversabout. Around themriseMayanruinsand,justbeyond,amo- fragments of“ShouldIStayorShouldGo?”—ahitbytheClashonmechanicalbarrelorgan In “TlatelolcoClash,”shotinMexicoCity, severalelderlystreetmusicianstaketurnsplayingdifferent the fabricofhispieces,tobeextrapolatedbyviewer. Other politicalpointsabouthistory, progress,age,languageanddisplacement arefrequentlywoveninto incompetence andcontrolasameasureofchange,butalsocontainerthatmodulatessound. rely devoidofpolitics.Onscreen,modernarchitecturefiguresprominently He usuallyachievesthiswithdisorientingcombinationsofspatial,visualandauralelementsthat arera- rough transitionfromcommunismtodemocracy. power inthefaceofdisruption,athemeundoubtedlyinfluencedbygrowingup In newerworks,Mr. Salahasdonewithmusicwhathedoescolor, whichistoconvey itsnurturing way colorsherereplacetheorgans.” Which istosaytheyaresustaininglife. concern “whatarethecolorsdoingtous.”Headdsthatwhilemostcitieswearcolorlikeadress,“in the benefitsofhissomewhatmonomaniacalundertaking. Thecity’s mostheateddiscussions,hesays, mayor, EdiRama,afriendoftheartist(andheisnow Albania’s primeminister),talksferventlyabout Bauhaus. It’s Mondrianinaction,proofpositiveofthetransformativepowercolor. Inthefilm, of poetryandpolitics.It’s liketherebirthofmorepopulistprinciplesConstructivismand The jubilantblocksofcolorandeeriedisarrayremain,grippingfortheirunexpectedcombination concrete buildings,which Tirana’s mayorishavingpaintedanarrayofbright,boomingcolors. and pilesofdirt.Shootingmostlyatnightwithaspotlight,hefocusesonrowsmodestEastern-bloc With hiscameragivingusapassenger-seat view, Mr. Saladrivesalongthesebyways,pastscaffoldings floor-to-floor.html?referer=https://www.google.fr/&_r=0 of abuildinginBerlin. doc’s performanceinavideoshot on thebalcony André Vida, improvisingalongsideJemeelMoon In “AnriSala: Answer Me,” thesaxophonist February 4,2016. - , asasymbolofgovernment Albania duringits Galerie Roberta Smith.«‘Anri Sala:Answer OffersSymphonicExperience Me’ From Floor to YorkFloor», TheNew Times, Chantal Crousel http://mobile.nytimes.com/2016/02/05/arts/design/anri-sala-answer-me-offers-symphonic-experience-from- They’re coveredwithtwo-foothighwedgesoffoamthatmuteechoes. presents aclose-upofgiantlefthandplayingthepiano.Evenwallsandceilingseemexaggerated: the soundsoforchestraandpianobuffet you,whilethetwovideos—oneaboveothereach rent andcomplexin“Ravel,Ravel”onthefourthfloor. Inadarkenedspace,everything is magnified: Throughout thisshowmusicistakenapartandreassembled,butneverthesame. This ismostappa- words thatdistinguishskintones. children of“Lak-kat”seemtorespond,althoughitturnsoutthattheyareactuallylearningthemany ignores thewomananxiouslylurkingbehindhim,whoisoccasionallyheardtosay“Answerme.” The geodesic domebuiltby Americans toeavesdroponEastGermany. Hesometimespausesbutalways Here aslightlycrazed-lookingyoungmandrumswildly, thesoundreverberatinginsideanabandoned and abruptsilencesinthevideo“AnswerMe.” boys practice Wolof —oneoftheircountry’s indigenouslanguages—impingeonthepoundingnoise pieces bleedtogether. The lightrhythmicvoicesofthevideo“Lak-kat,”inwhichtwoyoungSenegalese Mr. Salahasarrangedtheshowassomethingofasoundinstallationinitself.Soundsfromdifferent an optionforthevieweraswell. performance (13minutes),theirsoundsblendingandseparatingasMr hour throughouttheshow, thesaxophonist André Vida improvisesalongside Mr. Moondoc’s video Realism andanartisticrefusalofarchitecture’s numbinganonymity. At approximatelythetopofevery midair. As hefloatsaway, andothermassivebuildingscomeintoview, thepiececonjuresbothMagic Long Complaint,orSorrow. Onlygraduallydowerealizethatthere’s nobalcony:He’s hangingin seems tobethebalconyofastarkapartmentinanunlovedmile-longBerlinbuildingknownas In “LongSorrow,” thefree-jazzmusicianJemeelMoondocimprovisesonsaxophone,fromwhat floor-to-floor.html?referer=https://www.google.fr/&_r=0 concerto. “Ravel, Ravel”includestwo performancesofapiano February 4,2016. . Vida movesaroundthespace, Galerie Roberta Smith.«‘Anri Sala:Answer OffersSymphonicExperience Me’ From Floor to YorkFloor», TheNew Times, Chantal Crousel http://mobile.nytimes.com/2016/02/05/arts/design/anri-sala-answer-me-offers-symphonic-experience-from- Street, LowerEastSide; 212-219-1222,newmuseum “Anri Sala: Answer Me”isonviewthrough April 10attheNew Museum, 235Bowery, atPrince rience Mr. Salabuildingartuponart,aswelllife,ininspiringways. tration. The twoversionsofRavel’s musiccannot bereunited,butaswiththissingularshow, weexpe- Synchronization isfleetingandimpossibletosustain, butitisinvigoratingtofollowherfierceconcen with slurringsoundsthatcanevokesappymovie music. ring handsshegentlytapsorpushesthediscs,stops themcompletelyorsetsspinning,sometimes record ofeachperformanceonherturntables,trying tosyncthemup.Incontrastthepianists’ spar- Installed inasmaller, lighterroomnextdoor, “Unravel”showsthediscjockeyChloé Thévenin witha The video“Unravel”isanattempttostraightenouttheravel,ortangle,createdby“RavelRavel.” trusions addtheirownsuggestionofviolence. story, itcanbetraumatic.Itswirlsaround,fillingandthenabandoning thecrenelatedspace,whosepro finishing eachother’s passages. Themusicisatonceluxuriantandturbulent; ifyouknowtheback or acceleratingdifferent parts. Their handsplaytagupanddownthekeys,movinginoutofsync, each performedtheconcertowithanorchestra,usingscorestemposalteredbyMr. Salaslowing War I. The handsonthescreensbelongtopianistsLouisLortieandJean-EfflamBavouzet,who sioned byPaul Wittgenstein, apianist (andthephilosopher’s brother) wholosthisrighthandin World The musicisMauriceRavel’s PianoConcertofortheLeftHandinD(1929-30),whichwascommis- Thévenin tryingtosyncrecordsoftwopianists. “Unravel,” asingleprojection,showsthediscjockeyChloé floor-to-floor.html?referer=https://www.google.fr/&_r=0 February 4,2016. .org. - - Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Daniel Fairfax. «Loudspeakers», Even Magazine, Issue3,Spring2016,pp. 93-112. Galerie Chantal Crousel Mark Godfrey. «AnriSalatalkabout moment,2014»,Artforum, thepresent Vol. 53,n.8,April, 2015,pp. 232-235. Galerie Chantal Crousel Mark Godfrey. «AnriSalatalkabout moment,2014»,Artforum, thepresent Vol. 53,n.8,April, 2015,pp. 232-235. Galerie Chantal Crousel Mark Godfrey. «AnriSalatalkabout moment,2014»,Artforum, thepresent Vol. 53,n.8,April, 2015,pp. 232-235. Galerie Chantal Crousel Mark Godfrey. «AnriSalatalkabout moment,2014»,Artforum, thepresent Vol. 53,n.8,April, 2015,pp. 232-235. Galerie

Chantal Crousel http://www.citypaper.com/film/film/bcp-waiting-for-tchaikovsky-anri-salas-1395-days-without-red-screening-at-the-balti- Baynard Woods. vulnerable oneby streets oneindark colors, sothey’re notaneasytarget. close tobuildingswhen possible andthenstandinginlineswith othersat intersectionsasthey wait todashacross the follows MaribelVerdú Spanishactress (who resembles andAmanpour)asshewalks both Sontag across town, hanging through thecity, especially onthemaindrag, UlicaZmajaodBosne, which becameknown as “SniperAlley”—and this. The filmissetinthemid-’90s—during hout thinkingwhich snipersshotpedestriansasthey about allof walked I couldn’t watch AnriSala’s film“1395Days Artthrough Feb.Without Red,” Museumof 22, at theBaltimore wit- used CNNtobringtheatrocities theSerbscommittedinBalkansintoAmericanliving rooms. in 1993,shesaidthat peoplewere really waiting forClintontocomeandintervene. Journalist ChristianeAmanpour Sarajevo was undersiege. When uber-intellectualpean cityof went SusanSontag “Waiting todirect there For Godot” world.the larger Itsounds ridiculoustosay, butformy itseemed, perhapsajustwar. generation, The beautifulEuro- Yugoslaviasing, andwar theColdWar crimesintheearly ’90safterthe breakdown that of woke at theendof meupto Though we invaded forthefirsttime Iraq when I was a senior inhighschool, it reallywas theconflicts, ethnic clean- one by oneindark colors, sothey’re (February notaneasytarget. 17,2015) when possible andthenstandinginlineswith othersat intersectionsasthey wait todashacross thevulnerable streets «1395 Days without Red» follows MaribelVerdú Spanishactress asshewalks across town, hangingclose tobuildings Waiting For Tchaikovsky: AnriSala’s ‘1395Days Without Red’ Directed byDirected AnriSala,through Feb. 22at theBMA

«Waiting For Tchaikovsky: AnriSala’s ‘1395Days Without Red», Baltimore CityPaper, February, 17,2015. more-museum-of-art-th-20150217,0,624282.story

Galerie http://www.citypaper.com/film/film/bcp-waiting-for-tchaikovsky-anri-salas-1395-days-without-red-screening-at-the-balti-

Chantal Crousel Baynard Woods Anri Salawill ArtonSaturday, speakwith arthistorianMichael Fried atMuseumof theBaltimore Feb. 21,at 2p.m. “1395Days Without of Red”think again andhow what fragile we callcivilization really is. mademe differences ethnicorreligious aparkingHill mighthave disputeasbecauseof asmuch occurred becauseof Sarajevan andterrifying horrendous doubles. Andthenews, thenext day, MuslimsinChapel three that theshootingof their undertheshadow of asif theintersectionsfelt over itinatemporo-spatial palimpsest,sothat each of sing itself theBMAandback thecitythat hasoccupiedourown ontothestreet, Salahasconjured city,walk outof superimpo- switch. Just as isalsowherehere asortof we seeSarajevo thefilm performs through our lenses,own cultural when we thepoint.War isabsurd. Itchanges ourrhythmsAnd that seemstobepartof andourthoughts. andourpatterns But by itsown logic, butby internal somemaliciousvirusthat it. hasinfected do they runwhen they run?Why doestheoneoldmanwalk, woman a middle-aged sprint?Nothinginthecityisdriven Verdú’s walk follow adisjointed,unintelligible logic. Why andwait dothepeoplestandthere aslongthey do?Why history,otherwise danger. ordinary-looking landscape, suffused Outsideof therhythmswith anunknown source of of Tarkovky’s “Stalker,” starting, stopping, waiting, where andrunninginan thestalker hastofollow logicof astrange of thiscontext, it like feelmore would Andrei one watched thefilmoutside explains thecircumstances. If film itself the BMA’s Black Box room screening explains thecontext—and that themusic isTchaikovsky—but nothinginthe rhythm andthe thesiege walltext outsideof Istartedtonoticesomething. The film’s tothelengthof refers title thesong. Ashermovementsacross alongintersection—herstepsandherbreaths have became becomeapartof walks, sheoccasionally humstheTchaikovsky movement. Eventually—especially afteralongandexhausting sprint thefilmcollides The way obviouswith itsmore musical elementismesmerizing. thispainterly As aspectof Verdú Vermeer, tohave hisage, peace.” beenassertingorinventing Sala“canbeseen,amidthehorrors of thevery ideaof like. Through Sala’s eyes we living seeinVerdú, underbombardment, sothat, asWeschler alltheintensityof says of Vermeer’sthat of ‘The Girl With aPearl Earring,’ Verdú’s what peacewithin war may isamanifestationof face look persecutionandproto-nationalistEurope Like religious was formation.” Bosnia.awash inincredibly viciouswars of “When Vermeer was paintingthoseimages, which peacefulnessandserenity, forushave becomethevery emblem of all calmscenes, whereaswidely Sarajevo was known ethniccleansing, shorthandforsiege, asthemasterof andwarfare. Yugoslavia Vermeer.after thecollapseof with thepaintingsof The connectionatfar-fetched. firstseems is Vermeer In hisessay “Vermeer inBosnia,”thewriterLawrence Weschler makes aconnectionbetween theconflictsinSarajevo Tchaikovsky’s symphony. toVerdú’scounterpoint across thecity, trajectory stopsandrhythmic punctuated pacingas asitisby thesamekind of Symphony (“The Pathétique”). We seetheSarajevan symphony orchestraandheartheirsongsasasortof rehearse simultaneously mundane andhorrifying, iswoven theSarajevan orchestraTchaikovsky’s rehearsing with that of Sixth exhilarated joy Verdú’s that comefrom possiblyand even dying at any abitof of moment.The footage walk, which is with feeling shiftsasherlargely subtlefacial expressthefear, silentfeatures uncertainty, depthof tremendous relief, Sala’s filmactsasapainterly studyVerdú’s of face asshecrosses Sarajevo. subject,creating Andsheseemstheperfect . «Waiting For Tchaikovsky: AnriSala’s ‘1395Days Without Red», Baltimore CityPaper, February, 17,2015. more-museum-of-art-th-20150217,0,624282.story Galerie Chantal Crousel Alexandre Costanzo. «AnriSala,lapartdeflou»,Cahiers duCinema,n°707,January 2015,p. 58. Galerie Chantal Crousel Hans Ulrich Obrist.«ElectedAffinities»,Artforum, February 2014,P. 87-88&236. Galerie Chantal Crousel Hans Ulrich Obrist.«ElectedAffinities»,Artforum, February 2014,P. 87-88&236. Galerie Chantal Crousel Hans Ulrich Obrist.«ElectedAffinities»,Artforum, February 2014,P. 87-88&236. Galerie Chantal Crousel upcoming project fortheFrenchPavilion atthe55th Venice Biennalethis year. Palace ofPioneers, withitsplayofdifference andrepetition,thatresounds especiallyclearly inSala’s be it Tchaikovsky or The Clash.Butthereis somethingaboutthisstoryofhisinitialencounter inthe cians’ –bothofwhichhaveproveduseful in hisnumerousprojectsinvolvingmusicofvarious stripes, that theexperiencehelped himdevelop‘anideaaboutmusicaltempo,and howtospeakwithmusi- Sala wentontostudyviolin forsevenyearsand,thoughhenolongerreads music,heacknowledges and repeatarhythm.‘You’re done.’ But hedidn’t falter. ‘Good,’ saidtheviolinteacherfinally, satisfiedwiththeboy’s abilitytorecognize longer andmorecomplexthanthelast,‘andIgot soworriedthatIwouldmissthenextone,’ Salasays. In asmall,darkenedroom,theinstructorclapped outaseriesofrhythmsfortheboytorepeat,eachone there wasthismansittinginfrontofapiano,’ theartistrecalls,‘andhe neededtocheckifIhadanear.’ Socialist Republicof Albania, inorder tobegintheviolinlessonshehadaskedhisparentsfor. ‘So At theageoffour, Anri SalawastakentothePalaceofPioneersin Tirana, thencapital ofthePeople’s Robert Barry. “Venice Preview: AnriSalaUnravels HisProject fortheFrench Pavilion”, Frieze Blog http://blog.frieze.com/venice-preview-anri-sala-unravels-his-project-for-the-french-pavilion/ Mignot /Eté89 Artist Anri SalawillrepresentFranceatthisyear’s 55th Venice Biennale.Photo©Julien May 2013 Galerie Chantal Crousel with amixeranddualturntableset-up. as DJChloë)strugglingtoreconcilethetwounsynchronizedinterpretationsbyLortieandBavouzet the twosiderooms,anotherpairoffilms,Unravel,depictsChloë for theLeftHand(1929–30),withbothfilmsprojectedsuperimposedinmainhallofpavilion.In born Jean-EfflamBavouzet,filmedseparatelyperformingMauriceRavel’ work Ravel(2013)seestwocelebratedconcertpianists,theQuebecoisLouisLortieandFrench- difference inthesame.’ The installationRavelUnravel(2013)breaksdownintotwoparts:the across thesquarefromCentrePompidouinParis,‘thesameanditsdifference andhowyouproduce ‘The ideawasthatIwantedtomakeaworkisaboutrepetition,’ Salatoldmelastmonthinacafe Robert Barry. “Venice Preview: AnriSalaUnravels HisProject fortheFrench Pavilion”, Frieze Blog http://blog.frieze.com/venice-preview-anri-sala-unravels-his-project-for-the-french-pavilion/ Anri Sala,Preparatory Drawingfor‘Ravel Ravel’ (2013). © Anri Sala May 2013 Thévenin (betterknowntotechnofans s celebratedPianoConcerto Galerie Chantal Crousel sions’, whatinterestedtheartistmostaboutbuildingwasitspeculiaracoustics. year Wittgenstein fledtherégimefor America.ButbesideswhatSalacallsthese‘historical repercus from RudolfBraunandErichKorngold.FinallyextensivelyredesignedbytheNazisin1938, very goons, re-openingin1922as–coincidentally Wittgenstein commissionedhisfirstone-handedworks The pavilionclosedcompletelyduringthewar, whilethepianistfoughtwith Austrian Army dra- became anationalGermanpavilionin1912,withinmonthsof Wittgenstein’s firstprofessional concert. One ofthefirstforeignpavilionsin Venice, thebuildingthathadoriginallyhostedjustBavarianart would bethere.’ in otherspaces,buttheideaofprojecttookshapeandgrewtogetherwithknowledgethat it mean thatRavelcanonlybeshowninspace.Ofcourseitwillcontinueitslifeand shown resonate differently ifitwereintheFrenchpavilion.’ Nonethelessheiskeentostressthatthis,‘doesn’t would beswappingpavilionsforthisyear’s biennial,andSalaadmitsthat,‘theprojectwouldprobably Ravel Unraveldevelopedinthewakeoflastyear’s announcementthatFranceandGermany was theConcertobyRavel. time. Ofthese,the‘mostbeautiful’,accordingtoSala,aswell‘oneofmostsuccessfulchallenges’ return home,heusedhiswealthtocommissionnewworksfromsomeofthegreatestcomposers to practiceone-handedonakeyboardpaintedwoodencrateinprisoncampSiberia.Uponhis Wittgenstein losthisrightarmfightingattheRussianfrontin World War I.Undaunted,hecontinued tgenstein. Bigbrothertothephilosopher, Ludwig,andheirtooneofthegreatestfortunesinEurope, of onemanwhomayhavedonemoreforthisrepertorythananyother:theconcertpianistPaul Wit- pieces pit‘asinglehandplayingagainst120otherhands.’ Hesoonfoundhimselfdrawnintothestory Initially Salawasdrawntotheexistingrepertoireforone-handedpianobyits‘dynamics’,waysuch Robert Barry. “Venice Preview: AnriSalaUnravels HisProject fortheFrench Pavilion”, Frieze Blog http://blog.frieze.com/venice-preview-anri-sala-unravels-his-project-for-the-french-pavilion/ The making of Anri Sala’s ‘Unravel’ (2013).Photo©Simone Falso May 2013 - Galerie Chantal Crousel blogspot.com Robert Barry isfreelancewriterand composer, based inParis.Hismusiccan be heardatlittleother. themselves thesubtleresonances ofthework. entwined withacomplex criss-crossofnarratives,it’s aproject that inviteseveryvisitortounravelfor summer, it’s apiece,Sala says,thathehasbeen‘completelytakenby’.Over-determined andmultiply French pavilion–inthe German pavilion–at Venice. Havingbeenworkingonthe projectsincelast Multiple echoes,then–musical,architectural,historical, andtheoretical–willresoundinthisyear’s party activist,isdisturbingnotsomuchbywhat is said,but‘howshearticulatedit.’ attention: Intervista(1998),inwhichanoldfilm oftheartist’ but theirsilences.’ And this,too,wasthesubjectofone hisearliestworksthatcapturedthepublic’s which inspired Answer Me–tofilm thebreakdownofacouplebyshooting‘nottheirconversation or thepausesthatbreakupadialogue. This wasthesubjectofnoteleftbyMichelangelo Antonioni, This syntaxcouldbethecompositionofapiece of music,thearrangementspacewithinabuilding, syntax’ and‘theway politicalsituationsimpactandscarsyntax.’ of theartist’s abidingconcernsofthepast15years:‘howtodevelopanarrativenotviacontentbut both cases,itisaquestion,Salaclaims,of‘syntax’. And thisiswhatdrawsthepieceintoveryheart sound iscreatedbytheechoesinaspace,orspaceimpliedlengthsofsound. In So, aswiththepresentwork,itisaquestionofwhathecalls,‘anarchitecturesound’ –whetherthe ‘You hadtocomposebyincluding–inthebeatfrequency responseofthebuilding,’ Salatellsme. mate another, lonedrum,whichplays,asitwere,byitself. attempts ofhislovertoendtheirrelationship. As thedrummedbeatsechoaboutdome,theyani- part oftheEchelonproject.Sala’s filmfindsamanplayingthedrumsinsidedome,blockingout felsberg, nearBerlin,wasusedbythe American militaryasatelecommunicationsmonitoringstation, provides thesettingfor Answer Me(2009).BasedonadesignbyBuckminsterFuller, thedomeat Teu- spaces,’ whichwould ultimatelyprove‘verynecessaryforthemilitary’,asingeodesicdomewhich brings theprojectinlinewithhispreviousemploymentofsuch‘verycontrolled…veryscientific to betotallyacousticallydead,resistantallsonicreflections. other armouredvehicles. With wallstypicallycoveredinjuttingcones,theroomisexpresslydesigned cian namedLeoBeranekwhilehewasworkingontheproblemofnoisecontrolinmilitaryaircraft and The firstanechoicroomwasbuiltatHarvardUniversityduringtheSecond be inananechoicroom.’ completely inducedbythetemporalintervalbetweentwoconcertos?‘heasksrhetorically. ‘Ithasto echo mayproduceafeeling,hintofspace.SowhereamIabletoprojectthathintedspaceis difference betweenthetwoexecutionsofsameconcerto,youproduceanecho,’ Salaexplains.‘And ces. ButforRavelRavel,itbecamenecessarytonegatetheeffect oftheroom.‘Whereyouproducea delay isusedtofulleffect inUnravel, complicatingfurthertheDJsefforts tounitethetwoperforman- cause ofitsheightandhardsurfaceithasaverylongecho–almostninesecondslong.’ This long Hansen-Løve, amongothers]tomeasuretheacousticimprintofGermanpavilion,’ hetoldme.‘Be- ‘I wentwithOlivierGoinard,thesounddesigner[forfilmsby Agnès Varda, Olivier AssayasandMia Robert Barry. “Venice Preview: AnriSalaUnravels HisProject fortheFrench Pavilion”, Frieze Blog http://blog.frieze.com/venice-preview-anri-sala-unravels-his-project-for-the-french-pavilion/ May 2013 s motherfromherdaysasacommunist The useofsuchaspacebySalathus World War byanacousti- JUILLET/AOUT 13 Mensuel

Surface approx. (cm²) : 1296 21 RUE LERICHE 75015 PARIS - 01 48 42 90 00

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Page 2/2 L'oeil en mouvement Biennale de Venise Anr! Sala. ©Photo julien Mignot/Cte 1980.

Ami Sala Biographie 1974 ÀVENISE, LIMAGE Naissance à Tirana, en Albanie. 1992-1996 (ET LE SON] DE LA FRANCE École des beaux- arts de Tirana. l est un film qu'il a réalisé en 2003 et de représenter la France à la Biennale de prennent dès lors l'allure de diagram- 1999-2000 qui a fait le tour du monde. C'est un Venise. Un véritable sacre après un par- mes, sinon de figures quasi mathéma- Son court-métrage I interminable travelling sur les faça- cours qui l'a mené d'institutions en ins- tiques, ll y imagine dans l'espace le Nocturnes est des colorées de sa ville natale, Tirana, titutions à travers le monde, notam- placement des éléments sonores et sélectionné aux Rencontres capitale de l'Albanie. La voix off qu'on ment l'an passé au Centre Pompidou. celui de ses projections filmiques, cinématographiques entend est celle de l'un de ses anciens envisageant avec maints détails la de Tourcoing camarades de l'Académie des arts (Edi Sujets universels déambulation des spectateurs, ll en et au Festival du Rama) dont il a suivi l'enseignement de Né à Tirana en 1974, Anr! Sala appar- résulte des images cabalistiques ani- court-métrage à Clermontferrand. 1992 à 1996. Lui n'a pas poursuivi dans tient à la dernière génération d'artistes mées de ponctuations, de triangles et cette voie, il est devenu le maire de la ayant grandi sous le régime commu- de flèches qui ne sont pas sans fami- 2005 ville et a fait le pari fou de la couleur niste en Albanie et à la première à liarité avec le dessin hâtivement cro- Après la Taie comme réhabilitation du désir de vivre entrer en contact avec le monde de l'art qué par Duchamp de la première pen- Modem à Londres, son installation ensemble. Anr! Sala, l'auteur de ce film, international. Après avoir fréquenté sée de son Grand Verre. vidéo Damml i s'est installe quant à lui à Paris et y a l'École nationale supérieure des arts Cette similitude d'esprit avec la color! (Cive me développé une œuvre très personnelle, décoratifs, à Paris, puis Le Fresnoy, à pensée musicale, qui caractérise sa the colon) est Tourcoing, et après avoir été naturalisé démarche, n'aurait certes pas déplu à présentée à la fondée sur les rapports de l'espace, de Galerie DAAD l'image et du son qui lui vaut aujourd'hui francais, l'artiste n'en a pas moins fait un certain Vassily Kandinsky qui à Berlin. le choix d'aller vivre à Berlin. Question jalousait la musique et enviait l'aisance de facilités économiques ct d'espaces et la facilité avec lesquelles cet art, le 2013 U représente la de travail. C'est dire s'il est de cette plus immatériel qui soit, parvenait à France à la Biennale Ann Sala, Ravel Ravel Unravel, 2013, nature d'artistes nomades, toujours exprimer l'univers intérieur de l'ar- de Venise. Pavillon français, Biennale de Venise prompts à s'adapter aux situations tiste. La façon qu'a Anri Sala de conce- © Phoio Marc Domuge qu'ils rencontrent. Si c'est possible- voir ses installations relève d'une sub- ment là le secret d'une ascension qui Ie tile réflexion sur la spatialisation porte aujourd'hui à la première place sonore dans cet objectif de soumettre du classement des artistes de la scène le corps du spectateur à l'épreuve émo- française [selon Le Journal des Arts du tionnelle et invasive d'une expérience 10 mai 20131, cela tient d'abord et sensorielle. Aussi tous ses efforts avant tout à la qualité d'une œuvre sin- visent-ils à orchestrer les relations gulière en phase avec l'esprit du temps secrètes que peuvent entretenir et à l'écho de problématiques qui l'image et le son. • PhittppePixuet demeurent universelles, sur le plan tant du contenu que de la forme. Anri Sala, qui a pratique le violon -> Biennale de Venise, pavillon jusqu'à l'âge de onze ans puis a quel- francais, installation d'Anri Sala. que temps hésité entre devenir mathé- Ravel Ravel Unravel [2013], commissariat maticien et artiste, compose ses pièces de Christine Macel, Giardmi, Venise comme un musicien, voire un choré- (Italie!, |usqu au 24 novembre 2013, graphe, sur des bouts de papier qui www mstitutfrancais com

PAVILLON2 Eléments de recherche : Uniquement cité avec le Pavillon français, toutes citations : - BIENNALE D'ART CONTEMPORAIN DE VENISE (Italie) 4760586300524/CLA/AJR/2 2013 - ANRI SALA : artiste - CHRISTINE MACEL : commissaire du Pavillon Français à la Biennale de Venise ... Galerie Chantal Crousel Cyril Béghin.“A Synchronisation &AnriSala,”Mousse, /PhilippeParreno N°37, Matter of February-March 2013,p.158-167. Galerie Chantal Crousel Cyril Béghin.“A Synchronisation &AnriSala,”Mousse, /PhilippeParreno N°37, Matter of February-March 2013,p.158-167. Galerie Chantal Crousel Cyril Béghin.“A Synchronisation &AnriSala,”Mousse, /PhilippeParreno N°37, Matter of February-March 2013,p.158-167. Galerie Chantal Crousel Cyril Béghin.“A Synchronisation &AnriSala,”Mousse, /PhilippeParreno N°37, Matter of February-March 2013,p.158-167. Galerie Chantal Crousel Cyril Béghin.“A Synchronisation &AnriSala,”Mousse, /PhilippeParreno N°37, Matter of February-March 2013,p.158-167. Galerie Chantal Crousel Cyril Béghin.“A Synchronisation &AnriSala,”Mousse, /PhilippeParreno N°37, Matter of February-March 2013,p.158-167. Galerie Chantal Crousel Cyril Béghin.“A Synchronisation &AnriSala,”Mousse, /PhilippeParreno N°37, Matter of February-March 2013,p.158-167. Galerie Chantal Crousel Cyril Béghin.“A Synchronisation &AnriSala,”Mousse, /PhilippeParreno N°37, Matter of February-March 2013,p.158-167. Galerie Chantal Crousel Cyril Béghin.“A Synchronisation &AnriSala,”Mousse, /PhilippeParreno N°37, Matter of February-March 2013,p.158-167. Galerie Chantal Crousel Cyril Béghin.“A Synchronisation &AnriSala,”Mousse, /PhilippeParreno N°37, Matter of February-March 2013,p.158-167. Galerie Chantal Crousel Interview by KathrynRattee. “Anri Sala,architecte art press, dusonetdel’image,” May 2012, N° 389,p.41-47. Galerie Chantal Crousel Interview by KathrynRattee. “Anri Sala,architecte art press, dusonetdel’image,” May 2012, N° 389,p.41-47. Galerie Chantal Crousel Interview by KathrynRattee. “Anri Sala,architecte art press, dusonetdel’image,” May 2012, N° 389,p.41-47. Galerie Chantal Crousel Interview by KathrynRattee. “Anri Sala,architecte art press, dusonetdel’image,” May 2012, N° 389,p.41-47. Galerie Chantal Crousel Interview by KathrynRattee. “Anri Sala,architecte art press, dusonetdel’image,” May 2012, N° 389,p.41-47. Galerie Chantal Crousel Interview by KathrynRattee. “Anri Sala,architecte art press, dusonetdel’image,” May 2012, N° 389,p.41-47. Galerie Chantal Crousel Interview by KathrynRattee. “Anri Sala,architecte art press, dusonetdel’image,” May 2012, N° 389,p.41-47. Galerie Chantal Crousel without red - écran en le guidant cheminement du visiteur invité l’espace, à suivre, à d’écran corps donne son le où partition une livre Sala Anri albanais l’artiste « * * Exposé jusqu’au 6 p.7 a p.8 c’est le son quifait son l’histoire le c’est num morceaux de choix dans les ventes d’art contemporain nri nri la fondation crédit agricole, un mécénat de proximité

(2011). Celui-ci montre le parcours Propos parRoxana recueillis Azimi.“Anri Pompidou SalaauCentre : cinq au total au cinq é THE ART DAILY NEWS ro 144 / lundi 7 mai 2012 / www.lequotidiendelart.com / 2 euros * p.6 s Vue de l’exposition d’Anri Sala au Centre Pompidou. Véronèse, Centre © Hervé Pompidou. essai transformé pour frieze à new york

août août au Centre Pompidou, ala au ala

-, le film film le -, Le Quotidiendel’Art, May 7,2012,p.1-2. “C’est le son qui fait l’histoire” ,” l’histoire” “C’est lesonquifait 1395 anri sala, artiste c

days entre Pompidou entre introduisant leurs propres propres leurs films introduisant autres trois entre intercalée est œuvre Cette snipers. des cible la devenir pas ne pour rougedu porter de éviter à ville la de habitants les amené avait qui siège le fond de toile pour d’une musicienne dans la ville de Sarajevo, avec 1 Votre abonnement annuel 9 pendant 12mois € pour /mois Suite du texte p. 2 : » Galerie Chantal Crousel entretien toute transparence, mais le son n’est pas là. du vient empêcher Tatil’effet dans Playtime. L’image est là en l’environnement L’extérieurville. cinquième la Pompidoucommeintègre Centre L’exposition qu’ailleurs. courant, en carrefour un traverser pas, le presser parfois ne marchait pas de la même façon à Sarajevo, où il fallait Onvilles. d’autres imposéesdans sont qui chorégraphies ce voir de les et ville unequotidien dansdu processus au lié est qui intéressant C’est Bibliothèque. la à exemple Pompidou,Centreparlorsqu’ilsvont du l’extérieur à font gens les que ce C’est bâtiment. le longer de et ville la A. S. vous joué sur la présence très visible de la ville presque fait entrer la qui rue dans l’espace d’exposition.Sud, Comment avez- Galerie la comme tout espaces, deux les entre résonance la sur extérieur, ou intérieur A. R. où ils ont conscience de l’espace dans lequel ils se trouvent. où d’expositions les gens sont dans projetés les films, mais « de c’est m’intéresse, Ce qui son. un autre par capté on est trouve, se l’on où lieu le Selon décentré. temps le tout est on l’exposition, situe Dans sonore. dispositif du centre se au pas ne Il d’exposition. l’espace dans et film le progresse dans spectateur Le cinéma. de projection une non S. A. est né ce dispositif Comment de l’image. et du son au gré l’exposition dans 1395film passant, qui suit les déambulations de la musicienne du en transforme se expositionvotre de visiteur Le A. R. spatialisation sonore. de travail ce explique nous L’artiste fantôme. musique petite propre leur intermittence par déclenchent qui batteries des s’ajoutent cela Me Answer anri sala entretien avec Suite du texte de reconcrétiser * CPPAP : Philippe [email protected] * Agence de presse et d’ [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], social de 10 000 euros. 61, rue du Faubourg internet Directeur de la publication Il y a dans 1395 Je voulais une représentation spatiale du film, et film, du spatialereprésentation une voulais Je Les quatre films présentés jouent sur la dualité dualité la sur jouent présentés films quatre Les * a s Principaux actionnaires actionnaires Principaux * r lexandre Crochet erveur Maquette égnier * Contacts * 0314 W 91298

: contributeurs days without red en se promenant lui-même lui-même promenant se en red without days Dévrig Viteau express, 8, rue Charles Pathé à Vincennes (94300), t (94300), Vincennes à Pathé Charles rue 8, express, * Rédactrice en chef adjointe

* Conception graphique : , l » le son dans l’espace. Je ne veux pas faire faire pas veux ne Je l’espace. dans son le »

Le Clash Le : Propos parRoxana recueillis Azimi.“Anri Pompidou SalaauCentre : * [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], i e Expositions, Musées, Patrimoine sabelle Foirest

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: géographies géographies et musicalités : * : directrice commerciale : n Mayeul Caire, icolas Ferrand saint-Denis, 75010 Paris. rCs Paris B 533 871 331 331 871 533 B Paris rCs Paris. 75010 saint-Denis, a , et , dam, -- -- a gence de presse et d’édition de l’art, e 61, rue du Faubourg mmanuelle a

t : riane Mendez

n * Le Quotidiendel’Art, May 7,2012,p.1-2. r latelolcoClash Directeur de la rédaction icolas Ferrand oxana l “C’est le son qui fait l’histoire” ,” l’histoire” “C’est lesonquifait equeux, Julie Portier a a œ zimi él. : 01.58.64.26.80 uvres des adhérents rt

* : Site un site * Paris 75010 saint-Denis , s Marché de l’art arah Hugounenq Guillaume Houzé Judith Zucca i

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Purchase notPurchase days without days days without days 7 mai 1, 1, days ? 2012