18 facts + figures facts + figures

Filmwirtschaftsbericht Österreich 2019

18Filmwirtschaftsbericht Österreich 2019 INHALTS- VERZEICHNIS VORWORT S 65 5. FILMFESTIVALS + PREISE S 67 FILMFESTIVALS + PREISE INTERNATIONAL FACTS 15-18 S 69 Kinofilme Preise S 9 1. FILMWIRTSCHAFT S 72 Fernsehfilme Preise S 11 Unternehmen, Erlöse und Erträge S 74 Wirtschafts-, Image- und Bildungsfilme Preise und Beschäftigte S 76 FILMFESTIVALS + PREISE NATIONAL S 13 Unternehmen S 76 Forum Österreichischer Filmfestivals S 14 Erlöse und Erträge S 77 Kinofilme Preise S 16 Beschäftigte S 79 Fernsehfilme Preise S 18 Waren- und Dienstleistungseinkäufe S 80 Werbefilme Preise S 19 Bruttoinvestitionen S 81 Wirtschafts-, Image- und Bildungsfilme Preise S 20 Bruttowertschöpfung S 21 Gewerbeberechtigungen S 83 6. FÖRDERUNGEN + FINANZIERUNGEN S 21 Produktionswert fertiggestellter Filme S 85 Einrichtungen der Filmförderung und Filmfinanzierung S 23 2. KINO S 86 Auszahlungen S 25 Kinos S 89 Förderbereiche S 28 Kinobesuche S 90 Stoff- und Projektentwicklung S 29 Filmverleih S 91 Herstellung S 33 Erstaufgeführte Filme S 96 Verwertung S 35 Struktur der Kinobesuche S 97 Institutionen und Infrastruktur S 37 Fokus Ö Filme S 100 Jahresbudgets S 40 Ö Filme im Ausland S 103 7. FILMFÖRDERUNG EUROPA S 45 3. FERNSEHEN S 105 CREATIVE EUROPE - MEDIA S 47 Der österreichische Fernsehmarkt S 111 EURIMAGES S 50 Fernsehproduktionen des ORF S 115 8. KINO INTERNATIONAL S 52 Geförderte Kinofilme im österreichischen Fernsehen S 117 Filmproduktion S 53 ORF III Unterhaltung mit Haltung S 118 Kinobesuche und Marktanteile S 120 Filmbesuche S 55 4. BLU-RAY + DVD, EST + VOD S 122 Märkte weltweit S 57 BLU-RAY + DVD, EST + VOD S 60 Streamingdienste IMPRESSUM

VORWORT Als im Jahr 2004 der erste Filmwirtschaftsbericht erstellt bei Netflix und Co anlangt, ist Österreich in guter wurde, waren Kino und in Ansätzen die Ausstrahlung im Gesellschaft mit allen anderen Märkten: Diese Anbieter ORF, die relevanten Themen. Der bestbesuchte Film im stellen aus unternehmensstrategischen Gründen keine Kino (T)Raumschiff Surprise erzielte 1.173.846 Besuche Zahlen zur Verfügung. und die meistgesehene Sendung im ORF erreichte 1,9 Millionen Zuseher*innen. In Österreich gab es 176 Kinos, Es ist uns ein Anliegen die Datenqualität laufend zu und keines davon war digitalisiert. Insgesamt wurden in verbessern, vor allem aber die Wirklichkeit der Branche, diesem Jahr 18.351.748 Kinotickets erlöst. der Filmschaffenden und vor allem der Konsument*innen wirklichkeitsnah abzubilden. Die zunehmende 2018 wurden in 142 (vollständig digitalisierten) Kinos Fragmentierung der Vertriebskanäle macht es uns dabei 12.934.213 Tickets verkauft, Mamma Mia! Here We Go aber nicht leichter. Again erzielte als erfolgreichster Film 480.496 Tickets. Wurden 2004 in den österreichischen Kinos noch Für das kommende Jahr haben wir daher ein neues 297 Filme gezeigt, waren es 2018 insgesamt 481. Der Kooperationsabkommen geschlossen, um einige der Marktanteil des österreichischen Films lag 2004 bei 2,6%, Lücken zu schließen und für die Nutzer*innen der 2018 waren es 6,2%. Informationen, die das Filminstitut bereitstellt, eine neue Ära einzuleiten. 2004 konnte der Filmwirtschaftsbericht noch keine Auskünfte über Umsätze der Unternehmen in der Im Rahmen einer Verwertungsdatenbank werden ab Branche geben, keine Angaben zu den physischen sofort alle geförderten Filme, die auf einem in Österreich Datenträgern (Video, DVD) machen und von Streaming empfangbaren Sender gespielt werden, erfasst. Durch war keine Rede. Die Digitalisierung hat die Videotheken entsprechende Verfahren werden die jeweiligen aus dem Straßenbild eliminiert und Festivals und Open- Zuseher*innen geschätzt und ebenfalls in der Datenbank Air-Veranstaltungen wurden zunehmend ein wichtiger gespeichert. Zusätzlich werden die Angebote der DVD/ Vertriebskanal und aufgrund ihres Event-Charakters auch Blu-Ray Vertriebe wie auch der Streaminganbieter nach deutlich publikumswirksam(er). österreichischem (geförderten) Content durchsucht.

Mittlerweile können durch Kooperationen mit Für 2020 wird der Filmwirtschaftsbericht also neben führenden Einrichtungen wie Comscore, cinecom den Kinobesuchen in Österreich und weltweit, oder auch GfK Entertainment und nicht zuletzt durch den Festivalpräsentationen auch die Seher*innen die Sonderauswertungen, die Statistik Austria für im Fernsehen und die Präsenz in DVD-Katalogen das Filminstitut durchführt, verlässliche und im und Streamingangeboten ausweisen. Das ist ein Jahresvergleich darstellbare Daten geliefert werden. Quantensprung in der Datenqualität. Dennoch: Die disruptiven technologischen und wirtschaftlichen Entwicklungen fordern uns jährlich neu. Diese Daten werden aber aufgrund des Vorlaufes, der Der Filmwirtschaftsbericht ist nicht nur Seismograph, er für einen komplexen jährlichen Bericht wie den unseren liefert auch die nötigen Hintergrundinformationen, um erforderlich ist, erst in zwei Jahren schlagend. Der Bericht die Veränderungen einordnen und darauf reagieren zu 2021 für das Jahr 2020 wird der erste sein, der diese Daten können. zur Nutzung heimischer geförderter Produktionen in dieser neuen Bandbreite darstellt. Zwei Bereiche sind es, die für Filme, seien es Dokumentationen oder Spielfilme, zunehmend wichtig Es gab schon seit längerem den Wunsch, interessierten werden, vor allem wenn es um die großen Reichweiten Konsument*innen ein Informationstool in die Hand zu geht. Das ist in erster Linie nach wie vor das lineare geben, um rasch, unkompliziert und flächendeckend zu Fernsehen und das zeitungebundene Streaming. erfahren, wo österreichische Filme verfügbar sind; nicht Auch in der Vergangenheit haben Filme im Fernsehen nur aus Gründen der Transparenz, schließlich tragen die insgesamt oft ein Vielfaches der Reichweiten erzielt, im Konsument*innen ja auch als Steuerzahler*innen zum Filmwirtschaftsbericht waren aber lediglich die Zahlen Entstehen des heimischen Filmschaffens bei, sondern aus zwei ORF-Sendern darstellbar. Was die Reichweiten auch als Service mit dem Ziel einer Steigerung der Dr. FelixJosef,Mag. November 2019 Direktor ÖsterreichischesFilminstitut Mag. RolandTeichmann, auch künftigverpflichten. Konsument*innen istunserMaß.Demwollenwiruns und entsprechenderDarstellung.DasVerhalten der Pay TVzumFreeverlangennachneuenStrukturen der traditionellenKaskadevomKinoüberdieDVD,das Neuordnung derVerwertungswege unddieAuflösung realisieren können,bleibtdennochgenugzutun.Die Wenn wirkommendesJahrdiesesbedeutendeProjekt neue DimensionbeiderSuchenachheimischemContent. Streamingdienst diesenFilmimKatalogführt.Einevöllig Anbieter denBildträgerimProgrammhatoderobein TV-Sender eineAusstrahlungplant,welcherDVD- läuft, obeinerderzahlloseninÖsterreichempfangbaren nächsten Tagen ineinemderösterreichischenKinos Plattform informiert,ob/wodergesuchteFilminden können alsSuchbegriffeverwendetwerden.Dieneue Regie, Genreoder(ungefährer)Erscheinungszeitraum auf einerWebplattform nachFilmenzusuchen.Titel, Name desProgramms)undermöglichtInteressent*innen Grundlage fürdasneueService:„Schau,Schau“(soder Die bereitsimEntstehenbefindlicheneueDatenbankist allgemeinen RezeptionaufallenVerwertungskanälen. Redaktion Filmwirtschaftsbericht a AngelikaTeuschl Statistik Austria Rundfunk undTelekom Regulierungs-GmbH(RTR-GmbH) ORF-Enterprise Österreichischer Rundfunk(ORF) Land Vorarlberg, AbteilungKultur Land Tirol, AbteilungKultur Kulturbetriebe Gesellschaft, Referat2/07:Kunstförderungund Land Salzburg,AbteilungKultur, Bildung und Gemeinden Land Salzburg,Abteilung1:Wirtschaft,Tourismus und Land Oberösterreich,DirektionKultur Land Oberösterreich,AbteilungWirtschaftundForschung Filmförderung Land Niederösterreich,AbteilungKunstundKultur/ Film Commission und Kultur, UnterabteilungKunstundKulturCarinthia Land Kärnten,Abteilung6-Bildung,Wissenschaft,Sport Gesellschaft Land Burgenland,Abteilung7-Bildung,Kulturund Kulturabteilung derStadtWien,MA7 GFK EntertainmentGmbH Forum österreichischerFilmfestivals FISA -FilmstandortAustria Filmservice Filmfonds Wien FERNSEHFONDS AUSTRIA Fachverband derKino-,Kultur- undVergnügungsbetriebe Fachverband derFilm-undMusikwirtschaft Europäische AudiovisuelleInformationsstelle Comscore Cine Tirol FilmCommission Cinestyria, FilmcommissionandFonds cinecom CINE ART Bundeskanzleramt, Filmabteilung Institutionen undvorallemderenMitarbeiter*innen: Für ihreUnterstützungbedankenwirunsbeidenfolgenden

facts + figures 18 5 15 16 17 18 431 457 466 481 Filme im Kino 15,9 15,1 14,6 12,9 Millionen Kinobesuche

840.167 (5,3%) 747.443 (4,9%) 836.344 (5,7%) 798.470 (6,2%) Ö Filme Kinobesuche (Marktanteil) Quelle: Comscore

138 138 139 142 Kinos 557 556 562 577 Kinosäle

8,40 8,86 9,01 9,21 ø Kartenpreis Euro Quelle: Fachverband der Kino-, Kultur- und Vergnügungsbetriebe

375 413 414 420 Erstaufführungen 218 235 248 254 Europäische Filme 135 144 137 139 US-amerikanische Filme

22 34 29 27 Non Europäische / Non US-Filme Quelle: Comscore

37 44 42 50 Ö Filme Erstaufführungen 23 23 24 25 Spielfilme

14 21 18 25 Dokumentarfilme Quelle: Comscore

30,5% 21,5% 29,0% 23,9% Marktanteil europäischer Filme

81,7% 78% 70,1% 75,0% Marktanteil US-amerikanischer Filme Quelle: Comscore 5 3 3 8 Internationale Festivalpreise 5 3 2 4 für Ö Kinofilme auf A-Festivals

Mio. Euro Auszahlungsbeträge 81,7 72,6 74,7 74,8 der österreichischen Förderstellen

2.328 2.278 2.251 2.394 Unternehmen insgesamt 7.874 7.889 7.915 7.947 Beschäftigte im Jahresdurchschnitt

Mio. Euro Erlöse & Erträge (kumuliert) 1.321.093 1.415.823 1.474.173 1.407.951 Quelle: Statistik Austria, Angaben beziehen sich jeweils auf das vorangegangene Jahr. 15 16 17 18 FACTS 431 457 466 481 Filme im Kino 15,9 15,1 14,6 12,9 Millionen Kinobesuche

840.167 (5,3%) 747.443 (4,9%) 836.344 (5,7%) 798.470 (6,2%) Ö Filme Kinobesuche (Marktanteil) Quelle: Comscore

138 138 139 142 Kinos 557 556 562 577 Kinosäle

8,40 8,86 9,01 9,21 ø Kartenpreis Euro Quelle: Fachverband der Kino-, Kultur- und Vergnügungsbetriebe

375 413 414 420 Erstaufführungen 218 235 248 254 Europäische Filme 135 144 137 139 US-amerikanische Filme

22 34 29 27 Non Europäische / Non US-Filme Quelle: Comscore

37 44 42 50 Ö Filme Erstaufführungen 23 23 24 25 Spielfilme

14 21 18 25 Dokumentarfilme Quelle: Comscore

30,5% 21,5% 29,0% 23,9% Marktanteil europäischer Filme

81,7% 78% 70,1% 75,0% Marktanteil US-amerikanischer Filme Quelle: Comscore 5 3 3 8 Internationale Festivalpreise 5 3 2 4 für Ö Kinofilme auf A-Festivals

Mio. Euro Auszahlungsbeträge 81,7 72,6 74,7 74,8 der österreichischen Förderstellen

2.328 2.278 2.251 2.394 Unternehmen insgesamt 7.874 7.889 7.915 7.947 Beschäftigte im Jahresdurchschnitt

Mio. Euro Erlöse & Erträge (kumuliert) 1.321.093 1.415.823 1.474.173 1.407.951 Quelle: Statistik Austria, Angaben beziehen sich jeweils auf das vorangegangene Jahr. 1 1 im Jahr 2016. Einige Bereiche Einige zeigen Jahrim 2016. als erwirtschaftet Erträge und Erlöse weniger den Jahren davor 4,5% um Verlangsamung in des Wachstums die Branche hat nach2017 einer konstant. Jahren seit ist Verteilung Diese erwirtschaften. Erträge und der Erlöse 74,8% die knapp TV-Film), und (Kino- der Produktionsfirmen 3,5% es sind So Mitarbeiter*in: pro Erträge und Erlöse höhere deutlich Mitarbeiter*innen mehr als zehn mit Unternehmen größere aber erzielen TV-Film) und (Kino- firmen Vor allem Bereich im der Produktions weniger als hat zehn Beschäftigte. (95,0%) der Unter Anteil überwiegende Der Wirtschaftsfilmen. oder Werbe- von der Produktion mit sich vorwiegend beschäftigen 10,7% Weitere TV-Filmherstellung. und Kino- Bereich im Produktionsunternehmen davon sind (77,0%) als Viertel drei angeben. Mehr derin Filmwirtschaft Tätigkeit ihrer die den Schwerpunkt Unternehmen, 2.394 es sind In Summe Berechnungen). eigene und Austria (Statistik Mitarbeiter*innen 7.947 beschäftigt und Euro) Mio. (1.408 Euro Mrd. 1,4 rund von Höhe in Erträge und Erlöse 2017 erzielt Die Filmwirtschaft FILMWIRTSCHAFT nehmen ­nehmen ­ Mitarbeiter*innen als Jahr im davor. Mitarbeiter*innen mehr 3,7% um Erträge und sinkender Erlöse trotz beschäftigt TV-Films und des Kino- (plus 17,6%). Das Segment Beschäftigten auch durch vergleichbare an Zuwächse das Wachstum bestätigt Der Werbefilm zählen. den Verlierer*innen zu die 10,6%), (minus auch Wirtschaftsfilm im bzw. derin (minus Nachbearbeitung 12,8%) Verleih im (minus 4,6%), Beschäftigte es sind (minus 26,0%) den Videotheken in Neben denbleiben. Beschäftigten konstant 0,4% von einem Zuwachs (noch) nieder, nicht mit die insgesamt schlägt sich den in Beschäftigungszahlen Erträge und der Erlöse Entwicklung Diese 12,5% neuerlich verlieren Videotheken die und verzeichnen 6,3% von Minus ein müssen Verleihfirmen (minus 0,2%). halten kann Werte seine das Kino (minus 4,5%), Schnitt im verliert Die Nachbearbeitung Ausnahme. große aber Bereich die dieser ist Damit erzielen. 16,8% plus von Ausmaß im Erträge und der Erlöse Wachstum ein und fortsetzen Jahre der letzten Aufwärtsbewegung seine aber kann Der Werbefilm verloren. Umsatz an Fünftel ein sogar hat fast Wirtschaftsfilm der zurückgefallen, doch deutlich 5,6% minus mit sind Produktionsunternehmen Entwicklungen. abweichende allerdings

facts + figures 18 9

bei denProduktionsunternehmen Ausgabenbedeuten. enthalten, undauchdieErlöse ErträgederNachbearbeitungsindVorleistungen, die sind soetwaErlöseundErträgeder ProduktionsunternehmenoderderVerleihfirmen Produktionswerten undnichtder Wertschöpfung. IndenErlösenundErträgenderKinos abgezogen sind.Diedargestellten Werte entsprechenalsoweitgehendden Bei denkumuliertenUmsätzenistzubeachten,dassdieVorleistungen hiernicht Gewerbeschein definiertenUnternehmen. sichergestellt, dassdietatsächlichenAkteureberücksichtigtwerden undnichtnurdielaut unterschiedliche TätigkeitengekennzeichnetenBereichenderFilmwirtschaft wirdso jeweiligen BereichihrenTätigkeitsschwerpunkthaben.Geradein denoftdurchmehrere Statistik AustriaberücksichtigtnurjeneUnternehmen,dienacheigenen Angabenim mit HilfederverfügbarenVerwaltungsdaten aufMikroebeneberechnet“ (StatistikAustria). (Abschneidegrenzen) werdenmittelseinesmodellbasiertenAnsatzes zurDatenergänzung 2000 erstellt.AlleUnternehmenunterhalbdergesetzlichvordefinierten Schwellenwerte von SynergienzwischenstatistischenErhebungenimSinnedesBundesstatistikgesetzes Sozialversicherungsträger, Finanzbehördensowieab2008auchLohnzetteldaten)und Nutzung verfügbarerVerwaltungsquellen (Hauptverbandderösterreichischen unter BerücksichtigungeinesRepräsentanzkriteriums)beigleichzeitigerkonsequenter sogenannten Konzentrationsstichprobe(Vollerhebung mitvariablenAbschneidegrenzen Wirtschaftsbereichen entsprechendderÖNACE.DieseStatistikwirdinFormeiner der UnternehmenaufnationalerundregionalerEbeneinGliederungnach über dieStruktur, Tätigkeit,Beschäftigung,InvestitionstätigkeitundLeistung „Die Leistungs-undStrukturstatistikderStatistikAustriaerlaubtwichtige Aussagen Strukturstatistik derStatistikAustriadargestellt. zum ThemaFilmwirtschaftnunzehntenMalinFolgeaufBasisderLeistungs- und Eckdaten derBranche.MitdemFilmwirtschaftsbericht2019,F+F18werdendieDaten Erstellung einesjährlichenFilmwirtschaftsberichts)sinddabeidiewirtschaftlichen zu unterstützen,insbesonderedurchMaßnahmenzurNachwuchsförderungsowie gesamtwirtschaftlichen undinternationalenBelangedesösterreichischenFilmschaffens (nicht zuletztdefiniertdasFilmförderungsgesetz§2,lit.c),Ziel,diekulturellen, in ÖsterreichalsTeil deraudiovisuellenIndustriedarzustellen.EinKernelement Branche dienochimmerzunehmendwichtigeAufgabe,GesamtheitdesFilmschaffens Der FilmwirtschaftsberichthatangesichtsdertechnologischenEntwicklungenin klassifikationsdatenbank/ Siehe auch:http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/filmwirtschaft/definition-der- UND BESCHÄFTIGTE UNTERNEHMEN, ERLÖSEUNDERTRÄGE Videothek Filmverleih und-vertrieb Kino Nachbearbeitung Wirtschaftsfilmherstellung Werbefilmherstellung Quelle: StatistikAustria,Leistungs-undStrukturstatistik2017,eigeneBerechnungen Kino- undTV-Filmherstellung UNTERNEHMEN, ERLÖSEUNDERTRÄGEBESCHÄFTIGTE Gesamt Art derUnternehmen Unternehmen Anzahl der 2.394 1.843 157 63 52 92 89 98 Erlöse undErträge in 1.000 Euro 1.407.951 1.021.306 197.409 10.923 75.952 12.917 28.036 61.407 Beschäftigten Anzahl der 7.947 1.844 4.830 179 167 164 236 527 und dientstatistischenZwecken. wirtschaftlichen TätigkeitenvonUnternehmen können. DieseAktivitätsklassifikationerfasstdie österreichische Spezifikaberücksichtigtwerden Unterklassen nochdetaillierter, sodassauch européenne desactivitéséconomiques“)mittels die europäischeNACE(„Nomenclature Diese Aktivitätsklassifikationuntergliedert Ebene wirdseit2008dieÖNACEangewandt. Wirtschaftszweig zugeordnet.Aufnationaler Unternehmen werdenvonStatistikAustriaeinem verzichtet. Unternehmensklassen) wurdeaufSchätzungen den Subgruppen(etwainderAufteilungnach fehlenden Werte aufdieserEbenegeschätzt.In Fallzahlen keineWerte ausweist,wurdendie sowie Kinos)StatistikAustriawegenkleiner Wo aufEbeneeinesBereiches(Filmverleih um einJahrzurück. gegenüber denanderenDatenindiesemBericht Jahr 2017beziehen.DieAngabenliegendaher Strukturstatistik vonStatistikAustriaausdem jüngst verfügbarenDatenderLeistungs-und Kapitel FilmwirtschaftzumgrößtenTeil aufdie Es istzubeachten,dasssichdieAngabenzum

facts + figures 18 FILMWIRTSCHAFT 11 12 aber umsatzschwacheBranche. bleibt damiteineproUnternehmenvergleichsweisebeschäftigungsschwache,vorallem 0,70% undbeidenBeschäftigten(7.947von2.966.466)sindes0,27%.DieFilmwirtschaft Unternehmen imBereichProduktionundDienstleistungen),erreichtdieBrancheallerdings berichtet!) Was dieAnzahlderUnternehmenbetrifft(2.394 voninsgesamt338.948 (Achtung: Seit2016werdennichtmehrUmsatzerlöse,sondernErlöseund Erträge Unterhaltung undErholung)bedeutendie1.408Mio.Euro0,18%derErlöseErträge. ohne öffentlicheVerwaltung, ErziehungundUnterricht,SozialwesenKunstbzw. Erträgen imUmfangvoninsgesamt803,2Mrd.Euro(ProduktionundDienstleistungen Rahmenbedingungen, auchsehrdynamischeBranche.ImVergleich zudenErlösenund In SummeistdieFilmwirtschafteinerelativkleine,aberaufgrunddersichverändernden Entwicklung derVideotheken. Nutzungsverhalten derVerbraucher*innen imGefolgetechnischerRevolutionenaufdie Auswirkungen aufVerleihfirmen deutlich,nochstärkeraberdieVeränderungen im werden. SowerdenetwadieAuswirkungenderDigitalisierungKinosinihren Entwicklungen, dieerstausdieserPerspektiveinihrergesamtenRelevanz erkennbar Die Vergleiche überdieJahrebieteneineMengeInformationenzufundamentalen umgestellt undhierauchdieentsprechendenWerte ausdenVorjahren nachgetragen. vergleichbar. WirimAutorenteamhabendaheraufdieAngabenzuErlösenundErträgen die AngabenzudenUmsätzenseit2016nurmehrbedingtmitDatenderVorjahre Entwicklung ablesen.DurchdasRechnungslegungsänderungsgesetzsindallerdings zum Investitionsverhalten,aberauchdieBeschäftigungssituationdetailliertinihrer wesentlichen ParameterderFilmwirtschaftvonAnzahlUnternehmenbis hin einen Vergleich überdiejeweilsletztenJahreanzustellen.Damitlassen sichdie Zeitreihe ab2008istesmöglich,aufderGrundlageLeistungs-undStrukturstatistik zur FilmwirtschaftindavorbeispielloserQualitätundTiefe zurVerfügung. Innerhalbder Seit zehnJahrenstelltStatistikAustriaaufgrundadaptierterErhebungstechnikenDaten Quelle: StatistikAustria,Leistungs-undStrukturstatistik2017,eigeneBerechnungen Videotheken Filmverleih und-vertrieb Wirtschaftsfilm Werbefilm Kino- undTV-Film UNTERNEHMEN NACHGRÖSSENKLASSEN Kino Nachbearbeitung Gesamt 10 Mitarbeiter*innen > < < < < < < < < > > > > > > > Unternehmen Anzahl 2.274 1.779 120 148 64 62 48 55 37 95 87 1 4 3 9 2 Erlöse undErträge in 1.000 Euro 995.689 256.885 764.421 186.594 10.815 22.933 38.474 21.836 6.200 Beschäftigte Anzahl 3.454 3.983 2.835 1.995 1.664 180 264 263 175 61

Bedeutung dergrößerenUnternehmenanhanddiesesBeispiels vielen Fällennichtausgewiesenwerdendürfen)wirddierelative die SubgruppenaufgrundderGeheimhaltungsvorschriftenin innerhalb derBranchesind(undbeidenkleinerenSegmenten die ProduktionsfirmendermitAbstandwichtigsteBereich Unternehmen weisenhöchstensneunBeschäftigteauf.Da mit wenigeralszehnBeschäftigtendominiert.95,0%aller Die BranchewirdtraditionelldurchkleineUnternehmen 2,1% allerBranchenmitarbeiter*innen. 2,2% derUnternehmen5,4%ErlöseundErträgebeschäftigt und ErträgenbetrachteterdritterwesentlicherPlayererzieltmit rund 23,2%allerErwerbstätigen.DerFilmverleihalsnachErlösen der ErlöseundErträgedesgesamtenSektorsbeschäftigen in derGesamtbranche),erwirtschaftendieKinosallerdings14,0% Kinounternehmen (dieseentsprechenrund3,8%derUnternehmen Mit vergleichsweisewenigen(wieimVorjahr sindes92) wachsender AnteileandenBranchenwerten)neuerlichbestätigt. weitgehend stabileFührungsrolle(nachJahrenkontinuierlich Bereich derFilm-undFernsehproduktionwirdauchdurchdienun Bereich. DiesebesondereRollederUnternehmenausdem bereits 60,8%derBeschäftigtenmitAbstandbedeutendste statt denUmsatzerlösen)undnachlaufendenSteigerungenmit Anteilen), 72,5%derErlöseundErträge(wieauchschon2016 mit 77,0%derUnternehmen(unddamitweiterhinsteigenden Innerhalb derFilmwirtschaftistBereich„Kino-undTV-Film“ UNTERNEHMEN Berechnungen Quelle: StatistikAustria,Leistungs-undStrukturstatistik2017,eigene Videotheken -vertrieb Filmverleih und Kino Nachbearbeitung Wirtschaftsfilm Werbefilm Kino- undTV-Film UNTERNEHMEN Gesamt Unternehmen 2.328 1.691 2014 124 103 159 65 95 91 2.278 1.673 2015 100 102 159 Anzahl 59 94 91 2.251 1.673 2016 160 82 52 92 94 98 2.394 1.843 2017 157 63 52 92 89 98 % Veränderung zu 2016 -23,2% 10,2% -5,3% -1,9% 6,4% 0,0% 0,0% 0,0% Quelle: Statistik Austria,Leistungs- undStrukturstatistik2017,eigene Berechnungen neuen Spitzenwert. Rückgang wiederzugelegtunderreichtmit2.394Einheiteneinen der Unternehmenhatnacheinemzuletztkonstatiertenleichten die Videotheken (minus23,2%) verlierendeutlich.DieGesamtzahl auf 2017konstant,dieNachbearbeitung(minus5,3%)undvorallem Wirtschaftsfilmer undtendenziellderWerbefilmer bleibtvon 2016 10,2% deutlich.DieZahlderKinobetriebe,Filmverleiher, der im SegmentKino-undTV-Film alseinziger Bereichmitplus der StagnationsteigtdieAnzahlProduktionsunternehmen der UnternehmeninBrancheuneinheitlich.NachJahren Im Längsschnittseit2015zeigtsichdieEntwicklungbeiderZahl mit 60.100Euro(eigeneBerechnungenbzw. Schätzungen). dieser Wert mit112.200Eurodoppeltsohochwiebei den kleineren kleineren Kinosbesondersauffällig.BeidengrößerenBetriebenist großen KinobetreibernmehralszehnMitarbeiter*innenundden Im KinosinddieUnterschiedederErlöseundErträgezwischenden damit wenigeralszuletzt)undbeimWirtschaftsfilm324.000Euro. Unternehmen betragenbeimWerbefilm rund80.000Euro(und erwirtschafteten ErlöseundErträgeningrößerenkleineren aktuell. DieUnterschiedezwischendenproMitarbeiter*in Der Vorsprung dergrößerenProduktionsfirmenschrumpftalso 2016 warenesallerdingsdochdeutlichhöhere423.000)Euro. sind esbeidengrößerenUnternehmenrund383.000(zuletzt Jahr zuvorwarenes90.000Euro)proMitarbeiter*inerwirtschaften, weniger alszehnBeschäftigtenimSchnittrund90.600Euro(im Während dieProduktionsunternehmen(Kino-undTV-Film) mit beschäftigen 41,3%allerMitarbeiter*innen. Produktionsfirmen ausdemFilm-undFernsehbereich erzielen allerdings74,8%derErlöseundErträgealler Diese knapp4%derFirmenmitzehnodermehrMitarbeiter*innen Unternehmen 50bis249BeschäftigteimJahresdurchschnitt. weisen 20bis49Mitarbeiter*innenaufundletztlichhabensieben 38 Unternehmendavonhabenzehnbis19Mitarbeiter*innen, sind 64Firmen)weisenzehnodermehrMitarbeiter*innenauf. dargestellt. Weniger als4%allerProduktionsunternehmen(das UNTERNEHMEN IN% 77,0 % Kino- und TV-Film 2,6 2,2 6,6 % Videotheken 3,8 4,1 3,7 % Filmverleih und -vertrieb % Werbefilm % Kino % Wirtschaftsfilm % Nachbe- arbeitung

facts + figures 18 FILMWIRTSCHAFT 13 14 gestiegen. Währung“) um5,6%unddieLohnaufwendungen10,9% die AnzahlderBeschäftigten(imJahresschnitt,alsoin„harter Vergleich zu2016dieErlöseundErträgeum7,9%gesunken,aber Veränderung derSalzburgerDynamikhin:InSalzburgsindim Personalkosten um0,9%gesunken.Dasdeutetaufeinestrukturelle gesunken, dieZahlderBeschäftigtenum3,7%gestiegenund Fernsehfilmen fürÖsterreichdieErlöseundErträgeum5,6% Von 2016auf2017sindimSegmentderProduktionvonKino-und haben diegesamtösterreichischenZahlenbeflügelt. Unternehmen aberistlediglichum32%gestiegen.DieseWerte die Bruttoinvestitionenum13.233%gestiegen.DieAnzahlder Erträge um3.240%,diePersonalaufwendungen1.288%und in derProduktionvonKino-undFernsehfilmdieErlöse definiert. Zwischen2011und2017sindimBundeslandSalzburg seit 2011istimWesentlichen durchdieWerte ausSalzburg TV hatsichdasdeutlichgeändert.DasWachstum derBranche Gesamtbranche, seitdenAktivitätenvonRedBullbzw. Servus Bundesland hatteinderVergangenheit kaumEinflussaufdie einzelnen Bundeslandes,nämlichSalzburg,geprägt.Dieses der ProduktionvonKino-undFernsehfilmdurchdieZahleneines Seit mehrerenJahrenwirddieGesamtentwicklungdesBereichs der ProduktionsunternehmenimFilm-undTV-Bereich aus. Herstellungsförderung alsolediglich5,4%derErlöseundErträge im Jahr2017gestiegen.Fürdasmachtdie im Jahr2016auf54,7Mio.ausbezahlteHerstellungsförderungen dazu sinddieFörderungenderöffentlichenHandvon53Mio.Euro rund 1.408Mio.EuroGesamtumsatzdesSektors).ImVergleich Erträgen klarderLöwenanteildesBranchenumsatzes(72,5%von noch übertreffenkönnen,istesmit1.021Mio.anErlösenund einem Rückgangvon5,6%nominellimmerhindieWerte von2015 Bei denProduktionsunternehmen(Kino-undTV-Film), dienach Erträge voninsgesamt4,5%. aufweist, erzieltdieGesamtbrancheabereinMinusderErlöseund betroffen. DaauchdieProduktioneinMinusimJahresvergleich etwas wenigerdeutlichdieNachbearbeitungvonRückgängen sind aktuellvorallemderWirtschaftsfilm,dieFilmverleiherund Neben denbereitsobligatenUmsatzrückgängenderVideotheken Bereiche außerdemWerbefilm einMinus. für dieJahrevor2016nachgetragenwurden,ergibtsichalle Grundlage derneuenDaten(ErträgeundErlöse),diehierauch deutlich widersprüchlicheEntwicklungengekennzeichnet.Auf 2017 wardieBranchewieauchindenletztenJahrendurch ERLÖSE UNDERTRÄGE lediglich 0,2%anErlösen. 2017 sankendieKinobesucheum3,5%,Kinosaberverlieren entkoppeln, nichtalleinevondenTicketerlösen lebenzumüssen. wicklung vonderAnzahlKinobesucheweitgehendzu Die KinosverstehenesseiteinigenJahren,ihreUmsatzent­ die ErlöseummehralsHälftezurückgegangen. 2016 auchnoch23%und2017warenesknapp13%.Seit2014sind betrugen dieUmsatzrückgänge2014knapp12%,2015sogar30%, Die Videotheken setzenihrenNiedergangnochimmerfort.So ökonomische Auswirkungen. verloren haben.DieDigitalisierungderKinoszeigthierdeutliche Jahr 2014aufnunmehr76Mio.Euroim2017rund32 das, dassdieVerleihfirmen vonihren108Mio.EuroErlösenim Umsatzrückgang 2017beträgt6,3%.InabsolutenZahlenbedeutet einen UmsatzverlustmüssendieVerleihfirmen hinnehmen.Der Niveau (minus0,2%).Erneut(unddamitzumsechstenMalinFolge) Rekordwachstum 2015neuerlichaufvergleichsweisehohem Der zweitegroßeUmsatzbringer, dieKinos,stagnierennachdem nach denstarkenZuwächsenderletztenJahredeutlich. des Vorjahres eindrucksvollbestätigen,derWirtschaftsfilmverliert Der Werbefilm kanndieSteigerungbeidenErlösenundErträgen mehr zugedeckt. Gesamtsituation werdendurchdenSalzburgerSonderwegnicht Lokomotive spielt,strukturelleEntwicklungenderösterreichischen bis sinken,wennSalzburgnichtmehrimbisherigenAusmaßdie Es istalsoso,dassdiegesamtösterreichischenWerte stagnieren Branchenschnitt). und ErträgeproMitarbeiter*inanlangt(mehralsder2,5-fache nach wievorvergleichsweiseumsatzstark,allemwasdieErlöse Beschäftigten sinktnochschnellerunddamitsinddieVerleihfirmen wenn dieErlöseundErträgeseitJahrensinken:DieAnzahlder Unternehmen 5,4%derErlöseundErträgeBranche.Auch Bei denVerleihfirmen entfallenauf(schrumpfende)2,2%der Jobs inderBrancheverantwortlich. nennenswerten Anteilerreichen.DieKinossinddamitfür23%aller (Zehn undmehrMitarbeiter*innen)mit40%derUnternehmeneinen sind dereinzigeBereichBranche,indemdiegrößerenBetriebe schlägt sichnatürlichauchindenUnternehmensgrößennieder. Kinos weil 3,8%derBetriebe14%ErlöseundErträgeerwirtschaften.Das Nach wievorsinddieKinobetriebefürGesamtbrancheatypisch, Quelle: StatistikAustria,Leistungs-undStrukturstatistik2017,eigeneBerechnungen Kino- undTV-Film ERLÖSE UNDERTRÄGE Gesamt Erlöse undErträge Werbefilm Wirtschaftsfilm Nachbearbeitung Kino Filmverleih und-vertrieb Videotheken 1.321.093 912.064 177.410 108.004 47.476 32.486 20.180 23.473 2014 Erlöse undErträge in1.000 Euro 1.415.823 1.001.203 ERLÖSE UNDERTRÄGEIN% Quelle: 201.043 72,5 47.239 37.598 14.663 97.837 16.240 2015 Statistik Austria,Leistungs- undStrukturstatistik2017,eigene Berechnungen % Kino- und TV-Film 1.474.173 1.081.811 197.769 52.555 35.020 13.520 81.018 12.480 2016 1.407.951 1.021.306 197.409 61.407 28.036 12.917 75.952 10.923 2017 % Veränderung zu 2016 -19,9% -12,5% 16,8% -4,5% -5,6% -4,5% -0,2% -6,3% 0,8 4,4 5,4 % Videotheken 2,0 % Werbefilm 0,9 % Filmverleih und -vertrieb 14,0 % Wirtschaftsfilm % Nachbearbeitung % Kino

facts + figures 18 FILMWIRTSCHAFT 15 16 Personalaufwendungen. Personalaufwands; beidenVideotheken kosten2,3%derBeschäftigtennur0,7% Branchenschnitt. 23,2%derBeschäftigtenarbeiteninKinosundstehenfür14%des dieses Segmententfallen.UmgekehrtzahlenKinosundVideotheken deutlichunterdem die damitüberdurchschnittlicheLöhnezahlen,dajarund60,8%allerBeschäftigten auf Personal aufwendungenwerdenvondenProduktionsfirmen(Kino-undTV-Film) geleistet, Produzent*innen beiderAnalyseLöhneundHonorare.Nichtwenigerals70,2% 60% allerMitarbeiter*inneninderBranche.NocheklatanterwirddieBedeutung der Produktions firmen(Kino-undTV-Film) beschäftigenmittlerweilebereitsmehrals Die BedeutungderProduktionsunternehmenalsArbeitgeber*innimmtweiterzu: BESCHÄFTIGTE Quelle: StatistikAustria,Leistungs-undStrukturstatistik2017,eigeneBerechnungen Kino- undTV-Film BESCHÄFTIGTE Gesamt Beschäftigte Werbefilm Wirtschaftsfilm Nachbearbeitung Kino Filmverleih und-vertrieb Videotheken 4.533 1.854 7.874 2014 368 257 197 239 426 Quelle: BESCHÄFTIGTE IN% 60,8 2,3 Statistik Austria,Leistungs- undStrukturstatistik2017,eigene Berechnungen 2,1 7.889 4.695 1.880 % Videotheken 2015 % Kino- und TV-Film 368 249 183 193 321 Anzahl % Filmverleih und -vertrieb 7.915 4.658 1.940 2016 448 264 188 175 242 4.830 1.844 7.974 2017 527 236 164 167 179 % Veränderung zu 2016 -10,6% -12,8% -26,0% 23,2 17,6% -4,9% -4,6% 0,4% 3,7% 2,1 % Kino 3,0 6,6 % Nachbearbeitung % Wirtschaftsfilm % Werbefilm Unselbständig Beschäftigte Quelle: StatistikAustria,Leistungs-undStrukturstatistik2017,eigeneBerechnungen Kino- undTV-Film UNSELBSTÄNDIG BESCHÄFTIGTE Gesamt Werbefilm Wirtschaftsfilm Nachbearbeitung Kino Filmverleih und-vertrieb Videotheken 5.561 2.841 1.770 2014 211 156 106 179 298 Quelle: PERSONALAUFWAND IN% 5.622 3.013 1.797 2015 213 147 140 215 Anzahl 97 Statistik Austria,Leistungs- undStrukturstatistik2017,eigene Berechnungen 5.651 2.961 1.859 2016 289 161 127 155 99 5.546 2.969 1.761 2017 371 134 119 113 79 70,2 % Veränderung % Kino- und TV-Film 0,7 8,4 zu 2016 -16,8% -20,3% -27,3% 3,1 28,4% -1,9% -5,3% -6,5% % Videotheken 0,3% 13,7 2,1 % Werbefilm 1,8 % Filmverleih und -vertrieb % Wirtschaftsfilm % Kino % Nachbearbeitung

facts + figures 18 FILMWIRTSCHAFT 17 18 in derBrancheinsgesamtumfast90Mio.Euro. sinken dieAusgabenbeimEinkaufvonWaren undDienstleistungen machen aberabsolutnuretwamehrals4Mio.Euroausunddamit einzige SegmentmitdeutlichenZuwächsen.Die15,5%Steigerung stagnieren hieraufhohemNiveau,dieWerbefilmer*innen sinddas fast 82Mio.EurowenigerausgebenalsimJahrdavor. DieKinos Einkäufe derKino-undTV-Film-Produzent*innen, die2017um 8,4%. Besondersbranchenwirksamwerdendiezurückhaltenden deutlichen Steigerungen2017einenauffälligenRückgangumminus Der EinkaufvonWaren undDienstleistungenzeigtnachJahrender DIENSTLEISTUNGSEINKÄUFE WAREN- UND Quelle: StatistikAustria,Leistungs-undStrukturstatistik2017,eigeneBerechnungen Kino- undTV-Film Waren- undDienstleistungseinkäufe Gesamt Werbefilm Wirtschaftsfilm Nachbearbeitung Kino Filmverleih und-vertrieb Videotheken 895.995 623.291 117.659 Waren- undDienstleistungseinkäufe in1.000 Euro 29.455 22.761 13.063 75.890 13.876 Quelle: DIENSTLEISTUNGSEINKÄUFE IN% WAREN- UND 2014 Statistik Austria,Leistungs- undStrukturstatistik2017,eigene Berechnungen 961.079 684.255 129.542 28.505 24.317 10.410 73.737 10.313 2015 73,5 2017 bei21Mio.Euro. auf 39,2Mio.Euro,sinkenseitheraberkontinuierlichundliegen stiegen währenddesZeitraumes2011bis2015von0,3Mio.Euro Die InvestitionenderSalzburgerProduktionsunternehmen verantworten. der Vorleistungen einkaufenund70,1%allerInvestitionen 44,4% desbundesweitenProduktionswerteserreichen,61,6% 38,5% desösterreichischenPersonalaufwandsaufwenden, Vorjahr aber27,4%)allerunselbständigBeschäftigtenaufweisen, sind es6,3%allerProduktionsunternehmen,dieaktuell18,6%(im Entwicklungen einesBundeslandeszurückführen.InSalzburg Dieses erstaunlichePhänomenlässtsichwiederaufdie 1.042.793 783.942 129.640 26.854 23.865 63.301 % Kino- und TV-Film 7.998 7.192 2016 0,6 3,2 955.628 702.211 130.501 6,2 % Videotheken 31.006 19.348 58.898 2,0 7.602 6.063 2017 13,7 0,8 % Werbefilm % Filmverleih und -vertrieb % Wirtschaftsfilm % Nachbearbeitung % Kino % Veränderung zu 2016 -10,4% -18,9% -15,7% 15,5% -8,4% -5,0% -7,0% 0,7% investieren alsimJahrdavor. wichtige Rolle.Auffallendistaber, dassalleanderenBereichedefactonochweniger mittlerweile mehralseinemDrittelderinvestiertenSummen(34,4%)einezunehmend diese Produzent*innenindenJahrenunmittelbardavor)unddieKinosübernehmenmit im Jahr2016und74,5%2015bzw. sogarmehrals80%allerInvestitionendurch Kino- undTV-Filmproduzent*innen weiterreduziertworden(aktuell59,9%,zuvor69,7% Damit istaberauchdienahezueindimensionaleAbhängigkeitderInvestitionenvonden Investitionen um17,7%imJahresabstand. ihre Zukunftskraftstärkerausbauen.InSummeaberbedeutetdaseinenRückgangder nicht unerwartetenReduktionderInvestitionenVideotheken bleibennurdieKinos, gesunkenen InvestitionenderVerleihfirmen (minus36,3%imJahresabstand)undder 2016), dieösterreichweitenInvestitionensinkendamitum29,4%.Angesichts der und TV-Filmproduzent*innen nundeutlichwenigerinvestiert(minus35,0%gegenüber Gesamtwerte derBranchedurch.DieSalzburgerBetriebehabeninnerhalbKino- der Branchenentwicklung,imviertenJahrdieserEntwicklungerneutdeutlichaufdie Die SalzburgerWerte schlagenbeidenBruttoinvestitionen,demverlässlichenIndikator BRUTTOINVESTITIONEN Quelle: StatistikAustria,Leistungs-undStrukturstatistik2017,eigeneBerechnungen Kino- undTV-Film Gesamt Bruttoinvestitionen Werbefilm Wirtschaftsfilm Nachbearbeitung Kino Filmverleih und-vertrieb Videotheken 63.877 51.623 7.367 1.216 1.645 2014 794 667 565 Bruttoinvestitionen in1.000 Euro 66.391 49.441 12.336 1,1 BRUTTOINVESTITIONEN IN% Quelle: 1.250 1.414 2015 59,9 524 537 890 0,9 % Videotheken Statistik Austria,Leistungs- undStrukturstatistik2017,eigene Berechnungen % Kino- und TV-Film % Filmverleih und -vertrieb 60.917 42.486 14.111 1.231 1.159 2016 616 579 735 50.111 29.993 17.242 1.039 2017 549 255 468 565 % Veränderung zu 2016 -29,4% -15,6% -10,9% -56,0% -36,3% -51,2% -17,7% 22,2% 34,4 % Kino 2,1 0,5 1,1 % Werbefilm % Wirtschaftsfilm % Nachbearbeitung

facts + figures 18 FILMWIRTSCHAFT 19 20 Wirtschaftsfilm relativ. Kino undderKino-TV-Film (inabsolutenZahlen)bzw. der Bruttowertschöpfung erhöhenkonnte,verlierenvorallemdas Während derWerbefilm alseinzigeSpartedie Niveau von2014. 3,8% aberdochundliegtdamitnurmehrgeringfügigüberdem erreichte Niveautendenziell,verliertimJahresvergleichmitminus Subventionen minusSteuernAbgaben)hältdasimJahr2014 der Unternehmen(UmsatzerlöseminusVorleistungen plus Die Bruttowertschöpfung,alsodiefinanzielleLeistungskraft BRUTTOWERTSCHÖPFUNG Quelle: StatistikAustria,Leistungs-undStrukturstatistik2017,eigeneBerechnungen Kino- undTV-Film Gesamt Bruttowertschöpfung Werbefilm Wirtschaftsfilm Nachbearbeitung Kino Filmverleih und-vertrieb Videotheken 396.662 280.888 17.868 57.540 15.065 9.527 6.872 8.902 2014 Bruttowertschöpfung in1.000 Euro Quelle: BRUTTOWERTSCHÖPFUNG IN% 428.318 305.406 72,3 18.273 12.913 67.540 13.730 4.597 5.859 2015 Statistik Austria,Leistungs-undStrukturstatistik 2017,eigeneBerechnungen % Kino- und TV-Film 424.706 297.020 25.262 17.187 65.015 5.406 9.707 5.109 2016 408.433 295.184 30.026 62.112 1.846 5.322 9.445 4.499 2017 % Veränderung zu 2016 -89,3% -11,9% 18,9% -3,8% -0,6% -1,6% -4,5% -2,7% 1,1 7,4 2,3 % Videotheken 0,5 15,2 1,3 % Werbefilm % Filmverleih und -vertrieb % Wirtschaftsfilm % Nachbearbeitung % Kino Mitarbeiter*innen beschäftigen.Dasentsprichtwenigerals5%. 246 Gewerbeberechtigungen(unddamitUnternehmen),die Berechtigungen enthalten.InSummesindesalsolediglich Gesamtzahl derGewerbeberechtigungen1.012ruhende eine dominierendeGrößedar. Darüberhinaussindinder Dabei stellen3.869Ein-Personen-Unternehmenmit75% Gewerbeberechtigungen, einPlusvon237gegenüber2017. 2018 warenesfürdenBereichFilmundMusik5.127 Musik zusammengefasst. Gewerbeberechtigungen. ImkonkretenFallsindallerdingsFilmund erfasst derFachverbandausschließlichdieeinschlägigen Tätigkeit -vollständigmitallenErlösenundErträgenzuordnet, tatsächlichen (vondenUnternehmengenannten)Schwerpunktder erhebt unddieeinzelnenwirtschaftlichenEinheitendem (oft mehrereBereicheabdeckenden)Gewerbeberechtigungen dem unternehmerischenSchwerpunkt-unabhängigvonden Mitarbeiter*innen beschäftigen.WährendStatistikAustrianach Ein-Personen-Unternehmen (EPUs)undUnternehmen,die Wirkungsbereich. DabeiunterscheidetderFachverbandzwischen Strukturdaten aufBasisderGewerbeberechtigungenimeigenen Der FachverbandderFilm-undMusikwirtschafterhebtjährlich GEWERBEBERECHTIGUNGEN Quelle: FachverbandderFilm-undMusikwirtschaft davon ruhendeMitglieder davon Ein-Personen-Unternehmen Anzahl derMitglieder Gewerbeberechtigungen (Film +Musik) gesamt 1.012 3.869 5.127 Quelle: FachverbandderFilm-undMusikwirtschaft PRODUKTIONSWERT IN% Produktionsbereiche erreichenknapp10%. Wirtschafts- undImagefilmesowiealleanderen Fernsehfilme (inkl.Teamvermietungen) 77%.Werbefilme, 289,5 Mio.Euro.AufKinofilmeentfallendavon13,7%,auf Der Produktionswertder2018fertiggestelltenFilmeerreicht vergleichen. ausschließlich aufKalenderjahrebeziehen,istdieserWert nichtzu die imFilmwirtschaftsberichtveröffentlichtwerdenundsich Zeitpunkt derFertigstellunggezähltwird.MitanderenAngaben, gestellten Filme.DieseWerte sindperiodenübergreifend,dader Gesamtherstellungskosten allerimbeobachtetenJahrfertig Filme. GemessenwirddabeiderösterreichischeAnteilanden publiziert traditionelldenProduktionswertfertiggestellter Der FachverbandderFilm-undMusikwirtschafterhebt FERTIGGESTELLTER FILME PRODUKTIONSWERT 13,7 % Kinofilme (inkl. Kurzfilme) 77,0 2,3 5,6 % Fernsehfilme (inkl. Teamanmietung) 1,4 Sonstige Filme Werbefilme % Wirtschafts-,Image- und Bildungsfilme

facts + figures 18 FILMWIRTSCHAFT 21 2 2 (knapp 403.000 Besuche). 403.000 (knapp Shades Grey of Fifty -Befreiteund Lust WarAvengers: Infinity Teil der Avengers Reihe der dritte Besuchen, über 480.000 We Again mit Go Mia! Mamma Here Die Musicalverfilmung sind Fortsetzungsfilme: 2018 Film-Highlights erzielt. Rekordwert ein erneut damit und gezeigt Kinos den österreichischen in wurden Filme 481 Besuche, 11,4%. von Minus ein Millionen 12,9 verzeichnen Kinos Die Sälen. 577 mit Kinos 142 gab Österreich in es 2018 (411.857 Besuche) (411.857 KINO Besuche. Millionen 2,0 Österreichs außerhalb erzielen (Ko-)Produktionen heimische 44 Jahren. 41,4 bei bereits liegt Kinobesucher*innen der Alter Das durchschnittliche Film. österreichische gesehene Besuchen der meist 123.000 knapp mit ist ich Eltern habHilfe, meine geschrumpft Die Komödie 2004. seit Ergebnis zweitbeste das damit und 6,2% von Marktanteil einen erreicht Film österreichische Der

facts + figures 18 23

kontinuierlich undliegtaktuell10%niedrigerals2010. Bis 2010stiegdieAnzahlderSitzplätze,seithersinktsie hingegen von94.100auf93.943. und 15SälemehralsimJahr2017.DieAnzahlderSitzplätzesinkt 2018 gabesinÖsterreich142Kinosmit577Kinosälen,drei KINOSÄLE UNDSITZPLÄTZE KINOS Kinos undKinosäle Sitzplätze Kultur- undVergnügungsbetriebe Quelle: FachverbandderKino-, Vergnügungsbetriebe der Kino-,Kultur- und Quelle: Fachverband Jahr Jahr 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 93.943 94.100 93.026 95.327 95.985 94.660 99.979 101.880 104.569 103.880 103.507 102.138 103.835 102.454 101.705 Sitzplätze Kinos 142 139 138 138 138 133 152 157 160 160 164 163 175 173 176 577 562 556 557 556 548 565 577 584 577 577 570 576 569 560 Kinosäle

facts + figures 18 KINO 25 26 verkauften KinokartenproSitzplatzunddamitweitunterdenWerten indenJahrenzuvor. Platz einreihen.DiedurchschnittlicheAuslastungallerneunBundesländerliegtbei146 Steiermark undNiederösterreich.NochvorKärntenkannsichSalzburgaufdemvorletzten sich OberösterreichundWien.EtwasdahinterrangierendasBurgenland,Tirol, die Auf vergleichbaremNiveau(161bis172verkaufteKinokartenproSitzplatz) bewegen Auslastung, einenWert, denandereBundesländerbeiweitemnichterreichen. pro SesselundJahrbegnügen.Vorarlberg erreichtseitJahreneinenSpitzenplatzinder pro Jahrverkaufenkann,musssichein*eKinobesitzer*ininKärntenmit 110Besuchen heterogen. Währendein*eKinobetreiber*ininVorarlberg fürjedenSitzplatz183Kinokarten demographischen Veränderungen sinddieAuslastungszahlenindenBundesländernsehr Trotz allerstrukturellenEntwicklungenundderReaktionenKinobetreiber*innenaufdie STRUKTUR DERKINOS 21 Säleundmehr 12-15 Säle 8-11 Säle 6-7 Säle 3-5 Säle 2 Säle 1 Saal STRUKTUR DERKINOS Quelle: Gesamt Säle pro Kino Quelle: Wien Vorarlberg Tirol Steiermark Salzburg Oberösterreich Niederösterreich Kärnten Burgenland STRUKTUR DERKINOSINDENBUNDESLÄNDERN Gesamt Bundesland Fachverband derKino-,Kultur- undVergnügungsbetriebe Fachverband derKino-,Kultur- und Vergnügungsbetriebe Kinos 142 28 12 22 25 26 8 9 7 5 Kinos 142 19 16 38 24 40 1 4 Kinosäle 577 147 Kinosäle 26 47 81 36 93 98 29 20 577 171 145 21 54 98 48 40 Sitzplätze 93.943 25.863 13.211 13.326 14.120 4.320 7.569 7.088 5.909 2.537 Sitzplätze 93.943 10.406 34.036 15.213 17.963 3.529 5.955 6.841 13.735.758 4.170.903 1.062.141 1.731.927 2.292.426 1.801.961 Besuche 789.137 860.127 652.463 374.673 auslastung Sitzplatz- 146,2 161,3 182,7 140,3 131,1 121,3 172,0 127,6 110,4 147,7 Kinokarte 8,8Euro. für eineKinokartemehralsinÖsterreichbezahltwerden.InDeutschlandkostet Euro, KartenpreisausdemJahr2017),Island(10,0Euro)undFinnland(11,5 Euro)musste in derSchweiz(13,6Euro),Norwegen(12,2Dänemark(12,1 Schweden(12,2 34 europäischenLändernliegtÖsterreichaufPlatz7derteuerstenKinokarten.Lediglich Österreich zudenLändernmithöchstenPreisenfüreineKinokarte.AufderListevon Tendenz derKostensteigerungenwurdedamitdeutlichgebremst.InnerhalbEuropaszählt Basierend aufdiesemWert ergibtsicheinePreissteigerungvon2,2%gegenüber2017.Die Comscore-Werte) ergebenabereinendurchschnittlichenKartenpreisvon9,21Euro. Daten auf9,17Euro,dieBerechnungendesFachverbandes(ebenfallsGrundlageder Die KostenfüreineKinokartebelaufensichinÖsterreichaufderBasis Comscore- Siehe auch:http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/kino-international/kartenpreise/ KARTENPREIS Comscore Quelle: KARTENPREIS Fachverband derKino-,Kultur- undVergnügungsbetriebe, 2018 Jahr 2017 2016 2015 Ø Kartenpreis 9,21 9,01 8,86 8,40 % Veränderung zum Vorjahr 2,2% 1,7% 5,5% 0,5%

facts + figures 18 KINO 27 28 garantieren. und Comscoreabgeglichen,umeinenhohenGradanAktualität Datenqualitätzu Deshalb werdeninregelmäßigenAbständendieGesamtergebnisse zwischenVerleih nicht mehrsystematischundübermitteltdieseinFolgeauchweiter anComscore. erfasst derVerleih selbstdiedetailliertenwöchentlichenUmsatz-undBesuchsmeldungen seiner ErstauswertungineinerwirtschaftlichnichtmehrrelevantenAuswertungsphase, Gesamtergebnis deslokalenVerleihs zuDifferenzenkommen.BefindetsicheinFilmnach Auswertungsdauer zwischendenvonComscoreerfasstenDatenunddemtatsächlichen den Filmwirtschaftsberichtgenutzt.Allerdingskannesinsbesonderebeieinerlängeren auch MetadatenundFilminformationenzudeneinzelnenTiteln alszusätzlicheQuellefür bisher alssehrsinnvollerwiesen.NebenderAnalyseEinspielergebnisse werden Die SystematikvonComscorehatsichbeiderNutzungfürdenFilmwirtschaftsbericht und beginnendmitdemJahr2005fürdieFilmwirtschaftsberichteherangezogen. und Umsatzergebnisseseit1998aufderBasisVerleihmeldungen systematischerfasst täglicher, BasisdurchComscoreabgebildetwerden.FürÖsterreichwerdendieBesuchs- Filmergebnisse. Rund95%desweltweitenBoxOfficekönnenaufwöchentlicher, teilweise und internationaleQuellebeiderErfassungAufbereitunglokalerglobaler 2018 diedurchComscoreerfasstenBesuchsergebnisse.isteine unabhängige Der FilmwirtschaftsberichtnutztauchindernunvorliegendenAusgabefürdasFilmjahr Filme steigtseit2013kontinuierlichan. erzielt. ImJahr2004wurdenindenheimischenKinos280Filmegezeigt.DieAnzahl der 481 FilmeliefenindenösterreichischenKinosundeswurdedamiterneut einRekordwert der Besuche. Vergleichszeitraum somitdasschlechtesteErgebnisseit2014unddieneueUntergrenze 14,3 bis18,3Millionen,die12,9MillionenBesuchedesJahres2018sind im Die ZahlderjährlichenKinobesuchebewegtesichseit2004ineinerBandbreite von Insgesamt wurden481Filmeangeboten,dieeinBoxOfficevon118,6Mio. Euroeinspielten. 12,9 MillionenBesucher*innensahenimJahr2018Filmeindenösterreichischen Kinos. KINOBESUCHE Quelle: Comscore,Filminstitut */ 05.01.2018-03.01.2019 KINOBESUCHE 2018 Jahr 2017 2016 2015 Besuche */ 12.934.213 14.596.250 15.128.983 15.922.451 % Veränderung zum Vorjahr -11,4% 11,4% -3,5% -5,0% Anzahl Filme 481 466 457 431 118.577.092 131.225.478 133.821.298 136.875.102 Box Office 05.01.18-03.01.19 06.01.17-04.01.18 01.01.16-05.01.17 02.01.15-31.12.15 Zeitraum Filme undBesuche Quelle: Comscore *Umstellung derDatenerfassung Jahr 2004 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 2008 2007 2006 2005 Anzahl *425 481 466 457 431 413 400 413 364 339 324 352 334 334 280 Besuche 12.934.213 14.596.250 15.128.983 15.922.451 14.292.735 15.176.581 16.400.802 15.752.844 16.450.648 18.072.905 14.826.679 14.882.383 16.714.762 15.070.036 18.295.760 weniger als5%Marktanteil. Verleihfirmen 23%desMarktesteilenmüssen.33Unternehmenerreichen gemeinsam verkauften Kinokartenverantwortlich.Dasheißtaberauch,dasssichdieübrigen42 die Kinosbringen,zurück.DiesechsMajorsabersindnachwievorfürknapp 77%der 50 Verleihfirmen undimJahr2018gehtdieZahlauf48Firmen,inÖsterreich Filmein mit 31UnternehmendieGrenzevon30.2016warenes40Verleihfirmen und2017dann 2004 gerade19Verleihfirmen, stiegdieZahl2007auf24,200829undüberstieg 2014 Die MarktsituationderVerleihfirmen hatsichseit2004deutlichverändert:Waren es Insgesamt sindes48Verleihfirmen, die481FilmeimJahr2018inKinos brachten. FILMVERLEIH Quelle: Comscore,Filminstitut */ 05.01.2018-03.01.2019 Universal FILMVERLEIH Verleih Warner Bros Disney Sony Fox Constantin Const/STCanal Const/PPI Filmladen Luna Polyfilm Const/WildB Const/Concorde Const/Tobis Einhorn 33 weitereVerleihfirmen Anzahl Filme 481 170 26 29 12 20 23 28 17 54 13 52 8 5 9 7 8 Verleihbesuche */ gemeldete 12.934.213 2.730.207 1.882.724 1.517.351 1.479.962 1.398.069 897.613 612.677 454.545 408.674 199.973 190.575 167.332 164.406 137.506 133.917 558.682 Marktanteil 21,1% 14,6% 11,7% 11,4% 10,8% 6,9% 4,7% 3,5% 3,2% 1,5% 1,5% 1,3% 1,3% 1,1% 1,0% <5% Besuchsstärkster Film Mamma Mia!HereWe GoAgain walds Verbrechen Phantastische Tierwesen 2:Grindel- Avengers: InfinityWar Urlaub Hotel Transsilvanien 3-EinMonster Bohemian Rhapsody Sauerkrautkoma Wunder Mission: Impossible-Fallout Arthur &Claire Wunderübung, Die Frühling Madame AuroraundderDuftvon Gans imGlück I FeelPretty Farbe desHorizonts,Die Elliot, daskleinsteRentier Besuche */ 480.496 339.966 411.857 337.222 322.633 193.183 167.056 229.468 87.828 61.024 22.666 59.537 80.207 56.870 70.000

facts + figures 18 KINO 29 30 Rang 30liegtdiedeutscheKomödie100Dingemit109.000Besuchen. Besuche) zufinden,Rang24belegtdieSchweizerKoproduktionDiekleineHexe(rund133.000undauf (193.000 Besuche),aufRang20istdiebritischeKoproduktion Vier weiterenichtUS-FilmesindindenTop 50vertreten,aufRang15istdiedeutscheKomödieSauerkrautkoma auf Rang46kannsichderDokumentarfilmvonWerner BooteTheGreenLie(über78.000Besuche)einreihen. auf Rang40istmitArthur&ClairevonMiguelAlexandre(rund88.00Besuche)eineweitereKomödiezufindenund Komödie vonTim Trageser Hilfe,ichhabmeineElterngeschrumpftliegtmitrund123.000BesuchenaufRang27, Drei österreichischeFilmebzw. KoproduktionenmitösterreichischerBeteiligungsindindenTop 50zufinden.Die Diese ZahlensindmitdemwachsendenAngebotaberkaummehrzuerreichen. und istweitentferntvondeninfrüherenJahrenrealisiertenBesuchszahlen800.000oder1.000.000Besuchen. of Grey-BefreiteLust.DermeistgeseheneFilminÖsterreichkanndie500.000Besuchsmarkenichtüberschreiten Auf Platz2folgtderdritteTeil derAvengers ReiheAvengers: InfinityWar undaufPlatz3dasDramaFiftyShades Musicalverfilmung MammaMia!HereWe GoAgainmitüber480.000Besuchen. 2016 warenes42.DieTop 5sindallesamtFortsetzungenbzw. Sequels.DererfolgreichsteFilmdesJahresistdie Von den50beimPublikumerfolgreichstenFilmendesJahres2018sind43 US-Produktionen,2017warenes40, Siehe auch:http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/kino/kinobesuche-und-filmverleih/ TOP 50 TOP 50 Rang 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 9 8 7 6 5 4 3 2 1 Jurassic World: DasgefalleneKönigreich Deadpool 2 Bohemian Rhapsody Grinch, Der Hotel Transsilvanien 3-EinMonsterUrlaub Phantastische Tierwesen 2:GrindelwaldsVerbrechen Fifty ShadesofGrey-BefreiteLust Avengers: InfinityWar Mamma Mia!HereWe GoAgain Unglaublichen 2,Die Peter Hase Mission: Impossible-Fallout Black Panther Star isBorn,A Sauerkrautkoma Jumanji: WillkommenimDschungel Wunder Venom Aquaman Johnny English-Manlebtnurdreimal Halloween Nun, The Solo: AStarWars Story Kleine Hexe,Die Ant-Man andtheWasp Filmtitel Johnny English-Manlebtnurdreimal(rund165.00 Verleih Universal Fox Fox Universal Sony Warner Bros Universal Disney Universal Disney Sony Const/PPI Disney Warner Bros Constantin Sony Const/STCanal Sony Warner Bros Universal Universal Warner Bros Disney Const/STCanal Disney Besuche 2018*/ 282.438 300.581 322.633 333.969 337.222 339.966 402.824 411.857 480.496 236.800 233.432 229.468 211.382 210.712 193.183 170.862 167.056 166.951 165.782 164.845 147.922 144.869 135.325 132.725 128.651 Action Action Drama Animation Animation Adventure Drama Action Musical Animation Animation Action Action Drama Comedy Action Drama Action Action Comedy Horror Horror Adventure Adventure Action Genre US US US, UK US US US, UK US US US, UK US US US US US DE US US US US UK, FR,US US US US CH, DE US Herkunftsland Quelle: Stand: Mai2019 */ 05.01.2018-03.01.2019 Rang 50 49 48 47 46 45 44 43 42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30 29 28 27 26 Comscore, Filminstitut Game Night Star Wars: DieletztenJedi Three BillboardsoutsideEbbing,Missouri Tomb Raider Green Lie,The I FeelPretty Insidious -TheLastKey Blumhouse präsentiert:Wahrheit oderPflicht Bad Spies Greatest Showman Arthur &Claire Equalizer 2,The Maze Runner-DieAuserwählteninderTodeszone Nussknacker &dievierReiche,Der Meg Smallfoot -EineisigartigesAbenteuer Ocean's 8 Mary Poppins'Rückkehr Ferdinand -GehtSTIERischab! Sex Pakt,Der 100 Dinge First Purge,The Red Sparrow Hilfe, ichhabmeineElterngeschrumpft Book Club-DasBestekommtnoch Filmtitel Verleih Warner Bros Disney Fox Warner Bros Filmladen Const/Concorde Sony Universal Const/STCanal Fox Filmladen Sony Fox Disney Warner Bros Warner Bros Warner Bros Disney Fox Universal Warner Bros Universal Fox Sony Constantin Besuche 2018*/ 102.912 104.673 105.474 106.090 109.034 114.604 122.396 122.956 123.644 74.460 76.109 76.211 78.064 78.339 80.207 80.577 82.050 85.414 87.330 87.828 91.438 91.734 93.835 94.024 99.694 Comedy Adventure Comedy Action Documentary Comedy Horror Horror Comedy Musical Comedy Action Action Adventure Action Animation Action Musical Animation Comedy Comedy Horror Suspense Comedy Comedy Genre US US US, UK US AT US, CN US US US US DE, AT, NL US US US US, CN US US US US US DE US US DE, AT US Herkunftsland

facts + figures 18 KINO 31 32 Begrenzung vertreten. zum Jahr2017(3,2%).BeidenUS-FilmensindgegenüberzweiFilme mehrindieser Die AnzahlderFilmemitüber200.000Besuchenist2,9%prozentmäßig fastident Damit bewegensich56,1%derUS-Produktionenzwischen5.001und99.999 Besuchen. 5.000 Besuchenund29Produktionenbzw. 18,7%übertreffendieMarkevon100.000. Bei denUS-Filmenwarenes39Produktionenbzw. 25,2%unterderSchwellevon nur 34bzw. 7%allerFilmeerreichen100.000Besucheundmehr. Über dieHälfteallerFilmekönnenBesuchsschwellevon5.000nicht überschreiten und zunehmend schwieriger. Das wachsendeAngebotanFilmenmachtdenWettbewerb amKinomarktseitJahren BESUCHSSCHWELLEN über 200.000 120.000 -199.999 100.000 -119.999 60.000 -99.999 30.000 -59.999 15.000 -29.999 10.000 -14.999 5.000 -9.999 1.000 -4.999 Quelle: Comscore,Filminstitut */ 2018imKino unter 1.000 BESUCHSSCHWELLEN Gesamt Besuchsschwelle Filme gesamt 481 142 119 14 14 27 42 37 32 48 6 10,0% 29,5% 24,7% Filmanzahl */ 2,9% 2,9% 1,2% 5,6% 8,7% 7,7% 6,7% % US-Filme 155 14 10 20 24 17 13 13 24 15 5 12,9% 15,5% 11,0% 15,5% 9,0% 6,5% 3,2% 8,4% 8,4% 9,7% % Marktanteil von24%. 254 Filme(60%desAngebots)bringenesmitrund2,9MillionenBesuchenauf einen Die europäischenFilmeerreichenerneuteinenRekordwertbeimFilmangebot,die Marktanteil von75%,2017warenes70%. den USA,dassind33%desgesamtenFilmangebots.DerUS-Filmerzielt damit einen Von den420erstaufgeführtenFilmendesJahres2018stammen139Produktionen aus erstaufgeführten FilmedieMarkevon400. 94% allerKinobesuchedesJahres.DasdritteMalinFolgeübersteigtdieAnzahl der Erstaufführungen erreicht,diesentspricht-sowieindenJahrenzuvoretwa 12,1 MillionenBesuchewurdenimJahr2018mitdemVerkauf vonKinokartenfür ERSTAUFGEFÜHRTE FILME 75,0% 33,1% 23,9% 60,5% 1,2% 6,4% Non Europ./NonUS-Filme Europäische Filme US-Amerikanische Filme MARKTANTEILE NACHHERKUNFT Quelle: Comscore Erstaufgeführte Filme Quelle: Comscore Jahr 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 2008 2007 2006 2005 Besuche Filmanzahl Anzahl 420 414 413 375 362 344 360 318 310 296 268 302 296 300 12.111.287 13.947.962 14.343.912 14.860.084 13.371.771 14.417.727 15.341.633 14.672.998 14.818.465 17.098.827 13.764.453 13.681.370 15.781.879 14.271.507 Besuche

facts + figures 18 KINO 33 34 Kanada undSüdamerika verschwindendklein. Mit 27FilmenistderAnteilanProduktionen ausAsien,Australien, 68 ausDeutschlandund31Frankreich. Von deninsgesamt254europäischen Produktionenstammen 37 Ländern,umsechsLändermehr alsimJahr2017. Die 420erstaufgeführtenFilmedesJahres2018stammenaus Vereinigtes Königreich USA Ungarn Südkorea Türkei Spanien Slowakei Schweiz Portugal Schweden Russland Rumänien Polen Philippinen Österreich Norwegen Niederlande Neuseeland Litauen Libanon Kolumbien Kanada Japan Italien Israel Island Irland Iran Indien Frankreich Deutschland Dänemark Bulgarien Belgien Australien Argentinien Ägypten HERKUNFTSLÄNDER UNDBESUCHE Quelle: */ erstaufgeführteFilmeundBesuche Gesamt Herkunftsland Comscore, Filminstitut Filmanzahl */ 420 139 24 26 14 40 10 31 68 1 1 6 1 4 1 3 1 3 1 7 2 1 1 1 1 3 8 2 2 3 1 2 3 2 1 2 3 1 12.111.287 9.079.392 1.422.380 Besuche 388.575 135.848 511.609 179.497 93.112 30.801 17.785 10.560 10.398 42.886 70.518 13.197 42.168 13.322

5.903 3.789 1.033 3.849 3.298 3.216 9.461 6.554 1.113 1.586 3.071 3.082 199 412 718 500 881 129 354 11 80 Durchschnittsbesuche imsechsstelligenBereicherzielen. 31.399. DiedreiMusicalverfilmungenkönnenalseinzigesGenre pro Komödiebetrug25.665,imJahrzuvorwarenesnoch Filmgenres ausmachen.DiedurchschnittlicheZahlderBesuche Es wurden91Komödienerstaufgeführt,diedamit22%aller erreichen: 4.869gegenüber3.538BesuchenimJahr2017. als 2017(49Filme)undkannauchhöhereDurchschnittswerte Der Dokumentarfilmistmit63Produktionenstärkervertreten 67.000 BesucheproFilm). Actionfilmen (97.449BesucheproFilm)undAbenteuerfilmen(über Musicalverfilmungen (über196.000BesucheproFilm),gefolgtvon bedingt durchdenErfolgvonMammaMia!HereWe GoAgain , die höchsten durchschnittlichenBesuchszahlenerzielenaber, Jahren) mit54%derFilmedasGesamtangebotGenres.Die Dramen undKomödiendominieren(wieauchindenletzten Quelle: Comscore,Filminstitut */ erstaufgeführteFilmeundBesuche Western Suspense Science Fiction Musical Komödie Horror Family Drama Dokumentarfilm Animation Action Abenteuer FILME NACHGENRE Gesamt Genre Filmanzahl 420 137 27 91 17 63 32 28 13 */ 1 5 3 3 12.111.287 2.218.678 2.335.496 1.681.944 2.728.564 Besuche 441.408 113.007 589.772 733.791 306.757 881.035 79.949 886 besuche pro Genre Durchschnitts- 196.591 16.195 16.348 22.601 25.665 43.164 26.650 52.561 97.449 67.772 4.869 886 KINOBESUCHE NACHGESCHLECHT angehoben undbeträgtaktuellbereits41,4Jahre. Jahr, 2018aberwurdederAltersschnittumfasteinganzesJahr Besucher*innen heimischerKinosumzweibisdreiMonatepro 40 Jahrenüberschritten,seithersteigtdasDurchschnittsalterder die*der durchschnittlicheKinobesucher*indieAltersgrenzevon Durchschnittsalters derKinobesucher*innen.ImJahr2013hat Das führtauch2018zueinemweiterenAnstiegdes Besucher*innen zwischen50und70Jahren. und dieunterdurchschnittlichenVerluste vorallembeiden bei denTeenagern undderAltersgruppe40-49-Jährigen Bemerkenswert sinddieüberdurchschnittlichenRückgänge im Jahrdavorabernochimmermehrals2016. Besucherinnen undBesucher. ImSchnittsinddas10%wenigerals 2017 warenes3,7Millionen.FürdasJahr2018sind3,3Millionen 3,5 Millionen(über14Jahren),2015dann3,2undimJahr einmal imKinowaren:ImJahr2015warenesinSumme Kinobesucher*innen auf,alsojenerPersonen,die2018mindestens Die cine.maweistfür2018einedeutlichsinkendeZahlder zur Verfügung stellenzukönnen. Kinobesucher*innen denLeser*innendesFilmwirtschaftsberichts wichtigsten AngabenzurStrukturderKinobesucheund diese DatenfürdenFilmwirtschaftsberichtzunutzenunddie des ÖsterreichischenFilminstitutsmitcinecomermöglichtes, Eine seitdemBerichtfürdasJahr2012bestehendeKooperation weiterentwickelt unddenaktuellenEntwicklungenangepasst. Ausweitungen derStichprobewirddasInstrumentstetig liefert. DurchkontinuierlichemethodischeInnovationenund anderem auchdiewichtigstensoziodemografischenInformationen Besuchsverhaltens derKinobesucher*innendurch,welcheunter Mediengattungsstudie (cine.ma)zurMessungderStrukturunddes Marktforschungsinstitut GfKseit2011einerepräsentativeKino- Im AuftragdesKinowerbevermarkterscinecomführtdas Siehe auch:http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/kino/struktur-der-kinobesuche/ STRUKTUR DERKINOBESUCHE 51 % männlich 49 % weiblich 18 KINOBESUCHE NACHALTER Besucher*innen. 13 Abenteuerfilmeerreichenjeweilsdurchschnittliche67.772 kommen auffast100.000verkaufteTickets imSchnittunddie nur mehr25.665Zuseher*innenerreichen.Die28Actionfilme erstaufgeführten Komödien.2018aberkanndieKomödieimSchnitt für Komödien28.550Besuche,2015warenesknapp36.000bei 31.399 Besuche.2016betrugdieZahlderDurchschnittsbesuche Besuchen wider. 2017erzielteeinedurchschnittlicheKomödie noch einViertel. DieserRückgang spiegeltsichauchinden mehr alseinFünftelallerGenres,2017warenesmit110Komödien wollen. 2018umfasstedasGenreKomödiemit91Erstaufführungen des BoxOfficeszeigen,dassdieMenschenKomödiensehen Sowohl dieDatenderMarktforschungalsauchErgebnisse in denheimischenKinos280Filmegezeigt. es wurdedamiterneuteinRekordwerterzielt.ImJahr2004wurden werden. 481Filmewaren2018indenösterreichischenKinosund die stetigwachsendeAnzahlderFilmeimKinoberücksichtigt derzeit außerReichweite.AllerdingsmussbeidieserAnalyseauch konnten. DieSpitzenwertevon800.000Besuchenodermehrsind etwa sechsFilmeund2017zweiFilme,diedieseMarkeübertreffen aus, keinFilmeerzieltemehrals500.000Besuche;2015warenes 2018 zeichnetsicherneutdurcheinenMangelanBlockbustern 291.000 Tickets wöchentlichverkauft,sindes2018nur236.000. diese Entwicklungeindrucksvoll:Wurden 2015imSchnittnoch durchschnittlichen BesuchenvonKinofilmenproWoche zeigtsich die jeweilsmehrals800.000oder900.000Besucheerzielen.Inden Zielgruppe ansprichtundesgibtJahremitmehrerenBlockbustern, Es gibtJahre,indenendasFilmangebotlediglicheineenge Ausrichtung derFilmeaufdieunterschiedlichenZielgruppen. Maßgeblich verursachtwirddiesdurchdasFilmangebotunddie 30-Jährigen seit2015kontinuierlichzurück. Besuchsdaten dertraditionellwichtigstenAltersgruppeunter somit dieÄltereneinevolatileGruppedarstellen,gehen Jahr 2018dieseZielgruppeaberdeutlichwenigerTickets kaufte, der Kinobesuchedurchüber40-JährigeHöchstwerteerzielte,im nur mehr12,9Millionen.WährendimJahr2017dieGesamtzahl Gesamtbesuche mehroderminderstetigabunderreichen2018 schwankt zwischen13und18Millionen.Seit2015abernehmendie Die GesamtbesuchszahlderFilmeindenösterreichischenKinos 25 % 30 -39Jahre % 20 -29Jahre 17 14 % 40 -49Jahre 14 -19Jahre % 13 6 Quelle: cine.ma 6 70+ Jahre % % 50 -59Jahre % 60 -69Jahre

facts + figures 18 KINO 35 36 Quelle: cine.ma Angabe in1.000 Weiblich Männlich Geschlecht 70+ Jahre 60 -69Jahre 50 -59Jahre 40 -49Jahre 30 -39Jahre 20 -29Jahre 14 -19Jahre Gesamt Durchschnitt/Woche ab 14Jahre Kinobesuche Kinobesuche gesamt BESUCHE IMKINO2015-2018 KINOBESUCHER*INNEN 2015-2018 Quelle: cine.ma schnittsalter Durch- Weiblich Männlich Geschlecht 70+ Jahre 60 -69Jahre 50 -59Jahre 40 -49Jahre 30 -39Jahre 20 -29Jahre 14 -19Jahre Gesamt 40,2 Jahre 2015 1.744.000 1.751.000 3.495.000 49% 51% 13% 17% 17% 25% 16% 6% 6% 233.000 269.000 483.000 639.000 637.000 788.000 446.000 2015 Kinobesuche in% 2016 50% 50% 13% 18% 19% 24% 16% 5% 6% 2017 49% 51% 14% 18% 18% 22% 13% 7% 7% 40,4 Jahre Kinobesucher*innen 1.608.000 1.618.000 3.226.000 200.000 234.000 470.000 634.000 605.000 709.000 374.000 2016 2018 49% 51% 13% 17% 18% 25% 14% 6% 6% 15.126.328 15.922.451 290.891 40,6 Jahre 1.806.000 1.861.000 3.667.000 7.412 7.714 1.923 2.570 2.643 3.860 2.478 2015 259.000 276.000 520.000 691.000 685.000 801.000 435.000 842 977 2017 14.372.534 15.128.983 276.395 Kinobesuche 7.186 7.186 1.816 2.534 2.672 3.445 2.243 2016 731 896 41,4 Jahre 1.653.000 1.659.000 3.312.000 234.000 257.000 479.000 604.000 618.000 739.000 381.000 2018 13.866.438 14.596.250 266.662 6.795 7.072 1.041 1.926 2.590 2.526 3.141 1.894 2017 932 12.287.502 12.934.213 236.298 6.021 6.267 1.560 2.136 2.270 3.142 1.708 2018 737 798 erzielen zwischen21.000und57.000Besuchen. Besuchen ebenfallseinbeachtlichesErgebnis.DieweiterensechsFilmeder Top 10 78.300 Besuchenliegenschondeutlichzurück.DieWunderübung erzieltmitüber61.000 Arthur &Clairemitüber87.800BesuchenundderDokumentarfilmTheGreenLie 2018 istHilfe,ichhabmeineElterngeschrumpftmitknapp123.000Besuchen.DieKomödie in etwagleichoftvertreten.DermitAbstanderfolgreichsteheimischeFilm desJahres (32 Filme),majoritäreKoproduktionen(acht)undminoritäre(zehn)sind als imVorjahr. DergrößteTeil dieserErstaufführungenentfälltaufnationaleProduktionen Basierend aufdenDatenvonComscorewurden50Filmeerstaufgeführt,achtmehr Besuchen einenMarktanteilvon6,2%. Kinos gezeigt,neunFilmemehralsimJahrzuvor. 2018erreichtendieseFilmemit798.470 61 österreichischeFilme(nationaleundKoproduktionen)wurden2018 inheimischen Siehe auch:http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/kino/fokus-oe-kinofilm/ FOKUS ÖFILME Quelle: Dok: Dokumentarfilm */ 05.01.2018-03.01.2019 Erik &Erika Waldheims Walzer Seelen Manaslu -Bergder Lebens, Die Letzte Partydeines das verdient? Womit habenwir Trafikant, Der Wunderübung, Die Green Lie,The Arthur &Claire Eltern geschrumpft Hilfe, ich hab meine Ö FILMETOP10 Filmtitel Quelle: Comscore Ö FILMEINAUSWERTUNG2015-2018 2018 Jahr 2015 2016 2017 Comscore, Filminstitut Filmanzahl Gesellschaft m.b.H. Lotus-Film Ruth Beckermann Co KG roduktions GmbH& Film- undVideop­ Planet Watch - Productions GmbH Gebhardt Produktion GmbH MONA Film gesellschaft m.b.H produktions­ EPO -Film­ gesellschaft m.b.H. produktions ALLEGRO Film­ E &AFilmGmbH Produktion GmbH MONA Film produktions KG Kulturverein Film­ MINI FILMProKids- Film­hersteller*in 61 48 51 43 Besuche 798.470 840.167 747.443 836.344 Reinhold Bilgeri Beckermann Ruth Gerald Salmina Dominik Hartl Spreitzhofer Eva Leytner Nikolaus Michael Kreihsl Werner Boote Alexandre Miguel Tim Trageser Regie Constantin Filmladen Panda Thim/ ThimFilm Luna Constantin Luna Filmladen Filmladen Sony Verleih Besuche 2018 */ 122.956 21.310 26.581 30.353 41.337 56.363 56.458 61.024 78.339 87.828 Drama Dok Dok Suspense Komödie Komödie Komödie Dok Komödie Komödie Genre Ö Filme2018 Marktanteil ÖFilme Erstaufgeführte ÖFilme Quelle: Comscore Koproduktionen Minoritäre Koproduktionen Majoritäre NationaleFilme Erstaufführungen Filme imKino Quelle: Comscore Quelle: Comscore Jahr Jahr 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 2018 2017 2016 2015 2014 6,2% 5,7% 4,9% 5,3% 4,7% 4,0% 3,6% 3,6% 5,1% 7,7% 6,6% 2,0% 2,7% 2,7% 3,2% Marktanteil Anzahl 50 42 44 37 44 756.613 780.396 650.871 714.244 598.091 Besuche Anzahl 10 32 50 61 8 245.004 412.314 388.465 756.613 798.470 Besuche

facts + figures 18 KINO 37 38 Besuche kommt.DanachfolgenSuspenseundDrama. 2018 dieKomödie,mitsechsFilmenaufdurchschnittlich64.684 8.325 gegenüber3.981ausdemVorjahr. Spitzenreiteristdieauch wieder starkvertreten,dieDurchschnittsbesuchesteigenauf Mit 25von50Produktionenistauch2018derDokumentarfilm und HorrorkommenimJahr2018nichtmehrvor. (sieben warenesimVorjahr). DieGenresAbenteuer, Animation die vierGenresDokumentarfilm,Drama,KomödieundSuspense Das AngebotanösterreichischenErstaufführungenumfasst2018 Quelle: */ erstaufgeführteFilmeundBesuche Dokumentarfilm Ö FILMENACHGENREUNDAKZEPTANZ Gesamt Genre Drama Komödie Suspense Comscore, Filminstitut Filmanzahl */ 50 25 16 6 3 Besuche 756.613 208.127 112.111 388.101 48.274 Durchschnitts- besuche pro Genre 64.684 16.091 8.325 7.007 Filme erstaufführen. Produzent*innen könnenzweiFilmeundeineProduktionsfirmadrei die durchkleinereProduktionsunternehmengeprägtist.Fünf Film insKino,diesentsprichtderösterreichischenTradition, erzielt werden.Von den44Filmhersteller*innenbrachten38einen 2018 konntemit44ProduktionsfirmeneinneuerRekordwert den Jahren2014(34Unternehmen)und2016(33Produzent*innen). Kino brachten,warmit27bzw. 29Unternehmengeringeralsin Die AnzahlderFilmhersteller*innen,die2015und2017Filmeins Ö FILMHERSTELLER*INNEN deutlicher alsimVorjahr. der DokumentarfilmeistdieDominanznationalenFilme(21von25Filmen) noch Spielfilmen steigtvonneunProduktionenimJahr2017aufzwölf 2018.ImBereich österreichischen SpielfilmedesJahre2018ausmachen.DasnationaleAngebot an vor allemKoproduktionen(fünfmajoritäreundneunminoritäre),dieMehrzahlder (26) undDokumentarfilme(25)gleichstarkvertretensind.SowieimJahr 2017sindes Filme imJahr2018.DasAngebotanösterreichischenFilmenzeigtdabei,dass Spielfilme die AnzahlderösterreichischenErstaufführungengegenüberComscorevon50auf51 machen unddienichtbeiComscoregelistetwerden.Dementsprechenderhöhtsich Österreichische FilminstitutauchFilmefürdieProduktions-undVerleihfirmen Angaben Zur vollständigerenDarstellungderBesuchszahlenösterreichischerFilme erfasstdas Ö PRODUKTIONEN Quelle: Filminstitut Ö SPIELFILME 2018 Jahr 2017 2016 2015 österreichisch 12 13 15 9 österr/ausländische Koproduktionen maj. 5 6 3 1 min. 9 9 7 7 Gesamt 26 24 23 23 Quelle: Filminstitut Angaben unvollständig Quelle: Filminstitut Ö DOKUMENTARFILME Ö FILMHERSTELLER*INNEN der Filme 2018 Gesamt Jahr 2017 2016 2015 Anzahl 1 4 3 2 österreichisch

steller*innen 2015 Filmher- 21 16 17 14 27 18 1 2 6 unterschiedlichen Antwortenkommen. Dadurch kannesbeieinigenFragestellungenzu Entgegenkommen vonVerleihfirmen angewiesen. neben denAngabenvonComscoreaufdas zu Kinostart,Verleih oderHerkunftsland der ErfassungBesuchszahlenundDaten gibt, istdasÖsterreichischeFilminstitutbei Da esinÖsterreichkeineMeldeverpflichtung

steller*innen österr/ausländische 2016 Koproduktionen Filmher- maj. 3 3 3 2 33 23 3 7

steller*innen 2017 Filmher- min. 29 20 1 1 3 1 2 7

steller*innen 2018 Filmher- Gesamt 25 44 20 23 17 38 1 5

facts + figures 18 KINO 39 40 Vereinigten KönigreichundItalienjefünf. Spanien wurdensechsFilmegestartet,inBrasilien,Frankreich,dem wichtigste Auslandsmarktfürösterreichische(Ko-)Produktionen.In Mit 25von96KinostartsistDeutschlandunangefochtender Mittel- undSüdamerikaAsien. Europa, vierindenUSA,zweiAustralienundinsgesamt18 Diese 44Filmehatten96Kinostartsweltweit,72davongabesin Comscore in31Länderngestartetsind. gegenüber 2017.Insgesamtsindes44Filme,dienachAngabenvon 2,0 MillionenKinobesuche,einPlusvon0,2Besuchen Heimische FilmeundKoproduktionenerzielen2018imAuslandüber oe-filme-im-ausland/ Siehe auch:http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/kino/ Ö FILMEIMAUSLAND 2018 2016 2015 2017 KINOSTARTS IMAUSLAND 15 75 72 27 20 24 81 56 Quelle: Comscore, Filminstitut Ö FilmeimAusland Quelle: Comscore Kinostarts desjeweiligenJahres Jahr 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 2008 96 95 108 71 60 83 59 46 68 57 29 Kinostarts Kinostarts außerhalbEuropas Kinostarts inEuropa 31 36 42 25 14 21 17 11 14 14 6 Länder 2,0 Millionen 1,8 Millionen 3,0 Millionen 1,8 Millionen 0,8 Millionen 1,6 Millionen 3,8 Millionen 1,6 Millionen 2,9 Millionen 5,2 Millionen 2,0 Millionen Besuche 10 20 15 25 0 5 IM AUSLAND KINOSTARTS ÖFILME Deutschland

Spanien

Frankreich Italien

Vereinigtes Königreich

Estland

Schweden

Slowakei

Türkei Dänemark

Portugal

Russland

Belgien Finnland

Island

Litauen

Luxemburg Niederlande

Schweiz

Slowenien Filminstitut Quelle: Comscore, Kinostarts 2018

facts + figures 18 KINO 41 42 13 KinostartsimJahr2018verbuchenunderzieltdabeiweitererund138.000 Besuche. kann nachden14Kinostarts(über360.000Besuche)ausdemJahr2017,weitere Die französisch/deutsch/österreichischeKoproduktionHappyEndvonMichaelHaneke in vierLändern. 3 Tage inQuiberonmitMarieBäumeralsRomySchneiderkommtaufüber325.000Besuche im Ausland.DerFilmstarteteinfünfLändernunderzielteüber832.000Besuche. ich habmeineElterngeschrumpftvonTim Trageser dererfolgreichsteFilmdesJahres2018 Gemessen andenGesamtbesuchenwardiedeutsch/österreichischeKoproduktionHilfe, Siehe auch:http://filmwirtschaftsbericht.filminstitut.at/18/kino/oe-filme-im-ausland/ KINOSTARTS ÖFILMEIMAUSLAND Licht Die (Dok) Legende vomhässlichenKönig, Klavierspielerin, Die Kinders (Dok) geschrumpft Hilfe, ichhabmeineLehrerin geschrumpft Hilfe, ichhabmeineEltern Hexe LillirettetWeihnachten Happy End Guardians OfTheEarth(Dok) Green Lie,The(Dok) Komm Grundeinkommen(Dok) Free LunchSociety-Komm Egon Schiele-Tod undMädchen Durch dieWand (Dok) Dolmetscher, Der Deutsches Leben,Ein(Dok) Back To TheFatherland(Dok) Tracking Edith(Dok) Auf EdithsSpuren- Auf derSuchenachOumKulthum Atelier deConversation(Dok) Arthur &Claire 3 Tage inQuiberon 8:30 KINOSTARTS ÖFILMEIMAUSLAND Filmtitel Filmproduktion GmbH Nikolaus Geyrhalter Aicholzer FilmproduktionGmbH Filmproduktionsgesellschaft m.b.H. Wega- Filmservices GmbH Golden GirlsFilmproduktion& Filmproduktions KG MINI FILMProKids-Kulturverein Filmproduktions KG MINI FILMProKids-Kulturverein Kulturverein FilmproduktionsKG m.b.H., MINIFILMProKids- DOR FILMProduktionsgesellschaft Filmproduktionsgesellschaft m.b.H. Wega- Multimediaproduktion GmbH Le GroupeSoleilFilm& E &AFilmGmbH Filmservices GmbH Golden GirlsFilmproduktion& Novotny &GmbH Red BullMediaHouse coop 99filmproduktionG.m.b.H. Medienproduktion GmbH Blackbox Film& Greenkatproductions Transmitter Film peartree-entertainment gmbh coop 99filmproduktionG.m.b.H. schaller 08 MONA FilmProduktionGmbH m.b.H. Produktions­gesellschaft DOR FILM Filmhersteller*in Barbara Albert Hüseyin Tabak Michael Haneke Arman T. Riahi Arash T. Riahi, Sven Unterwaldt Tim Trageser Wolfgang Groos Michael Haneke Filip AntoniMalinowski Werner Boote Christian Tod Dieter Berner Peter Mortimer Josh Lowell, Martin Šulík Florian Weigensamer Roland Schrotthofer, Olaf S.Müller, Christian Krönes, Gil Levanon Katharina Rohrer, Peter StephanJungk Shirin Neshat Bernhard Braunstein Miguel Alexandre Emily Atef Philip Leitner Laura Nasmyth, Regie Anzahl Länder 13 4 2 1 1 1 5 1 1 1 2 4 4 4 1 1 1 2 2 1 4 1 DE, ES,FR,SE DE, TR RU DE BR EE, LU BE, CH,DE, ES RU, SE,SI MX, NZ,PT, ES, FI,HK,LT, AU, DK,EE, DE DE DE, FR BR, CO,ES,IT AU, DE,IT, US AR, DE,SK,UY DK DE UK DE, LB DE, FR DE DE, FR,SK,UK DE Länder Besuche */ 832.195 137.791 100.879 325.269 15.275 23.406 15.087 10.291 33.242 79.804 25.702 9.780 1.670 1.948 1.624 3.829 1.820 5.282 2.247 155 56 16 Quelle: Dok: Dokumentarfilm */ Kinostarts2018 Zeit fürUtopien(Dok) Wunderübung, Die Wir tötenStella Wilde Maus Wie BrüderimWind Western Welcome To Sodom(Dok) Waldheims Walzer (Dok) Stefan ZweiginAmerika Vor derMorgenröte- Untitled (Dok) Trust WHO(Dok) Trafikant, Der Testament Teheran Tabu Styx Sechste Kontinent,Der(Dok) Safari (Dok) Namrud (Troublemaker) (Dok) MindGamers Migrantigen, Die Mann ausdemEis,Der Lou Andreas-Salomé Filmtitel Comscore undEigenberechnung GmbH &CoKG Langbein &PartnerMedia Filmproduktionsgesellschaft m.b.H. ALLEGRO m.b.H, JuwelFilm EPO -Filmproduktionsgesellschaft Filmproduktionsgesellschaft m.b.H. Wega- Terra MaterFactualStudiosGmbH coop 99filmproduktionG.m.b.H. Medienproduktion GmbH Blackbox Film& Ruth Beckermann m.b.H. DOR FILMProduktionsgesellschaft Lotus-Film Gesellschaftm.b.H. Filmservices GmbH Golden GirlsFilmproduktion& Filmproduktionsgesellschaft m.b.H EPO - FreibeuterFilm GmbH coop 99filmproduktionG.m.b.H. AMOUR FOUVienna GmbH ORF Ulrich SeidlFilmProduktionGmbH Multimediaproduktion GmbH Le GroupeSoleilFilm& Terra MaterFactualStudiosGmbH Filmservices GmbH Golden GirlsFilmproduktion& AMOUR FOUVienna GmbH Production GmbH KGP -KranzelbinderGabriele Filmhersteller*in Kurt Langbein Michael Kreihsl Julian RomanPölsler Josef Hader Otmar Penker Gerardo Olivares, Valeska Grisebach Christian Krönes Florian Weigensamer, Ruth Beckermann Maria Schrader Monika Willi Michael Glawogger, Lilian Franck Nikolaus Leytner Amichai Greenberg Ali Soozandeh Wolfgang Fischer Andreas Pichler Ulrich Seidl Romero-Forsthuber Fernando Andrew Goth Arman T. Riahi Felix Randau Cordula Kabitz-Post Regie Anzahl Länder 1 1 1 2 1 9 1 1 2 1 1 1 2 4 2 1 1 1 1 1 1 3 DE DE DE FR, IS CN TR, UK,US MX, NL,PT, AR, BR,ES, DE DE AR, UY IT DE DE AR, IT SE, SK,UK,US DE, IT DE BR DE TR EE UK BR, ES,US Länder Besuche */ 137.912 43.041 10.856 55.090 32.717 17.704 10.805 13.387 25.758 55.850 2.243 2.340 4.445 1.030 4.556 1.302 1.325 990 158 145 32 30

facts + figures 18 KINO 43 3 3 gegenüber dem Jahr 2018). sechs Minuten (plus gestiegen erneut Minuten 192 mit ist der Österreicher*innen Sehdauer tägliche die Fernsehen, täglich 65,1% ab der 12 Bevölkerung Jahren sieht angeboten. Internet im werden Programme TV- 52 registriert. Programmen 239 mit TV-Veranstalter private 159 offiziell Österreich in sind Fernsehprogrammen nationalen seinen vier und (ORF) Rundfunk Neben dem Österreichischen FERNSEHEN zulegen konnte (plus 20,5%). zulegen konnte der Film insbesondere wobei gesteigert, Mal Folge in Vergabevolumen vierten zum das der ORF hat Euro 92,2Mio. Mit

facts + figures 18 45

2/ Quelle:Bewegtbildstudie 2018,RundfunkundTelekom Regulierungs-GmbH/Arbeitsgemeinschaft TELETEST 1/ QuelleallerWerte: RTRKommunikationsbericht2018bzw. GfKAustria/Arbeitsgemeinschaft TELETEST2018 Marktanteil hinzu.ORFSPORT+bliebstabilbei0,5%. 2018 wiederundgewannzweiZehntel-Prozentpunkteauf2,2% Prozentpunkt auf10,9%ausbauen.ORFIIIverbessertesich konnte seinenMarktanteilhaltenbzw. leichtumeinenZehntel- um 1,3Prozentpunkteauf19,3%Marktanteilnachgab.ORFEINS Ursächlich war2018ausschließlichdasProgrammORF2, unterbrochenen AbwärtstrendseinesGesamt-Marktanteilsfort. anhaltenden undnurmitzweiZwischenhochs(2012,2015) Fernsehen denlangfristigen,seitmehralseinemJahrzehnt gegenüber demVorjahr entspricht.DamitsetztedasORF- von knapp33%,waseinemVerlust voneinemProzentpunkt Die ORF-Programmflottekam2018aufeinenGesamt-Marktanteil gemessen odersindnichtmessbar. nicht-kommerzieller, österreichischerTV-Programme werdennicht Die MarktanteileundTagesreichweiten weitererprivateroder Marktanteil positiv. DasMusikspartenprogrammgotvbleibtbei0,1%. dem ZugewinnvonjeweilseinemZehntel-Prozentpunktauf0,2% das Verbundfernsehen regionalerPrivatsender, verlief2018mit das imOktober2016österreichweitgestarteteoe24.TVundfürR9, aufwärts. DamitnimmtATV 2erstmalsdie1%-Hürde.Auchfür ging esauchfürServusTV(2,4%MA)undATV 2(1%MA) Boden gutmachte.EbenfallsumjeweilsdreiZehntel-Prozentpunkte einem ZugewinnvondreiZehntel-Prozentpunktenerstmalswieder Puls 4gleich,dasnachdreiVerlustjahren inFolgeimJahr2018mit sieben Zehntel-Prozentpunkteauf3,3%Marktanteilundzogsomit ATV verbesserteimJahr2018seinenMarktanteilumbeachtliche resultiert auseinergutenEntwicklungderPrivatsender. gewachsene MarktanteilderösterreichischenTV-Programme aber weiterhinstattliche56,6%.Derentsprechendauf43,4% Nutzungszeit derösterreichischenTV-Bevölkerung, erreichtdamit sank derMarktanteilausländischerProgrammeanTV- Programme unterbrochen.UmsiebenZehntel-Prozentpunkte 2012 wurdederlangfristigeZuwachstrendfürdieausländischen inländischen Programmangebote,abererstmalsseitdemJahr Fernsehprogramme inÖsterreichmehrgeschaut,alsdie Wie schonbisher, wurdenauchimJahr2018ausländische ist dieSehdauerumrund25%bzw. um39Minutengestiegen. Tiefststand imJahr2009mitdurchschnittlich153MinutenproTag, setzte sichderAufwärtstrenddamitfort.Seitdemletzten acht Minuten)und2016(plussiebenblieb.1/Trotzdem 192 MinutenproTag unterdemWachstum derJahre2017(plus deren ZuwachsabermiteinemPlusvonsechsMinutenauf Zugenommen hathingegenwiederdiedurchschnittlicheSehdauer, Prozent­ rückläufig bzw. stagnierte.ImJahr2017warsienochumrund2,5 entwickelte sichdieTagesreichweite desFernsehensganzleicht Alter abzwölfJahrenschautenimJahr2018täglichfern.Damit Durchschnittlich 65,1%derösterreichischenBevölkerungim DER ÖSTERREICHISCHEFERNSEHMARKT punkte auf65,3%angestiegen(2016:62,7%,2015:62,4%). (2017: 61%,2016:70%,jeweilsinkl.Aufzeichnungen). klassisch überKabel,SatellitoderTerrestrik empfangenwurden 2018 mitFernsehinhalten(inkl.4%privateAufzeichnungen),die 52% ihresBewegtbildkonsumsdecktediejungeZielgruppeimJahr (11%). Menschen hingegengegenüberdemVorjahr kaumverändert Die BewegtbildnutzungaufSocialMediahatsichbeidenjungen stieg von3%auf5%,derAnteilAmazonwuchs4%. haben fürdiejungenMenschenanBedeutunggewonnen.Netflix genutzt, wienoch2017.AuchNetflixundAmazonPrimeVideo TV-Livestreams wurdenmiteinem Anteilvon6%doppeltsoviel TV-Sender inSummebauten ihrenAnteilvon6%auf8%aus. täglichen Bewegtbildkonsumsabdeckten.DieMediathekender die PlattformYouTube, mitdersie2018imSchnittallein10%ihres Die wichtigsteOnline-QuellewarauchbeidenjungenMenschen Zielgruppe noch35%,2016warenes„erst“25%. 2017 betrugderOnline-AnteilamBewegtbildkonsumjungen Netflix undAmazonPrimeVideo oderauf Social Mediazusammen. aus demAnschauenvonVideos auf YouTube, aufMediatheken,bei Bereits 44%davonfandimInternetstattundsetztesichvorrangig täglichen Bewegtbildkonsumvon212Minuten(2017:211Minuten). Die 14-bis29-Jährigenkamen2018aufeinendurchschnittlichen, größere Rollespieltund2018weiterzunahm. Internets fürdentäglichenBewegtbildkonsumeinedeutlich Verhalten derjungenBevölkerung,beidieNutzungdes Ein ganzanderesBildergibtsichbeimgezieltenBlickaufdas andere Internet-Quellen. jeweils aufknapp2%.DerRestverteiltsichSocialMediaund Bewegtbildnutzung derGesamtbevölkerungverdoppelnundkamen Netflix konntenihrenAnteilanderdurchschnittlichenOnline- Videos ausdenOnline-QuellenAmazonPrimeVideo und Anteil umeinenProzentpunktzumVorjahr auf3%verbesserten. von denMediathekenderTV-Sender (z.B.ORFTVthek),dieihren vier ProzentpunktenaufdiePlattformYouTube (2017:3%),gefolgt Der größteAnteilanderOnline-Bewegtbildnutzungentfielmit (2017: 84%). zwei Prozentpunktezurück Live-TV undTV-Aufzeichnungen amGesamtbewegtbildkonsumum Gegenüber demJahr2017gingdamitallerdingsderAnteilvon tatsächlichen Ausstrahlung(Live-TV)und5%privateAufnahmen. Darin enthaltenwaren77%lineareTV-Nutzung zumZeitpunktder Rundfunkwegen Kabel,SatellitoderTerrestrik empfangenwird. mit demlinearenFernsehangebot,dasaufdenklassischen Minuten) decktedieTV-Bevölkerung imJahr2018aberweiterhin Den Löwenanteilvon82%ihrestäglichenBewegtbildkonsums(225 Bewegtbildkonsum derÖsterreicher*innenimAlterab14Jahren. (2017: 14%,2016:11%)amdurchschnittlichen,täglichenGesamt- Jahr 2018inderGesamtbevölkerungweiteranunderreichte17% Die NutzungvonBewegtbildquellenausdemInternetstiegim Online-Angeboten 2/ Bewegtbildnutzung: AnteilevonklassischemFernsehenund

facts + figures 18 FERNSEHEN 47 48 empfangen. eigenen Satellitenkanalundistsoaucheigenständignationalzu Das RegionalprogrammSchauTVverfügtzudemnochübereinen jeweiligen ProgrammezueinemGesamtprogrammzusammen. Burgenland undNiederösterreichsRegionalsenderN1Teile ihrer LT1, KT1ausKärnten,dersteirischeKanal3,SchauTVdem LändleTV sowieTirolTV, RTSausSalzburg,Oberösterreichs privaten RegionalprogrammeW24,Vorarlbergs Regionalsender größten Regionalfernsehprogrammeverfügbar. Dazusetzendie bundesweit überSatelliteinProgrammzusammenschlussder Darüber hinausistmit„R9–RegionalesFernsehenÖsterreich“ nur regionalterrestrischzuempfangensind. „gotv“, dieallesamtüberSatellit,Kabelundteilsbundesweit, „Puls 4“,„ServusTV“,„oe24.TV“unddasMusikspartenangebot private TV-Programme national aktiv. Diessind„ATV“, „ATV 2“, Kultur undInformation“„ORFSPORT+“,sindweiterhinsechs öffentlich-rechtlichen Programmen„ORFEINS“,2“,III plan bliebauch2018beiinsgesamtzehnProgrammen.Nebenden österreichischer Herkunftmiteinem24Std./7Tage-Vollzeitsende­ Das AngebotbundesweitzuempfangenderTV-Programme Österreichische FernsehprogrammemitnationalerVerbreitung Telefonkontakte zubewerben. die vieleJahreüberSatellitverbreitetwurden,umerotische auf eineAusnahme–jenesogenanntenShopping-Kanäle, Völlig vomösterreichischenMarktverschwundensind–bis Magenta (vorm.UPC)verbreitenlassen. über dienationalenKabelnetzederTelekom Austria(A1TV)oder als österreichweitgelten,weilsiesich(auch)überSatellitoder wie ÖAMTC-TVoderregionalebzw. lokaleTV-Programme, die Programme desPay-TV-Angebotes vonSkyAustria,Programme ist n-tvAustrianeuhinzugekommen–,sowiedieverschiedenen die (Werbe-) FensterprogrammedeutscherPrivatsender–hier Österreich verbreitet.Dazuzählenjedochbeispielsweiseauch Von den239TV-Programmen werden37Programmeinganz inhaltliche Angebotgehendabeiallerdingsweitauseinander. KommAustria registriert.DieVerbreitungsgebiete unddas Veranstalter mit239(2017:254)ProgrammenbeiderMedienbehörde hinaus, sindinÖsterreichoffiziell159(2017:157)privateTV- Über denORFmitseinenviernationalenFernsehprogrammen ÖSTERREICHISCHEN MARKT TV-PROGRAMME AUFDEM FERNSEHVERANSTALTER UND live imInternetverfolgtwerdenkönnen. TV bishinzurWienerStaatsoper, wogegenGebührAufführungen Programm parallelauchimInternetstreamen,sowieüberKronehit Community-TVs, dieihransonstenklassischverbreitetesTV- Internet-Fernsehangebot einenBogenüberPrivat-bzw. zugänglich macht.AbgesehenvonHutchinson,spanntdas Streaming-Angebote gegenGebührüberdasmobileInternet damit alsTV-Veranstalter exklusivfürseineMobilfunkkundschaft auf denMobilfunkanbieter„HutchinsonDreiAustriaGmbH“,der Allein 33derbeiKommAustriaangezeigtenDiensteentfallen Fernsehveranstalter 52(2017:57)TV-Programme an. Insgesamt bieten19(2017:16)österreichischeInternet- INTERNET TV aktualisiert werden. oder lokalenKabelnetzenausgestrahltundwöchentlicheinmal mit einerLängevoninetwa20bis90Minuten,dieregionalen überwiegend ineinerDauerschleifelokaleMagazinsendungen Weitere knapp70TV-Programme vonrund40Veranstaltern zeigen Teilen auchüberAntenne,also„terrestrisch“verbreitet. Bundesländern vorwiegendinregionalenKabelnetzen,aber Programm imUmfangvonfünfbisachtStundeninihrenjeweiligen LT1, KT1,Kanal3,SchauTVundN1miteinemtäglichaktuellen privaten RegionalprogrammeW24,LändleTV, TirolTV, RTS, Fernsehen Österreich“beizutragen,werdendieneungrößeren Außer ProgrammteilezumSatellitenangebot„R9–Regionales FERNSEHPROGRAMME REGIONALE UNDLOKALE Angebot zurückgegangen. entsprechender Dienstekommunizieren,sindaufnurnochein Programme, die„AdultContent“bewerbenundTelefonnummern werden. DieehemalszahlreichenZulassungenfürSatelliten-TV- Bilder inlokaleKabelnetzetouristischenRegioneneingespielt von z.B.Bergbahn-Gesellschaften(Ski-Liftanlagen),derenLive- Info-Kanäle vonKabelnetzbetreiberndarodersindWetterkameras stellen zumsehrüberwiegendenTeil lediglich„hauseigene“ Rund 110weitere,alsFernsehprogrammeregistrierteAngebote DIE „SONSTIGEN“ Abruf. betreiben 252(2017:237)anzeigepflichtigeMediendiensteauf Medienbehörde ihreAbrufdiensteangezeigt.Diese168Anbieter 168 Anbieter(2018:129)habenzumStandAugust2019der moderater gewachsen. zugenommen. DieAnzahlderDiensteselbstistdemgegenüber Mediendienste aufAbrufhatgegenüberdemVorjahr deutlich Die ZahlderAnbieteranzeigepflichtigeraudiovisueller Websites zugänglichmachen. ihre AbrufdiensteüberYouTube, aufFacebookodereigenen zu Sportvereinen,GemeindenundTourismusverbänden, die genannten YouTubern überMediathekenvonTV-Sendern hin werden. DasFeldderAnbieteristbreitundreichtvondenso eben nichtlinearnacheinemProgrammschemaausgespielt und NutzerzujedergewünschtenZeitabrufenkönnen–diealso Katalog Videos bzw. Sendungenanbietet,dieNutzerinnen Abrufdienste dadurchaus,dassderAnbieterineinemOnline- Komponente zählen.IntechnischerHinsichtzeichnensichdie Merkmale wieeineFernsehähnlichkeitoderkommerzielle ergibt sichauseinemgesetzlichenKriterienkatalog,zudemu.a. „Audiovisuelle MediendiensteaufAbruf“.DieAnzeigepflicht listet dieMedienbehördeKommAustriaauchanzeigepflichtige festgelegten ZeitpunktenlinearimInternetübertragenwird, TV, dasentweder ganztägigoderzuvomVeranstalter Im UnterschiedzuStreaming-Angebotenbzw. demInternet AUDIOVISUELLE MEDIENDIENSTEAUFABRUF auf https://www.rtr.at/de/foe/Foerderungen Die detailliertenFörderentscheidungenveröffentlichtdieRTR-GmbH Andreas Kunigk,RTR-GmbH 913.878 Europositivbewertet. Nichtkommerziellen RundfunkfondswurdeninHöhevoninsgesamt nichtkommerzieller TV-Veranstalter aufFörderungausdem von insgesamt10.960.934Europositiventschieden.Anträge Privatfernsehveranstalter ausdemPrivatrundfunkfondsinHöhe Ausbildungsmaßnahmen undStudienösterreichischer Für 2018wurdenAnträgeaufFörderungvonProduktionen, per annozurVerfügung. Euro). DemNichtkommerziellenRundfunkfondsstehen3Mio.Euro beschloss derNationalrateineErhöhungMittelauf20Mio. Privatrundfunkfonds jährlichüber15Mio.Euro(imMai2019 Jahr 2013undbiseinschließlichdesJahres2018,verfügteder und Telekom Regulierungs-GmbH(RTR)eingerichtet.Seitdem bei. BeideFondssindbeimFachbereichMedienderRundfunk- Stabilität desösterreichischenRundfunkmarktes(TVundHörfunk) des NichtkommerziellenRundfunkfondstragennachhaltigzur Die öffentlichenFördermitteldesPrivatrundfunkfondssowie DURCH DIERTR-GMBH FÖRDERUNG VONFERNSEHVERANSTALTERN

facts + figures 18 FERNSEHEN 49 50 auf 118. Auftragnehmer*innen nochbei106Unternehmenundsteigertesichbis2017kontinuierlich Jahr 2018mit133ProduktionsfirmenneuerlicheinenHöchststand.2014lagdieAnzahl der Produzent*innen setztdieAufwärtsentwicklungderletztenJahrefortunderreichtim Die AnzahldermitHerstellungvonFernsehproduktionenbeauftragten verzeichnet einPlusvon0,8%. der ORFzumviertenMalinFolgeeineSteigerung.DieSteigerungvon2017 auf2018 Mit einemVergabevolumen von92,2Mio.EurofürFernsehproduktionenverzeichnet Auszahlungen imBerichtsjahrhandelt. beachten istindiesemZusammenhang,dassessichhierbeiumdieZusagen, nichtumdie sind KäufevonösterreichischenFilmhersteller*innensowieTeamanmietungen. Zu über denORFeingebracht,sosindsieebenfallsimVolumen enthalten.Nichtenthalten einem Projektbeteiligtistbzw. mitdemerdiesesfinanziert.Werden Ko-Beiträge Dritter abgeschlossen hat.DasVolumen umfasstjeweilsdenGesamtbetrag,mitdemderORFan Koproduktionen, diederORFimJahr2018mitösterreichischenFilmhersteller*innen Das TV-Vergabevolumen desORFbeziehtsichaufsämtlicheAuftrags-und Vergabevolumen desORFimBereichderFernsehproduktioneneingegangen. Abkommens fürKinofilmevergebenwerden.ImFolgendenwirdausschließlichaufdas Beauftragungen vonFernsehproduktionenundMitteldieimRahmendesFilm/Fernseh- Der ORFvergab2018MittelinHöhevon100,2Mio.Euro,darinenthalten sind Siehe auch:http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/Fernsehen/orf FERNSEHPRODUKTIONEN DESORF 2018 2016 2015 2017 Quelle: VERGABEVOLUMEN UNDFILMHERSTELLER*INNEN VERGABEVOLUMEN DES ORF 2015-2018 (ohne Film/Fernseh-Abkommen) 92.204.646 91.423.273 89.778.798 85.223.563 ORF 2018 Jahr 2015 2016 2017 95% des Vergabevolumens95% Vergabevolumen undFilmhersteller*innen 43 39 39 40 5% des Vergabevolumens5% Quelle: 90 75 78 78 ORF

Vergabevolumen in Euro » Siehe auch Quelle: ANZAHL FILMHERSTELLER*INNEN

Förderungen +Finanzierungen 2018 Jahr 2017 2016 2015 ORF

hersteller*innen Film- 133 118 117 114 Veränderung zum Vorjahr 12,7% 0,9% 2,6% 7,5% % FERNSEHFONDS AUSTRIAundMinisteriumFördermittel. für Bildung,WissenschaftundForschung12Produktionengefördert, weiterezehnProduktionenerhieltenvon und 28„Dokumentationen,MagazineoderSonstige“.IndieserKategorie hataberauchdasBundesministerium FERNSEHFONDS AUSTRIAbekommenhaben.Essinddies11Produktionen inder Kategorie„Film“, zwei„Serien“ 2018 sindimVergabevolumen desORFknapp15,7Mio.EurofürProduktionen enthalten, dieauch Fördermittel des PRODUKTIONEN MITFÖRDERUNGENDURCHDEN FERNSEHFONDSAUSTRIA wurden, unterstreichtdiezentraleRolledesöffentlich-rechtlichenSendersfürProduktionswirtschaft. Höchstwert. AlleinedieTatsache, dassimJahr2019133FilmproduktionsunternehmenvomORFbeauftragt 75 und2017:78)seitdemVorjahr dynamischentwickeltunderreichtnunmit90Filmhersteller*inneneinenneuen Auftragnehmer*innen, dieinSumme5%desAuftragsvolumenserhalten,hatsichnacheinerStagnation(2015: im AbstandvonvierJahrendeutlichgesteigert(von39undzuletzt-2018 43Unternehmen).DieAnzahlder der Mittelerhalten)hatsichmitaktuell43UnternehmendieAnzahlbetroffenen AuftragnehmerInnen Und auchbeiderVergabe derMehrzahlMittel(hiergiltdieAnzahlAuftragnehmer*innen,95% PROGRAMMAUFTEILUNG Dokumentation, Magazin,Sonstige Dokumentation, Magazin,Sonstige Show Show Serie Serie PROGRAMMAUFTEILUNG NACHMINUTEN Quelle: ORF Film PROGRAMMAUFTEILUNG NACHVERGABEVOLUMEN Film Quelle: Gesamt Gesamt ORF 85.223.563 19.341.447 22.842.943 27.162.451 15.876.722 64.744 28.706 30.506 3.722 1.810 2015 2015 89.778.798 21.391.184 22.248.810 25.157.438 20.981.366 Programmminuten Vergabevolumen 94.440 58.960 31.066 2.314 2.100 2016 2016 91.423.273 22.827.979 20.436.807 30.393.679 17.764.808 105.755 70.205 30.052 2.765 2.733 2017 2017 92.204.646 25.739.132 19.718.810 25.344.170 21.402.534 119.925 83.026 32.121 2.494 2.284 2018 2018 % Veränderung % Veränderung zu 2017 zu 2017 -16,6% -16,4% 13,4% 12,8% 18,3% 20,5% -3,5% -9,8% 0,8% 6,9%

facts + figures 18 FERNSEHEN 51 52 der 17Malgezeigtwurde. Produktionen) wurdenzuvorschonzumindestzweiMalgezeigt.RekordhalteristeinSpielfilm, Filme zumzweitenMal.Beachtliche81(unddamitmehrals60%allerausgestrahlten Immerhin 27geförderteFilmewurden2018zumerstenMalimORFgezeigtundweitere23 Dokumentarfilme, diedurchöffentlicheHandmitfinanziertwurden,gezeigt. damit indenbeidenProgrammenORFEINSund2115geförderteSpielfilme16 den DokumentarfilmenisteseinPlusvonlediglichdreiFilmen.InSummewurden2018 Die ZunahmeistwiederinersterLinieaufdieSpielfilme(plus17!)zurückzuführen,bei Filme nurindenbeidenProgrammenORFEINSund2gezeigtwurden,deutlich. übertrifft dasJahr2018denbisherigenRekordhalter, dasJahr2015,indem115geförderte Jahr 2016wareneslediglich89undim2017111geförderteKinofilme.Damit österreichischen FernsehenindenProgrammenORFEINSund2ausgestrahlt.Im 2018 wurden131vondenösterreichischenFörderinstitutionengeförderteKinofilmeim gefoerderte-kinofilme-im-orf/ Siehe auch:http://filmwirtschaftsbericht.filminstitut.at/18/fernsehen/ IM ÖSTERREICHISCHENFERNSEHEN GEFÖRDERTE KINOFILME Quelle: Filminstitut geförderte Kinofilme,dieinORFEINSund2gezeigtwurden Angaben unvollständig ohne Service-Wiederholungen Sechste Fünfte Vierte Dritte Zweite Erste KINOFILME Gesamt Ausstrahlung Siebte Achte Neunte Zehnte Zwölfte Dreizehnte Siebzehnte

Spielfilme Kinofilme 115 18 13 13 10 18 19 7 8 4 2 1 1 1 Dokumentarfilme 16 1 2 5 8

Gesamt 131 14 15 10 23 27 18 7 8 4 2 1 1 1 Fernsehen liefernsoll. die ReichweitenösterreichischerFilmeim mehr undumfassendereInformationenüber Entwicklung einerDatensammlung,diehier unbefriedigend. Aktuellarbeitenwirander den FilmwirtschaftsberichtdaherseitJahren versorgen zukönnen.DieDatensituationistfür um Seher*innenmitösterreichischenInhalten Kinofilm dasmitAbstandwichtigsteMedium, Das Fernsehenistfürdenösterreichischen Geförderte KinofilmeimORF Geförderte KinofilmeimORF Quelle: Filminstitut ORF EINS,2 Zuseher*innen inMillionen Quelle: Filminstitut ORF EINS,2,Austrahlungen Geförderte Kinofilmeim Jahr Jahr 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 131 111 89 115 90 91 80 54 37 41 Kinofilme 12,4 11,6 7,1 6,3 9,2 9,4 10,2 6,8 4,8 3,4 Zuseher*innen Hörbiger, RomySchneiderundHansMoser. umfassende RetrospektivenzuPublikumslieblingenwieChristiane Filme undSerienzu.ORFIIIbotimJahr2018seinemPublikumetwa produziert wordensind.Diestrafaufknapp80%allergesendeten in HauptrollenverfügenoderaberÖsterreichgedrehtbzw. d.h. alsoentwederüberösterreichischePublikumslieblinge einen eindeutigenBezugzumheimischenFilmschaffenhaben, deutlich, dasseseineklareDominanzjenerProduktionengibt,die Bei derBetrachtunggesendetenFilmeundSerienwird gesamten Sendezeit. fiktionalen Inhalten(Filme/Serien)beliefsichauflediglich9,7%der Fernsehsendern verhältnismäßiggeringaus.AuchderAnteilan 13% imJahr2018Vergleich zuanderendeutschsprachigen seines KernauftragesfieldergesamteUnterhaltungsanteilmit und dieösterreichischeIdentitätzustärken.Entsprechend das heimischeFilmschaffenalsKulturgutnäherzubringen dem PublikumleichteUnterhaltungzubieten,sondernumihm Sendeleiste „DerÖsterreichischeFilm“nichtkonzipiert,um umfassen. IndiesemZusammenhangwurdeauchdie trägt. EssollThemenderPolitik,Kunst,KulturundWissenschaft Programm ganzspezifischengesetzlichenAufträgenRechnung Jahr 2011einenFernsehsendergegründet,dessenfokussiertes Der ORFhatunterdemTitel ORFIIIKulturundInformationim ORF IIIUNTERHALTUNG MITHALTUNG • • • ERSTAUSSTRAHLUNGEN AUFORFEINS SPITZENREITER BEIDEN 327.000 Zuseher*innen Streif -OneHellofaRide!(Dok)vonGeraldSalminamit 358.000 Zuseher*innen Das ewigeLeben(Komödie,Krimi)vonWolfgang Murnberger, Bauer unser(Dok)vonRobertSchabus,385.000Zuseher*innen ORF IIIKulturundInformation Mag. a MarthaGutschi • • • ERSTAUSSTRAHLUNGEN AUFORF2 SPITZENREITER BEIDEN Zuseher*innen. Österreichischen FilminstitutslagimJahr2018bei1,6Millionen Die kulminierteReichweiteallerProduktionendes Erstausstrahlung rund39.000Zuseher*innenerreichtwerden. ich erzähleeuchdieWahrheit. ImDurchschnittkonntenbei Hubert vonGoisern-Brennatuat’s schonlangundSisi… Etwa derFilmEmpireMe-DerStaatbinich,ÜberWasser, die vomÖsterreichischenFilminstitutgefördertwurden. Außerdem kamenaucheinigeDokumentarfilmezumEinsatz, Marktanteil vonüber3%. erreichten imSchnitt87.000Zuseher*innenunddamiteinen Der Blunzenkönig.JeneFilme,dieimHauptabendgezeigtwurden, ausgestrahlt, wieetwaDieGottesanbeterin,Tafelspitz oder Insgesamt wurden26SpielfilmeimJahr2018zurbestenSendezeit entstanden sind,imProgrammvonORFIIIprominentvertreten. Film/Fernseh-Abkommens mitdemÖsterreichischenFilminstitut Selbstredend sindauchjeneFilmproduktionen,dieimZugedes 287.000 Zuseher*innen Egon Schiele:Tod undMädchenvonDieterBerner, 364.000 Zuseher*innen Die Trapp Familie-EinLebenfürdieMusikvonBenVerbong, Maikäfer fliegvonMirjamUnger, 405.000Zuseher*innen

facts + figures 18 FERNSEHEN 53 4 4 und zunehmend Kinderangebote. Komödie Unterhaltung, Action, unverändert sind der Österreicher*innen Genres Die beliebtesten bei den Stückzahlen. 55% und Umsatz beim 50% rund von Minus ein das Gegenüber bedeutet dem Jahr 2015 weniger als 2017. 20% rund es sind Euro Mio. 74,3 von zusammen) einem Umsatz und Blu-Ray und (DVD Stück Mio. 5,8 Mit dem Rückzug. auf Österreich in 2018 auchwie den in anderen Märkten Changer. Tonträger und Bild- sind Physische als Game sich international bestätigt SVOD EST +VOD BLU-RAY +DVD, Dynamik sorgen. Dynamik zusätzliche für Warner und Disney wird der Hollywood-Riesen Der Markteintritt verantwortlich. Umsatz USD Mrd. 12,9 für bereits ist und neuerlich 30% um wuchs allem vor 17,5 SVOD USD, Mrd. 24,3% um Steigerungen erneuten nach Vertriebsformen den elektronischen aus erreichen die Umsätze In den USA ansteigt. (plus 77%!) Euro Mio. 865 auf aus 2017 Umsatz Euro Mio. 488 das allemvor durch von SVOD, Zuwächse digitalen die Linie erster in dafür sind 11%, plus von Zuwächse verantwortlich deutliche Inhalte filmischer Verleih und Verkauf beim erzielt Deutschland

facts + figures 18 55

der Inhalte auf einen Datenträger (DTB: Download to Burn), als der InhalteaufeinenDatenträger (DTB:DownloadtoBurn),als oder ohneMöglichkeitderSpeicherung odersogarderÜbertragung einmalige odermehrmaligeNutzung (DTO:DownloadtoOwn),mit beitragen. Video onDemandalsStreamingoderDownload,für eine elektronischen Vertriebsformen, diezurDynamikdesMarktes mittels elektronischerVertriebsformen -sindesvorallemdie Neben demKaufundderLeiheeinerDVDoderBlu-Ray-auch Möglichkeiten wählen,umdiegewünschtenInhaltezuerhalten. immer breiter, Seher*innenkönnenzwischeneiner Vielzahl von Das AngebotanVertriebskanälen fürKonsument*innenwird gegenüber denProduktionenderVOD-Anbieterbröckeltweiter. auf denMajorFestivals.DerWiderstandderetabliertenFestivals Präsentation vonProduktionenStreaming-DienstenimKinooder die Verwertungskaskade weiteraufweichen,genauso wiedie von StreamingdienstenmitPay-TVabersogarFree-TVwird view ModelleerlaubenindividualisiertenKonsum.Kooperationen Ausstrahlung imFernsehenan,monatlicheGebührenoderPay-per- wie Netflix,HuluoderMaxdomebietenSerienfolgenbereitsvorder TV-Serien hathierzueinem Umbruch geführt.Streamingdienste zunehmend durchbrochen.NichtzuletztdasgroßeInteressean DVD, Video onDemandund dann Pay-TVbisletztlichFree-TVwird Das klassischeModellderVertriebskaskade überdasKinozu einzelner AltersgruppenbisherigenMusternentspricht. erst zeigen.Vor allemzeigenwirdsich,obdieEntwicklungentlang und dieNutzungimlinearenTVbetroffenseinwerden,musssich Ob undwiedietraditionelleFormderNutzungeinesFilmsimKino nicht ausgleichenwerden. Seher*innen, dieaberaufDauerAbwanderungderJüngeren profitieren abervonwachsendenNutzungszeitenderälteren Werbeeinschaltungen anlangt.DieReichweiten deslinearenTV Blick) daslineareFernsehen,vorallemwasdieErlöseaus Ray. Vergleichsweise guthältsich(zumindestaufdenersten als deutlicheAuswirkungenaufdenVerkauf vonDVDundBlu- Widerstandes hatdiedigitaleVerbreitung abernunauchmehr mehr diskutabel.NachlangenJahrendeshinhaltenden und auchdasEndederDVDalsKaufmediumscheintnicht Endgültig festgeschriebenistderUntergangVideotheken natürlich Schauspieler*innensteigenentsprechend. immer kürzer, dieAnsprücheanDrehbuch,Produktionsteamund wegen derzunehmendenBeschleunigungdesSerienAusspielens der ProduktionenSVOD-Anbieter. DieProduktionszeitenwerden Drehbüchern habenebensoEinflusswiedieausuferndenBudgets vergangenen Jahrhunderts.DigitaleHilfenbeiderErstellungvon als derSiegeszugdesFernsehensinzweitenHälfte Produktion unddenVertrieb vonFilmenkaumwenigerrelevant Die digitalenTechnologien sindinihrenAuswirkungenaufdie der technischenVertriebsformen aufdieProduktionhabenwerden. Noch immeroffenist,welcheAuswirkungendieseEntwicklungen Netflix undAmazonPrime? gewirbelt. Was bedeutetdasfürdieGewinnerderletztenJahre von zweiGiganten(DisneyundWarner) neuerlichdurcheinander Markt (SVOD:SubscriptonVideo onDemand)wirddurchdenEintritt Abonnement-Version vonVODunaufhaltsam.Abergeradedieser nicht entschieden.AufVertriebsebene scheintderSiegeszug welche eineNischenaufgabeübernehmen,istbeiweitemnoch sich durchsetzen,welcheVertriebsformen verschwindenund Markt fürBewegtbildbleibtinBewegung.Welche Vertriebskanäle Die EntwicklungenderletztenJahresetzensichverstärktfort, BLU-RAY +DVD,ESTVOD dem Spitzenwertvon2004istdas wenigeralseinViertel. 17% gesunkenunderreichtdamit 649Mio.Pfund.Verglichen mit konnten. DerVerkauf von DVDs undBlu-Raysist2018umweitere verantwortlich, dieihreUmsätze um 30%imJahresabstandsteigern Abonnementdienste wieNetflix,AmazonPrimeoderSkySore das Videosegment. WieauchindenUSAsinddafürvorallem erreicht damitschon76%fürdieBranchegesamtund72,3% Jahresabstand zulegen.DerAnteilderdigitalenVertriebsformen Pfund (2017)und2018auf1,689Mio.damitum26%im Vertriebsformen von1.067Mio.Pfund(2016)auf1.341 Pfund schrumpfte(minus17,1%gegenüber2017),konntendigitale Pfund (2016)auf783Mio.(2017)undsogar649 Während derUmsatzmitphysischenBildträgernvon942Mio. Branche. (ein Anstiegvon9%)mehralsdieHälftederGesamtumsätze Mal inFolgeerzielenVideogames mitUmsätzenvon3,9Mrd.Pfund Jahr 20182,338Mrd.PfundmitVideoinhalten erlöst.Zumzweiten Vereinigten Königreichnachden2,124Mrd.Pfundaus2017im Datenträger kompensiertwerden.InSummewerdendamitim (so wieindenUSA)dieVerluste ausdemRückgangderphysischen Mrd. PfundfürdasJahr2018,einAnstiegvon9,4%.Damitkonnten Die Umsätzestiegenvon6,892Mrd.PfundimJahr2017auf7,537 deutlichen Wachstum derUmsätzeinUnterhaltungsindustrie. In SVD-Daten) (DEG’s Year-End 2018HomeEntertainmentReportundIHSMarktfür durch Kampfpreiseneugestalten. Markt nochdynamischergestaltenundauchApplewirdden Markteintritt derHollywood-RiesenDisneyundWarner wirddiesen 9,9 Mrd.USDaufbereits12,9Umsatz.Undderaktuelle oder Huluhatumunglaubliche30%zugelegtundkommtnach Abonnement. DasGeschäftsmodellvonNetflix,AmazonPrime Vertriebsformen SVOD-Angebote,alsoStreamingdiensteim Wie auchzuletztsinddiewahrenTreiber innerhalbderdigitalen 2018 damiteinenUmsatzvon2,465Mrd.USD. Through bezeichnet)wuchsum14,4%(zuletzt:5,7%)underzielte Der elektronischeVerkauf vonFilmen(auchalsEST: ElectronicSell und damiteinenneuenhistorischenHöchstwerterreichthaben. gepusht, dieimJahr2018um24,3%auf17,5Mrd.USDzugenommen beeindruckende AnstiegederelektronischenVertriebsformen Die GesamtbilanzwirdwieindenletztenJahrendurch elektronischen Verleihs nurmehr5%nachzuletztminus12,5%. Damit beträgtderRückgangimVerleih unterBerücksichtigungdes Video onDemandwiederum6%aufüber2Mrd.USDgestiegen. 1,786 Mrd.USD.ImGegensatzzumVorjahr istaberderUmsatzmit auf 4,030Mrd.USDundderVerleih von2,112Mrd.USDum16%auf und zwarderVerkauf von4,716Mrd.USDimJahr2017um14,6% Vermietung vonphysischenBildträgernsindneuerlichgesunken, Jahr 2018bei23,3Mrd.USD.EinzigundalleinderVerkauf unddie 5%) undliegendamitnunnach20,9Mrd.USDimJahr2017fürdas Wachstum. DieUmsätzestiegen2018um11,5%(2017warenes Die MarktentwicklungindenUSAzeigtkontinuierlichstarkes Video onDemand). view) oderimRahmeneinesAbonnements(SVOD:Subscription Einzelkauf (TVOD:Transactional Video onDemandoderPay-per- war 2018 das sechste Jahr in Folge mit einem Großbritannien war2018dassechsteJahrinFolgemiteinem

facts + figures 18 BLU-RAY + DVD, EST + VOD 57 58 erreichen beimUmsatzden4.Rang. Unterhaltung undAction.2018spielenKinderfilmeerneuteinesehr prominente Rolleund Die beliebtestenDVDGenresderÖsterreicher*innensindwieauch imJahr 2017Komödie, Kennwerte einemMinusvon22%. 74,3 Mio.Euro(davonnurmehr26,7fürBlu-Ray)zurück. Dasentspricht fürbeide 5,8 Mio.Stück(davon1,8Blu-Ray)undderUmsatzgehtvon 95,7 Mio. Euroauf beim Umsatzknapp20%verliert)zusammen,sinkendieVerkäufe von7,4Mio.Stückauf DVDs deutlich.RechnetmanDVDundBlu-Ray(dieinÖsterreichbeidenStückzahlen Mit minus23%beidenStückzahlenund24%beimUmsatzschrumpft derMarktfür DVD alsauchBlu-Ray. zu, dieVerkaufszahlen schrumpfenimmerschneller. DieseRückgängebetreffensowohl Datenträgern durchdieNutzungvonInhaltenersetztwird.DieVerluste nehmendeutlich Diese ErgebnissebestätigendeninternationalenTrend, wonachderBesitzvon nach Genres,detailliertdargestelltwerden. Filmwirtschaftsbericht dieDatenfürUmsätzemitphysischenFilmdatenträgern, auch ein AbkommenmitGfKEntertainmentGmbHkönnenfürdenösterreichischen verlässliche DatenfürdenVerkaufsmarkt vonBlu-RayundDVDvorlegen.Durch Seit nunmehrneunJahrenkanndasÖsterreichischeFilminstitutauchfürÖsterreich BLU-RAY +DVD (Der Home-Video-Markt imJahr 2018,GfKimAuftragderFilmförderungsanstalt) gestanden. 7,6 MillionenSVOD-Nutzer*innennoch12,7DVD-Käufer*innengegenüber Nutzer*innen diederDVD-Käufer*innen(9,7Millionen)erstmalsübertroffen.2016sind 16%, wasrund11MillionenKonsument*innenentspricht.DamithatdieZahlderSVOD- Gesamtumsatzes. DieAnteileanNutzer*innenvonTVODbeträgt8%,SVODerreicht In SummeerzieltdamitderdigitaleMarktmit59%erstmalsmehralsdieHälftedes 2018 ansteigtunddamitdasVorjahresergebnis um77%(!)übertrifft. vorantreibt istSVOD,dasvon488Mio.EuroUmsatzimJahr2017auf865 Verleih sindesminus8%(dasentsprichtaktuell190Mio.EuroErlöse).Was aberdenMarkt Verkäufen nimmtum13%ab(derUmsatzerreichtnun979Mio.Euro),beidenUmsätzenaus 2017, sindes20182.034Mio.Euro,alsoeinUmsatzsprungvonplus11%.DerErlösaus bei SVODverantwortlich.Nach1,772Mrd.EuroimJahr2016und1,825 wie indenUSAundimVereinigten KönigreichsinddafürvorallemdiedeutlichenZuwächse nach einemRückgang2016undeinerleichtenErholung2017imJahr2018deutlicherhöht; In (The EntertainmentRetailersAssociation;yearbook2019,UKstatistics) 1,5 Mrd.Pfunderreicht,nacheinemAnstiegum25%sinddas63%desVideo-Umsatzes. ausmachen. AlleinedieUmsätzemitdemZugangzuVideocontent (VOD,VSOD)haben2018 4,5 Mrd.Pfund.Dasbedeutet,dassLeih-oderZugangsmodellemehrals60%desUmsatzes Umsätze beiNutzungsentgelt(fürVideo, MusikundSpielegemeinsam)aufmehrals einer halbenMio.PfundfürVideoverleih ausgewiesen.17Jahrespäterbelaufensichdie wechsel vomEigentumzurNutzung.2001wurdevonIHSeinMarktvolumenwenigerals Die AutorendesERA-ReportsweisenaufeinPhänomenbesondershin:DenParadigmen­ Deutschland habensichdieAusgabenfürdenVerkauf undVerleih filmischerInhalte

DVD Verkauf Blu-Ray Verkauf Quelle: GFKEntertainmentGmbH Quelle: GFKEntertainment GmbH Jahr 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 Jahr 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 Stück in in Mio. Stück Mio. 10,3 11,1 11,8 12,6 1,8 2,2 2,5 3,2 3,3 3,2 2,7 2,2 1,7 4,0 5,2 6,6 9,6 7,4 26,7 32,9 39,2 50,6 52,3 50,8 44,9 37,4 29,2 in Mio.Euro Umsatz 47,6 62,8 80,2 115,5 127,2 136,5 142,6 153,3 95,7 Mio. Euro Umsatz in Quelle: GFKEntertainmentGmbH Zeichentrick Western Unterhaltung Thriller &Krimi Sport Sonstiges Science Fiction Reise Musik Komödie Kinder Horror Fantasy Erotik Eastern Diverse SpecialInterest Action Abenteuer BLU-RAY VERKAUF Genre Stück in% 11,51% 10,67% 11,87% 28,04% 0,67% 1,23% 9,79% 0,08% 0,00% 0,01% 1,61% 2,38% 6,95% 6,97% 0,17% 0,08% 1,37% 6,58% Wert in% 12,07% 10,18% 29,38% 0,79% 0,86% 8,77% 0,10% 0,01% 0,02% 1,68% 2,26% 6,38% 9,75% 0,14% 0,06% 1,36% 6,39% 9,80% Quelle: GFKEntertainmentGmbH Zeichentrick Western Unterhaltung Thriller &Krimi Sport Sonstiges Science Fiction Reise Musikvideo Musik Komödie Kinder Horror Fantasy Erotik Eastern Diverse SpecialInterest Action Abenteuer DVD VERKAUF Genre Stück in% 17,60% 19,75% 13,13% 11,87% 1,74% 1,26% 8,65% 1,07% 0,01% 4,24% 0,06% 0,01% 1,49% 4,49% 5,42% 0,16% 0,03% 3,21% 5,78% Wert in% 17,41% 17,90% 10,99% 12,53% 1,65% 1,03% 9,99% 1,06% 0,01% 4,55% 0,06% 0,01% 1,92% 4,25% 7,00% 0,14% 0,02% 3,59% 5,89%

facts + figures 18 BLU-RAY + DVD, EST + VOD 59 60 Fernsehen ihrAngebotnon-linear. UnddieÖsterreicher*innen TV-Anbieter gegeben.Soergänzen dieAnbietervonlinearem Der kostenfreieZutrittistauchbeidenMediathekender großem AbstandderGratisanbieterYouTube dieStreamingnutzung. Österreich ausbauen.InderGesamtbetrachtungaberdominiertmit kann AmazonPrimeseinedominierendeRollealsAbo-Anbieterin Unter demRadarderlautenDiskussionumdieRollevonNetflix ONLINE-VIDEO-PLATTFORMEN UNDMEDIATHEKEN die insKinogegangensind. dazu sindes2018rund3,3MillionenÖsterreicher*innengewesen, schon fast2,9MillionenNutzer*innenfürVODsein.ImVergleich 2,5 Millionen.LautdenjüngstenPrognosensollenesbis2023 überschritten, 2018sindesschon die AnzahlderNutzer*innenvonVODerstmalsMillionengrenze erster LinieSVOD)denMarktneuaufgeteilt.2015hatinÖsterreich Weltweit habenindenletztenJahrendigitaleVerleihformen (in STREAMINGDIENSTE Arbeitsgemeinschaft TELETEST(AGTT) für RundfunkundTelekom Regulierungs-GmbH und Quelle: BewegtbildstudieGfKEntertainment GmbH Entwicklung derNutzungvonMediatheken inÖsterreich ZDF Mediathek NOW) Mediathek VOX(VOX Mediathek TVNOW Mediathek ServusTV Mediathek Sat.1 Mediathek RTL(RTLNOW) Mediathek PULS4 Mediathek ProSieben TVThek) Mediathek ORF(ORF Mediathek ATV ARD Mediathek MEDIATHEKEN 2017-2018 Österreich Mediatheken in Reichweite in% 12,2% 38,9% 11,0% 5,1% 3,9% 8,5% 4,9% 6,4% 5,6% 5,7% 5,7% 2017 15,8% 11,3% 43,5% 14,6% 6,8% 6,4% 6,8% 9,1% 8,5% 8,6% 8,6% 2018 noch eineZeithaltenwird. Nutzer*innenzahlen belegen,dassdieserVorsprung vermutlich Prime oderNetflixaufweisenkönnen.Unddiedeutlichsteigenden immer einedeutlichhöhereZahlanNutzer*innenalsetwaAmazon zuletzt von43,5%derÖsterreicher*innengenutzt,dasistnoch schätzen diesesAngebotsichtlich.DieMediathekdesORFwird 2017 NUTZER*INNEN VONDIGITALEN MEDIEN2017-2023 Arbeitsgemeinschaft TELETEST(AGTT) für RundfunkundTelekom Regulierungs-GmbH und Quelle: BewegtbildstudieGfKEntertainment GmbH Plattformen inÖsterreich Entwicklung derNutzungausgewählter Online-Video- YouTube Vimeo UPC ondemand Netflix Movie.to Kinox.to DAZN bs.to (burningseries) Apple TV Amazon Prime Adult Content A1 TVVideothek ONLINE-VIDEO-PLATTFORMEN 2017-2018 Quelle: DigitalMarketOutlook,Statista,August2019 in ÖsterreichfürdieJahre2017bis2023(inMillionen) Prognose zuNutzer*innenzahlenvondigitalenMediennachSegmenten 2023* 2022* 2021* 2020* 2019* 2018 Jahr in Österreich Online-Video-Plattformen Video on Demand 2,89 2,79 2,62 2,56 2,4 2,7 2,5 Digitale Musik 2,16 3,77 3,73 3,62 3,05 Reichweite in% 3,4 2,7 67,4% 14,1% 22,4% 11,1% 4,1% 2,8% 3,5% 5,9% 1,5% 5,3% 3,4% 5,1% 2017

Videospiele 1,47 1,77 1,75 1,72 1,68 1,63 1,57

70,7% 21,3% 29,9% 13,3% 6,0% 5,0% 5,3% 7,0% 5,1% 7,4% 5,6% 7,4% 2018 E-Publishing 1,82 2,24 2,21 2,17 2,11 2,05 1,96 verfolgen. aus demFilmbereichaus,andereneueAnbieterdürftenabereherPreisargumente prognostizierbar. LetzteInformationengehenvonhohenAbogebührenderneuenAnbieter und Warner) sindwederdiekünftigenMarktanteile,nochwenigeraberUmsätze zunehmend selbstalsAnbieterindenStreamingmarktdrängen(vorallemDisney bisher vorallemInhalteandererHerstellerzuvertreiben.Daaberdiese Rechteinhaber wenig verlässlich.NetflixundandereetablierteAnbieterinvestiereninSoftware, stattwie Gerade angesichtsderjüngstenEntwicklungenimMarktabersindderartigePrognosen SVOD sein,dasvon2017bis2023inÖsterreichdemnachnochumfast50% zulegendürfte. (allerdings aufvergleichsweiseniedrigemNiveau).DerMarkttreiberaber wirdweiterhin kaum nochWachstum zuerwartenist,hatTVODnochfast100%Wachstumsphantasie stattgefunden haben,abdannwurdederAnstiegetwaswenigersteil.WährendfürEST Das dynamischsteWachstum dürftenachExpertenschätzungenetwabis2017 UMSATZ 2023* 2022* 2021* 2020* 2019* 2018* 2017 16,68 16,07 15,17 13,95 12,50 11,06 IN ÖSTERREICHBIS2023 UMSATZ IMMARKTFÜRDIGITALE MEDIEN 9,45 77,26 84,74 10,94 91,95 11,03 99,19 105,28 11,27 109,77 112,81 11,51 11,66 11,73 11,76

in Mio. Euro August 2019 Quelle: (in MillionenEuro) in ÖsterreichfürdieJahre2017bis2023 *Prognose zumVODUmsatznachSegmenten Digital MarketOutlook,Statista, Video Download Video-Subscription Pay-per-View

facts + figures 18 BLU-RAY + DVD, EST + VOD 61 62 facts + figures 18 BLU-RAY + DVD, EST + VOD 63

Dokumentarfilm des Jahres 2018. Dokumentarfilm der beste ist Willi Glawogger Monika und Untitled Spielfilm. den besten für Filmpreis dem Österreichischen mit Goiginger Welten Adrian aller beste von Die prämierte Filmakademie Österreichische Die fort. Preisregen denauch internationalen 2018 setzt konnte, gewinnen zahlreiche Preise Welten aller beste Die seinem Spielfilm mit 2017 Goiginger,Adrian der bereits PREISE FILMFESTIVALS + von Michael von Gesamtkampagne. XXXLutz-Wahlan 2017 der Kategorie in Bank und der an Me Erste Better geht Werbefilm Staatspreis österreichische Der Diagonale Dokumentarfilm. Preis gewann den Großen Nikolaus Geyrhalter Maßnahme bauliche Die ausgezeichnet, Spielfilm österreichischer bester als - Prozesseseines der Diagonale Murer Auf –Anatomie wurde von Christian Frosch Frosch Christian von von von

facts + figures 18 65

• • • • Die FIAPFunterscheidetdiefolgendenKategorien: A-Festivals. AlsA-FestivalsgeltenFilmfestspielemitinternationalemWettbewerb. Der internationaleFilmproduzentenverband(FIAPF)erstelltjährlichdieListe der Europa undum400inDeutschland. Filmfestivals rund10.000miteinanderverbundeneFestivals,davonca.3.000 bis4.000in dadurch nurschwerbestimmen.NachSchätzungenumfasstderweltweiteKreislaufan die HerkunftvonFilmeneinewichtigeRolle.DiegenaueAnzahlderFestivals lässtsich (Dokumentarfilm, Kurzfilm)oderaucheinemGenre(Horror)widmen.Oftspielt auch (z.B. Sport),Gruppen(Kinderfilmfestivals),einerbestimmtenKategorievonFilmen mehreren KategorienzugeordnetwerdenkönnenunddiesichbestimmtenThemen Jährlich findeteinegroßeAnzahlFestivalsstatt,dieunterschiedlichen, manchmal auch aufmerksam zumachenundVertriebswege fürihreFilmezuerschließen. die Produzent*innenundFilmemacher*innenChancegeben,internationalaufsich Filmfestivals sindperiodischstattfindende,kulturelleVeranstaltungen mitEvent-Charakter, PREISE INTERNATIONAL FILMFESTIVALS + Dokumentar- undKurzfilmfestivals Festivals ohneinternationalenWettbewerb (darunterdieViennale) Festivals mitspezialisierteminternationalenWettbewerb Festivals mitinternationalemWettbewerb (Estland, November/Dezember) Tallinn BlackNightsFilmFestival (Goa, Indien,November) International FilmFestivalofIndia (Ägypten, November) Cairo InternationalFilmFestival (Argentinien, November) Festival InternacionaldeCineMardelPlata (Japan, Oktober/November) Tokyo InternationalFilmFestival Warsaw FilmFestival(Polen,Oktober) (Spanien, September) Festival InternacionaldeCineSanSebastián (Venedig, Italien,August/September) Mostra Internazionaled’ArteCinematografica (Kanada, August/September) World FilmFestivalMontréal (Schweiz, August) Festival InternazionaledelfilmLocarno (Tschechien, Juni/Juli) Karlovy Vary InternationalFilmFestival (China, Juni) Shanghai InternationalFilmFestival Festival deCannes(Frankreich,Mai) (Russland, April) Moscow InternationalFilmFestival (Deutschland, Februar) Internationale FilmfestspieleBerlin (A-FESTIVALS) COMPETITIVE FEATURE FILMFESTIVALS Quelle: InternationalerFilmproduzentenverband(FIAPF)

facts + figures 18 FILMPREISE 67 68 Female Talent/Label EuropaCinemas Giornate degliAutori-Venice Days,HearstFilmAward forBest Venice, 75.MostraInternazionaled’ArteCinematografica15. R: SudabehMortezai,P:FreibeuterFilmGmbH - Dokumentarfilmpreis Berlin, 68.InternationaleFilmfestspiele-Forum,GlashütteOriginal R: RuthBeckermann,P:Beckermann Teilnahmen. erreicht. BeidenFestivalsderKategorie2warenesinSumme500 werden, beidenFestivalsderKategorie1wurden41Teilnahmen In derKategorieKeyFestivalskonntenzwölfTeilnahmen erzielt bzw. lokalerBedeutung. Kategorie 2:Nachspielfestivalsmitgeringerer, meistregionaler Kategorie 1:WichtigsteNachspielfestivals einem dieserFestivalszuplatzieren,istprimäresZielderAFC. Ersteinsatz einerneuenProduktionPrioritäthaben.EinenFilmauf um Ur- undErstaufführungsfestivals,diefürdeninternationalen Key Festivals:BeidiesenFestivalshandeltessichmehrheitlich Die AFCunterteiltdieFestivalsindreiKategorien: Katharina Mücksteinmit45Teilnahmen. Barbara Albertmit51Teilnahmen (66insgesamt)undL’Animale von Beckermann mitinsgesamt52Teilnahmen, dasDramaLichtvon Regisseurinnen: derDokumentarfilmWaldheims Walzer vonRuth Teilnahmen mehrals2017.FestivalfavoritenwarendreiFilmevon Mit 553FestivalteilnahmengabeserneuteineSteigerung:62 69 Filme(2017:70),davon34Spielfilmeund35Dokumentarfilme. Die AustrianFilmCommission(AFC)betreute2018insgesamt WALDHEIMS WALZER STYX JOY CHAOS ÖSTERREICHISCHE KINOFILMEAUFA-FESTIVALS Die Filme und ihrePreise: der ÖkumenischenJury/LabelEuropaCinemas/Heiner-Carow-Preis Berlin, 68.InternationaleFilmfestspiele-PanoramaSpecial,Preis R: Wolfgang Fischer, P:AMOURFOUVienna GmbH Film oftheAlteredStateCompetition Mar delPlata,33thFestivalInternacionaldeCine,BestFeature the BestFilm Locarno, 71stFilmFestival,Pardod’oroCineastidelpresentefor R: SaraFattahi,P:LittleMagnetFilmsGmbH Spielfilm Spielfilm Dokumentarfilm Dokumentarfilm WELCOME TO SODOM, WELCOME TO - Dokumentarfilmpreis Berlin, 68.InternationaleFilmfestspiele-Forum,GlashütteOriginal R: RuthBeckermann,P:Beckermann WALDHEIMS WALZER, San Sebastian,Wettbewerb R: MarkusSchleinzer, P:Novotny&GmbH ANGELO Voraussetzung fürdieBeanspruchungvonReferenzmittel erfüllt: Festivalwettbewerben (inKombinationmitKinobesuchen)die 2018 habendreiFilmeaufgrundvonPreisenundTeilnahmen an unabhängigen Stoffentwicklung(„incentivefunding“). und Regisseur*innenderReferenzfilmefixeFörderbeträgezur neuen Filmsermöglichen.ZusätzlicherhaltendieAutor*innen Produzent*innen dieGrundfinanzierungfürHerstellungeines Zuschüsse vergebenundsollenanspruchsberechtigten Filminstituts. ReferenzmittelwerdeninFormnichtrückzahlbarer erfolgsabhängigen Filmförderung(Referenzfilmförderung)des österreichische KinofilmealsReferenzfilmeimRahmender mit demZuschauer*innen-ErfolgimInlandqualifizieren Filmfestivals sowiePreiseundAuszeichnungeninZusammenhang Die Teilnahme anausgewähltenWettbewerben internationaler Erfolgsabhängige FilmförderungdesFilminstituts CPH:Dox, Wettbewerb Medienproduktion GmbH R: FlorianWeigensamer, ChristianKrönes,P:BlackboxFilm& Quelle: Filminstitut Berlin FESTIVALS &FILMTEILNAHMEN Warschau Venedig Tallinn Shanghai San Sebastián Moskau Mar delPlata Locarno Karlovy Vary Kairo Goa Gesamt Festival Filmteilnahmen Festival 31 7 1 2 4 3 1 2 3 1 3 1 3

Dokumentarfilm Dokumentarfilm Preise 8 4 2 1 1 Fiction &Animation,GoldenConch forBestDocumentaryFilm Mumbai, 15thInternationalFilmFestivalfor Documentary, Short Dokumentarfilms KG R: StefanBohun,P:MischiefFilms -Verein zur Förderungdes Dokumentarfilm BRUDER JAKOB, SCHLÄFSTDUNOCH? BESTE ALLERWELTENDIE 3 TAGE INQUIBERON KINOFILME Julian Maas Europäischer Filmpreis:EuropeanComposerChristophM.Kaiser, Filmmusik ChristophM.Kaiser, JulianMaas Robert Gwisdek/BesteKameraThomasW. Kiennast/Beste Nebendarstellerin BirgitMinichmayr/BesterNebendarsteller Emily Atef/BesteHauptdarstellerinMarieBäumer/Beste Deutscher Filmpreis:BesterSpielfilminGold/BesteRegie R: EmilyAtef,P:DORFILMProduktionsgesellschaftm.b.H. Sound Design Turin, 5thTorino UndergroundCinefest,BestFeatureFilm/ Actress -Verena Altenberger/BestActor-JeremyMiliker Riverside, 16thInternationalFilmFestival,BestFeatureFilm/Best Award BestFeatureFilm/RisingStarAward -JeremyMiliker Richmond, 7thInternationalFilm&MusicFestival,GrandJury Director/Best Actor-JeremyMiliker New York, WinterFilmAwards 7thInternationalFilmFestival,Best Verena Altenberger New York, 9thIndependentFilmFestival,BestFilm/BestActress- Outstanding AchievementinFilmmaking:ForeignFilm Newport Beach,19thFilmFestival,FestivalHonorsAward - Summer 2018,HonorableMention New Brunswick,23rdJerseyInternationalFilmFestival Design -Veronika Merlin Acting PerformanceFemale-Verena Altenberger/BestProduction Milan, XVIIIMIFF-FilmFestivalInternazionalediMilano,Best Miliker Actress -Verena Altenberger/BestPromisingActor-Jeremy Madrid, MerakiFilmFestival,BestFeature/BestDirector/Best Lewiston/Auburn, 5thEmergeFilmFestival,BestFeature Supporting Actor-JeremyMiliker Kolkata, 2ndDFKNewWave Festival,BestDirector/Best Jeremy Miliker Cinematography -Yoshi Heimrath&PaulSprinz/BestActor- Hyderabad, 2ndIndianWorld FilmFestival,BestDirector/Best Verena Altenberger Platinum RemiforBestFeature/GoldActress- Houston, 51stWorldFest -InternationalIndependentFilmFestival, Fredericksburg, 9thHillCountryFilmFestival,BestFeature Director Award Dhaka, 11thInternationalChildren’s FilmFestivalBangladesh,Best Narrative Film Boston, 3rdGlobalCinemaFilmFestivalinBestDirector Miliker Feature Film/BestDirector/BestScreenplay/BestActor-Jeremy Bologna, Poverarte-FestivalditutteleartiEdizione31/2,Best Best NarrativeFeature/GusherAward BestinShow Beaumont, 11thBoomtownFilm&MusicFestival,GusherAward Beste SchauspielerinVerena Altenberger Bayerischer Filmpreis:BesteRegieNachwuchsAdrianGoiginger/ R: AdrianGoiginger, P:Wolfgang Ritzberger

PREISE INTERNATIONAL Spielfilm Spielfilm

Luxembourg FilmAward: forBestCostumeDesign-UliSimon R: DieterBerner, P:Novotny&GmbH Spielfilm Umwelt- undNaturfilms,GewinnerPublikumspreis Potsdam, Eberswalde,Cottbus,13.Ökofilmtour-Festivaldes Filmservices GmbH R: FilipAntoniMalinowski,P:GoldenGirlsFilmproduktion& VIKTOR DOK.deutschAward Munich, 33.DOK.festInternationalesDokumentarfilmfestival, R: SusanneFreund,P:KurtMayer - CloseUpSection Bergamo, 36thFilmMeeting,BestDocumentaryCgilBergamoPrize R: ThomasFürhapter, P:NAVIGATOR FILMProduktionKG Skopje, 17thCinedaysFestivalofEuropeanFilm,BestScreenplay relevanten Film Publikumspreis Spielfilm/MaxOphülsPreisfürdengesellschaftlich Beste Nachwuchsschauspielerin-AnnaSuk/MaxOphülsPreis: Saarbrücken, 39.FilmfestivalMaxOphülsPreis,Preis: Prix duPublic Nantes, 21eFestivalUnivercinéAllemand,PrixduJuryUniverciné/ Filmpreis fürdiebesteNachwuchsschauspielerinAnnaSuk Braunschweig, 32.InternationalesFilmfestival,Braunschweiger Audiovisuels, FIPA d’OrforBestFilm(Drama) Biarritz, 31eFIPA -FestivalInternationaldeProgrammes GmbH R: StefanLukacs,P:GoldenGirlsFilmproduktion&Filmservices DIE DRITTEOPTION COPS CHAOS I’M A BADGUY GRUSS VOMKRAMPUS GRUNDEINKOMMEN FREE LUNCHSOCIETY-KOMM KOMM EGON SCHIELE: TOD UNDMÄDCHEN Film oftheAlteredStateCompetition Mar delPlata,33thFestivalInternacionaldeCine,BestFeature the BestFilm Locarno, 71stFilmFestival,Pardod’oroCineastidelpresentefor R: SaraFattahi,P:LittleMagnetFilmsGmbH Mention New Delhi,8thDadaSahebPhalkeFilmFestival,HonorableJury International Documentary Indonesia, World FilmAwards, Golden World Awards - Effects Design Silver RemiAward/Gold RemiAward forBestSpecialMake-up Houston, 51stWorldFest -InternationalIndependentFilm Festival, R: GabrieleNeudecker, P:PimpthePonyProductions Spielfilm Dokumentarfilm Dokumentarfilm Dokumentarfilm Dokumentarfilm Dokumentarfilm

facts + figures 18 FILMPREISE 69 70 Switzerland, Germany, Austria“Competition Zurich, 14.FilmFestival,GoldenEyeforBestinthe„Focus: Valencia, 33rdInternationalFilmFestivalCinemaJove,PrixCima Seoul, 20thInternationalWomen’s FilmFestival, BestFilmAward Bernhard Fleischmann Les Arcs,10eFilmFestival,Award forBestOriginal Score - GmbH, LaBandaFilmOG R: KatharinaMückstein,P:NikolausGeyrhalterFilmproduktion Female Talent/Label EuropaCinemas 15. GiornatedegliAutori-Venice Days,HearstFilmAward forBest Venice, 75.MostraInternazionaled’ArteCinematografica Alphonsus Sevilla, 15°FestivaldeCineEuropeo,BestActressAward Joy Festival GrandPrize Marrakech, 17eFestivalInternationalduFilm,L’Etoile d’or- London, 62ndBFIFilmFestival,BestAward Les Arcs,10eFilmFestival,GrandJuryAward Prize Chicago, 54thInternationalFilmFestival,SilverHugoSpecialJury R: SudabehMortezai,P:FreibeuterFilmGmbH Sibiu, 18thAstraFilmFestival,SpecialMention oftheJury Megaherz StudentAward Munich, 33.DOK.festInternationalesDokumentarfilmfestival, Festival, DOCU/LIFECompetitionJuryAward Kiew, DocudaysUAInternationalHumanRightsDocumentaryFilm Award forBestFeature-LengthDocumentaryFilm Espinho, FEST-NewDirectors|FilmsFestival,GoldenLynx R: MatthiasKrepp,AngelikaSpangel,P:FilmakademieWien Deutscher Hörfilmpreis-KategorieKino Berlin, DeutscherBlinden-undSehbehindertenverband: R: BarbaraAlbert,P:NikolausGeyrhalterFilmproduktionGmbH SAND UNDBLUT NAMRUD (TROUBLEMAKER) PROZESSES MURER - ANATOMIE EINES LIFE GUIDANCE LICHT L‘ANIMALE KINDER UNTERDECK JOY Jerusalem, 19thJewishFilmFestival,HonorableSpecialMention R: ChristianFrosch,P:PRISMAFilm-undFernsehproduktionGmbH Length DocumentaryGrandJuryAward Aosta, FrontdocInternationalDocumentaryFestival,BestFeature- Multimediaproduktion GmbH R: FernandoRomero-Forsthuber, P:LeGroupeSoleil Film& Dokumentarfilm Filmpreis Internationales FestivaldesmitteleuropäischenFilms,Horizonte Starnberg, Herrsching,Seefeld,12.FünfSeenFilmFestival- R: BettinaHenkel,P:FreibeuterFilmGmbH FIPRESCI Prize Cluj-Napoca, 17thTransilvania InternationalFilmFestival, R: RuthMader, P:KGP-KranzelbinderGabrieleProductionGmbH Spielfilm Spielfilm Spielfilm Spielfilm Spielfilm Dokumentarfilm Dokumentarfilm

Seoul, 15thEcoFilmFestival,BestFeature R: FlavioMarchetti,P:LaBandaFilmOG Dokumentarfilm Premio 14°Play-Doc Tui, 14thPlay-DocInternationalDocumentary Festival, Honorable Mention Tel Aviv, 20thInternationalDocumentaryFilmFestival-DocAviv, Palma deMallorca,8°AtlàntidaFilmFest,AudienceAward Milan, 38thFilmmakerFestival,PremioGiuriaGiovani historique Blois, 21eRendez-vousdel’histoire,GrandPrixdudocumentaire - Dokumentarfilmpreis Berlin, 68.InternationaleFilmfestspiele-Forum,GlashütteOriginal R: RuthBeckermann,P:Beckermann Deutscher Filmpreis:NominierungBesteFilmmusikAliN.Askin R: AliSoozandeh,P:coop99filmproduktionG.m.b.H. STYX WALDHEIMS WALZER TIERE UND ANDERE MENSCHEN THE GREENLIE THE DARK TEHERAN TABU Best Cinematographer-BenedictNeuenfels Valletta, 4thFilmFestival,BestPerformance-SusanneWolff/ Prix dupublicjeune cinéma enlangueallemandeAlsace,Prixdujury/ Strasbourg, Mulhouse,Benfeld...,14eAugenblick-festivaldu Tobias Fleig/Publikumspreis Musik- undTongestaltung -UweDresch,AndreZimmermann, „Der FliegendeOchse“fürdenbestenFilm/Preisdiebeste Schwerin, 28.FilmkunstfestMecklenburg-Vorpommern, Hauptpreis Reykjavik, 15thInternationalFilmFestival,SpecialMention Besondere Auszeichnung Ludwigshafen, 14.FestivaldesdeutschenFilms, „Ein SchreibtischamMeer“-Wolfgang Fischer (acting) &BenedictNeuenfels(cinematography)/Inselstipendiat Award foroutstandingindividualachievements-SuanneWolff Emden-Norderney, 29.InternationalesFilmfest,CreativeEnergy der ÖkumenischenJury/LabelEuropaCinemas/Heiner-Carow-Preis Berlin, 68.InternationaleFilmfestspiele-PanoramaSpecial,Preis Jury SpecialPrize Batumi, XIIIBIAFF-InternationalArtHouseFilmFestival, Wolff Günter RohrbachFilmpreis:BesteweiblicheHauptrolleSusanne die LeistungalsProduzentMarcosKantis Wolfgang Fischer/BesteSchauspielerinSusanneWolff/Preis für Deutscher RegiepreisMetropolis(München):BesterRegisseur Deutscher Menschenrechts-Filmpreis R: Wolfgang Fischer, P:AMOURFOUVienna GmbH Fantástico, Award forBestScreenplay Porto Alegre,XIVFANTASPOA -FestivalInternacionaldeCinema Produktionsgesellschaft m.b.H. R: JustinP. Lange,KlemensHufnagl,P:DORFILM speciale „AmbienteeSocieta“ Turin, 21stCinemAmbiente-EnvironmentalFilmFestival,Menzione R: Werner Boote,P:E&AFilmGmbH Spielfilm Spielfilm Dokumentarfilm Spielfilm Dokumentarfilm

Biberach, 40.Filmfestspiele,PreisfürdasbesteDrehbuch Seitz R: AlexandraMakarová,P:AlternativeProductions-Konstantin Serra daEstrela,GrandePrémioCineEco Seia, 24°CINEECO-FestivalInternacionaldeCinemaAmbiental R: KurtLangbein,P:Langbein&PartnerMediaGmbHCoKG Jury -exaequo Annonay, 35eFestivalInternationalduPremierFilm,GrandPrix R: JosefHader, P:Wega-Filmproduktionsgesellschaft m.b.H. Quelle: R: Regie,P:Produktion ZERSCHLAG MEIN HERZ ZEIT FÜRUTOPIEN WILDE MAUS WESTERN SODOM WELCOME TO Zurich, 14.FilmFestival,SpecialMention/EcumenicalAward Competition -ChristianKermer Valletta, 4thFilmFestival,BestCinematography-Documentary Film Festival,AudienceAward Saratov, 15thSaratovSufferingsInternationalDocumentaryDrama Munich, 36.Filmfest,SpecialMention Festival, BestTestimony onNature Jihlava, 22ndJi.hlavaIDFF-InternationalDocumentaryFilm Medienproduktion GmbH R: FlorianWeigensamer, ChristianKrönes,P:BlackboxFilm& Deutscher Filmpreis:BesterSpielfilminBronze R: Valeska Grisebach,P:coop99filmproduktionG.m.b.H. Austrian FilmCommission,Filminstitut,Stand:April2019 Spielfilm Spielfilm Dokumentarfilm Dokumentarfilm Spielfilm

facts + figures 18 FILMPREISE 71 72 Baden Baden,Fernsehfilmfestival,3sat-Zuschauerpreis Schön Deutsche AkademiefürFernsehen:BesteDrehbuchDorothee m.b.H. R: Wolfgang Murnberger, P:DOR FILMProduktionsgesellschaft Spielfilm Nature &Wildlife) New York, NewYork Festivals,GoldWorld Medal(Category: Environmental FilmEpisode02 Montana, IWFF-InternationalWildlifeFilmFestival,Best 01 (Category:NatureFilms) Gödöllö, InternationalNatureFilmFestival,BronzeAward Episode (Category: Nature) the MinistryofEnvironmentSlovakRepublicEpisode01 Bratislava, IFFEkotopfilm-EnvirofilmFestival,MainPrizeof Category ofNonfictionContent:Series/Mini-Series Winner ofthe61stCINEGoldenEagleAward: ProfessionalMedia GmbH R: PaulReddish,MattHamilton,P:Terra MaterFactualStudios Film Award (Category:Environment) New Delhi,WIFF-Woodpecker InternationalFilmFestival,Best Nature Films) Gödöllö, InternationalNatureFilmFestival,SilverAward (Category: (Category: Cinematography) Chicago, USInternationalFilm&Video Festival,GoldCamera (Category: Nature,Environment,Ecology) Cannes, CannesCorporateMedia&TVAwards, GoldDolphin R: JoeLoncraine,P:Terra MaterFactualStudiosGmbH Dokumentation SEX, LIES AND BUTTERFLIES DIE NOTLÜGE NAMIBIA -SANCTUARY OFGIANTS KÄSTNER UNDDERKLEINEDIENSTAG IN TIME ISLANDS FÜR DICHDREHICHDIEZEITZURÜCK ATTENBOROUGH’SMOUNTAIN ANT FERNSEHFILME Klaus Pieber Seoul, SeoulInternationalDramaAwards, BestWriter UlliBrée, R: NilsWillbrandt,P:MONAFilmProduktionGmbH Spielfilm Sondrio, SondrioFestival,StelvioNational ParkAward (Category: Nature,Wildlife) Chicago, USInternationalFilm&Video Festival,SilverScreen (Category: Nature,Environment, Ecology) Cannes, CannesCorporateMedia&TVAwards, SilverDolphin Athens, InternationalScienceFilmFestival,ArtAward R: AnnJohnsonPrum,P:Terra MaterFactualStudiosGmbH Dokumentation Environment &Ecology) New York, NewYork Festivals,SilverWorld Medal(Category: R: HaraldPokieser, P:Terra MaterFactualStudiosGmbH Dokumentation Baden Baden,Fernsehfilmfestival,PreisderStudierenden R: MarieKreutzer, P:EPO-Filmproduktionsgesellschaft m.b.H. Spielfilm

PREISE INTERNATIONAL Dokumentation

(Category: Environment,Ecology) Chicago, USInternationalFilm&Video Festival,GoldCamera International Jury Bratislava, IFFEkotopfilm-EnvirofilmFestival,Prizeofthe Category ofNonfictionContent:Feature-EnvironmentandScience Winner ofthe61stCINEGoldenEagleAward: ProfessionalMedia R: DereckJoubert,P:Terra MaterFactualStudiosGmbH (Category: ScientificDocumentaries) Gödöllö, InternationalNatureFilmFestival,BronzeAward R: ManfredChrist,P:Terra MaterFactualStudiosGmbH Award ofKnowledgeandDiscoverytheAnimalWorld Albert, FIFA -FestivalInternationalduFilmAnimalierd‘Albert, R: MattHamilton,P:Terra MaterFactualStudiosGmbH Dokumentation THE LIONSRULE TASMANIA- WEIRDANDWONDERFUL NOMADEN UNIVERSUM: EUROPAS LETZTE PRIDE TRIBE VERSUS UNIVERSE THE MOON-OURGATEWAY TO THE THE MIND SUPERSAPIENS - THE RISEOF SOKO DONAU Ökologie) Nature &Wildlife)/GoldWorld Medal(Category:Umwelt& New York, NewYork Filmfestival,GoldWorld Medal(Category: R: GernotLercher, P:InterspotFilmGmbH (Category: Science&Technology) New York, NewYork Festivals,SilverWorld MedalEpisode01 (Category: Science&Technology) 01 (Category:Science&Technology)/Silver DolphinEpisode02 Cannes, CannesCorp.Media&TVAwards, GoldDolphinEpisode R: MarkusMooslechner, P:Terra MaterFactualStudiosGmbH Episode 01 Sondrio, SondrioFestival,FirstPrize„Town ofSondrio“Award World Medal(Category:BestWriting) Camerawork)/Gold World Medal(Category:BestEditing)/Gold Nature &Wildlife)/GoldWorld Medal(Category:Best New York, NewYork Festivals,GoldWorld Medal(Category: Story Episode01 Eckernförde, GreenScreenInternationalesNaturfilmfestival,Best (Category: Music) Episode 02(Category:Cinematography)/GoldCamera03 Gold CameraEpisode01(Category:Writing/Concept)/Gold Camera Best ofFestivalNomineeEpisode01(Category:Nature,Wildlife)/ Chicago, USInternationalFilm&Video Festival,Gold Cameraand R: OwenPrümm,P:Terra MaterFactualStudiosGmbH Siegel“ Auszeichnung derdeutschenKrebshilfemitdem„Rauchfrei R: diverse,P:SatelFilmGmbH Dokumentation Dokumentation Dokumentation Serie Dokumentation Dokumentation

Auszeichnung „Sustainabletourismandecology“ Spanien, Terres -InternationalEco&Travel FilmFestival, Best Editing Frankreich, FestivalduFilmanimalierd‘Albert,SpecialAward for „Bird andNatureFestival” Frankreich, Festivaldel‘OiseauetlaNature,GrandPrixofthe R: MichaelSchlamberger, P:ScienceVision FilmproduktionsGmbH Dokumentation Solutions New York, InternationalBigCatsFilmFestival,BestIssuesand R: JohnMurray, P:CrossingTheLineFilms Natural Behavior New York, InternationalBigCatsFilmFestival,BestScienceand R: WillSteenkamp,LianneP:InterspotFilmGmbH - NATIONALPARK KALKALPEN UNIVERSUM: ZURÜCKZUMURWALD Nature &Wildlife) New York, NewYork Filmfestival,GoldWorld Medal(Category: R: WillSteenkamp,LianneP:InterspotFilmGmbH Dokumentation - AUFBRUCHUND WIEDERKEHR NAMIB UNIVERSUM: DIE WÜSTENLÖWEN DER - DIELÖWENDERNAMIB UNIVERSUM: WÜSTENKÖNIGE IRLAND UNIVERSUM: WILDES TIGERS UNIVERSUM: TESTAMENTEINES THE HIMALAYA UNIVERSUM: SKYRIVEROF TIDES OFPLENTY UNIVERSUM: RUSSIA’S WILD SEA- INSELN -IMREICHDERFEUERBERGE UNIVERSUM: DIEKANARISCHEN KREUZOTTER &CO UNIVERSUM: IMREICH VON Hawaii, Waimea FilmFestival,Winner R: JohnMurray, P:CrossingTheLineFilms Dokumentation (Category: Nature,Environment,Ecology) Cannes, CannesCorporateMedia&TVAwards, GoldDolphin R: FranzHafner, P:InterspotFilmGmbH Frankreich, Festivaldel‘OiseauetlaNature,SpecialJuryPrize Ges.m.b.H. R: KurtMündl,P:PowerofEarthProductionsTV&FilmProduktions China FESTIVAL, BestInternationalCo-ProductionDocumentarywith China, GUANGZHOUINTERNATIONAL DOCUMENTARY FILM Filmproduktion GmbH/EOSFilms tv GesellschaftfürFilm-undVideoproduktion m.b.H./dreiD.at R: HeinzLeger, JeremyHogarth,KlausFeichtenberger, P:pre Japan, WildlifeFilmfestival,Cinematography Award R: MichaelSchlamberger, P:ScienceVision Filmproduktions GmbH Dokumentation Dokumentation Dokumentation Dokumentation Dokumentation Dokumentation

Nature &Wildlife) New York, NewYork Festivals,SilverWorld Medal(Category: Special Award forBestPicture/SpecialAward forBestSound Albert, FIFA -FestivalInternationalduFilmAnimalierd‘Albert, R: IanMcCarthy, P:Terra MaterFactualStudiosGmbH Dokumentation Quelle: R: Regie,P:Produktion WILD CORNWALL -OUTON THE EDGE CARNUNTUM STADT DERGLADIATOREN - UNIVERSUM HISTORY: MUTTER MARIA THERESIA -MAJESTÄTUND UNIVERSUM HISTORY: EduMedia Siegel Berlin, ComeniusEduMediaAward 2018DigitaleBildunginEuropa, R: KlausT. Steindl, P:InterspotFilmGmbH EduMedia Siegel Berlin, ComeniusEduMediaAward 2018DigitaleBildunginEuropa, R: MonikaCzernin,P:InterspotFilmGmbH ORF, Filminstitut Dokumentation Dokumentation

facts + figures 18 FILMPREISE 73 74 der Kategorie:N-SocialMedia- undKurzvideos Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„Grand PrixVictoria“, Silberin R: DanielaKohler, P: tontheaterproductions BREGENZ LIFE-XOCOLAT INBREGENZ tourist destinationfilmupto7minutes Zagreb, ZagrebTourfilm Festival,1.PlatzinderKategorie:Thebest Kategorie: O–Tourismusfilme Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Goldinder Kategorie: CulturalTourism Warschau, FilmArt&Tourism Festival„FilmAT“, 2.Preisinder Finalist CertificateinderKategorie:Tourism Destinations Veliko Tarnovo, ITFF-Bulgaria„OntheEastCoastofEurope”, Tourism Film and EcologyFilm,THEBLUEDANUBEinderKategorie:BestArt Veliko Gradište,SILAFEST-TheInternationalFestivalofTourist der Kategorie:Tourism Destination-Country Riga, InternationalTourism FilmFestival„Tourfilm Riga”,3.Preisin Tourism Awards, SilverWorld MedalinderKategorie:CorporateImage- New York, NewYork Festivals-InternationalTelevision &Film Kategorie: RuralandNatureTourism Leiria, ART&TURInternationalTourism FilmFestival,1.Preisinder Kategorie: Country Berlin, DasgoldeneStadttor/TheGoldenCityGate,Certificateiner R: MarkusGasser, P:KaiserschnittFilmGmbH AUSTRIA. THE ART OFDISCOVERY. der Kategorie:B-Marketingfilme Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: GeorgBlume,P:dockyard AUMAERK MOMENTS-KAMPAGNE Magazinbeiträge mitWirtschaftsbezug der Kategorie:P-Wirtschaftsdokumentationen,Reportagenund Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: HeinzLeger, P:epo-filmproduktionsges.m.b.h. ALPINEN SKILAUFS -RUNOFFAME DER ARLBERG -DIE WIEGE DES Openers der Kategorie:K-Messe-,Event-undBesucherfilme,Conference Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: MichaelFilnkößl,P:Vogel AudiovisionGmbH ALLER GUTENDINGESIND…4! Kategorie: A3-MarketingfilmeB2C Cannes, 9.CannesCorporateMedia&TVAwards, Silberinder R: PeterKerschhackel,P:FruitMediae.U. DESIGNER ADMONTER -NATURE’S FAVOURITE der Kategorie:N-SocialMedia-undKurzvideos Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin P: MXRProductionsGmbH #DERKUNSTIHREFREIHEIT BILDUNGSFILME WIRTSCHAFTS-, IMAGE-UND

PREISE INTERNATIONAL der Kategorie:A-Imagefilme Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: ChristophTilley, P:MXRProductionsGmbH „MAGIC MOMENTS“ INTERSPORT BRÜNDL der Kategorie:C-Informationsfilme Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin Kategorie: A9-Umweltfragen Cannes, 9.CannesCorporateMedia&TVAwards, Silberinder R: LukasSchwarzkogler, P:MONTENEROProductions CREATE FUNDERMAX -FORPEOPLE WHO der Kategorie:B-Marketingfilme Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: GünterKaser, P:CASAMEDIAfilmproduktionGmbH EVERYDAY IS A NEWBEGINNING der Kategorie:N-SocialMedia-undKurzvideos Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: MatthiasKreuziger, P:KaiserFilm EIS-SPOT BUNDESPRÄSIDENTENWAHL - der Kategorie:F-HumanResources Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„Grand PrixVictoria“, Silberin R: HannahHofer, P: whatchadoGmbH THOMAS FRÖHLICH ONE DAY IN A JOB-EIN TAG MIT Kategorie: J-Umweltfilme Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Goldinder R: MichaelRittmannsberger, P:WildrufKG NONOY AND THE SEAMONSTER der Kategorie:A-Imagefilme Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: ChristophStrobl,P:QuerschussFilm NEUE MASSSTÄBE Kategorie: R-Studentenfilme Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Goldinder R: FlorianReittner, P:FachhochschuleSalzburgGmbH MEHR MOOR,LEBEN der Kategorie:H-Fundraising,Non-Profit,CSR Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: FloLackner, P:MONTENEROProductions DER MASTERPLANBRINGT‘S Openers der Kategorie:K-Messe-,Event-undBesucherfilme,Conference Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: AndreasMares,P:auboeckfilm KAPPA MYKRON® Kategorie: C-Informationsfilme Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Goldinder P: UnterfreiemHimmelOG TENZ® LOW-ENERGY-SCREW der Kategorie:B-Marketingfilme Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin Kategorie: A2-MarketingfilmeB2B Cannes, 9.CannesCorporateMedia&TVAwards, Silberinder R: StefanBaumgartner, P:FuzionCollective SLM SOLUTIONSSOFTWARE Beste Regie der Kategorie:B-Marketingfilme/SchwarzinS1 Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: MichaelRittmannsberger, P:WildrufKG WELT INEINEKLANGVOLLE ZUKUNFT DAS SCHÖNSTEGESCHENK-DER Openers der Kategorie:K-Messe-,Event-undBesucherfilme,Conference Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: JoachimDieplinger, ClemensGaisbauer, P:Lux&ZebraOG ROBART VISION ANIMATION IFA 2017 Kategorie: A2-MarketingfilmeB2B Cannes, 9.CannesCorporateMedia&TVAwards, Goldinder R: MaxBuck,P:STILLROLLINGPRODUCTIONS RESCLITE PRO der Kategorie:I-Technologie, ForschungundEntwicklung Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: DinkoDraganovic,,P:PrimeConceptGmbH POLOPLAST -PUREPROGRESS Kategorie: Tourism Destinations-City Warschau, FilmArt&Tourism Festival„FilmAT“, 2.Preisinder der Kategorie:CORPORATE: Tourism Films Los Angeles,USInternationalFilm&Video Festival,Certificate in Videoproduktion R: SinisaVidovic, DinkoDraganovic,P:FORAFILMFilm-und VISIT LINZ der Kategorie:A-Imagefilme Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: MarkusRiedl,P:NewsonVideo GmbH IMAGEFILM UNSERE AGENTUR BRAUCHT (K)EINEN Kategorie: A1-Imagefilme Cannes, 9.CannesCorporateMedia&TVAwards, Silberinder Postproductions GmbH R: MichaelHeine,HaraldStaudach,P:SevenFilmund DESIRE ABOUT THE TRUTH Kategorie: N-SocialMedia-undKurzvideos als Teil einergrößerenKommunikationskampagne/Silberinder der Kategorie:E-IntegrierteKommunikation:FilmeundVideos Wien, 28.Int.Wirtschaftsfilmtage„GrandPrixVictoria“, Silberin R: ThorstenMüller, P:NewsonVideo GmbH U-BAHNLINIE U1 THERMENFLAIR INDER WIENER Quelle: R: Regie,P:Produktion Filmservice

facts + figures 18 FILMPREISE 75 76 33% allerFilmbeiträgeausOsterreich. Herkunft deraufdenösterreichischenFilmfestivalsgezeigtenFilmebetrifft, sokommen Das gesamteFilmangebotwurdevon222.452Besucher*innenwahrgenommen.Was die unter 45Minuten. 1.708 Filmeaus,dieMehrzahldavon,1.021sindKurzfilme,miteiner Spieldauervon zurVerfügung gestelltwerden.2018weisen16Festivalsfür130Spieltageinsgesamt Statistik AustriaEckdatenzusammen,diedemÖsterreichischenFilminstitut ebenfalls Das ForumösterreichischerFilmfestivalsträgtjährlichfürdenkulturstatistischen Teil der gemeinnützige OrganisationsformundeineselbstbestimmteGebarungaufweisen. Raum fürfachspezifischen,filmkulturellenAustausch.DieFestivalsmüssen zudemeine der Festivaleditionen,dieAnzahlSpieltagesowiekuratorischeHandschrift und ordentliche MitgliedschaftimForumösterreichischerFilmfestivalssindu.a.dieAnzahl auch derenfinanzielleRahmenbedingungenzuverbessern.DieKriterienfürdie des Forumsistes,dieSichtbarkeitundöffentlicheWahrnehmung derFestivals,als Im ForumösterreichischerFilmfestivalssindaktuell20vertreten. Aufgabe filmfestivals/ Siehe auch:http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/festivals--preise/national/forum-oe- FORUM ÖSTERREICHISCHERFILMFESTIVALS Siehe auch:http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/festivals--preise/national/ FILMFESTIVALS +PREISENATIONAL 100.000 20.000 40.000 60.000 80.000 0 BESUCHE FILMFESTIVALS /slash

Alpinale

Crossing Europe Diagonale

Ethnocineca

Festival der Nationen

FrauenFilmTage

Int. Kinderfilmfestival

Jüdisches Filmfestival K3 Filmfestival

Shortynale

this human world

video&filmtage

Viennale

VIS

YOUKI Oberösterreich YOUKI Int.JugendMedienFestival, Kurzfilm, Animation&MusikvideoVienna, Wien VIS Vienna Shorts-InternationalesFestivalfür Viennale, Wien video&filmtage, Wien Tricky Women, Wien der Menschenrechte,Wien this humanworld-InternationalesFilmfestival Niederösterreich Shortynale KurzfilmfestivalKlosterneuburg, K3 FilmFestival,Kärnten Jüdisches FilmfestivalWien,Wien Steiermark Internationales Kinderfilmfestival,Wien, Internationales FilmfestivalInnsbruck,Tirol FrauenFilmTage, Wien FILMFESTIVALS RADSTADT, Salzburg Festival ofNations,Oberösterreich Festival Vienna, Wien Ethnocineca –InternationalDocumentaryFilm Steiermark Diagonale -FestivaldesösterreichischenFilms, Der neueHeimatfilmFreistadt,Oberösterreich Oberösterreich CROSSING EUROPEFilmfestivalLinz, Alpinale Kurzfilmfestival,Vorarlberg /slash Filmfestival,Wien FILMFESTIVALS, dieimForumvertretensind Quelle: Forum Besuche österreichischer Filmfestivals MEINE FREUNDIN,BernhardWenger ENTSCHULDIGUNG, ICHSUCHE DEN TISCHTENNISRAUMUND Kurzspielfilm Ars MoriendioderdieKunstdes Lebens,KristinaSchranz Kurzdokumentarfilm , JohannLurf Innovativer Film,Experimental-oderAnimationsfilm Murer -AnatomieeinesProzesses,ChristianFrosch Großer DiagonalePreis-Spielfilm Die baulicheMaßnahme,NikolausGeyrhalter Großer DiagonalePreis-Dokumentarfilm FILM Hagazussa, MarielBaqueiro Spielfilm Gwendolyn, SerafinSpitzer Dokumentarfilm BILDGESTALTUNG vergeben fürbeste/r/s DIAGONALE-PREISE R: AlexejSigalov Soul FeverBlues-ParovStelarFt.MuddyWaters, CREATIVE REGIONMUSICVIDEO-AUDIENCEAWARD La SombradeunDios/AGod’s Shadow, R:BernhardHetzenauer CROSSING EUROPEINNOVATIVE AWARD -LOCALARTIST Schneemann, R:LeniGruber Common.Places 2,R:FionaRukschcio CROSSING EUROPEAWARD -LOCALARTIST LINZ CROSSING EUROPEFILMFESTIVAL GmbH Kulturverein FilmproduktionsKG,V: SonyPicturesFilmverleih Hilfe, ichhabmeineElterngeschrumpft,P:MINIFILMProKids- Polyfilm BetriebsGmbH Die besteallerWelten, P:Wolfgang Ritzberger, V: Filmcasino& Filmverleih GmbH Arthur &Claire,P:MONAFilmProduktionGmbH,V: FILMLADEN und Produktionsfirmen. eines Jahres,gerechnetvom1.September, vergebenanVerleih österreichischen Filmmitmehrals75.000Besucheninnerhalb Lichtspieltheater undAudiovisionsveranstalter)füreinen der Film-undMusikindustrie(FAMA) undFachverbandder Besuchspreis derösterreichischenFachverbände(Fachverband 2018 AUSTRIAN TICKET KINOFILME

PREISE NATIONAL (Thomas PluchSpezialpreisderJury) Zauberer, ClemensSetz,SebastianBrauneis, NicholasOfczarek Licht, KathrinResetarits(ThomasPluch Drehbuchpreis) (Thomas PluchPreis) Der Ausflug,Timothy Bidwellnacheiner Idee vonJürgenKarasek THOMAS PLUCHDREHBUCHPREIS Wolfgang Ritzberger(DiebesteallerWelten) meine Elterngeschrumpft) MINI FILMProKids-KulturvereinFilmproduktionsKG(Hilfe,ichhab GMBH VERWERTUNGSGESELLSCHAFT FÜRAUDIOVISUELLEMEDIEN PREIS INNOVATIVE PRODUKTIONSLEISTUNG DERVAM - Gwendolyn, RuthKaaserer Kinodokumentarfilm FRANZ GRABNERPREIS Hacklerstreich, Artikel 640,Treatment: Tizza Covi(Förderungspreis) CARL MAYER-DREHBUCHPREIS Weitere Preise,dieimRahmenderDiagonalevergebenwurden: Cops, StefanA.Lukacs PUBLIKUMSPREIS/BELIEBTESTER FILMDERDIAGONALE‘18 Ingrid Burkhard Großer Diagonale-Schauspielpreis Schauspieler*innen fürCops Schauspieler*innen fürL’Animale SCHAUSPIELPREISE Phaidros, PaulHorn,MoritzM.Polansky SZENENBILD Hagazussa, NiklasKammertöns Spielfilm Zu ebenerErde,SergeyMartynyuk Dokumentarfilm SOUNDDESIGN MEINE FREUNDIN,BernhardWenger ENTSCHULDIGUNG, ICHSUCHEDENTISCHTENNISRAUMUND NACHWUCHSPREIS, PreisderJugendjury Licht undLifeGuidance,NikiMossböck Spielfilm Gwendolyn undNichtvonschlechtenEltern,JoanaScrinzi Dokumentarfilm KÜNSTLERISCHE MONTAGE Phaidros, PeterParadies KOSTÜMBILD Treatment: JohannesHöß,ClaraStern(Hauptpreis)

facts + figures 18 FILMPREISE 77 78 Daniel Hoesl(Film) Katarina Daschner(Experimentalfilm) (vergeben vom Bundeskanzleramt) OUTSTANDING ARTIST AWARD Siegfried A.Fruhauf (vergeben vom Bundeskanzleramt) ÖSTERREICHISCHER KUNSTPREIS Waldheims Walzer, R:RuthBeckermann AUDIENCE AWARD „DER NEUEHEIMATFILM“ FREISTADT, FESTIVAL Bruder Jakob,schläfstdunoch?,StefanBohun BEST DIRECTOR FILMFESTIVAL KITZBÜHEL Kamera: CarolineBobek 40 JAHREN LOUISE-FLECK-PREIS FÜRNACHWUCHSSCHAFFENDEUNTER Regieassistenz: KatharinaBiró GLORIOSA SPOTLIGHT Sabine Marte GLORIETTE INDERKATEGORIE INNOVATIVER FILM Schnitt: KarinaRessler GLORIA FC GLORIA-FILMPREIS Erik Mischijes,Mischung:Tobias Fleig Untitled, Original-Ton: ManuelSiebert,Sound-Design:MatzMüller, TONGESTALTUNG Licht, KatharinaWöppermann SZENENBILD Untitled, MonikaWilli SCHNITT Die besteallerWelten, AdrianGoiginger REGIE Untitled, Wolfgang Mitterer MUSIK Licht, HeleneLang MASKE Licht, Veronika Albert KOSTÜMBILD Licht, ChristineA.Maier KAMERA Ritzberger, NilsDünker Die besteallerWelten, R:AdrianGoiginger, P:Wolfgang Spielfilm Mathias, R:ClaraStern Kurzfilm Peter Wirthensohn Untitled, R:MichaelGlawogger, MonikaWilli,P:Tommy Pridnig, Dokumentarfilm FILM Die besteallerWelten, AdrianGoiginger DREHBUCH Die besteallerWelten, LukasMiko Männliche Nebenrolle Die Blumenvongestern,LarsEidinger Männliche Hauptrolle DARSTELLER Licht, MaresiRiegner Weibliche Nebenrolle Die besteallerWelten, Verena Altenberger Weibliche Hauptrolle DARSTELLERIN vergeben fürbeste/r/s ÖSTERREICHISCHEN FILMS DES DER AKADEMIE ÖSTERREICHISCHER FILMPREIS Film undMusikindustrie,Filminstitut, Viennale Quelle: R: Regie,P:Produktion,V: Verleih Joy, R:SudabehMortezai SPIELFILM Murer -AnatomieeinesProzesses,R:ChristianFrosch SPEZIALPREIS DERJURY Styx, R:Wolfgang Fischer Chaos, R:SaraFattahi MEHRWERT-FILMPREIS vergeben aufderViennale WIENER FILMPREIS Welcome toSodom,R:FlorianWeigensamer, Christian Krönes YOUTH JURY The Family, R:RokBiček INTERNATIONAL COMPETITION The EuropeanGrandmaProject,R:AlenkaMaly AUSTRIAN COMPETITION HUMAN WORLD THIS Filmproduktion GmbH,BesteKino-Doku Schweiger, NikoMayr, Teresa Distelberger, P:NikolausGeyrhalter Die ZukunftistbesseralsihrRuf,R:NicoleScherg,Gabriele sellschaft m.b.H.,BesteBildgestaltungKino-FilmChristianBerger Happy End,R:MichaelHaneke,P:Wega-Filmproduktions­ Faris Rahoma,ArmanT. Riahi & FilmservicesGmbH,BestesBuchKino-FilmAleksandarPetrovic, Die Migrantigen,R:ArmanT. Riahi,P:GoldenGirlsFilmproduktion Miliker Ritzberger, BesterKino-Film/BesterNachwuchsmännlichJeremy Die besteallerWelten, R:AdrianGoiginger, P:Wolfgang Podgornik, ArnoldHelsenfeld GmbH, BesterProduzentKino-FilmThomasHroch,Gerald Arthur &Claire,R:MiguelAlexandre,P:MONAFilmProduktion „ROMY“ DER TAGESZEITUNG KURIER P: Wolfgang Ritzberger, NilsDünker Die besteallerWelten, R:AdrianGoiginger, BESTER ÖSTERREICHISCHERFILM Filmjournalisten) (Preis derÖsterreichischen DER PAPIERENE GUSTL Akademie desösterreichischenFilms,Diagonale,Fachverbandder ge­ P: InterspotFilmGmbH,KameraAlpinAustria2018 Universum: Russia’s WildSea-Tides ofPlenty, R:FranzHafner, MOUNTAINFILM FESTIVAL, GRAZ 3sat KULTURZEIT, Sonderpreis HANNS-JOACHIM-FRIEDRICHS-PREIS Fernsehdokumentarfilm P: JungeRömerGmbH,MetafilmBester Die Weltherrschaft, R:FritzOfner, MichaelLenzinger, FRANZ GRABNERPREIS Gestalter: ChristophFeurstein,OliverRubenthaler Erwachsenenbildung inderKategorie:Dokumentationfürdie Thema Reportage„HassimInternet“,Fernsehfilmder Murnberger, DorotheeSchön,SabineWeber Erwachsenenbildung inderKategorie:FernsehfilmfürWolfgang P: DORFILMProduktionsgesellschaftm.b.H.,Fernsehfilmder Kästner undderkleineDienstag,R:Wolfgang Murnberger, Kategorie: SendereihefürdieRedaktionsleitungvonHeidiLackner Am Schauplatz,FernsehfilmderErwachsenenbildungin ERWACHSENENBILDUNG FERNSEHPREIS DER FERNSEHFILME Quelle: R: Regie,P:Produktion Universum History,PreisderAkademie GmbH, BesteTV-Doku The LionsRule,R:OwenPrümm,P:Terra MaterFactualStudios Stefanie Groiss(Puls4) Ninja Warrior, BesteProgrammideeIngaLeschek(RTL), Bester TV-Film Prochaska, P:MR-FilmKurtMrkwickaGesellschaftm.b.H., Maximilian. DasSpielvonMachtundLiebe,R:Andreas Stockinger Gesellschaft m.b.H.,BesterNachwuchsweiblichMarie-Luise Maria Theresia,R:RobertDornhelm,P:MR-FilmKurtMrkwicka P: DORFILMProduktionsgesellschaftm.b.H.,BestesBuchTV-Film Kästner undderkleineDienstag,R:Wolfgang Murnberger, „ROMY“ DER TAGESZEITUNG KURIER ORF, Filminstitut

PREISE NATIONAL

facts + figures 18 FILMPREISE 79 80 Werbeagentur GmbH,SilberinderKategorie:FilmCraft P: PPMFilmproductionsGmbH,A: JungvonMatt/Donau Unser Netz,T-Mobile Austria GmbH,R:FilipNilsson, Craft Matt/Donau Werbeagentur GmbH,BronzeinderKategorie:Film R: MartinAAmund,P:PPMFilmproductionsGmbH,A:Jungvon Tagträumen, ErsteBankderösterreichischenSparkassen AG, Auszeichnung inderKategorie:Film:Online-Spots Jeckl (HydeMedia),A:PARTL HEWSONKREATIV BÜROGMBH, Steifer Nacken,Apomedica,R:NikolausSauer, P:Christopher Auszeichnung inderKategorie:FilmCraft A: ReichlundPartnerWerbeagentur Gesellschaftm.b.H., Pure Dosen,PrincessFoods,P:SandraReichl(SalonAlpin), A: HeimatWien,BronzeinderKategorie:Film:Online-Spots One, GARDENADeutschlandGmbH,P:MXRProductions, Kategorie: Film:TV&Kinospots Rittmannsberger, P:WildrufKG,A:Bronze inder Nonoy andtheSeaMonster, WWFÖsterreich,R:Michael in derKategorie:Film:TV&Kinospots Donau Werbeagentur GmbH,GoldinderKategorie: FilmCraft/Gold R: FilipNilsson,P:PPMFilmproductionsGmbH,A:JungvonMatt/ Loyal ≠Egal(Weihnachten), T-Mobile AustriaGmbH, Kategorie: Film:TV&Kinospots Informationsdienstleistung Gmbh,A:HeimatWien,Silberinder L1 Kampagne,über40Spots?Willstdu,kannstdu.,karriere.at Auszeichnung inderKategorie:Film:Online-Spots Kein CCA,CreativClubAustria,A:AANDRSGmbH, A: Hello,AuszeichnunginderKategorie:Film:TV&Kinospots Obstgenossenschaften Gen.landw.Ges, P:MuellersBureau, Ich binMarlene,VOG-Verband derSüdtiroler Kinospots Werbeagentur GmbH,BronzeinderKategorie: Film:TV& P: PPMFilmproductionsGmbH,A:JungvonMatt/Donau HOMENET, T-Mobile AustriaGmbH,R:FilipNilsson, Kategorie: Film:Online-Spots P: Saltwater, A:CheilAustriaGmbH,Auszeichnunginder Hirscher #DoWhatYouCant, Samsung,R:PascalHeiduk, Kategorie: Film:TV&Kinospots P: WildrufKG,A:HelloWerbeagentur GmbH,Auszeichnung in der Der Haltunggewidmet,STANDARD Verlagsgesellschaft m.b.H., Werbeagentur GmbH,AuszeichnunginderKategorie:FilmCraft P: PPMFilmproductionsGmbH,A:JungvonMatt/Donau Family Bytes,T-Mobile AustriaGmbH,R:FilipNilsson, TV &Kinospots Donau Werbeagentur GmbH,AuszeichnunginderKategorie:Film: R: PepBosch,P:PPMFilmproductionsGmbH,A:JungvonMatt/ Better Me,ErsteBankderösterreichischenSparkassenAG, Kategorie: Film:Online-Spots Tourismus, P:LoveDistribution,A:SR1Werbeagentur, Silberinder B2B -Schladming-DachsteinTourismus, Schladming-Dachstein der Kategorie:Film:TV&Kinospots Auszeichnung inderKategorie:Film:Online-Spots/Auszeichnung R: MarkusGasser, P:KaiserschnittFilm,A: Austria. TheArtOfDiscovery, ÖsterreichWerbung, Film: Online-Spots Communications GmbH,A:RobindesBois,BronzeinderKategorie: #Livemore #Sharemore,Western Union,P:PingPong Film: TV&Kinospots P: Kaiserschnitt,A:AANDRSGmbH,BronzeinderKategorie: #DingeMitGeschichte, willhaben,R:DenizCooper, CREATIVECLUB AUSTRIA WERBEFILME

PREISE NATIONAL Werbegesellschaft mbH,Silber Industriefilmges.m.b.H., A:Demner, Merlicek&Bergmann XXXLutz -Wahl 2017,XXXLutzKG, P: FilmFactoryWerbe- und International VW GolfRobo-Golf,Volkswagen, P:PinkRabbit,A:achtung!GmbH, GmbH, A:JungvonMatt/DonauWerbeagentur GmbH,Gold Loyal ≠Egal,T-Mobile AustriaGmbH,P:PPMFilmproductions Donau Werbeagentur GmbH,Bronze Sparkassen AG,P:PPMFilmproductionsGmbH,A:JungvonMatt/ #glaubandich Tagträumer, ErsteBankderösterreichischen SPOT ORF TOP Quelle: Filminstitut,ORF-Enterprise R: Regie,P:Produktion,A:Agentur Leo ScheichenostundJonasWeber inderKategorie:Film YOUNG LIONS Gesamtkampagne Werbegesellschaft mbH,StaatspreisWerbung inderKategorie: Industriefilmges.m.b.H., A:Demner, Merlicek&Bergmann XXXLutz -Wahl 2017,XXXLutzKG, P: FilmFactoryWerbe- und Werbung inderKategorie:Werbefilm A: JungvonMatt/DonauWerbeagentur GmbH,Staatspreis österreichischen SparkassenAG,P:PPMFilmproductionsGmbH, Erste BankundSparkasse„BetterMe“,der STAATSPREIS WERBEFILM Kategorie: Film:Online-Spots A: PKPBBDOWerbeagentur GmbH,Auszeichnunginder Winter iscoming.,Mercedes-BenzÖsterreich,P:FriendlyFire, Auszeichnung inderKategorie:Film:TV&Kinospots Werbeagentur GmbH,BronzeinderKategorie:FilmCraft/ P: PPMFilmproductionsGmbH,A:JungvonMatt/Donau Wie-ich-will SIM,T-Mobile AustriaGmbH,R:FilipNilsson, GmbH, BronzeinderKategorie:Film:Online-Spots Weißer RingKeinOpfer, Weißer Ring,A:Young &RubicamVienna Film: Online-Spots & BergmannWerbegesellschaft mbH,BronzeinderKategorie: Wahl 2017,XXXLutzKG,R:MarcelloDemner, A:Demner, Merlicek Kategorie: Film:TV&Kinospots Auszeichnung inderKategorie:FilmCraft/Auszeichnung Vintage, CaritasPflege,R:KayKienzler, A:DDBWien, Tourismus Film Mein Yapadu, P:WildrufKG,AuszeichnunginderKategorie: Kategorie: ImageFilm Making ThePastSpeak,P:QuerschussFilm,Gewinnerinder GmbH, AuszeichnunginderKategorie:Technologie Film LignoLoc® -dermagazinierteNagelausHolz,P:Pulpmedia Film filmproduktion GmbH,AuszeichnunginderKategorie:Technologie KEBA KeMes-einfachschnellerWinkelmessen,P:CASAMEDIA der Kategorie:ImageFilm Keba KeControlFlexCore,P:LM.MEDIAGmbH,Auszeichnungin Video communications.design, AuszeichnunginderKategorie:Corporate Kappa A.I.R.™,P:CASAMEDIAfilmproduktionGmbH,MARES Auszeichnung inderKategorie:Tourismus Film Ich binSteiermark,P:ScienceVision FilmproduktionsGmbH, I amMarlene,P:WildrufKG,AuszeichnunginderKategorie:Spot Auszeichnung inderKategorie:ImageFilm Hafenstadt -UrbanArea,P:MONTENEROPRODUCTIONS, Kategorie: ImageFilm/SonderpreisBesteKamera Der goldeneBukephalos,P:FORAFILM,Auszeichnunginder der Kategorie:FuturejungeFilm Colors, P:FachhochschuleSalzburgMultiMediaArt,Gewinnerin Kategorie: Technologie Film Citrocasa -RevolutionAdvance,P:PuschTV, Gewinner inder Auszeichnung inderKategorie:Spot Christbäume Sumereder-Dafürgeschaffen,P:Lux&ZebraOG, Bloggerin, P:FORAFILM,AuszeichnunginderKategorie:Spot Auszeichnung inderKategorie:FuturejungeFilm Adidas -Believe,P:FachhochschuleSalzburgMultiMediaArt, FILM FORUMLINZ BILDUNGSFILME WIRTSCHAFTS-, IMAGE-UND

PREISE NATIONAL Quelle: R: Regie,P:Produktion der Kategorie:ImageFilm Wie Ideenwachsen-Planlicht,P:WildrufKG,Auszeichnungin GmbH, AuszeichnunginderKategorie:CorporateVideo What‘s Your Welding Challenge?,P:CASAMEDIAfilmproduktion Film VISIT LINZ,P:FORAFILM,GewinnerinderKategorie:Tourismus Auszeichnung inderKategorie:FuturejungeFilm TTR Allstars-MC,P:FachhochschuleSalzburgMultiMediaArt, der jungeFilm Salzburg MultiMediaArt,AuszeichnunginderKategorie:Future Sonnenmoor -MehrMoor, mehrLeben,P:Fachhochschule Media Art,AuszeichnunginderKategorie:FuturejungeFilm Sie sindstärkeralsdudenkst,P:FachhochschuleSalzburgMulti Auszeichnung inderKategorie:Technologie Film shape yourrun,adidaseyewear, P:PrimeConceptGmbH, Auszeichnung inderKategorie:Technologie Film SES-imagotag VUSIONProductClip,P:MINDCONSOLEGmbH, Corporate Video Pure Progress,P:PrimeConceptGmbH,GewinnerinderKategorie: Musik Auszeichnung inderKategorie:ImageFilm/SonderpreisBeste PIA Automation-We automateyourworld,P:ShotOG, Video P: PulpmediaGmbH,AuszeichnunginderKategorie:Corporate Pflege undBetreuungbeimRotenKreuzOberösterreich, Kategorie: Spot Nonoy andtheSeaMonster, P:WildrufKG,Gewinnerinder Filmservice, Filminstitut

facts + figures 18 FILMPREISE 81 6 6 größte Bedeutung. größte die 72,3% mit Filmen von die Herstellung hat Förderausgaben Von den ausbezahlten 30,3%. bzw. Euro Mio. 22,7 betragen Länderförderungen die aus, an Mitteln 69,7% bzw. Euro Mio. zahlen 52,1 Förderstellen Nationale 2017. 0,1% von Plus ein Euro, gegenüber dem Jahr Mio. 74,8 Förderstellen 19 österreichischen der die Gesamtausgaben betragen 2018 FINANZIERUNGEN FÖRDERUNGEN + über 2,1 Mio. Euro. über Mio. 2,1 Herstellungskosten die liegen Kinofilme der geförderten mehr alsBei einem Viertel Euro. 800.000 unter haben Herstellungskosten Fernsehfilme und Kino- der geförderten 80,3% 185. beträgt Serviceproduktionen sowie Serien) (inklusive Fernsehfilme und Kino- -geförderten der -erstmals Die Anzahl

facts + figures 18 83

Ebene wieineinigenösterreichischen Städten. wirtschaftlichen undtouristischenEffekten)Förderungenauf lokaler/kommunaler Bundesländern füreinzelneProduktionenbereitstellenkönnen(meist fürFilmemithohen Nicht GegenstanddesBerichtssindSondermittel,dieunterschiedliche Abteilungeninden speziellem BezugzumLandfördern. Commission indenKulturabteilungenzusätzlicheFörderungeneingerichtet, dieFilmemit In KärntenundVorarlberg wurdenmitdem„Filmfördertopf“ undderCarinthiaFilm Commission unddieCinestyriaFilmcommission&Fonds. Den FilmfondsWien,diegrößteregionaleFörderstelleÖsterreichs, dieCine Tirol Film Bundesländer Steiermark,Tirol undWienverfügenüberspezialisierteFördereinrichtungen: Förderungen, vorwiegendfürdieHerstellungvonKino-undFernsehfilmen. Die abgewickelt. InOberösterreichundSalzburgvergebenauchdieWirtschaftsabteilungen In jedemderneunBundesländerwerdenFilmförderungenüberdieKulturabteilungen REGIONALE EBENE GmbH. Medienstandort stärken.DerFondsunterstehtderRundfunk-undTelekom Regulierungs- Leistungsfähigkeit derösterreichischenFilmwirtschaftbeitragen,alsauchden Die FörderungsollzurSteigerungderQualitätFernsehproduktionenund Fernsehproduktionen werdenseit2004durchdenFERNSEHFONDSAUSTRIAgefördert. anderen filmförderndenInstitutiongemeinsamerbrachtwerden. Filmherstellung erforderlichenfinanziellenMittelvomORFunddemFilminstitut bzw. einer Mittel gewidmet.DieMitfinanzierungeinesFilmvorhabenssetztvoraus, dassdiefür mit Innovationscharakter, desKurzfilmesundDokumentarfilmessindbiszu10%der für dieHerstellungvonKinofilmenbereit.ZurFörderungdesNachwuchsfilmes,Filmes Österreichischen RundfunkstelltderORFmitdemFilm/Fernseh-Abkommenjährlich Mittel Auf GrundlageeinerVereinbarung zwischendemÖsterreichischenFilminstitutund Richtlinie wurde2014fürinternationaleProduktionen(Serviceproduktionen)adaptiert. Produktionen, KoproduktionenundKofinanzierungenimRahmenderHerstellung.Die Das FörderprogrammFISA-FilmstandortAustriaunterstütztseit2010nationale seine wirtschaftlicheundkulturelleAusstrahlungimAuslandverbessern. die Verbreitung undmarktgerechteAuswertungdesösterreichischenFilmsimInland unterstützt, dieinternationaleOrientierungdesösterreichischenFilmschaffens und (Referenzfilmförderung). DarüberhinauswerdenauchMaßnahmenundInstitutionen Filminstitut fördertdabeisowohlnachdemAuswahl-alsauchErfolgsprinzip Kinofilme undKoproduktionenmiteinerLaufzeitvonzumindest70Minuten.Das Projektentwicklung, HerstellungundVerwertung programmfüllenderösterreichischer auf BasiswirtschaftlicherundkulturellerKriterien.GefördertwerdenStoff- und Das ÖsterreichischeFilminstitutalsöffentlich-rechtlicheInstitutionvergibt Förderungen Unterstützung vonFilminstitutionenund-vereinen. In denZuständigkeitsbereichderFilmabteilungfälltauchdasfilmkulturelleErbeunddie gezielten Förderungtalentierter(anAlterundErfahrung)jungerFilmemacher*innenan. Bereich desSpiel-,Dokumentar-, Animations-undExperimentalfilmsnimmtsichder Die FilmabteilungimBundeskanzleramt(AbteilungII/3Film)fördertinnovative Projekteim NATIONALE EBENE Ebene und14indenBundesländern. In Österreichsind19filmförderndeInstitutionentätig,fünfEinrichtungenaufnationaler UND FILMFINANZIERUNG EINRICHTUNGEN DERFILMFÖRDERUNG Wien K:Wien,Magistratsabteilung7-Kultur Wien: FilmfondsWien „Filmförderungstopf“ Vorarlberg: Vorarlberg, AbteilungKulturund Tirol K:Tirol, AbteilungKultur Tirol, CineTirol: CineTirol FilmCommission und Services Europa, AußenbeziehungenReferatFörderungen Steiermark K:CINEART,Abteilung9Kultur, Filmcommission andFonds Steiermark, Cinestyria:Cinestyria Kulturbetriebe Gesellschaft, Referat2/07:Kunstförderungund Salzburg K:AbteilungKultur, Bildungund und Gemeinden Salzburg: Abteilung1:Wirtschaft,Tourismus Direktion Kultur Oberösterreich K:Oberösterreich, Wirtschaft undForschung Oberösterreich: Oberösterreich,Abteilung Kunst undKultur/Filmförderung Niederösterreich K:Niederösterreich,Abteilung Kultur undCarinthiaFilmCommission Kärnten K:Kärnten,Abteilung14-Kunstund Bildung, KulturundGesellschaft Burgenland K:Burgenland,Abteilung7- Fernsehfonds: FERNSEHFONDSAUSTRIA Rundfunk, Film/Fernseh-Abkommen Film/Fernseh-Abkommen: Österreichischer FISA: FISA-FilmstandortAustria Filminstitut: ÖsterreichischesFilminstitut Bundeskanzleramt (AbteilungII/3Film) BKA, Filmabteilung:Filmabteilungim UND VERWENDETEABKÜRZUNGEN INSTITUTIONEN

facts + figures 18 FÖRDERUNGEN + FINANZIERUNGEN 85 86 „Institutionen undInfrastruktur“werdendieweiterenTätigkeitenaufgegliedert. überwiegenden Teil KinostartsundFestivalteilnahmeneinzelnerFilme). Unter Projektentwicklung, HerstellungundVerwertung (berücksichtigtsinddabeizum internationalen Berichten-alsKernbereichedefiniertenKategorien:Stoff-und der FörderbereicheimFilmwirtschaftsberichterfolgtnachden-invergleichbaren Kategorisierung derFörderbereichewirddadurchdeutlicherschwert.DieEinteilung unterschiedlicher Gesetze,RichtlinienoderRegelwerkeaus.Eineeinheitliche unterschiedlichen ZielsetzungeneingerichtetundübenihreTätigkeitaufGrundlage Die einzelnenFörderstellenwurdennachunterschiedlichenKriterienundmit und EURIMAGES. Kosten andeneuropäischenFörderprogrammenCreativeEuropeDeskAustria-MEDIA Ausgaben fürTätigkeitenzumNutzenderFilmbrancheunddieanteiligenösterreichischen Die AuszahlungenumfassensowohldiefürProjektebereitgestelltenMittelalsauch weiterer FolgeentsprechenddemProjektverlaufinmehrerenRatenausbezahlt. kommt eszurAuszahlungeinererstenTeilzahlung (Rate).DerFörderbetragwirdin für einbestimmtesProjektdiefinanziellenMittelzubinden.ErstmitVertragsabschluss Entscheidung durcheinAuswahlgremiumgehendieInstitutionenVerbindlichkeit ein, Die FörderauszahlungensindnichtunbedingtmitdenFörderzusagenidentisch.Nach und lassengleichzeitigdieFörderstrategiendereinzelnenFörderstellenerkennen. die fürBranchewesentlichenInformationenkünftigeProjekteundEntwicklungen Jahres- bzw. TätigkeitsberichtendieFörderungszusagenveröffentlicht.Diesebeinhalten Im GegensatzzudenAuszahlungenwerdenvoneinigenInstitutioneninjeweiligen des Berichtsauchgleichgesetzt. Folgenden werdendaherdieBegriffeAuszahlungenundFörderungenindiesemKapitel Auszahlungen, alsojeneBeträge,dietatsächlichimBerichtsjahrausbezahltwurden.Im Österreichische FilminstitutindieserDarstellungderFinanzierungslandschaft aufdie Rechnungshof unddendabeiabgegebenenEmpfehlungenkonzentriertsichdas der österreichischenFörderstellen.NacheinerPrüfungFörderstellendurchden Die DatenzumKapitel„Förderungen+Finanzierungen“basierenaufdenAngaben AUSZAHLUNGEN Quelle: AUSZAHLUNGEN NACHFÖRDERBEREICHENIN% Institutionen 72,3 % Herstellung 3,7 2,8 0,9 % Verwertung Auszahlungen veröffentlicht. foerderungen-und-finanzierungen/zusagen/ http://www.filmwirtschaftsbericht.at/17/ Zusammenstellung derZusagenauf Für einigeFörderstellenisteinekomprimierte können daherauchnichtverifiziertwerden. Förderstellen angewiesen.DieseAngaben Details aufdieAngabendereinzelnen Filmwirtschaftsbericht istdaherbeidiesen das FilminstitutalsVerantwortliche fürden notwendig. DervorliegendeBerichtbzw. homogene ErfassungderFörderbereiche Förderungen erstellenzukönnen,wäreeine Um einevollständigeDarstellungder % Stoff-und Projektentwicklung Quelle: Institutionen 20,2 Jahr 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 % Europäische Filmförderung 74.796.254 74.701.357 72.587.288 81.728.756 77.234.804 77.459.199 67.873.161 66.982.506 69.640.362 60.412.097 Euro % Institutionen und Infrastruktur Wien K Wien, Filmfonds Vorarlberg K Tirol K Tirol, CineTirol Salzburg Oberösterreich K Oberösterreich Niederösterreich K Steiermark K Steiermark, Cinestyria FISA Salzburg K Kärnten K Film/Fernseh-Abkommen Filminstitut Quelle: Institutionen FÖRDERBEREICHE 2015-2018IN% Quelle: Institutionen Ab 2018neueBerechnungder„InstitutionenundInfrastruktur“fürdasFilminstitut. Burgenland K Fernsehfonds BKA, Filmabteilung AUSZAHLUNGEN Gesamt 2018 Jahr 2017 2016 2015 Projektentwicklung Stoff- und 2,8% 3,0% 3,5% 2,9% wicklung Stoffent- 787.584 771.601 2.100 3.883 5.800 3.000 700 500 Herstellung 72,3% 73,3% 73,6% 75,8% entwicklung 1.336.399 Projekt- 371.804 795.101 135.044 16.500 14.500 2.300 650 500 Verwertung Herstellung 54.090.079 12.286.729 14.066.264 7.248.654 1.876.178 5.625.993 7.661.420 1.742.556 188.400 279.460 243.750 211.282 660.000 276.100 445.000 274.800 166.600 704.643 3,7% 3,2% 3,3% 2,9% 65.200 67.050 Institutionen und Verwertung 2.799.810 Infrastruktur 1.594.550 730.774 253.325 187.029 10.000 10.000 1.600 9.332 3.200 20,2% 19,8% 18,6% 17,8% und Infrastruktur Institutionen 15.071.991 Filmförderung 4.754.000 1.491.713 2.053.398 4.253.600 Europäische 526.764 164.204 208.400 666.250 324.500 201.000 277.100 25.000 79.562 45.000 1.500 0,9% 0,9% 1,0% 0,7% Filmförderungen Europäische 710.391 710.391

74.796.254 18.211.770 14.253.293 8.877.996 4.944.000 3.381.774 5.625.993 6.387.525 7.661.420 Gesamt 444.364 276.350 910.000 567.414 470.000 372.062 477.100 456.000 749.643 660.000 69.550

facts + figures 18 FÖRDERUNGEN + FINANZIERUNGEN 87 88 Stadt Wientätigtenzusammen61%derAuszahlungsbeträgeregionalenFörderstellen. Wien mit18,5%derGesamtauszahlungen.FilmfondsunddieKulturabteilung der gesamten Auszahlungen.DermitAbstandgrößteregionaleFördereristdasBundesland knapp 52,1Mio.Eurobzw. 69,7%,dieBundesländernennen22,7Mio.Eurobzw. 30,3%der von denregionalenFörderstellenbestritten.Für2018entfallenaufnationaleFördergeber Auszahlungen werdenvondennationalenFörderstellen(unddemORF)undetwaeinDrittel (subnationalen) FörderstellenistseitJahrennahezugleich;überzweiDrittelder Die prozentuelleAufteilungderAusgabenaufdienationalenundregionalen beträchtlicher Rückschritt. aus demJahr2015sinddieFördersummenderletztendreiJahreallerdings dochein Jahres 2017(74,7Mio.Euro).ImVergleich zumbisherigenSpitzenwertvon81,7Mio.Euro Höhe von74,8Mio.Eurogemeldet.Dasentsprichtinetwademnominellen Volumen des Infrastruktur hingegenzunehmen.2018wurdenvondenFörderstellenAuszahlungenin Herstellungen vonJahrzuleichtabnimmt,dieAufwendungenfürInstitutionenund nach Projektfortschritterfolgen.Dabeifälltauf,dassderAnteilfürdieFörderungen von Anträgen unddenEntscheidungenderAuswahlgremienentsprichtdieAuszahlungen Grundsätzlich istfestzuhalten,dassdieVerteilung derMittelaufdieFörderbereicheden 2018 2016 2015 2017 AUSZAHLUNGEN 2015-2018 74.796.254 74.701.357 72.587.288 81.728.756 Quelle: Institutionen Quelle: NATIONALE UNDREGIONALEFÖRDERUNGEN Institutionen

Auszahlungsbeträge in Euro 69,7 % FörderstellendesBundes und Film/Fernseh-Abkommen 30,3 % Förderstellen der Länder wird, sindessiebenStellen,dieStoffentwicklungund Während dieHerstellungvonallen19Förderstellenunterstützt die FörderungvonInstitutionenerfasst. Filmfestivals undSommerkinos,dieAus-Weiterbildung sowie Festivalteilnahmen wirdauchdieFörderungvonKinos, Projektentwicklung, HerstellungsowieKinostartsund Neben den„klassischen“FörderbereichenStoff-und 2018 vergaben. Förderbereiche dieeinzelnenInstitutionenausbezahltenMittel Die folgendeTabelle gibteinenÜberblick,fürwelche FÖRDERBEREICHE Quelle: Institutionen Europäische Filmförderungen:Jahresbeitrag anEURIMAGES,anteiligeKostenCREATIVE EUROPEDESK-MEDIA Institutionen: FilmKommissionen,Filmeinrichtungen, JahrestätigkeitenfilmkulturellerEinrichtungen Aus-/Weiterbildung, Stipendien Festivals undSommerkinos:Förderungen einzelnerFilmfestivalsundSommerkinos Kino: JahresförderungenundProgramminhalte Verwertung: Kinostartförderung,Verwertungsförderung fürFernsehfilme,Festivalteilnahme(n) vonFilmen Herstellung: Kinofilme,Fernsehfilme, SonstigeFilme,Serviceproduktionen Projektentwicklung: schließtbeimFilmfondsWiendieDrehbucherstellung ein Stoffentwicklung: Drehbuch-bzw. Konzepterstellung,DrehbuchentwicklungimTeam Wien K Wien, Filmfonds Vorarlberg K Tirol K Tirol, CineTirol Steiermark K Steiermark, Cinestyria Niederösterreich K Salzburg K Salzburg Oberösterreich K Oberösterreich Kärnten K Burgenland K Fernsehfonds Film/Fernseh-Abkommen FISA Filminstitut BKA, Filmabteilung FÖRDERBEREICHE P P P P P P P Stoffentwicklung P P P P P P P P Projektentwicklung P P P P P P P P P P P P P P P P P P P Herstellung P P P P P P P P P Verwertung P P P P P P P Förderbereichen Mittelvergaben. nationalen Förderstellen,diekontinuierlichindenangeführten Veränderungen feststellbar, insbesonderenichtbeiden Im BeobachtungszeitraumderletztenvierJahresindkaum hohen AnteilderAufwendungenfürInstitutionenundInfrastruktur. unterstützen. Daserklärtteilweiseauchdenmitrund20%relativ strukturerhaltende andereInstitutionendurchAuszahlungen und Weiterbildung. Allerdingssindes13Institutionen,die zahlten BeträgefürdieVerwertung ausundvierfürAus- acht Stellen,dieProjektentwicklungfördern.NeunStellen

Kino Institutionen undInfrastruktur P P P P P P P P P P P P P Festivals, Sommerkinos P P P P Aus-/Weiterbildung, Stipendien P P P P P P P P P P P P P Institutionen P Europ. Filmförderungen

facts + figures 18 FÖRDERUNGEN + FINANZIERUNGEN 89 90 Maßnahmen. Die ProjektentwicklungumfasstdieDrehbuchentwicklungsowieproduktionsvorbereitende Autor*in, Dramaturg*inund/oderRegisseur*inverantwortlich. Drehbuchentwicklungen imTeam istdie*derFilmherstellerin*Filmherstellerzusammenmit Drehbuchautorin*Drehbuchautor odereinAutorenteamantragsberechtigt.Für oder Drehkonzepten(Dokumentarfilm)gewährt.InderRegelistdie*der Förderungen fürdieStoffentwicklungwerdenVerfassung vonDrehbüchern Entwicklung vonStoffenfürKinofilme. für StoffentwicklungistdasFilminstitutderbeiweitemgrößteFördergeber imBereichder Österreichischen Filminstitutundzu17,5%vomFilmfondsWien.Mit98% derAuszahlungen Die AuszahlungenfürStoff-undProjektentwicklungenstammenzu73,8%vom Zuwachs anAuszahlungenvon8,7%bzw. rund107.000Eurozuverzeichnen. bzw. 198.000EurowenigeranAuszahlungen,fürdieProjektentwicklungenist hingegenein Der RückgangistinsbesonderebeidenStoffentwicklungenzuverzeichnen,minus20,1% Projektentwicklung. Von dengesamt2,1Mio.Euroentfallen37,1%aufdieStoffentwicklungund62,9% aufdie ein Minusvonrund91.000Euro.bzw. einRückgangvon4,1%gegenüberdemJahrzuvor. 2018 wurdenknappüber2,1Mio.EurofürStoff-undProjektentwicklungenausbezahlt, STOFF- UNDPROJEKTENTWICKLUNG 2018 2016 2015 2017 STOFF- UNDPROJEKTENTWICKLUNG2015-2018 2.123.983 2.215.359 2.508.625 2.329.942 Quelle: STOFF- UNDPROJEKTENTWICKLUNGIN% Institutionen Quelle: Auszahlungsbeträge in Euro Institutionen 37,1 % Stoffentwicklung 62,9 % Projektentwicklung Produktionsfirmen keinenSitzimInlandhat. ausländisch Koproduktionnichterfüllenbzw. Filmvorhaben, beidenendieantragstellenden Österreich stattfinden,dieaberVoraussetzungen zurAnerkennung als österreichisch- Als ServiceproduktionengeltenFilmvorhaben,derenDreharbeiten zumindestteilweisein Fernsehfilme möglich. in denFolgejahrendieserKategoriegeführt.Detailberechnungen sindnurfürKino-und Förderstellen. Filme,diebereitseinmaleinerKategoriezugeteiltworden sind, werdenauch Filme“ zusammengefasst.DieZuordnungderFilmeerfolgtimWesentlichen durchdie eindeutig demKinooderFernsehenzugeordnetwerdenkann,unter„Sonstige die primäreVerwertungsart zumZeitpunktderEinreichungbzw. Auszahlungnicht in dieseKategorienfallen,etwaweilsieeinekürzereSpieldaueraufweisen oder (ab 60Minuten)undFernsehfilmen23vorgenommen.Filme, dienicht Im BereichderHerstellungwirdmethodischeineTrennung zwischenKinofilmen Quelle: HERSTELLUNG IN% ein PlusanAuszahlungen,aktuellsindes18,5%(plus3,1Mio.Euro)mehr als2017. Die FernsehfilmeverzeichnennachvierJahrennominellenSchrumpfensinFolgewieder Euro) undbeimFilmfondsWien(minus0,9Mio.Euro). beim Filminstitut(minus1,0Mio.Euro),demORFFilm/Fernseh-Abkommen 1,4Mio. Rückgang von3,4Mio.Eurobzw. minus9,2%.DiesesMinuserklärtsichdurchRückgänge weniger alsimVorjahr ausbezahlt(minus0,6Mio.Euro).BeidenKinofilmenistes2018ein entfallen 72,3%aufdieHerstellung.Mit54,1Mio.EurowurdenimBerichtsjahr 1,2%Mittel Europäischen Union,dieFilmherstellung.Von denFörderausgabendesJahres2018 Der größteFörderbereichistinÖsterreich,sowiedenmeistenLändernder HERSTELLUNG Institutionen 61,2 36,1 2,0 % Kinofilm 0,7 % Sonstige Filme % Fernsehfilm % Serviceproduktionen Auszahlungen Herstellung Filminstitut Quelle: Instutionen, Jahr 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 54.090.081 54.712.865 53.453.733 61.945.763 58.476.049 58.228.204 48.019.803 47.260.709 52.746.993 41.527.827 Euro

facts + figures 18 FÖRDERUNGEN + FINANZIERUNGEN 91 92 Quelle: Institutionen Filmstandort Filminstitut BKA, Filmabteilung HERSTELLUNG Gesamt Fernsehfonds Film/Fernseh-Abkommen Burgenland K Kärnten K Niederösterreich K Oberösterreich Oberösterreich K Salzburg Salzburg K Steiermark, Cinestyria Steiermark K Tirol, CineTirol Tirol K Vorarlberg Wien, Filmfonds Wien K 2018 2016 2015 2017 HERSTELLUNG 2015-2018 54.712.865 53.453.733 54.090.081 61.945.762 33.117.013 12.286.730 Kinofilme 5.561.793 1.242.898 7.661.420 5.109.998 805.240 119.600 75.000 70.700 15.333 47.500 33.000 18.000 57.300 7.500 5.000 Fernsehfilme 19.519.818 14.066.264 2.138.656 145.000 931.188 445.000 114.100 487.500 689.310 265.000 65.000 24.800 61.500 62.500 24.000 1.079.550 Sonstige 499.658 139.750 102.282 131.100 54.800 42.400 71.100 22.200 Filme 2.050 4.750 9.460 Quelle: produktionen Institutionen Service­ 373.700 165.000 143.500 64.200 1.000 54.090.081 12.286.730 14.066.264 1.742.556 7.661.420 5.625.993 1.876.178 Auszahlungsbeträge in Euro 7.248.654 Gesamt 274.800 445.000 276.100 660.000 166.600 704.643 211.282 243.750 279.460 188.400 67.050 65.200 finanzierungen/herstellung/sonstige-filme/ Auszahlungen SonstigeFilmehttp://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/foerderungen-- foerderungen--finanzierungen/herstellung/serviceproduktionen/ Auszahlungen Serviceproduktionen http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/ Wien istmit11%undNiederösterreich4,8%beteiligt. wird zumgrößtenTeil vomFERNSEHFONDSAUSTRIA(72,1%)gefördert,derFilmfonds Herstellungsförderungen. DieHerstellungvonFernsehproduktionen(FilmeundSerien) von rund3,1Mio.Eurogegenüber2017.DerBereichFernsehfilmerhältdamit 36,1%der Für Fernsehfilmewurden2018AuszahlungeninHöhevon19,5Mio.Euro getätigt,einPlus finanzierungen/herstellung/fernsehfilme/ Auszahlungen Fernsehfilmehttp://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/foerderungen-- FERNSEHFILME Film wurdevonsechsStellengefördert. Filme voneinerStellegefördert.Bei13habenzweiStellenAuszahlungengetätigt undein Von den70Kinofilmen,fürdie2018erstmalsAuszahlungengetätigtwurden, wurden31 (16,8%) undFilmfondsWien(15,4%)getragen. vom Filminstitut(37,1%),ORFFilm/Fernseh-Abkommen(23,1%),FISA-Filmstandort Austria Bereich Kinofilmerhältdamit61,2%derHerstellungsförderungenundwirdzumGroßteil Für Kinofilmewurden2018AuszahlungeninHöhevon33,1Mio.Eurovorgenommen.Der finanzierungen/herstellung/kinofilme/ Auszahlungen Kinofilmehttp://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/foerderungen-- KINOFILME 23,1 % Film/Fernseh- Abkommen 72,1 16,8 % Fernsehfonds % FISA 15,4 11,0 37,1 3,8 % Wien, 2,0 Filmfonds % Wien, 4,8 Filmfonds 3,5 1,4 % Filminstitut 2,4 2,3 1,4 2,5 % BKA, Filmabteilung % Siebenweitere Förderstellen % Niederösterreich % Steiermark, Vorarlberg Cinestyria % Niederösterreich Quelle: % Oberösterreich % Zehnweitere Förderstellen Salzburg Institutionen

facts + figures 18 FÖRDERUNGEN + FINANZIERUNGEN 93 94 Steigerung gegenüber2017.DaskorrespondiertmitdensteigendenAuszahlungen. den Dokumentarfilmen(plusvierFilme)undauchbeiSeriendreiSerien) eine Bei denFernsehfilmengibtessowohlbeiSpielfilmen(plussiebenFilme), alsauchbei Kinodokumentarfilmen gibteshingegeneinPlusvonsechsFilmengegenüber2017. die 17Kinospielfilme(minuselfgegenüber2017)derniedrigsteWert seit2013.Beiden Während dieAnzahlderKinospielfilmeindenJahren2015bis2017nahezu identwar, sind sieben Serviceproduktionengemeldet. Erstauszahlungen wurdenfür70Kinospielfilme,103Fernsehfilmeundfünf Serien,sowie ANZAHL FILME Quelle: KINOFILME SERVICEPRODUKTIONEN Quelle: 2018 Jahr 2018 2015 2016 2017 Jahr 2017 2016 2015 Institutionen Institutionen Spielfilme Gesamt 17 28 27 28 7 6 5 7 Dokumentarfilme Serviceproduktionen 53 56 36 47 Fernsehfilm Kinofilm Quelle: Institutionen FERNSEHFILME 2018 Jahr 2015 2016 2017 108 7 70 GEFÖRDERTE FILME2018 Spielfilme 18 14 19 11 Dokumentarfilme 85 65 71 81 Quelle: Serien Institutionen 5 4 3 2 Quelle: Filminstitut Film/Fernseh-Abkommen, FilmfondsWien Basis: Filminstitut,FISA, Euro. nationalen Kinodokumentarfilms0,46Mio. Kinospielfilmes 2,4Mio.Euro,eines (Median) einesgefördertennationalen durchschnittlichen Herstellungskosten für Kinofilmeleisteten,betrugen2018die Förderstellen, die92%derAuszahlungen Auf BasisderAngabenvier (MEDIAN) HERSTELLUNGSKOSTEN zwei liegenbeiHerstellungskostenüber2,1Mio.Euroundein rund 57%(vier)Herstellungskostenvon1,5bis2,1Mio.Euro, von 47.BeidenFernsehspielfilmen(ohneMehrteiler)haben unter 1,5Mio.Euro,beidenKinodokumentarfilmensindes46 17 ausgewiesenenKinospielfilmenhabenHerstellungskosten der BreiteProduktionensehrunterschiedlich.Sechsvon Die HerstellungskostendereinzelnenFilmesindangesichts PRODUKTIONSKLASSEN Quelle: Bei denFernsehfilmenwerdenMehrteilernichteinbezogen Angaben unvollständig unter 800.000Euro PRODUKTIONSKLASSEN Gesamt 2.100.001 Euroundmehr 1.500.001 bis2.100.000Euro 800.001 bis1.500.000Euro Institutionen, Filminstitut Kinospielfilme 17 5 9 2 1 2013 2018 2018 2016 2015 2015 2017 2017 dokumentarfilme HERSTELLUNGSKOSTEN (MEDIAN)KINOFILM Nationaler Kinodokumentarfilm Nationaler Kinospielfilm 2,35 2,31 2,32 2,20 0,46 0,46 0,33 0,40 Kino- 47 43 1 3 zu 80%über1,5Mio.Euro. und 1,5Mio.Euro.DiefünfgelistetenServiceproduktionenkosteten Fernsehdokumentarfilm hatHerstellungskostenzwischen800.001 in derProduktionsklasseunter800.000Eurozufinden.Derandere Fernsehdokumentarfilme, ebenfallsohneMehrteiler, sindzu98% Film liegtunter800.000Euro.Dieinsgesamt46ausgewiesenen Fernsehspielfilme 7 1 2 4 dokumentarfilme Fernseh- 46 45 1

produktionen Service- 5 1 1 3

Herstellungskosten in Mio. Euro facts + figures 18 FÖRDERUNGEN + FINANZIERUNGEN 95 96 6,7%. Verwertung vonFernsehfilmenentfallenüber187.000Eurobzw. (15,8%) underreichenmit0,4Mio.EuroAuszahlungen16%.Aufdie Die FestivalteilnahmensinkenwiederaufdasNiveauvon2015 Werten derJahre2015und2016mitjeweils77%bzw. 75,6%. förderung auf77,3%(2,2Mio.Euro),diesentsprichtwiederden Auffallend gegenüber2017isteineSteigerungderKinostart- Plus von18,6%. Auszahlungen inHöhevonknapp2,8Mio.Euro,dasbedeutetein Für Verwertungsmaßnahmen meldetendieFörderstellen2018 VERWERTUNG 2018 2016 2015 2017 VERWERTUNG 2015-2018 2.799.810 2.360.136 2.409.905 2.356.740 VERWERTUNG IN% Quelle: Institutionen 77,3 % Kinostarts

Auszahlungsbeträge in Euro 16,0 6,7 % Festivalteilnahmen % Verwertung von Fernsehfilmen und Weiterbildung betreffen. Nur 0,6%derAuszahlungenimBereichInstitutionenundInfrastrukturbeziehensichaufMaßnahmen,dieAus- In derösterreichischenFörderlandschaftspieltdieAus-undWeiterbildung nureinesehruntergeordneteRolle. Mit 3,6Mio.EuroentfälltderzweitgrößteAnteilaufFestivalsundSommerkinos. Aktivitäten überschneiden. Diese FörderungenderInstitutionenkönnensichgegebenenfallsmitanderenFörderbereichenbzw. geförderten Filmverleihfirmen. Niederösterreich, AustrianFilmCommission,AkademiedesÖsterreichischenFilms sowieJahresförderungenvon Einrichtungen wieu.a.ÖsterreichischesFilmarchiv, ÖsterreichischesFilmmuseumundÖsterreichischeFilmgalerie aufgewendet. DieFörderungenderInstitutionenumfassenimWesentlichen: Jahresförderungenfilmkultureller Wie auchindenJahrenzuvorwirddergrößteTeil, 61,4%bzw. 9,3Mio.EuroderAuszahlungenfürInstitutionen (13,6%) getätigt. Kulturabteilung derStadtWien(31,5%),FilmabteilungdesBundeskanzleramts(28,2%)unddemFilminstitut der HerstellungdenzweitgrößtenFörderbereichdar. DiehöchstenAuszahlungssummenwerdendabeivonder Die FörderungenfürInstitutionenundInfrastrukturstellenmit20,2%derAuszahlungenbzw. 15,1Mio.Euronach INSTITUTIONEN UNDINFRASTRUKTUR Wien K Wien, Filmfonds Vorarlberg K Tirol K Tirol, CineTirol Steiermark K Steiermark, Cinestyria Salzburg K Salzburg Oberösterreich K Oberösterreich Niederösterreich K Kärnten K Burgenland K Fernsehfonds Film/Fernseh-Abkommen FISA Quelle: Ab 2018neueBerechnungder„InstitutionenundInfrastruktur“fürdasFilminstitut. Filminstitut BKA, Filmabteilung INSTITUTIONEN UNDINFRASTRUKTUR Gesamt Institutionen 2.088.037 1.267.000 125.896 489.000 80.300 90.000 33.500 Kinos 2.341 Sommerkinos Festivals und 3.627.265 2.069.000 105.100 188.000 121.000 231.065 502.400 275.000 33.500 17.200 45.000 25.000 10.000 5.000 Aus-/Weiter - Stipendien bildung, 96.925 14.800 10.000 67.675 4.450

Institutionen 9.259.764 1.418.000 1.260.648 1.483.323 3.489.600 524.423 649.050 136.204 50.404 88.500 46.500 80.000 31.612 1.500 15.071.991 4.754.000 1.491.713 2.053.398 4.253.600 Gesamt 526.764 164.204 208.400 324.500 666.250 277.100 201.000 45.000 25.000 79.562 1.500

facts + figures 18 FÖRDERUNGEN + FINANZIERUNGEN 97 98 2018 2016 2015 2017 15.071.991 14.764.129 13.524.479 13.374.548 INSTITUTIONEN UNDINFRASTRUKTUR2015-2018 Quelle: INSTITUTIONEN UNDINFRASTRUKTURIN% Institutionen 61,4 % Institutionen 13,9 0,6 Auszahlungsbeträge in Euro % Aus-/Weiterbildung % Kino 24,1 % Festivalsund Sommerkinos dies bedeuteteinMinusvon7,4%gegenüber2017. 2018 betrugendieAuszahlungenfürFilmfestivalsundSommerkinosüber 3,6Mio.Euro, FILMFESTIVALS UNDSOMMERKINOS dem Jahr2017. unterstützt, diesbedeuteteinPlusvonmehrals16%bzw. rund284.000Eurogegenüber 2018 wurdendieKinosvondenösterreichischenFörderstellenmitrund 2,1 Mio.Euro KINOFÖRDERUNG 2018 2018 2016 2015 2016 2015 2017 2017 1.794.353 1.845.405 1.590.000 KINOFÖRDERUNG 2015-2018 2.088.037 FILMFESTIVALS UNDSOMMERKINOS2015-2018 3.627.265 3.917.778 3.644.955 3.818.710 Quelle: Institutionen

Auszahlungsbeträge in Euro Auszahlungsbeträge in Euro

facts + figures 18 FÖRDERUNGEN + FINANZIERUNGEN 99 100 der Anträge. Zuwendungen andieBrancheabhängigvonBudgetverfügbarkeitundAnzahlbzw. Höhe In denKultur- undWirtschaftsabteilungenderLändererfolgendiejährlichen Cinestyria FilmcommissionandFonds. Wien, dieWirtschaftsabteilungSalzburgsowieCineTirol FilmCommissionunddie Bundeskanzleramt alleFörderinstitutionen,aufregionalerEbenesindesderFilmfonds Jährlich festgelegteBudgetshabenaufnationalerEbenebisdieFilmabteilungim JAHRESBUDGETS Quelle: Fernsehfonds Film/Fernseh-Abkommen FISA Filminstitut JAHRESBUDGETS (NATIONALE EBENE) Salzburg JAHRESBUDGETS (REGIONALEEBENE) Quelle: Wien, Filmfonds Tirol, CineTirol Steiermark, Cinestyria Filmförderung derLänder Filmförderung desBundes Institutionen Institutionen 13.500.000 20.000.000 11.500.000 8.000.000 7.500.000 1.000.000 504.000 900.000 2015 2015 13.500.000 20.000.000 10.850.000 8.000.000 7.500.000 1.000.000 1.100.000 504.000 2016 2016 13.500.000 20.000.000 10.600.000 8.000.000 7.500.000 1.100.000 504.000 910.000 2017 2017 13.500.000 20.000.000 10.500.000 8.000.000 7.500.000 504.000 910.000 810.000 2018 2018 facts + figures 18 FÖRDERUNGEN + FINANZIERUNGEN 101 7 7 TV Programming. Programming. TV Förderschiene die für Zusagen wieder gab Jahren -nach es Pause - 2018 zwei vergeben. Bereich Verleih Vertrieb und im der wurden Zusagen die Hälfte Fast zugesagt. nach Euro Österreich Mio. 2,77 von Höhe in Förderungen 2018 wurden - MEDIA Europe Creative dem Förderprogramm Aus EUROPA FILMFÖRDERUNG in Höhe von 1,3 Mio. Euro. Euro. Mio. 1,3 von Höhe in Mittel insgesamt erhielten Dokumentarfilm) ein und (drei Spielfilme Koproduktionen Vier zugesagt. nach Euro Österreich Mio. 0,7 von Höhe in Förderungen 2018 wurden EURIMAGES dem Förderprogramm Aus

facts + figures 18 103

audiovisueller Werke innerhalbundaußerhalbvonEuropa. Wettbewerbsfähigkeit dereuropäischenFilmwirtschaftunddieVerbreitung europäischer Ziele desMEDIAProgrammssinddieWahrung derkulturellenVielfalt, dieStärkungder 824 Mio.Eurobzw. 56%entfallen. 2020) undeinBudgetvoninsgesamt1,46Mrd.Euro,wobeiaufdasTeilprogramm MEDIA Das aktuelleProgrammvonCREATIVE EUROPEhateineLaufzeitvonsiebenJahren(2014- Maßnahmen) umfasst. Bereiche CULTURE, MEDIAundCROSS-SECTORALSTRAND(bereichsübergreifende der audiovisuellenIndustrieEuropas.EsistTeil desCreativeEuropeProgramms,dasdie Creative Europe-MEDIAistdasProgrammderEuropäischenUnionzurUnterstützung CREATIVE EUROPE-MEDIA Quelle: 2/ bisEnde2016AktivitätenzurErschließungneuerPublikumsschichten 1/ bisEnde2016OnlineDistribution Gesamt TV Programming Video Games Development SlateFunding Development SingleProject Förderung fürProduzent*innen CREATIVE EUROPEMEDIAAUSTRIA2015-2018 Förderbereich Promotion ofEuropeanWorks Online 2/ Market Access1/ Film Festivals Promotion Sales Agents Distribution Selective Distribution Automatic Verleih undVertrieb Training International CoproductionFunds Film Education Cinema Networks Creative EuropeDeskAustria-MEDIA 2.778.664 1.182.606 100.000 233.000 320.000 418.500 373.000 75.000 46.000 30.558 2015 2.479.951 1.224.931 185.000 100.000 117.000 249.700 568.500 34.820 2016

2.750.027 1.222.927 150.000 138.000 130.000 126.000 286.300 505.000 150.000 41.800 2017 2.768.010 183.500 303.900 997.692 660.000 502.500 40.418 80.000 2018

Sektion II:KunstundKulturgestellt. österreichischen Bundeskanzleramt, bei denProgrammausschüssenwerdenvom CULTURE sowiediepolitischeVertretung das BeratungsbürofürTeilprogramm Filminstitut eingerichtet.DieKoordination, Austria -MEDIAistimÖsterreichischen unterstützt. DasCreativeEuropeDesk Antragsteller*innen beiderEinreichung über dasFörderangebotinformiertunddie Informations- undBeratungsbüro,das In jedemMitgliedslandbefindetsichein CREATIVE EUROPEDESKAUSTRIA-MEDIA Stand: November2018 antragsberechtigt. Market Access,FilmEducationundTraining sind indenFörderbereichenFilmfestivals, Georgien, Moldawien,UkraineundTunesien Ungarn, Zypern. Slowenien, Spanien,Tschechische Republik, Rumänien, Schweden,Serbien,Slowakei, Norwegen, Österreich,Polen,Portugal, Mazedonien, Montenegro,Niederlande, Kroatien, Lettland,Litauen,Luxemburg,Malta, Großbritannien, Irland,Island,Italien, Estland, Finnland,Frankreich,Griechenland, Bulgarien, Dänemark,Deutschland, Albanien, Belgien,BosnienundHerzegowina, MEDIA MITGLIEDSLÄNDER(35) CREATIVE EUROPE-

facts + figures 18 FILMFÖRDERUNG EUROPA 105 106 Anträge mitzehnsohochwieniewar, erreichtekeinProjektdienotwendigePunkteanzahl. Keine FörderzusagengabesimBereichSingleProjectDevelopment.ObwohldieAnzahlder ausgewertet. majoritären KoproduktionenwerdenimeuropäischenTVbzw. aufVOD-Plattformen österreichische ProduktionsfirmenkonntenmitProjektenüberzeugen.Dieseösterreichisch- höchste FördersummeseitBestehendesMEDIAProgrammsnachÖsterreichzugesagt.Drei letzten beidenJahrekeineFörderungfürÖsterreichgab,wurde2018mit660.000Eurodie entspricht einerleichtenSteigerungzumVorjahr. ImBereichTVProgramming,indemesdie Nach Österreichwurden2018FörderungeninHöhevon2,768Mio.Eurozugesagt.Das andere Länderfließen. sowie FörderungendieviaKoproduktionoderKooperationvonFörderempfänger*innenin In diesenZahlennichtberücksichtigtsind:ZuschüsseausEuropaCinemas,mediastands, Creative Europe-MEDIAFördermittel.Österreichliegtvon35Mitgliedsländernan12.Stelle. Deutschland (13,26Mio.Euro)zugesagt.AndritterStellefolgtBelgienmit7,79Euro ausgeschüttet. DiehöchstenFördersummenwurdenanFrankreich(28,75Mio.Euro)und 2018 wurdeneuropaweitausderCreativeEurope-MEDIAFörderungknapp110Mio.Euro 2018 2016 2015 2017 2.768.010 2.750.027 2.479.951 2.778.664 FÖRDERUNGSZUSAGEN 2015-2018 ZUSAGEN NACHFÖRDERBEREICHENIN% 21,0 Quelle: Creative EuropeDesk Austria-MEDIA % Promotion

Zusagen in Euro 48,5 30,5 % Verleih undVertrieb % Förderungfür Produzent*innen Drama-Serien könnenbiszu1Mio.EuroanFördermittelnerhalten. Produktionsbudget. Hochwertige,europäischkoproduzierteTV- Sender akzeptiert.DieFörderhöherichtetsichnachGenreund aus dreiMEDIA-Ländernbeteiligtsein.VODDienstewerdenals An derFinanzierungmüssenzumindestdreiFernsehanstalten sowie Serienzureuropäischen/internationalenTV-Auswertung. Gefördert werdenSpiel-,Dokumentar-, undAnimationsfilme TV Programming Förderungszusage inHöhe183.500fürfünfProjekte. 2018 erhieltGoldenGirlsFilmproduktion&FilmservicesGmbHeine beträgt biszu60.000EuroproProjekt(Kurzfilm10.000Euro). Nachwuchsregisseur*innen eingereichtwerden.DieFörderhöhe oder OnlineKanälegeeignetsein.ZusätzlichkanneinKurzfilmvon europäischen/internationalen AuswertungimKino,überFernsehen Serien zurProjektentwicklungeinreichen.DieProjektemüssen Gefördert werdenProduktionsfirmen,diedreibisfünfLangfilmeoder DEVELOPMENT SLATE FUNDING betrag ausgezahltundbeträgtjenachGenrebiszu60.000Euro. Fernsehen oderOnline-Kanäle.DieFörderungwirdalsPauschal- europäischen bzw. internationalenAuswertungimKino,über MEDIA fördertdieEntwicklungvonLangfilmenundSerienzur DEVELOPMENT SINGLEPROJECT FÖRDERUNG FÜRPRODUZENT*INNEN Quelle: CreativeEuropeDeskAustria-MEDIA Garibaldi Freud Empire oftheVineyard TV PROGRAMMING Gesamt Filmtitel und Videoproduktion m.b.H pre tvGesellschaftfürFilm- Satel FilmGmbH Interspot FilmGmbH Produktion Förderungs- 660.000 500.000 105.000 55.000 höhe

facts + figures 18 FILMFÖRDERUNG EUROPA 107 108 1 Mio.EurozurVerfügung. Sechs österreichischenVerleihunternehmen standen2018knapp verkauften Tickets undnachdemUrsprungslanddesFilms. Automatischen Verleihförderung richtetsichnachderAnzahl Synchronisation) aufgewendetwerdenkönnen.DieHöhedieser oder Kinostartkosten(Marketing,PR,Kopiekosten,Untertitelung, investiert werdenmüssenundfürKoproduktion,Mindestgarantien Verleihfirmen Mittel,dieinneueeuropäische,nicht-nationaleFilme Auf BasisderverkauftenKinokartendesVorjahres generieren DISTRIBUTION AUTOMATIC VERLEIH UNDVERTRIEB Quelle: CreativeEuropeDeskAustria-MEDIA Wild BunchAustriaGmbH Thimfilm GmbH Luna FilmverleihGmbH Filmladen FilmverleihGmbH Filmcasino &PolyfilmBetriebsGmbH Constantin Film-HoldingGmbH DISTRIBUTION AUTOMATIC Gesamt Verleih Förderungshöhe 997.692 326.572 137.046 336.587 68.687 79.800 49.000 müssen. europäischer FilmeoderinMarketingkostenreinvestiertwerden der Weltvertrieb Mittelgenerieren,dieindenEinkauf aktueller Auf GrundlageseinesUmsatzesaufdemeuropäischenMarktkann verstärkt ineuropäische(nicht-nationale)Filmezuinvestieren. Durch dieFörderungsollenWeltvertriebe ermutigtwerden, SALES AGENTS in Pauschalsummenausgezahlt. für aktuelleeuropäischenicht-nationaleFilme.DieFörderungwird Untertitelung, SynchronisierungundAudiobeschreibung „Promotionsmaßnahmen“ werdenebensogefördertwie europäischen Verleihunternehmen. Marketing-und Förderung fürZusammenschlüssevonsiebenodermehr DISTRIBUTION SELECTIVE Thimfilm GmbH mbH Stadtkino FilmverleihundKinobetriebsgesellschaft Michael WieserWalter Luna FilmverleihGmbH Filmladen FilmverleihGmbH Filmcasino &PolyfilmBetriebsGmbH Alamode FilmdistributionGmbH DISTRIBUTION SELECTIVE Eastwest Filmdistribution Autlook Filmsales SALES AGENTS Quelle: CreativeEuropeDeskAustria-MEDIA Quelle: CreativeEuropeDeskAustria-MEDIA Verleih Weltvertrieb Gesamt Gesamt Förderungshöhe Förderungshöhe 303.900 133.600 40.418 13.000 33.800 54.600 33.800 26.000 17.168 23.250 9.100 • • • europäischen Filmen: Gefördert werdenMaßnahmenfürdieOnline-Verbreitung von PROMOTION OFEUROPEANWORKSONLINE • • • europäischen FilmprojektendenZugangzumMarkterleichtern. Gefördert werdenMaßnahmen,die„Professionals“undderen MARKET ACCESS europäischen FestivalswirdinderBewertunghoherWert gelegt. Initiativen fürFilmvermittlungsowieKooperationenmitanderen Länder imProgrammvertretensein.AufPublikumsentwicklung, nationaler Herkunftseinundesmüssenmindestens15MEDIA Mitgliedsländern kommen.MaximaldieHälftedieserFilmedarf zu mindestens70%ausFilmenbesteht,diedenMEDIA Gefördert werdeneuropäischeFilmfestivals,derenProgramm FILMFESTIVALS PROMOTION Quelle: CreativeEuropeDeskAustria-MEDIA Crossing EuropeFilmfestival2019 FESTIVALS Gesamt Festival VIS Vienna Shorts2018 breiteres PublikummiteuropäischenFilmenzuerreichen. einschließlich InitiativenzurPublikumsentwicklung,umein die FörderungvoneuropäischenaudiovisuellenWerken, Maßnahme 3:InnovativeStrategienfürdenVertrieb und VOD Plattformen europäischen audiovisuellenWerken zurVerwertung über Maßnahme 2:ErstellungvondigitalenProjektpaketen Angebote vonbestehendenVODDiensten Maßnahme 1:Marketing,BrandingundEntwicklungneuer europäische FilmeaufverschiedenstenPlattformen Maßnahme 3:PromotionundvertriebsförderndeMaßnahmenfür Maßnahme 2:Online-Tools fürFilm-Professionals Veranstaltungen Maßnahme 1:EuropäischeFilmmärkteundbranchenrelevante empfänger*in Förderungs- GmbH gemeinnützige Filmfestival Crossing Europe Filmschaffens unabhängigen zur Förderung Cinema Verein Independent Förderungshöhe 80.000 55.000 25.000 audiovisuellen Werke bieten. und StrategienfüreinebreiteAuswertungderunterstützten internationale KoproduktionenmitDrittländernunterstützen Gefördert werdeneuropäischeKoproduktionsfonds,die INTERNATIONAL COPRODUCTIONFUNDS länderübergreifend FilmvermittlungfürJugendlicheanbieten. MEDIA LändernmitdreiunterschiedlichenSprachen,die Konsortien mitmindestensdreiPartnernausverschiedenen neue, innovativeProjektezuentwickeln.Antragsberechtigtsind und dieeuropäischeDimensiondieserInitiativenzustärken zwischen FilmvermittlungsinitiativeninEuropa,umdieEffizienz Gefördert werdenProjektefüreinebessereKooperation FILM EDUCATION und Votivkino Künstlerhaus, Top Kino,UraniaVillage CinemasWienMitte De France,Filmcasino,Filmhauskino,Schikaneder, Stadtkinoim Wien ActorsStudio,AdmiralKino,BurgCineCenter, Vorarlberg RioKino(Feldkirch) Tirol CinematographundLeokino(Innsbruck) Steiermark KIZRoyalKino,GeidorfKinoundSchubertkino(Graz) Salzburg DasKino(Salzburg),Mozartkino(Salzburg) Programmkino Wels, StadtkinoGrein Kino Freistadt,Kirchdorf,Lambach,LichtspieleLenzing, Oberösterreich CityKinoundMoviemento(Linz),Steyr, (Baden), KinoimKesselhaus(Krems) Niederösterreich CinemaParadiso(St.Pölten), Kärnten NeuesVolkskino (Klagenfurt),StadtkinoVillach Österreichische KinosimNetzwerkEuropaCinemas: insgesamt 502.500Euro. Aktionen Zuschüssevergeben.DiesebetrugenfürdasJahr2018 die sichspeziellaneinjungesPublikumrichtenundfürinnovative erhalten sieMEDIAFörderung.ZusätzlichwerdenfürInitiativen, Cinemas an.FürdieProgrammierungmiteuropäischenKinofilmen 34 österreichischeKinosgehörendemKinonetzwerkEuropa CINEMA NETWORKS

facts + figures 18 FILMFÖRDERUNG EUROPA 109 110 (Österreich ausgenommen)Zusagenerhielten. der FörderungfürWeltvertriebe insiebenMEDIAMitgliedsländer 2018 sindes13Filme,dieimRahmenderVerleihförderung und ÖSTERREICHISCHE FILMEINEUROPA FÖRDERUNG FÜR Quelle: CreativeEuropeDeskAustria-MEDIA Wilde Maus Welcome To Sodom Der Trafikant Safari Nobadi Little Joe Life Guidance Licht Happy End Epicentro Ein DeutschesLeben Böse Spiele Angelo VERLEIHFÖRDERUNG FÜRÖSTERREICHISCHEFILME Filmtitel Länderanzahl

1 1 1 1 1 1 1 3 1 1 1 1 1 Frankreich Deutschland Deutschland Rumänien Deutschland Frankreich Deutschland Deutschland, Finnland,Frankreich Estland Polen Dänemark Frankreich Frankreich Länder des Filminstitutsbeglichen. EURIMAGES wirddabeiberücksichtigt.DerMitgliedsbeitragÖsterreichsausMitteln produzierten Koproduktionenerrechnet.AuchdasFörderungsresultateinesLandesbei Inlands-Produkts unterBerücksichtigungderBevölkerungszahlundproLandJahr Der MitgliedsbeitragdereinzelnenMitgliedsländerwirdseit2011aufBasis desBrutto- Zusammenarbeit vongegenseitigemInteresseist. Kriterien erfüllt,seitAnfang2017auchaußereuropäischeLänder, wenndie Europarates kannandiesemProgrammteilnehmen,sofernesgewissefilmpolitische Erleichterung desZugangszunicht-nationalenMärkten.JedesMitgliedsland kulturellen Vielfalt derMitgliedsländer, eineStärkungderZusammenarbeitsowiedie Das ZielistdieFörderungdereuropäischenFilmwirtschaftunterRespektierung der (revised)“ oderzwischenstaatlicheFilmabkommen. Oktober 1992)bzw. das„CouncilofEuropeConventiononCinematographicCo-Production über dieGemeinschaftsproduktionvonKinofilmen“(„MultilateraleKonvention“vom2. werden, zuunterstützen.AlsrechtlicheBasisdientdas„EuropäischeÜbereinkommen Minuten, diealsKoproduktionenzwischenmindestenszweiMitgliedsländern produziert Europarates mitSitzinStraßburggegründet,umKinofilmeeinerMindestlänge von70 Der europäischeKoproduktionsfondsEURIMAGESwurde1988alsTeilabkommen des http://filmwirtschaftsbericht.filminstitut.at/18/filmfoerderung-europa/eurimages/ Filmförderungsfonds desEuroparates EURIMAGES 2018 2016 2015 2017 Quelle: vergeben wurden */ Förderungen,dieanösterreichischeProduzent*innen BEITRÄGE UNDFÖRDERUNGEN EINREICHUNGEN UND ZUSAGEN 2015-2018 EURIMAGES, Filminstitut 2018 4 4 4 4 Jahr 9 3 6 6 2017 2016 2015 Ö Beitrag 482.279 507.595 530.243 422.995 Ö Förderungshöhe */ 609.852 240.218 415.486 437.456 Bundeskanzleramt, SektionII:KunstundKultur. im Komiteeobliegtdemösterreichischen Filminstitut bestelltwird,diepolitischeVertretung Landesvertreter*in, dievomÖsterreichischen betraut. DieProjektbetreuungerfolgtdurcheine im EuroparatinStraßburgansässigeSekretariat das Direktionskomitee,mitderAbwicklungist Das EntscheidungsgremiumvonEURIMAGESist Stand: Dezember2018 Tschechische Republik,Türkei,UngarnundZypern. Schweiz, Serbien,Slowakei,Slowenien,Spanien, Polen, Portugal,Rumänien,Russland,Schweden, Mazedonien, Niederlande,Norwegen,Österreich, Kanada, Kroatien,Lettland,Litauen,Luxemburg, Georgien, Griechenland,Irland,Island,Italien, Deutschland, Estland,Finnland,Frankreich, Herzegowina, Bulgarien,Dänemark, Albanien, Armenien,Belgien,Bosnien- EURIMAGES -MITGLIEDSLÄNDER(38) Quelle: EURIMAGES, Filminstitut Zusagen Einreichungen

facts + figures 18 FILMFÖRDERUNG EUROPA 111 112 österreichischen Produzent*innenbetrug709.645Euro. erhielten FörderungszusageninHöhevon1,277Mio.Euro.DieForderungshöhe fürdie eine minoritärösterreichischeKoproduktionen,dreiSpielfilmeundeinDokumentarfilm, 2018 gabesneunEinreichungenmitösterreichischerBeteiligung.Dreimajoritär und spielt eineuntergeordneteRolle. ihrer GesamtheitundnachihremAnspruchbeurteilt.DieKonstellationderKoproduktion Auswahl derProjekteerfolgtdurchdieLandesvertreter*innen.Diewerdenin Koproduktionen zwischendenEURIMAGES-Mitgliedsländernproduziertwerden.Die EURIMAGES fördertdieHerstellungvonKinofilmen,alsmindestens zweiseitige KOPRODUKTION Quelle: Dok/ Dokumentarfilm 1/ AngabennachAntragstellungEurimages The EncounterDok/ Quo vadis,Aida? Moneyboys Little Joe KOPRODUKTIONEN 2018 Gesamt Filmtitel EURIMAGES AMOUR FOUVienna GmbH karin berghammerfilmproduktione.U./ coop 99filmproduktionG.m.b.H. Production GmbH KGP -KranzelbinderGabriele coop 99filmproduktionG.m.b.H. Ö Filmhersteller*in AT 30%,DE70% NL 12% RO 21%,FR15%, AT 16%,BA36%, AT 80%,FR20% DE 11% AT 63%,UK23%, Koproduktion 1/ Anna Khazaradze Tatia Skhirtladze, Jasmila Zbanic Bo Chen Jessica Hausner Regie EURIMAGES Förderung 1.277.000 Gesamt 455.000 300.000 450.000 72.000 Filmhersteller*in Anteil Ö 709.852 201.360 385.210 72.709 50.573

Thessaloniki undinLesArcs. in Progress“-Veranstaltungen inKarlovyVary, Haugesund, 2016 einenPreisinHöhevon50.000EuroimRahmender„Work Für besondersinnovativeProjektevergibtEURIMAGESseit LAB PROJECTAWARD 20.000 Euro,fürDokumentarfilme15.000Euro. Kopenhagen. DasPreisgeldfürSpiel-undAnimationsfilmebeträgt Festivals vonRotterdam,Berlin,Sarajevo,Rom,Amsterdamund Development Award imRahmenderKoproduktionsmärkteaufden Entwicklung zufördern,verleihtEURIMAGESdenCo-Production Um dieZusammenarbeitanProjektenbereitsimStadiumder AWARD CO-PRODUCTION DEVELOPMENT wechselnden Festivals(2018inToronto). in Höhevon30.000EuroandiebesteweiblicheRegieeinesjährlich beinhaltet. SovergibtEURIMAGESjährlichdenAUDENTIAAWARD zur UnterstützungundFörderungweiblicherFilmschaffender deren Ziel50/50by2020lautetunddiezahlreicheMaßnahmen equality intheEuropeanfilmindustry2018-2020“verabschiedet, wurde unterösterreichischemVorsitz die„Strategyforgender Gleichbehandlung vonFrauenundMännernRechnungzutragen, der erhobenenDatenunddemGrundsatzdesEuroparateszur Daten erhoben,analysiertundveröffentlicht.UmdemErgebnis Zum ThemaGenderEqualitywerdenvonEURIMAGESlaufend GENDER filmfoerderung-europa/eurimages/ http://filmwirtschaftsbericht.filminstitut.at/18/ Details unter:

facts + figures 18 FILMFÖRDERUNG EUROPA 113 8 8 EU Charts. 2 Unglaublichen Die Wars der Familienanimationsfilm Infinity und Avengers: Blockbuster Superhelden Der 2015. seit Stand der niedrigste Das ist gefallen. Euro Mrd. 6,8 insgesamt auf 3,3% um 2018 ist der in EU Das Bruttoeinspielergebnis liegen an der Spitze der an liegen der Spitze INTERNATIONAL KINO

1.847 produzierten Filmen fort. Filmen produzierten 1.847 mit Wachstum ihr Pause Jahr im 2017 nach einer setzen Filmproduktionen EU auf 29,4%. steigt Filme europäischer Marktanteil Der

facts + figures 18 115

die höhereZahlanKoproduktionenundDokumentarfilmenzurückzuführen. und 705Dokumentarfilme(38%)produziert.DerProduktionsanstiegistin ersterLinieauf Insgesamt wurdeninderEU(teilweisegeschätztevorläufigeDaten)1.142 Spielfilme(62%) geschätzte ZahleuropäischerKinofilmebeträgt1.847Produktionen(6%mehrals2017). Die AnzahlderEUFilmproduktionenistnachdemRückgang2017wieder gestiegen.Die http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/kino-international/filmproduktion/ Siehe auch: FILMPRODUKTION Quelle: EuropäischeAudiovisuelleInformationsstelle,LUMIERE sichtigt tionsdaten zuberücksichtigen,UKinwardInvestmentFilmewerdennichtberück überarbeitete Datenserien.SchätzwerteversuchenZeitverzögerungderUKProduk- Korrekturen gegenüberdenVorjahren berücksichtigt */ provisorisch,Schätzungen Spielfilme FILMPRODUKTION 2015-2018 Gesamt Filmproduktion Dokumentarfilme 1.706 1.115 2015 591 1.748 1.159 2016 589 1.737 1.120 2017 617 2018 */ - 1.847 1.142 705 verfügbar. für fiktionaleunddokumentarischeKinofilme einige LändersindkeineseparatenDatensätze Koproduktionen imVereinigten Königreich.Für sowie US-amerikanischeundausländische Koproduktionen mitMinderheitsbeteiligung finden KinofilmeinSpielfilmlänge,nichtjedoch Gemeinschaftsproduktionen. Berücksichtigung bei derErfassungDatenzuinternationalen und dienationalunterschiedlichenVerfahren dass Koproduktionendoppeltgezähltwerden Gründe hierfürsindimWesentlichen dasRisiko, produzierten Filme,istnachwievorschwierig. Eine AbschätzungderGesamtzahl,inEU Korrespondent*innennetzwerks. Österreichischen FilminstitutsTeil dieses Für ÖsterreichisteineMitarbeiterindes auf: http://www.obs.coe.int. Bereitstellung vonumfassendenInformationen Pflege verschiedenerDatenbankensowiedie Berichte. HinzukommenderAufbauunddie statistisches Jahrbuch,diverseNewsletterund die InformationsstelleinersterLinieein Neben BeiträgenzuKonferenzenveröffentlicht Korrespondent*innennetzwerk zusammen. Berufsverbänden derIndustrieundeinem Europarats undarbeitetmitdiversenPartnern, agiert innerhalbdesRechtsrahmens durch dieEuropäischeKommission.Sie und dieEuropäischeUnion,vertreten 40 Mitgliedstaaten(StandFrühjahr2018) europäische öffentlich-rechtlicheOrganisation audiovisuellen Sektor. Sieumfasstals Informationen überdeneuropäischen Auswertung undVeröffentlichung von 1992 inStraßburg,widmetsichderErhebung, Informationsstelle, gegründetimDezember Die EuropäischeAudiovisuelle

facts + figures 18 KINO INTERNATIONAL 117 118 Rückgang beidenBesuchen(minus 1,1%). Türkische Liraunddasbeieinemleichten Kinokartenpreise um3%auf896,9Mio. dank derhöherendurchschnittlichen In derTürkeisteigendieKinoeinnahmen europäische MarktknappvorFrankreich. Russland nachBesuchszahlendergrößte Jahren. DaszweiteJahrinFolgeist das zweithöchsteErgebnisindenletzten Mrd. Rubelbedeutenjedochtrotzdem Bruttoeinspielergebnis um4,7%,die50,9 Außerhalb derEUfälltdasrussische Polen (plus5%). Kroatien (plus8%),Ungarn6,3%)und Litauen (plus10%),Slowenien Tschechische Republik(plus13,2%), Ländern steigendieEinnahmen: In mehrerenzentral-undosteuropäischen 0,3%) relativstabilbleiben. 0,9%) undimVereinigten Königreich(plus Bruttoeinspielergebnisse inSpanien(minus ebenfalls einenRückgang,wohingegendie bzw. minus30,8Mio.Euro)undFrankreich EU MärktenverzeichnenItalien(minus5% Mio. Euro).Beidenanderenviergroßen Deutschland (minus14,8%bzw. minus156,8 vorrangig durchdaserheblicheMinusin Die sinkendenKinoeinnahmenresultieren relativ stabilbleibt. Ländern zurückgehtundindreiEUMärkten während dasEinspielergebnisinelf EU StaatensteigendieKinoeinnahmen, beim Bruttoeinspielergebnis.Beizwölf sich eineungleichmäßigeEntwicklung In deneinzelnenLändernderEUzeigt vierthöchste Wert derletztenzehnJahre. Die 6,8Mrd.EurosinddasniedrigsteErgebnisseit2014,aberdennochist diesder kumulierten Bruttoeinspielergebnisseum3,3%bzw. um233,3Mio.Eurogesunken. seit vierJahrendie7Mrd.EuroMarkenichterreicht,gegenüberdemJahr2017sind Die KinoeinnahmendesJahres2018habenmitgeschätzten6,8Mrd.EurozumerstenMal 5,4%. mit US-BeteiligungsteigtdankzweierProduktionenindenTop 20Filmenvon4,2%auf Marktanteil mit63,4%inderTürkeibesondershoch.Dereuropäischer Filme Polen (33,3%)undDänemark(29,8%)erfolgreich.AußerhalbderEUist nationale Europäische FilmewarenbesondersimVereinigten Königreich(44,8%),Frankreich(39,5%), geschätzt 29,4%erhöht.DiesesindderzweithöchsteWert derletztenfünfJahre. Filmen 2018leichtan,wodurchsichderMarktanteileuropäischerFilmevon 27,9%auf im Jahr2017bedeutet.ImGegensatzdazusteigendieBesuchszahlenbeieuropäischen US-Filmen zurückzuführen,waseinengeschätztenMarktanteilvon63,1% gegenüber66,2% Der RückgangbeidenBesuchszahlenistprimäraufdiesinkendenZahlen rund 28Mio.wenigerals2017,einRückgangvon2,9%. 2018 wurdeninden28EUMitgliedstaatenschätzungsweise956Mio.Kinokarten verkauft, http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/eu-kinoumfeld/kinobesuche/ http://www.filmwirtschaftsbericht.at/18/eu-kinoumfeld/kartenpreise/ Siehe auch: KINOBESUCHE UNDMARKTANTEILE MARKTANTEILE NACHHERKUNFT Quelle: 63,1 Europäische AudiovisuelleInformationsstelle-LUMIEREDatenbank % US-Filme Kinobesuche inderEU Informationsstelle -Focus2019 Quelle: EuropäischeAudiovisuelle Jahr 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 5,4 956 Millionen 984 Millionen 991 Millionen 978 Millionen 910 Millionen 906 Millionen 949 Millionen 968 Millionen 964 Millionen 982 Millionen 913 Millionen 920 Millionen 932 Millionen 899 Millionen 1.013 Millionen Besuche % EURinc/US-Koproduktionen 2,1 % NonEurop./NonUS-Filme 29,4 % Europ.Filme NATIONALE MARKTANTEILE IN% 60% 40% 20% 0% Tschechien Türkei Quelle: k.A. keineAngaben */ geschätzt Minder­ Office) inGBundIEbisinklusivezum 27.01.2019berechnetundenthält 1/ dernationaleMarktanteilfürUK-Filme istaufGrundlagedesGBOs(Box und ES. auch KoproduktionenmitMinderheitsbeteiligung mitAusnahmevonCH,DK Auf derGrundlageBesuchszahlenmitAusnahmevonGBundIE.Enthält Zypern Vereinigtes Königreich Slowakei Schweden Spanien Schweiz Slowenien Italien Island Irland Portugal Polen Bulgarien Belgien Bosnien-Herzegowina Griechenland Georgien Norwegen Niederlande Österreich Deutschland Dänemark Montenegro Malta Luxemburg Kroatien Estland Lettland Litauen Rumänien Russische Föderation Ungarn Finnland Frankreich heits­ Europäische Audiovisuelle Informationsstelle produktionen wieauchvonUS-Studios finanzierteFilme. 1/ Marktanteil

facts + figures 18 KINO INTERNATIONAL 119 120 Befreite Lust(17,6MillionenBesuche). (18,9 MillionenBesuche)unddasDramaFiftyShadesofGrey- Besuche), derScience-Fiction-ActionfilmBlackPanther Filmmusical MammaMia!HereWe GoAgain(19,9Millionen (22,1 MillionenBesuche),dasbritisch-US-amerikanische Fiction-Actionfilm JurassicWorld: DasgefalleneKönigreich Weitere erfolgreicheFilmewarenunteranderemderScience- konnte dieskeinFilm,imJahr2015warenesdreiFilme. 30 MillionenMarkebeiBesuchenübertreffen,imJahr2016 Besuchen. ImJahr2018kannsomitwie2017einFilmdie Familienanimationsfilm DieUnglaublichen2mit27,9Millionen Avengers: InfinityWars mit31MillionenBesuchen,gefolgtvom Angeführt wirddieListevomSuperheldenBlockbuster Produktionen US-amerikanischerStudiosdieEUKinocharts. Wie indenVorjahren dominieren2018mit18der20Top Filme FILMBESUCHE FILME TOP20 Quelle: EuropäischeAudiovisuelleInformationsstelle-LUMIEREDatenbank 2/ 2.264.045BesucheinEuropa2017 1/ 7.451.034BesucheinEuropa2017 aller BesuchederEUdarstellt Vorläufiges Ranking,dasaufderAnalyse vonteilweisefragmentarischenDatenaus26EUMitgliedstaatenbasiertund93% 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 Originaltitel Fifty ShadesFreed Hotel Transylvania 3:SummerVacation Black Panther Mamma Mia!HereWe GoAgain Fantastic Beasts:TheCrimesofGrindelwald Jurassic World: FallenKingdom Bohemian Rhapsody Incredibles 2 Avengers: InfinityWar The Meg The GreatestShowman2/ Solo: AStarWars Story The Nun Jumanji: Welcome totheJungle1/ A StarIsBorn Mission: Impossible-Fallout Venom Peter Rabbit The Grinch Deadpool 2 US US US US/GB/JP GB inc/US US GB inc/US US US US/CN US US US US US US/CN/FR/NO US/CN US/AU US/CN US Herkunftsland

Regie James Foley Genndy Tartakovsky Ryan Coogler Ol Parker David Yates J.A. Bayona Bryan Singer Brad Bird Anthony Russo,JoeRusso Jon Turteltaub Michael Gracey Ron Howard Corin Hardy Jake Kasdan Bradley Cooper Christopher McQuarrie Ruben Fleischer Will Gluck Yarrow Cheney, ScottMosier David Leitch den Top 20. Verbrechen sinddieeinzigennichtUS-amerikanischenFilmeunter Bohemian RhapsodyundPhantastischeTierwesen: Grindelwalds Die mitUS-BeteiligungfinanziertenbritischenProduktionen waren essechs,imJahr2016acht. Filme unterdenTop 20Familienanimationsfilme,imJahr2017 Neuverfilmungen. AndersalsimJahr2017warenlediglichvier den Top 10) sindFortsetzungen,Prequels,Spin-Offsoder Franchise-Filmen, 17FilmeunterdenTop 20(neunFilmeunter Auffallend ist,wieindenVorjahren, diestarkePräsenzvon 17.647.914 18.344.645 18.936.504 19.921.320 20.162.345 22.125.822 26.413.548 27.885.265 30.994.883 11.912.983 12.456.615 12.840.350 13.282.299 13.822.945 16.365.965 8.845.242 9.037.004 9.168.764 9.678.162 9.941.367 Besuche auf Platz20mitüber2MillionenBesuchen. gleichnamigen KinderbuchsvonMichaelEndeJimKnopfundLukasderLokomotivführer (Ko-)Produktion indenTop 20vertreten.BesterdeutscherFilmistdieRealverfilmungdes acht französische,fünfbritische,zweipolnische,spanischeundeinedeutsche Rhapsody aufPlatz1,PhantastischeTierwesen: GrindelwaldsVerbrechen aufPlatz2) Insgesamt sindnebendenzweimitUS-BeteiligungproduziertenFilme( ins Kinolocken. biografische FilmdramaBohemianRhapsodyhingegenüber26MillionenBesucher*innen historische KriegsfilmDunkirk-nur17MillionenBesucheerzielen,imJahr2018konntedas britischer Film,istaufPlatz2.ImJahr2017konntedermeistbesuchteFilm -der und wosiezufindensindausdemJahr2016,einweiterermitUS-Beteiligungfinanzierter Grindelwalds Verbrechen, dieFortsetzungdesFantasyfilmsPhantastischeTierwesen bis zumAuftrittbeiLiveAidsechsJahrevorseinemTod. PhantastischeTierwesen: Filmdrama behandeltdieGeschichteFreddyMercurysvonderGründungBandQueen Bohemian Rhapsody. DasmitzweiGoldenGlobesundvierOscarsausgezeichnete Auf Platz1dereuropäischenTop FilmestehteinbritischerFilmmitUS-StudioBeteiligung, Quelle: EuropäischeAudiovisuelleInformationsstelle-LUMIEREDatenbank 1/ 9.170.946BesucheinEuropa2017 aller BesuchederEUdarstellt Vorläufiges Ranking,dasaufderAnalyse vonteilweisefragmentarischenDatenaus26EUMitgliedstaatenbasiertund93% EUROPÄISCHE FILMETOP20 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 Originaltitel Taxi 5 Le grandbain(SinkorSwim) Kler (Clergy) Les Tuche 3(TheMagicTuche) La ch'titefamilie Darkest Hour Johnny EnglishStrikesAgain Fantastic Beasts:TheCrimesofGrindelwald Bohemian Rhapsody (Jim Button...) Jim KnopfundLukasderLokomotivführer Loving Pablo Kobiety Mafia(Women ofMafia) Asterix: Lesecretdelapotionmagique Belle andSebastian3(FriendsforLife) Alad'2 (Aladdin2) Paddington 21/ Tout lemondedebout(RollingtoYou) Campeones (Champions) The Commuter Early Man FR FR/BE PL/CZ FR FR/BE GB/US GB/US/FR GB inc/US GB inc/US DE ES/BG PL FR/BE FR FR GB/FR FR/BE ES GB/US/FR GB/US Herkunftsland Franck Gastambide Gilles Lellouche Wojciech Smarzowski Olivier Baroux Dany Boon Joe Wright David Kerr David Yates Bryan Singer Dennis Gansel Fernando LeóndeAranoa Patryk Vega Alexandre Astier, LouisClichy Clovis Cornillac Lionel Steketee Paul King Franck Dubosc Javier Fesser Jaume Collet-Serra Nick Park Regie Bohemian 20.162.345 26.413.548 4.138.811 4.387.141 5.362.662 5.965.078 6.428.659 6.593.948 7.128.046 2.000.548 2.127.849 2.159.649 2.320.092 2.409.748 2.428.603 2.581.839 2.865.089 3.407.713 3.609.532 3.691.935 Besuche

facts + figures 18 KINO INTERNATIONAL 121 122 werden vonWarner Bros.verliehen,könnenaberlediglich19%einspielen. 5,26 Mrd.USDbzw. 33%derEinnahmendieserTop 20Filme,diemeistenFilme(fünf) Walt Disneystellt2018vierder20weltweitbestverkauftenFilmeunderzielt so Leukämiepatienten, derKrebsmedikamentevonIndiennachChinaschmuggelte. Drama DyingtoSurvive,basierendaufderwahrenGeschichtevonLuYong, einem Action-Komödie DetectiveChinatown2undaufPlatz19daschinesischeKomödien- actionreiche, chinesischeKoproduktionOperationRedSea,aufPlatz15die ausschließlich US-Filmebzw. mitUS-BeteiligungproduzierteFilme.AufPlatz12liegtdie In denTop 20 derweltweiterfolgreichstenEinspielergebnisse2018findensich fast den Top 20 gereihtenFilmeliegtzwischen0,43Mrd.USDund0,86USD. Unglaublichen 2),könnenmehrals1Mrd.USDeinspielen,dasBoxOfficederübrigen16in Königreich) undderzweiteTeil desAnimationsfilmsIncredibles(deutscherTitel: Die Filmreihe JurassicWorld: FallenKingdom(deutscherTitel: Jurassic World: Dasgefallene Einspielergebnis von1,35Mrd.USD.ZweiweitereFilme,derfünfteTeil derJurassic-Park- Panther einweitererUS-amerikanischerScience-Fiction-Actionfilmmiteinemweltweiten weltweit 2,05Mrd.USDein.MiteinemgehörigenAbstandaufPlatz2liegt mitBlack Fiction-Actionfilm Avengers: InfinityWar. DerdritteTeil derAvengers-Reihe spielte Der weltweiterfolgreichsteFilmdesJahres2018istderUS-amerikanischer Science- MÄRKTE WELTWEIT TOP 20BOXOFFICEWELTWEIT Quelle: Variety, Comsore,EuropäischeAudiovisuelleInformationsstelle */ inMio.USD,BoxOfficefür2018 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 Originaltitel Rampage Dying toSurvive The Grinch Hotel Transylvania 3:SummerVacation The Meg Detective Chinatown2 Jumanji: Welcome totheJungle Ready PlayerOne Operation RedSea Ant-Man andtheWasp Fantastic Beasts:TheCrimesofGrindelwald Bohemian Rhapsody Deadpool 2 Mission: Impossible-Fallout Aquaman Venom Incredibles 2 Jurassic World: FallenKingdom Black Panther Avengers: InfinityWar US CN US/CN US US/CN CN US US CN/MA/HK US GB inc/US GB inc/US US US/CN/FR/NO US US/CN US US US US Herkunftsland Studio Warner Bros. Dirty Monkey, ... Universal Pictures Sony Pictures Warner Bros. Wanda Pictures,... Sony Pictures Warner Bros. Bona Film Walt Disney Warner Bros. 20th CenturyFox 20th CenturyFox Paramount Warner Bros. Sony Pictures Walt Disney Universal Pictures Walt Disney Walt Disney weltweit */ Box Office 1.242 1.309 1.348 2.048 426 463 474 526 529 532 554 580 613 622 627 709 736 791 796 855 eine Steigerungum6,8%. Nordamerika mit11,9Mrd.USD,gegenüber2017istdieserWert produziert -anzweiterStelle.BeidenBoxOfficeUmsätzenführt beim BoxOfficeundFilmproduktion-2018wurden1.082Kinofilme Frankreich erstaufPlatz7.ChinaistsowohlbeiBesuchenalsauch China, Japan,demVereinigten Königreich,Südkoreaund Nordamerika. BeimBoxOfficeliegtIndiennachNordamerika, der höchstenProduktionsrate(1.813Filme),nochvorChinaund Weltweit istIndiendasLandmitdenmeistenBesuchenund 0,5 1,5 10 12 0 0 8 6 4 2 2 1 TOP 10MÄRKTEWELTWEIT TOP 10MÄRKTEWELTWEIT NACH BOXOFFICE NACH BESUCHEN Nordamerika Indien

China China Japan Nordamerika Vereinigtes Königreich Mexiko

Südkorea Südkorea

Frankreich Russland

Indien Frankreich

Deutschland Vereinigtes Königreich

Australien Japan

Russland Brasilien Quelle: Quelle: 7 unddasVereinigte KönigreichaufdemachtenPlatz. vertreten, RusslandistaufdemsechstenPlatz,FrankreichPlatz Unter denTop 10beidenBesuchensinddreieuropäischeLänder befinden sichzweiweitereeuropäischeLänderindenTop 10. dahinter liegtFrankreichaufPlatz6.MitDeutschlandundRussland im Jahr2016,2017und2018)daserfolgreichsteeuropäischeLand, Bei denEinspielergebnissenistdasVereinigte Königreich(Platz4 Europäische AudiovisuelleInformationsstelle Europäische AudiovisuelleInformationsstelle Box OfficeinMrd.USD Besuche inMlliarden

facts + figures 18 KINO INTERNATIONAL 123 IMPRESSUM

MEDIENINHABE, HERAUSGABE UND HERSTELLUNG Österreichisches Filminstitut

FÜR DEN INHALT VERANTWORTLICH Mag. Roland Teichmann

A-1070 Wien, Spittelberggasse 3 TEL + 43 1 526 97 30 FAX + 43 1 526 97 30 440 E-MAIL [email protected] www.filminstitut.at

REDAKTION Dr. Felix Josef

Mag.a Angelika Teuschl Mag.a Martina Kandl

GESTALTUNG iService Medien & Werbeagentur, Wien

DRUCK Druckerei Mittermüller GmbH, A-4532 Rohr

MIT FINANZIELLER UNTERSTÜTZUNG VON: Fachverband der Film- und Musikwirtschaft Fachverband der Kino-, Kultur- und Vergnügungsbetriebe

Auf die Rechtsform der im Bericht genannten Firmen wird keine Rücksicht genommen, sondern die einheitliche Form „Muster Film“ verwendet.

Die Jahreszahlen gelten, sofern nicht anders angegeben, für das Kalenderjahr 2018, alle Beträge, wenn nicht anders angegeben, sind in Euro ausgewiesen.

Die im Bericht verwendeten Länderabkürzungen entsprechen den internationalen ISO Codes: http://publications.europa.eu/code/de/de-5000600.htm

18 www.filmwirtschaftsbericht.at facts + figures facts + figures

18Filmwirtschaftsbericht Österreich 2019