Remediação E Intermidialidade Como Geradores De Comicidade Em Web Therapy E Modern Family
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REMEDIAÇÃO E INTErmIDIALIDADE COMO GERADORES DE COMICIDADE EM WEB THERAPY E MODERN FAMILY CHRISTIAN H. PELEgrINI Doutor em Meios e Processos Audiovisuais pela ECA-USP, Professor Adjunto docurso de Cinema e Audiovisual da Universidade Federal de Juiz de Fora. E-mail: [email protected] REVISTA GEMINIS | ANO 7 - N. 2 | P. 97-114 RESUMO O artigo analisa a ocorrência de remediação e de intermidialidades na série Web Therapy e no episódio Connection Lost, da série Modern Family. Nossa abordagem propõe explicitar de que forma a remediação e a intermidialidade são usadas para produzir comicidade nas narrativas. A análise também aponta como cada programa se apropria da remediação da forma mais adequada a sua história e ao seu enredo, revelando diferentes mecanismos da assimilação das formas expressivas remediadas. Palavras-Chave: remediação, intermidialidade, Sitcom, Web Therapy, Modern Family ABSTRACT The article analyzes the occurrence of remediation and intermidialities in the series Web Therapy and in the episode Connection Lost, from the series Modern Family. Our approach proposes to explain how remediation and intermidiality are used to produce comicality in these narratives. The analysis also points out how each program appropriates remediation in the most appropriate way to its history and its plot, revealing different mechanisms of the assimilation of the remediated expressive forms. Keywords: remediation, intermedialities, sitcom, Web Therapy, Modern Family 99 R EVISTA G E M I N IS | ANO Introdução 7 - N . 2 ste artigo analisa duas narrativas audiovisuais e o modo como ambas atualizam os fenômenos da remediação (BOLTER; GRUSIN, 2000) e da intermidialidade E(RAJEWSKI, 2005), chamando atenção para como tais fenômenos são usados na produção de comicidade. Nossa análise toma como objetos a série Web Therapy (web série/Showtime, 2010-2014) e o episódio de Modern Family (ABC, 2009 - ) intitulado “Connection Lost”. A reflexão é parte da pesquisa atualmente em curso na Universidade Federal de Juiz de Fora, intitulada Reconfigurações Narrativas e Estilísticas em Sitcoms de câmera Única Contemporâneos. Enquanto a pesquisa se volta para mapear os programas deste gênero produzidos nos anos recentes e o seu uso de formas narrativas e recursos estilísticos, as narrativas tomadas como objetos desta reflexão são representativas de tais recon- figurações, mas também de possibilidades não circunscritas às narrativas seriadas cômicas. Quando consideramos a adoção da remediação tanto como moldura narrativa quanto como dispositivo diegético para uma série inteira (Web Therapy) ou para apenas um episódio (“Connection Lost” de Modern Family), fica evidente o potencial estético assimilado pela narrativa audiovisual, ampliando suas próprias formas de produzir significado. Nosso interesse, neste caso, está em identificar os pontos de articulação entre as diferentes mídias e o que isso traz aos textos audiovisuais, especialmente no que diz respeito à produção de comicidade. A abordagem, neste sentido, considera o texto audiovisual no nível narrativo (sua a fabula e seu syuzhet) e no nível estilístico, iden- tificando a estreita correlação destes com a ocorrência da remediação e da intermi- dialidade. Embora não pretendamos uma discussão mais ampla acerca da relação entre mídia e narrativa - nem pelo viés dos invariáveis narratológicos, nem pelo viés de uma midiática narrativa (GAUDREAULT; MARION, 2012a, p.109), os apontamentos feitos nos limites dos objetos podem, na melhor tradição de uma “pesquisa de nível médio” (BORDWELL, 2005a), fomentar direções e possibilidades de investigação que ajudem a compreender alguns efeitos da complexificação das ecologias midiáticas e 100 das frequentes configurações em que tecnologias, linguagens e conteúdos colidem e se R combinam em formas - até então - pouco usuais. EMEDIAÇÃO Como ponto de partida para a reflexão, cabe estabelecer algumas opções conceituais e terminológicas preliminares. Uma aproximação desavisada de nossos E INTE objetos pode identificá-los como programas de TV. Tal classificação não é de todo R MIDIALIDADE errada. Embora Web Therapy tenha sido, em seu primórdio, uma web serie, ambos os objetos foram produzidos para veiculação original em canais de TV (Showtime e ABC). No entanto, especialmente quando a mídia em si deixa o fundo do texto e ganha COMO proeminência no texto e em sua análise, é pertinente indicar como olhamos tais textos GE R e sua mídia. ADO R ES Categorizá-los como programas de TV parece insuficiente e consideravelmente DE anacrônico (a menos que reconceituemos a própria TV...). Seus suportes físicos, seus COMICIDADE procedimentos de produção, os modelos de exploração comercial e as muitas formas de circulação sugerem (quando não demandam) uma nova categorização. Tanto Joachim EM Paech (2011) quanto André Gaudreault e Philipe Marion (2012b) já apontaram situação W EB T semelhante com “filme” e “cinema”. Neste sentido, nos parece mais funcional assumir HE R nossos objetos nos termos como propõe o argentino Mario Carlón (2011, p.325): narrativas APY E de ficção gravadas. M ODE Não pretendemos entrar na querela do que define conceitualmente uma mídia R N F ou o que a diferencia dos gêneros, por exemplo (RYAN, 2004, p.19). Mas reconhecemos AMILY a pertinência e funcionalidade do postulado por Carlón, em que a histórica oposição • entre cinema e TV já não pode mais se sustentar em um contexto como o nosso. Esta C H R nova categoria - a ficção narrativa gravada - é exibida em telas de todos os tamanhos, ISTIAN produzida nos mais variados suportes (vídeo, filme ou mesmo imagens sintéticas), em H . P formas unitárias ou seriadas, com durações de alguns minutos a muitas horas. Esta ELEG R categoria recobre boa parte do que era então o cinema e a TV. Opõem-se aos conteúdos INI audiovisuais produzidos e transmitidos em direto (por muito tempo, exclusivo da TV - hoje não mais). Nossos objetos são narrativas ficcionais gravadas. E se articulam com outras mídias, cujos limites categóricos são um compósito de especificidades técnicas em sua materialidade e modo de funcionamento, mas também com uma forte carga de convenção construída em seu uso social. Nossa análise vai falar em “computador”, em “internet” e mesmo em suas muitas redes e aplicativos, citando-os de modo genérico quando for o caso, e nominalmente quando for necessário (e.g. IChat, Google Earth, FaceTime). Web Therapy e Modern Family 101 R Os dois casos que analisaremos aqui são sitcoms de câmera única. Para os EVISTA propósitos deste trabalho, cabe indicar que se tratam de narrativas ficcionais cômicas. G E Os sitcoms de câmera única são feitos segundo os procedimentos mais comuns ao M I N IS cinema, com gravação plano a plano, muitas vezes com externas, sem a presença | da plateia ou o riso gravado. O gênero se torna especialmente prolífico a partir dos ANO 7 - anos 2000 e os programas começam a explorar formas de serializar traços de estilo, N bem como experimentar formas narrativas diferentes daquelas canônicas para . 2 o gênero. Web Therapy foi inicialmente uma web série, criada por Dan Bucatinsky, Don Roos e pela ex-atriz de Friends, Lisa Kudrow. Originalmente a série ficava disponível no LStudio, site de conteúdo com marca da Lexus americana. O programa chamou a atenção do canal premiun Showtime que, a partir de 2010, produziu 4 temporadas, com episódios de 28 minutos. Lisa Kudrow interpreta a protagonista, Fiona Wallice, uma ex-executiva de um banco de investimentos que é demitida após um escândalo financeiro e resolve se tornar terapeuta. As sessões de Fiona, no entanto, são feitas pelo computador, via IChat (algo muito parecido com o Skype) e suas sessões nunca ultrapassam 3 minutos. Fiona não somente “trata” seus pacientes, como busca investidores para transformar seu novo método em uma empresa rentável. Para isso, grava parte das sessões para exibi-las como propaganda de seus resultados - as vezes com consentimento do paciente, as vezes não. Ao mesmo tempo em que trabalha em seu novo empreendimento, Fiona também nutre as mágoas de seu emprego anterior, assediando colegas para investir e fofocando sobre as irregularidades da empresa financeira (em uma clara alusão aos Lehman Brothers e ao seu papel na crise financeira de 2008). Como se o método terapêutico já não fosse absurdo o suficiente, Fiona reúne os piores defeitos a quem pretende se tornar terapeuta: é intelectualmente obtusa, superficial, egocêntrica e invejosa. Pelo computador/divã de Fiona, passam personagens com os mais variados perfis e problemas, fazendo desfilar um número invejável de participações especiais de gente do cinema e da TV. Modern Family é um projeto feito originalmente para exibição em TV. Criada pelos veteranos de sitcoms Steve Levitan e Christopher Lloyd, a série estreou na rede americana ABC em 2009. Com boa receptividade do público e da crítica, o programa permanece em produção após 7 temporadas. Além da distribuição em syndycation em canais do mundo todo, a série também é distribuída em boxes (DVD/Blu-Ray) e está no 102 catálogo da Netflix. R A forma é a de um mockumentary (um falso documentário), tornada popular por EMEDIAÇÃO programas como The Office e Parks and Recreation. Nos episódios regulares, a trama é entrecortada por depoimentos dos personagens em que comentam cada ação mostrada, E INTE como se os depoimentos fossem gravados posteriormente ao fato. Em raras vezes, R MIDIALIDADE mesmo durante as cenas, os personagens quebram a quarta parede, lançando discretos olhares à câmera, em reações que, às vezes, é de cumplicidade com o espectador; outras vezes, é de constrangimento. COMO A série gira em torno de três núcleos familiares. O sexagenário Jay Pritchett GE R casa-se com a exuberante latina mais jovem, Gloria. Esta traz ao casamento seu pitoresco ADO R ES filho pré-adolescente, Manny. Do primeiro casamento, Jay tem dois filhos adultos e cada DE um constitui outro núcleo familiar. Claire é uma dona de casa obsessiva e controladora, COMICIDADE casada com o avoado Phil. Estes tem três filhos, o caçula Luke, a nerd Alex e a filha mais velha, a irresponsável e descompromissada Haley.